Cхема лампового усилителя мощности звуковой частоты

Подробности

Категория: Аудио

Опубликовано 27.06.2016 08:40

Автор: Admin

Просмотров: 2035

Период, который прошел с момента сборки самого первого функционирующего прототипа мощного лампового усилителя звуковой частоты, еще раз засвидетельствовал, что по большому счету не имеется такого устройства, которое невозможно было бы модифицировать. Если бы в случае каждой поправки схемы производился бы новый ламповый усилитель – то большая часть населения города была бы их счастливыми владельцами. Но это так, небольшое преувеличение.

На самом деле было внесено несколько корректив к существующей схеме, которые содействуют более рациональной эксплуатации ламп, но модификации в их структуре были незначительными. Электрическая схема канала видоизмененного лампового усилителя представлена на рисунке.

Схема лампового усилителя

Добавленные компоненты изменили общепринятую сигнатуру на принципиальной схеме.

В связи с этим следует обратить внимание на тот момент, что дальше будет употребляться другая нумерация.

Для начала, в связи с настоятельными предложениями настоящих любителей качественной звукотехники, ввели теплообменники в катодные цепи автоматического смещения (С4 и С7 для ламп VL1 иYL2 в соответствии). Эти конденсаторы способствуют устранению воздействия резисторов в цепи катода на выходное противодействие каскадов – усилителей. В случае, если на каскаде VL1 это сказывается не так очевидно, то введение теплообменника С7 в катодную цепь выходного пентода VL2 дает возможность сделать больше допустимую мощность.

Немного сложнее стала цепь подачи общей отрицательной обратной связи (R4,R7) лампы. Это было осуществлено для того, чтобы сделать слабее взаимодействие показателей данной цепи на работу лампы VL1. В результате напряжения смещения данной лампы оно почти целиком предопределяется силой сопротивляемости катодного резистора R5. В связи с этим, не нужно его подбирать вследствие модификации глубины обратной связи.

Схема лампового усилителя отличается введением еще одной двухпозиционной перемычки JP2, который дает возможность увеличить комфорт для экспериментаторов. С помощью джампера возникает возможность совершать переключение лампы из пентодного в триодный режим и обратно.

Схема лампового усилителя отображает пентодное включение, в то время когда сетка электровакуумного прибора совершает подключение к самому аноду. В данном случае вольт – амперные показатели ламп подобны характеристикам триодов, чем и объясняется этимология данного названия.

Следует отметить, что этот способ экспериментаторы должны применять достаточно осторожно, так как модификация лампового режима может повлечь потребность коррекции величины смещения на первой сетке. В результате данных манипуляций придется менять и величину сопротивления R10.В печатную плату тоже внесли доработки. При этом первоначальные габариты и показатели были сохранены, но ее монтаж стал более плотным.

Печатная плата в тандеме с перемычкой JP2 не рекомендуется к использованию, так как множество сопутствующих проводников значительно увеличивают плотность монтажа.

Нагрев конденсаторов

Было замечено много случаев, когда во время использования усилителя происходит перегрев электролитических конденсаторов. Это результат излучения тепла лампами, что не сеть большой проблемой, так как температура нагрева конденсаторов не переступает отметку 45 градусов по Цельсию, а это не составляет никакой опасности. В случае размещения усилителя на печатной плате, сборка которой предполагает открытую конструкцию, возможно, возникнет надобность задействовать тепловые элементы, чтобы снизить уровень нагрева конденсаторов.

Замена ламп

Лампы 6П14П и 6П18П очень схожи по своим показателям, отличия касаются только номинального напряжения на аноде. Заменив одну лампу на другую — поправок в схеме делать не нужно. Но замена этих двух моделей ламп иными лампами предполагает подбор катодного резистора. Подобные по характеристикам к 6П14П лампы представлены в таблице.

Здесь можно задействовать лампу 6П1П, но она имеет иную цоколевку, и при этом нужно будет менять рисунок печатной платы. Использование лампы 6П43П будет не рациональным в связи с большой величиной необходимого смещения. Лампу 6Н3П без всяких модификаций можно заменить на 6Н26П. Использование 6Н1П тоже не предусматривает корректировки схемы, но у нее другая цоколевка.

• < Назад
• Вперёд >

Добавить комментарий

40 лучших ламповых УМЗЧ за 40 лет (1999)

Красная книга радиолюбительства

90-летию триода посвящается

Радиолюбительский Highi -End

40 лучших конструкций ламповых УМЗЧ за 40 лет

Малая энциклопедия усилительной техники Составитель М. Киреев

Издательство “Рад³оаматор”, г. Киев

Дорогие читатели!

Ваши отзывы о книге и пожелания направляйте по адресу:

03110

Издательство

“Рад³оаматор” а/я 807, Киев, 110 Украина

Радиолюбительский High-End. 40 лучших конструкций ламповых УМЗЧ за 40 лет /Малая энциклопедия усилительной техники. Состави тель М. Киреев. -К., Рад³оаматор, 1999, 112 с. с ил.

Âпоследние годы мы стали свидетелями появления суперкла ссных усилителей мощности звуковой частоты (УМЗЧ), которые по качеству отнесены к са мому “крутому” классу — HighEnd, что означает завершение поиска путей улучшения качеств а звука, получаемого с помощью усилителей. Такого рода усилители в большинстве своем стр оятся на лампах, как это было в 50-60-х годах. И это значит, что High-End появился не на пустом месте, а на основе того опыта, который был накоплен в процессе совершенствования конст рукций, в том числе и радиолюбительских.

Âкниге собраны лучшие радиолюбительские конструкции УМ ЗЧ, обзор которых поможет любителям звукозаписи разобраться в том, какими характер истиками должен обладать высококачественный усилитель. А те, кто любит и умеет соби рать аппаратуру своими руками, это незаменимая энциклопедия по конструкции и особеннос тям УМЗЧ, который воплощены и

âсовременных усилителях High-End.

© Издательство “Рад³оаматор”, 1999 г.

8

Предисловие

Высококачественная усилительная аппаратура стала широк о применяться лишь с появлением грампластинок, изготовленных по особо точной технологии, бытовых магнитофонов и частотно модулированного (FM) УКВ радиовещания. Эти источники аудио сигналов имели динамический диапазон, полосу часто т и нелинейные искажения на минимальном уровне, поэтому возникла необходимость в у силителях, максимально точно воспроизводящих исходный сигнал. Так появились УМЗ Ч типа Hi-Fi (от английского High Fidelity — высокая верность воспроизведения), на де сятилетия определившие направление развития звуковой техники и па раметры качества звука, которую она воспроизводила. Современным уровнем развити я данной технологии стали УМЗЧ типа High-End, что, по-видимому, означает вершину высок ого качества звучания. Их отличает преимущественное использование ла мп в качестве активных элементов, что может показаться откатом назад в развитии радиоэлектроники, однако, благоприятное для уха «ламповое» звучание уже само по себе создает качество звучания.

А если добавить, что используются нове йшие достижения в технологии изготовления монтажных схем, а также новые и дорогостоящие материалы, то можно констатировать, что конструкторы High-End’а избавили нас от большинства недостатков ламповых схем прошедших эпох.

Следовательно, схемотехника ламповых УМЗЧ сегодняшнего High-End’а повторяет разработки конца 60-х годов, которые сохраняют св ою актуальность при использовании современных технологий монтажа. В данной к ниге собрано 40 схем лучших образцов УМЗЧ, разработанных в 60-х…70-х годах. Авторам и их, в основном, являются радиолюбители, хотя для сравнения мы представил и некоторые типовые схемы аппаратуры промышленного изготовления. Приводятс я также схемы, опубликованные в 90-е годы, но разработаны и изготовлены они в те давние времена, когда иметь свой УМЗЧ считалось делом чести для радиолюби теля, достигшего определенных высот в схемотехническом творчестве.

В книге использованы материалы журналов “Радио” (Р), “Рад³ оаматор” (РА), выпусков массовой радиобиблиотеки (МБР) и библиотеки жур нала “Радио” (БЖР), а также других источников. Составитель сборника старался п о-возможности сохранить авторский текст описания схем, дополняя его в необходимых случаях собственными комментариями.

9

Îò Hi-Fi ê High-End

В КАЧЕСТВЕ ВСТУПЛЕНИЯ

Специалисты и обозреватели единодушны в том, что усилител и Hi-Fi, раcтиражированные в массовой аппаратуре и доступные кажд ому желающему, перестали быть эталоном качества. Выражаясь совковым жаргоном, Hi-Fi соотносится с High-End’ом как «хрущобы» и нынешние «дома улучшенной планировки «. Однако провести точную границу между этими двумя категориями ап паратуры вряд ли удастся. Ведь с одной стороны есть супер Hi-Fi , а с другой — доступный High-End, отличить которые по качеству готового продукта — звучания голоса и музыки — не могут даже «набившие ухо» дегустаторы от звука. Например, известна рав ная итоговая оценка, которую дают как явно High-End’овским усилителям Octave V50 и Arion Acoustics Adonis, так и похожим на них по цене, но, судя по рекламе, явно Hi-Fi’ны м усилителям комплекта Мusical Fidelity и загадочному J.

A. Michell Engineering Alecto.

Для наших мест, прочно забытых богом прогресса, можно пров ести аналогию с ситуацией в радиоэлектронике в советские времена. С одной стороны — мощная радиопромышленность с ее «среднесерым ширнепотребом», веч но не успевающая за колесницей прогресса, а с другой — радиолюбители-конструк торы с единичными экземплярами высококачественной аппаратуры. И, наоборот , с одной стороны — налаженная заводская технология, а с другой — сигаретный п епел на плате, возможно, стакан водки, а может быть немытые руки после закусывания салом… Совокупность этих условий не давала выигрыша ни одной из сторон.

В том все еще потустороннем для большинства из нас мире да вно уже иные времена, поэтому можно с уверенностью считать High-End аппарату ру чем-то вроде самоделок, изготовленных в заводских условиях, или профес сиональным подходом к радиолюбительскому конструированию (оно для нас всегда б ыло эквивалентом творческого подхода!). А, скорее всего, это не столько ориги нальные схемотехнические решения, сколько тщательная технологическая отделка нес ерийных или малосерийных экземпляров устройств ручной работы.

Правда, есть две существенные особенности, которые вытека ют из соединения вышеназванных противоположностей. Первая из них — явное п ренебрежение и повсеместное нарушение всякого рода «табу», которых в прак тической радиоэлектронике великое множество, ради достижения зад анного качества звучания. Вторая связана с исключительно высокой стоимостью аппар атуры, что позволяет применять любые нетривиальные, а порой — просто экзотичес кие подходы к схемным и технологическим решениям. В свете такого подхода наиболе е разительно выделяются

âклассе High-End’a усилители мощности звуковой частоты (УМЗЧ), ак устические системы и проигрывающие устройства, особенно для винилов ых дисков, хотя не исключены интересные решения и для CD проигрывателей.

Итак, по необычному внешнему виду High-End УМЗЧ узнается сразу, н о это не наша тема. Главное то, что мы сразу видим лампы, выпирающие наруж у из корпуса у подавляющего числа конструкций. Это может быть либо весь ламповый усилитель, либо оконечный каскад на лампах, но удаление транзисторов из а ппаратуры High-End — это общая тенденция, хотя случаются исключения. Такая же обща я задача — обеспечить линейность режима усиления, для чего используют режим раб оты первого рода или класс А (без отсечки анодного тока) или в крайнем случае АВ , хотя последний при максимальных мощностях напоминает о своей нелинейности появлением искажений типа «ступеньки».

Структурная схема УМЗЧ «до слез» проста, она известна каждо му, кто хоть чуть- чуть знаком с этим делом. Несколько входов коммутируются обычным галетником, хотя

âHi-Fi уже имеются электронные коммутаторы, управляемые от о бщего процессора с

10

дистанционным управлением. Сигнал сначала попадает в пре дварительный усилитель, а потом — в выходные каскады УМЗЧ. Нагрузкой усилителя являю тся акустические системы или колонки, подключаемые через согласующее устр ойство, которое корректирует АЧХ тракта усиления и может располагаться к ак в корпусе УМЗЧ, так и в колонках. Обычно сопротивление нагрузки лежит в пределах 1…16 Ом, поэтому выходная мощность усилителя различается при подключени и разных колонок. Идеальным для такого класса аппаратуры считается уменьш ение мощности вдвое при снижении сопротивления нагрузки наполовину. Усилитель о хвачен отрицательной обратной связью (ООС) с разной степенью глубины и охвата: л ибо весь УМЗЧ, либо часть каскадов, либо установлена многопетлевая ООС — все зависит с одной стороны от необходимой устойчивости схемы, которую придает ей ООС, и от ограничения величины неизбежно возрастающих динамических искажений при увел ичении глубины ООС с другой стороны.

Итак, мы уже коснулись общих «табу», обычно не имеющих значе ния при конструировании High-End’а. Это и крайне низкий КПД порядка 10…15% ра ботающих в режиме класса А оконечных каскадов. Это и возврат к исполь зованию ламп, что неизбежно вызывает применение выходных трансформаторов — грозы и бича конструкторов ушедшей эры ламповой техники. А если добави ть силовой трансформатор и дроссели фильтров питания, то получится м ощный набор источников низкочастотных магнитных полей. Однако технология — совре менная, и проблемы старые ушли сами собой: трансформатор делается с запасом по мощности, плотно пакетируется и облачается в кожух, он не греется и не гудит . А выходной трансформатор еще и настолько широкополосный, с равномер ной АЧХ, что его влияние совсем не заметно.

Очередное «табу» на увеличение массы и габаритов забыто пр и использовании навесного монтажа. Пайка одних деталей на лепестках конта ктов керамических ламповых панелек, а других — на монтажные шины из массивног о медного прута в принципе не экономит объем, но зато нет и влияния элементо в схемы друг на друга как при тесном печатном монтаже. Здесь же использовано совсем уже немыслимое в старые времена, да и для нынешнего Hi-Fi тоже, соединение блоко в, плат и узлов между собой многожильными проводами, по массивности напоминаю щими силовые. Соберите 5-7 лакированных проводов диаметром 0,1 мм в один жгут, а потом заплетите косичку из 7-11 таких жгутов, обтяните все это изолирующей трубкой и п окройте сверху оплеткой из меди, навитой на алюминиевый экран. Так или примерно так изготавливают провода как для монтажных работ, так и для соединения аппаратуры к абелями внутри комплекта.

Для последних нужны хорошие клеммы и разъемы, не окисляющ иеся, плотно прилегающие, прочные, словом, только один металл подходит для их изготовления и называют его — золото. Но это уже из области экзотики, котор ую можно купить за большие деньги.

Àвот еще одно «табу», или суеверие, или заклинание, как хотит е, так и назовите,

àкасается оно двухтактных каскадов. Их теоретические пар аметры великолепны, однако практика показала, что несимметрия цепей возбужде ния и плеч усиления существенно искажает воспроизводимый звук, поэтому все ч аще в наше время возвращаются к однотактной схеме выходного каскада, как в УМЗЧ Art Audio Diavolo, схема которого приведена на рис.1. Она и надежней, и устойчивей, и менее капризна в настройке, чем двухтактная. Но все-таки в High-End’e последняя не т олько не сдает позиции, но и при высоком уровне технологии позволяет реа лизовать все ее преимущества, в том числе меньшее выходное сопротивление , улучшенную фильтрацию высших гармоник в нагрузке (для режима класса АВ), меньшие требования к фильтрации переменных составляющих в цепи питания. Схема типичного во всех отношениях двухтактного выходного каскада УМЗЧ Jadis DA5 изобр ажена нарис.2.

11

Здесь же показаны два вида ООС: местная на экранирующую сетку и глубокая на управляющую сетку первого каскада УМЗЧ. Уровень выходной мощности при разных сопротивлениях акустических систем подбирается подключением анодной цепи к разным выводам трансформатора. Для снижения фона сети питания в накальную цепь включается симметрирующий потенциометр.

Нужно отметить, что первые каскады выполнены так, чтобы обеспечить необходимый минимум шумов, а последующие — необходимое усиление с помощью дифференциального построения каскада, как это сделано в Jadis DA5 (рис.3). Как видим, еще одно табу нарушено — вместо разделительных конденсаторов, которые всегда стояли в ламповых каскадах, осуществлена гальваническая связь, что для конструктора — лишняя головная боль при расчетах режимов, а для слушателей этих чудес света — бальзам на душу, так как отсутствуют искажения из-за ограничивающих спектр сигнала разделителей.

А вот еще одно «неправильное» решение — Ðèñ.1 отсутствуют предусилители и регуляторы тембра.

Тому «виной» — равномерная АЧХ, ведь в таких устройствах коэффициент гармоник не превышает десятой д оли процента, а неравномерность АЧХ — доли децибела. Этот принцип компоно вки УМЗЧ можно назвать конструированием без излишеств, к нему же присоединяется и фирма Sony: в ее самых свежих разработках усилителей вместо стереоканалов уси ления — двойное моно. Надо полагать, качество записи на CD носителях и ширина стереоба зы позволяют обойтись без баланса каналов. Впрочем, как говорят знатоки, стереоэ ффект можно извлекать

Ðèñ.2

12

	äàæå	èç	монофонических
	устройств, если, конечно, их
	не менее двух.
	Есть один существенный
	недостаток аппаратуры Hi-Fi,
	устранение			которого		â
	усилителях High-End следует
	отнести		ê	достижениям
	прогресса.				Знатоки
	рекомендуют для Hi-Fi
	размещение				оконечных
	каскадов усиления в ящиках
	звуковых колонок. И это не в
	целях экономии места. Дело
	в том, что в усилителях
	мощности			ñ	сильной
	отрицательной				обратной
	связью		ïðè		увеличении
	емкостной				нагрузки
	наблюдаются явления сдвига
	ôàçû,	â	результате			÷åãî
Ðèñ. 3	вместо		отрицательной
	возникает				паразитная
	положительная				обратная

связь. В случае совместного размещения обоих усилителей н ельзя было бы обойтись без подсоединяемого к выходу усилителя провода, идущего к громкоговорителю; этот провод при некоторых обстоятельствах как раз может оказа ться такой емкостной нагрузкой. Таким образом, при совместном размещении громк оговорителей и усилителя мощности Hi-Fi уменьшаются габариты устройства с коммутацие й, четырьмя источниками программ и предварительным усилителем, а с другой стороны в блоке громкоговорителей исключается нежелательный сдвиг фаз в усилителе мощности. Все это несущественно для High-End УМЗЧ, в которых технологически к омпенсируется емкость нагрузки.

И вообще, особую осторожность необходимо соблюдать при ис пользовании экранированного провода. Совершенно неверно экранирова ть каждый провод, несущий звуковую частоту. В данном случае чрезмерная предусмотри тельность приносит лишь вред, потому что экран и жила провода образуют емкостный ш унт, который в высокоомных цепях неизбежно вызывает потери на высших зв уковых частотах.

Проектируя шасси, надо стремиться к тому, чтобы обойтись м инимумом экранированного провода. Для достижения этой цели необхо димо максимально укоротить все провода, несущее звуковую частоту. Если поз аботиться о том, чтобы провода, идущие на входы предварительных каскадов, не был и бы слишком близко расположены друг к другу, то экранировать в основном прид ется лишь цепь управляющей сетки первой лампы предварительного усилит еля. В сомнительном случае лучше в 5-10 мм от «подозрительного» провода установить метал лический экран, нежели применять экранированный провод, так как в этом случае па разитная емкость монтажа будет меньше.

Эти правила не касаются усилителей High-End, потому что в них вну тренний монтаж и соединение усилителя с колонкой выполняются специальн ыми многожильными проводами, о которых уже сказано выше. Кстати, есть сообщен ия от радиолюбителей о том, что они меняли в своих старых конструкциях соедините льные провода на новые и получали совершенно неожиданное для них улучшение качес тва звучания. Это лишь подтверждает известную истину, что все новое — это хорошо з абытое старое.

13

Простые схемы

Открывает наш парад схемотехники High-End одноламповый усилитель В. Борисова (Р- 3/76) на лампе типа 6Ф5П, в баллоне которой находятся две самостоятельные лампы — триод и пентод с общей нитью накала. Триод используют в кас каде предварительного усиления напряжения, пентод — в каскаде усиления мощности . Чувствительность усилителя 100 мВ. Выходная мощность, измеренная при входном сигнале ча стотой 1000 Гц, — 1,5 Вт при коэффициенте нелинейных искажений менее 3%. Полоса частот равномерно усиливаемых колебаний 50…20 000 Гц.

На вход усилителя можно подавать сигнал от пьезоэлектрич еского звукоснимателя или от других источников сигналов звуковой частоты. Честно го воря, такая схема рекомендована автором для начинающих, однако, в ней налиц о все признаки схемотехники High-End, если, конечно, добавить соответствующую технологию. Да и начинать ведь с чегото нужно.

Итак, принципиальная схема усилителя приведена на рис.4. Напряжение звуковой частоты поступает на двухгнездную колодку Ш1, параллельно которой включен переменный резистор R1, являющийся регулятором громкости. С движка рез истора сигнал подается на управляющую сетку триода Л1а и усиливается им. Чем выше (по схеме) находится движок резистора, тем большее напряжение сигнала на управляющей сетке. Кстати, обозначения на схеме и изображения элементов выполнены в тех стандарт ах, которые применялись в момент опубликования использованных материалов.

Для нормальной работы радиолампы на ее управляющую сетку необходимо подать отрицательное по отношению к катоду напряжение смещения . В данном усилителе начальное смещение образуется при прохождении анодного тока через резисторы R3 и R4. Управляющая сетка триода соединена через резистор R1 с «заз емленным» проводником и на ней, следовательно, относительно катода действует отри цательное напряжение, равное падению напряжения на катодных резисторах -1,7 В.

Из-за введения резисторов R3 и R4 между катодом и управляющей сеткой лампы возникает отрицательная обратная связь по переменному т оку, снижающая усиление каскада. Для ослабления действия этой обратном связи пара ллельно резистору R3 подключен конденсатор С1.

Резистор R2 выполняет роль нагрузки анодной цепи триода. Со здающееся на нем

Ðèñ.4

14

напряжение усиленного сигнала через разделительный кон денсатор С2 подается на управляющую сетку пентода Л1б. Усиленный им сигнал НЧ через выходной трансформатор Тр1 поступает на звуковую катушку электродинамической го ловки прямого излучения Гр1 и преобразуется ею в звуковые колебания. Резистор R8 и конденсатор С7 этого каскада выполняют такую же функцию, что и аналогичные им детали пе рвого каскада.

С помощью конденсатора С6 и резистора R6 создается отрицате льная обратная связь по переменному току, необходимая для регулирования тембр а звука в области высших частот. Чем выше (по схеме) находится движок переменного р езистора R6, тем большее напряжение обратной связи поступает на сетку пентода, тем меньше усиление каскада на высших частотах рабочего диапазона. В таких случаях говор ят, что высокие частоты усиливаемого сигнала «срезаются».

Резистор R9, соединяющий незаземленный вывод вторичной обмотки выходного трансформатора с резисторами R3, R4, создает вторую цепь отри цательной обратной связи. Охватывая оба каскада, она позволяет получить более равно мерное усиление сигналов во всем диапазоне рабочих частот и уменьшить нелинейные иск ажения.

Усилитель питается от сети переменного тока напряжением 220 В. Блок питания образуют трансформатор Тр2 и двухполупериодный выпрямит ель на диодах Д1-Д4, включенных по мостовой схеме. Пульсации выпрямленного на пряжения сглаживаются конденсатором С8. Постоянное напряжение подается на анод пентода Л1б (через обмотку I выходного трансформатора) непосредственно с конденсато ра С8, а на экранирующую сетку пентода — через развязывающий фильтр R7C4. Анодное напряжение на первый каскад усилителя подается через дополнительный развязывающий фильтр R5C3. Применение развязывающих фильтров позволяет предотвратить паразитную обратную связь между каскадами через общий источник питания.

Лампа накаливания Л2, включенная параллельно обмотке III тра нсформатора, выполняет роль индикатора включения усилителя.

Для блока питания можно использовать трансформатор мощностью 40-60 Вт любого типа, в том числе и от ламповых приемников или радиол. На об мотке II должно быть переменное напряжение 190-210 В, на накальной обмотке III — 6,3 В. Можно применить и самодельный трансформатор, выполненный на сердечнике Ш22Х 40. Для напряжения сети 220 В обмотка I должна содержать 1040 витков провода ПЭВ-1 0,25, обмотка II — 965 витков ПЭВ-1 0,15, обмотка III — 34 витка ПЭВ-1 0,6.

Выходной трансформатор Tp1 — ТВЗ-2-1 (унифицированный выходной трансформатор звукового канала телевизоров). Его можно заменить трансф орматором от любого лампового радиоприемника или телевизора с однотактным в ыходным каскадом в усилителе НЧ.

Большая часть постоянных резисторов и электролитически е конденсаторы С1 и С7 смонтированы на самодельной монтажной плате, размещенно й в подвале шасси возле ламповой панельки. Конденсатор С2 припаян непосредственн о к выводам 1 и 9 ламповой панельки (рис. 4), конденсатор С5- к выводам первичной обмотки выходного трансформатора, резисторы R7 и R5 — к выводам положительных об кладок конденсаторов С8, С4 и СЗ. Держатель предохранителя с предохранителем и вы ключатель питания В1 находятся на задней стенке шасси.

Не следует забывать, что в цепях питания усилителя действ уют достаточно высокие напряжения. Поэтому, приступая к испытанию и налаживанию усилителя, надо быть особенно внимательным и, разумеется, не касаться проводни ков с повышенным напряжением. При замене деталей или изменениях в монтаже усилитель должен быть отключен от сети.

После проверки монтажа по принципиальной схеме резистор R9 следует отпаять от резисторов R3 и R4, а конденсатор С6 — от анода пентода. Спустя 40-50 с после включения питания, когда катоды лампы прогреются, в головке должен п оявиться слабый фон переменного тока, являющийся признаком работоспособнос ти блока питания и выходного

15

каскада усилителя. Если теперь движок переменного резистора R1 поставить в крайнее верхнее (по схеме) положение и коснуться его незаземленно го вывода, например, пинцетом, то в головке должен появиться фон переменного тока. Это пр изнак работоспособности усилителя в целом.

Теперь движок регулятора громкости следует поставить в к райнее нижнее (по схеме) положение, измерить и, если надо, скорректировать режимы р аботы лампы. Рекомендуемые напряжения па ее электродах, указанные на принципиальной схеме, измерены относительно общего («заземленного») проводника питания вольтметром с о тносительным входным сопротивлением 10 кОм/В. Без ущерба для работы усилителя эти напряжения могут быть больше или меньше на 15…20%. Если измеренные напряжения; значи тельно завышены, следует ввести между выпрямителем и усилителем дополнит ельный развязывающий фильтр R10C9 (он показан на рис.4 штриховыми линиями) и подобрать резистором R10 (он должен быть мощностью 1 Вт) требующееся напряжение.

Напряжение смещения на катоде триода подбирают резистор ом R3, на катоде пентода — резистором R8.

Затем к входу усилителя можно подключить звукосниматель и проиграть грампластинку. Звук должен быть громким и плавно изменяться при вращении ручки переменною резистора R1. При восстановлении соединения ре зистора R9 с катодной цепью триода громкость звучания головки несколько уменьшится , а качество звука улучшится.

Если же после подключения резистора R9 появится самовозбу ждение усилителя, значит между выходным и входным каскадами возникла полож ительная обратная связь и усилитель превратился в генератор колебаний НЧ. Чтобы уст ранить что явление, достаточно поменять местами подключение выводов обмотки II выходного трансформатора.

После восстановления соединения конденсатора C6 с анодной цепью пентода и проверки плавности регулирования тембра звука переменн ым резистором R6, налаживание усилителя можно считать законченным.

Для начала мы привели подробное описание принципа действ ия, конструкции и настройки, чтобы иметь пример того, как следует работать н ад собственной конструкцией. В дальнейшем те подробности, которые вполне может заменит ь личный опыт радиолюбителя, будут опускаться, больше внимания будет уд еляться нюансам схемы и особенностям конструкции.

Множество схем, разработанных радиолюбителями, было пред назначено для проигрывателей грампластинок, особенно переносных. Это о бъясняется тем, что исторически первые УМЗЧ ставились в патефоны, и получался так называемый радиограммафон. Примером такой схемы, которая питалась от сети 220 В, был

двухламповый усилитель В. Михайлова (БЖР-5/59), показанный на рис.5. Эта схема с открытым входом, как и предыдущая, к тому же имеются и други е черты сходства обеих конструкций, поэтому обратим внимание на особенности.

Во-первых, отсутствует глубокая ООС с выхода усилителя ко входу, имеется только местная ООС в каждом каскаде — это R2 и R6, не имеющие блокирово чных конденсаторов. Во-вторых, питание схемы, выходная мощность которой при ко эффициенте нелинейных искажений 3% составляет 4 Вт, осуществляется по однотактной схеме, поэтому анодная обмотка Тр2 имеет столько же витков, как и первичная сетева я.

Конструктивной особенностью УМЗЧ, устанавливаемых в рад иограммафонах, является расположение его вдали от приводного двигателя, наскольк о это возможно в ограниченном объеме чемоданчика, в котором заключена вся схема. Дополн ительным фактором, защищающим УМЗЧ от наводок со стороны двигателя, является экранирование провода, идущего от звукоснимателя к R1 и далее к сетке Л1, а также всег о усилителя в целом.

По-своему отличной от предыдущих выглядит схема батарейного проигрывателя Е. Додонова (Р-5/61), который изображен на рис.6. Судя по названию, питание устройства

16

Как работают ламповые усилители?

Prime Sound поддерживается ридерами. Мы можем получать комиссию за продукты, приобретенные по ссылкам на этой странице. Узнайте больше о нашем процессе здесь

Несмотря на то, что электронные лампы являются технологией 30-х и 40-х годов, в лучших гитарных усилителях сегодня по-прежнему используются электронные лампы, несмотря на наличие более современных технологий. Усилители с вакуумными лампами звучат слишком хорошо, чтобы их можно было заменить чем-то еще.

«Как работают ламповые усилители?» Этот урок вернет вас к основам ламповой технологии, компонентам и сборке ламповых усилителей, а также всему остальному, что вам нужно знать, чтобы еще лучше их использовать.

Прежде чем мы начнем ковыряться в деталях лампового усилителя, мы должны подать предупреждение. Ламповые усилители пришли из далекого прошлого, когда все пытались вас убить. Некоторые из их внутренних компонентов работают от напряжения в несколько сотен вольт (450 и более) и содержат несколько смертельно опасных конденсаторов.

Другими словами, не прикасайтесь к чему-либо внутри лампового усилителя, если вы не знаете, что делаете. Итак, давайте начнем с обзора технологии электронных ламп.

Обзор лампового усилителя

Ламповые усилители работают, потому что у электронных ламп отличные звуковые характеристики. Когда дело доходит до усиления сигналов, инвертирования их полярности или разделения и микширования сигналов, вакуумные лампы (также называемые лампами) работают исключительно хорошо и придают результату уникальную индивидуальность.

Что такое вакуумная трубка?

Вакуумная трубка представляет собой электрическую деталь, состоящую из трубки, из которой откачан воздух и внутри которой находятся различные электрические детали. Они работают, потому что электроны могут перемещаться в пространстве в вакууме, в то время как они не могут сделать это легко через непроводящий воздух (это происходит, когда линии высокого напряжения вызывают искрение).

Вся цель вакуумной трубки состоит в том, чтобы управлять потоком электронов. Некоторые из компонентов, которые вы найдете внутри трубки, включают катод, нагревательный элемент, сетку и пластину.

Схемы ламп

Базовая конструкция вакуумной лампы не менялась более века. Они состоят из катода (эмиттера электронов), анода, сетки (с входным сигналом), а также еще нескольких компонентов в зависимости от желаемого назначения.

Вот упрощенная схема, показывающая внутренние компоненты вакуумной трубки:

А вот более подробное изображение вакуумной трубки, показывающее внутренние компоненты. Мы посмотрим, что каждая из этих частей делает в сборке.

На этом изображении добавлены металлические решетки, используемые для управления потоком электронов и уменьшения емкости, что значительно улучшает характеристики лампы.

Вакуумная лампа в основном состоит из четырех элементов

• Катод

Катод – положительно заряженный полюс. Это элемент с небольшим положительным зарядом, расположенный в центре трубки и испускающий поток электронов (отрицательный заряд) при правильных условиях. Эти электроны проходят через вакуум на вторую пластину с еще более сильным положительным зарядом.

Одним из таких «правильных условий» является наличие другой пластины с гораздо более сильным положительным зарядом (анод). Эта разница в заряде притягивает большой поток электронов, потому что разные заряды имеют тенденцию притягиваться. При правильном управлении этот поток можно использовать для управления сигналом.

• Нагревательная нить

Вторым условием, необходимым для обеспечения потока электронов, является нагрев. Катод необходимо нагреть, чтобы электроны могли свободно течь. Нить накала будет расположена рядом с катодом в центре, чтобы облегчить это; в качестве альтернативы сам элемент будет катодом и покрыт специальным материалом для обеспечения потока электронов.

• Пластина (анод)

Пластина с высоким положительным зарядом окружает все остальное внутри вакуумной трубки. Он работает, притягивая к себе отрицательно заряженные электроны внутри вакуумной трубки, что делает ее анодом. Он собирает электроны, испускаемые катодом в центре, а также улавливает сигнал от звукоснимателя гитары.

• Сетка

До сих пор мы не говорили о том, как вакуумная лампа усиливает сигнал гитарного звукоснимателя. Вот где вещи становятся действительно изящными.

Четвертый компонент, называемый сеткой, находится между пластиной и катодом. Сетка представляет собой кусок металла, подключенный к входу вашей гитары, который заряжает ее и дает небольшой положительный или отрицательный заряд в зависимости от входящего сигнала.

Вот почему катод на самом деле заряжен не отрицательно, а слегка положительно. Без протекания в ней тока сетка будет отрицательной по сравнению с ней, что помогает отталкивать электроны в аноде и удерживать их на месте до тех пор, пока не будет подано напряжение для их притяжения.

Когда вы играете на гитаре, ваш звукосниматель подает очень небольшое напряжение (1-4 В) на сеть, которое колеблется в соответствии с вашей игрой. Этот небольшой сигнал притягивает большое количество электронов от анода, которые пластина собирает в виде усиленного сигнала.
Взаимодействие электронов в лампе также создает естественные гармоники, что придает ламповым усилителям уникальное искажение звука.

Очевидно, этот процесс намного сложнее, но теперь вы можете понять основные принципы работы вакуумной трубки. В ламповом усилителе есть и другие компоненты, которые вместе с вакуумными лампами превращаются в усилители, любимые лучшими музыкантами во всем мире.

Компоненты лампового усилителя

Есть еще несколько принципов электричества, которые вы должны понимать и которые играют роль в работе лампового усилителя в целом. Во-первых, соотношение между током, напряжением и сопротивлением определяется как:

В (напряжение)  = I (ток) x R (сопротивление)

Другими словами, напряжение является произведением тока и сопротивления, измеренного между концы проводника или цепи. Если вы думаете о токе как о количестве воды, протекающей по трубе, напряжение — это давление, толкающее воду, а сопротивление вызывается любым ограничением этого потока.

Во-вторых, электрическая сеть подается в виде переменного тока (AC), который меняет направление 50-60 раз в секунду. Это электричество имеет форму синусоидальной волны, но звуковое оборудование, такое как ламповые усилители, работает от постоянного тока.

Таким образом, ламповый усилитель будет иметь устройство для преобразования сетевого электричества из переменного тока в постоянный, а затем трансформатор повышает и понижает его по мере необходимости, чтобы подавать его с разным напряжением на другие компоненты системы. Давайте внимательно рассмотрим каждый из этих компонентов, из которых состоит ламповый усилитель.

Силовой трансформатор

В то время как лампы в цепи работают при напряжении более 200 В, элементам в клапанах для работы требуется переменный ток 6,3 В. Таким образом, первым шагом является увеличение или уменьшение подачи электроэнергии по мере необходимости и отправка ее в различные цепи.

Выпрямитель/диод

Клапан выпрямителя преобразует (или выпрямляет) сигнал переменного тока от источника питания в сигнал постоянного тока, который могут использовать лампы. В старых усилителях это также делалось с помощью лампового (лампового) выпрямителя, но с тех пор в более современном оборудовании их заменили силиконовые диоды.

Различные формы электрических сигналов выглядят следующим образом:

Как видите, переменный ток, представленный зеленой линией, имеет синусоидальную форму волны (вверх и вниз), а нам нужен более стабильный постоянный ток. Поскольку форма волны постоянно меняет направление, выпрямитель работает, корректируя это изменение, чтобы создать однонаправленную форму волны.

Конденсаторы

Форма выпрямленного постоянного тока не совсем прямая. Вместо этого он больше похож на пульсирующую волну выше. Конденсаторы действуют как плотины на реке, накапливая заряд и отдавая его в более устойчивой форме и сглаживая «рябь» потока.

Эти конденсаторы сохраняют смертельную дозу заряда, даже когда ламповый усилитель выключен. Из-за задействованного высокого напряжения этот заряд может быть смертельным, если вы коснетесь не того места, и они сбросят этот заряд внутрь вашего тела. Вот почему только обученные техники должны вскрывать ламповые усилители.

Высокое постоянное напряжение, создаваемое конденсаторами, затем поступает на пластины в трубках, которым требуется высокий положительный потенциал для притягивания электронов от катода. Если требуется дополнительная регулировка напряжения или тока в линии, это достигается за счет использования резисторов.

Резисторы

Подобно сужению в трубе, резисторы можно использовать для контроля и уменьшения величины напряжения и тока в системе. Они рассеивают электрическую энергию в зависимости от значения их сопротивления, единицами измерения которого являются омы.

Если вам интересно знать, старые ламповые усилители имели больше характера и индивидуальности, потому что в них использовалась старая технология резисторов. Резисторы из углеродного компаунда добавили «шума» в систему, которая воспроизводила хорошо знакомый нам винтажный звук. Некоторые современные производители используют «чистые» металлопленочные резисторы, которые дают более точный сигнал, но менее характерный.

Если вы когда-нибудь соберете свой собственный ламповый усилитель или захотите, чтобы ваш техник помог вам немного поэкспериментировать, вы всегда можете предложить заменить резисторы в выходных каскадах схемы.

Лампы предусилителя

Многие ламповые усилители имеют два комплекта ламп: лампы предусилителя и лампы мощности. Лампы предусилителя — это первый набор ламп, которые принимают сигнал гитарного звукоснимателя. Их работа заключается в предварительном усилении гитарного сигнала до уровня, который можно применить к более мощным лампам, а также в управлении эффектами реверберации или тремоло.

Лампы предусилителя 12AX7 являются одними из самых распространенных. Цифра 12 в спецификации указывает на величину напряжения нагревателя, которое они потребляют (в отличие от 6,3 В), но разные производители делают их по-разному. Наиболее распространенные лампы 12AX7 имеют коэффициент усиления 100, что делает их одним из самых мощных доступных вариантов.

Самая важная задача ламп предусилителя — придать характер входному сигналу. Они добавляют богатые гармоники, создают искажения и добавляют сустейн к звуку на высокой громкости; это известно как перегрузка предусилителя.

Лампы предусилителя в основном состоят из трех описанных выше частей: катода, сетки и анода. Это известно как конструкция триода.

 Лампы мощности

Лампы мощности представляют собой лампы гораздо большего размера, которые принимают сигнал предусилителя и усиливают его до уровней динамиков. (с другой стороны, предусилители усиливают сигналы до линейного уровня). Обычно это конструкции из пяти частей или пентоды, добавляющие больше экранов к трем основным компонентам, чтобы помочь с управлением потоком электронов.

Примерами пентодных силовых ламп являются EL84 и EL34, характеристики которых почти сравнимы с твердотельными компонентами. Лампы мощности контролируются регуляторами общей громкости для изменения уровня громкости, но они не окрашивают выходной звук так сильно, как лампы предусилителя.

Вы можете легко заменить лампы предусилителя и лампы мощности, чтобы поэкспериментировать с лампами разных производителей. Это дает вам свободу экспериментировать с различными типами звуковых характеристик, от чистого звука до тотального искажения, в соответствии с вашими предпочтениями.

Однако будьте осторожны, вытаскивая трубки. Никогда не меняйте горячие трубки и при этом соблюдайте все рекомендации производителя. Никогда не вставляйте и не выдвигайте трубку силой, и всегда поручайте это делать техническому специалисту, если для замены трубок необходимо снять шасси (крышку).

Генератор вибрато

Одним из способов, с помощью которого ламповые усилители могут добавлять цвет и текстуру звуку, является использование генератора вибрато. На самом деле, правильным техническим термином является осциллятор тремоло, но Fender в 60-х однозначно назвал его вибрато, и он прижился.

Тремоло — это форма медленной амплитудной модуляции, эффект, при котором низкочастотная волна (5–10 Гц) используется для изменения частоты и амплитуды аудиосигнала. Сама волна не слышна, но эффекты, которые она вызывает на выходных звуковых волнах, поразительны.

Тремоло состоит из синусоидальных или треугольных волн, что означает необходимость добавления еще одной схемы для создания и управления этими волнами. Усилитель или педальное устройство для тремоло необходимы для изменения скорости и глубины изменений, контроля линейного нарастания и спада звукового сигнала.

Выходной трансформатор

Выходной трансформатор принимает сигнал от ламп и преобразует его в нужные импеданс и напряжение для динамиков. Учитывая, что лампы выдают сотни вольт, которые определенно взорвут динамики при прямом подключении. Выходной трансформатор передает сигнальную нагрузку без каких-либо существенных изменений тона и цвета выходного звука.

Работа усилителя

Работа усилителя может быть отнесена к классу A, классу B или классу AB.

• Лампы класса А пропускают полную синусоиду с гитарного входа. У них есть положительный сигнал, подаваемый на сеть, и ток течет все время, когда устройство включено
. В усилителях класса B
• используется несколько ламп или транзисторов, которые разделяют разные фазы синусоиды. Другими словами, каждый из них проводит только половину входного сигнала, поэтому их также называют двухтактными усилителями 9.0044 Лампы класса AB
• выдерживают более половины волны, но не всю волну. У них есть отрицательное напряжение «смещения», приложенное к сетке, так что схема отключается, если форма звукового сигнала опускается ниже определенной точки. В это время у него будет включаться другая трубка или цепь, поэтому устройство будет работать во всех точках
.

Ламповые усилители с одной силовой лампой всегда относятся к классу А, потому что лампа всегда должна обрабатывать полную синусоиду входного сигнала. Однако большинство ламповых усилителей имеют четыре клапана вместо одного.

Четыре лампы помещены в два набора рабочих ламп A-B так, чтобы они добавляли мощность к каждой «половине» синусоиды. Это позволяет им работать как единая, более мощная трубка. У каждого из этих распространенных режимов работы есть свои преимущества и недостатки.

Работа класса A

Преимущества

• Лампа всегда готова к усилению сигнала. Он не отстает из-за необходимости «просыпаться» из состояния неработоспособности
.
• Звучат громче, чем лампы класса АВ той же мощности, т.к. нет разделения сигнала
• У них плавное сжатие, потому что ток всегда максимальный
• Усилитель ощущается более отзывчивым и плавным, поскольку он выполняет мгновенное усиление

Недостатки

• Поскольку ток есть всегда, лампы напрягаются, даже когда не играешь
• Трубки выдерживают полную нагрузку, поэтому имеют меньший срок службы
• Им требуется более мощный трансформатор для работы с более высоким током

Трубки класса AB

Преимущества

• Лампы разделяют ток и сигнал, что дает им некоторое время «холостого хода». Это продлевает срок их службы
• У них более плотный бас
• Трансформатор может лучше работать с лампами класса AB, потому что они менее требовательны

Недостатки

• Менее чувствительны, чем одиночные трубки класса А

Существуют и другие классы усилителей, такие как класс G и класс H, но они не используются для аудиоприложений.

Говоря о Fender, компания по-прежнему производит лучшие ламповые усилители, пользующиеся популярностью у профессиональных музыкантов и музыкальных руководителей во всем мире. Fender Pro Junior IV — особенно популярная часть серии «Hot Rod», выпущенной в 1996 году. Обладая высококачественными ламповыми характеристиками, это очень портативное устройство с двумя выходами для динамиков и основным ответвителем на 8 Ом. Это винтажная красота с теплым и сливочным звуком, перед которым просто невозможно устоять.

Схема лампового усилителя

У Audio Tinker есть упрощенная схема, показывающая, как все объединяется в ламповом усилителе. Если вы не знакомы с символами, маркировка поможет вам разобраться.

• R с зигзагообразным символом обозначает резисторы
• Перевернутое дерево параллельных линий представляет собой заземление — соединение с шасси
• C с жирным знаком = обозначает конденсаторы
• Маленькие закругленные части — это лампы предусилителя, а большая овальная часть — это силовая лампа
• Прямоугольник с четырьмя стрелками обозначает блок выпрямителя. Стрелки — диоды
• Соседние катушки с маркировкой PT являются потенциометрами, другими словами, это циферблаты, используемые для управления усилением, громкостью и другими функциями

Вы можете ознакомиться с полными инструкциями на веб-сайте AudioTinker, чтобы узнать больше о схеме, сборке и особенностях используемых компонентов.

Ламповые усилители против. Твердотельные усилители

Теперь, когда у вас есть общее представление о том, как работают ламповые усилители, важно сравнить их характеристики с твердотельными усилителями.

Твердотельные усилители усиливают сигналы с помощью транзисторов и диодов. Можно было бы ожидать, что более современные технологии дадут лучшие результаты, но это не так. Ламповые усилители теплые и дают приятный, насыщенный звук. С технической точки зрения, ламповые усилители воспроизводят звук с хорошими басами и средними частотами.

Когда вы перегружаете ламповый усилитель, эффект становится еще более выраженным. Они вызывают своего рода искажения, которые делают звук еще лучше, особенно при игре на громкой гитаре в таких жанрах, как рок-н-ролл. Если вы играете хэви-метал и рок, взгляните на эти 8 лучших усилителей для металла, которые вы можете купить сегодня.

Для сравнения, полупроводниковые усилители более точно передают исходный сигнал и производят более чистый звук. Поскольку их не нужно перегружать, у них больше запаса мощности (громкость без искажений), поэтому они, как правило, популярны у басистов, клавишников и в джазе.

Однако усилитель без естественных гармонических искажений звучит неестественно, поэтому некоторые современные усилители, называемые моделирующими усилителями, имеют тенденцию имитировать звук ламповых усилителей.

Сравнение: преимущества и недостатки

Преимущества ламповых усилителей

• Они производят более теплый, естественно приятный звук благодаря гармоническим искажениям
• Ламповые усилители могут быть очень громкими
• Даже при большой громкости ламповые усилители звучат мягко, тепло и лучше

Недостатки ламповых усилителей

• Ламповые усилители хрупкие и требуют особого внимания при установке и обслуживании
• Их очень дорого покупать и обслуживать
• Использование ламповых усилителей требует значительных технических знаний, поскольку они менее прощают ошибки при настройке и подборе оборудования
• Ламповые усилители большие и тяжелые, что превращает транспортировку в кошмар
• Уже не так много производителей производят ламповые усилители или даже запасные части к ним

Преимущества твердотельных усилителей

• Твердотельные усилители намного дешевле покупать и обслуживать
• Для обслуживания требуется меньше технических знаний; не требуется замена трубок и ежегодное техническое обслуживание
• Твердотельные усилители долговечны, потому что у них нет стеклянных трубок, о которых стоит подумать
• На малой громкости звучат намного лучше и чище. Ламповые усилители, с другой стороны, лучше всего работают, когда вы выкручиваете их до овердрайва
.
• Они содержат более сложную схему, что делает их более универсальными для дополнительных эффектов. Это уменьшает необходимость добавления педалей для дополнительных эффектов

Недостатки полупроводниковых усилителей

• Им не хватает мягкого желаемого эффекта гармонического искажения, из-за которого так популярны ламповые усилители. Их чистый, чистый звук может звучать даже неестественно
• Даже самые современные моделирующие усилители не так хороши, как чисто ламповые усилители

Гибридные усилители

На бумаге может показаться, что полупроводниковые усилители превосходят ламповые усилители. Тем не менее, теплый и мягкий звук, издаваемый лампами, оправдывает все дополнительные затраты и усилия, необходимые для их использования.

Сегодня большинство усилителей представляют собой гибриды обеих технологий. Они имеют ламповый каскад предусилителя

, добавляющий

необходимой окраски и искажений, но твердотельную схемотехнику для силового каскада усиления. Они не такие теплые, как настоящие ламповые усилители, но компромисс между удобством и простотой использования делает их очень популярными в студиях звукозаписи.

Как понять, что лампа плохая

Лампы требуют регулярной проверки и замены в зависимости от частоты воспроизведения. Это может быть что угодно, от 6-месячных интервалов до пары лет.

Вакуумные трубки со временем естественным образом изнашиваются. Они могут просто сгореть, либо внутри трубки может образоваться газ, делающий их менее эффективными. Это приводит к тому, что они становятся менее эффективными. Вот некоторые признаки плохих трубок.

1. Громкий визжащий звук даже без подключенной гитары, который обычно вызывается неисправной лампой. Перезапустите усилитель, определите виновника и немедленно замените его.
2. Чрезмерное шипение или гудение.
3. Потеря верхних частот.
4. Чрезмерный бас без четкости, создающий мутный звук.
5. Неустойчивые изменения громкости.
6. Перегорели предохранители.
7. Дребезжание внутри клапана.
8. Изменение цвета стеклянной крышки клапана.
9. Постукивайте по каждому клапану, когда усилитель включен, но гитара не подключена к сети. Любой звон, звон или потрескивание указывают на то, что пора заменить.

Если у вас неисправный клапан, рекомендуется заменить их все сразу. Это обеспечивает правильное смещение и восстанавливает полную производительность. Вы всегда должны иметь при себе сменные клапаны на случай отказа, потому что иногда игра с плохим клапаном может повредить другие внутренние компоненты.

Однако это должно быть проблемой. Вы можете купить эти премиальные лампы предусилителя Genalex менее чем за 50 долларов за штуку. Они спроектированы так, чтобы противостоять обратной связи и сделать яркую модернизацию вашего старого лампового усилителя, и являются одними из самых популярных ламп предусилителя 12AX7.

Как заменить неисправную лампу

После того, как вы определили, что у вас неисправна вакуумная трубка, следующим шагом будет снятие и замена ламп в соответствии с рекомендуемыми правилами техники безопасности. Инструкции производителя в этом случае всегда имеют приоритет, но вот несколько советов.

1. Отключите усилитель от сети и дайте ему полностью остыть. Трубки обычно сильно нагреваются, поэтому дайте им достаточно времени, чтобы остыть.
2. Если на трубках есть крышки, отвинтите их. Если вам нужно снять все шасси, чтобы добраться до трубок, пусть квалифицированный специалист заменит трубки. Они будут знать, как безопасно обращаться с высоковольтными конденсаторами.
3. Возьмитесь за верхнюю часть каждой трубки и аккуратно извлеките ее из гнезд. Используйте осторожное скручивающее движение, чтобы освободить его, если он чувствует себя застрявшим.
4. Помните, что не следует прилагать слишком много усилий, потому что стеклянная крышка может легко треснуть и разбиться в вашей руке.
5. Когда старая трубка снята, возьмите соответствующую замену и совместите ее с прорезями.
6. Аккуратно надавите, покачайте и поверните трубку на месте, стараясь не сломать и не треснуть.
7. Повторите для всех трубок, которые необходимо заменить. Если вы изменили тип силовых ламп, возможно, потребуется их переустановка квалифицированным специалистом. Это особенно важно, если у вас есть разные модели, которые требуют смещения для последовательной работы.

Часто задаваемые вопросы

• Можно ли самостоятельно заменить лампы в гитарном усилителе?

Да, большинство производителей учитывают это в своей конструкции. Лампы расположены снаружи шасси с другой крышкой, и сами лампы не потребуют повторного смещения, если вы используете рекомендованные замены.

• Как долго служит лампа лампового усилителя?

Вакуумные лампы в ламповом усилителе обычно служат от 5 000 до 10 000 часов воспроизведения. Однако это зависит от интенсивности использования. Лучший способ узнать, когда пришло время замены, — это проверить наличие странных звуков или задержек в работе.

• Стоит ли покупать ламповые усилители?

Да, ламповые усилители определенно звучат лучше, чем полупроводниковые усилители и любые другие альтернативные технологии. Даже не будучи пуристом, вы услышите разницу в теплоте и характере звучания, которое они издают, по сравнению с холодным, чистым звуком полупроводниковых усилителей.

• Следует ли выключать ламповый усилитель, когда он не используется?

Да. Вакуумные лампы со временем изнашиваются, поэтому лучше всегда выключать усилитель, когда вы его используете. Они также склонны перегреваться и потреблять много энергии, поэтому безопаснее и дешевле отключить их до тех пор, пока они не потребуются.

• Вам действительно нужен ламповый усилитель?

Несмотря на изумительный звук ламповых усилителей, ответ здесь «нет, не совсем». Полный характер ламповых усилителей проявляется только тогда, когда они используются по максимуму, то есть во время записи или выступлений.

Если вам нужен усилитель только для занятий или для частых перемещений, ламповый усилитель не стоит ни денег, ни усилий. Вместо этого вы можете проверить наши пять лучших тренировочных усилителей для баса.

• Нужно ли прогревать ламповые усилители?

Да, ламповым усилителям нужно примерно 20-30 минут, чтобы как следует прогреться, прежде чем вы сможете начать на них играть. Ваш производитель предоставит инструкции по этому поводу.

• Как тонировать ламповый усилитель?

Чтобы максимально использовать овердрайв, вы должны полностью выкрутить громкость на усилителе, а затем использовать регуляторы звукоснимателей на гитаре для управления общей громкостью. Это даст вам максимальный характер даже при относительно низких объемах.

• Как часто вам нужно обслуживать ламповый усилитель?

Помимо замены ламп по мере необходимости, хороший ламповый усилитель не нуждается в обслуживании или ремонте в течение 10 и более лет. Всегда желательно покупать качественные ламповые усилители в первую очередь от признанных производителей, таких как Fender или Marshalls.

Заключительные мысли

Вековые технологии по-прежнему превосходят самые передовые технологии транзисторов и микрочипов, когда речь идет об усилении гитарной музыки. Естественные гармонические искажения, создаваемые ламповыми усилителями, оправдывают все усилия, необходимые для их обслуживания и использования.

Надеюсь, теперь из этого упрощенного объяснения вы поняли, как работают ламповые усилители. Сами усилители настолько просты, что вы можете собрать их сами, используя нужные детали, но технология, стоящая за ними, просто гениальна.

Теперь вы также можете лучше заботиться о своем старом ламповом усилителе и, возможно, даже выполнить несколько незначительных обновлений, чтобы добиться наилучшего звучания. Не забудьте насладиться мягким звуком этих устаревших юнитов, прежде чем технологии-самозванцы сметут их всех на кладбище.

Введение для начинающих по лампам и клапанам в усилителях и аудио – Spartan Music

Лампы могут немного сбивать с толку, когда вы только начинаете их изучать. Все, что вы знаете, это то, что они нужны вашему усилителю/аудиоустройству. Если вы хотите узнать о них больше, получить базовые знания по предмету, это руководство для вас. Большая часть написанного будет относиться к музыкальному контексту усиления.

Если вы хотите купить трубки, мы продаем их здесь.

Содержимое

• 1. Что такое электровакуумная лампа?
• 2. Основная терминология и наименования
• 3. Что они делают
• 4. Как они работают
• 5. Типы трубок
• 6. Марки
• 6.1 Современный
• 6.2 Винтаж / Н.У.К.
• 7. Ламповые усилители в сравнении с полупроводниковыми
• 8. Проблемы и замена трубок
• 8. 1 Снятие и установка
• 8.2 Слух о проблеме
• 8.3 Видение проблемы
• 9. Другая терминология
• 10. Дополнительные ресурсы

Что такое вакуумная трубка?

Вакуумная лампа — это устройство, которое в настоящее время используется в аудиоустройствах, а раньше использовалось в ряде электронных устройств. Они бывают разных размеров, от 5 см до 12 см и более, и обычно изготавливаются из стекла, пластика и металлических материалов. Они часто напоминают стеклянную бутылку или банку с металлическими кусочками внутри.

По сути, он управляет потоком тока и усиливает сигнал в аудиоприложениях. У него есть дополнительное преимущество, заключающееся в том, что он обеспечивает легкий ламповый дисторшн, который делает ламповый тон более приятным для ушей. Именно по этой причине люди до сих пор используют ламповые усилители.

Основная терминология и наименование

Сначала немного терминологии, чтобы избежать путаницы в будущем. Трубки и клапаны одинаковые? Да, «трубки» и «клапаны» взаимозаменяемы, они относятся к одному и тому же. Это просто личное предпочтение, которое вы используете. В этой статье мы будем говорить о трубках, так как я всегда их называл именно так.

Вы заметите, что после большинства пробирок есть ряд букв и цифр — это тоже может внести путаницу. Это связано с тем, что одна трубка может иметь два разных идентификатора. Обычно это относится либо к европейскому, либо к американскому обозначению. Часто оба термина включаются в описания продуктов для ясности. Вот некоторые из наиболее распространенных типов трубок с европейским названием, за которым следует американское.

ECC83 (ЕС) совпадает с 12AX7 (США).

EL84 (ЕС) совпадает с 6BQ5 (США)

ECC82 (ЕС) совпадает с 12AU7 (США)

Но что означают эти буквы и цифры? На некоторых лампах код представляет собой код продукта, например, ECC83. Однако американское обозначение часто содержит некоторую информацию о трубке. Например, 12AU7 можно разделить на несколько частей:

12 — Напряжение накала.

AU — Обозначение продукта.

7 – Количество элементов.

Любые дополнительные буквы часто относятся к обновлению номера версии или заводским настройкам. Им нужно было отличить его от старой версии.

Что делают вакуумные трубки?

Ламповые лампы раньше использовались в ряде электронных устройств (компьютеры, радио, телевидение и общая электрика), но были заменены транзисторами, которые используются в стандартных полупроводниковых гитарных усилителях. Тем не менее, они все еще используются в музыкальном оборудовании и устройствах. Они действительно хороши в:

• Усиление сигналов.
• Инвертирование полярности сигнала.
• Смешивание сигналов и их разделение.
• Благодаря этому они отлично подходят для аудиоприложений.

Как работают вакуумные трубки?

Сначала нам нужно посмотреть на части трубки, чтобы понять, как они работают. Большинство тюбиков, но не все, содержат эти компоненты. Лучше всего представить трубу снизу вверх, где каждая часть выполняет определенную задачу, которая позволяет следующему компоненту выполнять свою работу. Это улица с односторонним движением.

Нить накала

Первым компонентом, который действительно является общим для всех типов трубок, является нить накала. Нить накала — это часть вакуумной трубки, которая светится при включении усилителя.

Когда электрический ток течет по нити накала, он создает как тепло, так и свет. На самом деле целью нити является создание тепла и, следовательно, света. Не только для того, чтобы это выглядело круто (признаюсь, что раньше я думал, что это то, для чего это нужно). Тепло необходимо для работы со следующим компонентом – катодом:

Катод

Катод — это элемент, расположенный рядом с нитью накала, поэтому они лучше всего работают вместе. Он заряжен отрицательно. На нем есть покрытие, которое при нагревании (нитью накала) высвобождает электроны. В этом весь смысл катода — выпускать свободные электроны в вакуумную трубку после нагревания. Если бы не вакуум, это бы не сработало.

Электроны работают как магнит: положительно заряженный электрон притягивается к отрицательно заряженному электрону и наоборот. После выхода из катода электроны перетекают к следующему компоненту — аноду благодаря этому заряженному притяжению.

Анод

Следующий элемент называется анодом или пластиной. Он положительно заряжен. Его работа заключается в том, чтобы просто притягивать свободные электроны, высвобождаемые катодом после нагревания нити накала. Это конечная точка, и в каком-то смысле она «собирает» ваш гитарный сигнал, когда он проходит через следующий элемент…

Сетка

Сетка представляет собой заряженный кусок металла, расположенный между анодом и катодом. Именно здесь сигнал вашей гитары входит в уравнение — сигнал вашей гитары подключается к сети. Если сетка заряжена отрицательно, то поток от анода к катоду уменьшается. Это связано с тем, что отрицательная (от катода) и отрицательная сила (от сетки) отталкиваются. Однако, если сетка заряжена положительно, то поток электронов ускоряется, поскольку положительные и отрицательные притягиваются.

Это усиление в действии. Процесс усиления также добавляет в микс это ламповое искажение.

Когда все взаимосвязано

Итак, резюмируем: нить накаливания — это генератор тепла. Если он не нагревается, значит, трубка не работает. Затем это тепло заставляет катод высвобождать электроны по направлению к аноду из-за отрицательного потока в положительный. Однако посередине находится ваш гитарный сигнал и сетка, где происходит усиление, пока есть положительный заряд. Это «стимулирует» электроны на пути к аноду и выходит из трубки на пути к остальной части усилителя, а затем к динамику.

Для начинающих я слишком упростил этот процесс, чтобы облегчить понимание. Если вам нужны подробности, ознакомьтесь с дальнейшим чтением внизу. Также этот видео-справочник очень хорошо объясняет процесс:

Различные типы вакуумных ламп

Вы, наверное, видели множество разных трубок. Некоторые маленькие, некоторые большие, некоторые длинные и тонкие. Давайте рассмотрим различные типы:

Выпрямитель — диоды

Целью диода/выпрямителя является преобразование переменного тока из вашей домашней сети в постоянный ток, как от батареи. Диод представляет собой двухэлементную трубку, не имеющую упомянутой выше сетки. Почти вся электроника должна преобразовывать переменный ток в постоянный. Диодная трубка также нуждается в помощи некоторых конденсаторов, чтобы сделать это возможным.

Выпрямитель обычно работает вместе с трансформатором. Они не всегда необходимы в усилителях, иногда выпрямление происходит с использованием неламповой технологии или только трансформатора.

Примеры:

• 6X4
• 5АР4/ГЗ34
• 5У4
• ЭЗ81

Предусилитель — триоды

Предусилитель усиливает сигнал и подготавливает его к дальнейшему усилению лампами мощности. Или он будет действовать как 100% усиление в небольших ламповых аудиоустройствах. Триод — это лампа, которая обычно делает это. Триод — самый распространенный вид ламп. Это трехэлементная трубка, в которой есть все части, упомянутые в предыдущем разделе. Они могут усиливать сигнал, но также создавать некоторые искажения.

Триоды могут объединять сигналы и разделять их на два отдельных сигнала. Они также могут инвертировать полярность или фазу сигнала.

Примеры:

• ECC81/12AT7
• ЕСС82/12AU7
• ЕСС83/12AX7
• 6072 / 12AY7

Лампы питания — тетроды Пентоды

Лампы мощности дополнительно усиливают и усиливают ваш сигнал. Они требуются на более крупных усилителях, чтобы управлять большими динамиками. Тетроды и пентоды обычно используются в секции усилителя мощности, поскольку они способны усиливать входной сигнал намного сильнее, чем стандартный триод. Тетроды — это четырехэлементные лампы, а пентоды — пятиэлементные.

Обычно эти лампы работают аналогично триодам, но имеют дополнительные элементы, называемые экранами. Экраны обычно находятся между катодом и анодом. Он «экранирует» анод и сетку, повышая производительность.

Примеры:

• EL84 / 6BQ5
• КТ66
• КТ88
• 6В6
• EL34/6CA7

В одной из трех вышеперечисленных групп есть разные типы ламп, и все они могут звучать по-разному. Они могут звучать лучше или хуже в разных точках звукового спектра, что приводит к разному использованию. И тогда альтернативные бренды могут звучать иначе по сравнению с аналогами конкурентов.

Марки трубок

Марки трубок можно разделить на современные промышленные трубки и старые марки, которые больше не производятся (часто называемые NOS или новые старые запасы).

Modern Brands

Объяснение различных марок трубок становится сложным. Не так много заводов, которые все еще производят лампы, и многие бренды, которые вы видите на рынке, будут «ребрендингом» уже существующих ламп — возможно, с небольшими изменениями. Есть 3 завода, которые в настоящее время производят 95% всех ламп:

• JJ Electronic базируется в Словацкой Республике.
• NewSensor из России (тесно связан с компанией по производству педалей Electro Harmonix).
• Shuguang базируется в Китае.

NewSensor не продает свои трубки под этим именем. Скорее, у них есть несколько разных брендов, которые очень похожи, но с небольшими изменениями / изменениями в дизайне. Основными из них являются Electro Harmonix, Sovtek, Genalex и Tung Sol.

Любые другие бренды, которые вы видите, являются ребрендингом этих трех основных фабрик. Например, некоторые из стандартных ламп Fender, Marshall и Mesa Boogie переименованы с этих заводов.

Существуют тонкие различия между тремя заводами, ниже приведены некоторые общие сведения о различных марках ламп.

• Лампы JJ — Плотный низ и четкий чистый звук.
• NewSensor range — Приличное усиление и достаточно плотное звучание. Однако опять же между брендами NewSensor есть существенные различия.
• Shuguang — усиление больше среднего (вероятно, самое усиление) и довольно яркие.

У каждого есть бренд, который ему нравится. Поиск в Интернете или одержимость отзывами не всегда так полезны. В Интернете есть множество сообщений о том, что бренд X ужасен, и столько же сообщений о том, что бренд X — лучший из существующих. Всегда с подозрением относитесь к общим заявлениям типа «Все лампы марки X, которые у меня были, вышли из строя». Это почти наверняка будет усилитель с плохим смещением, какая-то другая неисправность в усилителе, или одна лампа перегорела, и они преувеличивают.

Также вы слышите, как люди говорят: «Я заменил бренд X на бренд Y, и бренд Y звучит намного лучше!» Причина, по которой бренд Y звучит лучше, заключается в том, что они новее. И новые лампы звучат лучше, чем старые изношенные. Нельзя сравнивать старые лампы с новыми. Так что это не корректное сравнение. Единственный способ узнать это — попробовать определенную трубку для себя.

NOS / Винтажные бренды

Винтажные лампы пользуются большим спросом, потому что они считаются невероятно хорошо сделанными, а некоторые считают, что они превосходят их по звучанию. Проблема в том, что эти лампы больше не производятся и встречаются довольно редко. Соответственно они дорогие. Конечно, дело не в том, что новые лампы плохие, а старые хорошие, как и во многих других вещах в мире ламп, это субъективно.

Эти пробирки обычно продаются как NOS или New Old Stock. Это неиспользованные старые лампы таких брендов, как Mullard, General Electric и Phillips.

На самом деле разница между тембром усилителя с лампами NOS или лампами современных производителей, вероятно, будет минимальной. Я был бы невероятно удивлен, если бы кто-то смог последовательно определить разницу между ними в слепом тесте. Если вам нужно самое лучшее или вы хотите воспроизвести настоящий винтажный усилитель, NOS — отличный выбор. Но для всех других целей современные бренды также звучат великолепно и при этом существенно экономят.

Многие современные бренды также имеют премиальные линейки, которые претендуют на то, чтобы соответствовать некоторым винтажным тубам и даже превосходить их. Однако они будут стоить дороже, чем их стандартный диапазон.

Вот некоторые возможные материальные причины, по которым старые лампы NOS могут быть лучше:

• Используемые материалы, которые в настоящее время сильно сокращены или не используются вообще из соображений безопасности (например, никель). Но на самом деле это лучший материал для музыкального использования.
• В то время стандарты должны были быть намного выше. Теперь, если лампа выйдет из строя, ваш усилитель сломается. Тогда вышел из строя суперкомпьютер или реактивный самолет МИГ. Таким образом, старые поставщики, которым нужно было конкурировать за военные контракты, нуждались в НАИЛУЧШЕМ качестве и надежности.
• Новым производителям пришлось начинать с нуля, потому что старые конструкции были утеряны. Это до дней цифрового резервного копирования. Кроме того, тогда был период пожизненной работы. Люди очень хорошо справлялись со своей работой на протяжении всей жизни и действительно оттачивали свое мастерство.

Однако другие достижения в области технологий могут компенсировать это.

Экспериментируйте, если можете, и посмотрите, что лучше всего подходит вам и вашему стилю.

Ламповые усилители и полупроводниковые усилители

Существует два типа усилителей — ламповые и полупроводниковые усилители. В твердотельных усилителях используются «заменители» ламп — транзисторы. Они по-прежнему выполняют ту же функцию, что и диодные и триодные лампы, только с использованием альтернативной технологии. Они тоже намного дешевле.

Звук всегда сводится к субъективности, но многие люди предпочитают звук ламповых усилителей. Оба типа могут звучать очень хорошо. Многое будет зависеть от качества сборки самого усилителя. Но давайте посмотрим, почему ламповые усилители могут быть лучше с технической точки зрения.

Лучше всего рассматривать лампы не только как усилители, но и как средства добавления искажений. Дисторшн и ламповые усилители практически неразделимы, даже если вам кажется, что вы не слышите никаких искажений, они есть. Просто свет. Мы не говорим здесь об уровнях искажения педали дисторшна. Без искажений гитара могла бы звучать тонко/слабо/пусто. Именно искажение делает звук лучше — теплее и округленнее. Этот тип искажения по сравнению с твердотельным искажением называется гармоник даже заказал . Это искажение второго порядка, что означает большее музыкальное искажение, более приятное для человеческого мозга.

Ламповые усилители также имеют более мягкий клиппинг, поэтому они постепенно перегружаются. Чем больше вход, тем больше искажений. Но нет такой внезапной точки, когда они внезапно начинают обрезаться. В отличие от полупроводникового сигнала, если вы посмотрите на осциллограмму, здесь не будет острых краев. Поэтому ламповые усилители должны звучать теплее и более округленно.

Легендарный продюсер Алан Парсонс (Beatles, Pink Floyd) очень хорошо подытожил, сказав:

«Здесь есть место для моделирования. Обычно это связано с бюджетом или удобством. Но я всегда утверждал, что гитары неизменно звучат лучше с парой этих стеклянных трубок позади них.»

Проблемы и замена трубок

В этой части гайда мы рассмотрим замену трубок и когда именно это нужно делать. Трубки портятся или ломаются. Придет время, когда вам нужно будет заменить трубки, поэтому лучше знать, на что обращать внимание. Менять их довольно легко, однако диагностика проблемы с трубкой может быть немного сложнее.

Удаление и установка

Во-первых, предположим, что вы знаете, что трубку необходимо заменить. Возможно, вы заменяете штатную трубку для модернизации или заменяете старую, в которой могла возникнуть неисправность, подобная приведенной ниже. Самое главное, что нужно иметь в виду, это то, что вам нужно заменить подобное на подобное. Таким образом, вы можете заменить стандартный ECC83 на JJ ECC83. Но не вставляйте туда ECC81.

Удаление:

1. Сначала убедитесь, что ваш усилитель отключен от сети и находился в выключенном состоянии в течение достаточного времени. Трубки сильно нагреваются, и вы будете прикасаться к ним — вы же не хотите обжечься.
2. Получить доступ — в некоторых усилителях можно открутить различные крышки, защищающие лампы. Очевидно, что их нужно удалить.
3. Крепко возьмитесь за верхнюю часть трубки как можно ближе к нижней и осторожно потяните. Если это не выходит, я считаю, что добавление кругового движения в микс также помогает.
4. Если у вас действительно возникли проблемы с его извлечением (что бывает редко), вы можете обратиться к специалисту по усилителям. Помните, что они сделаны из стекла, и вы не хотите, чтобы осколки попали вам в руку/усилитель.

Вставка:

1. Как и раньше, убедитесь, что усилитель отключен от сети и выключен.
2. Совместите штифты в нижней части трубки с прорезями в усилителе.
3. Возьмитесь за трубку как можно ближе ко дну и аккуратно круговыми / покачивающими движениями вставьте трубку. Если это проще, вам, возможно, придется держать трубку немного выше.
4. Ваш усилитель готов к работе.

Лампы предусилителя обычно не нуждаются в повторном смещении, однако после того, как вы остановились на новой паре ламп питания, может потребоваться повторное смещение. Даже тюбики одной марки не всегда будут одинаковыми, особенно если они из разных партий. Ваш усилитель может нормально работать и без повторного смещения, но я определенно рекомендую вам это сделать. Одной из проблем ламп является их несоответствие — идеальное смещение будет разным в одинаковых моделях.

Услышать о проблеме

Не всегда легко определить, что с вашими трубками возникла проблема, ищите и прислушивайтесь к этим предупреждающим знакам.

Отказ от ответственности и предупреждение о безопасности. Ламповые усилители работают при очень высоком напряжении и не должны открываться и модифицироваться неквалифицированным лицом. Самое большее, что вы должны сделать, даже с отключенным от сети усилителем, это заменить лампы. Если у вас есть какие-либо сомнения по поводу чего-либо, проконсультируйтесь со специалистом по усилителям. Эта информация должна служить только общим советом и действовать, чтобы сузить потенциальные проблемы. Усилители сложны, поэтому то, что вы считаете очевидным решением, может не иметь места.

Сохраните старые запасные пробирки

Многие из проблем, перечисленных ниже, могут быть подтверждены простым подключением старого комплекта ламп, которые, как вы знаете, работают в вашем усилителе. Если у вас есть одна из проблем, указанных ниже, и стандартная трубка решает ее, то вам, вероятно, понадобится новый комплект. Может быть даже хорошей идеей оставить лампы, которые звучат не очень хорошо, но вы знаете, что они все еще работают.

Для более серьезных проблем, описанных ниже (усилитель не включается), они все еще могут быть полезным инструментом для диагностики. Кроме того, если это неисправность усилителя, и ваши штатные/старые лампы сразу перегорают, вы не потеряете новый комплект.

Ваш усилитель просто не звучит потрясающе

Это один из наименее серьезных и совершенно нормальных знаков. Ваш усилитель просто не звучит так хорошо, как раньше. У него больше нет того удивительного тона, которого вы ожидаете. Если ваши лампы хорошо поработали (обычно они служат несколько лет в зависимости от использования), возможно, они просто вышли из строя и нуждаются в замене.

Возможно, с технической точки зрения в них нет ничего плохого, но если они упадут ниже того, что вы считаете приемлемым уровнем, то необходимы изменения. Старые лампы хорошо хранить в качестве тестовой пары для диагностики потенциальных проблем в будущем.

Ваш усилитель звучит плохо

Если вы слышите сильное увеличение шума, треск или искажение, которые возникают внезапно, срок службы одной (или нескольких) ваших ламп приближается к концу. Если ваши трубки были в течение некоторого времени, возможно, пришло время их заменить. Как правило, силовые лампы изнашиваются быстрее, чем лампы предусилителя, поэтому сначала посмотрите на них. Рекомендуется менять все лампы одного типа одновременно, если они одного возраста, но не всегда нужно менять ВСЕ лампы в усилителе.

Если вы хотите быть ботаником в этом, постарайтесь записать приблизительный возраст тюбика. Это поможет вам сузить проблемную трубку.

Вставка тома

В чем-то это похоже на предыдущее. Ваш усилитель может быть тише, чем раньше. Когда лампа выходит из строя, усилитель все еще может работать, но он будет работать только от 3 ламп, например, а не от 4. Таким образом, ему не хватает дополнительного усиления, которое обеспечивала бы лампа. Посмотрите ниже на визуальные признаки того, что трубка вышла из строя.

Питание, но нет звука

Это может быть просто. Выключатель питания горит, но звука нет. Это будет означать, что проблема либо в вашем усилителе, либо в ваших лампах. Надеюсь, это ваши трубы, так как это легче исправить. Если вы услышали хлопки, увидели вспышку или вашим лампам уже несколько лет, то велика вероятность, что это ваши лампы. Проблема обычно в разрыве соединения где-то в трубке. Это не обязательно будет видимой проблемой, потому что трубки могут быть очень чувствительными.

Прочитайте ниже, чтобы определить неисправную трубку, или попробуйте одну из ваших старых стандартных трубок в каждом положении, пока не найдете виновника.

Прерывистая громкость и мощность

Это одна из самых серьезных и неприятных проблем, потому что ее очень сложно диагностировать и решить. Ваш усилитель может работать нормально, но затем резко падает громкость или даже полностью выключается. Вы можете подумать, что он мертв, только для того, чтобы он снова начал работать. Это может быть первым признаком того, что трубка медленно сдается. Однако это также может быть признаком чего-то другого. Попробуйте проверить со старой штатной трубкой и посмотрите, решит ли это проблему.

Ваш усилитель не включается

Момент паники — ваш усилитель не включается, а вы убедились, что он подключен к сети. Первое, что вы должны сделать, это проверить предохранитель. Они существуют по соображениям безопасности и для защиты вашего усилителя. Если через устройство протекает слишком большой ток, провод в предохранителе плавится и разрывает цепь. Иногда перегорание предохранителя происходит по вине лампы – обычно это короткое замыкание или неисправность выпрямителя/силовой лампы. Перегоревший предохранитель — это хорошо, он защищает ваш усилитель от экстремальных напряжений!

Как правило, лампы предусилителя не вызывают перегорания предохранителя, они слишком низковольтные. Так что, если есть проблема, это будет ваша мощность или выпрямительные лампы. Кроме того, маловероятно, что взорвутся обе трубки, обычно это будет только одна. Вероятность того, что одновременно взорвется более 1 трубы, невероятно мала и почти невозможна. Если они оба перегорели, это может указывать на проблему с вашим усилителем. Это может быть идеей, чтобы специалист по усилителям посмотрел на ваш усилитель.

Если вы обнаружите, что это всего лишь одна трубка, то замена предохранителя и перегоревшей трубки может легко решить вашу проблему.

Увидеть проблему

Итак, вы думаете, что трубка может быть плохой, но откуда вы знаете наверняка? А что это за трубка? Вы не всегда хотите заменять полный комплект, если он не нужен.

Трубка светится?

Это хороший способ сказать, что ваша трубка сломана — она не светится. Прочитав выше, как работает трубка, становится понятно, почему. Если он не светится, значит, он не производит тепла, чтобы выполнять свою роль в работе вакуумной трубки. Сигнал не пройдет. Однако вы не можете гарантировать, что лампа сломалась, если она не светится, возможно, в нее не поступает ток (неисправность усилителя). Но если вы замените ее другой трубкой, и она начнет светиться, вы можете быть уверены, что это была трубка.

Если он по-прежнему не светится с лампой, которая, как вы знаете, в порядке, возможно, пришло время усилителя.

Добытчик белый?

Это простой диагноз. Геттер — это серебряное покрытие в верхней части трубки, которое поглощает газы и не мешает работе трубки. Если газопоглотитель белый, то трубка не работает в вакууме, потому что просочился воздух, вызвавший изменение цвета.

Эта трубка теперь бесполезна и нуждается в замене.

Красное покрытие

Красное покрытие — это когда пластина (в дополнение к нити накала) светится красным и выглядит зловеще. Это означает, что через трубку проходит слишком много энергии, что является плохим признаком. Очень скоро трубка умрет. Иногда усилитель может нормально работать при красном покрытии, но использовать его не рекомендуется.

Красное покрытие является результатом плохой регулировки смещения или плохой трубки. Если вы заметили это после регулировки смещения или более чем на одной лампе, отнесите это (обратно) специалисту по усилителям. Это наверное усилитель. Некоторые марки трубок просто лучше других справляются с плохой регулировкой смещения, поэтому не может быть красной пластины.

Но это не всегда хорошо — смещение может потом вызвать проблемы, которые вы не сможете диагностировать из-за отсутствия красного покрытия. Трубки, которые легко красятся, тоже не всегда являются признаком плохого качества, они красятся только потому, что не используются по назначению.

Если это только одна трубка с красным покрытием, совершенно неожиданно, то, скорее всего, это неисправная трубка — замена трубки может решить проблему.

Ламповый микрофон

Микрофонные лампы раздражают, потому что они добавляют шум в ваш тон из-за небольших вибраций, которые создаются в вашем усилителе. Иногда звук усилителя заставляет их вибрировать достаточно, чтобы услышать микрофон.

Проверить микрофонную трубку довольно просто. Все, что вам нужно сделать, это взять ручку и осторожно постучать по трубке во время использования. Вы услышите четкий шум, проходящий через ваш усилитель, если он микрофонный. Иногда могут прибыть микрофонные лампы (обычно поврежденные при транспортировке). Или они могут развить неисправность с течением времени. Обычно вы хотите заменить неисправную трубку.

Что делать, если усилитель по-прежнему не работает?

Лампы

не всегда являются проблемой, если ваш усилитель выходит из строя. Это может быть что-то еще. В редких случаях возможно, что неисправная лампа повредила что-то в вашем усилителе. Итак, деталь или компонент необходимо заменить. Хотя в большинстве случаев это будет проблема смещения, и в большинстве случаев предохранитель должен предотвращать повреждение.

Ламповые усилители

довольно сложны, и опытному специалисту по усилителям может потребоваться много чего для диагностики.

Другая терминология

Есть еще два термина, которые не упоминаются в этом руководстве:

.

Прожиг  — Прожиг — это процесс запуска трубки до ее фактического использования по назначению.