Site Loader

Содержание

Схема предварительного гитарного усилителя на полевых транзисторах

А не получить ли нам удовольствие от игры в линию, забыв про простые схемы комбоэмуляторов и выбрав сложную, но ништяковую?

В большинстве случаев спикерсимулятор считается примитивной альтернативой гитарного комбика при записи «в линию» в домашних условиях, либо при воспроизведении инструмента на негитарной широкополосной аппаратуре. Как правило, он представляет собой набор из 3-4 фильтров, как низких, так и высоких частот (а иногда даже и полосовых) для формирования незамысловатой формы АЧХ. Однако, как не бейся ты башкой о стену, столь простое устройство не в состоянии сымитировать реальных и довольно хитросплетённых характеристик кабинета, причём, не только частотных, но и динамических.

От музыкантов часто можно услышать, что лучший спикерсимулятор — это эквалайзер. И с ними в этом отчасти можно согласиться — любой приличный гитарный эквалайзер (типа Boss EQ-200) стоимостью 200.

..300 американских денег в совокупности с ФНЧ превзойдёт по качеству эмуляции большинство промышленных аналоговых спикерсимуляторов.
Однако и тут не всё так хорошо, как хотелось бы. Каждый индивидуальный гитарный динамик совместно с корпусом гитарного кабинета имеет сложную АЧХ с множеством резонансов по всему спектру отведённых ему частот. Получить точную копию АЧХ кабинета посредством октавных полосовых фильтров 2-го порядка с низкой добротностью (а именно такие используются в гитарных эквалайзерах) не представляется возможным. Неким выходом из положения будут являться более узкополосные полуоктавные фильтры, ну а чтобы они обеспечивали необходимое затухание вне полосы пропускания — их порядок должен быть как минимум — четвёртым.

Помимо амплитудно-частотных характеристик устройства было бы неплохо, если бы спикерсимулятор учитывал и специфические динамические свойства кабинета, обусловленные компрессией сигналов гитарным динамиком. Как это происходит? На пиках мощности катушка динамика начинает выходить из магнитного зазора, при этом «отдача» подвижной системы резко уменьшается и происходит мягкое клиппирование, что дополнительно окрашивает звук кабинета благозвучным перегрузом.

Итак, тезисы сформулированы, задачи поставлены, осталось облечь всё это хозяйство в форму какой- либо схемы электрической принципиальной.

Рис. 1 Схема спикерсимулятора

Первый каскад на транзисторах Т1 и Т2 — это так называемый мю-каскад, представляющий собой каскад с динамической нагрузкой с автоматической установкой режима по постоянному току.
Ku (коэффициент усиления) каскада — около 33дБ или 45 раз по напряжению, что позволяет подключать ко входу спикерсимулятора инструменты с довольно низким уровнем выходного сигнала.
Помимо усиления этот каскад призван облагородить входной сигнал определённым набором гармоник (преимущественно чётных), для того, чтобы придать ему некий ламповый звук. Также как и в ламповых усилителях, максимально яркое звучание образуется при достаточно высоких уровнях, близких к порогу насыщения транзисторов или ламп.

Переменный резистор R3 регулирует чувствительность устройства с целью обеспечения указанного выше условия.

Для того, чтобы используемые в схеме операционные усилители вносили минимальный вклад в общий коэффициент нелинейных искажений, напряжение питания для них выбрано в два раза большим, чем для транзисторного каскада. Проще всего (с точки зрения оптимизации схемотехники) это было сделать, добавив дополнительный источник питания отрицательной полярности.

Каскад на ОУ ОР1.1 — это обычный повторитель напряжения. В его функции входит согласование высокого выходного сопротивления мю-каскада с относительно низким входным сопротивлением последующего.
А последующий каскад на ОР1.2 отвечает за формирование должных динамических свойств гитарного громкоговорителя, т. е. осуществляет мягкое ограничение поступающего сигнала, начиная с некоторой заданной амплитуды. Клиппирование происходит, начиная с уровня, определяемого напряжением открывания светодиодов. В данной схеме применены светодиоды красного цвета свечения, поэтому порог их открывания равен ~ 1,5В.

Всё остальное — это десятиполосный полуоктавный эквалайзер с полосовыми фильтрами четвёртого порядка на борту. Такой джентельменский набор позволяет не только с высокой достоверностью нарулить АЧХ любого промышленного кабинета, но и создать собственный в соответствии с личными пристрастиями хозяйствующего субъекта.

Рабочая полоса формирования АЧХ спикерсимулятором составляет 80…6300 Гц.
Ослабление сигналов с частотами, превышающими 6300 Гц, составляет величину — 30дБ на октаву, что соответствует характеристикам ФНЧ 5-го порядка.

А теперь приведём номиналы пассивных элементов полосовых фильтров.

  Диапазон (Гц)    Rf1 = Rf4
(кОм)  
 Rf2 = Rf5 (кОм)    Rf3 = R f6 (кОм)    Cf1…f4 (нФ)  
  80 — 125     33     3,6     68     100  
  124 — 193     33     3,6     68     68  
  191 — 299     33     3     68     47  
  295 — 462     30     3     60     33  
  457 — 714     27     3     56     22  
  706 — 1104     37  
  4,7  
  75     10  
  1091 — 1706     39     4,2     75     6,8  
  1686 — 2637     33     3,6     68     5,1  
  2606 — 4076     33     3,3     68  
  3,3  
  4027 — 6300     30     3,6     62     2,2  

Приведённые в таблице элементы должны иметь отклонения от номинальных значений — не более 5%.
При исправных деталях и отсутствии ошибок в монтаже спикерсимулятор не требует налаживания и начинает пахать сразу после включения питания.

За счёт применения экономичных операционных усилителей TL062, ток потребления устройства от источников питания составляет — около 10мА. Это даёт возможность запитать его от двух батареек системы «Крона», однако при наличии 9-ти вольтового блока питания для гитарных примочек имеет смысл собрать преобразователь полярности напряжения по аналогии с тем, как это описано на странице (ссылка на страницу).

 

MI Audio — Crunch Bох — CHAS-MUSIC

Данная педаль представляет собой  гитарный эффект перегруза овердрайв-дисторшн и позиционирует себя как звук легендарных усилителей Marshall в маленькой коробочке.

Эта педаль приобрела огромную популярность среди гитаристов во всем мире, и нужно сказать что не зря, звучит она действительно очень достойно, стали появляться клоны от различных производителей гитарных эффектов, в том числе и довольно крупных, наиболее распространенный клон, это педали от довольно известной китайской компании JOYO. Они выпустили даже 2 варианта педали, с ручкой Presence и без нее, собственно говоря в оригинале второй версии ручка Presence так же присутствует, но спрятана внутри корпуса и настраивается по вкусу с помощью отвертки.

Ну а теперь попытаемся разобраться, в чем же секрет схожести звучания педали с усилителями Marshall, откуда берется тот самый волшебный британский саунд? А секрет прост, за основу примочки взята схема педали Marshall Guvnor, спроектированная много лет назад, давайте посмотрим  и сравним схемы, итак схема Маршалла:

А вот схемы MI Audio первой и второй ревизии, отличающиеся наличием настраиваемого презенса и немного отличающиеся номиналами:

Ну, а теперь перейдем к схемам сборки оригинальной педали, для начала несколько схем собранных на макетных платах для желающих быстро познакомиться со звучанием педали без особых затрат как материальных, так и драгоценного времени:

Сборка навесным монтажом:

Ну а теперь перейдем к самому интересному, сборке на вытравленной печатной плате. Углубляться в способы изготовления печатной платы мы не будем, теме как сделать самому гитарную педаль эффектов посвящено огромное количество материала, в данной конкретной статье рассмотрим разведенную мной плату с двумя модами, а так же добавлением встроенного спикерсимулятора. Итак сначала опишу используемые моды, которые собственно не коим образом не вмешиваются в оригинальную схему и вернуться к ней плевое дело.

Во первых добавлен переключатель диодов в цепи ограничения сигнала, как раз и создающих тот самый эффект перегруза, в оригинальной педали в цепи ограничения установлены красные 5 мм светодиоды, кроме них на плату добавлены зеленые 5 мм светодиоды и добавлены контакты для подключения тумблера, позволяющего сделать выбор между ними.

Второй мод это встроенный преобразователь питания из 9В в 18В с помощью преобразователя ICL7660S, ну по факту в результате падения на диодах 18 вольт не получается, но стабильных 16 вольт для питания схемы вы получите. Данный мод позволяет увеличить амплитуду сигнала практически в 2 раза, что крайне положительно сказывается на динамике.

Теперь хотелось бы рассказать о встроенном спикерсимуляторе, он собран по известной схеме AMZ speaker simulator, это довольно простое устройство из пары фильтров на одном операционном усилителе, но довольно эффективное и полезное. На представленной ниже плате я покажу как подключил его таким образом, чтобы он не оказывал влияния на работу самой схемы при использовании выхода без симуляции. Суть в том, что выхода в педали 2, один для подключения в нормальный гитарный усилитель с кабинетом, для которого не нужна дополнительня фильтрация АЧХ, там правильный гитарный динамик все сделает сам, второй выход уже с использованием встроенного спикерсимулятора для включения в линию, бытовую аккустическую систему или дешевый комбик. Для того чтобы исключить влияние спикерсимулятора на работу основной схемы я использовал дополнительный контакт выходного гнезда, который подключает выход схемы на вход спикерсимулятора при отсутствии в нем выходного разъема, таким образом при подключении в усилитель из выхода OUT данный контакт разрывается и спикерсимулятор отключается от выхода схемы овердрайва. При отсутствии же в выходном гнезде разъема сигнал из схемы подается на вход спикерсима а с его выхода уже идет на выходное гнездо спикерсимулятора, в этом случае даже при выключенной педали сигнал проходит через байпас и затем через спикерсим, позволяя использовать педаль просто как спикерсимулятор для других устройств! Вот таким нехитрым способом мы получаем 2 педали в одной, единственный минус такого подключения, это отсутствие возможности снятия сигнала с двух выходов одновременно.

Ну а теперь непосредственно схема подключения готовой платы к навесным элементам:

Для тех кто не желает собирать удвоитель напряжения, не нужно устанавливать элементы обозначенные красным на схеме ниже, а вместо двух диодов 4001 обозначенных красным цветом поставить перемычки, для того чтобы не собирать спикерсим не нужно устанавливать элементы обозначенные желтым, для сборки педали только с красными диодами, не ставьте тумблер и необходимо поставить перемычку между левым и средним контактами тумблера на плате.

Ниже во вложении можно скачать готовую плату в формате программы Sprint Layout 5

Crunchbox Layout

YERASOV IRon Cab (IR on CAB) стерео спикерсимулятор, цвет белый

Стиль, шик, качество, восхитительное звучание. Все еще сомневаетесь в возможностях гитарных спикерсимуляторов? Тогда встречайте Yerasov Iron Cab – разработка отечественных мастеров, двухканальный симулятор гитарного кабинета, произведенный на основе импульсных откликов.

IRon Cab – это Impulse Response, работающий с импульсами 48kHz 24bit длиной 20 msec. Такие характеристики дают возможность точно и качественно воссоздавать звучание гитарных кабинетов, снятых с помощью микрофона в различных позициях. Само устройство педали обеспечивает широкие возможности использования и дает нам в распоряжение множество режимов работы.

С первых секунд эта педаль притягивает глаз. Нам доступны две расцветки – черная и белая. Давненько на рынке гитарных педалей не появлялось таких стильных педалей. Непривычные кнопки…. Педаль выглядит интригующе и хочется скорее ее опробовать! Скорее, скорее, попробовать, какова она на деле.

Начнем с того, что Yerasov Iron Cab имеет два канала. Оба они могут использоваться одновременно, притом не влияя друг на друга в процессе работы. В два раза больше возможностей! Для каждого из каналов можно назначить свой пресет, импульс и соответствующие настройки, которые легко сохранить. Для системы пресетов, импульса и других настраиваемых характеристик имеется 4 кнопки – A, B, C и D – их вы можете запрограммировать на выполнение той или иной функции. По умолчанию же они выполняют функции регулирования уровня выходного сигнала, импульс, подключение наушников.

Устройство способно оперировать 100 пресетами. Просто вдумайтесь в это число. Целых 100 пресетов в небольшой коробочке! Импульсы загружаются с флэш-карты, они могу быть записаны по отдельности или в виде коллекций (для этого используйте файл вида CAB). Для каждого такого файла доступно 15 динамиков, микрофонов и позиций их расположения. Создать такой файл вы можете на ПК, а подключить к устройству – до 100 CAB-файлов (это увеличивает число используемых импульсов в разы!).

Что еще есть у Yerasov Iron Cab? Разъем под MicroSD, разъем для USB-соединения, с помощью которого мы и можем напрямую подключить спикосим к компьютеру. USB-кабель входит в комплект. Управление устройством с уже загруженными пресетами производится с помощью всего одной ручки – энкодера. Нажмите на него, чтобы выбрать пресет или выйти в меню. Всё отобразится на интуитивно понятном дисплее – здесь будут видны и пресеты, и функции – эквалайзер, FX-эффект и другие. Более подробное описание управления прибором Yerasov Iron Cab вы найдете в инструкции.

Меню Iron Cab: INPUL LEVEL – меню настроек входного аттенюатора IMPULSE – выбор импульса, роутинга, EQUALISER – настройка частот NOISE GATE – настройки срабатывания SATURATION – ламповая сатурация FX EFFECT – секция эффектов (доступны три эффекта: ROOM, Delay, Reverb) VOLUME – настройки громкости HEADPHONE – режим подключения наушников SETTINGS – системные настройки и настройки миди-устройств RETURN – возврат к основному экрану

Элементы управления: Основной экран Индикаторы – входного и выходного сигнала Программируемые кнопки A B C D Два входа – RIGHT IN и LEFT IN Параллельное гнездо LINK для входа левого канала Два выхода – RIGHT OUT и LEFT OUT Разъемы – MIDI (для миди-устройств), AUX IN и PHONES – для подключения наушников и бесшумной игры Разъем DC 12V- для осуществления питания (от внешнего адаптера на 12В)

Примочка Yerasov Iron Cab обладает широкими возможностями для роутинга сигнала: Mono – один импульс для канала LEFT Mono Serial – два последовательных импульса для канала LEFT Mono Parallel – два параллельных импульса для канала LEFT Stereo – отдельные импульсы для каналов LEFT и RIGHT

Имеется встроенный микшер, позволяющий микшировать каналы, регулировать уровень сигнала до и после импульса. Микшер также работает в нескольких режимах.

Устройство Yerasov Iron Cab – одно из самых функциональных из существующих. В нем сочетается возможность использовать огромное количество пресетов, встроенные эффекты, разнообразные настройки, с которыми не так трудно разобраться – в этом хорошо помогает инструкция и удобные дисплей. Все настройки вы можете сохранить с помощью одного нажатия. Используйте Iron Cab в любых условиях, будь то живая работа, домашнее занятие, репетиция или студийная запись – звук спикерсимуляторов вышел на новый уровень вместе с появлением Yerasov Iron Cab! Теперь вам нечего стесняться, когда вас спрашивают, каким гитарным кабинетом вы пользуетесь – ведь вы пользуетесь вмеси кабинетами мира!

Технические характеристики:

  • Питание – 12В, через сетевой адаптер
  • Потребляемый ток – не более 200 мА
  • Габариты – 60,5х90х124 мм
  • В комплект поставки входит блок питания, карта памяти, USB-кабель и руководство по использованию.

Видеообзоры:

Николай Соколов / Схема Sans Amp GT2

Наверное, не будет преувеличением сказать, что это изделие фирмы Tech31 чрезвычайно популярно как среди гитаристов, так и среди «паяльщиков». Музыкантов Sans Amp привлекает качественным звучанием и широким выбором режимов работы, а «самодельщиков» — возможностью заиметь приличный «фирменный» гитарный преамп за почти символические деньги. Однако просто клонирование быстро надоест поэтому в данной статье будут представлены варианты применения разнообразной элементной базы, и усовершенствования отдельных частей схемы, и оригинальные доработки, дающие совершенно новое звучание. И, похоже, в этой области, интерес к преампу SansAmpGT2 не спадает.

Часть 1. Описание схемы Sans Amp GT2

Схема устройства приведена на рис.1. Условно ее можно разделить на четыре части: первая – это входной предварительный буфер — усилитель на ОУ DA1, вторая – ограничитель по питанию на ОУ DA2, третья – собственно спикерсимулятор, собранный на ОУ DA3 и четвертая – это традиционный темброблок с регулировкой по НЧ и ВЧ, реализованный на ОУ DA4. Для простоты не показана схема байпаса.

 

      Предварительный усилитель на ОУ DA1 формирует три различные АЧХ входного сигнала. Переключатель SA3 Ampпозволяет выбирать характер звучания усилителей наиболее известных фирм. Как видно из схемы, этот переключатель коммутирует не только  частотные характеристики, но и коэффициент усиления первого каскада ограничения на ОУ DA2.1. В положении Tweed преамп имитирует звучание усилителей Fender, положение British соответствует саунду легендарногоMarshall, а режим California призван донести до нас звук усилителей Mesa Boogie.

      Второй каскад ограничения, собранный на ОУ DA2b, совместно с переключателем SA2 Mod эмулирует различное количество и режимы усилительных каскадов ламповых усилителей, что позволяет выбирать три возможных режима усиления: Clean — звучание не перегруженного лампового усилителя на чистом звуке, Hi Gain – звук перегруженного лампового усилителя с дополнительным «разогревом», Hot Wired – «горячие провода», звучание с максимальным драйвом (на деле же просто добавляется немного ВЧ).

      Сигнал с ограничителя поступает на спикерсимулятор, выполненный на ОУ DA3. Фильтры на ОУ DA3a и DA3b формируют АЧХ выходного сигнала преампа, имитируя звучание гитарного динамика, снятое микрофоном. Формы частотных характеристик спикерсима при различных положениях переключателя SA1 Mic приведены на рис.2

 По замыслу разработчиков, режим Classic соответствует положению микрофона довольно далеко от динамика, что сглаживает звучание и делает его более четким. Классика. Режим Center имитирует плотное звучание большого гитарного кабинета 4+12” с подчеркиванием нижней середины и баса. В положении Off Axis форма частотной характеристики на высоких частотах (начиная примерно с 1 кГц) имеет более пологий вид, демонстрируя эффект фильтра, сглаживающего звучание на ВЧ, когда микрофон расположен у края динамика.

По поводу спикерсимулятора Sans Amp GT2 было уже многое сказано и на форумах и в статьях. Ни в коей мере не пытаясь уменьшить достоинства этого устройства, отметим лишь, что выразительное и вкусное звучание достигнуто простым решением — удачно подобранными АЧХ фильтров.

После переключателя SA1 сигнал проходит через регулятор громкости Volume на усилительный каскад, выполненный на ОУ DA4a, где компенсируется падение уровня сигнала в пассивных RC цепях фильтров, и далее – на классический темброблок с регулировкой по НЧ (Low) и ВЧ (High), собранный на ОУ DA4b. На выходе стоит банальный эмиттерный повторитель. На схеме не показаны элементы переключателя «обход»; можно использовать любой подходящий вариант baypass.

Ну что ж, стандартная схемотехника для гитарной примочки, реализованная на ОУ. Однако, стоило разработчикам добавить несколько переключателей, и, получился почти шедевр по соотношению звучание/цена.

Детали

Вечный вопрос, какие элементы применить? Лучший вариант – на принципиальной схеме. Возможно, TLC2262 не удастся найти, тогда вполне подойдет TL072. Однако, в этом случае, структура перегруза станет более зернистой (повысится уровень ВЧ гармоник) и звучание будет не таким гладким, как у оригинала. Впрочем, некоторым такое звучание понравится даже больше (пресловутого «пердежа» на нижней середине хватает с избытком, да и транзисторный «песочек» начинает «сыпаться» весьма отчетливо).

Нежелательно ставить в темброблок микросхему TL072 (и подобные ей, имеющие дифференциальную пару ПТ на входе), иначе может возникнуть трудно устранимое возбуждение на ВЧ.

Нежелательно применять в повторителе КТ3102-подобный транзистор, возрастут шумы (и так, к слову, не маленькие) и могут появиться неприятные на слух искажения на пиках сигнала при максимальной громкости.

Разумеется, никто не запрещает попробовать другие типы ОУ в каскадах преампа. О некоторых вариантах применения элементной базы (и даже весьма необычной), будет рассказано ниже.

Про типы конденсаторов, надеюсь, говорить не надо. Если подойти к сборке девайса серьезно и основательно, то вместо делителя на резисторах, образующего среднюю точку для смещения, необходимо применить источник тока на ОУ, а резисторы и конденсаторы частотно задающих цепей подобрать с допуском не больше ±2%. Положительный результат гарантирован.

Но (что естественно), некоторым пытливым умам (и не только им) хотелось кое-что «улучшить» в схеме Sans Amp GT2.

Часть II. Sans Amp GT2-2

Ну, во-первых, почему вообще есть нужда что-то дополнять? Имеется в виду расширение возможностей Sans Amp GT-2 (ибо к Tri-AC претензий нет). Одинокая сиротливая кнопка делает замечательную примочку весьма ограниченной в оперативности. В данный конкретный момент ты имеешь возможность перескочить из чистого сигнала (обхода) в один из заранее выбранного тремя переключалками звука. Маловато будет. Идея проста: подавляющему числу гитаристов, как правило, нужно, условно, два вида перегруженного звука: сильно ограниченного (дисторшн) и что-нибудь полегче\помягче (овердрайв). Всегда хочется городить и переделывать максимально просто. Вот и родилась пара мыслей. Внешне это проявляется в добавлении ещё одной кнопки и ещё одного регулятора.

Варианты Sans Amp GT-2, доработанные:

     

Строго рассуждая, в двухрежимном преампе, безусловно, нужно иметь на каждый канал свои регуляторы гейна, тембров, громкости. Но если не использовать цифровое управление плюс память, это превратит внешний вид примочки в лицевую панель комбика. Уверяю, можно обтяпать всё гораздо проще и без ухудшения качества!

А поскольку громадное количество народа использует связку примочка-процессор (проц юзается, как тембральная обработка), все функции в окраске и громкости звука на себя берёт именно процессор, а от примочки нам требуется только коммутация внутренних цепей и гейна. Дело вкуса, но в приведённых схемах гейн выставляется общей ручкой, а при коммутации меняется только его соотношение в различных режимах. Так же можно поступить и с громкостью, если в этом есть необходимость. Раздельная громкость — это святое.

Кнопки должны иметь минимум две группы контактов. Но без индикации — это не жизнь, поэтому, если  найдёте кнопки с лишними контактами — повезло, лично я применил промежуточные РЭС-47. Почему их? Да под рукой оказались. Заранее оговорюсь — щелчков нет. Питание от 5-ти вольтовой КРЕНки, подпёртой диодом.

Вариант №1



Где взять драйвовый звук, отличающийся от основного по тембру и гейну? Превращаем входной повторитель в усилитель. Добавить придётся подстроечник, резистор и конденсатор (всё добавленное на рисунке 4 выделено красным). Ножку 5 первого ОУ поднимаем, дальше дело за немногим. Гейн на драйвовом тембре выставляем при нужном положении штатной ручки гейна. Для пущего кайфа можно перекосить смещением ограничитель.

Вариант №2.

Для более благородной формы сигнала применить уже известную схему от г-на bananovа, вместо переделки повторителя в усилитель. Смотрим рис 5.

 
На схеме подстроечник 100К — подстройка усиления, а степень несимметрии подбирается диодом(ми). В таком виде компенсируется падение на фильтре, гейна вваливать уже не надо – значит, шум меньше. А главное, что кранч достигается с намёком на «ламповость».

Вариант №3

Смотрим, чем отличается режим «HI GAIN» от «CLEAN»  — грубо говоря, в десять раз уменьшается усиление второго каскада ограничения. Но, уверяю, при переходе с приличного диста на режим «CLEAN», при неизменном положении ручки гейна мы получим средний овердрайв. Тем более, если одновременно перекосить смещение от доп. делителя. Этот вариант показан нарисунке 6.

 
 Первый и третий переключатели удаляются, и перемычки намертво запаиваются в положении «2». Один DPDT это тупо вкл\выкл эффект, второй DPDT одной группой переводит из режима «Hi Gain» в «Clean» и организует несимметрию ограничителя, другой группой меняет регулятор громкости для этого режима. Честно говоря, это не совсем «Clean», гейн остаётся в том же положении, что и при «Hi Gain», а звучание сингла имитирует, на мой непритязательный слух, вполне ламповидный перегруз. И особых переделок минимум. Таким образом, реализуется голубая мечта: три режима звука при двух кнопках.

Вариант №4

По степени «вмешательства» в оригинальную схему предыдущий вариант не самый простой, так что, для самых ленивых есть простейший по доработке способ (см. рисунок 7). При переходе в овердрайв, сигнал с предусилителя попадает на регулятор гейна через повторитель и фильтр. Вот и второй режим, проще уже не придумать.

 
 P.S. Наличие искусственной несимметрии и её степень, это на любителя. И ещё. Как мне показалось, превышение сигнала с примочки над чистым — недостаточное. Исправить это легко, просто впаять после
регулятора громкости не 100к, а поменьше.

Шумоподавитель

Всё на любителя. По мне, так нужен. На приличном гейне примочка шумит ощутимо, да если ещё на сцене «тиристорный» свет, это просто зубная боль. Изготавливается как отдельный функциональный блочок. Сигнал на него подаётся с выхода ограничителя (ножка 7), выход к базе транзистора выходного повторителя. Регулятор порога — 47ком на землю реостатом. Ручку управления шумодавом можно вывести под шлиц и отдельную крутилку не лепить. Второй кнопкой в этом случае можно будет именно подключать выход шумодава к базе транзистора, ибо не всегда ШП нужен.

 
На паре полевиков можно собрать усилитель с провалом серёдки и включить его в цепь обхода. Эта фишка позволит не морщиться от куцего звука хамбакера на чистом звуке. Как все это реализовать, показано на рисунке 8.

Ограничение

Теперь о двухрежимных делах в перегрузе. Ежели кто, наигравшись с GT-2, шибко заскучает по боссамдоддамскримерам и т.п., предлагаю изыскать место на корпусе для еще одной кнопки и унять ностальгию следующим методом: обойти второй каскад ограничения, а в ОС первого каскада сунуть одиозную цепочку диодов (изменения в схеме показаны на рисунке 9), и получим классическую схему примочки с диодным ограничением. В случае с парой диодов, получим сильную компрессию сигнала.

 

Кому нравится динамика в сигнале — можно добавить количество диодов вплоть до трёх в каждом направлении. Недостаток — неизменяемый баланс между громкостями в режимах. Но если использовать реле — карты в руки, можно коммутировать дополнительный регулятор громкости.
      Разумеется, ничто не мешает пробовать и другие возможные варианты доработки Sans Amp GT-2. Эта тема обширная и открыта для обсуждения.

Часть III. Модификация схемотехники Sans Amp GT2

Наряду с отличным звучанием для устройств такого типа, SansAmpGT-2 обладает, к сожалению, и некоторыми недостатками. О некоторых из них, например, повышенном уровне шума на максимальном гейне, уже говорилось. Кроме того, как оказалось, излишняя универсальность не всегда бывает полезна, и, в соответствии с диалектикой жизни, ограничивает возможности преампа в плане звукообразования.

Желание улучшить звучание и получить новые тембра, а также иную структуру перегруза привело многих смелых исследователей к столь значительным изменениям в схемотехнике, что заслуживают рассмотрения как отдельные, самостоятельные проекты. Возможно, кто-то найдет здесь готовое решение или удачную идею для себя, а кому-то будет просто интересно узнать кое-что новое. В любом случае, эта часть статьи остается незаконченной, дабы все желающие могли поделиться опытом и представить свои разработки и проекты.

Tube Freek GT version III

Первые эксперименты со схемой Sans Amp GT-2 были направлены на изучение спектра выходного сигнала преампа, и вариантов включения каскадов на различных лампах на входе и выходе устройства. Приведенная в статье схема лампового каскада имела напряжение питания 40в, в то время как ставилась задача не отказываться от батарейного питания преампа.

Однако, в чем преимущества питания от батарейки 9в? Меньший шум? На современной элементной базе легко построить надежный и малошумящий блок питания, работающий от обычного китайского адаптера 220в/12в. Мобильность и независимость от сети 220в? Сомневаюсь, что вы будете «рубить» хэви-мэтл на Sans Amp в вагоне поезда или в салоне автомобиля, для этого существуют другие устройства. А вот возможностью улучшить звучание, максимально приблизив его к ламповому и воссоздав характерную динамику и гармонический состав сигнала лампового преампа, сохранив при этом небольшие габариты и удобство управления, пренебрегать не стоит. К тому же, такое устройство будет просто незаменимо в домашней студии при записи гитары. Очень часто увлекаясь формированием АЧХ после ограничителя (неважно, лампового или какого еще), мы забываем о том, что форма входного сигнала не менее важна, и, в первую очередь, для формирования структуры перегруза.

Подобрав определенный режим лампы, можно достичь гораздо более благородного звучания без всякого ассиметричного смещения. Буфер с усилением около 5, плюс возможность корректировки АЧХ позволили проверить идею на практике.

Вместо входных каскадов на ОУ применен усилительный каскад с динамической нагрузкой на лампе 6Н23П. Оказалось, при анодном напряжении около 12 вольт, вполне можно добиться неискаженного звука на выходе такого каскада при уровне входного сигнала до 500мв и выходного 2,5в. В данной схеме каскад так, что при громкой и резкой атаке сигнал слегка подрезался. Очень важно напряжение накала – оно должно быть строго 6,3в. Хотя существует мнение, что накал можно питать пониженным напряжением, вплоть до 5 вольт, при низковольтном анодном, поверьте, это не так. Эксперименты с различными типами ламп, включаемых в схемах с низким анодным напряжением, показали, что максимальная «отдача» достигается только в том случае, если напряжение накала не ниже 6 вольт.

Оригинальная схема Sans Amp GT-2 подверглась незначительным изменениям: вместо предварительного усилителя на ОУ DA1 используется ламповый каскад с динамической нагрузкой, изменены некоторые номиналы элементов схемы, в ограничителе применены ОУ К140УД6 и добавлен регулятор средних частот — его явно не хватало. Также без сожаления были исключены режимы Tweed, Classic и  Clean, так как преамп задумывался исключительно, как драйвовый. К тому же, что делать одну схему под чистый и под перегруз – это уродство, слишком разные у них принципы звукоформирования. Лучше уж собрать отдельный канал для чистого звука.

Схема сего оригинального девайса показана на рис 10 и не требует особых пояснений. Поскольку этот вариант преампа собирался в единичном экземпляре, печатная плата не разрабатывалась. Элементы схемы смонтированы на обыкновенной макетной плате размерами 65+60 мм. Все детали, относящиеся к переключателям SA3 и SA4, а также детали фильтра регулятора Mid, распаяны прямо на контактах переключателей и выводах переменного резистора.

Лампа помещена в латунный экран и расположена горизонтально возле входного гнезда, а резисторы и конденсаторы лампового каскада распаяны прямо на лепестках ламповой панельки. Переключение с чистого звука на преамп осуществляется с помощью реле РКГ14, смонтированного между входным и выходным гнездами. Блок питания собран по схеме, показанной нарис 11. Все детали источника питания смонтированы внутри преампа на небольшой плате. Трансформатор – доработанный из обычного китайского адаптера, обеспечивающий на нагрузке ток не менее 500мА. Из корпуса адаптера удаляются все лишние детали, а провода со штепселем на конце припаиваются прямо к вторичной обмотке трансформатора.

 
Ламповый входной каскад обладает большим усилением и шумит значительно меньше входных каскадов на ОУ Sans Amp. К тому же, при таком режиме лампа сама уже ограничивает сигнал, внося чисто ламповые гармоники в спектр. А операционные усилители К140УД6 дают, при ограничении сигнала по питанию, сильно отличающийся от других типов ОУ приятный, ассиметричный перегруз. Все эти меры позволили достичь «почти» лампового звука «почти» без ламп.

Надеюсь, что данная статья пойдёт вам на пользу !

Самодельный четырехканальный ламповый гитарный предусилитель


Все приходит с опытом. После изготовления моего первого гитарного предусилителя понял, что стадия проектирования при изготовлении любительских конструкций имеет весьма большое значение. Так, мною были допущены некоторые ошибки, которые пришлось исправлять. Также хочу рассказать о борьбе с 100 Гц фоном и другими помехами, которые мне долгое время не удавалось исключить.


Начало третьей части статьи о Tomato, которая так и не была написана 🙂
Подходит к окончанию зима, заканчивается четвертый сезон моего активного паяльного самоделания. Три года назад я сделал свой первый ламповый предусилитель – Tomato. Эта кроха дала мне многое, а именно понимание того, что ламповый звук это то, к чему нужно стремиться и то, что я могу самостоятельно изготовить ламповый преамп.
От Tomato добиться хорошего перегруза не удастся по определению, даже с использованием «грелок» типа DOD 250. Поэтому следующим шагом стало решение изготовить хайген-преам. За основу была выбрана хорошо известная в кругу паяльщиков гитарных примочек схема Азнаура Гишяна — Slo-Recto-Twin. В моем преампе хотелось также сохранить полученный ранее звук Tomato на лампе 6Н1П (несмотря на «прожирливость» этой лампы – 600±50 мА на накал и 8±2,4 мА на анод) и добавить интересный ритм канал. Ограничивать себя в количестве ламп я не собирался, поэтому прикинул, что можно сделать 5-ти ламповый преамп. 1 лампа – чистый канал (схема Tomato), 3 лампы – чистый канал Twin и перегруженный канал Lead (схема Slo-Recto-Twin by Aznaur Gishian), +1 лампа – второй и третий каскад канал Crunch (схема EnglMod2 by Aznaur Gishian). Ставшую результатом мысленных рассуждений и прикидок схему намеренно пока не показываю, так как в итоге переделок первый вариант премпа претерпел существенных изменений и окончательную на данный момент схему я привожу в конце статьи.
На момент начала сборки много чего было не известно и не понятно – как собрать и как будут работать темброблоки, как организовать переключения на реле, нужен ли буфер и какую схему буфера использовать и много чего другого. Но народная мудрость гласит — «Волков бояться – в лес не ходить».
Первыми были разведены в SprintLayout блок питания и буфер с петлей разрыва и спикерсимулятором. Платы получились немаленькие – травил их в пластиковом ведре из-под краски (а основную плату вообще пришлось травить в пластиковом тазике :)).
При изготовлении блока питания использовалась схема анодного питания и накала ранее примененная в Tomato. Плюс добавлено напряжение +12 В для реле и +/- 12 В для буфера. Схема буфера, петли разрыва и спикерсимулятора на ОУ разработана Denом, а схема спикерсимулятора – Condor (буфер, петля и спикосим собраны на одной плате).

Потом был собран один из четырех темброблоков (для чистого канала). На данном этапе собранные платы проверил с использованием основного модуля из Tomato.

Далее собирались остальные темброблоки.

Основная плата изготовлена комбинированным методом «навесной монтаж» — «печатная плата».

Собранные компоненты платы размещены в пластиковом корпусе, обклеенном изнутри алюминиевым скотчем (не очень удачное решение). На корпусе предусмотрены переключатели каналов. Плюс отдельно изготовлен футсвич, подключаемый с помощью разъема XLR.

И в таком виде предусилитель активно использовался целый год. Звук понравился. Но появилось несколько замечаний, главное из которых неудобное подключение футсвича. Что было исправлено в следующем сезоне – разъем XLR заменен на RJ-45. Также были заменены две лампы 6Н2П на 12AX7-EH и предприняты попытки облагородить преамп и футсвич путем покраски. Звучание этого девайса можно услышать в видеообзоре.
Цепочка звукозаписи: гитара Phil Pro MS25 – предусилитель 1-ый вариант — линейный вход комбика Line 6 Spider III — микрофон Audix i5 — микшер Behringer Xenyx 802 — звуковая карта ноутбука Samsung R25. Запись в Sound Forge 6.0 без обработок.

Еще один год использования показал, что в данном девайсе не хватает более хайгейнового ритм канала. Также у меня возросло количество примочек, требующих наличие педалборда, так как подключение гитары с отстройкой звука на репетиции стало занимать 15-20 минут. Существующий вариант корпуса не очень-то подходит для размещения на педалборде. И было принято нелегкое решение о тотальной переделке преампа.
Ставились две глобальные цели – добавить хайгейн ритм-канал и разместить преамп и футсвич в одном корпусе.
Первая цель требовала тотального пересмотра схемы. Таким образом, был исключен чистый канал Tomato и добавлен канал Lead EnglMod2 (далее канал Rythm) за счет освободившейся лампы.

При переделке планировалось максимально сохранить существующие платы, но при поиске готовых корпусов оказалось, что нет ни одного подходящего. Поэтому был разработан собственный дизайн корпуса, в изготовлении которого помог мне Вячеслав из хорошо известной фирмы по производству трансформаторов «Торнадо» г. Житомир (Украина), который любезно согласился изготовить стальной корпус согласно моего техзадания. Корпус получился супер!


Кстати, трансформатор тоже пришлось поменять, так как ранее используемый 60 Ватт-ник имел хороший запас по мощности, но был довольно большим в размерах и тяжелым. Путем экспериментов определено, что преамп потребляет 24,7 Вт. С учетом запаса по мощности был заказан новый 35 Вт трансформатор (тоже в фирме «Торнадо»).
Конечно, совсем переделок не удалось избежать. Во-первых, переделана плата буфера, спикерсимулятора и петли эффектов. Во-вторых, в блоке питания двуполярное питание с +/-12 В для буфера увеличено до +/-15 В. А также, на основной плате заменены проходные конденсаторы на Orange Drops 716P и добавлены ранее проигнорированные развязывающие конденсаторы и резисторы падения напряжения для каждой лампы, разводка земли переделана с «шины» на «звезду». Также заменены входные/выходные джеки, и поменял потенциометры AMP OUT LEVEL, SP.SIM LEVEL и FX LEVEL на потенциометры Alpha. Заново изготовлен темброблок Crunch канала (навесным монтажом). И, естественно, заново выполнена проводка питания (хочется отметить, что хороших качественных проводов одинакового диаметра разного цвета на момент сбора преампа не удалось).

Напоследок несколько фото преампа расположенного на моем педалборде и пару семплов для сравнения с предыдущим вариантом (к сожалению, абсолютно идентичных условий записи создать не реально –поменялась комната, не помню какие были настройки микшерного пульта, настройки темброблоков, положение микрофона, и т.д.).

Цепочка звукозаписи: гитара Camarillo Custom – предусилитель 2-ой вариант — линейный вход комбика Line 6 Spider III — микрофон Audix i5 — микшер Behringer Xenyx 802 — звуковая карта ноутбука Lenovo. Запись в Sound Forge 11.0 без обработок.
1. Clean(bridge, neck) – Crunch (bridge, neck) – Rythm (bridge, neck) – Lead (bridge, neck).
2. Rythm (bridge).
3. Clean(bridge-middle-neck).
4. Clean (bridge) – Crunch (bridge).
5. Lead (neck).


Павлов Сергей.

Что бывает, когда о гитарном ламповом звуке пишет человек далекий от этой сферы

Хочешь написать бредовую статью? Напиши о чем нибудь, в чем ты далек от темы. Недавняя

нашумевшая статья

как раз из этого разряда. Не понимаю, зачем писать такие статьи, когда ты не музыкант, не в курсе прошлого и настоящего оборудования, ведущих тенденций и кучи экспериментов. Когда, будучи в курсе этой темы, видишь такую липу, или типа авторитетные рассуждения о том, что дерево электрогитары не влияет на ее звук, руки так и чешутся написать опровержение. И я таки не сдержался.

Постараюсь ужать все в максимально сжатые рамки:

1. Гитарный усилитель это не прибор для усиления звука, вернее это не основная задача. Электрогитарной, и особенно рок музыке усилитель это как бы продолжение гитары, которое продолжает формировать звук до конечного результата. Пренебрежение усилительной частью равноценно пренебрежению качеству резонатора в трубе, сказав, что главное это свисток.

2. Продолжая п.1 фишка гитарного усилителя не в том, чтобы сделать звук громче, а исказить его «правильным» образом, а вернее сделать его таким каким он понравился большинству поклонников электрогитары. Можно конечно использовать и транзисторные усилители, но их искажения не получаются приятными. Так что для этого используют лампу, так же как латунь для резонатора трубы.

3. Гитарные усилители сильно отличаются от обычных. Инженера создающего первокласные HiEnd усилители они полностью собьют с толку. По их мнению это будет полностью неправильный усилитель т.к. они делают усилители так, чтобы искажения звука были близки к нулю, гитарные же усилители делают наоборот, чтобы они искажали звук. В них будут неправильные смещения, неправильные высокие напряжения режим ламп (450Вольт например против значений в 2 раза меньше) и все потому, что такой усилитель заставляют петь, они могут иметь моветонное соотношение сигнал шум, это тоже не важно.

4. Набор проекта Klonz может и интересен, только вот заблуждение в том, что он позволит получить звук любого усилителя. А все дело в том, что на самом деле звук в ламповом усилителе формируется далеко не за счет одних только ламп. Может быть даже главную роль в звуке играет выходной трасформатор — от технологии изготовления и материала железа зависит очень многое. Более того, трансформатор придает индивидуальную окраску звуку, так что как лампами и деталями не крути, что-то постоянное всегда будет в основе.

5. Транзисторы непопулярны не потому, что когда-то не смогли раскрутиться и теперь незаслуженно в тени. Эксперименты с транзисторами разными производителями и так же радиолюбителями гитаристами продолжаются и по сей день. Но пока реально прорывного успеха никто не добился. Есть неплохие результаты, в которых впрочем мало кто видит смысла, т.к. лампа все равно лучше. Но транзистор неплохо в роли «примочек» (подробности уже сами узнавайте)

6. Нюансы типа «вот когда я флажолет делаю такой был отзвук, а тут его нет и всё, уже по-другому звучит» очень важны, ведь из тысячи таких нюансов и составляется конкретная композиция. Конечно если вы играете треш то это все может и не так важно.

7. Для полного понимания нюансов гитарного усиления неплохо бы разбираться и в звукозаписи. Получение конечного звука в гитарном деле это длинная цепочка. В целом это электрогитара — кабель — примочки — усилитель (иногда разделенный на предусилитель и оконечный усилитель) — кабинет (грубо говоря колонки, только узкоспециализированные) — и!!! важно! — микрофон, который звук с этих колонок снимает. Последний пункт тоже очень сильно влияет на звук, но это тот звук который вы будете слышать в конкретной композиции. Но вживую это будет другой звук. Так что, когда люди обсуждают как лучше получить звук, важно понимать — какой именно звук, живой или звук записи.

8. Цифровые процессоры действительно перспективное направление, но есть много проблем.

9. Во-первых эмулировать процессы лампового усилителя не так уж и просто. Что уж говорить, даже все процессоры реверберации сэмулировать нынче признается трудной задачей, что уж говорить про ламповый усилитель. Тем не менее цифровая реверберация многими признается достаточной (при качественном исполнении), но с лампой все сложнее т.к. тут мало кто вообще понимает, что там на уровне физических процессов происходит. Так что делают упрощенную эмуляцию. Да и что говорить, некоторые даже при всей продвинутости цифровой обработки предпочитают порой гораздо более ретроградные эффекты, например кассетный дилей:


10.

Во-вторых. Вообще зачем люди ищут альтернативу? Дело не в надежности (ламповые усилки очень даже надежны, все ваши цифровые гаджеты переживут) и не ретроградности. Просто все это громоздко. Ведь это не только большой тяжелый усилитель, который миниатюрнее сделать нельзя (от физики не уйти, трансформатор меньше не сделаешь, некоторые другие детали тоже при уменьшении ухудшают звук), но еще и кабинет, который тоже большой, динамики там должны быть 12 дюймовые, а лучше минимум 2 штуки. Это огромная бандура, но только такая бандура будет звучать по гитарному. Но на этом проблемы не заканчиваются. Ламповый усилитель по настоящему сочно будет звучать только на уже приличной громкости. Для домашнего музицирования это не очень удобно, транспортировать тоже. Так что ищут комфортный вариант. Следовательно процессор должен эмулировать много что: ламповый усилитель, гитарную колонку, снятие звука микрофоном, возможную обратную связь. Нет большого смысла делать процессор, чтобы втыкать в гитарную колонку, ведь для колонки нужен оконечный усилитель, который делать… транзисторным?.. иначе в чем смысл тогда? Все это опять будет громоздким. Нужно делать процессор со звуком уже готовым для записи. Значит, вы лишитесь живого звука, и воткнувшись в непонятные колонки получите непонятно что. У вас получается система с каким то непонятным результатом.

11. В-третьих: отлично, вы делаете процессор, внутри все цифровое, все внутри можно без проблем уменьшить, нарастить мощности, эмулировать процессы. Но! Как принимать исходник, так и выдавать результат вам нужно в аналоговом виде. А качественная аналоговая электроника слабо поддается миниатюризации и удешевлению. И если с выходным трактом может быть не все так страшно, входной тракт очень важен. Ведь все косяки и артефакты могут быть усиленны и слышны очень сильно. Как правило в процессорах стоят простенькие аналоговые части с недорогими ЦАП и АЦП на деталях SMD которые в аналоге вообще считаются моветон, а иначе получаются громоздкие и недешевые аппараты — зачем, если оно все равно будет не 100% аналогом и лишь частичной эмуляцией, когда за дешевле можно купить ламповый аппарат который будет 100% аутентичным. Так что если ищете замену лампе в надежде сэкономить, берете аппарат за 300$ — даже не тешьте себя надеждами — это будет тот еще мусор. Даже в сегодняшнем лидере цифровых процессоров: AXE-FX стоит среднячковый АЦП при том, что аппарат стоит дороже 2000$.

У меня было несколько процессоров. Один из них прогрессивный Vox Tonelab. Фишка данного процессора, в том, что там есть лампа. Но не просто лампа, там построен реальный ламповый тракт с лампой и микротрансформатором. Ввиду того, что трансформатор микро и работает на низком напряжении (в районе 5-12 вольт вроде) ни о каком нормальном ламповом режиме там и речи быть не может. Более того, лампа, которая используется для эмуляции оконечника, в жизни используется для предусилителя. Вот такое жалкое подобие ты получал за 600-700 долларов. С инженерной точки зрения интересная штука конечно. А теперь о практике. Приступая к музицированию каждый день меня коробил его звук. И от этих ощущений я активно принимался крутить 30-60 минут все возможные ручки пытаясь найти то, что было бы более менее приемлемо. Едва находя более менее сносный звук я забивал и пытался заниматься. Ни комфорта ни энтузиазма такая ситуация не давала. Прошло время и я таки купил себе ламповый усилитель в 700$, в разрыв между предусилителем поставил процессор пространственных эффектов G-Major за 300$ (Vox Tonelab в этой роли сильно портит звук, видимо в G-Major имеет аналоговую часть получше) и вы знаете, я просто сел и начал играть. Я перестал крутить ручки для того, чтобы найти хороший звук, т.к. при любом положении звук был по своему вкусен. Более того, ручки эквалайзера действительно меняли сам звук в то время как в процессоре звук хоть и менялся немного, всегда имел какой то одинаковый «привкус». В итоге получается, что процессоры рекламируют эмуляцию гитарного звука нескольких усилителей предполагая богатство звука, а на деле имеют лишь хромые ползвука. Ламповый же, несмотря на то, что вроде бы предлагает один единственный звук самого себя, диапазон богатства этого звука таков, что вполне может заменить несколько усилителей.

Итог: лампа актуальна не потому что это маркетинг, и не потому что люди стремятся к ретроградству, а реальная необходимость. Альтернативы в виде цифровых процессоров не имеют ни практического ни коммерческого смысла, за исключением музыкантов среднего калибра, которым обременительно таскать за собой всю аппаратуру требующую фургон, но нужно гастролировать по всему миру и артефакты в звуке не столь критичны — эдакий компромисс.

Великий и ужасный русский кастом: ищем крупицы золота | Блог

К 4 ноября – дню народного единства – мы выбрали для вас самые интересные, легендарные, крутые (и так далее) педалестроительные бренды России.

Отечественные производители гитарных педалей. Сложная тема, не так ли? Уж слишком их много, и слишком много среди них откровенных халтурщиков или бездумных воспроизводителей схем из Интернета. Однако некоторые мастера и конторы явно выделяются из общего ряда.

Составляя этот список, мы руководствовались и уникальностью разработок, и степенью признания, и таким совершенно субъективным параметром, как «интересно». Так что не удивляйтесь, найдя неожиданные пункты, или не найдя ожидаемых.

Shift line/A+

https://vk.com/shift_line

Два бренда под одной крышей. Для многих — главные отечественные педалестроители. По факту, Shift начинали стандартно — с копирования чужих педалей, да и сейчас большая часть их разработок имеет какие-либо «чужие» первоосновы. Будь то Big Muff или «крыса» среди перегрузов или Topanga — в алгоритмах ревера.

Кому-то претят маркетинговые ходы про уникальность не уникальных, по сути, педалей, а кто-то является ярым фанатом марки. В любом случае, «Шифты» — одна из самых успешных и известных российских контор — парни, сумевшие превратить хобби в поставленное на поток дело. Да и за некоторые девайсы — например, напольные преампы — им можно простить многое.

Yerasov

https://www.yerasov.ru/

Самый главный российский «антибутик» и даже объект насмешек среди некоторых любителей дорогих редких педалей. Да, педали Ерасова это тоже по большей части копии или вариации на известную тему. Да, они дешево выглядят и рассчитаны на новичков. Да, стартовала контора вообще со страшных кирпичей «Гамма» в псевдобоссовских корпусах. Да, сейчас вообще под маркой Yerasov продается, в том числе, и интернационально-китайский стафф.

Но Ерасов был на самом деле одним из первых. Хороши их педали, плохи ли — но хотя бы за бизнес-приоритет фирму надо отметить. И уникальные разработки можно записать на счет пензенцев: например, весьма оригинальный фузз FET Color, пришедшийся не ко двору, когда гитаристы выбирали между «Металзоной» и «Джекхаммером».

АМТ Electronics

https://vk.com/public32779133

Претензии к АМТ могут быть примерно те же, что и к Ерасову: скучноватая контора, делающая девайсы для получения дефолтного гитарного звука. Однако их девайсы тоже неплохо (для российской компании) продаются и за рубеж. И АМТ — тот редкий случай, когда отечественный педалестроитель не боится цифровых разработок. Во всяком случае, их импульсный спикерсимулятор Pangea стал мини-прорывом для российского рынка стомпбоксов. А, казалось бы, многократно обруганный квак можно увидеть в совсем не «пионерском» педалборде группы Boris.

Walker A&E

https://vk.com/walker_workshop

Еще один отечественный разработчик, занимающийся, в том числе и цифровыми приборами. Самая интересная педаль от Walker это, пожалуй, тремоло Crotaline — редкий пример того, что отечественный производитель следит не только за звуком или дизайном (хотя и это бывает, увы, реже, чем хотелось бы), но и внедряет какие-то собственные эргономические наработки.

XIX tech

https://vk.com/xix_tech

Новосибирский производитель, сделавший ставку на уникальность и личные пристрастия, а не на копирование скримеров и Fuzz Factory. Первая же педаль — осциллофузз OFZ-1 — отличается от подобных разработок как схемой и возможностями (осцилляции действительно уникальны — в таком виде в «бутиковых» педалях они, кажется, не встречались), так и исполнением: ну где вы видели российский кастом на SMD-компонентах в нестандартном корпусе? К недостаткам можно отнести цену, близкую уже к цене устройств от западных брендов: за стоимость педали от XIX можно купить пару перегрузов от Walker или три «Ерасова».

Hiero Effects

Еще один производитель модерновых фуззов — и это тоже не копии фуззфейса и маффа, а оригинальные разработки. Достаточно специфическое звучание, но в самом деле разные модели, гейты, осцилляции и джеки сверху.

Ezhi&Aka

http://ezhiandaka.ru/

Ниша лоуфая вообще не слишком хорошо окучена производителями гитарных педалей. Ehzi&Aka идет по стопам знаменитых Mid-Fi, создавая зоопарк мистических тремоло, вибрато и фуззов на базе микросхемы TL072. Нойз, дрон и подобная музыка, конечно, родная стихия для педалей этого производителя, но ничего не мешает использовать их и в других стилях, не чуждых экспериментов. Плюс шикарный дизайн и отвязное управление. Ну и цена тоже, да.

Smirnov Electronics

https://vk.com/smirnovelectronics

Производитель, делающий сейчас всего один серийный девайс — но какой. Контроллер WhammyD 2 для Digitech Whammy призван значительно расширить функционал педали. Переключение пресетов, арпеджиатор и всё в таком духе. Реализация оказалась вполне жизнеспособной и претерпевает уже второе издание.

Desperate Engineering

https://vk.com/desperate_engineering

Миди-контроллеры и луп-селекторы — устройства специфические, нужные далеко не всем и зачастую крайне индивидуальные (ну как предугадать конкретную цепь и запросы?). Поэтому подобрать девайс под себя бывает непросто. Desperate с их широкими предложениями и возможностями по кастомизации своих же разработок на этом поле (и прекрасно, что они выбрали именно эту нишу!) выглядят более чем уверенно. Да, их блоки питания тоже хвалят.

Phonograph Workshop

https://vk.com/phonographshop

Закончим обзор, наверное, этим брендом из Вологды. «Фонограф» в своих педалях делает ставку на комплектующие и внешний вид: копия Univox Superfuzz в самом деле выглядит впечатляюще. Но это всё же копия, и компания бы не попала в наш перечень, если бы не самый знаменитый российский блок питания для гитарных эффектов — Contrapunctum.

 

Конечно, это не полный обзор российского гитарно-педального кастома. За бортом остались многие — не худшие — его представители. Можно было бы упомянуть и U-Sound с забавными картинками и порой интересным звуком, и Elta с впечатляющим про-советским дизайном, и Beard Custom с интересными дилеем и ревером. 

За бортом остались небольшие производители, которые сконцентрированы  на красивых и качественных копиях и модификациях (прямо как JHS или десятки других модных компаний) — Analogworm или Dut Beardy. Все эти производители также заслуживают упоминания. Так что, если они вам еще не известны, найдите их в сети — авось, что-нибудь приглянется.

Мы не рассказали и об откровенно антиутопичных поделках в духе Card Electronics, и почти всех кастомщиках первой волны, которые так и не смогли уйти дальше «вот вам кранк дисторшн, но подешевле». Это тоже может быть любопытным — хотя бы для общего развития.

Наконец, есть еще большое количество мастеров, делающих отличные девайсы, но пока не оформившихся в бренды. Так что наверняка дождемся еще чего-нибудь интересного.

HexeFX — Симуляторы кабинета

Примечание: информация в этой статье предназначена для исторической справки. В настоящее время автор использует подход DSP для моделирования кабинетов, который, по его убеждению, является лучшим решением по сравнению с аналоговыми схемами.


Cabsims — схемы симулятора кабинета (или эмулятора динамика) очень полезны не только в домашней студии, во время записи гитары, ночных репетиций с использованием наушников, но и на сцене в качестве дополнительного выхода сигнала, который можно подключить непосредственно к входу микшера. .Задача симулятора кабинета — имитировать частотную характеристику кабинета динамика гитарного усилителя, который является последним и одним из самых важных элементов создания гитарного звука (за исключением микрофона и восприятия звука слушателем).

В качестве электронной схемы Cabsim представляет собой набор активных или пассивных фильтров, которые создают желаемую частотную характеристику. В простейшей форме это типичный фильтр нижних частот со спадом около 4-5 кГц, поскольку это обычный предел полосы пропускания гитарного динамика (спад -3 дБ).


Такое простое решение было реализовано в головке TRIAMP компанией H&K

Схема

Как видно из схемы, имитатор кабинета состоит из двух последовательно соединенных фильтров нижних частот.

Похожая идея (но основанная на элементах LC) может быть найдена в части Record Out предусилителя Triaxis от MesaBoogie .

Схема


Еще один шаг вперед; Если мы исследуем частотную характеристику гитарного кабинета, мы заметим еще одну важную особенность — спад низких частот, обычно начинающийся с 100-200 Гц.Это достигается за счет использования фильтра высоких частот. Многие усилители содержат различные устройства на основе этих двух фильтров:

Несколько примеров — снова H&K — симуляторы кабинетов, доступные в снятых с производства сериях предусилителей: Cream Machine , Crunch Master , Metal Master .

Схема

Подобные имитаторы кабинетов используются в усилителях серии Marshall JTS — они имеют дополнительный подъем частоты, близкий к резонансной частоте динамика.

Схема

Его старший брат, более сложный, с возможностью расширенной настройки звука, используется в системе эмуляции динамика SE100 .

Схема

Усилитель LANEY TF-200 имеет переключатель VIBE , который включает фильтр с частотной характеристикой, показанной здесь:

Схема

Следующий предусилитель от Mesa Boogie — V-Twin — имеет простой фильтр, который может воспроизводить мурлыкающие блюзовые тона.Как обычно в Mesa, в основе фильтра лежит индуктивность.

Схема

Очень простое решение, основанное на двух фильтрах с множественной обратной связью и с нетрадиционной частотной характеристикой, было использовано в усилителе Screamer50 от ENGL . Сигнал собирается после выходного трансформатора.

Схема


Вернуться к H&K . Есть несколько интересных симуляторов кабинетов на основе RLC-фильтров.Давайте посмотрим на два устройства: Red Box и предусилитель Tubeman II . RedBox — полностью пассивное устройство, которое можно подключить между усилителем и динамиком. Его также можно использовать с сигналами линейного уровня.

После извлечения схемы cabsim из Tubeman II мы видим, что оба устройства практически идентичны. Начальный каскад Тубемана содержит дополнительный фильтр верхних частот второго порядка.

Схема


Однако частотная характеристика корпуса динамика состоит не только из понижения высоких и низких частот и повышения резонансной частоты динамика.Между ними мы найдем множество «пиков» и «выемок», которые являются результатом многих факторов, таких как: тип динамика, механика корпуса динамика или, что очень важно, окружение корпуса. Фактическая частотная характеристика громкоговорителя-микрофона очень неравномерна и разбросана. Это вызвано тем, что поверхности, окружающие корпус, создают эхо звуковых волн. Существуют симуляторы, которые пытаются реализовать эту неравномерность частотной характеристики.

Boss TM3 cabsim — слабая попытка такой реализации.

Схема

Предусилитель

MP2 от ADA имеет возможность включать и выключать дополнительные Notch-фильтры. Схема, доступная в Интернете, читается с трудом, но нашему коллеге RR удалось нарисовать часть cabsim. Его схему и предложенные им модификации можно найти ниже:

Схема

Еще одна интересная схема, которая предоставляет широкие возможности для модификации, — это модуль Varicab , используемый в усилителях ADA .В электронном виде это набор гираторов + два дополнительных фильтра низких и высоких частот. По заявлению производителя, схема предлагает имитацию всех распространенных типов гитарных кабинетов: 1×12 «, 2×12», 2×10 «, 4×12».

Схема

А вот модифицированная версия для однополярного питания, более распространенная в гитарной электронике:

Схема


И, наконец, две «вишенки на торте» — сложнейшие схемы, наиболее точно имитирующие АЧХ корпуса динамика.Это устройства, разработанные ребятами с сайта LXh3, который, к сожалению, исчез (вы все еще можете получить к нему доступ через машину Wayback: LXh3). Пожалуйста, посетите их веб-сайт для получения подробной информации. Схемы имитируют звуки двух основных брендов: Fender и Marshall. Показаны частотные характеристики этих симуляторов. Опять же, в электронном виде кабины состоят из различных фильтров с множественной обратной связью.

Я лично тестировал только версию «Fender» и без изменений она звучала слишком мрачно.Неудивительно, что он был разработан для совместной работы с предыдущей схемой, моделирующей предусилитель. После нескольких изменений в фильтрах верхних частот он звучал намного лучше (на мой взгляд :-)).

LXh3 Схема кабины Fender

Схема

LXh3 Marshall Cabsim


Моделирование динамика на основе DSP

Из любопытства я решил изучить свой Pandora PX4D, чтобы узнать, каковы частотные характеристики фильтров:

Condor Cab Sim

Кривая отклика Маршалла, мод

Condor может быть модифицирован для воспроизведения частотной характеристики симулятора динамика Marshall, который включен в их усилители с выходом XLR (как проследил Эд Рембольд, доступен на Aron’s Selected Схемы).Заменить следующие компоненты:

Узкополосный Т-образный режекторный фильтр: замените колпачки 1n и 15n на 2n2 и 6n8 соответственно.

Фильтр высоких частот: замените резисторы 18 кОм и 100 кОм на 12 кОм и 120 кОм.

Фильтры нижних частот: замените колпачки 3n9 на 4n7 и четыре резистора 22 кОм на 15 кОм или 18 кОм (16 кОм — это номинальное значение, если вы можете его получить; в противном случае используйте 15 кОм для небольшого увеличения высоких частот или 18 кОм для меньшего количества шипения. ).

На приведенном ниже графике сравнивается исходная частотная характеристика Condor с модами Marshall.

Notch Depth Switch mod

Хотя вышеупомянутые модификации будут точно воспроизводить кривую отклика симулятора динамика Marshall, настолько многие компоненты отличаются от стандартного Condor, что использование переключателя для переключения между ними невозможно. Однако компромисс возможен, если мы сосредоточим наши усилия на глубине метки Маршалла. Добавляя и удаляя конденсаторы параллельно с колпачками с надрезами, мы можем получить глубину надреза, которая приближается к надрезу, создаваемому имитатором динамика Marshall.Лучше всего то, что переключатель DPDT может использоваться для переключения между двумя режимами — или 3PDT может использоваться для включения светодиодных индикаторов для каждого ответа.

Как показано на частичной схеме ниже, колпачок «перемычка» 1n не изменился, в то время как колпачок запаса 15n был заменен на 6n8. 1n2 и 8n2, оба с последовательным однополюсным переключателем, размещаются параллельно этим цоколям соответственно. Используя переключатель DPDT для двух однополюсных переключателей, мы можем размыкать переключатель, замыкая другой. Когда колпачковый переключатель 1n2 разомкнут, а переключатель 8n2 замкнут.Колпачки 6n8 и 8n2 подключены параллельно, что создает общую емкость 15n. Эти значения производят выемку, как у стандартного Condor.

Когда DPDT-переключатель активирован, конденсатор 1n2 добавляется параллельно с 1n, образуя конденсатор 2n2. Одновременно отключается цоколь 8n2, оставляя заземленным только цоколь 6n8. Глубина надреза теперь составляет примерно половину стандартной схемы, что близко к отклику Маршалла.

В дополнение к добавленному среднему диапазону, создаваемому уменьшенной глубиной режекции, присутствует больше высоких частот и увеличивается общий выход.Помните, что эта модификация не воспроизводит реакцию Маршалла, но является хорошей «промежуточной точкой», которая добавляет полезности стандартному Condor. Обратитесь к приведенной ниже схеме, чтобы узнать о необходимых изменениях. Также показана схема подключения переключателя 3PDT, но вы можете игнорировать средний столбец и использовать DPDT, если вам не нужны светодиодные индикаторы.

Мод Notch Depth Switch был реализован в официальной сборке runoffgroove.com Condor, показанной ниже. Синий светодиод указывает на то, что стандартная выемка активна, а желтый индикатор используется для обозначения выемки Маршалла.

Разработка эмулятора реактивной нагрузки динамика

Разработка эмулятора реактивной нагрузки на динамик

Общие

Громкоговоритель представляет усилитель с переменной нагрузкой по сопротивлению. Заявленное сопротивление обычно измеряется на частоте 400 Гц и может широко варьироваться в диапазоне частот. Динамики обычно имеют большой резонансный пик, который может быть в 5 раз больше номинального импеданса или даже выше. Импеданс также начинает расти вслед за импедансом впадины на частоте 400 Гц.Это повышение может происходить с разными частотами и иметь разную скорость в зависимости от динамика и его корпуса.

Конструкция эмулятора динамика

Ниже представлен проект схемы, которая будет имитировать изменения импеданса, которые вы получаете с кабинетом динамика на 16 Ом. Реальный динамик, вероятно, будет варьироваться в зависимости от того, насколько сильно он приводится в движение, из-за ограничений движения диффузора, чего эта схема не будет делать.

Эта схема заставит усилитель реагировать на нагрузку, в отличие от чисто резистивных фиктивных нагрузок, но если вы хотите отключить вход и отправить сигнал на плату или другое оборудование, вам нужно будет ослабить его с помощью делителя напряжения, и отфильтруйте его, чтобы имитировать частотные характеристики усилителя.

График импеданса для этой схемы выглядит так:

Более точный эмулятор динамика

Истинное сопротивление динамика на постоянном токе несколько ниже его номинального номинального сопротивления. Если вы хотите получить более точное приближение к кривой импеданса, вы можете добавить больше реактивных элементов, чтобы импеданс выглядел как 16 Ом только на впадине, и сделать его ниже между постоянным током и резонансным пиком.Схема будет выглядеть так:
(Примечание: в схеме есть ошибка, R4 должен быть 68 Ом / 5 Вт, а не 33 Ом / 5 Вт):


График импеданса для этой схемы выглядит так:

Эти схемы предназначены для подачи на усилитель номинальной нагрузки 16 Ом; если вам нужен другой импеданс, вам придется соответственно масштабировать резистивные и реактивные элементы.Коэффициент масштабирования импеданса будет Z = Znew / Zold, а новые значения элементов будут следующими:
R ‘= Z x R
L’ = Z x L
C ‘= C / Z
Элементы со штрихом указывают значения после масштабирования. Обязательно примите во внимание более высокие токи при более низких уровнях импеданса и соответствующим образом отрегулируйте значения тока катушки индуктивности и уровни мощности резистора.

Реактивный элемент Q очень важен, если вы ожидаете, что ваши результаты будут похожи на моделирование.Сопротивление всего 1 Ом может вдвое уменьшить размер резонансного пика при нагрузке 16 Ом по сравнению с «идеальной» катушкой индуктивности. Вам нужно будет настроить схему, чтобы добиться желаемого отклика с реальными катушками индуктивности и конденсаторами. Если вы будете осторожны, вы можете использовать сопротивление катушки индуктивности для формирования резонансного пика и, возможно, устранить необходимость в параллельном резисторе.

Если вы хотите добавить функцию линейного выхода для записи, отключите вход схемы; то есть на стыке выхода усилителя и R1.Используйте резистивный делитель, чтобы понизить уровень сигнала (убедитесь, что сопротивление делителя намного больше, чем выходное сопротивление или сопротивление нагрузки). Обратите внимание, что эта схема обеспечивает импеданс нагрузки, приблизительно равный динамику, но не обеспечивает частотную характеристику, которая приближается к динамику. Если вы хотите использовать такое устройство в качестве бесшумной нагрузки для записи, вам придется добавить дополнительную фильтрацию нижних и верхних частот, а также эквалайзеры амплитуды, которые приблизительно соответствуют частотной характеристике динамика, в противном случае частотная характеристика будет слишком яркой и гудящей. .Мы предлагаем вам приобрести один из наших эмуляторов динамиков Gold Brick , чтобы облегчить вашу вину за получение всей этой интересной информации о дизайне бесплатно. *

Обратите внимание, что эта схема является просто общей схемой, предназначенной для обучения, она не предназначена для моделирования какого-либо конкретного импеданса шкафа, поэтому вам придется отрегулировать значения резонансного контура (L3 / C1 и L1 / R2), чтобы изменить расположение резонансный пик и точка нарастания импеданса для более точного соответствия выбранному громкоговорителю / кабинету.Обычно мне нравится, чтобы мои реактивные нагрузки соответствовали старому шкафу Маршалла 4х12, который у меня есть, но я не хочу отдавать ферму, сообщая вам точные значения, которые я использую, иначе вы бы ничего не узнали, а производители, продающие это дизайну не пришлось бы делать что-либо самостоятельно!

Формула частоты пика резонансного импеданса выглядит следующим образом:

f = 1 / (2 * Pi * √ (L3 * C1))

R4 ограничивает амплитуду резонансного пика и при желании может быть отрегулирован.Предел пикового импеданса равен R1 + R2 + R4.

Предел высокочастотного импеданса в основном устанавливается R2 и равен R1 + R2 + R3. L1 устанавливает точку, в которой сопротивление начинает расти.

* Заявление об ограничении ответственности: это беспардонная вилка для нашего эмулятора динамика Gold Brick.


Авторские права 1999-2019, Рэндалл Эйкен. Воспроизведение в любой форме без письменного разрешения Aiken Amplification запрещено.

Пересмотрено 17.02.19

LiveSPICE

Настройка аудиоустройства

Чтобы настроить аудиоустройство, используйте меню для выбора.

  1. Выберите драйвер для использования. Предпочитайте ASIO, если ваше устройство его поддерживает. ASIO4ALL также может быть лучшим выбором, чем аудиодрайвер Windows.
  2. Выберите свое устройство.
  3. Выберите каналы для использования. Одновременно можно использовать несколько каналов. Типичный сценарий — выбор одного входного канала. соответствует микрофону / линейному входу устройства; и два выходных канала, если устройство вывода является стерео устройством.

Используйте кнопку Test , чтобы убедиться, что ваше устройство работает. В тестовом режиме фиксируется сигнал от входных каналов, отображает форму волны на осциллографе и воспроизводит сигнал на выходные каналы.

Убедитесь, что сигнал виден на осциллографе, чтобы убедиться, что входные каналы настроены правильно. LiveSPICE отображает цифровые сигнал максимум (0 дБ) до 1 В.Следовательно, если пик сигнала близок к 1 В, вполне вероятно, что ваша аудиосистема будет иметь проблемы с отсечением.

Убедитесь, что вы слышите сигнал, исходящий от вашего устройства вывода, чтобы убедиться, что выходные каналы настроены правильно.

Обратите внимание, что устройство не может быть изменено, пока нажата кнопка Test . Щелкните значок Проверить кнопку еще раз, чтобы остановить тестирование и разрешить реконфигурацию аудиоустройства.

Учебное пособие: RC-фильтр нижних частот

В этом руководстве мы рассмотрим использование LiveSPICE для создания и моделирования простого пассивного RC-фильтра нижних частот первого порядка.

В этом руководстве предполагается, что вы уже настроили свое аудиоустройство в LiveSPICE.

Для получения информации о моделируемой цепи фильтра см. фильтр нижних частот статья в Википедии.

Построение схемы

Первый шаг — построить схему, которую мы собираемся моделировать. Для начала выберите для создания новой пустой схемы.

Добавление компонентов

Затем мы начнем добавлять компоненты схемы. Чтобы добавить компонент, найдите компонент в библиотеке компонентов и щелкните его.Затем щелкните схему, на которой вы хотите разместить экземпляр этого компонента. Нам понадобятся следующие компоненты, все из группы Generic в библиотеке, чтобы построить фильтр:

  • An Вход ; входной сигнал будет поступать от этого компонента, который является идеальный источник напряжения.
  • Конденсатор и резистор .
  • A Динамик ; выходной сигнал измеряется как напряжение на этом компоненте.
  • A Земля .

Расположите компоненты примерно следующим образом:

Детали для RC-фильтра нижних частот.

Если вам нужно переместить компоненты, выберите их, а затем щелкните и перетащите их, чтобы переместить.Вы также можете использовать клавиши со стрелками для поворота и отражения выбранных компонентов.

Наконечники

  • Вы можете выполнить поиск в библиотеке компонентов, введя имя компонента, который вы ищете, в Фильтр поле вверху библиотеки.
  • Используйте клавиши со стрелками, чтобы вращать и переворачивать компоненты при добавлении их в схему.
Подключение компонентов

Затем нам нужно соединить компоненты вместе. Выберите компонент Wire из библиотеки (или нажмите Ctrl + W ). Добавление проводов немного отличается от остальных компонентов, чтобы нарисовать провод. между двумя точками щелкните одну точку и перетащите ее к другой точке.Рисовать провода для подключения компонентов следующим образом:

RC-фильтр нижних частот подключен.

Наконечники

  • Удерживая Ctrl , вы сможете рисовать более одного провода, не выбирая провод из библиотеки каждый раз.
  • Красная клемма означает, что клемма не подключена. Убедитесь, что ни один из выводов не красный прежде чем перейти к следующему шагу.
Установка значений компонентов

Следующий шаг — отредактировать значения резистора и конденсатора, чтобы построить схему, которая нам нужна. Давайте построим фильтр с частотой среза около D 3 (струна D на гитаре), которая составляет 147 Гц.Если мы используем конденсатор 1 мкФ, для этого нам понадобится резистор примерно 1 кОм. Чтобы изменить значение компоненты в цепи, выберите компонент, щелкнув по нему. Это откроет свойства для этого компонента. Отредактируйте поля емкости и сопротивления соответствующих компонентов, щелкнув по ним и введя значение.

Наконечники

  • При вводе значения свойства можно использовать u вместо µ .Аналогично Ом и Ом взаимозаменяемы.
  • Хотя явная установка неправильных единиц для свойства приведет к ошибке, безразмерные количества будут неявно интерпретируются как единицы устанавливаемого вами свойства.

Запуск моделирования

Убедитесь, что ваша схема выглядит следующим образом:

Полный RC-фильтр нижних частот.

Чтобы запустить моделирование, выберите в меню. Если вы еще не настроили аудиоустройство, вам будет предложено сделать это сейчас. В симуляция должна быть запущена!

Щелкните любой из проводов на схеме, чтобы разместить датчик Probe . Зонды генерируют данные сигнала из моделирования, который отображается в Scope .

Моделирование фильтра нижних частот RC.

Используя эту информацию, мы можем убедиться, что качественное поведение схемы соответствует нашим ожиданиям. для схемы, которую мы разработали:

Входной (красный) и выходной (зеленый) сигналы после защипывания струны low E (E 2 , 82 Гц) гитары.

При щипке струны Low-E гитары отображаются отфильтрованные высшие гармоники и усиление цепь близка к единице.

Входной (красный) и выходной (зеленый) сигналы после ощипывания струны D (D 3 , 147 Гц) гитары.

Мы выбрали угловую частоту схемы в качестве частоты этой ноты, и мы действительно можем примерно увидеть ожидаемое усиление -3 дБ ( 1 / 2 ).

Входной (красный) и выходной (зеленый) сигналы после защипывания струны high E (E 4 , 330 Гц) гитары.

Нащипывание струны высокой ми показывает усиление, значительно меньшее единицы, как и ожидалось.

Наконечники

  • Если сигнал слишком тихий или слишком громкий, используйте настройки усиления на панели Аудио , чтобы отрегулируйте амплитуду сигнала.
    • Регулировка входного сигнала Усиление или усиление одного из входных каналов будет регулировать амплитуда сигнала до его обработки.
    • Регулировка усиления Output или одного из выходных каналов будет регулировать амплитуда сигналов после их обработки.

Запуск моделирования на хосте VST

После проверки правильности работы схемы плагин VST позволяет использовать схему как часть более крупного рабочий процесс обработки звука, реализованный в хост-приложении VST. Нажмите и сохраните низкочастотный RC фильтр как RC Lowpass.schx в подходящем месте.

Запустите хост-приложение DAW / VST, начните или откройте проект и добавьте экземпляр LiveSPICEVst Плагин для вашего проекта или рабочего процесса.

Состояние по умолчанию подключаемого модуля VST.

Нажмите кнопку Load Schematic и найдите RC Lowpass.schx сохранен ранее. В Теперь плагин готов к обработке звука и должен производить такую ​​же фильтрацию, как и в LiveSPICE.

The Hot-Lamp »динамик-симулятор

Спикер-симулятор Hot-Lamp. Хотя существуют отличные цифровые усилители, динамики и моделирование кабинетов для домашней записи, я подозреваю, что многие гитаристы, такие как я, хотят попытаться уловить звук, который мы реализуем, играя вживую.Я давно замечал, что гитарные усилители, сильно управляемые ночной «концертной» обстановкой, приобретают особый звук, который я мог бы описать как «ровный и когерентный» — звук, который кажется трудным для прослушивания в домашней студии. Что вызывает этот «плавный» звук (кроме измененного восприятия на основе алкоголя)? Это почти наверняка связано с различными эффектами сжатия; наиболее вероятным является прогиб шин HT усилителя при экстремальной нагрузке и сжатие мощности из-за нагрева звуковой катушки громкоговорителя.Естественно, всегда существует возможность подключить гитарный кабинет прямо в студии и сильно задействовать усилитель. Но этот метод, помимо того факта, что он вызывает разлад в семье, оказывается проблематичным в ограниченном пространстве, поскольку вызывает нежелательные комнатные режимы и вой.

Пытаясь запечатлеть этот «живой» звук в небольшой домашней студии, я экспериментировал с различными «фиктивными» нагрузками (резисторами 8 или 15 Ом), заменяющими обычный громкоговоритель; записанный сигнал выводится через резистор.Несмотря на то, что они эффективны при загрузке усилителя так, чтобы точно спровоцировать депрессию шины HT, простые фиктивные нагрузки терпят неудачу в одном очень прямом отношении: они не моделируют влияние громкоговорителя и шкафа; наиболее важным ограничением является преимущественно полосовая характеристика с плавно падающей низкочастотной характеристикой и быстро падающей высокочастотной характеристикой. Такое формирование частоты может быть легко смоделировано либо с использованием технологии аналоговых фильтров (как в различных коммерческих «симуляторах громкоговорителей»), либо путем преобразования «чистого» входного сигнала с импульсной характеристикой, полученной при измерении реальных гитарных громкоговорителей и кабинета ( как это делается в современных гитарных моделях усилителей.Подход, описанный ниже, отличается от любого из вышеперечисленных тем, что, помимо моделирования эффекта полосы пропускания, моделируется эффект нагрева звуковой катушки.

Схема акустического симулятора Hot Lamp приведена на рисунке 1. Его легко собрать: он настолько прост, что печатная плата не требуется. (На фото ниже показан рабочий прототип).

К традиционной фиктивной нагрузке (силовой резистор R1) добавляется схема фильтров R2, R3, C1, C2 и T1, и, что важно, B1, автомобильный индикатор 12 В, 21 Вт или стоп-сигнал.Нить накала традиционной вольфрамовой лампы накаливания имеет высокий положительный температурный коэффициент. Сопротивление вольфрамовой нити приблизительно связано с ее температурой следующим соотношением:

R = рэндов 20 {1 + 0,0045 (T-20)}

где R 20 — сопротивление при 20 C («холодное» сопротивление), а T выражено в C.

Работая с этим выражением, мы можем вычислить, что сопротивление вольфрамовой световой нити в холодном состоянии составляет лишь около 1/10 сопротивления в горячем состоянии.Это гораздо большее изменение сопротивления, чем мы могли ожидать от типичной звуковой катушки громкоговорителя, которое, как мы ожидаем, может, возможно, удвоить свое значение 1 . Но это не проблема, если значения R1 и B1 выбраны правильно.

В моем случае я хотел смоделировать выход усилителя мощностью 50 Вт и громкоговорителя на восемь Ом (максимальный выход усилителя 20 В RMS). R1 обеспечивает основную часть «холодной» статической нагрузки в 8 Ом, при этом хладостойкость лампы не превышает 1/2 Ом.Когда усилитель приводится в движение, когда лампочка ярко мигает вместе с пиками музыкального сигнала, сопротивление нити накала увеличивается примерно до 7 Ом, что обеспечивает сжатие сигнала примерно на 4,5 дБ.

Верхняя часть полосы пропускания моделируется в RC, лестничном фильтре R1 и 2, C1 и 2. Характеристика верхних частот, которая моделирует эффект циркуляции 6 дБ / октаву открытого шкафа, достигается за счет управления изолирующим трансформатором с полным сопротивлением, в котором доминирует R2.Индуктивность первичной обмотки T1 недостаточна для обеспечения ровной НЧ-характеристики намного ниже 100 Гц (что типично для реального кабинета). Сам трансформатор необходим для обеспечения безопасности и предотвращения петель при записи. Побочным преимуществом управления трансформатором с высоким импедансом является получение определенного количества низкочастотных искажений (поскольку ток недостаточен для намагничивания и размагничивания сердечника), что моделирует эффект искажения, связанного с подвеской, в реальном громкоговорителе и добавляет субъективно приятное «ворчание» для понижения тона струны.

Производительность этой схемы очень хорошая (по крайней мере, для моих ушей). Я поместил здесь несколько образцов, чтобы вы могли судить сами.

Рок-н-ролл сэмпл
Джазовый сэмпл

При использовании мощность усилителя регулируется так, чтобы лампочка просто ярко горела на пиках абсолютного сигнала. Не перегружайте цепь, потому что это может привести к выходу из строя лампы. Это отказоустойчиво в том смысле, что путь прохождения сигнала нарушается, тем самым защищая любую находящуюся ниже по потоку электронику.Однако следует проявлять осторожность, особенно с ламповыми усилителями, которые не любят работать в разомкнутой цепи.

1. МОНИТОРЫ и ДИНАМИКИ HI-FI (для мониторинга в Project Studio) Фил Уорд, SOS, июль 2002 г.

Ричард Брайс — январь 2006 г.


Ссылки

Вернуться на главную страницу

Направляйте всю почту на [email protected]


© Ричард Брайс, 2006–2015.Все права защищены. Newnes, CYP Другая информация с разрешения

СИМУЛЯТОР ГИТАРНОГО ДИНАМИКА ОТ VICTOR KAMPF — Медиацентр AMT Electronics

Виктор Кампф

Несмотря на простоту схемы, Эмулятор динамика имеет характеристики гораздо более сложных схем. Частотные характеристики эмулятора показаны на рисунке ниже.

Эмуляция основана на спецификациях известного динамика Celestion V30.

Принципиальная схема устройства

Все ступени отличаются предельной простотой при выполнении всех необходимых функций. При использовании этих транзисторов режимы постоянного тока устанавливаются автоматически в пределах 3… 6В.

Первый каскад Т1 представляет собой повторитель с самосмещением, работающий при токе, равном начальному току стока транзистора. Высокое входное сопротивление (около 1 МОм) позволяет подключать симулятор напрямую к источнику сигнала с высоким сопротивлением.

Низкочастотный отклик формируется с помощью двух фильтров: пассивный ФВЧ 1-го порядка, сформированный С6, и входное сопротивление каскада на Т3 обеспечивают понижение НЧ в пределах 6 дБ / окт; FHP 0f 2-го порядка на T2 создает «резонансный горб» в пределах 130–140 Гц, характерный, например, для предназначенных для гитары Celestions.

Частоты выше 5 кГц ослабляются НЧ пассивным фильтром 1-го порядка R6, C5. Цепочка C7, R12 имитирует небольшое усиление сигнала динамика, вызванное ростом наведенного сопротивления динамика на частотах выше 500 Гц, которое происходит при подключении к ламповому усилителю.

В T3, переключенном схемой с общим источником, реализован фильтр нижних частот со слабо выраженным «псевдорезонансом» в пределах 4 кГц и спадом выше этой частоты -14 дБ / окт. Источник T3 подключен непосредственно к земле, поэтому каскад работает с существенной нелинейностью, частично компенсируемой отрицательной обратной связью. Это переключение, с одной стороны, обогащает низкочастотные сигналы «низкими» гармониками, поскольку ослабляется компенсация на низких частотах, с другой — смягчает «резонансные» свойства каскада по сравнению с фильтрами на OC, в результате чего получается больше естественный звук.Частота среза фильтра регулируется резистором R14.

Режекторный фильтр на основе Т4 подключается непосредственно к предыдущему каскаду и предназначен для создания дополнительных «режекторных» частот в пределах 6-8 кГц, что, в свою очередь, «смягчает» остаточные высокочастотные составляющие отфильтрованного сигнала. Частота режекции изменяется резистором R18 ′.

Любой маломощный n-канальный полевой транзистор с IDSS = 0,4… 0,6 мА (ток нулевого затвора) может использоваться в качестве T1-T4.


© AMT Electronics
© Виктор Кампф

26.01.2010

Имитатор усилителя и динамика типа Marshall

Имитатор усилителя и динамика типа Marshall

LXh3 «Marshall» Схема имитирующего предусилителя



Включает секции предусилителя и имитатора динамика / кабинета.

!!!!! ВАЖНОЕ ВНИМАНИЕ !!!!!
НЕ подключайте эту цепь к выходному разъему динамика на вашем усилителе. Серьезные повреждения могут возникнут как в усилителе, так и в этой цепи, и могут стать причиной возгорания. Это линейный уровень устройство. Используйте только с предусилителями, процессорами эффектов и другим оборудованием линейного уровня. Линия Уровень относится к выходному уровню большинства микшеров, предусилителей и процессоров эффектов.


ТАБЛИЦА ДАННЫХ ФИЛЬТРА:
Примечания:
1. Соедините все [пиковые] фильтры MFB вместе параллельно, как показано.
2. Соедините все [dips] MFB-фильтры параллельно, как показано.
3. Делайте все провода как можно короче, чтобы предотвратить колебания.
4. Все соединения источника питания не показаны на этом чертеже.

ФИЛЬТРЫ MFB ДЛЯ ПИКОВ
Во всех приведенных ниже фильтрах MFB C представляет собой C1 и C2.
ФИЛЬТР MFB 320 Гц 800 Гц 1,2 кГц 1,8 кГц 2,5 кГц

R1 270 тыс. 270 тыс. 180 тыс. 120 тыс. 330к
R2 4.3k 3,0 км Бег 2,2 км Бег 1,2 км 5.1к
R3 110 тыс. 150 тыс. 82 тыс. 68 тыс. 180к
R4 12 тыс. 12 тыс. 12 тыс. 12 тыс. 11к
С 0,022 мкФ 0,01 мкФ 0,01 мкФ 0,01 мкФ .0022 мкФ

ФИЛЬТР MFB 5 кГц 8 кГц 11 кГц

R1 247 тыс. 390 тыс. 68к
R2 5.4k Бег 4,4 км 1,15 кОм
R3 202 тыс. 270 тыс. 570к
R4 18к 16k 15к
С 0,001 мкФ 560пФ 560пФ


ФИЛЬТРЫ MFB ДЛЯ DIPS

ФИЛЬТР MFB 600 Гц 1,45 кГц 2 кГц 7 кГц 9 кГц

R1 220 тыс. 120 тыс. 330 тыс. 220 тыс. 56к
R2 6.8к Бег 1,2 км 1,5 км 9k 8,2к
R3 120 тыс. 100 тыс. 180 тыс. 202 тыс. 39к
R4 11k 10 тыс. 22k 10 тыс. 5,6 к
С 0,01 мкФ 0,01 мкФ 0,0047 мкФ 560 пФ .001 мкФ

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИМЕЧАНИЯ:

1. Все операционные усилители соответствуют стандарту TLO84.
2. Схема «шкаф» и «демпфирование» в нижнем Часть этой схемы обеспечивает регулируемое резонансное усиление около 100 Гц для использования с гитарные колонки с питанием от твердотельных усилителей с высоким коэффициентом демпфирования.Общая низкая частота отклик больше похож на резонансный отклик герметичного гитарного кабинета 4-12 дюймов с питанием усилителем с низким коэффициентом демпфирования, например ламповым усилителем с искажениями.
3. Для достижения наилучших результатов все потенциометры должны быть конусными, кроме Регулятор высоких частот 250K, который должен быть линейным. Для достижения наилучших результатов 10k «демпфирование» управление должно быть аудио конусом, с использованием проводов «low» и wiper (оставленные два провода если вы посмотрите на переднюю часть горшка с выводами вниз). Это делает сопротивление увеличивайте медленнее, чем вы увеличиваете, для лучшего сужения демпфирования.Против часовой стрелки вращение уменьшает демпфирование (увеличивает резонанс низких частот). В противном случае сделайте этот потенциометр линейный.



Авторские права (C) 1997, 1998 LXh3.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *