Оплата

• Безналичная оплата по счету
• Оплата картой по счету

Оставить отзыв

• Описание
• Характеристики
• 00″>Доставка
• Документация
• Отзывы
• Консультация

Миниатюрный активный микрофон автоматическая регулировка усиления (АРУ) с возможностью ручной подстройки уровня выходного сигнала, акустическая дальность до 10 м, уровень сигнала 0,25 В, длинна линии до 300 м, экранирующий корпус из никелированной латуни, напряжение питания 5 : 12 В / потребляемый ток 0,02 А, температурный режим -10О : +50О, габариты 10 47 мм (никелерованный корпус)

Назначение: использование миниатюрного активного микрофона обеспечивает качественный звук в области видеонаблюдения, охраны и безопасности. Отличительная черта микрофона — это его высокая чувствительность и низкий уровень шумов встроенного усилителя. Автоматический регулятор усиления (АРУ) выходного сигнала поддерживает постоянный уровень сигнала на выходе независимо от уровня звука в контролируемом помещении. Также имеется возможность ручной подстройки уровня выходного сигнала, позволяющая адаптировать микрофон к индивидуальным особенностям помещения, где он будет установлен.

Сферы применения микрофона — это использование в помещениях и на улице для обеспечения аудиоконтроля в системах безопасности. Миниатюрный активный микрофон предназначен для обеспечения качественного звука в системах видеонаблюдения, охраны и безопасности. Отличительной чертой микрофона является высокая чувствительность, низкий уровень шумов встроенного усилителя, а также большая помехозащищенность обеспечиваемая корпусом из никелированного алюминия. Микрофон подключается к НЧ-входам видеомагнитофонов и видеомониторов, что позволяет без проблем вести аудиозапись.

Основные особенности Шорох-9:

• Низкое потребление тока
• Никелированный корпус экранирует схему от электрических помех
• Наличие АРУ
• Возможность ручной подстройки уровня выходного сигнала
• Миниатюрные размеры

Технические характеристики:

• микрофон  Миниатюрный активный микрофон с APУ;
• регулировка уровня выходного сигнала;
• акустическая дальность до 12 м;
• уровень сигнала 0,6 В;
• полоса пропускания 60-16000 Гц, соответствует требованиям к системам телефонии.
• максимальная длина линии до 300 м;
• экранирующий корпус из метала ;
• напряжение питания 7,5 … 13 В DC;
• ток потребления 7 мА;
• габариты 1235/47/55 мм; -10 … +50.

• Производитель: Комком
• Полоса частот (Гц) >: 60
• Дальность обнаружения (м) >: 12
• Полоса частот (Гц)
• Напряжение (В)
• Напряжение (В) >: 13.2
• Автоматическая регулировка уровня (АРУ): Есть
• Особенности микрофона: Нет
• Тип питания: 12 В
• Ток потребления в дежурном режиме, мА: 8

Документация:

1. Сертификат соответствия

Консультация

Задайте вопрос специалисту о Шорох-9 Миниатюрный активный микрофон

Самовывоз из офиса:

Пункт выдачи:*

Доставка курьером:*

Транспортные компании:

Почта России:*

* Срок доставки указан для товара в наличии на складе в Москве

Отзывы о Шорох-9:

Ваш отзыв может быть первым!

С этим товаром часто покупают:

Микрофон Шорох-21 INS :: Микрофоны :: Видеонаблюдение

Шорох-21 INS Высокочувствительный (ВУЧ), активный, миниатюрный микрофон c быстродействующим АРУ. акустическая дальность до 18 м. уровень сигнала (выходное напряжение) 0,6 В. экранирующий металлический корпус. максимальная длина линии 300 м. площадь покрытия от 60м.кв. напряжение питания 7,5 … 14,8 В DC, ток потребления 7 мА. габариты 12×35 мм. Диапазон рабочих температур -10C … +50C. Защита от переполюсовк. «хвост» 35 см, для подключения к аудио разъему RCA (тюльпан аудио) и DC-12 (5,5 х 2,1 мм) питание 12 вольт

• Артикул: 813322
• Бренд: КОМКОМ, ТПГ

842.80 р.

Кол-во:

Заказать Нет в наличии В корзину

• О товаре
• Характеристики
• Отзывы 0
Шорох-21 INS Высокочувствительный (ВУЧ), активный, миниатюрный микрофон c быстродействующим АРУ. акустическая дальность до 18 м. уровень сигнала (выходное напряжение) 0,6 В. экранирующий металлический корпус. максимальная длина линии 300 м. площадь покрытия от 60м.кв. напряжение питания 7,5 … 14,8 В DC, ток потребления 7 мА. габариты 12×35 мм. Диапазон рабочих температур -10C … +50C. Защита от переполюсовк. «хвост» 35 см, для подключения к аудио разъему RCA (тюльпан аудио) и DC-12 (5,5 х 2,1 мм) питание 12 вольт.

Мини микрофон ШОРОХ-21 INS, является активным и способен обеспечить мега качественный звук для промышленного микрофона. Благодаря высокому уровню чувствительности (ВУЧ) и встроенной автоматической регулировке уровня выходного сигнала (АРУ) идеален для применения в области видеонаблюдения, охраны и безопасности. Модель миниатюрного микрофона ШОРОХ-21 INS, специально разработан для применения во всех схемах где раньше устанавливались микрофоны Шорох 1, Шорох 7 и Шорох 8. По сути ШОРОХ-21 INS это современный аналог микрофонов 1, 7 и 8 серии, с показателями значительно более лучшими.

Отличительная черта микрофона — это его мега чувствительность и минимальный уровень шумов собственного усилителя. Микрофон обеспечивает съем качественного звука для стандартных мониторов и пишущих устройствах (магнитофонах). Идеально совместим и может использоваться совместно с компьютерными платами и платами аудио-ввода Ewclid, через стандартный линейный аудиовыход.Микрофон ШОРОХ-21 INS был создан не как спец средство, поэтому никаких специальных разрешений на его применение в рамках использования в гражданских целях не требуется.

Особенности Шорох-21 INS:
Полностью готов к работе и не требователен к профессиональному уровню монтажника
Наличие АРУ поддерживает постоянный уровень сигнала при изменении громкости звука
Низкое потребление тока
Никелированный корпус экранирует схему от электрических помех
Миниатюрные размеры
Сферы применения микрофона — это использование в помещениях и на улице для обеспечения аудиоконтроля в системах безопасности. Миниатюрный активный микрофон предназначен для обеспечения качественного звука в системах видеонаблюдения, охраны и безопасности. Отличительной чертой микрофона является высокая чувствительность, низкий уровень шумов встроенного усилителя, а также большая помехозащищенность обеспечиваемая корпусом из никелированного алюминия. Наличие автоматического регулятора усиления (АРУ) выходного сигнала обеспечивает постоянный качественный сигнал на выходе независимо от уровня звука в контролируемом помещении. Микрофон подключается к НЧ-входам видеомагнитофонов и видеомониторов, что позволяет без проблем вести аудиозапись. провод для подключения к питангию с конекторами DC-12 (5,5 х 2,1 мм) и RCA аудиоразъем, длинной 35 см.


Общие
Производитель	КОМКОМ, ТПГ

Вы смотрели

Микрофоны

842. 80 р.

Заказать

RX 10 Удаление шороха

Модуль De-rustle в RX устраняет шум или шорох, создаваемый петличным микрофоном, трущимся или задевающим одежду человека во время записи. Шорох лава может непредсказуемо меняться с течением времени и демонстрировать широкий спектр звуковых характеристик от высокочастотного «потрескивания» до низкочастотного «глухого удара».
 

• Наш специально обученный алгоритм машинного обучения может распознавать и удалять все виды шума — настройка параметров не требуется!
• Управляйте снижением уровня шума и атмосферы с помощью ползунка «Сохранение атмосферы». Управляйте силой алгоритма с помощью ползунка «Уменьшение».
• Используйте De-rustle как плагин AudioSuite прямо в Pro Tools!

Войдите, чтобы увидеть все варианты скидок и обновлений.

Какая версия RX вам подходит?

Эта функция доступна в RX 10 Advanced и RX Post Production Suite 7, предназначенных для удовлетворения любого бюджета или потребностей постпроизводства.

Сравнить версии

RX 10 расширенный

RX 10 Advanced — отмеченный наградами пакет для восстановления звука, которому ведущие инженеры постпродакшена доверяют быструю и надежную подготовку записанного звука к профессиональному выпуску. Навигация по речи, повторный синтез отсутствующих частот и многое другое — с поддержкой многоканальности (до 10 каналов).

Комплект RX для постпродакшна 7

RX Post Production Suite 7 предоставляет все необходимые инструменты для улучшения и исправления шумных записей, редактирования диалогов и микширования аудио. Воплотите истории в жизнь с помощью революционных программных решений — RX 10 Advanced, Dialogue Match, Insight 2, ревербераторов Symphony 3D и Stratus 3D от Exponential Audio и других. Включает новое справочное приложение Audiolens.

Карьерные возможности

Работать с нами

Магазин

Просмотрите магазин

Мы производим инновационные аудиопродукты, которые вдохновляют людей и позволяют им творить.

Подпишитесь на нашу рассылку новостей

Получайте главные новости недели и специальные предложения скидок прямо в свой почтовый ящик. Вы можете отписаться в любое время.

Следуйте за нами

• Твиттер
• Фейсбук
• Инстаграм
• YouTube

Copyright © iZotope, Inc. , 2001–2023. Все права защищены.

Условия эксплуатации

Политика конфиденциальности

Уведомление о файлах cookie

Не разглашайте мою личную информацию

Лицензионное соглашение

Условия подписки

Доступность

Отписаться от рассылки

Lavalier или подвесные микрофоны? Мы спрашиваем профессионалов

После своей недавней статьи о влиянии различных тканей на петличные микрофоны, Пол Маундер с помощью нескольких профессионалов отрасли исследует, может ли подвесной микрофон быть предпочтительнее петличного микрофона.

Недавно я написал статью, в которой сравниваю, насколько склонны к шуршанию различные ткани одежды при использовании с петличными микрофонами. Я кратко упомянул в статье, что использование микрофона на штанге может быть предпочтительнее во многих ситуациях, чем микрофон на лаве. Для более глубокого изучения темы мы опросили ряд профессионалов отрасли об их опыте и предпочтениях в работе с подвесными и петличными микрофонами. Каковы плюсы и минусы каждого из них, и когда любой тип может быть лучшим вариантом как с точки зрения практичности, так и с точки зрения звука? Давайте узнаем, что говорят профессионалы…

Дэмиан Кернс, редактор постпродакшна

Ничто не сравнится с хорошим микрофоном на штанге по качеству звука, перспективе и общему восприятию. Я почти всегда выбираю микрофон с хорошо расположенной штангой, если, конечно, он не был неправильно настроен. Хотя у меня в студии есть петличные микрофоны приличного качества, я не использую их во время записи, предпочитая вместо этого записывать интервью с помощью микрофонов-пушек.

Выбор между петличным микрофоном или штативом в моей аудиоработе зависит от того, какой из них звучит лучше и лучше работает для конкретного приложения. Например, я люблю бум для интервью, если только в запись не встроено слишком много реверберации помещения или других фоновых шумов. В этом случае хорошо иметь вариант хорошо расположенного петличного микрофона, который звучит немного суше и, возможно, немного больше присутствует в нижней части голоса человека.

Если есть возможность одновременного использования петличного и подвесного микрофона, я иногда выбираю эту конфигурацию. Используя лав в качестве ориентира, я использую Sound Radix Auto Align Post 2, чтобы синхронизировать блуждающий гул с плотным микрофоном лава. Однажды я использовал iZotope RX, чтобы скопировать верхний частотный диапазон штангового микрофона по верхнему частотному диапазону приглушенного петличного микрофона, чтобы исправить это. Так что, как всегда, мой выбор микрофона определяется тем, что, по моему мнению, звучит лучше всего.

Алекс Грегсон, руководитель отдела звука, 344 Audio

Штанговые микрофоны придают голосу персонажей ощущение пространства и естественность звучания. Это хорошо работает при редактировании диалогов, но только если расположение и близость хорошие.

Тональность подвесного микрофона, на мой взгляд, является решающим фактором успеха записи голоса в финальном миксе.

У нас, редакторов диалогов, есть множество инструментов и методов управления шумом, но что еще нельзя исправить, так это отсутствие четкости или веса, вызванное неправильным размещением микрофона на съемочной площадке.

Микрофоны Lav также следуют этой тенденции, при правильном размещении (не заглубляясь и не улавливая шорох) они могут быть эффективным инструментом для переключения на штангу и обратно на более широких планах или при микшировании в тандеме для четкой перспективы, но если тональность здесь тоже плохая, вы никогда не добьетесь того сладкого кинематографического звука диалога, который мы все любим.

Натаниэль Рейхман, микшер для перезаписи в студии Dubway, Нью-Йорк

Один из директоров по рекламе, на которого я работаю, очень не любит удушающий и глухой звук петличных микрофонов и не раз просил меня спасти записи микрофона, которые высокий уровень шума или страдают от слишком большого расстояния. Благодаря этой работе я начал ценить жизнь и естественное присутствие актера на экране, когда он слушает свой трек. У меня есть отличный редактор диалогов, который я использую для микширования длинных форм, которые я делаю (телесериалы, документальные фильмы и инди-фильмы). Но иногда он принимает прагматичное решение, что бум еще слишком далеко, и переходит к уборной для сцены или интервью. Чаще всего он прав, но время от времени я борюсь за то, чтобы вернуть бум в микс, даже если мне приходится использовать немного аудио-вуду, например Zynaptiq Unveil, чтобы немного приблизить бум.

Я думаю, что урок для меня состоял в том, чтобы стремиться к максимально естественно звучащему предварительному дублированию диалогов, даже если оно не кристально чистое. Мы, звукоинженеры, можем быть одержимы погоней за искусственно чистым звуком диалогов, который мы слышим в звуконепроницаемых кабинах с конденсаторами с большой диафрагмой и в непосредственной близости. Этот звук не естественный. В реальном мире есть простор, эхо и гул, и эта реальность часто лучше рассказывает историю.

Д-р Нил Хиллман, микшер производства и звукозаписи

Компромиссная позиция до того, как у актеров появились радиомикрофоны, заключалась в том, что штанги не попадали в кадр, а в качестве компенсации режиссеры регулировали высоту кадра так, чтобы микрофон не попадал в верхнюю часть кадра. рамы, в идеальном рабочем положении для микрофона, установленного на конце штанги звукового оператора: будь то прикрепленный к одной из великолепных штанг Fisher, работающих по проводам, в студийной среде или портативный удочка на съемочной площадке.

Перенесемся к сегодняшнему дню, и это обязательная установка скрытого радиомикрофона на каждого актера в сцене, при этом режиссеры практически не обращают внимания на необходимость размещения подвесного микрофона в его оптимальном рабочем положении — и это, я предположить, имело двоякое последствие. Во-первых, это опасное слепое предположение, сделанное всеми остальными отделами на съемочной площадке, что нательные микрофоны улавливают все, что может понадобиться звукооператору; в то время как второе предположение заключается в том, что, поскольку радиомикрофоны существуют, бум является своего рода старомодным генератором теней и чем-то, что на самом деле не нужно в современном кинопроизводстве. (Именно поэтому вы редко слышите звуковую перспективу. Независимо от кадрирования кадра, звук неотвратимо остается на крупном плане.)

Майк Торнтон, бывший редактор-эксперт по производству

Хотя сейчас я вышел на пенсию, эта тема очень близка моему сердцу, и мне есть что сказать по ней. Для меня простой ответ — бум каждый раз. Но, как мы все знаем, простота редко бывает простой.

Звук бума всегда будет более естественным и даст вам лучшее ощущение места. Однако использование подвесных микрофонов требует сотрудничества съемочной группы и режиссера. Под этим я подразумеваю, что кадры должны быть построены таким образом, чтобы стрела могла находиться достаточно близко к участникам.

Когда дело доходит до драмы, она чаще всего снимается одной камерой, а это означает, что кадр можно кадрировать, чтобы можно было использовать микрофоны на штанге, однако наблюдается тенденция к тому, чтобы две или более камер снимали сцену с под разными углами, часто с широкоугольным снимком в миксе, что делает использование штанг практически невозможным, и поэтому для получения звукового покрытия требовалось использование микрофонов lav.

Для использования штанговых микрофонов также требуются опытные операторы штанги, поскольку создание штанги и микширование — сложный процесс. Тем не менее, использование радиомикрофонов, особенно с многодорожечными звукозаписывающими устройствами, может устранить потребность в квалифицированных операторах стрелы, а производство может попытаться использовать команду из одного звукорежиссера, чтобы сэкономить деньги, особенно на контенте в документальном стиле.

Использование микрофонов для туалета также означает, что их нужно будет прятать под одеждой, что значительно увеличивает вероятность их шуршания, если только у вас нет чрезвычайно талантливого человека, устанавливающего микрофоны, и сотрудничества с отделом гардероба.

Одно из преимуществ микрофонов lav заключается в том, что вы получаете по одному микрофону на человека, и такая степень изоляции может помочь в миксе, особенно если у вас есть несколько актеров, которые говорят тихо, а другие громко. Микрофоны Lav также дадут вам возможность более индивидуальной обработки, хотя это довольно идеально, поскольку микрофоны Lav обычно являются всенаправленными, и поэтому будет присутствовать микрофонный поток от других персонажей.

Пол Маундер, внештатный инженер постпродакшна

У меня есть опыт как съемок, так и постпродакшна. Побывав на многих съемках за эти годы, я могу понять, почему микрофоны для лава часто выбираются. Они удобны и не обязательно требуют для использования специального звукорежиссера. Однако чисто с точки зрения постпродакшна они обычно не лучший вариант, особенно в дорамах. Недавно я работал над несколькими фильмами с низким и средним бюджетом, и я потратил много времени, пытаясь исправить диалоги, записанные на микрофоны, потому что они звучат слишком приглушенно или повсюду шуршит одежда.

Штанговые микрофоны, хотя и требуют большего мастерства во время съемок, на мой взгляд, дают гораздо более естественный звук и вызывают у меня меньше проблем, когда дело доходит до сведения, и звучат более открыто. Если у вас есть возможность, я лично рекомендую использовать бумы над лавами!

Иногда мне нужно выбрать между бумом и лавой, и я обнаружил, что инструменты согласования эквалайзера, такие как те, что есть в iZotope RX или FabFilter Pro Q 3, очень полезны для получения настолько похожего звучания двух микрофонов, насколько это возможно. ожидал. Dialogue Match от iZotope делает еще один шаг вперед, позволяя вам сопоставлять эквалайзер, атмосферу и реверберацию, давая вам еще больше шансов получить согласованный звук между лавой и бумом.

Neil Wareing, операционный руководитель отдела звука, ITV Studios, Coronation Street

Микрофоны Lav действительно имеют преимущества в зависимости от применения, например, при яркой погоде, создавая шумовые тени, или уменьшая акустику помещения в оживленных условиях. При правильном и правильном использовании они могут воспроизводить чистый стабильный звук.

Недостатками, однако, являются потенциальное появление нежелательного шума из-за шороха одежды и внешних факторов, таких как шум ветра и проблемы с сигналом, не говоря уже об удалении перспективы, поэтому каждый кадр звучит одинаково независимо от размера.

Roger Guérin cas*mpse, звуковой дизайнер и микшер для перезаписи

Поскольку я работал на большинстве должностей, связанных со звуком, производственный звук никогда не входил в мой контрольный список. Я бы не отказался от поездки, но условия, в которых приходится работать этим парням и девушкам, меня не привлекают. Так что я пользуюсь их тяжким трудом, да, я переписываю микшер (драматический и документальный).

В течение многих лет мне приходилось иметь дело с плохо звучащим, часто скрытым, петличным или непоследовательным и/или далеко от источника, шумом тяжелого гула. Очевидно, бум звучал лучше, но он не был точным по сэмплу, и вы могли слышать разницу во времени, создающую гребенчатую фильтрацию, странный «шлепок» и многое другое.

Так что я мог часами добиваться, чтобы лавы звучали прилично, а громкость обычно устанавливали на -15 дБ ниже, просто чтобы дать ей немного «воздуха».

К счастью, технологии приходят на помощь, и теперь я уверен, что смогу сделать стрелу равной по мощности лаве.

Я могу дешумировать, дешуршать, изолировать диалоги и сэмплировать точную повторную синхронизацию лавы и бума в очень полезную — обычно удивительную — комбинацию бум-лав.

Мы живем в захватывающее время.

Заключение

Вот оно! Из опыта профессионалов индустрии ясно, что звучание подвесных микрофонов явно предпочтительнее, чем петличных радиомикрофонов. Как упоминали некоторые из участников, безусловно, есть случаи, когда микрофоны lav будут наиболее практичным вариантом либо из-за того, как кадрирован кадр, либо из-за того, что штанга может вызвать тени на лицах актеров. При прочих равных условиях подвесной микрофон обычно обеспечивает более естественный звук, чем петличный микрофон.

Одна вещь, которая очевидна из приведенных выше свидетельств, заключается в том, что теперь есть несколько замечательных инструментов, которые мы можем использовать в постобработке, чтобы помочь с различными проблемами со звуком на месте. Тем не менее, давайте помнить, что всегда лучше захватить наилучший звук на съемочной площадке, чтобы мы могли экономно использовать эти инструменты в постобработке и, надеюсь, получить отличный результат для финального микса.