Site Loader

уроки телемастера. учебно-справочное пособие [DJVU] [3bhar2g6ktqg]

E-Book Overview
Уроки телемастера? выдержали уже 2 издания и продолжают пользоваться повышенным спросом. Это проверенное временем практическое пособие написано на высоком профессиональном уровне и в то же время доходчиво и ясно.Книга предназначена для радиолюбителей и телемехаников, занимающихся ремонтом и настройкой цветных телевизоров, а также для всех желающих освоить телевизионную технику. В пособии рассмотрены вопросы по основам цветного телевидения. Описана настройка и ремонт узлов и модулей унифицированных цветных телевизоров 3-6 поколений, представлены данные по измерительной технике, необходимой для регулировки и ремонта телевизионных приемников, приведены справочные данные по транзисторам и микросхемам. Ельяшкевич С. — Проверка ламп в телевизорах Н.В.Громов, Т.Д.Залесов — Радиоприемники, радиолы, электрофоны и магнитофоны В. Г. Костиков, Е. М. Парфенов, В. А. Шахнов — Источники электропитания электронных средств. Белов И. Ф. и др — Переносные кассетные магнитолы Алексеев Ю. П. — Бытовая приемно-усилительная радиоаппаратура Кононович Л. М., Ковалгин Ю. А. — Стереофоническое воспроизведение звука Алексеев Ю. П., Барсков-Гросман Р. Я., — Радиоприемники, радиолы, магнитолы, тюнеры Горшков А. — Как установить радиоприёмник Кунин Л. — Радиоприемники , радиолы, проигрывтели (Устройство и ремонт) Енютин В. — Элементы и детали любительских радиоприемников Р.Лэнди, Д. Дэвис, А.Албрехт’ Справочник радиоинженера В.И.Горбатый — Любительские УКВ радиокомплексы Гинзбург З. Б. — Как находить и устранять повреждения в приемниках А. И. Горобец, А. И. Степаненко — Справочник по конструированию радиоэлектронной аппаратуры Б.Г.Степанов, Я.С.Лаповок — Любительская радиосвязь на KB: Справочник А.П.Алешкин — Конструкции советских и чехословацких радиолюбителей Путятин Н.Н — Радиоуправление моделями Бурдун Г. — Радиоизмерения на миллиметровых волнах Гавриленко И. И. — Радиопередающие устройства Иванов-Есипович Н. К. — Физико-химические основы производства радиоэлектронной аппаратуры Анго А. — Математика для электро- и радиоинженеров Кубаркин Л. В. — Азбука радиосхем Винокуров В.И. — Электрорадиоизмерения Выходец А. В. — Радиовещание и электроакустика: Учебник для вузов Лабутин В.К — Книга радиомастера Радиолюбительская технология — Фролов В.В. Бытовая радиоаппаратура и ее ремонт — Алексеев Ю. П. Советы радиолюбителям — Кузьмин Е.Н Антенны. (Пер.с нем.) — Ротхаммель К. Книга юного конструктора Сборник формул для радиолюбителя (Перевод с немецкого) — О. Кронегер Книга начинающего радиолюбителя — 3.Б.Гинзбург и Ф.И.Тарасов
E-Book Information
  • Year: 1,998

  • City: СПб.

  • Pages: 416

  • Pages In File: 416

  • Language: Russian

  • Topic: 256

  • Library: infanata

  • Issue: 151

  • Identifier: 5-7931-0008-3

  • Org File Size: 4,826,805

  • Extension:

    djvu

  • Generic: 28ed9dfbf112f769d337647f222d627c

  • Tags: Библиотека Досуг Радиолюбителям Телевизоры

Задача для самостоятельной работы

Задача для самостоятельной работы Задача 3 | Кинескопы черно-белого телевидения | Электронный прожектор | Кинескопы цветного телевидения | Жидкокристаллические и плазменные экраны | Проекционные системы | Тесты для самопроверки | Лекция 20 | Унифицированный стационарный цветной телевизор (УСЦТ). | Блок радиоканала |

Осуществляется приём сигналов по одиннадцатому каналу с несущей изображения fн.из. = 215,25 МГц и несущей звука fн

. Зв. = 213,75 МГц. Частота гетеродина устанавливается fг = 253,25 МГц.

В селекторе каналов образуется промежуточная частота изображения одиннадцатого канала

 

fп.ч.из = f г + fн.из.,

fп.ч.из = 253,25 — 215,25 = 38 МГц.

В результате на вход УПЧИ помимо полезных сигналов, принимаемых по одиннадцатому каналу, поступает помеха с частотой

 

fпом. = fг. — fн. Зв. ,

fпом. = 253,25 — 213,75 = 39.5 МГц

Разность частот между fп.ч.изпринимаемого сигнала и fпом.составляет

 

fпом — fп.ч.из = 39,5 — 38 = 1.5 МГц

Это приводит к увеличению требований к селективности по соседнему каналу.

 

 

Рисунок 3.47 — Частотная характеристика затухания УПЧИ цветного

телевизора

 

Как видно из рисунка 3.47 неравномерность в интервале частот от 33 до 34,25

 

 

МГц(интервал, в котором передаются сигналы цветности) не превышает

± 1,5 дБ, подавление частотных компонент в области 31,5 МГц (промежуточная частота звукового сопровождения) составляет 40 дБ, подавление сигнала

звуко­вого сопровождения соседнего канала с частотой 39,5 МГц также составляет 40 дБ. Усилитель промежуточной частоты изображения цветного телевизора выполняется обычно трехкаскадным в ламповом и пятикаскадным в

транзистор­ном варианте

 

Литература

 

1 Виноградов В.А. Уроки телемастера. Часть первая: Устройство и

ремонт современных цветных телевизоров. Учебно – справочное

пособие. – СПб.: КОРОНА принт, 2008.-416с.211…213.

 

2 Самойлов В.Ф., Хромой Б.П. Основы цветного телевидения. — М.: Радио

и связь, 1982.- 160с. с. 118…123.

 

 

 


Дата добавления: 2015-09-01; просмотров: 53 | Нарушение авторских прав



mybiblioteka.su — 2015-2021 год. (0.044 сек.)

Что такое «Сервисные регулировки» или «Сервисное меню»?

УРОКИ ТЕЛЕМАСТЕРА

Сегодня мы поговорим о такой «диковинной» вещи как «Сервисные регулировки» или «Сер­висное меню». Чтобы понять, что это такое и «с чем его едят», совершим небольшую про­гулку в историю.

Давным-давно, еще в средине прошлого века, телевизоры (как и прочая электроника) были исключительно ламповыми. Ящик такого теле­визора изобиловал различными ручками-регуляторами. На корпусе старого «Темпа» или «Старта» их можно насчитать до 20-ти и более. И все их нужно было периодически под­кручивать, подстраивать (и даже постукивать). Немудрено, — каскады, сделанные на лампах не отличались стабильностью. Лампы прогре­вались и их параметры менялись, соответ­ственно менялись и режимы работы каскадов телевизора. Вот и нужно было, в процессе просмотра фильма, периодически подкру­чивать «частоту строк», «точную настройку», «размер» и много чего еще.

Спустя четверть века, основательно укоре­нились транзисторы и даже микросхемы малой и средней степени интеграции. Схемы стали сложнее и стабильнее. Параметры тран­зисторов и микросхем уже не менялись (или почти не менялись) в процессе эксплуатации телевизора. Регулировки (кроме самых основ­ных) уже не нужно было делать каждый день. Достаточно было их выполнить один раз при производстве на заводе-изготовителе, а так же, в процессе ремонта (который, кстати говоря, приходилось делать нередко).

Вот и большинство регуляторов — перемен­ных резисторов заменили подстроечными и «спрятали» под пластмассовый кожух корпуса телевизора. Однако, некоторые производители «предусмотрительно» сделали в этом кожухе отверстия, как раз напортив этих резисторов, так чтобы можно было достать отверткой. Что было очень зря, — дырки на кожухе редко совпадали со шлицами резисторов, и можно было легко промахнуться отверткой и чего-нибудь замкнуть.

Еще прошло энное количество десятилетий и одновременно с вторжением в нашу жизнь персональных компьютеров, на свет появи­лись телевизоры, управляемые микроконтрол­лером, который, по сути дела, является специализированным компьютером.

Сначала микроконтроллеру «доверили» выбор программ и выполнение основных регулировок (отечествнные модели типа 4-5-УСЦТ), а затем, убедившись в его «благо­надежности» поручили ему управлять практи­чески всеми параметрами, регулировками и настройками телевизора.

В современном телевизоре практически все узлы находятся под контролем микро­контроллера. Для взаимного обмена инфор­мацией между ними существует универсаль­ная двухпроводная шина передачи данных I

2C. Она проходит от микроконтроллера практи­чески по всей схеме телевизора и каждому функциональному узлу сообщает о том, как он должен работать и какие параметры выдавать.

Теперь, чтобы что-то изменить в регули­ровках телевизора не нужно крутить какие-то ручки или подстроечные резисторы, — доста­точно войти в сервисный режим, найти в нем необходимое меню и изменить значение пара­метра, который вы хотите подстроить или изменить.

Большинство операций по настройке из сервисного режима, при этом, производится при помощи пульта дистанционного управле­ния и кнопок расположенных на передней панели телевизора. Только зто очень «интим­ное действо» и чужака (рядового пользова­теля) туда не пустят. Нужно получить «допуск» в сервисный режим, а для этого нужно знать определенную комбинацию кнопок, при опре­деленной последовательности нажатия которых микроконтроллер именно такой моде­ли телевизора войдет в сервисный режим.

Сразу хочу предупредить, — бесцельные игры с сервисным режимом до добра не доведут. Можно так все перенастроить, что потом будет очень сложно вернуть телевизор в рабочее состояние.

Порядок входа в сервисный режим опреде­ляется используемым контроллером управле­ния, поэтому даже у аппаратов одной и той же фирмы он может существенно отличаться. Это может быть нажатие особой сервисной кнопки, расположенной внутри телевизора или скрытно расположенной под фальш-панелью пульта управления, замыкание пинцетом специальных контактов внутри телевизора, набор на пульте управления определенной комбинации кнопок, одновременное нажатие определенных кнопок на пульте ДУ и на перед­ней панели телевизора, использование специального сервисного пульта, установка особой «сервисной» перемычки в стандартный пульт, и др.

Рассмотрим как происходит выполнение сервисных регулировок на примере нашего подопытного «Горизонта-CTV-730».

Войти в сервисное меню можно двумя спос­обами, — замкнуть контакты  XN102, располо­женные на основной плате телевизора или выключить телевизор в дежурный режим и в дежурном режиме последовательно нажать кнопки  пульта.

На экране телевизора появится сервисное меню, в котором есть подменю «Геометрия», «Настройки», «Опии», «Тюнер». Для выхода из меню нужно нажать кнопку «TV» на пульте.

Для входа из сервисного меню в любое под­меню нужно кнопками «Р+» и «Р-» установить курсор на строку с названием нужного под­меню. Затем, нажатием кнопки «SL» войти в это подменю. Уже внутри выбранного подменю кнопками «Р+» и «Р-» устанавливают курсор на параметр, который нужно изменить и изме­няют его кнопками «+» и «-».

Для выхода из подменю в сервисное меню нужно нажать кнопку «AV». А для выхода в де­журный режим и запоминания сделанных изменений в параметрах нужно нажать «TV». Если запоминать измененные параметры не нужно, — просто выключите телевизор в дежур­ный режим кнопкой (!) пульта (выкл).

Рассмотрим подменю «Геометрия». Регули­ровки в этом подменю могут потребоваться после замены кинескопа, микросхемы памяти или микросхемы кадровой развертки.

И так, выбираем подменю «Геометрия» и включаем его кнопкой «SL». Видим пять пара­метров :

  1. HS (смещение по горизонтали),
  2. VHS (смещение по вертикали),
  3.  VA (размер по вертикали),
  4. VS (линейность кадров),
  5.  SC (коррекция искажений).

Выбираем нужный параметр установив на него курсор кнопками «Р+» и «Р-» и кнопками «+» и «-» производим его регулировку. Всего 63 ступени регулировки от 0 до 63.

Начальные значения параметров (по умолча­нию) : HS — 31, VHS — 28, VA — 15, VS — 27, SC -22.

В подменю «Настройка» есть следующие параметры:

  • CL —  (величина управляющего напряжения на катодах кинескопа),
  • Y —  (задержка сигнала яркости),
  • Vg2 (регулировка ускоряющего напряжения на кинескопе),
  • BLOR —  (установка уровня серного для красного цвета),
  • BLOG —  (установка уровня черного для зеленого цвета),
  • R, G, B —  (установка цветового баланса регули­ровкой уровней красного, зеленого и синего лучей),
  • ФПС —  (установка чувствительности тюнера телевизора).

Выбираем нужный параметр установив на него курсор кнопками «Р+» и «Р-» и кнопками «+» и «-» производим его регулировку.

Особый интерес вызывает параметр  Vg2, так как здесь ускоряющее напряжение регули­руется переменным резистором, который есть на строчном трансформаторе, а окошко пара­метра служит для индикации. Происходит это так, — устанавливаете курсор на Vg2  и пере­менным резистором на строчном трансформа­торе устанавливаете такое напряжение, при котором параметр Vg2  равен 0. Затем нажи­маете кнопку «+» или «-». Начальные значения параметров (по умолча­нию) :

CL — 74, Y — 0, BLOR — 32, BLOG — 32, R — 32, G — 32, B — 32, AGC — 35.

В подменю «Опции» производится не регули­ровка параметров, а выбор опций :

  • DFL — включение (0) / выключение (1) флэш защиты (по умолчанию 1).
  • EVG — Включение (1) / выключение (0) защиты кинескопа от неисправности кадровой разверт­ки (по умолчанию 1).
  • BCF — Включение (1) / выключение (0) контро­ля баланса белого (по умолчанию 1).
  • AGN — Нормальное усиление демоделятора звука (0), повышенное усиление демодулято­ра звука (1).
  • IE2 — Есть внешние РОВ входы (1), нет внешних РОВ входов (0) (по умолчанию 0).
  •  ACL — автоматическое ограничение цвета включено (1) / выключено (0) (по умолчанию 0).
  • BKS — коррекция уровня черного для нестан­дартных сигналов включена (1) / выключена (0).  При  регулировках  параметров BLOR,BLOG R,G,B должна быть выключена (0).
  • IF — выбор частоты первой ПЧ звука 38 МГц или 38,9 МГц (по умолчанию 38,0).
  • AV2 — выбор количества входов для подклю­чения внешних источников. Один вход (0) / два входа (1) (по умолчанию 0).

В подменю «Тюнер» регулировки делают, если вы заменили тюнер (селектор каналов):

  • TSL — нижняя граница МВ-1 (по умолч. 045).
  • TSM — граница МВ-1 и МВ-3 (по умолч. 170).
  • TSH — граница МВ-3 и ДМВ (по умолч. 470).
  • TEH — верхняя граница ДМВ (по умолч. 863).
  •  TBL — установка кода выбранного диапазона МВ-1 (по умолчанию А2).
  • TBM — установка кода выбранного диапазона МВ-3 (по умолчанию 94).
  •  TBH — установка кода выбранного диапазона ДМВ (по умолчанию 31).
  •  DELAY — выбор быстроты настройки тюнера (по умолчанию 35).
  • STEP- выбор минимального шага настройки (по умолчанию 1).

Выбираем нужный параметр установив на него курсор кнопками «Р+» и «Р-» и кнопками «+» и «-» производим его изменение.

Указанные значения по умолчанию спра­ведливы для тюнеров KS-H-132, EL2787/74, 5012PY5-3X1104. Для других тюнеров эти параметры будут другими.

Источник: Радиоконструктор, 6 — 2006г.



ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ

П О П У Л Я Р Н О Е:
  • Диагностические коды ошибок копиров, принтеров, МФУ PANASONIC
  • У Вас перестал работать копировальный аппарат, принтер, МФУ или ксерокс? Он на дисплее выдаёт ошибку? По ниже приведённой таблице Вы можете определить неисправность аппарата. Некоторые простые неисправности можно устранить своими руками. Например, замятие или кончилась бумага в лотке, неплотно закрыта дверца или  крышка, закончился тонер в катридже и т.п. Подробнее…

  • Всё о заборах…
  • Забор своими руками. Деревянный, металлический, бетонный…

    Наступает летняя пора. Кому-то отдых, а кому-то ремонт и строительство. Давайте сейчас рассмотрим, какие бывают типы заборов и напоследок, об их украшении.

    Сегодня, при современных технологиях делать заборы и ограждения можно разными материалами. Обычно сначала делаются столбики и небольшой парапет, а потом пространство между ними закрывается отдельными секциями, сделанными из приглянувшегося материала.

    Подробнее…

  • Вирус «Ой…» и как с ним бороться!
  • Пять способов избавления от вируса

    Сейчас в сети Интернет появился новый вирус, который маскируется под стандартный запрос Яндекса, просит ввести код и подтвердить свою реальность. Тоже самое происходит при входе в почту, на сайт Одноклассников в Контакты и т.п. Если Вы пострадали от этого вируса, то эта статья для Вас!

    Подробнее…


Популярность: 4 543 просм.

Danny Gatton — Telemaster загрузить

Дэнни Гаттон Телемастер. Классические названия Hot Licks на DVD! Впервые классические видеофильмы Hot Licks доступны на DVD, что упрощает их изучение с лучшими мировыми игроками… прямо у вас дома! Эти новые передачи делают их лучше, чем когда-либо, а технология DVD делает навигацию по каждому уроку еще проще! С новым представлением Джеффа Голуба, который начал свою карьеру как гитарист рокера Билли Сквайера.Он записал множество сольных компакт-дисков и является высоко ценимым сессионным исполнителем и сайдменом, работая с такими артистами, как Питер Вольф, Джон Уэйт, Тина Тернер, Ванесса Уильямс и Род Стюарт. Вы никогда не пропустите ни одной заметки!

  • Вы видите музыку и табулатуру на экране во время ее воспроизведения!
  • Все техники правой и левой руки показаны крупным планом и с полезными эффектами разделения экрана, чтобы облегчить обучение.
  • Сегменты замедленной съемки со стандартной высотой звука.
  • Биографии художников
  • Избранные дискографии
  • Рекомендуемое прослушивание
  • Буклет с примерами нот в комплекте

Гитарные таланты Дэнни Гаттона охватывают широкий диапазон стилей.Вне зависимости от стиля, стиля или техники этот виртуозный музыкант может это сделать — и покажет вам, как это делать. Вы узнаете, на что способен Telecaster, включая гармонические техники, регулировку громкости и тона для стальных эффектов педали, наложения и замены джазовых аккордов и режимов, роллы в стиле банджо и многое другое!
Дэнни начинает с заявления: «Я действительно необразованный слуховой игрок, который не разбирается в теории». Вот дерьмо! У этого человека было чувство юмора! Затем он без единого мигания переходит на самые сложные аккордовые / однострунные пассажи, дотягиваясь до регулятора громкости, чтобы создать самые тревожные «плачущие» вздутия.
Каскадные гармоники — одни из самых сложных аспектов для изучения. Еще одна поразительная особенность — это тон, который дает Дэнни его избитый погодой Fender Telecaster 1952 года. Его тон богатый и мягкий, но он также рычит, как тигр, когда переключается на звукосниматель.
Дэнни Гаттон был «САМЫМ» выдающимся гитаристом, когда-либо украшавшим нашу планету. Дэнни мог не только «смирить» большинство других сборщиков; он также очень хорошо разбирался в таких жанрах, как джаз, рокабилли, слайд-гитара, блюграсс и ну… все, что он хотел сыграть, он мог играть с кажущейся легкостью.Мистер Гаттон, конечно, не был первым игроком, который ухватился за Telecaster (он же The Plank), но он определенно занимает одно из первых мест в этом коротком списке «Telemasters». Дэнни полностью объясняет свои разнообразные и разнообразные игровые техники. Сплит-камера работает отлично. ПЛЮС … Дэнни Гаттон не только виртуоз, но и отличный учитель.
Несмотря на то, что он признается, что самопровозглашает себя «слуховым игроком», его способность общаться на дружеской основе является выдающейся. Не все великие гитаристы могут преподавать, и не все великие учителя — гитаристы-виртуозы.Но Дэнни Гаттон обладает редкой способностью учить с умом, не снисходя к ученику. Он производит впечатление очень приземленного и совсем не самоуверенного. Единственный облом — то, что микрофон на лацкане Дэнни (на его рубашке) не слишком хорошо улавливает его голос. Хотя гитара звучит хорошо, объяснения довольно трудно расшифровать, поскольку уровень громкости его голоса намного ниже. С положительной стороны DVD отлично использует главы и позволяет сразу перейти к тому, что вы хотите просмотреть.Подобно «Строго ритм-гитаре», «Telemaster» Дэнни Гаттона — это то, что вы можете просмотреть 100 раз и каждый раз что-то извлечь из этого.

Язык: английский
Субтитры: испанский, французский, немецкий, итальянский.
Год: 2005
Страна: США
Время работы: 01:22:04
Качество: DVDRip
Видео: MPEG2 NTSC 4: 3 (720 × 480) 29.970fps
Аудио : Английский, AC3, 2/0 канал, 224 Кбит / с
Буклет: Да (PDF)
Размер: 707 Мб

Дэнни Гаттон — Телемастер!

Скачать бесплатно Danny Gatton — Telemaster и другие уроки с нашего сайта

Зарегистрируйтесь или войдите для просмотра скрытого контента!

Дэнни Гаттон — Телемастер! — Музыкальные магазины Америки

Серии: Музыкальные Продажи в Америке Издатель: Hot Licks Формат: DVD Художник: Дэнни Гаттон

В этом уроке яркая гитарная звезда кантри Дэнни Гаттон научит вас бесконечному множеству гармонических техник, использованию регулировки громкости и тона для эффектов педали, эффектов органа B3, сопоставлений и замен джазовых аккордов и мод, новых прогрессий блюза, стилей джаз / кантри. и независимость от манипуляций.Он также работает над «роллами» в стиле банджо, стилями Скотти Мура и Клиффа Гэллапа, рокабилли и эффектами эха, трелями и гармониями в стиле Лес Пола, стилями Уэса Монтгомери и Кенни Баррелла, а также слайд-гитарой и демпфированием для правой руки. Языки: английский, французский, немецкий, итальянский, испанский

24 доллара.95 (НАС) Инвентарный №HL 14012507 UPC: 752187437666 Код издателя: HOT144 Ширина: 5,25 дюйма Длина: 7,5 дюйма

Цены и наличие могут быть изменены без предварительного уведомления.

Музыкальных продаж Горячие фразы: Дэнни Гаттон Телемастер и DVD-диск со строгой ритм-гитарой

Музыкальные продажи Горячие фразы: Дэнни Гаттон Телемастер и DVD-диск со строгой ритм-гитарой — деревянные и медные духовые инструменты { «siteName»: «/ wwbw», «mobileAppSrcCode»: «», «mobileAppItunesBanner»: «правда», «enableClarip»: ложь, «ClaripConsentJSUrl»: «https://qa-gci.clarip.com/universal_consent/clarip_consent.js», «ClaripDomain»: «https://qa-gci.clarip.com/», «sourceCodeId»: «133703933», «sourceName»: «DIRECTSOURCECODEWB», «sourceSegment»: «прямой», «profileZipcode»: «», «jsonLdEnabled»: «правда», «profileStoreId»: «», «onlineOnlyLessons»: «», «defaultLessonsStoreId»: «», «profileStoreName»: «», «contextPath»: «», «imageResizeEnabled»: «правда», «unicaEnv»: «сайт-прод», «staticContentUrl»: «https: // static.wwbw.com «, «styleStaticContentUrl»: «https://static.wwbw.com», «catalogAssetStaticContentUrl»: «https://static.wwbw.com», «scene7StaticContentUrl»: «https://media.wwbw.com/is/image/», «scene7BasePath»: «MMGS7 /», «staticVersion»: «ecmd-2021.10.1-1b & cb = 2», «versionParam»: «? vId = ecmd-2021.10.1-1b & cb = 2», «customerService»: «800.348.5003», «profileID»: «8869612257», «contentKey»: «site8prod941502», «isInternational»: «ложь», «isWarrantyShippable»: «правда», «isInternationalCommerceEnabled»: «правда», «currencySymbol»: «$», «profileCountryCode»: «США», «profileCurrencyCode»: «USD», «audioEyeEnabled»: «правда», «applePayEnabled»: «ложь», «oLOnExitNumber»: «0», «liveChat»: «ложь», «cookieLoggedIn»: ложь, «richRelevanceMode»: «рендерить», «richRelevanceApiKey»: «f29fd1fb3de71d59», «richRelevanceUserId»: «», «richRelevanceSessionId»: «93e3e2bc1a1b85a789887d8905281a87», «rrBaseUrl»: «// рекс.richrelevance.com/rrserver/ «, «rrChannelId»: «3566», «hashedUserIdForCriteo»: «», «rrTimeout»: «10000», «isEducatorAccount»: «ложь», «sessionIsDC»: «ложь», «fullLoggedIn»: ложь, «welcomeMat»: «ложь», «powerReviewsUrl»: «https://static.wwbw.com/», «deviceType»: «d», «prodEnvEnabled»: правда, «isMobile»: «ложь», «madMobileEnabled»: ложь, «rrLoadAtgRecs»: «ложь», «janrainAppDomain»: «https://login.wwbw.com», «janrainAppId»: «pihcdbgihgchgofbmdag», «janrainAppName»: «login.wwbw.com», «endecaCookieSortEnabled»: «ложь», «enableInstoreOnlyAddToCart»: «ложь», «JSESSIONID»: «», «isHum»: «правда», «showEloyalty»: «правда» , «loyaltyName»: «firstchairrewards», «showLoyalty»: «правда», «loyaltyUser»: «», «loyaltyPoints»: «», «showCheckoutLoyalty»: «true» , «fortivaCardName»: «Forte Card» } site8prod941502 941502 Музыкальные продажи Горячие фразы: Дэнни Гаттон, телемастер и набор DVD со строго ритм-гитарой Перейти к основному содержанию Перейти к нижнему колонтитулу

Разрушение мифов 3 И 4: Уроки один на один лучше всего И… Вы будете медленнее продвигаться в группе

Есть много мифов об уроках музыки, и я здесь, чтобы их разрушить!

Ознакомьтесь с полным списком здесь

  1. Индивидуальные уроки лучше всего И…
  2. В группе вы будете продвигаться медленнее

Я сложил эти два вместе, потому что это две стороны одной медали.Вместе они придерживаются некоторых очень распространенных и потенциально опасных заблуждений об изучении инструмента. Часто ошибочно полагают, что уроки 1 на 1 — это «лучший» способ выучить инструмент, а групповые уроки — это каким-то образом «разбавленная» версия этого. Это не так по ряду причин. Следует понимать, что уроки 1 на 1 действительно являются очень хорошим методом обучения, но это не означает, что они лучше, и что у групповых уроков есть много преимуществ, которые частные уроки просто не могут повторить.

Частные уроки 1 на 1 могут быть очень полезны, если у вас есть очень специфические музыкальные требования: возможно, есть конкретная техника, стиль, музыкальное произведение или элемент теории, по которым вам нужно дополнительное руководство. Однако групповые уроки — чрезвычайно мощный инструмент для изучения гитары, потому что музыка очень похожа на язык в том, что это также метод общения между людьми. Если вы изучаете язык, лучший способ выучить его — это полностью погрузиться в этот язык и культуру.Посетив эту страну и поговорив с как можно большим количеством разных людей, вы научитесь более глубокому уровню и гораздо быстрее. Точно так же, если вы изучаете инструмент, в ваших интересах играть с как можно большим количеством разных музыкантов, как на вашем собственном, так и на разных уровнях. Если вам посчастливится начать свое музыкальное путешествие в группе, вы никогда не почувствуете страх, играя с другими. Ваша оценка ритма будет изучена на более глубоком уровне. Вы также можете многому научиться у своих сверстников, которые будут задавать вопросы, которые вы, возможно, не задумывались, и вы также почувствуете себя уполномоченным сообществом единомышленников.Вы также узнаете, как игроки разных уровней могут общаться музыкально и что это очень полезный навык для овладения.

Это лишь некоторые из причин, по которым ученики преуспевают в музыкальных школах, которые они предпочитают посещать, вместо того, чтобы годами брать только частные уроки. Это также важная особенность, на которую следует обратить внимание при выборе учителя по инструментам: если они не предлагают групповые занятия, возможно, у них нет уверенности или знаний, чтобы их проводить. Щелкните здесь, чтобы узнать, что мои ученики говорят о взятых ими групповых уроках.Также стоит отметить, что было проведено множество исследований, подтверждающих огромные преимущества группового обучения по всем предметам, и что многие из этих исследований можно найти в Интернете с помощью поисковых систем.

Чтобы узнать, какие уроки вам подходят, приходите на бесплатные получасовые вводные занятия и узнайте, как мои методы обучения могут помочь вам выучить гитару.

-Себ

Гитара Telemaster

Исключительные уроки игры на гитаре на Портобелло-роуд, Ноттинг-Хилл, Западный Лондон.

Дэнни Гаттон был мастером-мастером, мастером жанров и телешоу — Guitar.com

Когда дело доходит до классической, современной игры Telecaster, два художника превосходят всех остальных: Рой Бьюкенен, маэстро кантри / корней. который сочинял музыку на Fender Telecaster 53-го года и Дэнни Гаттоне.

Гаттон играл на гитаре той же модели того же самого года, и он также пересекся с Бьюкененом, который был примерно на пять лет старше его и гораздо более опытным, когда он в конце 60-х проводил концерты в Вашингтоне, округ Колумбия, чтобы собирать чаевые.

Отсутствие вокальных способностей обоих мужчин ограничивало их влияние за пределами музыкальных кругов, но это означало, что гитара была их единственным музыкальным голосом. У обоих было двойственное отношение к славе; оба тоже трагически покинули эту жизнь. Тем не менее, Дэнни Гаттон был сам по себе — тот, кто объединил в своей игре столько музыкальных стилей, что это его погубило. Однажды он сказал знаменитую фразу: «Я не могу вынести целую ночь из-за одной вещи; это сводит меня с ума. Я даже не переношу набор из одного предмета.”

Дэнни Гаттон выступает с Робертом Гордоном в The Ritz в Нью-Йорке 4 июня 1981 года. Изображение: Ebet Roberts / Redferns

Компания Elektra Records отказалась от двух альбомов и заключила сделку с семью дисками именно потому, что его неспособность ограничить себя стилистически (биограф Ральф Хейбуцки назвал это «сменой жанров») затруднила продвижение его музыки на рынке в бизнесе, ориентированном на категории. Тем не менее, после его смерти в 1994 году от огнестрельного ранения в возрасте 49 лет, его репутация продолжала расти.

Гаттон, чья любовь к автомобилям шла параллельно с его музыкой, был мастером, увлеченным тем, как все устроено. Точно так же, как его часто можно было обнаружить с головой под капотом автомобиля, он играл на своих гитарах в хот-роде, начиная с Gibson ES-350 1956 года, купленного для него его отцом за 375 долларов (Дэнни Сеньору это не понравилось). В качестве взрослой «рабочей лошадки» он выбрал утилитарный Tele, потому что он не имел никаких предубеждений. Лес Пол? «Слишком много регуляторов громкости, слишком много регуляторов тембра, слишком много дерьма — плюс вы не можете согнуть струны за гайкой», — считает Гаттон.Страт? «Нет, средний пикап мешает».

Заряд постоянного тока

Гаттон родился в сентябре 1945 года в Вашингтоне, округ Колумбия, в семье музыкантов: его отец играл в танцевальном ансамбле, а его мать Норма была поклонницей кантри-музыки. Гитара вошла в его жизнь в девятилетнем возрасте, когда семья переехала в пригород Анакостии. Уроки длились всего шесть месяцев: освоив деревенский стандарт Wildwood Flower , он решил, что сможет понять все, что захочет.Его первое выступление состоялось в 1956 году в пожарной части Коттедж-Сити в Блейденсбурге, штат Мэриленд. Ему было всего 11 лет.

Музыка Леса Пола, которую дядя познакомил его в раннем возрасте, оказала, пожалуй, наибольшее влияние на него, как из-за технологических инноваций, так и из-за его музыки. Он замедлил пластинки Пола с 45 об / мин до 33, чтобы лучше понять, как были наложены разные партии. Гаттон даже попытался подражать Лесу Полу, соорудив две кассетные деки для выполнения примитивных наложений.«Я проигрывал трек на левой машине, — сказал он, — вставлял ее в правую с помощью Y-шнурка и играл вместе с ней. Я создал эхо, удвоив партию и играя немного позади себя, что трудно сделать, когда тебе около 12 лет ».

Позднее в число героев войдут рок-н-ролльщики, выбирающие кантри Карл Перкинс и Скотти Мур, затем джазмены Чарли Кристиан, Ховард Робертс, Уэс Монтгомери и Ленни Бро. Местный герой и товарищ из Вашингтона Линк Рэй не представлял проблемы: «Я не пытаюсь хвастаться, но к тому времени, когда я услышал Rumble , я мог играть лучше, чем это.”

Дэнни начал играть с местной группой Thunderbirds, Джин Ньюпорт которой он приписал «научил меня играть на слух». В 1957 году он перешел в подростковую группу Lancers, играл на своем Gibson ES-350 и развивал потрясающие навыки. Дэнни был левшой, но играл на гитаре правой рукой, что может в какой-то мере объяснить его удивительную скорость и ловкость игры на грифе. В 1959 году, в возрасте 14 лет, Дэнни прошел прослушивание в устоявшуюся и несколько более старую группу под названием Offbeats. Его навыки преодолели любые сомнения относительно его молодости, и он получил работу.Он сделал свою первую запись с ними, Beggarman / Trouble In Mind , в 1960 году.

Еще одно любопытное эхо Роя Бьюкенена: Гаттон не пожелал прославиться и вырваться из Вашингтона. Больше всего он рискнул, когда Offbeats отыграли концерты в Нью-Йорке и других городах Восточного побережья. Клавишник Дик Хайнтце, который до известности играл в группе Роя Бьюкенена Snakestretchers, оказался для молодого Дэнни чем-то вроде музыкального отца, но когда группа распалась, и Гаттон отправился в Мекку кантри-музыки в Нэшвилле в 1967 году с мыслями о создании его звали как сессионного музыканта, он вернулся, тоскующий по дому, всего шесть месяцев спустя.

Изображение: Ebet Roberts / Redferns

Друзья с пособиями

После заклинания смешивания листового металла с кантри-концертами в качестве наемного работника с группой под названием Liz Meyer And Friends в 1975 году появился первый сольный альбом Дэнни, American Music . тематическая мелодия, джазовый стандарт Гарлемского ноктюрна с участием Дика Хайнце на органе Hammond. Он играл вживую с группой Danny and the Fat Boys.

В основе его музыки было то, что его никогда не соблазняли всепобеждающие герои рок-гитары 60-х.«Я играл рокабилли с Fat Boys, когда всем нравился Джими Хендрикс», — объяснил он позже. «Думаю, в душе я бунтарь».

Он нашел работу в конце 70-х в качестве помощника командира Коди и Роджера Миллера, который, казалось, чувствовал себя так же комфортно с Коди, обращенным к хиппи, как ветеран England Swings. «Я выходил и играл музыку других людей, и никто не мог играть мою», — сказал Гаттон, что было для него такой же хвастливой, какой ему когда-либо удавалось похвастаться. И имидж его не волновал.«Гитаристы должны выглядеть англичанами, худощавыми и голодными», — сказал он однажды. «Я больше похож на специалиста по обработке листового металла». Который днем ​​он и был.

Одним из контактов, которые Гаттон установил в Нэшвилле во время своего недолгого пребывания, был педальный гитарист Бадди Эммонс, и Дэнни стал частью Redneck Jazz Explosion, группы горячих музыкантов, играющих в стиле кантри, живые записи которой широко распространялись. За студийным альбомом Redneck Jazz (1976) двумя годами позже последовал концерт Redneck Jazz Explosion. Обмен фразами между сталью и гитарой был зажигательным, и слушатели отправились в музыкальный мистический тур.

«Одна песня может начинаться как мелодия мятлика и превращаться в босса-нову», — сказал Гаттон. В это время Дэнни временно отказался от своего Tele ради редкого Gibson Les Paul Custom 1961 года выпуска. Он добавил перемычку, на которой был установлен коммутационный блок, который он разработал вместе со своим отцом. Он использовал этот «Magic Dingus Box» для управления несколькими блоками эффектов, включая кабинет динамика Leslie. В ретроспективе это был почти примитивный прототип управления множественными эффектами MIDI, дававший ему доступ к звуку клавиатуры одним щелчком переключателя.

Зарабатывать на жизнь музыкой всегда было недостижимой мечтой. «Нам нравится то, что вы делаете, но мы не знаем, как это продать», — возразили звукозаписывающие компании. В 1978 году Гаттон признался, что, если бы у него снова было время, он никогда бы не стал играть на музыкальном инструменте. «Чаще всего это было ужасно. То есть мне 33 года, моей жене 36, а у нас ничего нет. Мы не можем купить дом, потому что я не могу его себе позволить ».

Впечатляющий подвиг Пришла компания

Atlantic Records, но Дэнни не подписал контракт, несмотря на предложенное финансовое вознаграждение.В интервью Baltimore Sun он рассказал, что только что купил небольшой дом на акре земли — достаточно большой для его трех старинных автомобилей, двух собак и домашнего енота — и вот-вот впервые станет отцом. время. «Это все, что я когда-либо хотел, — сказал он репортеру, — иметь дом, ребенка и быть нормальным, как все».

И все же под этой уютной картинкой была скрытая грусть. Он быстро потерял трех влиятельных людей — своего отца Дика Хайнце и Лоуэлла Джорджа из Little Feat, которые говорили о том, что он присоединился к его сольной группе, — и не был в состоянии оказаться в центре внимания.Он даже подумал о том, чтобы бросить музыку, чтобы сосредоточиться на ремонте автомобилей.

Репутация

Little Feat, как и репутации Дэнни, была усилена контрабандными концертными альбомами. Одним из них был The Humbler, в котором рассказывалось о шоу, которое Дэнни играл со звездой новой волны / рокабилли Робертом Гордоном. Это была одна из нескольких записей, выпущенных матерью Гаттона Нормой, хранительницей музыкального наследия ее сына, после 15 лет распространения в качестве бутлега. Имя, между прочим, относится к его способности довести любого соперника в «схватке» до смиренного раскаяния.

Изображение: Clayton Call / Redferns

Дэнни вернулся с Offbeats, ныне American Music Company, нового молодого певца которой Билли Виндзор он возьмет с собой, когда Elektra Records заключит с ним контракт в начале 90-х. Но он казался довольным играть и записывать на местном уровне. Молодая певица по имени Ева Кэссиди пришла к нему на уроки игры на гитаре, и, признав ее талант, он заставил ее работать над вокалом для треков, которые посмертно появятся как альбом Untouchable .

В конце 80-х Дэнни Гаттона пригласили сделать несколько обучающих видео — и они, теперь, конечно, доступные в формате DVD, бесценны.Первым обучающим видео Дэнни был Licks & Tricks For The Telecaster, в котором он использовал телекамер ’53 и серебристый Fender Super Reverb. Телемастер был выпущен три года спустя, а гитара Strictly Rhythm Guitar 1994 года продемонстрировала ему искусство резервного копирования с помощью Gibson J-200 и черно-белого перламутрового Telecaster. Один трюк, который он держал в себе, заключался в его привычке использовать пивную бутылку для слайд-шоу: «Heineken для предпочтения, но подойдет любой бренд…»

Жужжание сборок

Но несмотря на то, что он, казалось, намеревался избежать славы, репутация Гаттона росла.В выпуске Guitar Player за 1989 год он был назван «величайшим неизвестным гитаристом в мире», и, хотя он находился вдали от солидного Слэша, Axeman du jour, он знал немногих соперников как гитарист-гитарист. Инструментальный инструмент Unfinished Business (выпущенный в 1987 году на NRG, лейбле, основанном его матерью Нормой Рэй Гаттон) сделал его модным именем в кругах музыкантов и должен был стать началом долгожданной рекламы Дэнни. прорвать.

Это, наконец, произошло, когда оформленный в стиле рокабилли Elmira Street Boogie , трек из альбома 88 Elmira Street 1991 года, был номинирован на премию Грэмми как лучший рок-инструментал.Казалось, что звонки на фруктовой машине наконец-то выстроились в линию. Но альбом плохо продавался, и только один релиз на крупном лейбле, Cruisin ’Deuces , вышел в 1993 году, прежде чем встряска в Elektra оставила его в стороне. Он пригласил в гости Родни Кроуэлла и Делберта Макклинтона, чтобы успокоить музыкальную машину и отклониться от своей политики, касающейся только инструментальных средств, но деньги были его чистой прибылью, а его альбомы просто не продавались в достаточном количестве. Разнообразие не приносит денег.

Изображение: Clayton Call / Redferns

Техника и музыкальность Дэнни Гаттона всегда привлекали других игроков, но дальше этого дело не пошло.Даже громкие одобрения, такие как «Дэнни Гаттон» из Entertainment Weekly «Дэнни Гаттон позволяет своим потрясающим звукам электрогитары звучать в коллекции бара R&B, рокабилли и блюза…», не изменили достаточного количества единиц.

Даже сейчас, спустя 30 лет после его смерти, нет недостатка в легендах, готовых защищать покойного великого Гаттона. Действительно, в 1998 году, всего через четыре года после его смерти, группа гитаристов кантри / корней собралась на двухдневный фестиваль, чтобы почтить его жизнь. Среди них были Альберт Ли, Родни Кроуэлл, Стив Эрл, Джон Йоргенсон, Джерри Дуглас, Винс Гилл, Рэдни Фостер и Амос Гарретт.

Многие альбомы доступны благодаря усердию Нормы Гаттон, но, возможно, первым делом нужно просмотреть YouTube, где чистая легкость стиля Дэнни проявляется лучше, чем на записи. Один отрывок из концерта 1989 года показывает, что он передает свой Tele 12-летнему Джо Бонамассе. Юный Бонамасса делает все возможное, чтобы оказаться в центре внимания. Тем не менее, как один из нескольких сотен плакатов, отвечающих на комментарии к клипу, это был тот учитель, которого не унижал бы ни его ученик, ни кто-либо еще.

Узнайте больше об истории Telecaster здесь.

DVD: Дельта Анакостии — Легенда о телемастерах округа Колумбия — Дом музыкальных традиций

Выпущенный в сентябре 2020 года, Anacostia Delta документирует уникальное время, место и звук, которые сам Дэнни Гаттон назвал «Дельтой Анакостии». Фильм проливает свет на менее известную музыкальную сцену, несущуюся вдоль реки Анакостия, и на знаменитого гитариста, появившегося в то время, когда Д.С. и Южный Мэриленд были богаты хонки-тонком, джазом, блюзом, кантри и коктейль-барами.

В течение 70-х, 80-х и 90-х годов округ Колумбия был домом для двух самых оригинальных гитаристов своего времени, которые играли на Fender Telecaster с его фирменным звуком, Рой Бьюкенен и Дэнни Гаттон. Оба покинули нас слишком рано, как из-за неожиданных обстоятельств, так и оставили наследие и легионы поклонников по всему миру.

В фильме представлен концерт с тридцатью выдающимися музыкантами DC, которые поддерживают эту музыкальную традицию и отдают дань уважения своим гитарным героям.

Эта история рассказана из первых рук этими музыкантами, которые были участниками той сцены, теми, кто играл музыку с Гаттоном и Бьюкененом, и теми, кто сегодня несут факел. Anacostia Delta с редко встречающимися историческими фотографиями, архивными кадрами и фанатскими видео предлагает личный взгляд на эту уникальную музыкальную сцену от ее зарождения на заре рок-н-ролла до ее корней в кантри-музыке в период расцвета Дэнни Гаттона. быстрая, жанровая TeleMaster .

Anacostia Delta фокусирует свое внимание на этой, часто упускаемой из виду, части музыкальной истории округа Колумбия, оставившей неизгладимый след в мире.

Прочитать статью DCist о фильме

Посетить сайт фильма

Цена включает доставку в пределах континентальной части США!


Арлен Рот знакомит нас с «TeleMasters»

Как и в любой субкультуре, в гитарном мире есть свои тайные герои.Игроки, имена которых не известны, но которых любят другие гитаристы. В рамках этой субкультуры есть исполнители под влиянием Америки, не все из которых родились в Соединенных Штатах, которые специализируются на уникальном американском звучании, сочетающем кантри, джаз, блюграсс и блюз. Арлен Рот — один из этих почитаемых музыкантов, а TeleMasters — его дань уважения этим менее известным гитарным героям и Fender Telecaster, гитаре, любимой многими из них.

Конечно, возникает очевидный вопрос: если такая музыка так хороша, почему она не более популярна? Это справедливый, хотя и несколько агрессивный вопрос.Эта музыка устарела и больше не возвращается. Влияния кантри во многом основаны на педальной стали, которая, безусловно, слышна на современных кантри-треках, но редко используется более чем в нескольких барах. Джаз всегда сложно продать. Игра на блюграссе на электрогитаре для многих — кощунство. В музыке, хотя и не только инструментальной, преобладают длинные инструментальные отрывки, которые на самом деле все еще можно услышать только в роке и металле. Но это не рок и не металл.Но он пульсирует рок-энергией. Интересно, что по этим же причинам многие гитаристы пользуются таким уважением.

Рот — легендарный сайдмен, поигравший со всеми, от Саймона и
Гарфанкеля до Bee Gees. Он придумал Hot Licks видео, которые были видео с инструкциями по игре на гитаре еще до того, как все было на YouTube. Он также записал несколько впечатляющих сольных записей. Как и многие из предыдущих выпусков, над TeleMasters он работает со множеством коллег.

Рот начинает альбом сильной песней «Remington Ride», классикой мятлика. Рот идет лицом к лицу с певцом / гитаристом Стивом Варинером и синди Кэшдоллар. Это инструментальный тур де силы, когда все играют невероятно быстро. Непокорные лирические фразы приходят быстрее, чем вы можете их обработать, не говоря уже о том, чтобы их исполнять. Трудно определить, кто есть кто, но это не имеет значения. Просто красиво играть под безжалостный кантри-бит. Игра настолько выразительна, что не скучаешь по вокалу.

TeleMasters имеет довольно много моментов, где можно было бы ожидать вокала. Рот вместе с другим легендарным гитаристом Альбертом Ли, британским гитаристом с душой и пальцами южанина, берут на себя роль «Mrs. Робинзон »как инструментал. Эти двое поражают каждую нюансную вокальную интонацию своими гитарами, и снова вы едва замечаете, что певцов там нет.

Но не все инструментальные композиции. Гитарист Стив Кроппер, известный своей работой с Букером Т.и MG, и поддержка множества артистов Stax Records, поет и играет на «White Lightning», написанном Кроппером и продюсером Томом Хэмбриджем, который также играет на барабанах в альбоме. Это стандартная песня в стиле кантри, и ее игра безупречна, она напоминает то время, когда в музыке кантри было много инструментальных пауз, чтобы участники группы продемонстрировали свои таланты. Также приятно слышать, как поет Кроппер.

Дочь Рота, Лекси Рот, поет классический кантри «Вальс Теннесси.У Лекси прекрасный голос, а Рот придает ему джазовую глубину. На «Земле обетованной», мелодии Чака Берри, Рот играет с гитаристом Джерри Донахью (часть легендарной инструментальной группы, управляемой Telecaster, The Hellecasters; Уилл Рэй, другой Hellecaster, также играет на альбоме), а Sweet Mikey C.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.