Схема лампового усилителя для магнитофона (1Вт)

Усилитель, принципиальная схема которого приведена на рис. 1, предназначен для записи и воспроизведения речевых и музыкальных передач в магнитофоне, работающем со скоростью движения звуконосителя 9,53 см/сек. Он может также с успехом применяться в качестве низкочастотного устройства магнитолы и магниторадиолы.

Чувствительность усилителя с микрофонного входа около 0,6 мв. Диапазон воспроизводимых частот 100— 8000 гц при неравномерности частотной характеристики ±3 дб.

Коэффициент нелинейных искажений составляет 5% при номинальной мощности 1 вт. Конструктивно данная схема это простой ламповый усилитель с генератором подмагничивания и стирания.

Принципиальная схема

Все четыре каскада усилителя используются как при записи, так и при воспроизведении. Переход с режима записи на режим воспроизведения осуществляется переключателем В1. При записи источник низкой частоты —  микрофон или звукосниматель включается в соответствующие гнезда (автоматическое Гн1 или обычные Гн2, ГнЗ) входного устройства, состоящего из делителя напряжения R1, R2.

Наличие этого делителя позволяет напряжения, создаваемые двумя источниками, привести к одному уровню, близкому к уровню микрофона. Напряжение с микрофона или с резистора R2 через переключатель В1а и разделительный конденсатор С2 поступает на вход усилителя (Л1). К выходу третьего каскада усилении (Л2а) в этом режиме оказывается подключенной универсальная головка ГУ.

Необходимое напряжение на генератор высокочастотного стирания и подмагиичивания (Л2б), а также на индикатор уровня (Л4) подается через переключатель В1в.

Рис. 1. Принципиальная схема лампового усилителя для магнитофона.

При записи с радиотрансляционной линии или звукоснимателя на выходе можно контролировать содержание передачи и качество сигнала. При этом потенциометр R17 служит регулятором громкости слухового контроля.

Если запись производится с микрофона, который обычно расположен недалеко от магнитофона, громкоговоритель Грі выключателем В2 отключается и вместо него включается эквивалент нагрузки (R21).

Контроль качества звучания либо содержания передачи в этом случае ведется на телефоны, которые включаются в гнезда Гн4, Гн5. Эти же гнезда используются для подачи напряжения низкой частоты куда-либо Ене магнитофона, например при перезаписи. Выключатель В2 совмещен с потенциометром R17.

Первый каскад усиления смонтирован на левом (по схеме) триоде Л1 по реостатно-емкостной схеме. Для уменьшения фона питание накала лампы Л1 производится постоянным током с помощью выпрямителя, собранного на диодах Д2, ДЗ. В выпрямителе применен емкостный фильтр (С23, С24). Резистор R30 симметрирующий.

Нагрузкой усилителя служит резистор R4. Необходимое смещение обеспечивается за счет сеточных токов, протекающих через резистор R3.

Напряжение, усиленное первым каскадом, с резистора R4 через конденсатор С29 подается на регулятор уровня записи и воспроизведения, функции которого выполняет потенциометр R7 Изменяя положение движка этого потенциометра, можно изменять величину сигнала, подаваемого на вход второго каскада усилителя.

Второй каскад усиления работает на правом триоде лампы Л1. Нагрузкой каскада служит резистор R6. Необходимый режим работы по управляющей сетке обеспечивается включением в цепь катода резистора R9. Напряжение, усиленное этим каскадом, подается через конденсатор С8 на вход предоконечного каскада — управляющую сетку левого триода лампы Л2.

Третий, предоконечный каскад собран по типовой схеме. С нагрузки этого каскада напряжение через конденсатор СИ и корректирующую цепочку R27, R28, С19 подается на обмотку универсальной головки ГУ (в режиме записи). Одновременно это напряжение через цепь R15, R16, R17, С12 подается на вход усилители мощности, выполненного на пентоде (ЛЗ) по трансформаторной схеме, а через резистор R26 — в сеточную цепь индикатора записи, выполненного на лампе Л4.

В усилителе применена глубокая коррекция частотной характеристики. Это позволило при использовании головки ГУ с зазором 8 мкм и скорости движения ленты 9,53 см/сек записывать и воспроизводить полосу частот от 100 до 8000 гц.

При работе усилителя в режиме воспроизведения подъем частотной характеристики в области низких звуковых частот достигается включением в оконечном каскаде (Л3) цепочки С16, R19, R20, а в области высших звуковых частот—  включением регулятора тембра R17 и цепочки С13, С12, R16, R15.

Диапазон регулировки регулятора тембра на частоте 6 кгц порядка 15 дб. В режиме записи регулятор тембра R17, как уже указывалось выше, служит регулятором громкости слухового контроля записи.

Подъем частотной характеристики в области низших звуковых частот в режиме записи создается цепочкой обратной связи R10, R8, R9,. С7, а в области высших — за счет резонанса контура, состоящего из индуктивности катушки L1 и конденсатора С6. Дополнительная коррекция высших звуковых частот создается цепочкой С19, R28.

Высокочастотный генератор стирания и подмагничивания собран на правом триоде лампы Л2 по типовой схеме с индуктивной обратной связью. Колебательный контур образован катушкой индуктивности L2 и конденсатором С20. Незатухающие колебания в контуре поддерживаются благодаря наличию катушки обратной связи L3.

Рабочая частота генератора 30 кгц. Высокочастотное напряжение с анода генератора на универсальную головку подается через конденсаторы С21, С22, а на стирающую (ГС) через конденсатор С26.

Оптимальный ток подмагничивания подбирается изменением величины емкости конденсатора С22, а ток стирания — изменением величии резистора R29 и конденсатора С25. Ток записи составляет 0,08— 0,16 ма, ток подмагничивания —  0,3— 0,6 ма, ток стирания — 45— 50 ма.

Выпрямитель анодного напряжения собран по общеизвестной мостовой схеме на селеновом столбике. Фильтр образован дросселем Др1 и конденсаторами С27, С28.

Детали

В качестве переключателя В1 использован двухплатный переключатель галетного типа на три положении (одно из положений не используется). Каркас для намотки катушки коррекции L1 вытачивается из эбонита.

Он имеет внешний диаметр 12 мм, высоту 25 мм, диаметр щечек 25 мм, толщину щечек 1,5 мм. По внешнему виду каркас напоминает собой обычную катушку. Обмотка L1 содержит 3300 витков провода ПЭЛ 0,14. В генераторе стирания и подмагничивания для намотки катушек L2, L3 применен заводской каркас от магнитофона «Комета». Катушка L2 содержит 700 и L3 — 90 витков провода ПЭВ 0.2.

Силовой трансформатор Тр2 собран нз пластин Ш28, толщина набора 28 мм. Обмотка I содержит 1210 витков провода ПЭЛ 0,31, обмотка II — 910 витков того же провода; обмотка питания накала III содержит 140 витков провода ПЭЛ 0,41 с отводом от середины, повышающая обмотка IV — 2300 витков провода ПЭЛ 0,2, обмотка накала V— 73 витка ПЭЛ 1,0. Экранирующая обмотка VI имеет один слой провода ПЭЛ 0,2.

Выходной трансформатор Тр1 собран на сердечнике из пластин Ш12, толщина набора 25 мм. Обмотка I содержит 3500 витков провода ПЭЛ 0,14, обмотка II— 100 витков провода ПЭЛ 0,64. Дроссель Др1 собран на таком же сердечнике и содержит 3200 витков провода ПЭЛ 0,2.

В усилителе используются магнитные головки от магнитофона «Комета-201».

Конструкция усилителя состоит из двух блоков; блока выпрямителя и блока универсального усилители, которые соединяются между собой с помощью специального разъема.

Блок универсального усилителя смонтирован на отдельном шасси размером 200x85x60 мм, которое изготовляют из мягкой стали толщиной 0,8 мм. Все лампы располагают в одну линию.

Ламповую панель с индикатором уровня (Л4) крепят на передней панели магнитофона. Компоновка усилителя и органов управления зависит от конструкции всего магнитофона и поэтому здесь не описывается.

Блок питания для уменьшения паразитного фона, как было указано выше, смонтирован на отдельном шасси. В него входят; силовой трансформатор Тр2, дроссель фильтра Др1, конденсаторы фильтра С27, С28, С23, С24, селеновый выпрямитель, резистор R30 и диоды Д2, ДЗ.

Налаживание

Налаживание усилителя начинают с проверки напряжений на выходе выпрямителя и режима ламп. Затем проверяют наличие искажений путем прослушивания грамзаписи.

Для этого в гнезда звукоснимателя включают звукосниматель и в режиме записи при максимальной громкости проверяют действие регуляторов громкости и тона. При исправной работе усилителя звучание в громкоговорителе должно быть громким и без заметных искажений.

Затем переходят к регулировке генератора стирания и подмагничивания, которая сводится к трем моментам: к настройке контура на выбранную частоту, к получению достаточной амплитуды тока стирания на выбранной частоте и к получению хорошей формы кривой тока.

Чувствительность индикатора легко подбирается изменением сопротивления резистора R25.

Следует учесть, что для хорошей работы усилителя надо его налаживание производить с помощью измерительной аппаратуры: звукового генератора, катодного милливольтметра, осциллографа и тестера. Поэтому эту работу лучше всего произвести в лаборатории местного радио клуба ДОСААФ или в радио кружке.

Источник: С. Л. Матлин — Радиосхемы (пособие для радиокружков), 1974г.

Схема 20 ЛАМПОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ ДЛЯ МАГНИТОФОНА

Налаживание усилителя начинают с проверки напряжений иа выходе выпрямителя и режима ламп. Затем проверяют наличие искажений путем прослушивания грамзаписи. Для этого в гиезда звукоснимателя включают звукосниматель и в режиме записи при максимальной громкости проверяют действие регуляторов громкости и тона. При исправной работе усилителя звучание в громкоговорителе должно быть громким и без заметных искажений.

Затем переходят к регулировке генератора стирания и подмагничивания, которая сводится к трем моментам: к настройке контура на выбранную частоту, к получению достаточной амплитуды тока стирания на выбранной частоте и к получению хорошей формы кривой тока.

Чувствительность индикатора легко подбирается изменением сопротивления резистора R25.

Следует учесть, что для хорошей работы усилителя надо его налаживание производить с помощью измерительной аппаратуры: звукового генератора, катодного милливольтметра, осциллографа и тестера. Поэтому эту работу лучше всего произвести в лаборатории местного радиоклуба ДОСААФ или в радиокружке. Последовательность налаживания универсального усилителя неоднократно приводилась в радиолюбительской литературе.

Усилитель, принципиальная схема которого приведена иа рис. I, может быть использован для воспроизведения грамзаписи, в качестве низкочастотной части приемника (с гнезд ГнЗ, Гн4), а также для усиления сигналов с датчиков адапте- ризованных инструментов (с гнезд Гн1, Гн2). Чувствительность усилителя с гнезд Гн1, Гн2 — 20 мв, с гнезд ГнЗ, Гн4 — не хуже 250 мв. Выходная мощность на нагрузке 6,5 ом — 2 вт, коэффициент нелинейных искажений — 3%. Полоса воспроизводимых частот 60—12 000 гц. В режиме молчания усилитель потребляет ток порядка 8 ма, а в режиме максимальной мощности — 210 ма.

Усилитель может питаться как от батарей, так и от сети переменного тока напряжением 127 или 220 в.

Как видно из принципиальной схемы, первый каскад усиления собран на мало- шумящем транзисторе МП39Б (Т!) по схеме с общим эмиттером. Усиливаемый сигнал подается на потенциометр RI, с движка которого через резистор R2 и разделительный конденсатор С/ сигнал низкой частоты попадает на базу транзистора. Нагрузкой первого каскада усилителя служит резистор R5.

Делитель напряжения R3, R4 и резистор R6 являются элементами температурной стабилизации. Наличие делителя R3, R4 делает напряжение на базе транзистора 77 мало зависящим от температуры. Резистор R6 в цепи эмиттера создает отрицательную обратную связь по постоянному току. При повышении температуры увеличивается ток в цепи эмиттера и на резисторе R6 увеличивается падение напряжения. В результате этого напряжение между базой и эмиттером становится менее отрицательным, что препятствует дальнейшему увеличению тока эмиттера. Второй каскад усиления также собран по схеме с общим эмиттером на транзисторе МГ139Б (Т2). Чтобы снизить зависимость параметров этого каскада от температуры, в нем применена комбинированная отрицательная обратная связь, определяемая резисторами R8, R9 и R10. Усиленное первым каскадом напряжение подается на вход второго каскада через разделительный конденсатор С2. Нагрузкой транзистора Т2 служит резистор R7.

Третий каскад усиления собран на транзисторе ТЗ. Нагрузкой каскада служит резистор R18. Связь между вторым и третьим каскадами осуществляется с помощью конденсатора СЗ.

Выходной каскад усилителя работает в режиме класса В по последовательно- параллельной схеме. Основным преимуществом усилителей этого класса перед усилителями, работающими в классе А, является высокий коэффициент полезного действия.

При конструировании обычных усилителей низкой частоты радиолюбители сталкиваются с задачей изготовления переходных и выходных трансформаторов. Малогабаритные трансформаторы с пермаллоевым сердечником достаточно сложны в изготовлении. Кроме того, трансформаторы снижают общий коэффициент полезного действия и во многих случаях являются источником нелинейных искажений.

В последнее время были разработаны выходные каскады без трансформаторов— с квазидополнительной симметрией, т. е. с использованием транзисторов, имеющих разнотипные переходы и дополняющих друг друга для возбуждения двухтактного усилителя.

Бестрансформаторный каскад собран на двух мощных транзисторах Т6, Т7 с возбуждением от пары дополняющих симметричных транзисторов Т4 и Т5, работающих в предоконечном каскаде усиления. В зависимости от полярности сигнала, подаваемого с коллектора транзистора ТЗ, отпирается то один (Т4), то другой (Т5) транзистор. Одновременно открываются связанные с ними транзисторы Т6, Т7. Если на коллекторе транзистора ТЗ усиленный сигнал имеет отрицательную полярность, открываются транзисторы Т4, Т6, если сигнал имеет положительную полярность, открываются транзисторы Т5 Т7.

Постоянная составляющая коллекторного тока, проходящая через термостаби- лизирующий диод Д1 и резистор R19, создает смещение на базах транзисторов Т4, То, выполняющих функции фазоинверторов. Это смещение позволяет устранить характерные искажения, вызванные нелинейностью входных характеристик при малых токах базы. Резисторы R22, R23 снижают влияние разброса параметров транзисторов Т4, ТГ> на режим работы выходного каскада. Конденсатор С9 разделительный.

С целью уменьшения нелинейных искажений каскады усиления на транзисторах ТЗ—Т7 охвачены отрицательной обратной связью по переменному току, напряжение которой снимается с выхода оконечного усилителя и через цепочку R17, С8, R16, R15, С6, R14 подается на базу транзистора ТЗ. При этом переменный резистор R17 обеспечивает регулировку тембра в области низших частот, а потенциометр R15 — в области высших частот. Если регулировка тембра не требуется, то детали R14 — R17, С6, С8 из схемы исключаются. Цепь обратной связи в этом случае образуется резистором R0 (на рис. 1 эта цепь изображена пунктирной линией).

Для нормальной работы выходного каскада напряжение в точке <га» (напряжение покоя) должно быть равно половине напряжения источника питания. Это достигается соответствующим выбором сопротивления резистора R18. Стабилизация напряжения покоя обеспечивается цепью отрицательной обратной связи по постоянному току. Как видно из схемы, точка «а» на выходе усилителя соединяется с цепью базы транзистора ТЗ с помощью резистора R12. Наличие этой связи автоматически поддерживает напряжение в точке «а» равным половине напряжения источника питания (в данном случае равным 6а). Для нормальной работы усилителя необходимо также, чтобы транзисторы 77, Т5 и Т6, Т7 имели возможно меньший обратный ток. Величина коэффициента усиления транзисторов Т4—77 должна лежать в пределах 40—60; причем транзисторы могут иметь различные коэффициенты усиления р. Необходимо только, чтобы выполнялось равенство

Монтаж усилителя производится на гетинаксовой панели толщиной 1 — 1,5 мм. Размеры платы в значительной степени зависят от области применения усилителя. Транзисторы П213Б для обеспечения хорошего теплоотвода снабжены радиаторами с общей охлаждающей поверхностью не менее 100 см².

Питание усилителя может производиться от батареи напряжением 12 в, собранной из элементов типа «Сатурн», или от батарей для карманного фонаря. Питание усилитетя от сети переменного тока осуществляется с помощью выпрямителя, собранного по мостовой схеме на четырех диодах Д1—Д4 с емкостным фильтром через стабилизатор напряжения (рис. 2). Как было указано выше, при работе усилителя потребляемый им ток изменяется в довольно широких пределах. Резкие колебания тока неизбежно вызовут изменение величины питающего напряжения, что может привести к нежелательным связям в усилителе и искажениям сигнала. Для предотвращения подобных явлений предусмотрена стабилизация выпрямленного напряжения.

В состав стабилизатора входят транзисторы Tl, Т2 и- стабилитрон Д5. Данный стабилизатор при изменении тока нагрузки от 5 до 400 ма обеспечивает стабильное напряжение 12 в, причём амплитуда пульсаций не превышает 5 мв. Стабилизация питающего напряжения происходит за счет перепада напряжения на транзисторе Т2. Этот перепад зависит от смещения на базе транзистора Т2, которое, в свою очередь, зависит от величины опорнсго напряжения на резисторе R2 и напряжения на нагрузке (Янагр,).

Схема магнитофона Астра-2 на 6Н2П, 6Н1П, 6П14П и 6Е1П (2Вт)

Магнитофон ”Астра-2” выпускался одним из заводов Ленинграда. Магнитофон позволяет производить запись от микрофона, звукоснимателя, радиоприемника, трансляционной сети и перезаписывать фонограммы с других магнитофонов.

Номинальная выходная мощность усилителя магнитофона 2 Вт, полоса записываемых и воспроизводимых звуковых частот на большей скорости 50…10000 Гц, а на меньшей 50…5000 Гц. Нелинейные искажения на частоте 400 Гц не более 5 %. Полученные фонограммы можно прослушивать как через собственные громкоговорители магнитофона, так и через специальную выносную акустическую систему, обеспечивающую псевдостереофоническое звучание. Магнитофон ”Астра-2” питается от сети переменного тока частотой 50 Гц и напряжением 127 или 220 В, потребляемая мощность равна 70 Вт.

УМЗЧ магнитофона представляет собой простую схему (рис.59), компактную и достаточно устойчивую в работе. В конце 60-х годов ”Астра-2” была символом уровня жизни, который можно было назвать ”выше среднего”, поэтому и компоновка усилителя как бы недоделана: предусмотрена возможность подключения внешней акустической системы, но не предусмотрен дополнительный запас мощности для получения нужного качества воспроизведения. Отличительной особенностью схемы является наличие ООС от нагрузочного трансформатора оконечного каскада в катодную цепь этой же лампы.

Усилитель магнитофона универсальный, он поочередно используется и для записи и для воспроизведения. Усилитель выполнен на четырех лампах типа 6Н2П, 6Н1П, 6П14П и 6Е1П. В режиме записи используются три каскада усиления НЧ, причем первый каскад (левая половина лампы 6Н2П) используется только при записи с микрофона. В остальных случаях записываемый сигнал подается сразу на второй каскад, собранный на правой половине лампы 6Н2П.

Потенциометр R7 предназначен для регулировки громкости при воспроизведении и установки необходимого уровня записываемого сигнала по оптическому индикатору в режиме записи. Усиленное напряжение сигнала с первичной обмотки выходного трансформатора Тр2 через цепочку R40, С29 подается на индикатор уровня записи, собранный на лампе 6Е1П по обычной схеме.

В режиме воспроизведения сигнал с универсальной головки ГУ подается на управляющую сетку левого (по схеме) триода лампы 6Н2П, усиливается всеми четырьмя каскадами предварительного усиления (лампы 6Н2П и 6Н1П) и поступает на сетку лампы 6П14П усилителя мощности. Оконечный каскад нагружен на два громкоговорителя типа 1ГД-9, размещенных непосредственно в корпусе самого магнитофона. Более высококачественное звучание можно получить, если к магнитофону подключить акустическую систему, в которую входят два громкоговорителя типа 4ГД-7, катушка L2, конденсаторы С33, С34 и два громкоговорителя типа 1ГД-9.

Регулировка тембра высших звуковых частот осуществляется потенциометром R24, а низших — потенциометром R27.

Выпрямитель анодного напряжения в усилителе магнитофона ”Астра-2” селеновый, типа АВС-80-260. Выпрямленное напряжение сглаживается фильтром, состоящим из двух сопротивлений R37, R38 и двух конденсаторов С26, С27. Для снижения фона переменного тока обмотка накала силового трансформатора шунтируется потенциометрами R31, R32.

Источник: Радиоаматор 1999. 40 лучших конструкций ламповых УМЗЧ за 40 лет.

Схемы усилителей для магнитной звукозаписи и воспроизведения

Генератор тока стирания и подмагничивания на транзисторах

Генератор тока стирания и подмагничивания предназначен для стереофонического катушечного магнитофона и рассчитан на работу со стирающей головкой от магнитофона «Яуза-212» (индуктивность около 8 мГн, ток стирания 85 мА, относительный уровень стирания на частоте 1000 Гц около…

0 4457 0

Выходной каскад усилителя записи на транзисторах

Выходной каскад усилителя записи с динамической нагрузкой обеспечивает неизменный ток записи во всем рабочем диапазоне частот. Каскад выполнен на транзисторах разной структуры. Записывающая головка (на схеме не показана) включена в диагонали моста, образованного участками эмиттер —…

0 3796 0

Схема усилителя записи на микросхемах К140УД6

Усилитель записи на микросхемах рассчитан на работу с низкоомной магнитной головкой (например, 6Д24Н.10) и лентой А4409-6Б в катушечном магнитофоне, имеющем скорость ленты 19,05 см/с. Рабочий диапазон частот — 20…20 000 Гц, чувствительность — 100 мВ. Усилитель — трехкаскадный….

0 4233 0

Схема усилителя записи на четырех транзисторах

Транзисторный усилитель записи предназначен для работы с магнитной головкой индуктивностью 7… 120 мГн и лентой А4409-6Б в двухскоростном (9,53 и 19,05 см/с) стереофоническом катушечном магнитофоне. Запись производится с эффективным значением остаточного магнитного потока 320 нВб/м. Усилитель…

0 4143 0

Простой усилитель воспроизведения (К548УН1)

Усилитель воспроизведения на микросхеме К548УН1 рассчитан на работу с универсальной магнитной головкой 6Д24Н.1У и лентой А4409-6Б в стереофоническом катушечном магнитофоне со скоростью ленты 19,05 см/с. Как видно из схемы (на рис. изображена схема одного из каналов, номера выводов…

0 4679 0

Усилитель воспроизведения (К284УД2)

Усилитель воспроизведения на микросхеме К284УД2 предназначен для работы с унифицированными головками 6Д24Н. 10, 6Д24Н.40 и лентой А4409-6Б в катушечных магнитофонах со скоростью ленты 9,53 см/с. В устройстве необходимый коэффициент усиления (около 600 на частоте 1000 Гц) и коррекция…

0 3909 0

Усилитель воспроизведения на трех транзисторах

Усилитель воспроизведения на транзисторах предназначен для стереофонического катушечного магнитофона и рассчитан на работу с магнитными головками 6Д24Н.10, 6Д24Н.40, 6В24Н.4У. Усилитель (на рис. изображен только один канал, другой ему идентичен) — трехкаскадный. Для уменьшения…

0 4867 1

Катушечный магнитофон-приставка на транзисторах

Катушечный магнитофон-приставка предназначен для записи и воспроизведения четырехдорожечных моно и стереофонических фонограмм. Особенности приставки — электрическое управление лентопротяжным механизмом, что стало возможным благодаря использованию трех электродвигателей н двух…

0 4209 0

Кассетный диктофон на одиннадцати транзисторах

Кассетный диктофон предназначен для записи и воспроизведения двухдорожечных речевых программ с использованием самодельных кассет, вмещающих 57 м магнитной ленты толщиной 9 мкм. При записи и воспроизведении используется микрофонно-воспроизводящее устройство, в качестве которого применен микрофон…

0 3099 0

Кассетный проигрыватель на транзисторах и микросхемах К237УН2

Кассетный стереопроигрыватель собран на базе лентопротяжного механизма магнитофона «Электроника-302» и предназначен для воспроизведения стерео* и монофонических магнитофильмов. Питается от бортовой сети автомобиля. Тракт воспроизведения (на рис. показана схема одного из каналов…

0 4680 0

Радиодетали, электронные блоки и игрушки из китая:

Ламповый усилитель из старого катушечного магнитофона SONY TC200

Хотел бы поделиться тем, как из старого катушечного магнитофона SONY TC200 74-го года я собрал совсем неплохой, однотактный усилитель мощностью около двух ват, используя его компоненты. Живу в Израиле. У меня приятель-израильтянин держит свою лабораторию по ремонту радиоаппаратуры. Зная мое увлечение ламповым звуком, притащил мне старый полуразрушенный катушечный магнитофон неизвестно откуда сохранившийся у его знакомых , сказав мне, что со слов хозяев – он еще работает.

Эту тяжелую дуру быстренько притащил домой и, что бы потом не было мучительно больно за…, ну вы сами понимаете за что, прямым ходом его в розетку. Дальше рассказывать? Ладно-ладно, продолжаю….

БА-БА-Х!

И не просто, а так хорошо, что мою собаку не мог потом долго дозваться, не выходила, из только ей одной известных, потайных мест. Дым рассеялся , попытавшись осознать, а есть ли жизнь после смерти, применительно конечно к магнитофону, предварительно сняв кожух, с осторожностью заглядываю внутрь. Замечательно; нескольких плат просто нет, притом, кто-то так мило их выломал, оставив их «конечности» потомкам, то есть мне. Сразу вспомнились слова приятеля о том, что магнитофон якобы работает. Осмотревшись, понял, что вдохнуть жизнь этому больному мне не под силу, НО – хорошо иногда, что в жизни есть это НО!

А чем я хуже? Вооружился крупнокалиберным инструментом, нашинковал коробку деталей из того, что еще хорошего осталось в его нутре; лампы, панельки, ТАН и выходные трансформаторы, фильтр питания, переменные резисторы, ручки к ним, провода, разъемы там всякие. На этом успокоился.

А затем меня осенило, ведь у меня в руках почти готовый комплект для усилителя: замечательный ТАН, выходные трансформаторы,

две лампы EF86 и три лампы 30m-p23.

Если найти родную схему, то можно собрать усилитель. Вот ради спортивного интереса и занялся поиском схемы магнитофона. Всю не выкладываю, а вот выдержку самого усилителя, пожалуйста

Расположив основные детали стройными колонами на столе

налюбовавшись ими, принялся собирать макет по приведенной выше схеме. Детали использовал родные. Платы были поломаны, но почти все детали на них целы, блок питания, фильтр, тоже родные. Волновался перед первым включением, собаку убрал от греха подальше в другую комнату. ЗАРАБОТАЛ! УРА! Слушал несколько дней, хвалил себя, радовался, но спокойна душа не была! Что плохо? ЗВУК! Как транзисторный приемник и все тут, ничего хорошего, так – конструкция выходного дня. Потраченное время, а результат и радость, как после сборки ветряной мельницы в школьном кружке на моторчике и квадратной батарейке, лопасти вращаются, а толку.

В голову ничего путного не приходило. Тогда обратился к Анатолию Манакову за помощью, так как не нашел практически никакой информации по лампам 30m-p23. Анатолий рассчитал схему

учитывая параметры выходной лампы

Привожу ее data sheet

Собрал макет одного канала по предложенной мне схеме

не меняя номинал входного переменного сопротивления из оригинальной схемы (200к) и используя тот же блок питания на одном диоде, шунтированном конденсатором, емкости фильтра 20 и 100 мкф. Вот оно счастье! Какой чистый, мощный звук! Проверял, подключая соневский минидиск на вход усилителя, а у него достаточно слабый выходной сигнал. Когда подключил сд проигрыватель, вот где было мое удивление; моя любимая музыка в моно, на одном канале, на колонке AKAI 50 ват с чувствительностью 89 (рис. 17). Слушал композиции моей любимой певицы Sade. Это было так узнаваемо и неузнаваемо одновременно. Несколько часов не мог оторваться от этого занятия, слушая разных исполнителей диск за диском. Затем на макете собрал второй канал и вот ОНО – СЧАСТЬЕ! Как приятно послушать в таком качестве, в стерео любимых исполнителей!

Теперь стал вопрос, а как это все оформить? Когда искал информацию по лампе 30m-p23, наткнулся вот на эту фотографию.

Оформление очень понравилось. Все трансформаторы можно разместить в корпусе, так как они имеют не очень большие размеры. Подобрал индикаторы от старого кассетного магнитофона, отрегулировав их так, что при комфортной громкости, стрелка не заходит за знак «долби». Набросал эскиз корпуса, затем построил в автокаде чертеж , отдал на завод, где мне его и изготовили корпус.

Внешняя часть корпуса из нержавейки

на фотографии вы видите эту часть под защитной пленкой, чтобы не было царапин. На ней предусмотрены отверстия под индикаторы, регуляторы громкости, выключатель питания, под разъем для наушников и под лампы

Внутренняя часть из алюминия, для удобства крепления всей внутренней начинки усилителя.

Эта часть рассчитана так, чтобы легко поместиться во внешнем корпусе, предоставляя мне доступ для размещения всех элементов.

На задней части корпуса вы видите отверстия под стандартные разъемы аудио, выход на колонки, под предохранитель и сетевой разъем.

Отдельно у столяра заказал боковые накладки из бука. Осталось дело за малым, все перенести с макета в корпус, чем я и занялся. Установил ножки от видеомагнитофона,

приклеил индикаторы,

разместил и закрепил трансформаторы , детали фильтра питания, приклеил ламповые панельки,

закрепил разъемы на задней панели,

закрепил внутреннюю часть корпуса во внешней, и принялся переносить все с макета. Как это выглядело видно на фотографиях.

Затем минимальная настройка. Через некоторое время ввел изменения, вместо родных емкостей в блоке питания, поставил новые — 330 мкф. и 470 мкф., заменил диод на диодный мостик. Поставил сопротивления 150 Ом в накальной обмотке на среднюю точку этой обмотки, и на корпус, тем самым исключил фон вообще, как класс, шунтировал электролиты в катодах конденсаторами 0,01 мкф, заменил переменные сопротивления на 47к, чем повысил воспроизведение усилителем высоких частот. Используя дополнительную обмотку выходных трансформаторов (, организовал выход на высокоомные наушники. Поставил ручки, боковые накладки, нижнюю панель, которая закрывает корпус и вот оно – чудо техники!

Получился симпатичный, качественный усилитель, который радует меня вот уже несколько месяцев! Звук теплый, живой. Слушаю в основном блюз, джаз, спокойную музыку.
Отдельное спасибо Анатолию Манакову за расчет схемы и добрые советы!
С уважением ко всем!

P.S. Моя собака теперь всегда, когда я слушаю музыку на этом усилителе, приходит ко мне, устраивается удобно рядом и внимает происходящему. )

Израиль, Хайфа.
Владимир Мойсеенко.

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Опробовано в лаборатории редакции или читателями.

 

Схема усилителя на 6Н2П, 6Н1П, 6П14П, 6Е1П (магнитофон Астра-2)

категория Схемы усилителей материалы в категории * Подкатегория Схемы ламповых усилителей

Магнитофон ”Астра-2” выпускался одним из заводов Ленинграда. Магнитофон позволяет производить запись от микрофона, звукоснимателя, радиоприемника, трансляционной сети и перезаписывать фонограммы с других магнитофонов.

Номинальная выходная мощность усилителя магнитофона 2 Вт, полоса записываемых и воспроизводимых звуковых частот на большей скорости 50…10000 Гц, а на меньшей 50…5000 Гц. Нелинейные искажения на частоте 400 Гц не более 5 %. Полученные фонограммы можно прослушивать как через собственные громкоговорители магнитофона, так и через специальную выносную акустическую систему, обеспечивающую псевдостереофоническое звучание. Магнитофон ”Астра-2” питается от сети переменного тока частотой 50 Гц и напряжением 127 или 220 В, потребляемая мощность равна 70 Вт.

Схема магнитофона

УМЗЧ магнитофона представляет собой простую схему , компактную и достаточно устойчивую в работе. В конце 60-х годов ”Астра-2” была символом уровня жизни, который можно было назвать ”выше среднего”, поэтому и компоновка усилителя как бы недоделана: предусмотрена возможность подключения внешней акустической системы, но не предусмотрен дополнительный запас мощности для получения нужного качества воспроизведения. Отличительной особенностью схемы является наличие ООС от нагрузочного трансформатора оконечного каскада в катодную цепь этой же лампы.

Усилитель магнитофона универсальный, он поочередно используется и для записи и для воспроизведения. Усилитель выполнен на четырех лампах типа 6Н2П, 6Н1П, 6П14П и 6Е1П. В режиме записи используются три каскада усиления НЧ, причем первый каскад (левая половина лампы 6Н2П) используется только при записи с микрофона. В остальных случаях записываемый сигнал подается сразу на второй каскад, собранный на правой половине лампы 6Н2П.

Потенциометр R7 предназначен для регулировки громкости при воспроизведении и установки необходимого уровня записываемого сигнала по оптическому индикатору в режиме записи. Усиленное напряжение сигнала с первичной обмотки выходного трансформатора Тр2 через цепочку R40, С29 подается на индикатор уровня записи, собранный на лампе 6Е1П по обычной схеме.

В режиме воспроизведения сигнал с универсальной головки ГУ подается на управляющую сетку левого (по схеме) триода лампы 6Н2П, усиливается всеми четырьмя каскадами предварительного усиления (лампы 6Н2П и 6Н1П) и поступает на сетку лампы 6П14П усилителя мощности. Оконечный каскад нагружен на два громкоговорителя типа 1ГД-9, размещенных непосредственно в корпусе самого магнитофона. Более высококачественное звучание можно получить, если к магнитофону подключить акустическую систему, в которую входят два громкоговорителя типа 4ГД-7, катушка L2, конденсаторы С33, С34 и два громкоговорителя типа 1ГД-9.

Регулировка тембра высших звуковых частот осуществляется потенциометром R24, а низших — потенциометром R27.

Выпрямитель анодного напряжения в усилителе магнитофона ”Астра-2” селеновый, типа АВС-80-260. Выпрямленное напряжение сглаживается фильтром, состоящим из двух сопротивлений R37, R38 и двух конденсаторов С26, С27. Для снижения фона переменного тока обмотка накала силового трансформатора шунтируется потенциометрами R31, R32.

Источник: Радиоаматор 1999. 40 лучших конструкций ламповых УМЗЧ за 40 лет.

магнитофон яуза 5? — Товары для хобби и отдыха в России

продам на магнитофон яуза 220, яуза 221, орбита 221, романтик 3, романтика304, романтик 306, романтика 222, весна 205, дельфин 302, орбита 303, маяк 201 202 203 205, маяк 231 232 233 240 242 249, юпитер, сатурн, Яуза, электроника, протон, вильма, соната, нота, комета, Илеть, орфей, союз, радиотехника, санда, прижимной ролик кассетный и катушечный. 270-275 х 5 х 0,6. Pioneer PL-J400, PL-J500, PL-J550, Pioneer PL-J210, Электроника Б1-011, Электроника Б1-01, Электроника Б1-012. 285 х 5 х 0,8. Akai GX-77, Pioneer PL-600, PL-450, PL-460, PL-333, PL-590, PL-570, PL-L30… 290 х 5 х 0,6-0,7. Sharp RP 10, Sharp RP 11, Sharp RP 15, Sharp RP 103 H, Sharp RP 200, Sharp SG 1, Sharp SG 2, Sharp RP 1266, Sharp RP 1144, Sharp RP 1122, Pioneer KH 8855, Pioneer PL-2, Pioneer PL-12 D, Pioneer PL-20, Pioneer PL-44 FS, Pioneer PL-61, Pioneer PL-100, Pioneer PL-112 D, Pioneer PL-340, Pioneer PL-450, Pioneer PL-X 50, Pioneer Plx-S, Pioneer PL-110, Technics SG 747 A, Technics SE 1137, Technics SE 1137 E, Technics SG 1030 S, Technics SG 747 AC, Technics SG 1030 F, Technics SG 1030 L, Technics SG 2070 L, Technics SG 2500, Technics SG 2075 L, Technics SG 2075 L, Technics SG 3060 L, Technics SG 3000, Technics SL-231, Technics SG 3090 L, Technics SG 3090 LD, Technics SG 4000, Technics SG 4100, Technics SG 5070, Technics SL-3, Technics SL-5, Technics SL-210, Technics SL-211, Technics SL-220, Technics SL-221, Technics SL-23 A, Technics SL-230, Technics SL-B300, Technics SL-B2, Technics SL-BD31, Technics SL-B31, Technics SG 2080 L, Technics SL-200, Micro (Seiki) Seiki 112, Hitachi Std 7765, Hitachi HT 12, Hitachi Hrt 250, Hitachi Std 170, Hitachi Std 300, Hitachi Std 7660, Hitachi Std 7670, Hitachi Std 7675, Hitachi Std 7680, Hitachi Std 7825, Jvc L-A 10, Jvc L-A 11, Jvc MF-55 LS, Philips 22 GA 212/05 Z, Philips AF 685, Philips FP 260, Philips GC 002, Philips GC 006. 295-300 х 5 х 0,7. Technics SL-220, SL-210, SL-B300, SL 23, SL 23A, SL 3, SL20, SL-BD20, SL-BD21, SL-BD 22, SL-BD22 D, SL-BL3, SL-B202, SL-B21, SL-BD3, SL 303, SL-BD3 D, SL-B3, SL-B303, SL-B210, SL-B200, SL-B1, SL-B20, SL-BD20 A, SL-BD 20D, SL-BD22, SL-B35, SL-B30, SL-h303, SL 211, SL-BD1, SL-B2, SL-L20, SL-B10, SL-101, SL-B31, SL-BD2, SL-231, SL-BD3, SL-B250, SL-BD 26U, SL-B270, SL 221, SL 230, SL 200, SL 210, SL 235, SL-h303, SL-B921, SL-B211, SL-BD25 U, SL-h490, SL 33, SL 42. Panasonic: 350, SL3, SL5, Slb21, Slb210, Slb3, Slbd20k, Slbd21, Slbd22, Sld3. Pioneer: Pioneer PL-2, PL-12A/D/Dii/E/PV, PL-15C/0/111, PL-16, PL-33, PL-45D, PL-61, PL-100/X, PL-112/D, PL-115, PL-117D, PL-120, PL-220, PL-330, PL-510, PL-514, PL-516, PL-A25, PL-A26, PL-A35, PL-A45, SX-8400, C-4500, C-4600, C-5600D, ES-2000, FD-3. Keb-004, Keb-006, KH-3355, KH-3500, KH-5522A, KH-8833, KH-8855, M-6000, M-6500, MX-40, MX-80, N28-612, N28-616, P-600, P-700, P-4000, PL-2/A/E, PL-10, PL-12A/D/Dii/E/PV, PL-15C/D/R/Iii, PL-16, PL-25, PL-31D, PL-45D, PL-61, PL-100, PL-1oox, PL-112D, PL-115D, PL-117D, PL-120, PL-155, PL-200X, PL-220, PL-230,

Аналог тепла

Аналоговое тепло кажется Святым Граалем в наши дни цифровых технологий. Но что это такое, почему он так привлекателен и как вы можете использовать его для улучшения своих записей?

Соберите группу звукорежиссеров, и рано или поздно разговор перейдет в дискуссию (которая, вероятно, быстро перерастет в спор) о «аналоговой теплоте» и о том, как все звучит намного лучше «BD» (до цифровых технологий) — и даже инженеры и музыканты, которые никогда серьезно не работали с полностью аналоговыми системами (цифровые стали мейнстримом еще в 1980-х), похоже, стремятся привнести эту воспринимаемую «теплоту» в свои произведения.

Не все, конечно, имели непосредственный опыт записи на магнитную ленту и других аналоговых записывающих технологий, но все мы слышали и восхищались обширным задним каталогом классических записей, сделанных с использованием этой технологии, начиная с 1950-х годов.

Есть много факторов, которые объединяются для создания характера в записях, начиная от инструментов, музыкантов и выступлений, до используемых комнат и микрофонов, до предусилителей, процессоров и эффектов (и способов их использования), но когда мы Говоря об аналоговой теплоте, мы обычно имеем в виду характер, который аналоговое оборудование для обработки / записи и носитель записи добавляют звуку.

В этой статье я рассмотрю некоторые ключевые аналоговые технологии, часто связанные с «аналоговым теплом», и объясню, почему они создают такой звук. Надеюсь, это позволит вам делать более осознанный выбор снаряжения и создавать миксы с аналоговым ощущением, если это то, что вам нужно. Некоторые из «научных» вопросов могут показаться сложными, но в этом помогут алфавитные блоки «Технические термины».

Я профессионально разбираюсь в аналоговом оборудовании, но считаю, что современная цифровая запись — это значительный шаг вперед по сравнению с лучшим аналоговым во многих практических аспектах.Большая часть раннего цифрового оборудования, безусловно, не соответствовала шумихе, окружавшей его, но с тех пор понимание и технологии развивались семимильными шагами, и, на мой взгляд, системы цифровой записи теперь могут предоставить практически все, что было когда-то. обещано: почти идеальный носитель записи, который возвращает именно то, что было записано.

В некоторых случаях это здорово, но не всегда то, что мы хотим: во многих случаях технические ограничения и недостатки аналоговых систем стали неотъемлемой частью качества записанных звуков, с которыми мы все выросли, и конечным результатом. многие люди воспринимают это как нечто более приятное, чем мы можем легко достичь сегодня с полностью цифровыми записывающими цепями.Более того, некоторые звуки, возникающие в результате «злоупотребления» аналоговым оборудованием, стали признанными эффектами сами по себе (очевидными примерами являются ламповый овердрайв и ленточная насыщенность).

Интересно, что звукозапись — не единственная отрасль, которая обнаружила это. Цифровые камеры и программное обеспечение для обработки изображений обычно предоставляют ряд опций «обработки изображений в стиле изображения». Моя собственная камера предлагает стандартный, портретный, пейзажный, нейтральный, точный, монохромный и три пользовательских режима, например, каждый из которых изменяет тональный баланс, насыщенность цвета, резкость и контраст различными способами для улучшения объекта.

Короче говоря, удовольствие от художественного продукта (будь то звукозапись, фотография, фильм или что-то еще) не обязательно связано с точностью и точностью: чаще всего это связано с настроением, характером и тонкими улучшениями, которые делают конечный результат более ярким. ярче и интереснее, чем реальная жизнь.

Когда дело доходит до звука, некоторые аспекты аналоговой технологии привносят артефакты и искажения, которые воспринимаются как приятные и часто улучшают музыку — и это то, что лежит в основе идеи «аналогового тепла».Конечно, механическое оборудование может быть дорогим или невозможным для приобретения, а также хлопотами в обслуживании или использовании. Поэтому неудивительно, что так много людей ищут (а сейчас так много производителей предоставляют) программные и аппаратные средства, которые стремятся вернуть некий «аналоговый характер» в цепочки цифрового производства. Некоторые из них работают хорошо, некоторые не очень хорошо — но что на самом деле пытается имитировать?

До сих пор я говорил об аналоговом оборудовании в общих чертах — термин, охватывающий целый мир микрофонов, магнитных лент, ламп, трансформаторов и другой электроники.Взгляните на схему достаточно простой цепочки аналоговой записи / микширования в другом месте этой статьи, и вы поймете, почему: существует множество возможностей для добавления цвета и характера к сигналу до создания основной записи. Очевидно, что существует несколько факторов, составляющих «аналоговую теплоту», и нашим ушам почти наверняка требуется комбинация всех из них; сосредоточение внимания только на одном, похоже, не дает действительно убедительного результата. Я бы резюмировал самые важные факторы как:

• Магнитная записывающая лента и механические артефакты самого магнитофона, такие как флаттер и другие проблемы со стабильностью скорости.
• Гармонические и негармонические искажения , например, вызванные трансформаторами и катушками индуктивности.
• Активная схема , включая клапаны (вакуумные лампы) или твердотельные устройства.

Наряду с этим мы также должны учитывать частотную характеристику и динамику. Ленточные микрофоны, мониторные динамики, записывающая лента и многие клапанные каскады, датируемые 1950-ми и 60-ми годами, часто имели ограниченные высокочастотные характеристики и, например, более полные нижние частоты, и они также имели тенденцию уменьшать динамику переходных процессов сигнала за счет теплового или эффекты магнитного «сжатия насыщения».

Помимо прямого влияния, которое это оборудование оказывало на звук, оно также повлияло на решения при записи и микшировании, такие как выбор микрофона — например, при выборе более ярких конденсаторных микрофонов или применении высокочастотного усиления эквалайзера с знание того, что акцент на верхних частотах и ​​переходные процессы будут сглажены записывающей цепью.

Из трех факторов, которые я перечислил выше, один, который наиболее явно отсутствует в записывающих цепочках в наши дни, — это аналоговый магнитофон, поскольку профессиональные устройства сейчас слишком дороги и требуют значительного обслуживания, чтобы большинство людей сочло его практичным.

Большинство поклонников аудио, вероятно, в некоторой степени осведомлены о звуковом влиянии магнитной ленты, но меньшее количество людей задумывается о влиянии самого магнитофона. Самая большая проблема для любой механической системы транспортировки ленты — это управление скоростью, и несовершенная природа этого управления приводит к появлению артефактов, которые обычно объединяются в одну группу как «вау и трепет». На самом деле существует четыре различных варианта этого, а именно «дрейф» (который проявляется ниже 0,1 Гц), «вау» (0,1–10 Гц), «флаттер» (10–100 Гц) и «скребковый флаттер» (в диапазоне 1–10 Гц). Область 5 кГц).Чтобы объяснить последний термин, который вы, возможно, не слышали, поскольку лента протягивается по головкам ленты под натяжением, ее движение вызывает колебательный резонанс по длине неподдерживаемой ленты между головками и / или предшествующими роликами или направляющими — просто как струна скрипки, возбужденная смычком. Этот резонанс будет иметь тенденцию заставлять ленту вибрировать относительно головы, эффективно заставляя ее двигаться серией коротких быстрых рывков, которые мы называем царапающим флаттером.

За пятьдесят лет эволюции конструкции магнитофона к 1980-м годам вахты и флаттер снизились до чрезвычайно низкого уровня, но полностью удалить их не удалось, и даже в технических характеристиках могучей двухгусеничной машины Studer A820 было указано «вау и флаттер», равное нулю.04 процента, когда лента работала со скоростью 15 дюймов в секунду. Это, конечно, крошечная величина, но стабильность тактового сигнала, которая эквивалентна «вау» и «флаттер» в современных цифровых системах, невозможно даже измерить, поскольку цифровые системы на порядки более стабильны во временной области.

Использование одной аналоговой технологии для имитации другой: Portico 5042 от Rupert Neve Designs использует индуктивно связанные катушки для имитации постоянного тока, подаваемого на головку магнитофона. Итак, какой звуковой эффект привнесет такой низкий уровень шума и флаттера? Что ж, мельчайшие циклические колебания скорости флаттера, и особенно скребка-флаттера, создают тонкие «боковые полосы» (см. Блок «Технические термины») и шумовую модуляцию вокруг записанного звука.Они добавляют звуку ощутимый низкоуровневый «гранж», и хотя лучше спроектированные и обслуживаемые магнитофоны страдали от более низкого уровня этого гранжа, в некоторой степени он всегда присутствовал. Хотя технически флаттер является ошибкой, многие утверждают, что его боковые полосы и эффекты шумовой модуляции являются неотъемлемой частью звукового характера всех аналоговых магнитофонных записей, и что мы пришли к тому, чтобы принимать (и ожидать) их как часть записанных звук — и как часть того, что мы называем аналоговым теплом.

Чем больше отскоков выполняется на одной ленте, тем сильнее становятся эти эффекты, поскольку каждый проход записи добавляет гранжа, и это сделало соответствующий звуковой характер более распространенным в конце 1970-х и 1980-х, когда большая многодорожечная запись форматы стали обычным явлением, а множество наложений и возвратов стали обычным делом.

Эти когда-то общие атрибуты записи отсутствуют во всех цепочках цифровой записи, и я не знаю никаких программных плагинов, претендующих на воссоздание специфических гранжевых эффектов вау и флаттера. Некоторые утверждают, что в некоторых режимах работы есть элементы «вау» и «флаттер» — одним из таких примеров является Reel Tape Suite от Digidesign, — но на сегодняшний день я не слышал ни одного, который был бы мне действительно убедительным в этом отношении.

Большинство людей, читающих эту статью, слышали об идее насыщения ленты и ключевой роли, которую она играет в создании «аналогового тепла».Это еще одна сложная область, но все больше компаний успешно моделируют ее как в аналоговом оборудовании, так и в цифровых плагинах. Аналоговая записывающая лента по своей сути «нелинейна», ее эффект определяется комбинацией состава ленты, конструкции головки записи и воспроизведения, скорости ленты, ширины ленты, выравнивания записи и воспроизведения (и фазовых сдвигов), а также уровня и формы волны высокочастотное смещение. Множество переменных, с которыми можно поиграть! Эти параметры вносят искажения в гармонический состав (особенно на низких частотах), а также неравномерности частотной и фазовой характеристики, а также уменьшают динамический диапазон, в основном влияя на высокочастотные переходные процессы через магнитное насыщение и эффекты «самоуничтожения».

Микрофон: это может быть конденсаторная, ленточная или другая динамическая модель и / или может включать клапаны или трансформаторы. Размер и расположение микрофона (в комнате и по отношению к источнику звука) также влияют на воспринимаемую степень тепла. Усилитель: встроенный в микшерный пульт или автономное устройство, этот каскад предлагает варианты вентильного или твердотельного искажения .Mixing Desk: может включать в себя клапаны, трансформаторы и эквалайзер на основе индуктивности или может быть пассивным смесителем с усилителями подпиточного усиления.Динамический процессор: на этом этапе, вероятно, используются трансформаторы и / или клапаны. Регулировка усиления, настройки атаки и затухания, уровень привода и соотношение — все будут влиять на звук. Multitrack Tape Machine & Tape: Ленточный накопитель, настройки эквалайзера и смещения, тип ленты и электроника станка будут влиять на звук, как и совокупные эффекты несовершенства ленты, когда дорожки отражаются вниз, чтобы создать пространство для наложений. Эффекты отправки: на классических записях они, вероятно, включают пластинчатую реверберацию или настоящие эхо-камеры.Другие варианты включают задержку ленты с теми же возможностями добавления характера, что и при записи на магнитную ленту, и пружинную реверберацию. Stereo Tape Machine & Tape: ленточный накопитель, настройки эквалайзера и смещения, тип ленты и электроника устройства будут способствовать звуковому результату. магнитофоны настроены так, чтобы они были слегка «смещены», так как это минимизирует гармонические искажения на низких и средних частотах (см. вставку выше). Однако такая оптимизация искажений происходит за счет расширения высоких частот и точности переходных процессов — и обеспечивает более «теплый» характер звука, чем плоский и линейный отклик цифровых систем.Разница в частотной характеристике невелика, но плавная форма кривой отклика и связанная с ней фазовая характеристика таковы, что обычно воспринимается как обеспечивающий более теплый звук, чем у почти идеальной цифровой системы.

Другие общие артефакты, вносимые сложной обработкой сигналов, необходимой в аналоговом магнитофоне, включают в себя возможность высокочастотного звона при выравнивании предыскажений записи, выпуклость в среднем диапазоне частотной характеристики (более очевидная при более низкой скорости ленты) из-за к природе смещения и часто значительному искажению третьей гармоники на громких низкочастотных компонентах записанного звука.

Хотя частотная характеристика является важным элементом впечатления тепла, и очень небольшие изменения, в децибел или меньше, часто могут иметь большое значение для восприятия характера звука, общая тональность сама по себе недостаточна для ввести тепло. Если бы это было так, все, что нам нужно было бы сделать, это соответствующим образом изменить частотную характеристику наших цифровых систем, и все жалобы на «цифровую стерильность» исчезли бы! Хотя частотная характеристика явно играет роль, влияние аналоговой записи на переходные процессы сигнала, на мой взгляд, гораздо более важно.

Громкие высокочастотные переходные процессы в большинстве случаев просто не выдерживают записи на магнитную ленту. Магнитное насыщение наносит первоначальный ущерб, а «самоуничтожение» берет на себя все остальное — вот почему первое воспроизведение с аналоговой ленты может звучать четко и красиво, но последующие воспроизведения имеют тенденцию терять некоторую отдачу и яркость. Если посмотреть с другой стороны, верхняя часть по своей сути становится менее дерзкой, поскольку кратковременные детали уменьшаются по уровню и влиянию, что способствует нашему магическому аналогу теплоты характера.Конечно, цифровые системы сохраняют эти переходные «граничные» детали независимо от того, сколько раз воспроизводится запись.

Существует множество плагинов для записи и насыщения лент, в том числе Phoenix Tape Emulation от Crane Song, Analog Channel McDSP, PSP Vintage Warmer, Voxengo Tapebus и E-tube Tape Warmer от Nomad Factory. Мне также нравится плагин Yamaha AE021 Master Strip эмулятора ленты для их цифровых консолей. Что касается аппаратного обеспечения, то Portico 5042 от Rupert Neve Designs — хорошее предложение, равно как и Hedd от Crane Song и Anamod ATS1.Все они пытаются имитировать эффекты типичной цепочки обработки сигнала записи на магнитную ленту и насыщения ленты. Некоторые также пытаются имитировать тональные изменения, вызванные различными настройками уровня смещения, типами лент и скоростью воспроизведения. На мой взгляд, хотя все это полезные инструменты, которые действительно вводят некоторые аспекты знакомой аналоговой теплоты, чего-то все же не хватает.

Трансформаторы

были неотъемлемой частью трактов аналоговых аудиосигналов с самых первых дней и часто использовались на каждом входе и выходе.Эта модель сделана Lundahl. Любое устройство, использующее магнитную связь, может внести в сигнал интересные или неприятные нелинейности и гармонические искажения. Трансформаторы были неотъемлемой частью трактов аналогового аудиосигнала с самых первых дней, часто использовались на каждом входе и выходе, а также во многих случаях между каскадами усиления. Обнаружение 10 или более трансформаторов на пути прохождения сигнала не было редкостью в 1960-х и 1970-х годах!

Гармонические искажения в трансформаторах вызываются двумя эффектами: гистерезисом для сигналов низкого уровня и насыщением для сигналов высокого уровня (см. Вставки «Технические термины»).Эффект всегда максимален для низких частот и приводит в основном к искажению третьей гармоники. На уровень искажений звука влияет множество факторов, влияющих на конструкцию трансформатора, но ключевой из них, вероятно, является материал, из которого изготовлен магнитопровод. Металлы сердечника с высоким содержанием никеля обычно приводят к наименьшим гистерезисным искажениям (но, как правило, относительно дороги), в то время как более простые сердечники из мягкой стали, как правило, дают гораздо более высокие показатели искажения, но намного дешевле. Факторы, связанные с искажением и характером трансформатора, многочисленны и разнообразны, и вы можете прочитать о них в блоке «Как искажаются трансформаторы» ниже.

Активные каскады усиления (в основном, другой термин для обозначения усилителя) обычно вносят определенную степень искажения как часть процесса повышения уровней сигнала (см. Блок «Как каскады усилителя искажают»), но природа этого искажения значительно варьируется в зависимости от топология схемы, тип используемых активных устройств и даже характер их источников питания. Одним из таких устройств является вентиль или лампа, и большинство людей ассоциирует вентильные усилители с концепцией аналогового тепла, но вполне возможно разработать твердотельную схему с использованием дискретных транзисторов или интегральных схем, которые могут звучать так же «тепло», если это необходимо. , и есть много твердотельного винтажного оборудования, связанного с аналоговым теплом, не в последнюю очередь это классические микшерные консоли Neve, например, без клапана.Так что не думайте, что без клапанов это будет плохо звучать. Я построил и отремонтировал ламповые усилители, которые определенно не звучали очень хорошо, до или после, и купил твердотельные конструкции, которые делают это, так что это намного сложнее, чем просто использовать клапаны повсюду!

Клапаны

бывают разных видов, но наиболее распространенными в аудиоприложениях являются триоды (такие как ECC83 / 12AX7), лучевые тетроды (KT88 / 6550) и пентоды (такие как ECL86). каскады усиления микрофонного и линейного уровней, в то время как тетроды и пентоды луча чаще используются для выходных каскадов усилителя мощности, хотя любой из них может быть использован в более или менее любой роли при соответствующих схемах.Важным моментом является то, что триоды, как правило, используются в несимметричных схемах и производят довольно много как четных, так и нечетных гармонических искажений, в то время как тетроды и пентоды пучков обычно используются в так называемых двухтактных схемах класса A или AB. ‑ Выходные цепи, которые нейтрализуют четные гармоники, оставляя только нечетные гармонические искажения. (См. Блок «Understanding Harmonic Distortion» для получения дополнительной информации о различных типах искажения и блок «Vacuum Tubes» позже, чтобы получить более подробную информацию о клапанах.)

Точно так же твердотельные устройства (биполярные и полевые транзисторы и их крупномасштабные родственники интегральных схем) используются в различных топологиях схем, которые имеют тенденцию доминировать в создаваемых ими гармонических искажениях. Действительно, топология схемы гораздо больше влияет на величину и характер искажений, чем тип фактически используемого активного устройства. Например, в топологиях класса A уровень компонентов искажений падает с уменьшением уровня сигнала, независимо от того, используются ли клапаны или транзисторы.У тихих сигналов мало искажений, в то время как у более громких сигналов искажения больше. Однако в схемах класса AB величина искажения остается более или менее постоянной, независимо от уровня сигнала, поэтому компоненты искажения становятся гораздо более слышимыми при падении уровня сигнала. Вдобавок ко всему, в топологиях класса B, которые демонстрируют «кроссоверное искажение», искажения могут вообще не быть музыкально связаны с исходными сигналами («ангармонические»), что звучит очень неприятно и определенно не тепло!

Таким образом, топология схемы определяет вид создаваемых продуктов искажения и то, как они в значительной степени изменяются при низких уровнях сигнала, но есть и другие факторы.Что происходит с большими уровнями сигнала — еще одна важная область, которую следует учитывать. Рабочий динамический диапазон схемы клапана является достаточно линейным и обычно очень широким, но очень громкие сигналы, превышающие этот линейный диапазон, переходят в область, которая довольно плавно переходит в насыщение. В конце концов, сигнал достигнет полного ограничения, но сначала искажение нарастает относительно мягко с низким уровнем гармонических искажений и музыкально «дружественными» интермодуляционными продуктами. Гитарные усилители часто преднамеренно используются в этой нелинейной области из-за приятного эффекта, который они создают.

Большинство полупроводниковых схем работают на шинах гораздо более низкого напряжения, и выбросы пикового сигнала за пределы предполагаемого линейного рабочего диапазона немедленно попадают в очень резкую нелинейную область, что обычно приводит к довольно агрессивным гармоническим искажениям высокого уровня и неприятным интермодуляционным эффектам. Можно спроектировать твердотельные схемы, которые будут более изящно перегружать, но, к сожалению, они не очень распространены за пределами диапазона эзотерического оборудования.

Еще одним фактором во всем этом является слышимое влияние отрицательной обратной связи или NFB (см. Вставку «Технические термины»).Ступени клапана — особенно конструкции на основе триодов — обычно не используют и не требуют большого количества NFB. С другой стороны, твердотельные конструкции, особенно первые, как правило, использовали довольно много NFB. В результате большинство ламповых усилителей имеют более высокий базовый уровень гармонических искажений, чем большинство твердотельных конструкций, в основном потому, что NFB предназначен для уменьшения гармонических искажений. Однако высокие уровни NFB могут привести к другим проблемам, включая повреждение высокочастотных переходных процессов и влияние на переходную динамику сложных сигналов.Современные твердотельные конструкции, как правило, используют гораздо более низкие уровни NFB, отчасти потому, что активные устройства были улучшены до такой степени, что они больше не требуют этого для получения приемлемых результатов. Следовательно, переходное поведение современных полупроводниковых конструкций больше напоминает поведение ламповых усилителей, но при этом имеет более низкие общие уровни искажений.

Конструкция блока питания также может иметь большое значение для общего качества звука. Например, нет ничего необычного в том, что винтажные ламповые усилители мощности страдают от провисших источников питания, которые проседают при обработке громких сигналов, что приводит к своего рода динамической компрессии или даже к эффекту динамической модуляции.Но проблема не ограничивается ламповыми усилителями и потенциально хуже для твердотельных конструкций, потому что они, как правило, работают с более низкими напряжениями питания и более высокими токами питания, в то время как клапанные усилители требуют обратного.

Как я сказал ранее, наука, лежащая в основе этой увлекательной темы, сложна — и если бы у меня было достаточно места, я мог бы продолжить — но я описал то, что, как я считаю, вероятно, является основными участниками этого таинственного звукового характера, который мы называем «аналоговым теплом». ‘. Я также сказал вначале, что считаю, что для адекватного моделирования этого тепла требуется сочетание многих (или даже всех) этих факторов.Гармонические искажения, безусловно, играют ключевую роль, но это не просто один из видов гармонических искажений или искажений для одного набора уровней сигнала.

Трансформаторы, как правило, сгущают низкоуровневые звуки больше, чем высокоуровневые, в то время как некоторые активные каскады усиления (особенно триодные клапаны) имеют тенденцию делать наоборот. Насыщенность ленты снова по-другому вносит гармонические искажения. Кроме того, существуют вариации частоты и фазовой характеристики, связанные с демпфированием трансформатора, выравниванием и смещением магнитофона, полосой пропускания каскада с активным усилением и т. Д.Наконец, существуют сложные эффекты модуляции аналоговой ленты, вызванные мельчайшими колебаниями скорости скребкового флаттера. Физика аналоговой записи, конечно, непроста!

Но что все это означает на практике? Аналоговая теплота неизбежно будет означать несколько разные вещи для разных людей, но я полагаю, в широком смысле, что есть три разных подхода, которые вы можете использовать, чтобы попытаться привнести аналоговый вкус в свой микс, — любой из которых можно использовать в комбинации.Первый, наиболее очевидный подход — попытаться воспроизвести старые методы: использовать аналоговое оборудование для записи и записывать на многодорожечную ленту — даже если вы планируете импортировать все в DAW позже. Второй — делать все после микрофона и предусилителя в цифровом виде, используя программное обеспечение, имитирующее аналоговую цепочку записи. Третий — попытаться «обработать» весь ваш микс аналоговым оборудованием или эмуляциями.

Первый из них, очевидно, является наиболее аутентичным подходом — хотя часть оборудования, которое использовалось на многих классических записях, сейчас непомерно дорого, даже если вы можете его заполучить (ревербератор EMT Plate или Fairchild 670?).Второй вариант вряд ли будет полностью убедительным в отдельности, но может дать отличные результаты в сочетании с настоящим аналоговым оборудованием. Что касается третьего, я еще не нашел ни одного волшебного процессора (будь то программный или аппаратный), который мгновенно преобразует «стерильный» цифровой микс в микс с прекрасной, по-настоящему аналоговой теплотой (хотя есть несколько, которые действительно работают очень хорошо). Лично я предпочитаю направлять микс через какое-нибудь высококачественное аналоговое устройство, часто с трансформаторами.

Предусилители, компрессоры и суммирующие микшеры, похоже, тоже имеют желаемый эффект, даже при отключенной обработке сигнала, поскольку присущие аналоговой схеме свойства придают миксу полезный и удовлетворительный характер. Было бы неплохо добиться такого же эффекта в цифровой сфере, и сейчас много усилий вкладывается в разработку программного обеспечения именно для этой цели. Однако с современными аудиоинтерфейсами старые аргументы о минимальном количестве аналого-цифровых и аналогово-цифровых преобразований в действительности не применимы: сейчас нет ощутимой потери качества для многих, многих поколений преобразований — так что это имеет смысл мне нужно пойти на аналог, чтобы достичь того характера, который мы ассоциируем с аналоговым оборудованием.

Любая нелинейная аудиосистема, такая как аналоговый магнитофон, в некоторой степени искажает входной сигнал, и, поскольку это означает изменение формы звуковой волны, это обычно приводит к созданию дополнительных гармоник. Чтобы упростить, гармоники кратны исходной («основной») частоте, что делает звук более сложным, что может или не может быть приятным для уха. Гармоники на частоте источника в два, четыре, шесть и восемь раз (и так далее) называются гармониками четного порядка, а гармоники на уровне 3, 5, 7, 9 (и так далее) — гармониками нечетного порядка.Некоторые нелинейные системы имеют тенденцию генерировать более четный порядок, чем нечетный, а другие — более нечетный, чем четный, при этом баланс между гармониками четного и нечетного порядка сильно влияет на качество звука.

Описание искажения словами похоже на описание вкуса сыра посредством танца, но я попробую. Гармоническое содержание сигнала — это то, что придает звуку его тембр или характер: например, это то, что отличает звук флейты от звука кларнета. Гармоническое искажение, как и следовало ожидать, — это искажение сигнала за счет введения дополнительных гармоник или усиления уже присутствующих, что приводит к изменению тембра.Гармонические искажения четного порядка имеют тенденцию звучать сочувственно, плавно и ярко в музыкальном плане. Многие простые схемы на основе ламп (в том числе большинство использующих триоды) имеют тенденцию генерировать в основном гармонические искажения четного порядка. Гармонические искажения нечетного порядка имеют тенденцию казаться грубыми или резкими, грубыми или резкими и часто связаны с добавлением «богатства» и «глубины». Многие ранние (1960-е / 1970-е) транзисторные усилители имели тенденцию генерировать в основном искажения нечетного порядка при перегрузке, что придавало транзистору «плохую репутацию» в то время.Природа нелинейностей при записи на магнитную ленту приводит в основном к гармоническим искажениям нечетного порядка, и в большинстве процедур юстировки магнитофона используется уровень искажений третьей гармоники в качестве эталонного измерения для юстировки.

Однако реальность более сложна, потому что тип создаваемых искажений лишь частично зависит от типа используемого активного устройства: он также сильно зависит от общей конструкции схемы, и вполне возможно создавать схемы на основе транзисторов, которые генерируют в основном Гармоники четного порядка или схемы вентилей, которые производят в основном гармоники нечетного порядка, или оба типа активных устройств могут использоваться в чрезвычайно линейных схемах и схемах с очень низким уровнем искажений.Точно так же и в магнитофонах могут проявляться даже гармонические искажения, но они редко бывают доминирующими. Если присутствует, это обычно вызвано искажениями в усилительных цепях (чаще всего в магнитофонах с клапанами) или в результате намагничивания головок.

Никакое упоминание искажений в магнитофонах не было бы полным без примечания о практических последствиях. При настройке магнитофона — будь то стереомастер или мультитрековый — инженер студии обычно пытается оптимизировать настройки, чтобы минимизировать искажения.(Это то, что обычно делают инженеры!) Минимальное искажение для данного типа ленты будет с определенной комбинацией уровня записи, выравнивания записи и уровня смещения. Из них единственная переменная, которую пользователь может легко отрегулировать извне машины, — это уровень записи, и, введя более высокий уровень сигнала в магнитофон (запись « горячая »), сама лента может быть перегружена, чтобы стимулировать более высокие уровни искажения. и кратковременное сжатие. Насколько сильно и насколько искажены, очевидно, дело вкуса и суждений — хотя я бы предостерегал от чрезмерного создания эффекта, потому что небольшое количество имеет большое значение.

Еще нужно знать, что некоторые из последних поколений лент с высокой выходной мощностью требуют огромного количества записывающего сигнала, чтобы довести их до насыщения, но не все машины будут иметь достаточный запас в записывающей электронике (или даже в магнитные головки сами справляются). Это может быть проблемой, например, на некоторых машинах Revox. Поэтому выбор типа ленты для данного магнитофона важен, если вы ищете преднамеренно перегруженные эффекты.

Как добавить тепла моему звуку? Изучите приведенную ниже диаграмму, которая представляет собой пример относительно простой аналоговой цепочки записи и микширования, и вы увидите, сколько существует различных этапов, на которых аналоговая теплота того или иного типа может быть добавлена ​​к звуку записи, даже прежде чем приступить к рассмотрению характера пространств, в которых производятся записи.

В таблице ниже сравнивается коэффициент искажения при 50 Гц двух микрофонных предусилителей: Dbx 386 и AEA TRP. Оба имеют электронно-симметричные входы и выходы (трансформаторы отсутствуют), но Dbx 386 использует триодный клапан 12AU7 (ECC82), работающий с анодным питающим напряжением 200 В как часть его каскада усиления, в то время как AEA TRP имеет связь по постоянному току, JFET, твердотельная конструкция. В этом тесте оба показали усиление чуть менее 58 дБ.

Очевидным моментом, на который следует обратить внимание, является то, как процент искажений линейно падает по мере увеличения уровня сигнала для обоих устройств, пока входной сигнал не достигнет примерно -64 дБн.Процент искажений предусилителя AEA продолжает линейно падать (и практически идентично предусилителю GML, упомянутому в блоке «Как искажают трансформаторы»), но он начинает резко расти в Dbx. (Это намеренно, преднамеренная особенность этого устройства, и происходит потому, что каскад клапана становится тяжелее для получения более высоких уровней гармонических искажений.) Неудивительно, что AEA TRP звучит в высшей степени чисто и прозрачно на всех уровнях сигнала, в то время как Dbx становится все богаче и плотнее по мере увеличения входного уровня или увеличения уровня управления драйверами.Если бы вас попросили выбрать, что звучит теплее и аналоговее, Dbx победит! Результат звучит потрясающе на различных инструментах и ​​голосах, и это один из моих любимых предусилителей для ситуаций, требующих такого рода «аналогового подогрева».

На приведенном ниже графике сравнивается коэффициент низкочастотных искажений при 50 Гц в зависимости от уровня сигнала между -75 и + 20 дБн для пассивного блока DI Radial Pro ‑ D2 (фиолетовая кривая) и изолирующего трансформатора аудиолинии Canford (коричневая кривая).Эти устройства предназначены для удовлетворения различных технических требований, но имеют одинаковую цену и размер, и оба имеют трансформатор линейного уровня.

В обоих случаях количество искажений увеличивается по мере падения уровня сигнала из-за гистерезиса, поэтому более тихие сигналы в конечном итоге звучат немного богаче и плотнее благодаря дополнительным гармоникам. При более высоком уровне сигнала искажение снова начинает расти, но гораздо более постепенно. Трансформатор Lundahl в блоке Canford в целом демонстрирует гораздо более низкий уровень искажений, чем специально разработанный трансформатор в блоке Radial (один процент, в отличие от 60 процентов при -75 дБн), но оба они явно следуют одной и той же тенденции.Интересно, что трансформатор Лундаля также демонстрирует гораздо более широкую область минимальных искажений. Я не утверждаю, что одно из этих устройств обязательно лучше другого во всех отношениях, просто указываю, что это довольно ясно демонстрирует вид звукового воздействия, которое может оказывать трансформатор, и что трансформаторы сильно различаются по своему звуковому качеству и влиянию.

Трансформаторы

по своей природе индуктивные, поэтому их частотная характеристика зависит от входного и выходного сопротивления цепи, окружающей их.Наиболее важным аспектом этого является характеристика демпфирования высоких частот. Если полное сопротивление нагрузки слишком низкое, отклик будет иметь тенденцию к формированию недостаточно демпфированного резонансного пика чуть ниже частоты среза, а если полное сопротивление нагрузки слишком велико, это приведет к чрезмерному демпфированию выходного сигнала, что приведет к преждевременному крену. выключенный. Трансформатор с недостаточным демпфированием будет вызывать звон при переходных процессах ВЧ, поэтому существует тенденция к чрезмерному демпфированию, а не к недостаточному демпфированию, и, следовательно, вероятность небольшого уменьшения полосы пропускания.

На самом деле нет никаких проблем с откликом на нижнем уровне (при условии, что трансформатор предназначен для обработки вероятного уровня низких частот без насыщения), но, что интересно, трансформатор демонстрирует гораздо меньшие фазовые искажения на низких частотах, чем конденсатор связи, предназначенный для обеспечить такую ​​же частоту среза высоких частот.Это вполне может быть еще одним элементом «аналоговой теплоты», связанной с винтажным оборудованием, где трансформаторы связи, а не конденсаторы связи были нормой.

На приведенной выше диаграмме сравнивается коэффициент искажения на частоте 50 Гц между предусилителем GML 8304 (бестрансформаторный, дискретный, биполярный транзистор) и Focusrite ISA428, который имеет входной каскад с трансформатором Лундаля, обеспечивающий усиление 20 дБ, перед подачей на твердотельный сигнал Руперта Неве. ‑ Разработанный предусилитель. Оба устройства обеспечивали в общей сложности 60 дБ усиления.Коэффициент искажения для GML8304 (нижняя коричневая кривая) значительно меньше, чем у ISA428, и эта разница продолжает уменьшаться по мере повышения уровня сигнала, отслеживая параллельно с предусилителем GML. Это показывает, что входной трансформатор (и, возможно, активная электроника) вносит свой вклад в общие искажения, но последовательно. Хотя разница в искажениях на миллиметровой бумаге невелика, при сравнении двух устройств на слух, большинство скажет, что Focusrite ISA428 звучит теплее, чем GML 8304.

Я также сравнил частотные характеристики этих двух предусилителей на графике ниже, и то, что показывает, что частотная характеристика ISA428 на 0,5 дБ ниже на 20 кГц по сравнению с GML. Я думаю, что такая крошечная настройка ВЧ-характеристики также способствует получению чуть более теплого звука, воспринимаемого при сравнении этих двух превосходных предусилителей.

Вакуумная трубка (обычно известная как «клапан» или «трубка») в основном пропускает ток от катода к аноду: вот и все, что она делает.Катод убеждают пропускать этот ток в виде потока электронов, нагревая его, и для этого нужна нить накала нагревателя в клапане. Сколько тока течет от катода к аноду, определяется напряжением, приложенным к одной или нескольким сеткам. Триоды имеют только три вывода: катод, управляющую сетку и анод (отсюда и «триод» в триоде). Тетрод имеет четыре вывода (катод, управляющую сетку, экранную сетку и анод), а пентод добавляет еще одну сетку, называемую подавляющей сеткой.Дополнительные решетки в тетродных и пентодных лампах используются по сложным научным причинам, но в основном позволяют достичь более высоких коэффициентов усиления и работать на более высоких радиочастотах, чем это возможно с простыми триодами.

Нет плагина волшебной пули «Разогрев». Как объясняет Хью Робджонс в основном тексте этой статьи, а диаграмма в другом месте также иллюстрирует, сочетание нескольких различных факторов создает ощущение тепла. Хотя вы можете добавить персонажа с помощью чего-то вроде Vintage Warmer для PSP или одной из моделей эмуляции ленты URS Saturation на основной или групповой шинах в вашей DAW, если вы ищете подлинный фальшивый аналоговый звук, вам действительно нужно подумать аналог »при использовании микрофонов и плагинов, применяя более тонкие обработки в разных точках микса.К счастью, есть множество хороших программных инструментов, которые помогут вам создать правдоподобную теплоту.

Клапаны / лампы: Моя самая сильная критика даже самых лучших программных эмуляций ламповых гитарных усилителей заключается в том, что им не хватает оперативности, необходимой для того, чтобы программное обеспечение выглядело как настоящий усилитель при игре — но, к счастью, это не имеет значения, если вы обработка звуков в миксе! Помимо гитарных усилителей и кабинетов (которые сами по себе могут быть полезным инструментом для добавления аналогового характера), существует множество специализированных моделей ламповых предусилителей, хотя учтите, что невозможно воспроизвести только в программном обеспечении то, как микрофон взаимодействует с микрофонный предусилитель.В более дешевой части шкалы Ruby Tube от Silverspike довольно удобен (см. Пример в Mix Rescue в этом месяце), и он поднимает в цене предложения от Nomad Factory (Tube / Tape Warmer) и Antares (Warm — на основе их более ранних версий). Tube) стоит проверить. Другой вариант, конечно же, — использовать вентильные каскады эмуляции классических аппаратных устройств (о которых чуть позже).

Эмуляция ленты: Эмуляция ленты — более сложная задача из-за огромного количества переменных, и никто не прибегал к каждой сложности, вплоть до убедительного вау и трепета.Тем не менее, существует множество способов управления такими вещами, как накопитель на магнитной ленте, насыщенность и гистерезис, и они варьируются от едва заметных до очевидных, от почти бесплатных до дорогих. Стоит попробовать два условно-бесплатных плагина: VST, Ferox для ПК от Jeroen Breebaart и Ferric от Bootsy. Первый предлагает впечатляющий набор элементов управления и может давать много цвета, тогда как последний проще, но гораздо более тонко. Оба имеют свое применение, в зависимости от желаемого эффекта. Подорожали ленты Massey’s Tape Head (только для Pro Tools на Mac, также с бесплатной версией, Tape Head Medium), вышеупомянутые Nomad Factory Tube / Tape Warmer и URS Saturation, DUY’s DaD Tape и Digidesign’s Reel Tape.Предложение DUY включает модели четырех различных магнитофонов, а также различные системы шумоподавления, в то время как Reel Tape предлагает контроль над характеристиками «вау» и «флаттер» (не совсем как настоящие, но очень полезное дополнение). Возможно, стоит также взглянуть на некоторые из различных плагинов ленточной задержки, в частности, на модели классических устройств, таких как эмуляция Universal Audio ленточного эха Roland RE201.

Classic Gear Emulations: Я еще не видел программной эмуляции трансформатора Lundahl или Sowter (я уверен, что это только вопрос времени!), Но это потому, что трансформаторы, как правило, моделируются не сами по себе, а в контексте схем, в которых они появляются — другими словами, если вы ищете звук трансформаторов, вам нужно посмотреть на эмуляции классического оборудования.Сейчас таких эмуляций больше, чем вы можете легко сосчитать. Они сильно различаются по качеству и цене, и, конечно же, у некоторых есть дополнительные функции, такие как эмуляция ламп. Некоторые из лучших предназначены для платформы Universal Audio UAD: их модели Neve, Pultec и Fairchild, в частности, полезны, даже когда включен режим обхода плагина (не путать с кнопкой обхода плагина DAW). , а также их реверберация Plate 140. Waves предлагает несколько полезных наборов плагинов, смоделированных на основе аналогового оборудования (например, их диапазон API).Abbey Road / EMI, SSL, Harrison и SPL — все они предлагают программное обеспечение, основанное на их собственном оборудовании, которое я выбрал из множества плагинов Abbey Road. Другие производители, такие как URS, Softube, TC Electronic и Bomb Factory, также предлагают хорошо известные модели, но, вероятно, наибольшее количество «аутентичных» эмуляций за разумный бюджет обеспечивается аппаратным устройством Focusrite Liquid Mix с его Система на основе DSP «динамической свертки».

Возможно, вы, конечно, не стремитесь воссоздать звук определенной части оборудования, и есть много производителей, выпускающих плагины, которые «вдохновлены» оборудованием: они не утверждают, что воссоздают их, а просто предлагают приближение их характеристик.Vibe EQ и 1973 от Stillwell — отличные доступные по цене плагины, которые попадают в эту категорию, и если ваш бюджет не может растянуться даже так далеко, пользователи ПК могли бы сделать хуже, чем взглянуть на серию условно-бесплатных плагинов Antress Modern: не идеально, но отлично за свои деньги! Мэтт Хоутон

Активные каскады усиления

«Активный каскад усиления» — это просто еще один термин для обозначения усилителя, и все активные каскады усиления, будь то ламповые или твердотельные, в основном работают одинаково.Сторона выхода устройства передает мощность от источника питания под непосредственным управлением входного сигнала, подаваемого на сетку (вентиль) или базу (транзистор). Если входной сигнал становится больше, вентиль или транзистор пропускают больше энергии от источника питания. В идеале соотношение между входными и выходными сигналами было бы совершенно линейным, но так никогда не бывает. Это неплохо (на самом деле, с умным дизайном, хорошими клапанами и транзисторами его можно сделать на удивление линейным), но он никогда не бывает идеальным — и, как следствие, выходной сигнал никогда не бывает идеальным, а является более крупной версией входного. .Он всегда будет иметь небольшие искажения (см. Блок «Общие сведения о гармонических искажениях»). Будем надеяться, что эти небольшие искажения составят всего 0,0001% от оригинала — и современные схемы могут довольно легко добиться этого в большинстве случаев.

Гистерезис и смещение

В магнитофоне изменяющийся входной электрический аудиосигнал преобразуется записывающей головкой в ​​переменное магнитное поле. Головка предназначена для того, чтобы заставить это магнитное поле излучаться через магнитную ленту.Когда лента проходит, отдельные магнитные частицы подвергаются влиянию этого переменного поля, сохраняя свое состояние намагничивания, когда они покидают его сферу влияния. Однако то, как эти частицы реагируют на магнитное поле, не является линейным: фактически, оно крайне нелинейно по частям. При очень слабом намагничивающем поле они вообще не утруждаются вставать с постели и делать что-нибудь полезное! Это называется гистерезисом. Магнитное поле должно быть выше определенного уровня (порога), прежде чем магнитные частицы на ленте распознают его и отреагируют на него.

И наоборот, если магнитное поле слишком сильное, на ленте не будет достаточно магнитных частиц, чтобы захватить всю энергию, поэтому при воспроизведении ленты они будут воспроизводить меньше энергии, чем было изначально, что является насыщением. эффект. Гистерезис и насыщение часто изображаются схематически в виде кривой B ‑ H на ленте, где ось H представляет приложенное магнитное поле, а ось B — удерживаемое магнитное поле. В линейной системе это была бы прямая диагональная линия.На практике это выглядит как символ решетки!

Мы ничего не можем поделать с проблемой насыщения, потому что всегда будет предел тому, сколько магнитных частиц может быть встроено в кусок пластиковой ленты. Но проблема гистерезиса обычно решается с помощью «смещения». Это очень высокочастотный, чистый синусоидальный сигнал высокого уровня, значительно превышающий диапазон человеческого слуха (обычно в диапазоне 75–150 кГц для профессиональных магнитофонов, ниже для кассетных машин), который смешивается с звуковой сигнал подается на записывающую головку.Идея состоит в том, что он возбуждает магнитные частицы для захвата изменяющегося магнитного поля, даже когда сам звуковой сигнал очень тихий. Преимущество заключается в том, что носитель записи «линеаризуется», и искажения значительно снижаются. Уровень сигнала смещения важен, потому что он должен быть достаточно высоким, чтобы уменьшить гистерезисные искажения до приемлемых уровней, но не настолько высоким, чтобы отрицательно повлиять на частотную характеристику. Поскольку сигнал смещения имеет такую ​​высокую частоту, он не имеет тенденции задерживаться на ленте (из-за самоуничтожения, о котором вы можете прочитать в другом месте в этом поле), и очень немногие, если таковые имеются, воспроизводящие магнитофоны имеют промежуток. между полюсными наконечниками достаточно малы, чтобы регистрировать такой высокочастотный сигнал.Если бы что-то из этого все же прошло, было бы очень легко отфильтровать при воспроизведении ленты, не влияя на желаемый звук. Смещение в магнитофоне выполняет очень похожую работу с дизерингом в цифровой системе: оно линеаризует то, что по своей сути является нелинейным носителем записи.

Магнитная муфта

Магнитные поля любят выходить и взаимодействовать со всем вокруг. Пропускание тока через катушку с проволокой создает магнитное поле, которое обычно распространяется снаружи и вокруг катушки.Если вы поместите две катушки близко друг к другу, поле одной будет индуцировать токи в другой (так работают трансформаторы), но то же самое верно для катушки и любого соседнего проводника; это не обязательно должна быть катушка. Это известно как «магнитная связь».

Отрицательная обратная связь

Одним из способов сделать каскады усилителя более линейными и уменьшить искажения является использование отрицательной обратной связи. В методе используется обратная связь сигнала от выхода каскада усиления обратно ко входу, но с противоположной полярностью.Эта концепция была изобретена еще в конце 1920-х годов, когда разрабатывались практические приложения для термоэмиссионного клапана, но идея прекрасно переносится на твердотельную электронику.

Основная идея — сравнить выходной сигнал с входным. Разница между ними будет заключаться в компонентах искажения, добавленных каскадом усилителя из-за присущих ему нелинейностей. Добавив полученный разностный сигнал противоположной полярности к входному сигналу, можно аккуратно нейтрализовать искажения усилителя.Таким образом, усилитель становится гораздо более линейным и демонстрирует гораздо более низкие искажения. В аудиосистемах входной сигнал постоянно меняется, и для точной работы отрицательной обратной связи функция обратной связи и «отмены ошибок» должна работать бесконечно быстро. Это проблема, потому что еще никто не узнал, где живет бесконечность! На практике современные устройства и схемы очень хорошо работают с отрицательной обратной связью и обеспечивают фантастическое снижение искажений. Тем не менее, есть те, кто утверждает, что это путь всех звуковых зол и что усилители без или с очень минимальной отрицательной обратной связью звучат намного лучше (они вполне могут быть правы в некоторых случаях!).

Предварительный упор

Магнитные головки магнитофона по своей природе создают частотную характеристику нарастания 6 дБ / октаву, и это необходимо стандартным образом скорректировать, чтобы ленты, записанные на одной машине, можно было точно воспроизвести на другой. Часть этого стандарта требует, чтобы записанный сигнал усиливался на высоких частотах (процесс, называемый предыскажением) и уменьшался на эквивалентную величину при воспроизведении. Помимо других преимуществ, это помогает уменьшить раздражение, вызванное случайным шумом ленты и артефактами высокочастотных гармонических искажений.

Однако все формы выравнивания включают накопление и высвобождение энергии и будут иметь некоторую степень резонанса. Если вы ударите в колокол, энергия, передаваемая физическим контактом, со временем высвобождается и становится слышимой в виде звенящего звука, и то же самое происходит во всех типах фильтров, хотя ее слышимость сильно варьируется в зависимости от конструкции фильтра. Обычно фильтры конструируются так, чтобы не звенеть (говорят, что они «критически демпфированы»), но чем выше добротность фильтра (чем уже полоса пропускания сигналов, на которые он рассчитан), тем более очевидной становится тенденция к звену.В качестве иллюстрации представьте синтезаторный фильтр нижних частот, который может быть доведен до само резонанса …

Сжатие насыщенности

В случае ленты сжатие при насыщении вызвано нехваткой магнитных частиц для хранения более сильного магнитного поля, тогда как в схемах клапана это потому, что клапан больше не может перемещать электроны от катода к аноду. В обоих случаях среда практически исчерпывает запасы и, следовательно, становится нелинейной.

Само стирание

Строго говоря, «самоуничтожение» в магнитофоне происходит, когда намагниченные частицы на ленте удаляются от зазора в головке записи.По мере того, как магнитное поле от головки становится слабее с увеличением расстояния, наступает момент, когда напряженность поля аналогична напряженности поля соседних намагниченных частиц ленты, и тогда возникает своего рода «виртуальный зазор в головке записи», создаваемый между реальными голова и сама только что записанная лента. Это имеет тенденцию стирать недавно записанные, но относительно слабые высокочастотные сигналы, и проблема усугубляется, если записывающая головка или другие локальные металлические конструкции намагничены (отсюда важность регулярного размагничивания тракта ленты).Другой аспект записи на магнитную ленту, называемый самоуничтожением, — это естественная тенденция ленты терять часть записанной высокочастотной энергии с течением времени, поскольку плотно намотанные слои намагниченной ленты взаимодействуют друг с другом: высокочастотные сигналы имеют тенденцию иметь много меньше энергии, чем низкочастотные сигналы в большинстве музыкальных форм, и поэтому их легче всего терять из-за этих эффектов.

Боковые ленты

Если вы частотно модулируете один сигнал другим, результат будет содержать боковые полосы, которые можно увидеть, если вы исследуете его в частотной области.Это основа широкого спектра распространенных технологий, включая FM-радио, цифровую дискретизацию и кольцевую модуляцию. Например, если вы модулируете простой постоянный синусоидальный тон с частотой 100 Гц с помощью сигнала модуляции с частотой 10 Гц, результат будет содержать компоненты с частотой 110 Гц и 90 Гц, это будут боковые полосы вокруг исходного сигнала 100 Гц, расположенные выше (сумма) и ниже (разница) на 10 Гц.

Лента «wow and flutter» циклически влияет на скорость оригинального записанного материала.Изменение скорости также изменяет частоту исходного материала, поэтому мы имеем дело с частотной модуляцией. В результате к исходному материалу добавляются боковые полосы. Каждая частотная составляющая оригинала будет генерировать суммарные и разностные боковые полосы, разнесенные в соответствии с частотой «вау» и «флаттер». Поскольку исходный звук, вероятно, будет намного сложнее простого тона, генерируемые боковые полосы будут столь же сложными и, как правило, будут иметь очень низкий уровень. Однако они неизбежно добавят некоторые сложные новые спектральные компоненты, которые распознаются как часть тонкого характера магнитофонной записи.

Динамика переходных процессов

Переходные процессы — это короткие громкие звуки, которые по своей сути содержат множество сильных высокочастотных компонентов (например, ударные) и значительно громче основной части записи. В записывающих системах с ограниченной высокочастотной характеристикой (таких как медленные магнитофоны, работающие со скоростью менее 15 кадров в секунду) переходные процессы легко повреждаются и искажаются и часто воспроизводятся на значительно более низких уровнях. Это означает уменьшение динамического диапазона при воспроизведении: другими словами, изменение динамики переходного процесса.В системах с нелинейной амплитудной характеристикой, такой как лента (которая имеет линейный диапазон до определенного уровня, но быстро становится нелинейным выше этого уровня, действуя, по сути, как компрессор с крутым наклоном), что позволяет иногда переходные процессы уровня, выходящие за пределы нелинейной области, приводят к сжатию, снова изменяя их динамику.

Обзор использованной ленточной деки

За последние несколько десятилетий мы увидели сотни катушечных магнитофонов, начиная с моноламповых машин начала 1950-х и заканчивая студийными многодорожечными устройствами середины 1980-х.Хотя существует множество уникальных проблем с катушкой на барабан, которые мы все еще обнаруживаем почти каждую неделю, существует множество общих сбоев, которые случаются с каждым устройством, а также есть определенные проблемы, связанные с каждым брендом. Хотя мы не можем коснуться всех из них, мы можем охватить некоторые.

Катушечный магнитофон имеет механический транспорт, будь он полностью механическим, или в сочетании с соленоидами и каким-либо контроллером или платой микропроцессора, а затем цепи записи и воспроизведения являются электронными, поэтому могут возникнуть два типа отказов в этих машинах.Чаще всего возникают проблемы как с транспортом, так и с электроникой, что приводит к длительному ремонту, и, как и в любой ремонтной отрасли, труд является самой дорогой частью работы, поэтому нередко ремонт легко перевешивает затраты на ремонт. значение старого или младшего рекордера. Хотя новичку не стоит нырять с головой в дорогую катушку за катушкой, обычно нет ничего плохого в том, чтобы снять крышку диктофона, особенно если вы получили ее бесплатно. Следует проявлять осторожность, поскольку мы видели, как многие машины превращаются из простых проблем в списание, потому что кто-то проник в устройство и начал произвольно заменять детали или использовал неправильный химикат, чтобы попытаться очистить или смазать машину.Начнем с самых простых задач:

Электроника / Аудиосхемы

Самая распространенная проблема с любыми мотовилами, которые не обслуживались годами, — это грязные переключатели и органы управления. Под этим мы подразумеваем, что контакты в переключателе или поворотно-скользящем регуляторе стали прерывистыми из-за окисления контактов. Это может привести к неработающему аудиоканалу или к прерыванию звука при движении переключателя или при повороте регулятора громкости. Это почти всегда решается с помощью средства для очистки контактов, наносимого на контакты или элементы управления.Хотя мы могли бы написать несколько страниц о том, как очистить элементы управления, вот некоторые основы:

• Лучший очиститель контактов, который мы нашли, принадлежит компании Caig, которая производит много продуктов, но обычно мы используем очиститель контактов марки DeOxIt. www.caig.com Caig DeOx. Как правило, он дороже, чем флакон спрей-очистителя за 10 долларов, который можно найти в Radio Shack, но легкого применения хватит на годы, тогда как более дешевый очиститель контактов может потребоваться повторно в течение года или двух.
• Наносите очиститель контактов БЕРЕЖНО! Это написано мелким шрифтом прямо на бутылке DeOxIt, но кто это читает, верно? Используйте пластиковую насадку, чтобы прицелиться в элемент управления или переключатель, и очень короткой очереди должно хватить для очистки элемента управления.
• Сразу после нанесения средства для очистки контролей несколько раз переместите переключатель во все положения или несколько раз поверните регулятор уровня на весь диапазон. Если вы правильно направили пластиковую насадку, то теперь на элементе управления не должно быть шума.
• У большинства переключателей и элементов управления есть какие-то отверстия, так что очиститель контактов может быть применен к шумному элементу управления, но некоторые элементы управления более высокого уровня могут быть герметично закрыты. В некоторых случаях нам удавалось использовать крошечное сверло, чтобы проделать отверстие в запечатанном элементе управления, но вы также рискуете повредить сам элемент управления.Действуйте на свой страх и риск!
• НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ WD40 или чистящие средства без силикона, так как вы можете навсегда повредить элемент управления.
• Некоторые элементы управления могут быть физически сломаны изнутри, и никакая очистка элементов управления не исправит поврежденный регулятор громкости.
• Для любого штекерного / гнездового разъема в магнитофоне также можно использовать средство для очистки элементов управления. Некоторые производители магнитофонов используют внутренние модули, которые подключаются к материнской плате, и для этих контактов также можно использовать небольшое количество средства очистки управления для лучшего соединения.
• ЗАПРЕЩАЕТСЯ настраивать внутренние элементы управления и небольшие регулируемые элементы управления (регулировочные потенциалы) наугад! Почти все эти настройки управления критичны для правильной работы магнитофона, и случайная настройка элементов управления может убить магнитофон.

Перегоревшие индикаторы циферблата

Поскольку большинство катушек было произведено до того, как светодиоды стали доступными, в большинстве колод использовались лампы накаливания для подсветки функциональных кнопок и измерителей уровня громкости. В разных колодах используется большое количество разнообразных огней.Если вы чувствуете себя комфортно, заменяя маленькие лампочки в тесноте, загрузите руководство по обслуживанию, в котором обычно указывается номинальное напряжение лампочек. Большинство из них работают от 6, 8 или 12 вольт, но есть также некоторые колоды, в которых используются лампы на 24 вольта. В некоторых лампах используются патроны, но многие припаиваются.

Ленточные головки

Хотя здесь есть отдельный раздел, посвященный изношенным ленточным головкам, это распространенное заблуждение, что ЛЕНТОЧНЫЕ ГОЛОВКИ НЕОБХОДИМО ПЕРЕНАСТРОЙТЕ! Чего не знают большинство людей, включая некоторых новичков, так это того, что винты выравнивания головок магнитофонной деки запломбированы на заводе, и даже сильная очистка головок магнитной ленты не выбьет их из выравнивания.Изношенную головку ленты невозможно вернуть к жизни с помощью выравнивания головки ленты. Если у вас нет знаний или калибровочных лент, НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ВЫРАВНИВАТЬ ГОЛОВКИ ЛЕНТЫ. Не раз мы работали над декой, на которой, казалось, все еще не были повреждены уплотнения на винтах с головкой ленты, только чтобы обнаружить, что кто-то действительно пытался выровнять путь ленты без надлежащих знаний или испытательного оборудования, и сделал простой ремонт намного хуже.

То же самое для всех небольших регуляторов регулировки на платах ПК, которые предназначены для различных уровней, смещения и выравнивания магнитных головок.Даже неправильный поворот одного из этих элементов управления на 1/8 может вывести один или оба канала из строя.

Механические проблемы

Очень часто с катушкой на барабанах возникают механические проблемы. Давайте посмотрим на несколько:

Растянутые / порванные ремни

Во многих катушках использовался ремень для передачи мощности от одного или нескольких двигателей к ленточному транспортеру. Со временем ремни могут растягиваться, порваться или, в худшем случае, превратиться в липкую жидкость, которая может и отправит остатки жидкой резиновой ленты по всей внутренней части транспортного средства.Нанесите на пальцы немного жидкой резины, и вы будете носить ее в течение 2-3 дней.

Чтобы получить доступ к ремню (-ам) в катушке на катушку, потребуется снять заднюю или переднюю крышку (-и) магнитофонной деки, а затем обычно необходимо удалить часть механизма, чтобы получить доступ к некоторой части пути ленты внутри Палуба. Опять же, продолжайте, только если вам здесь удобно. Маленькие пружины могут пролететь по комнате и потеряться навсегда, как и C-образные зажимы и другие части транспорта.

Ремни для замены обычно можно найти на ebay или в списке поставщиков в нашем справочном разделе.Не используйте обычную резинку! В лучшем случае вы получите колебания скорости, а в худшем — повредите внутренние подшипники из-за неправильного натяжения. Некоторые деки оснащены двигателями с прямым приводом, и только счетчик ленты нуждается в ремне… иногда. Проверьте руководство по обслуживанию, чтобы узнать, есть ли у вашей марки и модели ремень, два или три.

Слабые или изношенные резиновые детали

Каждая катушка к катушке имеет определенную степень резиновых компонентов, и если ничего другого, то прижимной ролик, который соединяется с валом ведущего вала, чтобы приводить в движение ленту, сделан из резины.Деки с одним двигателем будут иметь несколько резиновых направляющих колес для быстрой перемотки вперед, перемотки назад и воспроизведения, в которых используется ряд этих колес для передачи движения двигателя на барабаны и на ведущий вал. Резина, используемая на этих колесах, может затвердеть, стать грязной или скользкой, и они начнут скользить, давая неравномерную скорость и медленную или несуществующую ускоренную перемотку вперед или назад, или и то, и другое.

Есть продукт, доступный от поставщиков электроники, который выпускается под несколькими названиями, включая Rubber Renue.Эта жидкость наносится на резиновые направляющие колеса и удаляет верхнее покрытие резины, обнажая под поверхностью свежую податливую резину. В зависимости от степени износа или затвердевания резинового промежуточного колеса будет зависеть, вернет ли Rubber Renue колесо к жизни. Мы видели несколько случаев, когда это химическое вещество работает идеально. Другие бездельники будут работать какое-то время, затем снова закалятся, а другие закалились до точки невозврата. Опять же, ebay является источником возможных замен, или вы можете n4eed найти идентичную модель в качестве блока донорских деталей.В более чем одном крайнем случае закаленного промежуточного колеса мы смогли использовать небольшой инструмент Dremel с абразивным диском на нем, чтобы снять слой затвердевшей резины. Делайте это только в том случае, если все другие методы восстановления резинового натяжного ролика не дали результата, и вы собираетесь списать деку или промежуточное колесо.

Подшипники с заклиниванием

Многие магнитофоны используют простые подшипники скольжения для частей механизма, поскольку они были дешевы в производстве и обычно были довольно надежными.Проблема в том, что через 40 лет после изготовления настилов некоторые формулы подшипников скольжения будут заедать не из-за самого подшипника, а из-за белой литиевой смазки, которая изначально использовалась для смазки подшипников скольжения. Он затвердевает, и даже небольшое его количество заставит механизм остановиться. Ниже показан подшипник скольжения станка Teac RTR, который я разбираю и смазываю, даже если они работают нормально, они выходят из строя так часто.

Эти подшипники всегда можно снять без заклинивания, но обычно для этого необходимо нагреть подшипник, затем демонтировать часть механизма, чтобы полностью очистить подшипник от старой смазки, а затем нанести тонкий слой новой смазки.Не для слабонервных!

Плохие моторы

Моторы

обычно надежны при переходе от катушки к катушке, хотя старые деки (до 1973 года или около того) обычно имеют только один двигатель для привода всей ленты. У этих старых двигателей со временем возникают проблемы со скоростью или крутящим моментом. Хотя иногда на ebay можно найти бывшие в употреблении двигатели на замену из разобранных колод, нельзя сказать, как долго прослужит еще один 40-летний подержанный двигатель. Во многих двигателях также используются так называемые пусковые конденсаторы двигателя, которые могут выйти из строя, создавая впечатление, что двигатель неисправен.Подробное устранение неполадок выходит за рамки этого веб-сайта, поэтому, если у вас есть небольшой опыт работы в области электрики, вы, вероятно, уже знаете, о чем мы говорим. Опять же, смертельное напряжение может и будет присутствовать под крышкой магнитофона, так что действуйте на свой страх и риск.

Ранняя трехмоторная дека

Распространенные неисправности, характерные для марок

Хотя этот список далеко не полный, вот список распространенных проблем, которые, как мы обнаружили, вызывают у различных производителей магнитофонов. Мы также перечислили некоторые сильные стороны

Акаи

• Грязные переключатели и органы управления, в частности переключатель монитора ленты
• Плохие / изношенные / потрескавшиеся резиновые направляющие колеса (модели до 1973 г.)
• Изношены основные ремни / ленточные контр ремни
• Плохие транзисторы предусилителя 2SC458 — несколько более поздних моделей, примерно 1978 г. и новее
• Плохие микросхемы предусилителя LD3141 — любая модель, в которой используется этот чип
• В серии GX используются стеклянные головки, которые никогда не изнашиваются, но в противном случае могут выйти из строя (редко)
• Более поздние транспортные средства были с прямым приводом, а в результате были простыми и надежными.
• Ранее двухрычажные транспортеры серии 4000 также были по большей части очень прочными.
• Около 4000 транспортных средств имели проблемы с алюминиевым кулачком из-за плохого литья.Очень трудно найти бывшие в употреблении сменные кулачки, хотя общий отказ случается редко.

Dokorder

Эти колоды были созданы, чтобы конкурировать с Teac, Akai и Sony, но были не очень хорошо сконструированы, поэтому мы столкнулись с множеством проблем с несколькими Dokorders, которые у нас были. Плохие переключатели, шумное управление, проблемы с механизмами и т. Д. Отдельно не сложно работать, но трудно найти запчасти, так как было продано не так много Dokorders.

Европейские модели (Grundig, Telefunken, Philips, Tandberg и т. Д.)

• В Северной Америке было продано намного больше японских магнитофонов по сравнению с европейскими моделями, поэтому запчасти даже на бывшем в употреблении рынке, как правило, трудно найти.
Европейские колоды
• страдают теми же проблемами, что и японские колоды
.
• По общему качеству звука европейские колоды были похожи на японские
.
• Высококачественные машины Tandberg по большей части были на одном уровне с Revox, но детали найти гораздо труднее, чем для Revox, а в некоторых моделях Tandberg использовались специальные микросхемы, которые больше не доступны.

Fostex

• Предназначен исключительно для домашнего и профессионального рынка.
• 8-гусеничные машины ¼ ”оказались несколько слабыми в FF и REW из-за недорогой транспортной конструкции.
• Некоторые модели пострадали от выгорания светодиодных индикаторов уровня громкости, которые больше не выпускаются.
• 8-гусеничные модели ¼ ”не были аппаратами высшего класса, но предлагали отличное соотношение цены и качества, поэтому тысячи были проданы на рынок домашних студий.
• Машины с 16 и 24 дорожками пострадали от утечки конденсаторов, из-за которой электролит попал на печатные платы, вызывая проблемы с трассировкой цепи и во многих случаях приводя к списанию машины.
• В хорошем рабочем состоянии модели с 2, 4 и 8 дорожками могут по-прежнему использоваться в домашней студии.

Отари

• Полупрофессиональные машины, очень прочной конструкции. Самый популярный на радио- и телеканалах по всему миру
• В результате широкого коммерческого использования многие машины имеют косметический или плохой внешний вид, но, скорее всего, все равно будут работать нормально.
• Головки и тормоза могут быть изношены из-за чрезмерного или интенсивного использования
• Грязные органы управления и переключатели

Пионер

• Следует избегать ранних (до 1973 г.) машин, поскольку они имеют множество проблем
• Позднее (серия RT после 1973 г. и модели 707/909 — отличные исполнители.
• Натяжные контр ремни
• Шумные органы управления и переключатели
• Растянутые или липкие основные ремни (очень часто)
• Если клейкий ремень обернется вокруг вала главного двигателя, двигатель может сгореть, что может быть дорогостоящим (150-200 долларов США только за использованный двигатель)
• Износ головы из-за интенсивного использования
• Плохие контакты переключателя функций на некоторых моделях (люфт, FF, REW)

Studer / Revox

• Обычно очень прочные, хорошо построенные машины
• A77 была первой популярной машиной от Revox, но у них есть признаки возраста
• B77 обычно на 5-10 лет новее, чем A77, и имеет тенденцию быть более надежным.
• Внутренние подстроечные потенциометры, как известно, часто работают с перебоями
• Revox использовал конденсатор марки Frako, который, как известно, закорачивает
• Чтобы полностью восстановить колоду Revox, необходимо заменить все конденсаторы Frako, что требует много времени и денег, но оно того стоит, если остальная часть колоды находится в хорошей форме.
У моделей
• B77 и PR99 тумблеры являются слабым местом, и они могут сломаться. Они дорогие на eBay (в результате около 80 долларов за штуку)
• Машины Studer были нацелены на профессиональный рынок и имеют схожие характеристики с машинами Revox, поскольку они производятся на том же заводе.
• Некоторые версии прижимных роликов становятся липкими или могут разжижаться, что иногда приводит к повреждению материнской платы и лицевой панели.
• В некоторых машинах происходит сбой измерителя VU из-за заедания или неправильного движения измерителя.

Sansui

Было продано не так много катушечных колод Sansui по сравнению с другими японскими брендами, и они имеют те же сильные и слабые стороны, что и Teac

.

Сони

• Плохие / потрескавшиеся / изношенные резиновые направляющие колеса (все модели)
• Ремни натяжные
• Подшипники скольжения с заеданием (почти во всех моделях и во многих используются многоканальные подшипники скольжения)
• Неисправные моторы (однодвигательные деки)
• Плохие пусковые конденсаторы двигателя (однодвигательные деки)
• Грязные переключатели и органы управления
• Износ подшипников ведущего вала / заедание подшипников из-за литиевой смазки

Teac / Tascam

• Растянутые / липкие ремни (очень часто)
• Прижимные ролики
• Заедание прижимных роликов и других подшипников скольжения
• Грязные переключатели и органы управления
• Износ головок из-за высокой надежности деки, поэтому они изнашиваются из-за интенсивного использования
• Треснувшие печатные платы на головном блоке (только Teac 3340)
• Замки стола катушки могут сломаться при грубом обращении с ленточными шпинделями.К счастью, на eBay есть множество столов с барабанами по относительно дешевым ценам.
• Tascam было профессиональным подразделением Teac, а линейка Tascam была нацелена на профессиональные и домашние студии. Обычно имеет те же сильные и слабые стороны, что и модели Teac.

Техника

• Серии 1500/1700/1800 были очень прочными деками, на верхнем уровне потребительских машин
• Пластиковые шпиндели могут сломаться при грубом обращении, но их нельзя приобрести отдельно, поэтому в случае поломки шпинделя необходимо заменить весь двигатель.Очень дорого, условно говоря
• Очень надежные машины в остальном, за исключением типичных шумных элементов управления и переключателей
• Аппараты отличные по звучанию, в целом надежные, но дорогие на рынке б / у

Диски для вакуумных трубок

• Как правило, это означает, что деки были выпущены до 1968 года или около того, и хотя были произведены профессиональные / студийные катушки с катушкой на катушке, хорошие рабочие трудно найти… и они чрезвычайно дороги, если они находятся в идеальном рабочем состоянии.
• Большинству потребительских трубных машин потребуется много работы, поэтому, если вы не разбираетесь в механике и электричестве, они не являются хорошими кандидатами на роль надежных машин для домашнего использования.
• Есть некоторый спрос на каскады ламповых предусилителей, поскольку гитаристы и техники в студии будут использовать их для получения «лампового» звука для целей записи.

Технологии | Crown Audio — Профессиональные усилители мощности

DriveCore ™

Эта новая технология усилителя легко интегрирует каскад усилителя в выходной каскад мощности, объединяя все в микросхему размером с монету.Основополагающая схема DriveCore ™ основана на достижениях Джеральда Стэнли, принадлежащего компании Crown, с пятью патентами на передовые технологии обратной связи, модуляции и выходного каскада. Во входных схемах привода DriveCore используется эффективность выходных каскадов класса D, при этом сохраняются превосходные звуковые характеристики. Конечным результатом является сверхэффективная цельная схема усилителя звука, которая демонстрирует образцовое качество звука высокоразвитой конструкции класса AB.

Старший вице-президент Crown International по исследованиям и разработкам Джеральд Стэнли, который пришел в компанию в 1964 году в качестве специалиста по линейке магнитофонов и инженера по разработке усилителей, комментирует успех Crown за эти годы.«В эпоху дизайна поваренных книг и программного обеспечения с ошибками кажется, что самые основные уроки истории были забыты», — говорит он. «Рецепт Crown прост: проектируйте, создавайте и обслуживайте каждый продукт, как если бы вы были его покупателем. Такой подход не только приводит продукт к совершенству, но и побуждает людей быть лучшими, какими они могут быть ».

Класс-I

Class-I, также известный как BCA (Balanced Current Amplifier), представляет собой запатентованную передовую технологию компании Crown, которая позволяет получать от усилителя больше мощности с меньшими потерями, чем это было возможно раньше.Технология класса I предлагает несколько ключевых преимуществ. Он обеспечивает беспрецедентную эффективность, потребляя меньше энергии от источника переменного тока, чем другие конструкции, и это может привести к значительной экономии средств в течение срока службы усилителя. Класс I легко и изящно обрабатывает реактивные нагрузки громкоговорителей, повторно используя энергию, возвращаемую из громкоговорителя, вместо того, чтобы рассеивать ее в виде тепла или принудительно преждевременно ограничивать ток. Эта характеристика означает, что усилители класса I работают лучше и дольше, особенно при более низком импедансе.Это также делает их более надежными, поскольку они не подвергаются постоянным нагрузкам до предела или чрезмерному нагреву. Лучше всего, как могут засвидетельствовать гордые владельцы, усилители с технологией класса I звучат великолепно, с мощным и точным звуком, выделяющимся на фоне конкурентов.

Патенты

Несколько патентов — больше, чем у любого из наших конкурентов вместе взятых. Исторические аудиодостижения. Бесконечный список новых продуктов, меняющих отрасль. Инновационные технические достижения.История Crown — это один из непрерывных списков достижений в области звука. И, как свидетельствует DriveCore ™, мы продолжаем устанавливать новые стандарты для будущего Crown, а также для всей отрасли.

1947 — Основатели Руби и Кларенс Мур основывают International Radio and Electronics Corporation, модифицируя и распространяя высококачественные магнитофоны для работы в суровых условиях.

1950 — Выпуск первого в мире магнитофона со встроенным усилителем мощности.Схема регулировки тембра еще больше расширяет возможности этого устройства, предназначенного для использования в системе громкой связи.

1950-е годы — Линия вакуумных ламповых магнитофонов включает модели Standard, Imperial, Broadcast, Prince и Royal.

1953 — Трехмоторный электромагнитный тормозной механизм произвел революцию в индустрии магнитофонов. Колонки разработаны и изготовлены как аксессуары к магнитофонам.

1954 — Патент на электромагнитный тормозной механизм получен Кларенсом Муром.

1955 — Производство магнитофонов растет и расширяется.

1958 — The Royal появляется как первый двухканальный стерео магнитофон Crown.

1959 — Ленточные магнитофоны приобретают новую конструкцию для монтажа в стойку с представлением Crown Prince, а также выпуском автономных ламповых усилителей, включая A15 и A30.

1959 — Патент на магнитный регистратор, полученный Кларенсом Муром.

1960-61 — Усовершенствования магнитофона включают отдельные электронные и транспортные секции, кнопочное и релейное управление, а также возможности дистанционного управления. Рекордер Gold Crown Stereo X включает в себя несколько инноваций в области компонентной электроники.

1962-63 — Компания Crown изобретает первый твердотельный магнитофон профессионального качества.

1964 — Впервые в отрасли: твердотельный усилитель SA 20-20 — это низкопрофильный блок высотой всего 1-3 / 4 дюйма.

1967 — Представляем усилитель DC-300: первый в мире надежный твердотельный усилитель большой мощности снова поднимает планку. При умеренной мощности 150 Вт на канал, усилитель отличается чрезвычайно низкими искажениями и шумом.

1968 — Магнитофоны серии Pro 800 оснащены транспортером с логическим управлением.

1969 — Журнал High Fidelity называет DC-300 лучшим усилителем в мире.

1970 — Новый предусилитель IC-150 и усилитель D-150 отличаются исключительным качеством звука.

1970 — Патент на усилитель DC-300 получен Джеральдом Стэнли.

1971 — Компания Crown изобретает мостовой усилитель с заземлением.

1971 — Пожар в День благодарения уничтожил более 60% производственных мощностей компании Crown, а остальная часть завода серьезно пострадала. Производство усилителя D-60 возобновится в течение шести недель.

1972 — Новый завод Crown появляется на пепелище прежнего здания.

1972 — Еще одним новшеством в отрасли является внедрение усилителя M600 / M2000 с моно мощностью 2000 Вт на нагрузке 8 Ом с использованием запатентованной схемы с заземленным мостом.

1974 — Патенты на технологию Macro-Tech®, полученные Джеральдом Стэнли

1975 — Международная корпорация радио и электроники официально становится Crown International, Inc.

1976 — Запатентованный синергетический эквалайзер EQ-2 добавлен к семейству продуктов Crown

.

1977 — Введение контроллера DL-2 революционизирует предварительное усиление с модульными системами с цифровым управлением, возможностями компьютерного интерфейса и запатентованной схемой фонокорректора.Схема IOC (вход-выход-компаратор) мгновенно показывает состояние перегрузки усилителя

1978 — Объединение недавно представленного усилителя D-75 с RTA2 (анализатор реального времени) создает компактный, точный и простой в использовании инструмент для акустического анализа.

1979 — Запатентованный SA2 — первый в мире усилитель мощности, в котором используется встроенный компьютер для максимального увеличения характеристик транзистора. Недавно представленный тюнер FM ONE стал победителем в области дизайна на выставке Consumer Electronics Show.

1980 — Производство микрофонов начинается с выпуска микрофонов семейства PZM (Pressure Zone Microphone).

1981 — FM TWO заменяет FM ONE низкопрофильным дизайном с цифровой настройкой.

1982 — Джеральд Стэнли получил дополнительные патенты на технологию Macro-Tech®.

1984 — Семейство усилителей Micro-Tech привносит в мир звука запатентованные технологии моделирования заземленного моста и температуры перехода.Модули PIP также обеспечивают гибкость ввода.

1986 — Выпуск усовершенствованного направленного граничного микрофона PCC-160.

1987 — Линия ручных микрофонов CM300 Differoid запатентована.

1987 — Максимальный усилитель MA10000 обеспечивает мощность 10 000 Вт. Его первое применение: передача мощности 465 динамикам на гоночной трассе Indianapolis 500 Motor Speedway.

1988 — Система IQ-2000 позволяет компьютерный мониторинг и управление до 200 удаленных усилителей мощности.

1988 — Джеральд Стэнли получил дополнительные патенты на технологию Macro-Tech®.

1989 — Дебют усилителей ComTech для стационарных установок с прямым питанием от 70 В.

1989 — Запатентованный микрофон SASS становится первой новой стереофонической записывающей системой со времен Второй мировой войны, а усилитель Macro Reference обеспечивает исключительные звуковые характеристики для студийного рынка.

1991 — Патент на IQ System & Networking получен Клэем Баркли.

1992 — Усилитель MA-5000VZ с двухуровневым источником питания с переменным импедансом (VZ) добавлен к серии Macro-Tech®, быстро став туристическим стандартом для вспомогательных кабинетов.

1992 — Разработка микрофонов PZM-11 и PCC-170SW.

1993 — Выпуск головного микрофона CM311. Впервые создан для звезды кантри-музыки Гарта Брукса.

1995 — Студийный конденсаторный микрофон CM-700 заслужил восторженные отзывы как критиков, так и пользователей.

1996 — Новые помещения площадью 46 000 квадратных футов увеличивают производственные мощности.

1996 — Революционный усилитель K2 — звезда шоу NAMM, предлагая 1270 ватт на монофоническом выходе на шасси высотой всего 3 дюйма и без охлаждающего вентилятора.

1996 — Впервые в отрасли: интеграция DSP в производственный усилитель с картой PIP DSP.

1997 — Патент на технологию класса I получен Джеральдом Стэнли.

1998 — CE1000 и CE2000 предлагают выдающуюся производительность по доступной цене.

1999 — Модуль усилителя на базе DSP второго поколения, IQ-PIP-USP2, обеспечивает потрясающую мощность и гибкость с обширным списком функций.

2000 — Crown становится членом семьи профессиональных аудиокомпаний HARMAN International.

2000 — CE4000 расширяет серию CE и становится самым экономичным усилителем на сегодняшний день.

2000 — Цифровой микшер / цифровой процессор IQ-USM 810 представляет собой полностью цифровую «коробочную систему» ​​с восемью входами и десятью выходами.

2001 — Добавление IQ-PIP-USP2 / CN к усилителю PIP2 создает первый в отрасли усилитель, совместимый с CobraNet ™.

2002 — Crown заново изобретает систему IQ и поставляет первое в мире решение для передачи сетевого управления звуком и цифрового звука через единое сетевое соединение Ethernet 100 Мбит.

2002 — Выпуск серии CT в качестве нового флагманского встроенного усилителя звука, а новая серия XLS устанавливает рекорды продаж компании.

2003 — Патент на усилитель I-Tech, полученный Джеральдом Стэнли.

2004 — Запуск новой флагманской линейки усилителей для гастрольного звука и корпоративного рынка PA: I-Tech Series. I-Tech, самый передовой в мире усилитель мощности, представляет собой вершину десятилетнего лидерства компании Crown в отрасли и включает в себя множество передовых технологий.

2004 — Патент на технологию DriveCore ™ получен Джеральдом Стэнли.

2005 — Представлено больше новых продуктов, чем за какой-либо один год, включая усилители новой серии Commercial Audio, усилители-микшеры и микшеры предварительного усилителя, которые получили третью подряд награду Technical Excellence & Creativity (TEC) в категории Amplifier Technology .

2006 — Появляются важные новые линейки усилителей, включая серию XTi для портативного PA, серию CDi для встроенного звука и серию DSi для кино. XTi становится самым успешным запуском нового продукта в истории Crown.

2010 — Выпуск серии XLS для портативных PA с новой технологией DriveCore — первого усилителя в семействе продуктов DriveCore.

2011 — Начинается производство ComTech DriveCore для установленного звука с технологией DriveCore.

2012 — Представляем I-Tech 4x3500HD для гастрольного звука на базе технологии DriveCore.

2013 — Запуск серии DriveCore Install, включающей аналоговые модели, модели для сети (соединение BLU) и модели с сетевым дисплеем (AVB).

2013 — дебютирует новая серия XLC; базовое и надежное решение для инсталляции и кинотеатров.

Тим Де Паравичини — EAR-USA

Интервью Джона Аткинсона с Тимом де Паравичини в 1990 году http: // www.stereophile.com/interviews/990paravicini

Интервью со Стивом Харрисом в 2007 г. http://www.stereophile.com/interviews/1107parav/index.html

Интервью с Audio, январь 1995 г.

Тим. де Паравичини, Аудиоинтервью: В погоне за совершенством
Брюс Бартлетт с Дженни Бартлетт

Скрытый в небольшой компании недалеко от Кембриджа, Англия, человек, который доводит аналоговые магнитофоны до совершенства.Тим де Паравичини модифицирует классические магнитофоны. Он переделывает их с нуля, добавляя новые магнитофонные головки, настраивая транспорт и заменяя электронику лампами собственного дизайна. Он также модернизирует стереомикрофоны со специальной схемой. И результат того стоит. Его клиенты в восторге от нового прекрасного звука, лучше, чем они могут получить с помощью цифровых магнитофонов.

Пример звука де Паравичини — на Встреча у реки Рай Кудер и Вишва Бхатт.Опыт прослушивания этого компакт-диска может быть поразительным из-за его присутствия, теплоты и чистоты. Запись получила Грэмми за разработку, выполненную Кави Александром из Water Lily Acoustics, аудиофильского лейбла. Электроника, которая способствовала качественному звучанию этого диска, — это работа человека, который страстно стремится к чистоте звука, выходящей за рамки цифрового качества. Фактически, де Паравичини презирает цифровой звук в том виде, в котором он существует сейчас. Он выходит далеко за рамки того, на что мы обычно соглашаемся в качестве компакт-дисков.

Если вас увлекает поиск максимального качества записи, вас заинтересует рассказ де Паравичини о модификациях рекордеров, консолей и микрофонов, а также его провокационные мнения по всему, от цифрового звука до hi-fi «настроек». »

Человек многих талантов, де Паравичини хорошо известен в эзотерических аудио-кругах как выдающийся дизайнер. Хотя некоторые из его схемотехнических схем являются ламповыми, а некоторые — транзисторными, все они оригинальны. Он был консультантом Musical Fidelity и Lux Corporation по разработке многих их классических аудиокомпонентов.

Четырнадцать лет назад де Паравичини основал компанию Esoteric Audio Research. Компания производит ламповые продукты для рынка высококачественного аудио и профессионального аудио, такие как усилители мощности, микрофон, микрофонный усилитель, эквалайзеры и компрессор / лимитер. Имея многолетний опыт в нарезке дисков, де Паравичини побил рекорды для Water Lily Acoustics, Chesky Records и Island Records. Он также улучшил производительность нескольких записывающих станков.

Хотя де Паравичини модернизирует любой магнитофон, его фаворитом является легендарный Studer C37.«Это хорошая и надежная рабочая лошадка», — говорит он. По его словам, C37 сдувает все остальное, даже Ampex MR70. Ламповая схема C37 проста и не мешает микропроцессорам. Даже до обновления характеристики C37 примечательны. Частотная характеристика составляет от 20 Гц до 15 кГц, +1, -2 дБ, а отношение сигнал / шум составляет 75 дБ (среднеквадратичное, взвешенное) при скорости 15 кадров в секунду. После модификаций де Паравичини ответ составляет от 7 Гц до 35 кГц, +/- 1 дБ, а отношение сигнал / шум составляет 90 дБ!

Одним из счастливых пользователей магнитофона де Паравичини является Крис Райс, владелец классического лейбла Altarus Records.Райс попросила де Паравичини модифицировать три Studer C37 — два 1-дюймовых и один полудюймовый. «Головки были изготовлены на заказ в соответствии со спецификациями Тима», — говорит Райс. «Механические модификации он сделал сам. Он избавился от электроники и перестроил свои собственные схемы в существующие модули, сделав сотни модификаций. Он использует свою собственную кривую эквалайзера. Он также обеспечивает регенерирующий источник питания переменного тока, потому что машины не кварцевые. заблокированы; они зависят от частоты сети.Увеличив диаметр шпиля вдвое, Тим удвоил скорость ленты с 7 1/2/15 дюймов в секунду до 15/30 дюймов в секунду.

По словам Райс: «Новые машины невероятно устойчивы механически. Они звучат сказочно, очень тихо и более динамично. Они очень чистые и не издают посторонних звуков. С новой лентой Ampex 499 шум модуляции настолько низкий, что о нем можно почти забыть. Это дает вам большую свободу действий в уровне записи. Вам не нужно беспокоиться о сжатии, потому что эти ленты с радостью поднимутся до 9 дБ. Лента пропитывается до перегрузки электроники ».

Райс отмечает, что его аналоговые деки звучат для него лучше, чем цифровые, даже без какого-либо шумоподавления.«Они дают более точное представление о том, что идет дальше. Это должно быть моим последним критерием: насколько точно я могу уловить то, что идет с микрофонов?»

Еще один довольный пользователь — Сэм Риверс, продюсер джазовых пластинок. Он послал де Паравичини два сломанных Studer A-80, чтобы преобразовать их в 1-дюймовую и полудюймовую модели. Винс Кларк из Erasure также владеет одной из машин де Паравичини.

Кави Александр, инженер Water Lily Acoustics, получил премию «Грэмми» за создание альбома Рай Кудера с записывающим устройством де Паравичини; это был 1-дюймовый двухгусеничный Studer C37.Александр использовал стереопару изготовленных на заказ микрофонов Blumlein, которая была построена с прямоугольными микрофонными капсюлями от Milab и с ламповой электроникой от de Paravicini.

Когда я брал интервью у Тима де Паравичини, меня поразило его твердое и оригинальное мнение об аудио.

В некоторых кругах у вас репутация Hi-Fi твика.

Я нет. Я слишком академичен, чтобы вдаваться в подробности. Братство Hi-Fi странное, оно полно опасных любителей. Я стараюсь держаться подальше и делаю действительно новаторскую работу — что-то стоящее.

Что побудило вас заняться модификацией регистраторов?

Я был недоволен их работой. Если «линейный выход» не звучит как «линейный вход», этого недостаточно.

В чем главное преимущество вашего 1-дюймового аналогового записывающего устройства перед цифровыми записывающими устройствами?

Качество звука. У моего аналогового записывающего устройства частота дискретизации в четыре раза выше! Частота смещения 160 кГц. Поток магнитных частиц мимо воспроизводящей головки эквивалентен слову из 24 слов, что является потрясающим разрешением.

Аналоговые записывающие устройства могут звучать замечательно, но DAT-устройства настолько портативны и удобны.

О, Боже, я ненавижу DAT. Остановить и начать с этих вещей — заноза в заднице. Используя ленту с открытой катушкой, вы можете приостановить ее и сразу же перейти к просмотру; это человек; это тактильно. В то время как DAT останавливаются, подходят, пукают и думают о том, что они собираются делать — они просто не дружелюбны. И в отличие от ленты DAT, аналоговая 1-дюймовая лента прекрасно архивирует. Некоторые кассеты, сделанные в 1955 году, потрясающе хороши.Они по-прежнему звучат свежо. Но поговорите с кем-нибудь, у кого есть ленты U-Matic или DAT, и посмотрите, насколько хорошо они хранятся. Пропустите DAT через машину 20 раз, и у вас проблемы.

Если аналоговая лента звучит намного лучше, чем цифровая, какие улучшения следует внести в аналого-цифровые, цифро-аналоговые преобразователи?

Прежде всего, частотная характеристика должна расширяться от 3 Гц до 50 кГц, потому что мы сталкиваемся с этими частотными ограничениями. Мы можем обнаруживать звук до 50 кГц. Мы этого не слышим, но переживаем по-другому.Я могу вызвать у вас тиннитус очень быстро, если я запускаю ультразвуковой очиститель на частоте 45 кГц. Вы знаете, что он включен, и в ушах звенят, когда он выключен. На нижнем уровне мы обнаруживаем механическую вибрацию до 3 Гц. Когда марширующий оркестр проходит мимо вас, вы чувствуете барабанную дробь в животе и костях. И это все часть звука.

Десять лет назад в Stereophile я сказал, что цифровой формат никогда не будет хорошо работать в выбранном формате. Цифровой должен использовать частоту дискретизации 400 кГц и 24-битные слова.Тогда он удовлетворит слуховой аппарат и не будет иметь цифрового звука. У цифрового звука есть «звук» просто потому, что он основан на паршивой математике. Производители предполагают слишком упрощенное представление о нашем слуховом механизме.

Но производители не хотят меняться — это синдром наименьшего общего знаменателя. Это похоже на телевизор с 525 строками, который позволяет вам только X единиц разрешения. В цифровом формате вы зафиксировали параметры разрешения, тогда как у аналогового никогда не было такой проблемы.

Я все еще работаю над виниловыми пластинками; это еще можно продвинуть.Количество молекул винила, проходящих через иглу каждую секунду, эквивалентно половине гигагерца. Так что в принципе в этом нет ничего плохого. Вы можете продолжать улучшать его, не теряя совместимости. Это как старые добрые 35-мм пленки — вы продолжаете улучшать пленки, но вам ничто не мешает протолкнуть их через те же старые проекторы!

Я был пионером в работе над проигрывателем компакт-дисков, который работает на 88k, но он работает только с компакт-дисками, нарезанными на 88k.

Когда плотность хранения достаточно увеличится, у нас не будет оправдания для использования только 44.1к.

Правый. Производители должны были сказать: «Давайте займемся созданием настоящей системы, которая работает правильно». 12-дюймовый LaserDisc дал бы вам час музыки высочайшего качества. Производители пытаются сделать вид, что то, что достаточно для Джо Доу за 5 долларов, — это самое современное.

Возвращаясь к модам вашего диктофона, какие модификации транспорта вы делаете?

Все, что делает систему более стабильной. На самом деле, вау и флаттер больше ограничивает лента, чем транспорт.Лента механически совместима, а 1-дюймовая лента имеет гораздо большую стабильность и прочность, чем четверть-дюймовая. Да, более широкая лента стоит дороже, но это небольшая часть общей стоимости проекта.

Как вы впервые узнали о конструкции ленточных головок?

Я разобрал много машин на рынке, разработал собственную математику и читал статьи Джея Макнайта, из Ampex и так далее. Я прошу производителей ленточных головок, таких как Saki, создавать головки в соответствии с моими конкретными требованиями.Я подчеркиваю качество низких частот и тонкость пластинок.

Вы рекомендуете использовать Dolby SR на своих машинах?

Нет. В этом нет необходимости, и он плохо работает в динамических условиях фортепиано. Он не кодирует управляющий сигнал, поэтому может только приблизиться. Уровень шума в моей системе ограничен только микрофоном. Вы не слышите шипение ленты — только шипение микрофона.

Вы используете вакуумные лампы во многих своих проектах.Некоторые люди говорят, что лампы имеют благозвучные гармонические искажения четного порядка. Вы полагаетесь на эту нелинейность лампы для достижения звука ваших модов, или вы всегда запускаете лампы в их линейной области?

Я не полагаюсь на нелинейность лампы. Мне не нужен звук в моих машинах. То, что выходит, должно звучать так же, как и то, что вошло.

«Теплота» многих ламповых электронных устройств связана с их унылыми верхними частотами, плохими трансформаторами, которые они используют, и нагрузкой на их высокоимпедансные выходы.Из-за используемого выходного трансформатора и обратной связи многие ламповые схемы имеют частичную нестабильность низких частот, которая дает раздутые басы. Любое тепло в ламповом звуке — это дефект, но слушатели не хотят этого знать.

Мне не нужно использовать трубки в своих проектах; Я делаю это только из маркетинговых соображений. У меня есть точный аналог в твердом состоянии. Я могу заставить любой из этих типов выполнять одну и ту же работу, и у меня нет предпочтений. Люди не могут выбрать, что есть что. И электроны не помнят, где они были! Конечный результат — вот что важно.

Большая часть архитектуры транзисторных схем отличалась от архитектуры ламповых схем, и это то, что люди слышали, больше, чем само устройство. Основное преимущество ламп состоит в том, что средняя лампа имеет больший коэффициент усиления, чем средний транзистор. Во-вторых, лампы не имеют такого огромного времени хранения, как транзисторы, поэтому они очень быстрые. Лампы переходят на 100 МГц без всяких попыток.

Переходя к микрофонам, в ваших микрофонах используются прямоугольные диафрагмы, ламповая электроника и огромные трансформаторы.Почему?

Круглая диафрагма имеет одну доминирующую резонансную моду. Но прямоугольная диафрагма не имеет одинаковой резонансной моды по обеим осям, поэтому она имеет тенденцию иметь более плоский отклик. Кроме того, прямоугольная диафрагма имеет меньшую внеосевую окраску в горизонтальной плоскости, чем круглая диафрагма той же площади.

Мои микрофоны — триодные с трансформаторной связью. Электроника имеет частотную характеристику от 5 Гц до 35 кГц (-1 дБ).

Я использую трансформаторы в своих микрофонах, потому что они справляются со своей работой лучше, чем что-либо еще.В бестрансформаторных схемах нет преимуществ, потому что многие из них не могут управлять длинными линиями. Пока я знаю, что электроника моего микрофона переходит от 3 Гц до 100 кГц на конце 1000 метров кабеля, я в порядке.

У некоторых бестрансформаторных микрофонов жалкий запас по высоте. Отвратительный. Мы одурманены этой философией фантомного питания. Большинство микрофонов потребляют только чертов миллиампер при 48 вольт, макс. Это 48 мВт энергии; это не дает вам много места. Мне нужен микрофон, который может подавать 3 вольта, +12 дБм, по линии, от 20 до 20 кОм, бум! Почему такое напряжение? Предположим, вы берете конденсаторный микрофон, который выдает выходной сигнал 10 мВ при входном уровне звукового давления 74 дБ.При уровне звукового давления 144 дБ микрофон выдает более 3 вольт.

Вы сказали, что мы слышим звук до 3 Гц и что воспроизведение до этой частоты очень важно. Неужели студийные консоли заходят так далеко?

Нет. В средней консоли есть вся эта кумулятивно хламовая электроника. Если вы каскадируете 10 усилителей, каждый с откликом на 1 дБ с 20 Гц до 20 кГц, вы получите совокупные 10 дБ с 20 Гц до 20 кГц. Таким образом, вы должны свести к минимуму любую деградацию.Поскольку я использую много трансформаторов, каждый трансформатор должен быть очень широкополосным.

К сожалению, средний производитель рассматривает только одну единицу оборудования изолированно. Они цитируют магнитофон как имеющий отклик от 50 Гц до 15 кГц, +/- 1 дБ, и говорят, что это нормально. Да, изолированно. Но не как накопительная система. Тони Фолкнер использует мой микшерный пульт, полный ламп и трансформаторов, но он намного более плоский, чем большинство микшерных пультов на рынке.

Какова ваша общая философия дизайна?

Аудиоустройства не должны иметь собственного звука; они должны быть фактически черным ящиком.Результаты подтверждаются записями с использованием моих продуктов. Они делают свою работу.

Что бы это ни было за устройство, я смотрю на него и спрашиваю, можно ли его логически улучшить? Забудьте о стоимости. Такие компании, как Neumann, берут большие деньги, но я говорю, могут ли они сделать этот продукт немного лучше и взимать за него немного больше? Попытайтесь улучшить ситуацию, возмутительно это или нет. Кто-то захочет и заплатит за это.

Последние слова?

Я пытаюсь спровоцировать людей.Я устал от фактора «я тоже», от фактора леммингов. То, что все остальные хотят спрыгнуть со скалы, не означает, что я должен.

Многие аудиокомпании склонны почивать на лаврах и не заботятся о том, чтобы сделать следующий шаг вперед. Им следует стремиться вперед, а не оставаться в стороне. У них есть потенциал быть ошеломляющим.

Дискография

Две записи ниже, одни из самых прекрасных из имеющихся, были сделаны с использованием модифицированных магнитофонов и микрофонов де Паравичини.

Рай Кудер / Вишва Бхатт: Встреча у реки , Water Lily Acoustics WLA-CS-29-CD. Кави Александр, продюсер. (Доступно в May Audio Marketing, P.O. Box 1048, Champlain, NY 12919; 800 / 422-7525). Эта прекрасная смесь западной и восточной акустической музыки была названа «записью месяца Stereophile » и была рассмотрена в апреле 1993 года. На мой взгляд, высокие частоты особенно сладкие и нежные. Звук без труда попадает в уши. Единственное шипение, которое вы слышите, и оно очень слабое, — это шипение микрофонов.

Устад Али Акбар Хан, Indian Architexture . Кувшинка Acoustics WLA-ES-20. Кави Александр и Салли Рейнольдс, сопродюсеры. (Доступен как двойной LP от Finch & Marsh, 2457 Cascade Trail, Cool, CA 95614; 916 / 885-2279.)

Следующие четыре записи, опять же с превосходным звучанием, были мастерингованы де Паравичини и Джоном Дентом на The Exchange. на специально изготовленной системе резки труб, разработанной де Паравичини.

Равель, Дафнис и Хлоя , Бостонский симфонический оркестр, Чарльз Мунк.Чески RC15.

Сила оркестра / Мусорский, Королевский филармонический оркестр, Рене Либовиц. Чески RC30.

Кларк Терри, Портреты . Чески JR-2.

Ана Карам, Рио Афтер Дарк . Чески JR-28.

«Интервью с Бароном», Hi-Fi Review , январь 1990 г.

Ноэль Кейвуд беседует с одним из самых новаторских дизайнеров Hi-Fi, Тимом Де Паравичини, человеком, который предпочитает убеждение. соглашение.А Барон? Фактически происхождение Тима означает, что он мог законно называть себя этим титулом — но это уже другая история!

Тим де Паравичини: Попытка превратить радиограммы в привет в возрасте тринадцати лет была разочаровывающим началом для этого, потому что, будучи бедным ребенком, я не мог позволить себе покупать запчасти с полки. Я научился восстанавливать детали и заводить собственные трансформаторы.

Ноэль Кейвуд: Значит, вы заводили трансформаторы сначала, а не позже, не так ли? Этот необычный интерес возник не тогда, когда вы были в Южной Африке?

№Я поехал в Южную Африку позже, помню, в двадцать два года.

Итак, где вы провели детство?

В ужасном месте под названием Стивенидж, хотя я родился в Нигерии. Мой отец занимался добычей полезных ископаемых во времена колоний. Я приехал в Англию, когда мне было семь лет. Моя мать привезла меня обратно в образовательных целях, потому что в те дни в самой темной Африке в этом отношении ничего не предлагалось. Но, живя в дикой природе, ты, как правило, учишься быть очень изобретательным; Мое увлечение механикой началось, когда мне было четыре года.

Вы были в Лагосе?

Нет, мы жили примерно в трехстах милях от суши, в глуши. Мой отец занимался добычей тантала.

Это полупустыня или саванна, не так ли?

Да, это Саванна. У нас были комары, но в основном это была трава джунглей. Все в той или иной форме болели малярией. У меня была легкая форма, но когда мы приехали в Англию, больница тропических болезней избавила меня от нее.Это было хорошо, потому что я мог потерять зрение. Самая холодная температура, где мы находились, была около 68 градусов по Фаренгейту. Это было похоже на сауну! Моя мама была рада уйти. Она устроилась преподавателем в Стивенидж, поэтому мы туда и попали. Мой отец все еще в Африке. Думаю, Замбия из-за ее геологии.

Значит, вы вернулись в Африку в возрасте двадцати двух лет, то есть в шестидесятые?

Я поехал в Южную Африку, потому что это было проще, и там было много богатства в Йобурге, деловом центре Южной Африки, где много людей гоняются за деньгами, как в Нью-Йорке или Лондоне.Привет, там был очень прибыльный бизнес, потому что люди тратили намного больше. Они могли позволить себе очень экзотические системы, потому что деньги не имели значения.

Значит, вы вышли из самолета и искали работу?

Более или менее. Я работал консультантом в магазинах Hi-Fi и управлял фабрикой по производству трансформаторов и усилителей, созданию систем громкоговорящей связи для рок-групп и выполнял некоторую работу для студий звукозаписи. Я всегда чувствовал, что в продукте, будь то транзистор или вентиль, очень важно качество сетевого трансформатора.Многие производители усилителей говорят, что усилитель — это их конструкция, но часто это смесь схем из указаний по применению, предоставленных тем, кто производит детали, плюс внешний вход для проектирования. Они просят производителя трансформаторов поставить трансмиссию с надписью «XYZ» на ней. Это не их дизайн.

Но почему трансформаторы проектируют в Южной Африке?

Точно не знаю! Людям нужны были сетевые трансформаторы, сварочные трансформаторы и тому подобное, и в Южной Африке это обеспечивало хорошую пропускную способность для рабочей силы.Это не должно было быть столь капиталоемким. В этой стране из-за стоимости рабочей силы необходимо иметь дорогое капитальное оборудование, чтобы снизить затраты на рабочую силу. Там я мог нанять людей, чем предпочитаю заниматься. В конце концов, как вы знаете, мне предложили работу японская корпорация Lux.

Как это произошло?

Люди, на которые я работал, были агентами по импорту Lux. Я полагаю, они поняли, что я кое-что знаю об усилителях, и им нужен был западный вклад в их проекты, которые, конечно же, продавались по всему миру.Основным бизнесом Lux были транзисторные усилители, и я работаю как с транзисторами, так и с лампами. Я не предпочитаю ни то, ни другое, но пока я работал в Lux, я вернулся к клапанам, потому что увидел, что клапаны, которые они производят, ужасны.

Но потом вы переехали в Японию. Разве это не было немного резким? Вы только что закрыли все в Йобурге?

Я не мог отказаться от предложения, поэтому продал все. К тому же внутриполитическая ситуация в стране в то время — примерно в 1972 году — стала выглядеть нестабильной.В Lux у меня было много ролей, но они хотели западного влияния, потому что это воспринималось как попытка производить продукт для экспортного рынка. Большинство японских компаний не проглотят свою гордость и не прибегают к помощи посторонних, но Lux были готовы к тому, чтобы использовать другой подход.

Я все еще считаю, что это был радикальный шаг. Вы не беспокоились об этом?

Нет. Я был очарован психикой и философией Востока. Два года ушло на то, чтобы освоить основы японского языка для минимального общения.К счастью, наиболее образованные японцы — например, дизайнеры компании — могут немного говорить по-английски.

А как насчет того, чтобы купить молоко и буханку хлеба на выходных?

Ну, это начинается с жестикуляции, и когда вы начинаете подбирать слова, вы начинаете их применять. Хотя мне было чуть больше двадцати, когда я пошел туда, это было медленно. Японский не имеет корня в европейских языках, поэтому все, что вы изучаете, совершенно другое, кроме тех западных слов, которые были приняты.Я все равно выучил это — на собственном горьком опыте!

Где вы жили?

Осака, Бирмингем в Японии, если хотите. Это примерно в 350 милях к юго-западу от Токио. Моим первым жильем был небольшой арендованный дом, затем я переехал в свою квартиру. Большинство традиционных построек несущественны по западным стандартам, фактически они сделаны из рисовой шелухи и дерева. Я думал, что нахожусь в кукольном домике.

Ну ты ведь высокий!

Да, я 6 футов 3 дюйма.Я долгое время был новинкой компании, поэтому по выходным меня сопровождали повсюду, показывали. В Осаке было не так много жителей Запада, особенно в те дни, тогда как Токио сейчас полон ими.

В настоящее время цена земли в Японии, особенно в Токио, астрономическая, поэтому все компании перемещаются на север в рамках своего рода программы переезда. Токио слишком велик и переполнен людьми — намного, намного хуже, чем Лондон. Люди просто не могут позволить себе там жить и работать. Конечно, в Японии не так много пригодных для использования земель, большая часть из них гористая, поэтому огромное население (121 миллион) вытесняется в районы, вероятно, меньшие, чем в Великобритании.

В Японии царит хаотическая энергия, которую я любил. Они полны энтузиазма, но могут и расстраивать. Они нелегко меняют свой образ жизни или образ мышления. Все они воспитаны в учебниках, поэтому, например, с триодными усилителями, они все верят тому, что о них скажут в учебниках. Инженеры будут делать только то, что им говорит учебник. Если в книге говорится, что триоды лучше всего, все они считают, что триоды лучше, и считают это законом. Многие из их технологий просты, но очень хорошо выполнены, как, например, тот записывающий Walkman, который вы используете.

В Lux я пытался вызвать обсуждение и споры, чтобы поставить под сомнение вещи более пристально. Конкуренция тоже была необходима. Вам это нужно для дальнейшего прогресса. Без этого вы все окажетесь в роли мужчин, ничего нового или нового не создается. Было некоторое разочарование, когда я имел дело с тем, что я называю японскими каменными головами — людьми со старыми головами, которые не сгибаются, независимо от их возраста. Конечно, каменные головы встречаются повсюду, но там они были наиболее распространены.

Среди продуктов, которые я разработал для Lux, были большой усилитель мощности M6000 для американского рынка и предусилитель C1000, а также усилители мощности M4000 и 3000 меньшего размера.В то время японские компании не сделали ничего столь возмутительного. Я делал все твердотельные в течение двух лет, но потом я настоял на том, чтобы я занялся клапанами. Они не создавали хороших ламповых усилителей, поэтому я собрал один, чтобы показать им.

Первым, что я сделал, был MB3045, моноусилитель мощностью 70 Вт с так называемыми триодными лампами, которые я поручил изготовить NEC. На самом деле они были фальшивыми триодами, представляющими собой пентодные лучевые трубки, соединенные внутри как триоды. Затем был более дешевый MB3600, который представлял собой стереосистему 30 Вт на канал, как у учебника, потому что они не хотели ничего другого.

Кажется, я помню, что в том усилителе, который я тестировал, использовались выходные трансформаторы мощностью 20 Вт с заниженными номиналами, которые давали высокие искажения при высокой выходной мощности. Это звучало мило, но было гибким и бессвязным. Да, но именно так они и хотели, и именно так было разработано много старых ламповых усилителей. Если люди верят, что это прекрасно — удачи. Многие аудиомоды основаны на определенных психоакустических явлениях, подобных происходящему здесь. Они продавались довольно хорошо, потому что Lux давно продавала ламповые усилители в Японии с пятидесятых годов.До своей кончины (их купили Альпы) они были очень похожи, скажем, на Quad на своем внутреннем рынке.

Так что же случилось с вашими ламповыми усилителями?

MB3045, обозначавшая выходную лампу, экспортировалась в Штаты, но не в Великобританию. Он использовал мою балансно-мостовую схему, но NEC перестала делать клапаны, что ударило по голове. Сюда пришел только маленький. В ламповых усилителях, использующих триоды, теперь используются старые штатные триоды, которые больше не производятся.Поскольку их веками хранили, они очень дороги. Думаю, сейчас китайцы переделывают триод Western Electric 211.

Есть какие-нибудь комментарии по поводу схем усилителя с триодным вентилем?

Это простые и грубые схемы, вокруг которых существует культ, а не какая-либо реальная основа для хорошего звука. Они обладают очень высокими составляющими искажений второй и третьей гармоник, которые быстро нарастают с увеличением мощности, что и характеризует их звук.Но во многом с этим связано исполнение. У пентода есть все достоинства и нет недостатков, поэтому я бы не стал использовать триоды.

Значит, вы бы сказали, что у них характерный паттерн эуфонических искажений?

Да, верно. Есть области конструкции клапана, в которые я все еще хотел бы войти, но это не одна из них. Я думаю, что это был Олсон, еще в тридцатых, кто выдвинул идею о том, что триоды звучат лучше. В схеме Олсона у пентода были все высшие гармоники, но это было из-за того, как он работал.

Как насчет работы в режиме сбалансированного моста, который вы предпочитаете и который так эффективно используете для достижения высокой мощности с очень низким уровнем искажений?

Режим сбалансированного моста — это метод, который я развил. У Quad II были катодные обмотки, но только десять процентов было на катоде. У меня деление 50/50. Помещение 50% обмотки в анод и 50% в катод и перекрестная связь их с конденсаторами для образования моста означает, что включенное устройство всегда будет заставлять противоположное устройство отключаться.Четыре обмотки имеют одинаковое отношение витков. Благодаря этому они могут иметь четырехзаходную намотку (четыре параллельных провода, намотанных вместе). Это дает идентичный отраженный импеданс анода и катода.

Эта схема лежит в основе ваших ламповых усилителей мощности EAR 509 MkII и EAR 549?

Да, это основа всех моих ламповых усилителей. Помимо сложности трансформатора, которая, кажется, отпугивает большинство конструкторов, недостатков здесь нет. В классической конструкции лампового усилителя вы полагаетесь на то, что трансформатор принудительно отключит противоположный клапан, что затрудняет получение любого обычного лампового усилителя, обеспечивающего низкие искажения на высоких частотах.Это связано с тем, что выходной сигнал противоположного анода не может точно следовать при обычной двухтактной работе. На высоких частотах схема разваливается, потому что трансформатор не идеален. Клапан будет срабатывать быстрее, чем ему хотелось бы сработать. Затем в трансформаторе соединяются два токовых зажима, которые не совпадают. Традиционные ламповые усилители, такие как Leak Point One, могут достигать 0,1% искажений на частоте 1 кГц, но на 20 кГц искажения увеличиваются до пары процентов. Есть две причины: совпадение двух половин выходного каскада не выполняется, потому что трансформатор больше не идеально соединяет две половины, и, во-вторых, существует обратная связь с выхода трансформатора обратно на вход.При задержке трансформатора на высоких частотах обратная связь становится скорее положительной, чем отрицательной. Выходной коэффициент демпфирования и искажения быстро ухудшаются на высоких частотах, и это характеристика, которая дает определенный звук с классическими конструкциями ламповых усилителей. Вы знаете, этот звонкий, но явно чистый дискант, который может звучать очень мило. Правильно спроектированный усилитель не имеет ничего очевидного, и я стараюсь добиться минимального ухудшения качества и максимальной прозрачности.

Вы познакомились со своей женой Оливой в Японии, не так ли? Вы там поженились?

Нет, мы здесь поженились. Моя жена говорила в полете только по-английски, например, пристегните, пожалуйста, ремень безопасности, потому что она была стюардессой. Она научила меня японскому, а я ее английскому.

Так почему вы вернулись в Британию?

Когда мы решили покинуть Японию, я почувствовал, что могу поехать только в Германию, Южную Африку, Англию, Америку, чтобы делать привет-фл.Поскольку Южная Африка является политическим динамитом, Германия предлагает еще одну языковую проблему, а Штаты неизвестны, я решил, что легче всего выживу в Великобритании с моей женой, которая никогда не видела Запада. Это было отважно с ее стороны. Теперь мы регулярно возвращаемся в Японию, и нам приятно водить туда наших детей, потому что они говорят по-японски так же, как и по-английски, и мы хотим, чтобы они знали о стране, даже если они здесь выросли.

Итак, вы вернулись в 1976 году или около того.Что случилось?

Мы переехали в Лондон, потом я устроился на работу в высокотехнологичную компанию в Хантингдоне, и мы переехали сюда. У этой компании была короткая жизнь, поэтому я решил действовать один. Я спроектировал и изготовил свой первый усилитель EAR 509, который представлял собой моноблочный ламповый усилитель мощностью 100 Вт.

Это был усилитель, который я рассмотрел для Hi-Fl News еще в 1978 году. У него были самые потрясающие характеристики для ламповых усилителей, которые я когда-либо встречал, поскольку в прошлом я сам их проектировал и строил.Но затем поступил и TVA1, который вы также переработали.

Да. Сначала я переделал TVA1, чтобы он работал должным образом у Майклсона и Остина, когда я работал в Хантингдоне. Затем я пошел соло и построил EAR 509. После этого появился соответствующий предусилитель, названный просто The Preamp. После этого появился предусилитель 802, который все еще работает, и теперь это хорошо отточенный продукт без шума, микрофона и тому подобного.

Как уменьшить шум переднего конца с помощью картриджей для звукоснимателей?

Просто по лукавству.У 802 нет переднего каскада картриджа с подвижной катушкой, но я делаю предусилитель — новый G88, — который принимает движущиеся катушки. Я, конечно, использую входной трансформатор, но не для подвижного магнита. Фактически, я использую одну пару параллельных входных клапанов, чтобы удовлетворительно снизить уровень шума для движущегося магнита. Трансформатор избавляется от шумовых проблем с подвижной катушкой.

Сеть RIAA является новой и очень точной для моих предусилителей. На моем последнем G88 RIAA использует катушки индуктивности для обеспечения реактивного сопротивления, а не конденсаторы.Он пассивен, допускает огромные уровни перегрузки входа и не страдает всеми проблемами остаточного накопления конденсаторов, влияющих на звук. Если замкнуть конденсатор, после разряда останется остаточный заряд. Воздушные конденсаторы — самые совершенные, но они непрактичны, поэтому я — однозначно — использую индукторы. Это решает множество проблем.

В чем особенность входного трансформатора с подвижной катушкой?

Он сам по себе очень хорошо спроектирован. Он имеет плоскую линейку и очень широкую частотную характеристику, в нем используется металлический сердечник MU и экранирующая банка, а также обмоточный провод из чистой меди.Я получаю лучший сигнал / шум с движущейся катушкой, чем с движущимся магнитом, конечно, из-за эффективности движущихся катушек и идеального согласования, достигаемого с помощью трансформатора. Катушки индуктивности RIM имеют сердцевину из специального материала сердечника, характер которого я не буду раскрывать. Я использую ECC83 во внешнем интерфейсе, потому что они тихие, линейные и доступные. Я хочу, чтобы мои усилители работали в Bongoland, где обычные лампы, скорее всего, будут под рукой. Они также должны быть надежными и недорогими, на мой взгляд, оба параметра важны в реальной жизни.

Что вы думаете о выпускных клапанах серии KT?

Они выполняют свою работу, но они были оптимизированы по старомодным принципам. PL509, разработанный Малларом, который я предпочитаю, по контрасту, имеет более современный дизайн, хотя это все равно большая лучевая лампа. Он потребляет около 1,5 ампер по сравнению с 0,3 ампера у KT88. Он был разработан для цветных телевизоров и т.п.

Итак, первым был ламповый усилитель EAR 509 мощностью 100 Вт, затем — ламповый предусилитель 802.И что?

Я разработал другие ламповые усилители, которые я отказался, например, стерео версию моноблока 509 518 для немецкого рынка. В конце концов, я решил, что, как Rolls Royce, я хочу делать только лучшее, что не нужно менять слишком часто. Оригинальный EAR 509 теперь обновлен до статуса MkII.

Ни мой усилитель мощностью 100 Вт 509, ни мой усилитель 200 Вт 549 не имеют общей обратной связи от вторичной обмотки трансформатора, как большинство ламповых усилителей. Это позволяет использовать полностью плавающую обмотку.Это позволяет мне размещать клеммы громкоговорителей над землей, чтобы их можно было соединить параллельно, чтобы получить больше ампер, или подключить последовательно, чтобы получить больше вольт на более высокие нагрузки. Например, в монтажной в The Exchange у меня есть две пары 549-х на каждом режущем усилителе, причем два 8-омных выхода последовательно соединены для управления 16-омным.

Почему вы разработали 549?

Я почувствовал необходимость в большом, мощном усилителе очень высокого качества.

Почему вы очень мало говорите об этом? Вы никогда не рекламировали это, не так ли?

Нет, потому что англичане не будут тратить такие деньги.Они стоят 3000 фунтов за пару. Я не думаю, что это дорого, потому что они используют массивные трансформаторы с четырехзаходной обмоткой, полностью моей собственной конструкции, которые уникальны и очень дороги в изготовлении.

G88 — это новый высокопроизводительный вентильный предусилитель с входными трансформаторами, выходными трансформаторами и индуктором RIAA. Фонокорректоры и линейные усилители изолированы по постоянному току, а последние являются полностью плавающими. Линейные усилители будут управлять длинными линиями в сбалансированном или несимметричном режиме. Проблем с контуром заземления тоже нет.G88 стоит 3800 фунтов стерлингов. Предусилитель 802 стоит 995 фунтов стерлингов, 509 MkII — 1495 фунтов стерлингов за пару, 519 — 1995 фунтов стерлингов за пару (это версия 509 для монтажа в стойку).

Еще есть мега предусилитель, о котором я вам не говорил. Я сделал всего несколько штук. Он стоит 6000 фунтов и называется P52, потому что в нем 52 клапана! Для подвижной катушки фонокорректора имеется 20 модулей ECC83, подключенных параллельно, чтобы снизить уровень шума и обеспечить хороший запас по перегрузке. В каскаде фонокорректора имеется 42 клапана, в том числе вентильные регуляторы, выпрямители и т. Д.В поле зрения нет твердотельного компонента. Существует даже регулятор клапана для нитей, который использует PL509 для протягивания тока!

Вы предпочитаете ректификацию клапана?

Нет. Это окончательное заявление. Диодные выпрямители отлично справляются со своей задачей, поэтому у 509 и 549 они есть, и я полностью этим доволен.

Поставляете ли вы оборудование для студий?

Вы видели, как мои 549 управляли режущей головкой Ortofon на токарно-дисковом станке Neumann на бирже в Камден-Тауне, Лондон.Студии PUK в Дании тоже используют мое оборудование. Я делаю нарезку дисков на The Exchange для различных звукозаписывающих компаний. У меня есть два токарных станка, которые работают от моих вентильных усилителей, и я разработал уникальный способ управления режущей головкой, чтобы добиться большей точности. Он чище, чем обычно, но я гарантирую, что старые цифровые линии задержки для Varigroove не используются. В любом случае, большая часть материала, который сейчас сокращается, — это постоянная высота звука, поэтому мы отказываемся от подобных вещей.

Я делаю новые нарезки из старых мастер-лент, и это их оживляет.Многие из этих старых записей были хорошего качества при условии, что они правильно воспроизводятся на рекордерах с правильной эквализацией. Я считаю, что EMI неправильно выставили эквалайзер при воспроизведении некоторых компакт-дисков с переизданием Beatles, поэтому они так плохо звучат.

Будете ли вы в будущем производить что-нибудь, кроме ламповых усилителей?

Нет, по крайней мере, в ближайшие пять лет. Я сделал много полупроводниковых усилителей для других людей. В клапанах еще много пробега.Я делаю вентильные микрофоны, вентильные компрессоры, вентильные эквалайзеры, кассетные магнитофоны и все, что связано со студиями. Я также собираюсь разработать радикальный ламповый усилитель для другого британского производителя.

Затем у Charly Records есть много работы по нарезке, которая переиздает записи пятидесятых годов, такие как Nina Simone My Baby Just Cares for Me (CR30217), Cry to Me Соломона Берка (CRB1O75) и подобные, вырезанные мной в The Обменяю с помощью моих вентильных усилителей. Есть диск Walter Lily Acoustics, Bach / Kreisler / Ysaye от Артуро Дельмони (WLA WS 07), на конверте которого написаны микрофоны, усилители, усилители мощности и тому подобное.Я надеюсь, что в будущем я буду делать больше подобного, потому что эти старые записи пятидесятых годов действительно были прекрасно сделаны и их можно чудесно перерезать и прессовать, если приложить достаточно внимания и понимания.

Home

Простые синхронизаторы звука для любительской высокоскоростной фотографии

Простые синхронизаторы звука для любительской высокоскоростной фотографии

Простые синхронизаторы звука для любительской высокоскоростной фотографии

Эндрю Дэвидхази

Визуализация и Департамент фотографических технологий
Школа фотографических искусств и наук
Рочестерский технологический институт

---

Меня часто спрашивали, есть ли недорогие решения для стрельбы из электронная вспышка в ответ на взрыв воздушного шара или разрушение стекло молотком или подобными громкими событиями.

Ну, фотографы использовали несколько методов лет, но, вероятно, ни один из них не является таким надежным, чувствительным и быстрым, как цепь описанный Джеймсом Бейли в современной фотографии много лет назад, хотя его подход был также основой, на которой некоторые простые синхронизаторы трубчатого типа действовали и были описаны много лет назад.

Разве что про механические синхронизаторы (да еще и с ними иногда) одна из забот фотографов — усилить звук, чтобы что сигнал может быть использован для включения какого-то переключателя, на который установлена ​​вспышка. связаны.В то время как можно было бы принять активное участие в создании детектора звука и схема усилителя, готовым источником такого устройства является простая кассета или микрокассетный магнитофон. Единственное требование — он должен иметь возможность контролировать записи, которые он делает. Это означает, что диктофон должен иметь разъем для наушников, который остается активным во время записи.

Дополнительно рекомендуется найти кассетную ленту ранней модели. записывающее устройство, потому что они обычно имели встроенный VU или измеритель силы записи.Можно было вручную регулировать громкость записи по желанию. Можно просто сделать стрелка VU-метра поднимается до красной отметки на VU-метре, пока перекодирование. Такая лента диктофоны теперь считаются старомодными и слишком простыми. Они есть тоже «ручной», а в современных магнитофонах есть «автоконтроль» в регистраторе для работы без присмотра. В любом случае эти старые магнитофоны часто продаются в излишках и на блошиных рынках по цене менее 10 долларов.

Переключатель, который заставляет работать вспышку, называется SCR, и есть несколько типов, которые можно легко использовать.Ниже приведены номера спецификаций. для нескольких подходящих. SCR — это выпрямитель с кремниевым управлением. Она имеет множество возможных приложений в электронике, но его функция в нашем приложении — служить простым переключателем. Этот переключатель SCR активируется сигналом, который магнитофон подает на разъем для наушников, когда он установлен в режим записи, и его микрофон улавливает звуки. Таким образом, наушник «выходной» сигнал нужно как-то подавать на тиристор. Как это делается описано ниже.

SCR имеет три соединения.Один называется соединением «А» (для анода), второй — «C» (для катода), а третий — «G» (для ворот).

Помимо SCR вам также понадобится штекер, который поместится в наушник. разъем магнитофона вы получите. Обычно это 1/8 дюйма. мини-штекер или сверхминиатюрный штекер 1,5 мм.

Для завершения элементов, необходимых для сборки синхронизатора, удобно: приобретите удлинитель от ПК к ПК. На этом шнуре будет штекерный разъем для ПК. один конец и женский на другом конце.Первый подходит в разъем для ПК камеры.

Так или иначе, отрезать другую, самку, концами примерно с 6 на 12 дюймов от вилки и снимите черное покрытие, открывающее два внутренних провода (или один провод, окруженный проволочная сетка). Снимите покрытие с концов двух внутренних проводов. теперь обнажены (или зачистите конец центральной проволоки и скрутите внешнюю крышку в единую внешнюю «прядь».

Теперь, следуя иллюстрации, вам нужно соединить «C» и разъемы «G» SCR к двум контактам мини (или микро) штекера.потом подключите выводы «A» и «C» от ​​SCR к двум проводам ПК с розеткой. разъем. Возможно, вы захотите сделать это сначала на временной основе, а иногда вам нужно будет поменять местами соединения.

Другие SCR будут подключены аналогичным образом, как показано здесь, на иллюстрации. соединение с ECG54003LS3 SCR. Их вводные выводы могут быть расположены в другом порядке, чем в BRY55 или EC1030, но идея та же. Просто держите соединения «A», «C» и «G» прямо!

Как только схема будет завершена, вставьте штекер синхронизации в наушник магнитофона. Джек.Вставьте пустую кассету в диктофон и включите ее, как будто вы собираетесь сделать запись (или заставить ее работать без липкой лентой), а затем вставьте шнур синхронизации вспышки в гнездовой разъем. присоединен к контактам «A» и «C» SCR.

В это время может сработать вспышка. Если у вас есть магнитофон с регулируемый регулятор громкости записи установите его на самое низкое значение и увеличьте его медленно. В какой-то момент должна сработать вспышка. Если этого не произошло, отключите прошить и поменять местами подключения разъема ПК к SCR.То есть, возьмите провод, который идет к контакту «А», и подключите его к контакту «С» и переместите букву «С» в ячейку «А».

Теперь снова подключите вспышку и повторите процесс, описанный выше. Вспышка сейчас должен срабатывать либо при увеличении громкости, либо при включении микрофона. подвергается воздействию громкого звука. На самом деле, если все работает хорошо, вы должны найти что чувствительность прибора настолько высока, что даже малейший нос выключил вспышку. По возможности рекомендуется установить вспышку на малую мощность. чтобы сэкономить на батареях или просто не разряжать на полную мощность, поскольку вы просто тестирование агрегата.

Если вы используете более современный магнитофон со встроенным автоуровнем контроля, вы можете обнаружить, что даже при малейшем звуке вспышка сработает. Устройство может быть даже настолько чувствительным, что может вызвать срабатывание вспышки. звук открывающегося затвора. В этом случае вам нужно будет примите особые меры предосторожности, например, закройте объектив камеры на время затвор открывается (вызывая срабатывание вспышки) и до проведения события произойдет, сняв покрытие так, чтобы, когда звук события вызвал вспышка, чтобы погаснуть, затвор будет открыт.

Иногда вспышка может сработать более одного раза от небольших вторичных источников. звука будет срабатывать синхронизатор повторно. Вы должны быть готовы к быстро замените крышку после окончания «главного события».

В конечном итоге, когда вы начинаете пытаться делать высокоскоростные фотографии разбивая воздушные шары, лампочки, яйца или что-то еще, вы все равно, вероятно, хотите установить частичную мощность вспышки, так как на этих уровнях вспышка будет дать вам очень короткие вспышки света.

Кстати, обычно вы будете делать высокоскоростную фотосъемку с таким синхронизатор с окружающим освещением уменьшен до минимума или, возможно, полностью в темноте. Причина в том, что вам нужно открыть камеру ставня перед происходящим событием, чтобы она была открыта в то время, когда событие и вспышка случаются. Если бы были значительные суммы присутствующего окружающего света это испортило бы фильм. Итак, перед тем, как сделать кадра, объект или событие должны быть тщательно спланированы, чтобы их можно было выполнен с выключенным светом.

В дополнение к описанному простому магнитофону плюс синхронизатор SCR выше, если вы разбираетесь в электрических цепях или разбираетесь в приключениях, вы может попытаться сделать более сложное устройство, основанное на использовании очень простого усилитель на интегральной схеме, микрофон и оптоизолятор.

Здесь показана схема. Макет печатной платы также обеспечен, а также вид со стороны компонентов печатной платы. Как ты вы можете видеть, что он состоит из очень небольшого количества частей, и вы можете либо собрать это вместе используя макет печатной платы или даже можно использовать двухточечную проводку или построить его на плате с проволочной оберткой или на макетной плате или другом формализованном прототипе система сборки.

Вам понадобятся следующие детали. Большинство (кроме кабеля синхронизации с ПК, с которого вам нужно будет удалить женский конец, как описано для проекта выше) можно приобрести в Radio Shack, хотя избыточный электронный дом, вероятно, будет намного дешевле.

Список деталей:

1 пластиковая коробка размером примерно 1 x 2 x 4 дюйма

1 микросхема усилителя LM386 (RS 276-1731)

1 микросхема оптопары 3010 (RS 276-134)

1 Миниатюрный потенциометр 10 K

2 конденсатора по 10 мкФ

1.Конденсатор 1 мкФ

1 кристаллический или керамический микрофон

1 двухпозиционный переключатель (spst)

2 8-контактных гнезда для микросхем (для подключения микросхем после сборки)

1 розетка ПК от ПК к удлинителю ПК

1 батарея 9 В

1 разъем аккумулятора 9 В

LM386 — усилитель, 3010 — переключатель, а все остальное — базовое. компоненты подстройки сигнала. Общая стоимость запчастей не должна превышать 10 долларов.

Подробные этапы строительства не предусмотрены. Предполагается, что вы знаете, как следуйте инструкциям, основанным на информации, представленной на схеме, и макет печатной платы, представленный выше. Обратите внимание, что вывод 3010 является «поляризованным», и если устройство не срабатывает вспышкой после того, как подключены, одна из возможных причин может заключаться в том, что соединения с женского ПК разъем необходимо перевернуть, поскольку они подключаются к выходу 3010.

Как и в случае комбинации SCR-магнитофон, эта схема также запускает мигает в тот момент, когда он обнаруживает достаточно громкий звук.Это делается с помощью минимальная задержка между обнаружением и срабатыванием вспышки.

Как показано на этих фотографиях, в определенных ситуациях имеется небольшая или переменная задержка между началом звук и срабатывание вспышки желательно. Этого можно добиться с помощью размещать синхронизатор подальше от источника звука. Вы получаете задержка около 1/1000 секунды для каждого фута расстояния, которое вы вводите между источником звука и синхронизатором. Эти фотографии были сделано с микрофон сместился примерно на 1 фут 2 фута от положения, в котором он находился, когда фотография вверху этой страницы была сделана.Как видите, примерно за 1/500 за секунду большая часть воздушного шара почти исчезла!

При длительных задержках перемещать синхронизатор становится нецелесообразным и в этих случаях к основной схеме обнаружения добавляется вторая цепь. Простейший Устройство синхронизации, которое может быть добавлено, основано на микросхеме таймера IC 555. Учить подробнее о том, как активируется синхронизатор звука, света и тьмы, включая может быть встроена регулируемая электронная задержка, пожалуйста, обратитесь к другой статье: Фотографирование ос в Свободный полет.

Эта статья запрошена раз с 15 апреля 1999 г., когда он был установлен.

Выбрать БОЛЬШЕ СТАТЬИ по ссылкам на больше !.

Ламповые схемы Mullard для усилителей звука

Перепечатка публикации Mullard Ltd. 1959 года, в которой подробно описаны высококачественные схемы для усилителей звука, предварительных усилителей и другого оборудования для стереофонического воспроизведения. Эти конструкции были созданы инженерами Mullard из исследовательской лаборатории Mullard Applications Research Laboratory и первоначально появлялись в различных журнальных статьях с примечаниями по конструкции и сборке.136 страниц, 1,0 фунт, 8 дюймов x 10 дюймов

Первым заметным вкладом инженеров-конструкторов Mullard в специализированный мир высококачественного воспроизведения звука стала знаменитая схема усилителя Five-Ten, представленная летом 1954 года. Качественные схемы были выпущены Исследовательской лабораторией Mullard Applications, и эти конструкции включают схемы для усилителей мощности и предварительных усилителей, схемы, подходящие для записывающего оборудования, и, самое последнее, схемы для стереофонического воспроизведения.

Многие из этих схем были описаны в статьях в различных журналах или появились в форме буклетов или листовок. Остальные только недавно были выпущены лабораторией и еще не опубликованы. Цель этой книги — представить самые последние версии опубликованных схем вместе с новыми стереофоническими схемами таким образом, чтобы они были полезны и удобны производителям оборудования, сервисным инженерам и строителям домов. Список приведен на странице vi более ранних публикаций Малларда, включенных в эту книгу.Эти публикации могут быть полезны для сравнения, но следует понимать, что приведенная здесь информация является последней доступной и, следовательно, заменяет собой опубликованные в других местах публикации.

Большая часть материалов, содержащихся в этой книге, основана на работе, проделанной в лаборатории Mullard Applications Research Laboratory. Наибольший вклад внесли Р. С. Бэббс, Д. Х. У. Басби, П. С. Даллоссо, К. Хардкасл, Дж. К. Лэтэм и лат. У. А. Фергюсон.

Лампа

против твердотельного — почему лампы звучат лучше?

УСИЛЕНИЕ: ТРУБНОЕ ИЛИ ТВЕРДОТЕЛЬНОЕ?

Есть много мнений по поводу ответа на этот вопрос.Большинству людей все равно; они просто хотят слушать музыку, когда занимаются своими делами, и платят за это как можно меньше. Однако есть те, кто глубоко заботится о звуке, который они создают, или о звуковой системе, которую они слушают, и эта пьеса для них.

Обычно эта дискуссия строится на предпосылке, что один тип усилительной системы явно превосходит другой. Создание транзистора стало началом дебатов, которые продолжались десятилетия. В этой статье я хотел бы взвешенно взглянуть на эту тему.В отличие от многих статей, которые вы можете найти, я не буду использовать математику, физику или науку психоакустику. Каждая из этих областей требует своего собственного диплома о высшем образовании, о котором можно говорить с умом. Я просто хочу сравнить и сопоставить ключевые характеристики как ламповых, так и твердотельных усилителей и предложить свои наблюдения.

Конкретно хочу посмотреть:

• Устройство и работа усилителя
• Стоимость
• Тон

Строительство —

На самом базовом уровне ламповые и твердотельные усилители одинаковы.Все они имеют шасси, электрические компоненты и корпус. Инструментальные усилители могут иметь внутренние динамики, в то время как для большинства домашних аудиосистем требуются отдельные динамики. Большая разница в деталях.

В ламповых усилителях

используется высоковольтный канал постоянного тока для усиления и передачи музыкального сигнала переменного тока гораздо более низкого уровня. Эта смесь переменного и постоянного тока требует использования дополнительных компонентов для изоляции потенциально смертельного напряжения от пользователя и оборудования. Чтобы реализовать свой потенциал, лампам необходимо высокое напряжение.Твердотельным устройствам обычно не требуется высокое напряжение, поэтому их источники питания намного проще и намного дешевле в производстве. И твердотельные, и ламповые усилители имеют силовые трансформаторы для работы с источниками питания. Ламповые усилители обычно повышают входное напряжение, выпрямляют его, очищают и отправляют в цепь при различных напряжениях, от 6 до 500 вольт. Твердотельные усилители снижают входное напряжение, выпрямляют его, очищают и отправляют на фиксированные шины питания, которые обслуживают все подключенные устройства. Эти напряжения обычно находятся в диапазоне +/- 5 вольт, 12 вольт, 15 вольт.Наибольшее напряжение в полупроводниковом усилителе обычно исходит от устройств вывода, управляющих динамиками.

Раз уж мы говорим об устройствах вывода, давайте рассмотрим второе по величине различие между твердотельными и ламповыми усилителями. Для полупроводниковых усилителей выходной трансформатор не требуется. Высоковольтные вакуумные лампы имеют высокое выходное сопротивление и требуют трансформатора для развязки высокого напряжения постоянного тока от музыкального сигнала переменного тока гораздо меньшей мощности, посылаемого на динамики. Колонки на DC работать не будут, тают.Выходной трансформатор также изменяет сигнал с высоким импедансом в несколько тысяч Ом на сигнал с низким импедансом в диапазоне от 2 до 16 Ом, чтобы он соответствовал подключенным динамикам. Трансформаторы — самые дорогие компоненты в любом усилителе. Исключая трансформатор, твердотельные устройства получают огромное экономическое преимущество.

Остается Слон в комнате. Ламповым усилителям нужны вакуумные лампы, и это влияет на весь процесс проектирования и изготовления. Трубки — это электромеханические устройства, работающие под высоким напряжением и производящие много энергии в виде тепла.Для работы вакуумная трубка перемещает управляемый поток электронов от катода к аноду или пластине. Раскаленная нить накала нагревает катод, и образуется облако электронов. Высокое напряжение разного уровня питает различные элементы внутри трубки, чтобы направлять поток облака, в то время как небольшое управляющее напряжение переменного тока регулирует объем потока. Отсюда и британский термин «клапан». В результате этого процесса в электронных лампах выделяется тепло, которое может достигать 200 градусов по Цельсию. Вода закипает при температуре 100 ° C. Таким образом, к корпусу лампового усилителя предъявляются особые требования по безопасности, чтобы защитить пользователя и невинных прохожих.

По мере улучшения научных исследований стало использоваться сочетание разнородных элементов на кремниевых пластинах для создания усиления напряжения. Производители домашнего аудио и музыкального оборудования ухватились за эту новую технологию. То же самое сделали НАСА и космическая программа США. Большинство производителей оборудования с электронными лампами рассматривали твердотельные устройства как угрозу своему бизнесу или возможность улучшить свою прибыль, если они изменили свои конструкции.

Поскольку твердотельная конструкция может быть меньше, легче и дешевле, отказ от вакуумной лампы казался целесообразным.Это открыло двери для массового производства и печатных плат. В большинстве усилителей сегодня используются печатные платы того или иного типа для монтажа необходимых компонентов; как для твердотельных, так и для трубчатых конструкций. На ранних печатных платах просто отсутствовали точки крепления компонентов и соединяющие их провода. Компоненты припаивались к платам вручную. Конструкция современных твердотельных усилителей обычно выполняется на многослойных печатных платах. Компоненты устанавливаются роботами, а затем припаиваются в автоматизированном процессе, известном как пайка волной припоя.Основная цель — сделать их быстрыми и дешевыми, исключив работу, выполняемую людьми. Вы можете получить твердотельные усилители гораздо более высокого качества, но цена быстро вырастет, если вам потребуется более высокое качество. Некоторые производители гитарных усилителей все еще используют непроводящие компонентные платы с проушинами или револьверными головками для крепления своих компонентов. Это хорошо подходит для электронных ламп, но не очень подходит для твердотельных.

Стоимость —

Когда дело доходит до стоимости, твердотельное усиление действительно выгодно.Такие вещи, как транзисторы, полевые транзисторы, выпрямители и интегральные схемы, производятся машинами в огромных количествах с использованием высокоскоростных сборочных линий. Это снижает стоимость отдельных компонентов до копейки. Поскольку в большинстве конструкций выходной трансформатор не используется, это дает огромную экономию на этом элементе. После покупки твердотельные усилители практически не требуют затрат на текущее обслуживание. Они работают прохладно, не подвержены вибрации и могут работать в течение нескольких дней без ухода. Выход из строя полупроводниковых усилителей обычно происходит на очень раннем этапе их эксплуатации из-за производственных дефектов.

С другой стороны, вакуумные лампы требуют большого количества ручного труда и производятся относительно небольшими партиями, что делает их стоимость производства в сотни раз выше, чем у эквивалентных твердотельных устройств. Средний ламповый усилитель требует текущих затрат на техническое обслуживание. Трубки хрупкие и подвергаются интенсивным циклам нагрева и охлаждения. Вибрация и тепло ухудшают качество ламп, и они могут вызывать посторонние шумы и микрофоны. Со временем материал катодного покрытия истощится, и трубки станут слабыми.Замена ламп неизбежна, а в случае ламп накаливания требуются технические навыки, чтобы обеспечить правильную настройку усилителя для правильной и безопасной работы. Большинство людей не имеют навыков безопасной работы с высоковольтным оборудованием, таким как ламповые усилители, и им приходится нанимать кого-нибудь, кто сделает эту работу за них.

Твердотельные усилители и усилители на электронных лампах доступны как в виде дешевых потребительских товаров, так и в виде очень дорогого профессионального оборудования. После покупки оборудование для трубок будет стоить дороже.

До сих пор я сравнивал производство и относительную стоимость вакуумной лампы и твердотельного оборудования. Казалось бы, у твердотельных накопителей есть все необходимое. Дешевле, легче, холоднее и дешевле в эксплуатации. Если это правда, то почему технология электронных ламп все еще существует после всех этих лет?

Тон —

Вот загвоздка. В этой группе аудиоэнтузиастов и музыкантов, которые действительно заботятся о своем звуке, есть те, кто считает, что электронных ламп просто лучше звучат, , и те, кто думает, что твердотельные лампы так же хороши или лучше.Энтузиасты твердотельного оборудования могут предоставить высокотехнологичные данные, подтверждающие их аргументы, равно как и те, кто предпочитает конструкции на основе ламп.

Когда дело доходит до усилителей, на самом деле есть две подгруппы. Те, которые предназначены для создания музыки, и те, которые предназначены для ее воспроизведения. Оба используют совершенно разные аудиоисточники в качестве входов и очень разные динамики для вывода звука. Музыкантам нужны усилители, которые могут обеспечить широкий диапазон звука, от искрящегося чистого до сильно искаженного и гармоничного. Энтузиастам домашнего аудио нужны усилители, которые максимально точно воспроизводят исходный материал.Они не хотят создавать искажения, они хотят воспроизвести искажения, сделанные другими.

Distortion — один из ключевых аргументов в пользу любителей ламповых усилителей. Твердотельные усилители, похоже, не так музыкально искажают звук, как конструкции с электронными лампами. Основная причина в том, что когда вы жестко загоняете лампы, искажение возникает постепенно и представляет собой постепенное сжатие, которое перерастает в искажение. Высокое напряжение, подаваемое на вакуумные лампы, гарантирует, что выходной сигнал устройства редко превышает напряжение, на котором оно работает.В полупроводниковых усилителях для работы используются шины питания с более низким напряжением, и выходное напряжение может превышать напряжение питания. Когда это происходит, они не начинают сжиматься, а постепенно сжимаются. Они просто отключают выходной сигнал на этом уровне. Синусоидальные волны сразу становятся прямоугольными, и звук становится неприятным. Твердотельные искажения в чистом виде звучат как пчелы в пакетике из фольги. Не самый лучший для музыкальных инструментов и совершенно неприемлемый для любителей домашнего аудио. Характер ограничения и искажения также влияет на гармонический состав выходного сигнала.

Но главная причина, по которой и музыканты, и аудиофилы любят звук ламп , — это их гармонические искажения четного порядка . Основное различие заключается в гармонических искажениях четного и нечетного порядка. Возможно, менее известный тип искажения, гармонические искажения ламп — это то, что наполняет звук и добавляет тепла. Не вдаваясь в технические подробности, все усилители будут иметь симпатические искажения, связанные с исходным сигналом. Лампы имеют в основном гармоники четного порядка (называемые второй, четвертой и шестой).В твердотельных устройствах больше гармоник нечетного порядка (третьей, пятой и т. Д.). Именно гармоники четного порядка придадут исходному сигналу положительный оттенок, сделав его более полным. В технической статье, написанной Расселом О. Хэммом, опубликованной в 1973 году в Журнале Общества звукорежиссеров, это описывалось как хоровой или певческий звук. Это в основном то, что обеспечивает «ламповый» звук, которым известны ламповые усилители с полным, глубоким и теплым звуком. Гармоники нечетного порядка, создаваемые твердотельными усилителями, производят резкий или обрезанный звук.Часто это считается более «точным» звучанием, но на самом деле это также в значительной степени причина утомления слушателя. Это не естественные искажения или положительное добавление к исходному сигналу, а хорошие уши быстро устают от этого.

Динамический диапазон — еще один предмет разногласий между лагерями. Твердотельный модуль, похоже, не справляется с пиками или переходными процессами в музыкальном сигнале, а также с лампами. По сути, я говорю о звуке, который издает хлопок или стук. Вероятно, это связано с тем фактом, что лампы, естественно, имеют мягкое ограничение и сжатие для обработки переходных процессов и сглаживания этих пиков и впадин.Усиление бас-гитары — исключение из этого общего правила. Низкие частоты требуют большей мощности для усиления, чем высокие частоты. Ламповый усилитель, разработанный специально для низких частот, требует большого количества выходных ламп и массивных трансформаторов для выработки мощности, необходимой большинству басистов для живого выступления. Это делает их очень горячими, очень большими и очень тяжелыми. Ampeg SVT широко считается королем ламповых басовых усилителей, но он выдает всего 300 Вт, в то время как современные твердотельные звуковые системы могут выдавать тысячи ватт в гораздо меньшем и холодном корпусе за счет использования передовых режимов работы, таких как класс D.

Если вы настроены скептически, вам следует взглянуть на направление, в котором работают производители полупроводниковых гитарных усилителей. Рекламные объявления обычно используют подлинный ламповый звук в качестве основного аргумента. Чтобы реализовать этот коммерческий аргумент, были разработаны дополнительные твердотельные устройства, которые более точно имитируют характеристики клиппирования ламп. Вспомогательные схемы создают такие вещи, как асимметричное ограничение и искажение по запросу, используя простые диоды. Со временем технология действительно улучшилась.Появление моделирования усилителей, возможно, является самым большим шансом для твердотельных усилителей звучать как ламповые усилители и стало настоящим бонусом для приложений записи. Просто добавьте к усилителю компьютер и приправьте по вкусу.

Тем не менее, производители создают собственные устройства и схемы для имитации звука ламп. Когда продукт прекращает производство, любые запатентованные детали также прекращают производство. Наиболее популярные ламповые усилители представляют собой вариации схем, которые существуют более 60 лет и используют стандартный набор компонентов.В дни своей славы производители лампового оборудования использовали необычные лампы, чтобы соответствовать их конструкции, и сегодня вы иногда можете встретить усилители, в которых лампы больше не производятся. Большинство производимого в настоящее время лампового оборудования использует в своей конструкции стандартные, популярные вакуумные лампы. Объем продаж недостаточен, чтобы гарантировать создание новых трубок из-за их высокой стоимости производства. Если у вас есть ламповый усилитель сегодня, вы, вероятно, сможете получить замену лампам в будущем. Что происходит, когда ваш модельный усилитель теряет процессор? Они все еще делают это?

Наконец, мы должны сравнить легкость, с которой пользователь может изменить звук своего усилителя.Что касается модификации, то лучше лампового усилителя нет ничего. Поскольку трубки вставлены в гнезда, они могут легко сниматься и заменяться пользователем. Это отправит вас по дороге в страну трубопрокатного производства. Поиск трубки, которая звучит иначе или лучше той, что вы использовали до нее.

Многие считают, что прокатка ламп — одна из лучших причин для приобретения лампового усилителя. Они находятся в поисках идеального звука, и трубная прокатка удовлетворяет их потребности. Выходные лампы требуют замены некоторых технических компонентов, если они используют схему фиксированного смещения.Например, 6L6GC будет выглядеть одинаково от пробирки к пробирке. Поскольку они изготавливаются вручную, вносится много изменений из-за различий в выравнивании и расстоянии между трубчатыми элементами. Если вы возьмете случайный выбор этих ламп и установите их, каждая из них будет работать в цепи по-разному. Некоторые из них могут быть слишком холодными, а некоторые — слишком горячими. Напряжение смещения должно быть установлено, чтобы компенсировать колебания и заставить выходные лампы работать с желаемым рабочим током. У некоторых ламповых усилителей высокого класса есть контрольные точки и регуляторы смещения, доступные пользователю.Если вы знаете, как использовать электрический мультиметр и отвертку, вы, вероятно, сможете самостоятельно настроить усилитель.

Если вы хотите настроить твердотельный усилитель, вы должны открыть его. Усовершенствованные твердотельные схемы сложнее и их легче разрушить, чем ламповые схемы, потому что они имеют очень низкую отказоустойчивость. Простое статическое электричество может убить твердотельные устройства, как и тепло от неправильно использованного паяльника. Если вы хотите настроить твердотельный усилитель, вам понадобится квалифицированный специалист.Трубки вставляются в розетку только одним способом, в то время как твердотельные устройства легко установить неправильно, если вы не знаете, что делаете.

Заключение —

По сравнению с этими двумя усилителями, твердотельные усилители дешевле покупать и дешевле в эксплуатации, чем их конкуренты на электронных лампах. Скромный ламповый усилитель дороже покупать и эксплуатировать из-за удорожания деталей и того факта, что они требуют постоянного обслуживания для оптимальной работы.