Неизвестный сигнал в российской глуши — Технологии на TJ

Больше 40 лет в деревнях под Москвой и Петербургом вещает трансляция, которую считают таинственным военным инструментом.

161 762 просмотров

Радиовышка в посёлке Поварово, откуда предположительно шёл сигнал «УВБ–76». Фото пользователя LiveJournal bydunai

Многие годы радиолюбители пытаются понять предназначение трансляции «УВБ–76». С 1970-х годов этот сигнал вещал недалеко от Москвы, а семь лет назад появился в районе Санкт-Петербурга.

Он транслирует непонятные частоты, изредка сменяющиеся именами, похожими на код.

Кто-то предполагает, что сигнал некогда использовали российские разведчики, другие считают, что это один из инструментов на случай Ядерной войны — якобы если однажды трансляция прервётся из-за внешней атаки, то российская ядерная система получит знак для выпуска атомных боеголовок.

Что это за трансляция

Как пишет издание Би-би-си, в очередной раз поднявшее тему «УВБ—76» (на английском она известна как MDZhB), эта частота вещает с середины 1970-х годов. Предположительный источник трансляции находится в болотах Санкт-Петербурга, среди старых радиовышек.

Радиолюбители прозвали трансляцию «Жужжалкой» за характерные звуки. Она работает на частоте 4625 kHz и передаёт звуковой сигнал с частотой повтора около 20 раз в минуту. В 2008 году группа студентов университета Твенте в Нидерландах создала сайт, где можно послушать трансляцию.

Большую часть времени в передаче можно услышать только белый шум. Изредка в эфире слышно русские слова типа «кухонный» или «износ». На YouTube достаточно записей трансляции, многие из них звучат довольно мрачно.

За трансляцией внимательно следят зарубежные радиолюбители. В конце 2016 года они опубликовали список слов, которые прозвучали в трансляции за 12 месяцев. Их немного — всего около 30, в том числе «легкокрылый», «казачок», «атомовкус», «Братислава», «землевед». Вероятно, это кодовые слова для переговоров, но кто именно ими пользуется, непонятно.

Существование станции озадачивает не только любителей конспирологии, но и специалистов. Эксперт по анализу радиосигналов лондонского университета Дэвис Ступлес признался, что точной информации о происхождении российского сигнала действительно нет.

По словам радиолюбителей, до 1992 года станция транслировала только звуковые сигналы, а затем начала передавать «жужжащие зуммерные сигналы» продолжительностью примерно в секунду. Они напоминают звук корабельных сирен.

Каждое сообщение «УВБ—76» — уникально и повторяет предыдущее лишь частично. Изредка череду звуковых сигналов прерывает мужской голос, произносящий русские имена: Анна, Николай, Иван, Татьяна, Роман.

Я УВБ–76, я УВБ–76. 180 08 БРОМАЛ 74 27 99 14. Борис, Роман, Ольга, Михаил, Анна, Лариса. 7 4 2 7 9 9 1 4.

сообщение «Жужжалки» от декабря 1997 года.

За 40 лет трансляция «УВБ–76» почти никогда не прерывалась. Первый такой случай произошёл в июне 2010 года. Сигнал возобновился на следующий день, никаких перемен в активности не произошло. До конца лета сигнал прерывался ещё несколько раз, без видимых причин и изменений.

Происхождение сигнала

Считается, что за созданием станции стоят российские военные, однако власти этого не признают. Она появилась в период политической разрядки между конфликтующими блоками советских и американских сил. Хотя предполагается, что основной сигнал исходит из района под Петербургом, ранее трансляцию фиксировали в районе Москвы.

Источник сигнала якобы находится возле деревни Поварово в 40 километрах от столицы.

Военные могли использовать её для связи или передавать шифровки разведчикам.

До развала СССР «Жужжалка» представляла для радиолюбителей особый интерес. Небольшая группа слушателей из различных стран, в том числе Европы и США, включали её в свободное время, рассчитывая услышать переговоры советских солдат. У радиосигнала появился образ загадочного инструмента российской пропаганды и слежки.

Примерные координаты района, откуда исходит сигнал «УВБ–76». Нажмите, чтобы увеличить изображение

Сбои в августе 2010 года, когда сигнал «УВБ—76» прерывался, радиолюбители связывают с «переездом» станции. В разговоре с Wired бывший европейский чиновник JM рассказал, что отыскал её новое место размещения. Он считает что станцию развернули под Псковом, неподалёку от границы России и Эстонии. Точное местоположение неизвестно.

Как считают специалисты, переезд мог быть связан с объединением Московского и Ленинградского военных округов. В сентябре 2010 года два командных филиала слились и расположились недалеко от Санкт-Петербурга — оттуда трансляции «УВБ-76» и идут последние семь лет.

Что же касается военного городка Поварово, то в 2011 году журналист Wired нашёл его практически заброшенным. Ворота и заборы ограждённых зон проржавели, внутри военных строений стоит тишина, двери в пустые помещения открыты. Заброшенное помещение посещали и жители России.

По их словам, оно напоминает бункер: нижние отсеки строения затоплены, в комнатах лежат старые папки, нет никаких признаков активности.

Для чего нужна трансляция

Официального ответа на вопрос, для чего предназначена «Жужжалка», нет. По одной из версий она используется как инструмент технологии «Мёртвая рука», созданной при СССР. Если российское руководство уничтожат враждебные ядерные боеголовки, автоматическая система выпустит ракеты в сторону противника — США.

По версии радиолюбителей, «Жужжалка» служит сигналом для «Мёртвой руки». Если трансляция когда-нибудь прервётся от внешних воздействий, это послужит приказом для системы запуска ядерных зарядов. Примечательно, что трансляция работает на низкочастотной волне, что позволяет ей, в отличие от сигнала телефона или телевизора, транслироваться на огромное расстояние. Поэтому иногда её может «поймать» радио в Европе или США.

Это интересный факт в контексте теории «Мёртвой руки». За сигналом «Жужжалки» могут следить российские подводные лодки или самолёты, чтобы, в случае его потери, приготовиться к сбросу ядерных зарядов.

​

Вторая популярная теория выдвигает предположение, что с помощью трансляции российские военные передают секретные сообщения шпионам. В пользу этой версии говорит существование аналогов станции в других странах. Самой близкой по схожести с «УВБ—76» считается трансляция «Линкольнширский браконьер» (Lincolnshire Poacher).

Подобно российскому побратиму, она запустилась в середине 1970-х годов, но работала лишь до 2008 года. Как и «Жужжалка», она транслировала низкочастотный сигнал, что позволяло услышать её почти из любой точки планеты. Её точное местоположение неизвестно, предположительно сигнал исходил с Кипра.

По звучанию сигнал напоминает российский, транслируя непонятные звуки. Однако каждый час она передавала первые строчки английской народной мелодии «Линкольнширский браконьер», за что и получила название. Примерный перевод песни таков:

​О, как восхищаюсь я сияющей ночью в сезоне, когда меня сделали учеником в знаменитом Линкольншире. И хорошо я служил моему господину почти семь лет.

отрывок из народной мелодии «Линкольнширский браконьер»

Трансляция повторяла эти строчки 12 раз. Затем проигрывались сообщения, зачитываемые женщиной с аристократичным английским акцентом — «1-2-0-3-6». Как считает Би-би-си, у «УВБ—76» и «Браконьера» могла быть схожая история создания.

В 1927 году британские спецагенты заполучили секретную информацию из коммунистического новостного офиса в Лондоне. Найденные данные не стали открытием для спецслужб, однако дали советскому правительству понять, насколько уязвимы их средства связи.

После этого власти СССР за одну ночь полностью перешли на шифр Вернама, изобретённый сотрудником теперь уже крупнейшей телекомуникационной компании AT&T Гилбертом Вернамом. В этой системе человек, отправляющий сообщение, придумывает случайный ключ и делится им только с получателем. Пока ключ действительно случайный, шифр нельзя взломать.

Эстонский предприниматель Андрус Аслайд настраивается на волну «УВБ–76» из своего чердачного офиса. Фото Альвера Линнамяги

Такая система защиты оказалась достаточно эффективной, чтобы вскоре её начали использовать и британские спецслужбы. Считается, что похожую систему используют «Жужжалка» и «Браконьер».

Впрочем, у столь таинственных версий происхождения станции есть скептики. 21-летний инженер-технолог Брайан Табарес из Флориды считает, что за сбоями 2010 года стоит обычный «розовый шум» и регулировка звукового оборудования. Другие радиолюбители считают «Жужжалку» обычным военным узлом связи, в происхождении которого нет никакой тайны.

Несмотря на это, за годы существования у российского сигнала появилась масса поклонников. До появления интернета возможность слушать таинственные звуки была лишь у небольшой группы радиолюбителей из разных стран. С появлением интернета популярность «УВБ—76» только увеличилась, а станция, функция которой, возможно, так никогда и не станет известна, закрепила за собой репутацию мистического радиофеномена.

#разборы #технологии #золотойфонд

Определение от Lurkmore: 9v1bh — LiveJournal

Читая кто такой или что такое «радиолюбитель на lurkmore наткнулся на замечательное определение

» Связист. Он же «HAM» («хэм»). Радиолюбитель обыкновенный, классическая модель, склонен засирать мировой эфир путем колебания электромагнитных волн. Можно выделить пару мутаций:

• Сканерист. В отличие от связиста не говорит, а слушает, причём не только других радиолюбителей, но и всякие «синие волны»: пожарных, скорую помощь, железнодорожников, авиацию, флот, такси, соседей, болтающих по «сортирнику», китайских Firedragon’ов, иностранные радиостанции типа засравшего все короткие волны «Международного радио Китая» и прочее, прочее…


• Шпион. Нетрудно догадаться, это человек, который клепает жучки микронаушники, спецприёмники (всё это должно быть размером с монету, no exceptions) для того, чтоб прослушать соседку Людку, так как для реальных «дел» такая техника используется редко ввиду полной экспериментальности и отсутствия крутых характерстик а-ля Джеймс Бонд. Так или иначе, многие ньюфаги начинали с жучков, ибо это просто, минимум ёбли (если головной моск на месте), а результат интересен и приятно щекочет ЧСВ. Тем не менее, через определенное время жукоёбам надоедает клепать подобные устройства, и их радиолюбительство переходит в другую стадию. Стоит заметить, что данная область радиолюбительства даёт ньюфагу возможность на практике понять, как работают электронные компоненты, и поебаться с настройкой простейших высокочастотных устройств, что является удачным стартом.

«

Замечательно )) Засирать путем колебаний…

Оттуда же

«Связист — радиолюбитель в историческом понимании этого слова. Сферический связист в вакууме имеет одну или несколько радиостанций (они же приёмопередатчики, они же трансиверы; назвав эти аппараты «рациями», можно вызвать у хэма необычную реакцию) и кучу антенн на крыше, чем вызывает НЕНАВИСТЬ у соседей, не давая им смотреть зомбоящик во время сеансов связи и вообще облучающий их страшным излучением (Ага, а еще моя антенна все радиоволны на себя забирает, поэтому Дома 2 сегодня не будет…). В интернетах любит подписываться ником такого формата: AB1CDE или BA0DC (количество букв после цифры обратно пропорционально длине МПХ владельца).»

Спасибо моим Красноярским друзьям за ссылку…

Сарказм неудавшегося радиолюбителя

Термин радиолюбитель имеет совдеповское (или даже уходящее корнями в ещё более глубокую древность) происхождение, изначально он означал человека, увлекающегося работой с устройствами для передачи данных с помощью электромагнитных колебаний. В той стране радиолюбительство было увлечением уважаемым и распространённым, а сам термин был общеупотребительным, поэтому людей, увлекающихся работой с электронными устройствами, в этой стране до сих пор величают радиолюбителями. Даже в случае если такой человек в жизни не собрал ни одного приёмника или передатчика, зато на досуге собирает с помощью паяльника цветомузыку или даже компьютер.
Радиолюбительство как явление появилось практически сразу после изобретения Поповым и Тесла (Маркони проиграл на суде 1943 года, ибо американцы не хотели платить по патенту) своих приёмников, когда появились любопытные, жаждущие попользоваться невиданной доселе возможностью передать свой голос на расстояние. Но со временем радиолюбители поняли, что их знания о работе электроники можно применить и для других целей, мало связанных, иногда — вообще не связанных с передачей сигналов.
Эталонный радиолюбитель впервые был выведен в той стране. Это был человек, который с помощью обработанной смолы, прутка олова и огромного медного паяльника собирал приёмники и передатчики, нередко при этом используя самостоятельно выращенные кристаллы вместо заводских диодов. Впоследствии эти мастодонты от радиолюбительства выпустили споры в виде 100500 радиолюбительских кружков, открывшихся по всей стране. Следующим поколением радиолюбителей стали уже малолетние пешеходы, в которых Старший Брат видел будущих инженеров и радистов. В итоге для тогдашнего школьника сборка и настройка супергетеродинного приёмника была задачей вполне тривиальной. Родители гордились, партия одобряла.
Современная поросль радиолюбителей выросла в гораздо более лёгких условиях, когда и радиодеталей, и инструментов хв достатке, были бы деньги. Паяльные станции и припои с сердечником из флюса для многих заменили привычные паяльники и канифоль в баночках. Однако наследие предков даёт о себе знать, отчего и по сей день школьник, решивший встать на стезю любительской электроники, в качестве начального комплекта приобретает сорокаваттный паяльник с медным жалом без покрытия, баночку канифоли и пруток припоя ПОС-61.
В американских европах тоже имелись и имеются свои electronics hobbyists. От советско-российского образца, который живёт и развивается практически в любых условиях, часто отличаются чистоплюйством и привычкой к кошерному оборудованию, приобретаемому за бабки — контактным макетным платам, паяльным станциям, магазинным флюсам и прочему. На тытрубе ролик о том, что канифоль ВНЕЗАПНО можно использовать в качестве флюса, собрал более 10000 просмотров и море восторженных откликов. Хотя встречаются и радиолюбители, которые с помощью гвоздя, куска смолы, припоя, содранного со старой платы, и газовой плиты таки могут собрать передатчик из электронного мусора.

С большей или меньшей степенью условности можно классифицировать радиолюбителей по областям, в которых они предпочитают ковыряться.
Новичок. Низшая ступень эволюции. Возраст может колебаться от дошкольника до сорокалетнего дядечки. Изучает матчасть и собирает простейшие конструкции: приемники, мигалки светодиодами, пищалки динамиками. Как правило, задерживается на этой стадии несколько лет, после чего переходит на один из следующих уровней, но бывают случаи, когда индивидуум остается на этой стадии до конца жизни. В таком случае он пишет статьи и книги для новичков или руководит радиокружком.
Связист. Он же «HAM» («хэм»). Радиолюбитель обыкновенный, классическая модель, склонен засирать мировой эфир путем колебания электромагнитных волн. Можно выделить пару мутаций:
Сканерист. В отличие от связиста не говорит, а слушает, причём не только других радиолюбителей, но и всякие «синие волны»: пожарных, скорую помощь, железнодорожников, авиацию, флот, такси, соседей, болтающих по «сортирнику», китайских Firedragon’ов, иностранные радиостанции типа засравшего все короткие волны «Международного радио Китая» и прочее, прочее…
Шпион. Нетрудно догадаться, это человек, который клепает жучки микронаушники, спецприёмники (всё это должно быть размером с монету, no exceptions) для того, чтоб прослушать соседку Людку, так как для реальных «дел» такая техника используется редко ввиду полной экспериментальности и отсутствия крутых характеристик а-ля Джеймс Бонд. Так или иначе, многие ньюфаги начинали с жучков, а результат интересен и приятно щекочет ЧСВ. Тем не менее, через определенное время им надоедает клепать подобные устройства, и их радиолюбительство переходит в другую стадию. Стоит заметить, что данная область радиолюбительства даёт ньюфагу возможность на практике понять, как работают электронные компоненты, и помучаться с настройкой простейших высокочастотных устройств, что является удачным стартом.
Аудиофил. Существо, страдающее аудиофилией различной степени. Школьник или студент, забивший на школу. Все начинается с того, что пациент стремится собрать самый лучший в мире усилитель, используя доступные в продаже недорогие микросхемы, так как на сборку ламповых девайсов обычно не хватает знаний и измерительных приборов, у него нет денег на готовый тёплый ламповый звук, зато есть паяльник, старые детали и свободное время. Фапает на большие колонки, даже если они хрипят и срезают верхние частоты, ведь главное — размер! [1] Впоследствии пациент понимает, что только он знает, под каким углом и радиусом сгибать проводки (так как при слишком крутом сгибе электроны из-за своей скорости могут не вписаться в поворот и врезаться в изолятор — звук портится), из какого материала делать проводники (серебро, конечно, хорошо, но лучше золото. И никакой меди!), сколько и под каким током прогревать проводники после очередного сгиба оного (электроны, чтобы хорошо лететь, должны протоптать себе путь\туннель нужной ширины, а при сгибе этот туннель портится и нужно проделывать новый), какой изолятор намотать на провод (неплохо идёт медицинский бинт, туалетная бумага), в какой температуре держать проводник (каждый школьник знает, чем больше температура, тем больше скорость электронов, тем меньше задержки в сигнале. На самом же деле — чем больше температура, тем выше сопротивление и шумы, а соответственно хуже качество сигнала), какого веса должен быть усилитель и т. д. и т. п.

Коллекционер. Фапает на винтажную советскую или зарубежную аппаратуру, обычно на радиоприёмники, калькуляторы и другую вычислительную технику. Иногда вынужден превращаться в ремонтника для реанимации милого сердцу девайса. Основной источник пополнения коллекций — с помоек! Но добытый таким образом винтаж нуждается в реставрации, так что коллекционер вынужден освоить не только паяльник, но и специальности слесаря, маляра и краснодеревщика. Имеет тесные связи с себе подобными, часто по всему миру, в среде которых процветают самые странные варианты обменов, типа обмена приёмника «Телефункен» на «Казахстан». Иногда на огонёк заглядывают реконструкторы в поисках аутентичной радиостанции 1943 года, но узнав, сколько это стоит на e-bay, быстро отваливают.

Гитараст. Может пытаться собрать классный дисторшен, чтобы играть в своей Тру-Панк-группе. Сделать что-то сложнее дисторшена он не способен, да и не нужно это крутому гитарасту. Алсо такие мелкие по обьему работ вещи, как перепайка звукоснимателей и проводов в электрогитаре стоят недешево, а периодически этим заниматься приходится по разным причинам. Но дальше освоения паяльника и схем гитарной электроники дело не идет. А больше и не надо, в общем-то…

Цифровик. В наши дни — наиболее активно развивающаяся разновидность. Радиолюбитель, осознавший всю мощь микроконтроллеров и старающийся впихнуть их даже туда, где можно обойтись одним транзистором. Любит прикручивать к микроконтроллерам все, что имеет цифровой интерфейс. Продвинутые радиолюбители-цифровики стараются использовать ПЛИС вместо микроконтроллеров, так как это улучшает параметры устройства и увеличивает ЧСВ их создателя. Чуть менее, чем все цифровики обладают навыками быдлокодинга. В прошлом веке массово занимались паянием на коленках разнообразных Спектрумов и телефонных АОНов, но не выдержали конкуренции с Китаем и окуклились либо выпилились. Бывает вариант наоборот — вместо одного микроконтроллера некоторые личности предпочитают платы с огромным размером, набитые десятками простых логических микрух, в запущенных случаях серии «133» или аналогичным совковым говном, но в коричневой пластмассе  — «155». И неважно, что изделие габаритное и жрет сотни ампер тока. Зато схема сложная, а следовательно ЧСВ — на высоте. На сегодня ещё более, чем вариант наоборот, распространены варианты наоборот наоборот: когда задача, легко решаемая одним микроконтроллером (в предельном случае — одним транзистором), решается применением целой кучи оных (как правило, разношерстных), что возносит ЧСВ прямо в стратосферу.

Ардуинщик. Жалкое подобие цифровика, пытающееся впихнуть в свои поделки б-гомерзкую макетную плату под названием Arduino (или ее клон), которая сама по себе не настолько плоха, насколько убог типаж ее среднестатистического почитателя. Как правило, не отличается высоким интеллектом или совершеннолетием, но любит сидеть за компьютером и хочет собирать ерунду, сравнимую по сложности с мигалкой светодиодом, но несущую, по мнению ее создателя, великую пользу и смысловую нагрузку. Его поделки отличаются крайней кривизной (соединения могут быть выполнены, например, скрутками проводов, а в самом лучшем случае — на непротравленном или перетравленном куске стеклотекстолита) и убогим внешним видом (корпус может отсутствовать или выполнен из подручных материалов), что, однако, не мешает пациенту писать высеры, переполненные ЧСВ и приправленные убогими фотографиями, выкладывать их в интернеты (в лучшем случае — на свой бложик или в контактик, а в худшем — засоряя тематические ресурсы) и, что удивительно, получать восхищение от множества хомячков и недовольство отдельных гуру. Масла в огонь подливает агрессивная маркетинговая политика производителя Arduino.

Ремонтник. Зарабатывает на жизнь тем, что возвращает жизнь в различные быдляцкие девайсы вроде сотовых телефонов и ноутбуков, за которые официальная медицина уже не берется. Происходит из быстро обучающегося новичка, однако со временем понимает, что денег тут не поднять и превращает это в хобби. Радиолюбителем себя не считает и смотрит на них как на говно, но мы-то с вами знаем! Очень часто получается путем окукливания экземпляра одной из предыдущих категорий, в результате чего экземпляр решает что он может все. Количество убитых таким образом девайсов не поддается исчислению (но количество успешно отремонтированных девайсов все равно на порядок больше. Выжившие после многократного терзания внутренностей, паялом ватт на 100, девайсы, обычно долго не живут. Впрочем, пипл хавает. Нередко не имеет жесткой специализации и ремонтирует, что приносят и за просто так. При должной мотивации может восстановить полностью угробленное устройство, просто собрав его с нуля и оставив от принесенного покойничка только корпус. Являясь разновидностью гика, уважаем в основном теми, кто слышал или пользуется его услугами. Что, впрочем, не особенно помогает ему устроить личную жизнь.

Ремонтник сельский. Берётся за ремонт всего, что имеется в радиусе обитания, от сетевого шунра с вилкой и энергосберегающих лампочек до японских CRT-телевизоров. Типичный пример.

Моддер. Радиолюбитель чуть менее чем наполовину, так как в основном занят раскраской клавиатуры из баллончика и выпиливанием готичных отверстий в своем (и товарищей) компьютере. Однако владеет паяльником и в состоянии приделать Синий Светодиод или переключить Джампер. На творчество пациентов можно посмотреть здесь.

HV-шник. Фапает на виды газовых разрядов, а также на технологии их получения, будь то трансформаторы Теслы, строчники, МОТы, Марксы, Кокрофт-Уолтоны, катушки зажигания, тысячи их!

Теплый ламповый звук лурк. Posts from This Journal by “Ламповый звук” Tag. Что такое «качественный звук»

» по просьбам трудящихся решил немного осветить тему теплого лампового звука. Я не буду приводить графики и прочие цифры, все это уже будет похоже на научный труд, а не на обзорную статью.

Данное понятие зародилось очень давно, еще во времена зарождения полупроводников. Поскольку транзисторы, в те времена были, мягко говоря, не очень качественными, а схемы на германиевых приборах только начали появляться, то, как само собой разумеющееся образовался сабж. Плюс давайте добавим сюда не полное понимание работы транзистора, отсутствие схем и дороговизну самих компонентов. Радиолюбители использовали транзисторы по той же схеме как и лампы, но как Вы понимаете ничего хорошего из этого не получалось, либо схема не работала либо работала очень мерзко. Так же не забываем про мощные выходные транзисторы, если кто помнит, были такие П4Э редкостное говно. Позже появились и П213 и П214, которые немного улучшили ситуацию. В предварительных каскадах использовались транзисторы МП14, а впоследствии МП40-41-42. Были и в этой серии и малошумящие приборы, если не ошибаюсь это, были П28 и МП39Б, которые были жутким дефицитом, а поэтому если удавалось его достать, то ставили самым первым, что в принципе очень правильно. И не забываем, что транзисторы того времени обладали низким коэффициентом усиления, что приводило к увеличению числа каскадов и сложности схемы.

И как один из факторов можно добавить психологический аспект полярности питания. Как известно первые из транзисторов имели P-N-P переход, а это означало, что схема переворачивается с ног на голову. Как так, плюс на массе?! возмущались радиолюбители и продолжали использовать простые и надежные схемы на радиолампах.

Но прогресс не стоял на месте, транзисторы стали дешеветь, стало модным иметь маленький радиоприемник на батарейках, да и отсутствие прогрева, и моментальное включение и экономичность также не маловажные факторы.

На самом деле понятие Лапового Звука дожило и до нашего времени. Тогда как в начале истории транзисторов банально не было схем, но были детали посредственного качества, то сейчас это явление избыточности, моды и раскрутки понятия «Винтаж»

Хотя, действительно, звучание ламповой аппаратуры отличается от таковой на полупроводниках. Простой пример, если среднестатистический меломан включит старинную радиолу на вакуумных приборах, он будет удивлен. Да, действительно, она звучит не так как транзисторная, как-то не привычно, как-то по особенному. Через некоторое время, восторг сходит на нет и приходит понимание ситуации. Известно, что транзисторные усилители имеют выраженные не четные гармоники, тогда как ламповые наоборот: четные. Таким образом, ламповые усилители как бы маскируют изначально плохую запись, придают ей ламповую окраску, если можно так выразиться. Нет, все-таки качественная полупроводниковая аппаратура значительно превосходит по параметрам ламповых собратьев. Так в чем же дело? Давайте попробуем разобраться в этом интересном явлении теплого лампового звука. Итак:

ООС. Отсутствие в ламповых схемах глубоких, либо вообще как таковых, отрицательных обратных связей. В этом конечно есть рациональное зерно, ведь для ламп характерны более высокие линейные характеристики, чем для полупроводников. Именно для этого и вводится ООС. Но и не будим кривить душой, зачастую линейные схемы без ООС могут обеспечить куда меньше интермодуляционных искажений, которые мы все с вами так не любим.

И тут имеем самодельщиков, которые не ведают, что творят самостоятельно пытаются изготовить самый крутой ламповый усилитель. Знаний на постройку более или менее приличного аппарата не хватает, а поэтому в ход идут схемы, взятые у радиохулиганов, которые последние используют в качестве модуляторов для своих АМ передатчиков. Схема такого усилителя очень проста, обычно используется всего парочка ламп: 6Н2П и 6П14П к самим лампам нужно еще не много деталей. И вот схема собрана, кучерявым навесным монтажом и безобразной кучей хлама лежит на столе. Если схема заработала с первого включения (а чему там не работать?) то начинается магический подбор ламп в те или иные каскады, и зачастую можно увидать в предварительном усилителе лампы, которые для этого совсем не проектировались, автор лично видел, как использовали лампу 6П13С в первом каскаде. В запущенных случаях, никоем образом не допускается использование пальчиковых ламп, а только с октальным цоколем, ведь они древнее, больше, ламповее и теплее. Чаще всего это двойной триод 6Н8С и всеми горячо любимая легенда, пентод 6П3С. А все то, что осталось от изначального звука нужно подать непременно на колонки размером с трехстворчатый шкаф, с одним единственным широкополосным динамиком. А подается вся эта мерзость на акустическую систему через:

Трансформатор Выходной. Забавная вещица на самом деле. Имеет прокачанный и очень важный скил: «Срез верхних частот, которые возникли из-за самовозбуждения в результате монтажа описанного выше » Имеет большой вес и габариты, сравнимые с силовым трансформатором. Качественный выходной трансформатор стоит, примерно, автомобиль Российского производства средней потрепанности. Но денег на такие покупки нет, а поэтому в ход идут ТВЗ от ламповых телевизоров и радиол. В конце концов, наш герой, понимает, что данного трансформатора уже «не хватает» и нужно его заменить. Но на что? Конечно на трансформатор силовой, где его первичная обмотка включается в анод лампы, а накальная к динамикам. Получив таким образом «перенасыщенные басы» трансформатор перематывается бесчисленное количество раз. И плевать на то, что не все пластины собираются в обратно пакет, и не важно, что это все безобразие начинает звенеть и мозолить слух противным дребезжанием в такт музыке. Но, тем не менее, трансформатор очень хорошо подходит для согласования высокого выходного сопротивления ламповых каскадов с низкоомной нагрузкой. И в самом начале эры германиевых полупроводников, трансформаторы использовались и в транзисторных схемах.

Дальше новая дисциплина с силовыми трансформаторами. Изначально их извлекают из устаревшей аппаратуры, и без всякой переделки используют в своих конструкциях. Но однажды, юный любитель Теплого Лампового, собирает второй канал и вот тут начинаются проблемы. Не хватает анодного тока и под удвоенной нагрузкой очень даже не слабо проседает напряжение, что не лучшим образом сказывается на качестве звука. Проседает и накальное напряжение, и лампы начинают работать не в режиме. (Кстати, от избыточного так и недостаточного напряжения, как в цепи анода, так и в цепи накала, лампа очень быстро изнашивается, хотя и продолжает работать.) В этом случае наши герои либо перематывают трансформаторы, что не существенно помогает, потому как трансформатор выше положенной мощности не отдаст, либо устанавливают два силовых трансформатора, что в купе с двумя звуковыми делают агрегат стационарным и не резу не перемещаемым.

Но бывает и так, автор читал статью о том, как человек собрал ламповый усилитель по очень хорошей схеме, но вот с блоком питания не вышло. Средств на покупку двух киловаттного трансформатора у него не осталось, да и размеро-весовые характеристики переходили все разумные границы. И тут человека осенило: «Импульсный БП» Не смотря на все предрассудки и форумные протесты, блок питания был построен. И естественно дал прекрасные результаты, никакой просадки напряжения под нагрузкой и, не смотря на то говно, что у нас в розетках зовется электричеством. Но, в конце концов, открыв для себя высококачественные полупроводниковые УНЧ с лампами было покончено.

Ценителями Теплого Лампового Звука признается только навесной монтаж. Не один раз автором были замечены высказывания о том, что стеклотекстолит портит звук, не знаю как Вы, а я вот даже представить себе такого не могу. Печатный монтаж это зло, он не дышит и не имеет души, а еще, желательно, паять медью , как это было реализовано в батарейных ламповых радиоприемниках. Хотя и здесь можно проследить некую логику, пайка обычным припоем имеет большое переходное сопротивление, которое в десятки, а иногда и в сотни, раз превышает сопротивление печатного проводника. Так, что по сути пайка медью как таковой не является, это скорее сварка, сплавление металлов.

Итак, что мы можем вынести из нашей беседы. Лампы это конечно хорошо, они красиво светятся в темноте, согреют реальным, физическим, теплом и, в конце концов, это модно, круто и, в наше время, необычно. Я ни в коем случае не стану вас отговаривать от постройки лампового аппарата, наоборот, это весьма интересно и познавательно. Только помните, на анодах ламп ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ! Бывает, что гораздо выше, чем в электросети, не забывайте разряжать конденсаторы в цепи анодного напряжения. Так же не забывайте о температуре вакуумных приборов, она достаточно высока, чтобы получить ожог. А вот с практической точки зрения, для ежедневного домашнего прослушивания, не думаю, что это целесообразно.

Про «теплый» ламповый звук June 27th, 2017

Что такое ламповый звук? Много о нем существует и мифов, и ожесточенных споров, и честных попыток разобраться . Я попробую рассказать максимально просто, чтоб и не инженерам было понятно о чем идет речь. И если совсем образно, то ламповый звук — это примерно как пленочная фотография. С одной стороны — просто определенный этап развития техники, где каждый последующий, как правило, — совершеннее предыдущего. Например, цифровому фотографу сложно представить, какую проблему представлял расчет количества пленки, необходимого для съемки. В одной кассете помещалось пленки всего 36 кадров. Десять кассет — это уже кулек, но всего 360 снимков, причем до момента проявки ты не знаешь, что у тебя получилось. Да и сами проявка с печатью были нетривиальной проблемой. «Цифра» же радикально все упростила и технологически дала фотографу возможности, о которых в пленочную эру даже профессионалы могли только мечтать. Но с другой стороны, почему-то большой популярностью пользуются «фильтры» для придания «цифровому» снимку «пленочного» вида. В чем тут дело? Зачем и почему люди портят технически «более совершенные» кадры?

Дело тут в том, что человек (пока) —это аналоговая система, полная искажений и условностей, впрочем, как и остальной окружающий нас мир. Если же мы ощущаем что-то «дискретным», «симметричным» и «рафинированным», то мы такому подсознательно не «верим». Для нас оно становится «имитацией» или «неживым». И неважно речь идет о глянцевых «клубных муклах», цифровом фото или транзисторном звуке. Мы с трудом можем выразить возникающее чувство, но хорошо ощущаем «неправильность» правильного. И поэтому, например, женскую красоту а-ля Playboy 60-х с возрастом начинаешь ценить сильно больше аналогичных вариантов 2000-х (хотя бы потому, что уже точно знаешь как бывает на самом деле). То же самое происходит со звуком, с цветом, со вкусом. Везде, зашумленное и неправильное большинству подсознательно нравится больше, чем рафинированное. Мы так устроены.

Но вернемся к «ламповому» звуку. Усилители, построенные на лампах, при своей работе объективно вносят в исходный сигнал, значительно «больше» измеримых искажений, потребляют больше электричества, сильнее нагреваются, менее мощные, сложнее в эксплуатации и требуют регулярной замены (подстройки) ламп. Но при этом по сравнению с «транзисторами» ламповый звук воспринимается лучше. Почему?
Ответ прост «ламповый» звук: даже искаженный, больше напоминает по природе натуральный естественный, опознаваемый «своим» нашими органами чувств, а остальное легко исправят наше адаптивное восприятие. При этом насколько, с «рациональной» точки зрения ламповый звук «хуже», а «теплота» его — вымышлена, можно посмотреть тут:

Автор очень хорошо и правильно теоретически все объясняет. Грамотно и убедительно. Но к реальной жизни это имеет отношение примерно такое же, как и математика. С одной стороны, она — царица наук, а с другой — Теорема Гёделя о неполноте и невозможность описания с помощью математики чувственного восприятия.

Так как работает ламповый усилитель? Почему с ним продолжают «носиться», хотя, с технологической точки зрения, он, безусловно, проигрывает «транзистору» практически во всем?

• Во-первых, «лампа» способна втискивать весь динамический диапазон сигнала в определенные рамки, без «отсечки» . Наверное все слышали как странно звучат «тарелки» через транзисторный усилитель? Почему так? Какой бы ни был диапазон транзисторного усилителя, но исходный сигнал будет все равно шире. Поэтому «транзисторы», все что не влазит в диапазон усилителя — отсекают и дальше работают с «оскопленным» сигналом, отчего и возникает неестественность звучания «тарелок» или щипковых в современной технике. «Лампа» в подобной ситуации ведет себя принципиально иначе, и хотя у нее, как правило, диапазон сильно уже, но она способна «втискивать» (осуществляя своеобразную аналоговую компрессию аудиосигнала) весь диапазон в существующие рамки. Получается «плотный» «сочный» звук, по природе своей напоминающий «настоящий», хотя и, в математическом смысле, сильно искаженный.

• Во-вторых, «лампа» не разбирает целое на составляющие, чтоб после усиления собрать обратно «примерно» как было. Вместо этого, она работает с сигналом «в целом» . Да, объективно, «лампа» сильнее искажает сигнал, но при этом сохраняя его принципиальную природу, тогда как при транзисторном усилении на выходе сигнал имеет уже иную (по «гармоникам») «природу». Поэтому, хотя в математическом смысле, «транзисторный» сигнал ближе к оригиналу, но наши органы чувств будут ощущать его большую «искаженность»

• В-третьих, мы живем в цифровом дискретном мире, но наши органы чувств все еще «аналоговые» и работают с «непрерывными» сигналами . Дискретный сигнал из файла, пройдя преобразование в

Их сигнала содержится небольшое количество гармоник (доминируют вторая, третья и четвёртая), из-за чего наблюдется более «мягкий» звук, или как его часто называют — «тёплый», «ламповый».

Ряд авторов причиной «транзисторного» звука считают не сам транзистор, а отрицательную обратную связь , которая характерна для схемотехники транзисторных усилителей. Этот аргумент весьма спорный, так как значительная часть ламповых усилителей (а промышленного изготовления — почти все) также имеет ООС.

Строго говоря, приверженцы «лампового звука» придерживаются различных точек зрения на указанную тематику: научной и эзотерической . Сторонники научной точки зрения аргументируют свои доводы физическими особенностями усиления сигналов электровакуумными и полупроводниковыми приборами. Стронники эзотерической точки зрения, как правило, игнорируют физические особенности усилительных приборов, а преимущества «лампового звука» аргументируют, апеллируя к слуховому опыту, музыкальным пристрастиям.

Пережив небывалый взлет популярности в 90-х — 2000-х годах «ламповый звук» сегодня переживает не лучшие времена и его будущее весьма туманно.

Научное обоснование и критика

Признавая факт устаревания электронных ламп как усилительных приборов, большие массогабаритные характеристики и низкую энергетическую эффективность ламповых устройств, сторонники «лампового звука» обычно высказывают следующие аргументы в пользу превосходства усилителей на электронных лампах:

1. Электронные лампы, особенно триоды имеют очень широкий линейный участок ВАХ , что позволяет отказаться от отрицательной обратной связи по переменному току или снизить её глубину. Транзисторы, в особенности биполярные, обладают большей нелинейностью, из-за чего в аудиоаппаратуре применяются чаще всего с отрицательной обратной связью (ООС) либо с местной ООС, охватывающей один каскад, но, как правило, с общей ООС, охватывающей весь усилитель.
2. ВАХ электронных ламп практически не зависит от температуры окружающей среды (так как температура накаленного катода существенно выше), следовательно не нуждаются в глубокой ООС по постоянному току для стабилизации режима каскада.
3. Наличие ООС в усилителе приводит к искажению динамических характеристик сигналов, что особенно заметно при воспроизведении ударных и струнных инструментов. В этом плане ламповые усилители, которые обычно строятся без ООС, имеют преимущества.
4. Электронные лампы, особенно пентоды (лучевые тетроды), характеризуются очень высокими коэффициентами усиления, что позволяет строить усилители с малым числом каскадов (2 — 3), что снижает общий уровень искажений.
5. В ламповых усилителях практически всегда используется выходной трансформатор, применение которого позволяет оптимально согласовать оконечный каскад с нагрузкой и тем самым снизить уровень искажений, вносимых оконечным каскадом. Исключение составляют ламповые усилители для наушников со сравнительно высоким сопротивлением, которым выходной трансформатор не требуется.
6. Меньший уровень интермодуляционных искажений. С точки зрения сторонников «лампового звука», интермодуляционные искажения являются ключевым недостатком транзисторных усилителей.

Противники лампового звука приводят контраргументы каждому доводу:

1. Транзисторы не имеют столь длинного линейного участка ВАХ, но могут работать при меньших амплитудах напряжений, нежели триоды, что нивелирует указанный недостаток транзисторов.
2. Температурный режим может быть стабилизирован и для транзисторного каскада с использованием системы охлаждения.
3. Принципиальной необходимости в ООС в транзисторных усилителях тоже нет. Просто схемотехника ламповых каскадов была разработана ещё в 20-е — 30-е годы, когда теория ООС была ещё недостаточно разработана. Транзисторная схемотехника возникла позже и в ней уже применялись все знания теории ООС. Однако транзисторные (особенно на полевых транзисторах) каскады без ООС вполне работоспособны.
4. Пентоды и лучевые тетроды характеризуются высоким коэффициентом усиления, но их линейность гораздо хуже чем у транзисторов. Поэтому любители «лампового звука» редко применяют многосеточные лампы в своих разработках или используют их в триодном включении. А триоды имеют значительно меньшие коэффициенты усиления чем транзисторы.
5. Нет принципиальных ограничений на использования выходного трансформатора в транзисторных усилителях. Более того, транзисторные усилители с выходными трансформаторами изготавливаются любителями и выпускаются серийно.
6. Теория интермодуляционных искажений появилась уже после заката эры ламповой звукотехники и в настоящее время активно развивается именно для транзисторных усилителей. Для ламповых усилителей этот вопрос практически не исследован. Поэтому ламповые и транзисторные усилители сравнивать по этому критерию практически невозможно.

Дополнительно указываются следующие недостатки усилителей на электронных лампах:

Основные течения и ответвления

По состоянию на конец первого десятилетия XXI века «ламповый звук» можно рассматривать как широко известное явление. В мире выпускаются ламповые усилители, использующие как классическую, так и новую схемотехнику, издается новая литература по ламповой схемотехнике, существуют интернет-ресурсы, посвящённые этой тематике. Тем не менее, среда поклонников «лампового звука» неоднородна, как и не однородны типы ламповой звукотехники. Поэтому здесь следует выделить ряд основных идейных течений и ответвлений от них.

Коммерческие реализации

В 90-х годах 20-го века в различных странах, прежде всего в Японии , США , Германии и России , а позже в Тайване и Китае был создан ряд компаний, специализирующихся на выпуске ламповой звукотехнической аппаратуты и аккустических систем для нее. Данные изделия выпускаются различными тиражами и имеют широкий диапазон цен, от low-cost решений китайских производителей (в частности под торговой маркой Music Angel) до штучных изделий ценой в сотни тысяч долларов, например Ongaku фирмы AudioNote (Япония). Для комплектации такой продукции электронными лампами были вновь пущены производственные мощности ряда заводов, в том числе ПО «Светлана». Была начата разработка новых типов электровакуумных приборов, например лампа SV572. Мировой экономический кризис 2008-го года сильно снизил спрос на подобные сверхдорогие изделия. К тому же ряд производителей элитной полупроводниковой аппаратуры выпустил на рынок принципиально новые изделия, по качеству звучания значительно превосходящие ламповые, да и сами потребители столкнувшись на деле с «ламповым звуком» и поняв, что по большому счету, ничего выдающегося в нем нет начали терять к нему интерес. В результате многие производители новой ламповой аппаратуры обанкротились или перепрофилировались. Пришло в окончательный упадок и производство электронных ламп. Новые их типы так и не были выпущены серийно. Будущее этой отрасли весьма туманно. Вполне возможно, что через определенный период времени придет очередной всплеск интереса к «ламповому звуку», но наиболее вероятно, что этого уже не произойдет, так как интерес 90-х — 2000-х годов был, по большей части, подогрет поколением людей, которые еще застали «ламповую эпоху». Дефицитность винтажных компонентов также ставит под сомнение возможность коммерческого успеха ламповых проектов в будущем.

Hi-End

Представители данного направления рассматривают ламповые усилительные системы как средство достижения наилучшего качества звуковоспроизведения. Однако данное течение также является неоднородным и в нём можно выделить ряд ответвлений, отличающихся, в основном, критериями качества звуко­вос­произ­ве­де­ния. Здесь следует понимать не числовые значения показателей качества, а сам набор этих показателей. В частности, ряд конструкторов звукотехники (например, Ю. А. Макаров ) во главу угла ставят такой фактор, как приведённая скорость нарастания напряжения выходного сигнала и значение его низшей граничной частоты, а также выходное сопротивление (т. н. dumping factor ). Другие авторы (например, японские: Х. Кондо, С. Сакума) большее внимание уделяют гармоническому составу выходного сигнала. При этом, практически все последователи направления Hi-End сходятся в том, что мощность выходного сигнала не является определяющим фактором.

Представители данного направления в основном развивают схемотехнику однотактных выходных каскадов, но встречаются и приверженцы двухтактных. Тем не менее, практически представители данного направления придерживаются презумпции объективных характеристик над субъективными оценками. Это, в частности, определяет выбор ламп и других компонентов не по звуковой сигнатуре, а по данным инструментальных исследований.

Достаточно часто разработки, выполненные представителями данного направления, продаются (в том числе с аукционов) или далаются на заказ. Но, чаще всего, это конструкции, которые их авторы реализуют для себя и не планируют их коммерческий успех. В подавляющем большинстве случаев после запуска в работу устройства непрерывно модернизируются их авторами.

«Тёплый звук»

Представители данного направления априори не отказываются от высокой верности звуковоспроизведения, но при этом считают, что главная задача аппаратуры — вовлекать в музыку. Это определяет основной подход к построению аппаратуры представителями данного направления — компоненты подбираются не только по техническим характеристиками, а по «звучанию». При этом авторы часто используют компоненты, например, радиолампы, в режимах, отличных от рекомендованных, зачастую, с превышением предельно допустимых параметров.

Указанное направление также имеет ряд ответвлений. Часто представители данного направления, неверно понимая физические и пихоакустические особенности «лампового звучания», начинают применять лампы их в тех узлах звукотехнической аппаратуры, где использование ламп либо вообще не оказывает влияние на прохождение сигналов звуковой частоты (например, в стабилизаторах питания накальных цепей других ламп усилителя), либо, где использование ламп нецелесообразно по причине высокого уровня микрофонного эффекта , а их линейность не играет никакой роли (например, во входных каскадах микросигнальных цепей: RIAA-корректорах, усилителях воспроизведения магнитофонов). Встречаются и совершенно абсурдные решения, как использование ламповых генераторов сигналов для тактирования цифровых устройств, например, проигрывателей компакт-дисков . Как правило, такие решения предлагают технически некомпетентные авторы.

Существуют также и радикальные течения, представители которых полностью игнорируют схемотехнические аспекты использования ламп и других компонентов, ставя на первое место субъективные ощущения от прослушивая. Указанные лица оперируют такими лженаучными понятями, как «направленность проводника» . Среди представителей радикального направления пользуются популярностью винтажные электронные компоненты, выпущенные в 20-е и 30-е годы такими фирмами как «Вестерн Электрик», «Клангфилм», «Telefunken » и др., как, якобы, обладающие «исключительной способностью вовлекать в музыку» и «передачей эмоций без потерь и искажений» . Свою техническую некомпетентность указанные авторы и их поклонники пытаются маскировать своим «тонким музыкальным слухом», «посвящённостью» и другими субъективистскими аргументами.

Радиолюбительские конструкции

Радиолюбительские ламповые звукотехнические устройства обычно создаются в целях эксперимента — «прикосновение к истории» или получения лампового звука — «за разумные деньги». Это направление популярно во всем мире. Важно и то, что любительская постройка лампового усилителя значительно проще с позиций схемотехники по сравнению с полупроводниковыми устройствами, требующими гораздо большего числа элементов и точного расчета всех цепей, что часто является определяющим фактором для радиолюбителя. Зачастую характеристики самодельных устройств весьма скромные по сравнению не только с заводскими ламповыми усилителями класса Hi-End, но и с аналогичными самодельными усилителями на полупроводниковых приборах. Часто радиолюбители ставят своей задачей создать схемотехнически оригинальную конструкцию, без особой оглядки на качество звучания: например, с управлением пентодом не по первой, а по второй сетке или, например, цирклотрон или использование электронно-светового индикатора («магического глаза») в качестве усилительной лампы.

С середины 1990-х годов российский радиолюбитель А. И. Манаков (известный в радиолюбительском интернет-сообществе как Гэгэн) опубликовал описание ряда любительских усилителей на электронных лампах, построенных по схемам, сильно отличающимся от классических и обладающих достаточно высокими характеристиками. Вне интернет-сообщества эти конструкции были популяризированы в книге М. В. Торопкина «Ламповый Hi-Fi усилитель своими руками».

В 2005 году интерес к несложным любительским ламповым конструкциям был подогрет публикацией в журнале «Радио » цикла статей С. Н. Комарова, посвящённым схемотехнике двухтактных усилителей . После данного цикла статей, публикации в журнале «Радио», посвящённые ламповой звукотехнике стали регулярными.

Следует отметить, что интерес к самодельным ламповым устройствам в середине 2000-х годов вызвал бурный рост цен на электронные лампы, транформаторы, обмоточный провод, винтажные динамики и другую сопутствующую продукцию. В результате этого, а также по причине того, что все данные изделия уже давно не выпускаются серийно и стали дефицитными, в начале 2010-х годов интерес к ламповой схемотехнике в среде радиолюбителей вновь упал. Падению интереса также способствовал и тот факт, что создать приниципально новые схемотехнические решения на электронных лампах уже практические невозможно. Поэтому многие технические форумы по «ламповому звуку», популярные в середине 2000-х годов либо уже покинуты пользователями, либо перепрофилировались на эстетико-эзотерическую и коммерческо-потребительскую тематику или превратились в доски объявлений.

Винтажная аудиотехника

Ряд любителей лампового звука отдают предпочтение только серийной винтажной аппаратуре, выпущенной в годы расцвета ламповой схемотехники. Обычно к этой категории относятся любители музыкальных произведений прошлых лет (30-е — 60-е годы ХХ века). Их основная аргументация в общих чертах такова: «музыку 60-х нужно слушать на аппаратуре 60-х». Представители данного направления, обычно, не производят модернизацию аппаратуры и ограничиваются лишь её ремонтом.

См. также

Ссылки

• Аудиопортал — один из крупнейших многопрофильных ресурсов указанной тематики
• Любимые лампы — домашний сайт радиолюбителя Сергея Комарова, целиком посвящённый ламповой звуко- и радиотехнике, как исторической, так и современной. В основном — радиолюбительские конструкции.
• Hi End — по русски! — домашний сайт Сергея Сергеева.
• Винтажная электроника своими руками — самостоятельное создание hi-end ламповых усилителей радиолюбителями.
• Наш аудиопортал — украинский ресурс по ламповому звуку
• HiFi&HiEnd своими руками — домашний сайт Михаила Торопкина — один из старейших в Рунете по данной тематике
• Welcome to ALTOR — домашний сайт Александра Торреса — ламповая и полупроводниковая звукотехника.
• КлассикАудио — в основном обсуждается винтажная аппаратура и любительские конструкции на винтажных компонентах
• Сквозь асфальт — сайт Анатолия Марковича Лихницкого. Авторские статьи в области звукотехники. Ранние — научно-технические, поздние — эстетико-эзотерические.
• Форум АМЛ — форум А. М. Лихницкого. В основном эзотерической направленности.

Данная статья является как бы неформальным продолжением предыдущей: «Аналог vs Цифра: бой, которого не было» . Поскольку вышеуказанная статья поимела широкий отклик (и имеет его до сих пор;), я принял решение развить эту тему далее. Никаких графиков, как в предыдущей статье, приводить не буду — как выяснилось, для широкого читателя это где-то даже вредно. Поговорю о теме цифрового звука более развязно, стараясь затронуть темы, недостаточно хорошо освещённые в предыдущем эссе.

Далее я буду в больших количествах употреблять слово «аудиофил». Замечу, что данное слово употребляется в основном как диагноз — не исключением будет и эта статья. Человека, который ценит качественный звук и разбирается в нём, обычно принято называть меломаном. А вот аудиофилия — это пристрастие к якобы «качественному» звуку, основанное на мифах, легендах и, как правило, отсутствии личного опыта и знаний.

Что такое «качественный звук»?

Самое смешное во всей истории споров о различных технологиях звуковоспроизведения — то, что точного определения «качественный звук» попросту не существует.

Начнём с того, что один и тот же звук может быть качественным для одного индивида и совершенно некачественным для другого. Например, кто-то больше любит басы и страдает от их недостатка. А кому-то, напротив, нравятся «крепкие» высокие — и если они «мягковаты», то возникает дискомфорт при прислушивании. Что ещё более интересно, эти пристрастия к тем или иным диапазонам могут со временем меняться даже у одного и того же человека. Всё происходит оттого, что человеческое ухо — довольно субъективный инструмент восприятия звука. Ухо может «подстраиваться» под звук, нехило обманывая тем самым своего владельца (тут сразу вспоминаются кабели червонного золота, изготовленные по последнему слову нанотехнологий).

«Слуховые тесты», которыми бредят аудиофилы, по сути подвержены диким погрешностям и вообще не могут серьёзно рассматриваться как достоверные доказательства «плохости» или «хорошести» звука. Невозможно дважды войти в одну и ту же воду — равнозначно невозможно услышать один и тот же звук, даже из одной и той же колонки.

Далее, любая звуковоспроизводящая система априори будет искажённо передавать первоначальный звук. Звук был искажён ещё на записи, затем при обработке, а потом — в трактах усиления и акустической системе. Он никак не может быть стопроцентно соответствующим первоначальному по той простой причине, что идеальной технологии записи/воспроизведения не существует (и вряд ли когда-либо она появится). Более того: звук после записи искажают намеренно, для получения того или иного эффекта. Количество обработок, через которые проходит звук на современных студиях звукозаписи, исчисляется десятками. В результате всё получается красиво — точно так же, как на картинке голливудского фильма, которая далёка от реальности на 99%. Но тем не менее, звучит всё весьма хорошо (если, конечно, звукорежиссёр не был профаном). Поэтому, следует зарубить себе на носу: звук в конечном треке является очищенным, рафинированным. Причём рафинированным не с целью ухудшить его, а наоборот.

Как правило, нужная звуковоспроизводящая система подбирается очень просто: по звуку. Вы включаете систему и слышите звук, который вам либо нравится, либо нет. Выискивать «прозрачность», «теплоту», «объёмность» — чистой воды аудиофилия, ни к чему хорошему в данном случае не приводящая. Звук системы либо нравится, либо нет — всё просто. И что интересно, с увеличением стоимости системы звук обычно улучшается. Странно это, или нет? Мне кажется — не очень.

Конечно, люди с повышенными требованиями к звуку выбирают систему более детально. У меня, например, на этот случай есть с собой несколько треков — пара-тройка прослушиваний — и всё становится ясно. Идеальной АЧХ нет ни у одного усилителя — значит, надо выбрать тот, который наиболее приятно звучит (в конечном счёте, всё сводится к тому, насколько акустическая система хорошо воспроизводит те или иные частоты, необходимые индивиду для комфортного прослушивания). Причём, усилитель с идеальной АЧХ в субъективном тесте скорее всего проиграет усилителю, который воспроизводит определённые частоты с бОльшим усилением (или, наоборот, подавляет их) — как говорится, кому что.

Сегодня в мире аудио господствуют цифровые технологии. Специалиста в данной области это удивлять никак не может: цифра является отличным способом сохранить и воспроизвести звук. Способом значительно более совершенным, нежели способы, существовавшие до него. Тем не менее, как это случается со всеми относительно новыми технологиями (хотя цифра «новой» уже не является), цифровые технологии до сих пор подвергаются не особенно заслуженной критике. «Критики», в основном, разделяются на два лагеря: люди, подкованные в теории — и, соответственно, неподкованные и не имеющие вообще никакого опыта. Первые (видимо, в силу патологического консерватизма и личных пристрастий) изобретают мифы, способные воздействовать на вторых. Вторые с удовольствием эти мифы распространяют и спорят до упаду в конференциях, не понимая сути предмета как такового. При всём при этом, никак не изменяя того факта, что кругом всё оцифровано и в аналог обратно переводиться уже не будет.

В общем-то, я не являюсь ярым защитником цифровых технологий записи/воспроизведения звука (на данный момент, это и не требуется). Мне приходилось слышать и аналог, и цифру. Звучат они, естественно, по-разному. Но кто сказал, что аналог звучит лучше? Это совершенно недоказуемо. Главное достоинство цифры — тиражируемость и вечность, огромные возможности пост-обработки. И звучит цифра, уж простите меня аудиофилы, ничем не хуже аналога. Точнее, она звучит лучше.

В предыдущей статье я не осветил кое-каких «заветных» тем, с которыми типичные аудиофилы пытаются «разгромить» цифру. Темы, в общем, избитые и высосанные из пальца. Постараюсь разобрать их здесь поподробнее и надеюсь на то, что мне удастся устроить максимально понятный ликбез.

Динамический диапазон

«Динамический диапазон!!!» — первый крик, с которым аудиофил бросается на амбразуру споров. Абсолютно все аудиофилы, с которыми я, бывало, разговаривал на тему звука, называли эти два слова. И абсолютно все они толком не знали истинного значения этих слов и реальной картины дела.

Грубо говоря, динамический диапазон — разница между самым тихим и самым громким звуком. В общем случае, чем она больше — тем лучше: ведь это значит, что система может записать одинаково качественно и очень громкий звук, и крайне тихий. Динамический диапазон, рассчитанный для CD «по математике» — порядка 96 дБ. Динамический диапазон у лучших аналоговых носителей (без шумопонижения) — 50-60 дБ. Итого, вроде бы как получается 30-40 дБ выигрыша у цифры (что крайне много), но всё не так просто. Дело в том, что ниже диапазона 50-55 дБ у CD возрастает коэффициент нелинейных искажений. То есть, у аналога динамический диапазон ограничен шумами, в которых теряется звук. А у цифры (в её CD-шном варианте) — допустимыми искажениями. Получается, что динамический диапазон в обоих случаях примерно одинаков (причём цифра не проигрывает, даже на этом этапе рассуждения). Однако, есть несколько нюансов.

Первый нюанс. Что лучше: когда звук скрывается в шумах совсем, или когда он через шумы всё-таки прослушивается? Однако, пусть лучше звук будет, чем его не будет.

Второй нюанс. Звук на уровне -50 дБ почти не слышен. Неверящие могут попробовать нормализовать любой звуковой файл до -50 дБ в каком-нибудь редакторе и послушать (естественно, не надо при этом выкручивать громкость на максимум — пусть она остаётся на обычном уровне). То есть, где-то там, за диапазоном в -50 дБ, у CD происходят искажения. Только услышать их путём не представляется возможности — вот в чём загвоздка, музыку на таком уровне просто никто не записывает — в этом диапазоне громкостей можно услышать разве что послезвучие в конце трека. Ну а у аналогового носителя там просто шум, и всё.

Третий нюанс. Аудионаука давно уже знает о нелинейных искажениях на малых уровнях сигнала в CD (шум квантования). И давно уже есть технология, позволяющая эти искажения замаскировать (dither). Сия технология применяется в процессе создания AudioCD. Фактически, dither незаметен (из-за того, что воздействует на малые уровни, которые и так не слышно). Но можно сделать забавный опыт: dither на 8-битовом файле! Искажения при этом практически сойдут на нет (правда, за счёт увеличения шума), несмотря на низкое битовое разрешение. Таким образом, искажения в фактически неслышимом диапазоне уровней можно ещё и качественно замаскировать!

И последний, четвёртый нюанс: все эти «страшные ограничения» динамического диапазона применимы только к CD. На студиях давно уже делают запись и обработку с битовым разрешением минимум в 18 бит (чаще — 24 бита). 24 бита предлагают динамический диапазон более 140 дБ, оставляя все аналоговые технологии далеко позади. Сейчас сложно сказать, какой формат устойчиво придёт на смену AudioCD, но можно точно сказать — он не будет разрешением в 16 бит. Впрочем, пока большинство устраивает даже AudioCD — исходя из вышесказанного, ничего странного в этом я не вижу.

Таким образом, сказки об ограниченном динамическом диапазоне у цифры — не более, чем сказки. Которые, во-первых, привязаны к конкретному формату AudioCD, а во-вторых — даже у AudioCD с диапазоном всё в порядке.

В комментариях разразился спор по поводу ДД у CD, так что дам дополнительные пояснения здесь. Дело в том, что цифровые технологии настолько совершенны, что практический (именно досягаемый) динамический диапазон у CD (16 бит) — порядка 120 дБ! Применяя dither и noise shaping, имея в распоряжении оригинальный звуковой файл 24 бит, можно сделать 16-битовый файл, где будут прослушиваться уровни сигнала -100 дБ и ниже. Расплатой за это будет шум, который сделает запись на таком уровне не то, что некачественной, а просто непригодной для прослушивания. Но факт есть факт: динамический диапазон у CD с использованием ухищрений просто огромен. Другое дело, что он такой никому особенно и не нужен. Во-первых, звуки на уровнях менее -50 дБ в записях практически не встречаются (исключая разве что «затухание» у треков или сравнительно редкие классические произведения), потому что это очень «тихая» зона. Ну а во-вторых, шум, появляющийся от dither-shaping, тоже не подарок. Всё, что нужно знать неискушённому читателю: динамический диапазон у CD превосходит любой аналоговый носитель звука, выпущенный в «доцифровую» эру.

Джиттер

Джиттер (jitter) — нестабильность частоты дискретизации. Может возникать как при записи, так и при воспроизведении. Пугать окружающих страшным словом «джиттер» аудиофилы привыкли давно. На деле, всё просто. Джиттер возникает в некачественных АЦП/ЦАП — т.е., в дешёвых, бытовых и непрофессиональных. А в дорогих — профессиональных и высококачественных — джиттер отсутствует. Вот, собственно, и всё.

Чаще всего джиттер встречается в дешёвых звуковых картах для компьютеров. Звуковая карта должна воспроизводить звук с совершенно разными частотами дискретизации (типично — от 8 до 48 кГц). Естественно, никто не будет вставлять в неё с десяток стабильных генераторов для разных частот. Сделают один генератор, а все нужные частоты получат с помощью синтезатора частот, который будет пропускать часть импульсов и таким образом генерировать нестабильную частоту дискретизации (производя джиттер).

Называть джиттер «одной из проблем» цифрового звука — всё равно, что называть кассету «МК-60» проблемой аналогового. Если вы знаете, о чём я. 😉

Уровень записи

Частенько приходится слышать, что из-за «проблем с цифровыми перегрузками» звукорежиссёры «занижают уровень записи» до запаса аж в 12-16 дБ. Что, естественно, приводит к возрастанию ошибок квантования, соответствующему искажению сигнала, а также уменьшению динамического диапазона. Хватает всего пары нюансов, чтобы разгромить и этот миф.

Во-первых, ныне никто в 16 бит не пишет (а именно для такого битового разрешения и будет проблемой занижение уровня записи). То есть, проблема, возможно, существовала в 90-х годах у людей, пытавшихся записать что-то на звуковую карту класса SB16.

Во-вторых, даже когда я делал запись в 16 бит, то никогда не оставлял такого громадного запаса и не занижал уровень до такого мизера. Просто потому, что это незачем делать: надо отрегулировать уровень записи до -3 -4 дБ и записывать в своё удовольствие. Кроме того, когда я работал с 16-ю битами, то занимался потрековой записью: каждому инструменту — свой трек (это обычная схема). При такой схеме, даже на 16 бит всё получается вкусно: каждый инструмент записан с большим динамическим диапазоном (поскольку инструменту «никто не мешает»). В финальном миксе, инструменты смешивались и реальный динамический диапазон оказывался больше, чем можно было достигнуть при записи «всё в куче».

Этот ваш Котельников — только теория

Частенько приходится читать рассуждения о том, что практическое применение теоремы Котельникова, на основе которой делается запись и воспроизведение цифрового звука, сталкивается с очевидными проблемами — что, якобы, делает цифровой звук «не выдерживающим никакой критики». Проблемы действительно имеют место быть: что запись, что воспроизведение цифры сталкиваются с подводными камешками. Вопрос только в том, что камешки эти размером с пылинку, если учесть конечную разрешающую способность человеческого уха, которое просто не в состоянии эти камешки вычислить. Да и описание «проблем», как всегда, зиждется на голом формате AudioCD — как будто других не существует. Дело, как правило, осложняется ещё и тем, что аудиофилы представляют свои обличающие «слуховые тесты», полученные с mp3-плейера «JingHuang» в колонки Genius.

При записи звука в основном возникает проблема ограничения входного спектра сигнала. Если этого не сделать, то частоты, находящиеся выше граничной (22.05 кГц для AudioCD) «переползут» при оцифровывании «вниз», создавая низкочастотные искажения (aliasing). Фильтрация сигнала — процесс нетривиальный и, в целом, полностью отфильтровать весь ВЧ спектр выше нужной частоты без значительных искажений полезных частот всё равно не получится. Однако, проблема легко решается использованием более высоких частот дискретизации (oversampling) — что при записи, что при обработке. Например, 88.2 кГц вместо традиционной 44.1 кГц (на студиях вряд ли кто-то в здравом уме ещё пишет в 44.1). При частоте выборки 88.2 кГц граничная частота входного сигнала — 44.1 кГц, что позволяет конструировать фильтры низких частот более «расслабленно», учитывая то, что нужным диапазоном в конечном счёте является диапазон частот до ~20 кГц.

При воспроизведении цифрового звука возникают проблемы с интерполяцией: надо максимально точно восстановить исходный сигнал. Опять же, задача зачастую решается программным повышением частоты выборки (upsampling). Здесь аудиофилы радостно возопят о том, что для программной интерполяции нужны великие миллиарды операций и что ни один компьютер на такое не способен. В идеале — да, но на деле — можно применить весьма упрощённые формулы, достаточные для восстановления сигнала с таким качеством, которое аналоговым носителям и не снилось. Пример с графиками для этого дела приведён в предыдущей статье , где показано, насколько точно восстанавливается сигнал даже для формата AudioCD (коий традиционно принято пинать аудиофильскими ногами). Уточню также, что те графики я не стянул откуда-то из интернета, а построил их сам — с помощью своей же программы для моделирования систем цифровой обработки сигналов sDCAD . Суперкомпьютер с миллиардами операций для этого, по счастью, не потребовался.

Плоский звук

От аудиофилов часто приходится слышать термин «плоский звук» применительно к цифре. Термин может варьироваться: «пластиковый», «искусственный», «неживой» и тому подобное. Чем же конкретно аналоговый звук отличается от цифрового?

Во-первых, аналог характеризуется мягкостью (завалом) воспроизведения высоких частот. Мягкость возникает из-за банальных недостатков аналоговых технологий. В случае с винилом это инерционность иглы. В случае с магнитными лентами — постепенное размагничивание (возникающее сразу после записи). Короче говоря — аналог звучит мягко и деликатно (тем не менее, мягкость обязана «сжёвыванию» ВЧ).

Иное дело цифра: что записал — то и получил. Если тракт звуковоспроизведения качественный — мы слышим то, что было записано — и ничего не теряется. Некоторые цифровые треки звучат очень жёстко потому, что их так записали — ничего удивительного здесь нет, мягкость нравится не каждому звукорежиссёру. Особенно учитывая направления в современной музыке, где принято искажать всё, что только возможно, включая голос вокалиста. Но дело в том, что цифра способна воспроизводить и мягкий звук — надо лишь соответствующим образом его записать.

Слушатели «старой закалки» привыкли слышать с винила или ленты сочный «ухающий» бас, который появляется благодаря естественному завалу ВЧ и сопутствующим выделением на этом фоне НЧ. С появлением цифровых технологий звукорежиссёры получили возможность качественно оперировать всем спектром, в результате чего записи стали более насыщенными в высокочастотном плане. И они действительно звучат привлекательнее старых — если откинуть предрассудки. Впрочем, для получения мощного «ухающего» баса достаточно сделать простую операцию: прибавить низких. Если, конечно, ваш музыкальный центр вообще оборудован эквалайзером…

В общем, появление цифровых технологий записи звука изменило и сам звук, который мы слышим с треков. Есть ли в этом что-либо удивительное? Не думаю. Плох ли цифровой звук? Нет, цифровой звук — хорош. При грамотном применении — как и со всем остальным.

Будет также правильным в окончании всех разглагольствований упомянуть факт: в спорах о звуковых технологиях принято забывать о самой музыке. Мы до сих пор слушаем, к примеру, ранние записи «Битлз» и радуемся. Несмотря на то, что эти записи были сделаны на стиральных досках и целиком представить себе прогресс в области звуковых технологий, произошедший с тех времён, неподготовленному человеку едва ли возможно. У каждого музыканта свой взгляд на передачу идей, и поверьте мне на слово, меньше всего мы задумываемся о тёплом ламповом звуке и сферическом виниле в вакууме. Меньше всего музыкант думает о том, что кто-то будет слушать его запись с золотыми проводами и динамиками, около которых предварительно потанцевал шаман с бубном, заточив перед этим иглу звукоснимателя в пирамиде. Музыкант думает о том, чтобы донести свою мысль до слушателя. Прекрасно понимая, что в 90% случаев его музыка будет прослушиваться на весьма бюджетной аппаратуре, зачастую не выдерживающей никакой критики.

И потом, вот уже лет тридцать мир находится под властью синтезированного звука. Звука, появляющегося не из живых инструментов, а из разнообразных электронных устройств. И понятия «плоский звук» относительно электронного инструмента не может существовать вообще. Кто сказал, что звук синтезатора, который мы слышим на записи, должен звучать как-то иначе?

Кажется, я разобрал все темы, не затронутые в предыдущей статье. Есть вопросы? Добро пожаловать в комментарии.

Музыкальное дополнение к статье: «Винил» (людям без чувства юмора и аудиофилам не рекомендуется)

задайте вопрос по звуку, сведению и т.п. и я напишу статью

Как-то случайно обратил внимание, что 90% статей на хабре с тегом «теплый ламповый» рассказывают о чем угодно, но только не о ламповой технике. В то же время, немногие публикации о ламповых устройствах собирают множество лайков восхищенных комментариев.

Я уже не помню как и когда в моей голове поселилась эта странная идея — собрать ламповый усилитель. Зачем тоже не совсем понятно — меломаном я не являюсь, домашними кинотеатрами давно и быстро переболел, на память об этом времени остались напольные колонки Wharfedale Diamond 8.4, последние годы использовавшиеся исключительно как декоративная подставка для цветов. Как бы то ни было, мысль настолько глубоко поселилась в моей голове, что началось неспешное изучение профильных ресурсов, чтение форумов, поиск схем ламповых усилителей «для чайников» и т.д. и т.п. Отсутствие какого-либо опыта общения с ламповой техникой (самый современный гаджет, который я помню — это ч/б телевизор в студенческой общаге в начале 90-х годов прошлого века) отпугивало и привлекало одновременно.

Вялотекущий поиск мог продолжаться бесконечно долго, если бы однажды не был обнаружен замечательный ресурс — http://tubelab.com/ . Свой выбор остановил на однотактном усилителе Tube Lab Simple Single End (SSE) , идеально соответствующем моим интересам, а именно: простой усилитель для начинающих с минимумом компонентов, отсутвием каких либо регулировок, при этом достаточно универсальный и, судя по отзывам, прекрасно себя зарекомендовавший. Заказ платы был сделан на сайте (отправляется куда угодно кроме России и Италии), оплата через Paypal, короткая переписка с разработчиком, достаточно быстрая доставка двух плат (Кроме SSE была также заказана плата для продвинутой версии Tublab SE — так сказать «на вырост»). Комплектующие решено было заказывать через e-bay, не быстро, но надежно и недорого — сроки доставки компенсировались удобством (получение на почте, неторопливый поиск сидя за компьютером). Процесс занял достаточно долгое время, но я особенно не торопился (с момента заказа плат до момента успешного включения прошло почти 2 года).

Первые полученные комплектующие

Описывать процесс сборки платы усилителя не имеет смысла, подробные инструкции с картинками есть на сайте проекта . Особо порадовал дисклаймер отказ от ответственности

We are not responsible for injury, accidents, acts of random stupidity, burning your house down, exploding parts, and other undesired actions (all of which are possible) resulting from the use of ANY information contained herein.

Перевод

Мы не несем ответственности за увечья, инциденты, акты случайного помешательства, сожженные дома, взорванные комплектующие и другие нежелательные последствия (все из которых возможны) в результате использования информации содержащейся на сайте

Некоторые рекомендации, полученные в процессе изучения материалов.

• Никогда не устанавливайте электролиты «до упора», между ними и платой должен быть небольшой зазор. Дело в том, что при пайке ножка нагревается и удлиняется, а остывая укорачивается, и, при плотной посадке, может просто отвалиться от обкладки. Учитывая, что в ламповом усилителе процесс нагревания-остывания происходит регулярно, на этот момент стоит обратить внимание.
• Шасси выходных и силового трансформаторов располагать перпендикулярно для уменьшения взаимного влияния.
• Входные аудио разъемы изолировать от шасси, дабы исключить возможность появления «земляных петель» в сигнальных линиях. Если провод экранированный — то экран заземлять только с одной стороны.
• Заказывать комплектующие с запасом, дабы избежать задержек на логистику и сэкономить на доставке.
• И самое главное — осторожнее с покупками комплектующих на ebay (об этом немного позднее).

Одной из проблем, с которой пришлось столкнуться, оказался выбор трансформаторов (силового и выходных) — довольно сложно купить трансформатор с нужными напряжениями, если 110-и вольтовая версия как правило есть в наличии у американских ритейлеров, то трансформатор на 220V нужно заказывать у производителя и ждать 45-60 дней. Кроме того, они довольно тяжелые и стоимость доставки из США практически удваивает стоимость заказа. К счастью, подходящая версия (Hammond 374BX) нашлась в Германии , что позволило существенно сэкономить на доставке и попутно заказать дроссель (индуктивность) для использования в выходном фильтре блока питания. Первая ошибка — заказывая индуктивность, я подбирал сопротивление, совершенно забыв про ток, в результате получил катушку с ограничением по току 100ma вместо минимально необходимых 170ma, пришлось вернуться к более простому и менее качественному варианту с RC фильтром и покупать соответствующий проволочный резистор, поменять же резистор на катушку, если возникнет желание, можно в любое время. С выходными трансформаторами было проще, адекватные сроки доставки оказались только у Transcendar, по всем параметрам подошла модель TT-119 .

Наконец, настал момент, когда все комплектующие получены, обозначилось свободное время и ничего не мешало посмотреть, как все это будет работать. В нарушение всех правил техники безопасности, все соединения были произведены прямо на столе перед монитором.

На роль источника сигнала был приглашен старенький LG-P500, в роли колонок — спикеры от музыкального центра, понадобилось некоторое количество красной изоленты и немного храбрости. Таадаааам — включение состоялось, ничего не взорвалось, лампы засветились красивым оранжевым светом… и тишина, точнее, если поднести ухо к колонке, на фоне шума можно было даже услышать музыку, но это был совсем не тот «теплый ламповый» звук, который я надеялся услышать.

Первое, что я решил проверить – это напряжение на выходе выпрямителя, и сразу же был неприятно удивлен, вместо ожидаемых мной 375V x √2-27V= 503.33V (напряжение на вторичной обмотке умноженное на корень из 2 минус падение на лампе) я увидел почти 550V на выходе выпрямителя и соответственно 525V B+(анодное напряжение). Желание тестировать электролиты на выносливость (они рассчитаны на 500V) отсутствовало, пришлось выключить питание. Проверив напряжение сети я в очередной раз удивился — оно оказалось больше 240V (дальнейший опрос соседей подтвердил, что это у всех так). К счастью, трансформатор можно перекоммутировать и на такое напряжение. При втором включении напряжения пришли в норму, но колонки по-прежнему молчали, дальнейшая проверка обнаружила отсутствие анодного напряжения на входном триоде, что на мой взгляд, говорило о неисправности единственного полупроводникового прибора – регулируемого источника тока IXIS10M45.

Решив, что проблема возникла из-за перенапряжения и/или китайского ebay-продавца, заказал новую пару IXIS10M45 из Англии, показалось надежнее и быстрее. Должен сказать, что очередное включение завершилось абсолютно аналогично первому и второму, новые детали хоть и выглядели совершенно иначе, но работать отказывались точно так же. Здесь я уже начал беспокоиться, так как оба канала вели себя совершенно идентично, а напряжение на анодах 12AT7 совершенно отсутствовало. Так как в данной цепи кроме собственно лампы, регулятора тока и априори работающей мелочевки ничего больше не было, подозрение пало на лампу. Аукцион на ebay позволил совсем недорого купить ECC81 (европейский аналог американской 12AT7), а заодно и очередную партию IXYS 10M45 (опять китайский продавец, брал уже с запасом на всякий случай). Третья партия 10M45 выглядела (и звонилась) точно так же, как и вторая, для чистоты эксперимента заменил сразу лампу и IXYS, отсоединил все лишнее (второй каскад) и в четвертый раз не обнаружил ничего на аноде первого триода.

Полный провал, разум отказывался понимать, как такое может быть. На макетной плате собрал простенькую схему со светодиодом и регулируемым источником тока (использовал нетронутый из третьей партии), запитал от блока питания ноутбука – и ОНА НЕ ЗАРАБОТАЛА!!!

В этот момент меня стала преследовать мысль о вселенском заговоре, не работало даже то, что обязано было работать… и я опять решил заказать проблемные микросхемы, только уже через проверенного продавца (Digikey). И в очередной раз возникли сложности даже там, где их не должно было быть. Первую возникшую проблему (в Digikey минимальная стоимость доставки в мой регион составляла 75$, даже за 5-и долларовый заказ). Эта проблема решилась с помощью американского посредника, а вот вторая выявилась уже после размещения заказа — на мой емейл пришло письмо с просьбой подтвердить что я не террорист заполнить форму BIS711 (кому интересно goo.gl/VAkDYB). Я заказывал обычные радиодетали на американский адрес, зачем нужно заполнять данную форму при покупке обычных радиодеталей мне сих пор не понятно. Указав свое имя свое имя и домашний адрес во все полях, а именно: я — конечный пользователь, я — официальный представитель конечного пользователя, я — покупатель, я — экспортер и указал, что при всем этом я — частное лицо, отправил заполненную форму в Digikey, и уже на следующий день получил подтверждение заказа и тракинг на посылку.

Очередная партия внешним видом отличалась от всех предыдущих, что вселяло определенный оптимизм (картинка ниже)

Проверка на макетной плате обрадовала, светодиод радостно менял яркость в зависимости от сопротивления управляющего резистора. Пять минут для замены детали на плате…

… очередное включение и из колонок зазвучала МУЗЫКА.

Как выяснилось в процессе общения на профильных форумах — поддельные радиодетали на ebay становятся большой проблемой. Вот что пишут модераторы Diyaudio

— Fake parts are a real plague by now. No small chance we all get a share of those when fishing for a quick small purchase.
— I never buy semi-conductors or electrolytic capacitors on eBay for this reason.

Опусы про Его Величество Клей. Часть вторая — Viva, цианоакрилат! Viva, суперклей

Как я и обещал в пилотной «клейкой» статье — рассматривать клеи будем постепенно. Чтобы не откладывать дело в долгий ящик, я решил вдогонку представить вашему вниманию некоторые факты связанные с любимым, не побоюсь этого слова, народным клеем — с цианоакрилатным «суперклеем«. Кроме того, в меру своих сил я попытался в рамках темы статьи осветить все вопросы, которые читатели задали в предыдущей части. Так что, если вы активный пользователь суперклея — не пропустите. Самая актуальная информация про «сода+суперклей», про то почему суперклей нужно хранить в холодильнике и можно ли зажечь вату суперклеем, чем смывать?, что клеит? — все под катом!

Несмотря на то, что как по данным businesswire.com глобальный рынок клеев-адгезивов принадлежит эпоксидам и полиуретанам, начать повествование я решил с клея цианоакрилатного. Причины объяснил в начале статьи 🙂

Первым делом, традиционно, небольшое историческое введение, чтобы увидеть долгий путь клея к нашему столу.

История возникновения

Первая заявка на патент, описывающий цианоакрилат была подана в далеком 1942 году. Получили это вещество сотрудники компании BF Goodrich Company в результате скрининга материалов, способных пригодиться для производства оптических прицелов.

Хотя исследователи и видели, что новое вещество способно склеивать все, с чем оно контактирует, военного применения ему не нашлось. Разработки пылились на полках вплоть до 1958 года, когда несколько человек из фирмы Eastman Kodak решились на создание нового клея, названного ими «Eastman 910». Неспешность вывода на рынок объяснялась тем, что в 60-х годах еще не были разработаны технологии, позволяющие хранить и транспортировать клей без изменения его химических свойств. Кроме того, клеи первого поколения имели повышенную хрупкость клеевого шва (что приводило к растрескиванию и отслаиванию), слабо заполняли зазоры и имели резкий запах. В 1960-х годах компания Eastman Kodak продала права на цианоакрилат компании Loctite, которая в 1971 году с помощью модификации составов преодолела все проблемы технического характера и выпустила собственную линию цианоакрилата, названную «Super Bonder». С этого времени и началось победное шествие суперклея по планете (в лице продукции Henkel, Loctite, Eastman и Permabond). Кстати, Permabond до сих пор выпускает цианокрилат оригинального «910»-го состава.

Что внутри?

Цианоакрилатные клеи представляют собой быстродействующие однокомпонентные клеи на основе алкил-2-цианоакрилатных мономеров. Реакция отверждения этих клеев настолько быстрая, что их называют быстродействующими клеями, или суперклеями. Уникальность суперклея в том, что он быстро и прочно связывается с различными материалами, не требуя нагрева или длительного прижима. Традиционно основой для суперклея является этилцианоакрилат, но используются и метил- (самые дешевые клеи), н-бутил, аллил-, метоксиэтил- и этоксиэтилцианоакрилаты.

Метилцианоакрилат, обладая минимальным размером молекулы показывает лучшие клеящие способности по отношению к металлам и иногда более устойчив к растворителям. Именно метилцианоакрилат используется для склеивания пластика/резины с металлом (+ фиксация небольших регулировочных винтов, заклепок и т.п.)

Этилцианоакрилат является наиболее распространенным из всех цианоакрилатов и наиболее широко используемым. Он лучше всего подходят для склеивания большинства пластиков и эластомеров и имеет отличную адгезию к поликарбонату, ABS, ПВХ и бутилкаучуку.

примеры прочности некоторых видов клеевого соединения

Алкоксиэтилцианоакрилаты, в отличие от двух выше упомянутых братьев, не обладают резким раздражающим запахом и не допускают помутнения материала, прилегающего к клеевому шву. Однако из-за своей высокой молекулярной массы эти соединения медленно отверждаются и обладают сниженной адгезией по отношению к полимерам и металлам.

Реакция отверждения любого цианоакрилата представляет собой анионную полимеризацию, инициируемую любыми слабощелочными компонентами, присутствующих на поверхности большинства материалов. К сплошной сшивке в тонких слоях приводит влага, адсорбированная на склеиваемых поверхностях или содержащаяся в приповерхностных слоях материала (чем, наряду с воздействием биогенных аминов, объясняется отличное склеивание пальцев).

На картинке большие сферы — это мономер алкилцианоакрилата, маленькие белые кружки — кислотный стабилизатор, а темные сферы представляют следы воды на поверхности. Когда цианоакрилат вступает в контакт с OH^— группами на поверхности склеиваемых материалов, кислотный стабилизатор нейтрализуется и образуются цепочки переплетенных молекул клея, которые в процессе полимеризации связывают поверхности вместе.

Ремарка про соду

С анионной полимеризацией связан и нашумевший способ «склейки содой» (хабра-пост). Этот способ подходит на случай, когда обычным цианокрилатом (удовлетворительно отверждающимся только в зазорах 0,05—0,1 мм, о чем еще будет упомянуто ниже) нужно склеить или срастить какие-то прорехи в материале. Шов последовательно заполняется пищевой содой, которая выступает в роли наполнителя и щелочного полимеризующего агента, и смачивается цианоакрилатом В итоге получается некое подобие наполненного акрила. В принципе, с таким же успехом можно и штукатурки со стен наскрести/насверлить, она тоже даст щелочную среду и сможет выступить в роли наполнителя. Такой способ хорош для пористых материалов, с которыми индивидуальный клей работает плохо (прим. без добавления специальных усилителей полимеризации, о них ниже). Реакция, в зависимости от клея, может протекать экзотермически (с выделением тепла) и иногда выделять пары, которые лучше не вдыхать (про токсичность — см. в конце статьи). Кстати, насчет «штукатурка вместо соды». Существует промышленно выпускаемый клей под маркой «SupaFix», который в качестве ускорителя полимеризации использует оксид кальция (ту самую негашеную известь, которой наши строители (РБ так точно, «я гарантирую это») пытаются заменить цемент в штукатурках). Клеевой шов получается фактически каменный, настолько прочный, что им даже рекомендуют заделывать трещины в бетоне.

Скорость отверждения цианоакрилата, если оставить его открытым на поверхности, будет относительно медленной (несколько часов), потому что недостаточно влаги (хотя цианоакрилат будет отверждаться на поверхности раздела)

Когда адгезив находится между двумя плотно прилегающими поверхностями, на обеих поверхностях появляется влага, и цианоакрилат быстро отвердевает. Поэтому именно уровень влажности и зазор между склеиваемыми поверхностями являются основными факторами, влияющими на скорость отверждения. Оптимальные условия отверждения для цианоакрилатов — это относительная влажность от 40% до 60%. Низкая влажность, например, 20%, приведет к замедленному отверждению, а высокая относительная влажность, например 80%, с одной стороны полимеризует клей быстрее, но с другой — превратит адгезив в кусок инертного полимера до того, как он успеет прилипнуть к склеиваемой поверхности (а значит, клеевого шва не получится).

Как заготовить суперклей впрок

Цианоакрилатные клеи имеют короткий срок годности — около одного года с момента изготовления, если не вскрыты, и один месяц после вскрытия. Связано это, в отличие от испарения растворителя в других типах клея, все с той же вялотекущей анионной полимеризацией при участии паров воды в воздухе. Поэтому на производствах клей держат в осушенной атмосфере. Поэтому, чтобы продлить жизнь вашему любимому открытому тюбику, соблюдайте следующие рекомендации:

• храните вскрытый цианокрилатный клей в герметичном контейнере с максимально возможным количеством пакетиков осушающего силикагеля. Пакетики эти часто кладут в упаковку с новыми туфлями, китайской электроникой и т.п.
  
• отверстие в трубке подачи клея затыкайте иглой от одноразового шприца. После использования клея, остатки забивьют иглу и перекроют доступ влаге. Чтобы открыть ход клею в случае необходимости — достаточно просто нагреть иголку зажигалкой. Полимеризованный цианоакрилат — типичный термопластик вроде оргстекла, поплывет и «откроет шлюз».
  Что касается советов хранить суперклей в холодильнике/морозилке. В этом, безусловно, есть смысл, ибо так как основная причина полимеризации — жидкая и газообразная вода, то неплохой вариант поместить клей туда, где вода будет твердой — в морозилку с температурой ниже 0 °C (32 ° F; 273 К) — и остановить реакцию полимеризации полностью. Но здесь есть одно НО. Когда-то клей придется из холодильника извлечь, а перемещение из холода в жару приведет к образованию конденсата и даст столько воды, что мало не покажется. Вывод — в холоде имеет смысл хранить только запечатанный тюбик. Если тюбик вскрыт — будьте добры обеспечить плавную пошаговую разморозку (NOFROST там и т.п.).
  Может возникнуть вопрос, а зачем хранить запечатанный тюбик, если герметичная упаковка сама не дает влаге попадать в клей. Здесь дело в том, что в процессе хранения происходит т.н. старение цианоакрилатов, в результате которого они становятся гуще, повышается вязкость, вплоть до превращения в камень (+ медленный гидролиз с образованием цианоакриловой кислоты). Холод (ниже -18 °C) процессы эти практически полностью останавливает и клей можно хранить неограниченное время. Кстати, загустевший, старый цианоакрилат можно развести более свежим и жидким, аналогичным по составу (=той же марки) клеем и вернуть все свойства.

Зазор между склеиваемыми деталями в идеале должен составлять менее 0,1 мм, и чем меньше зазор, тем быстрее отверждение. Как правило, тонкие зазоры дают самые прочные швы. Хотя некоторые разновидности цианоакрилата позволяют заполнять зазоры до 0,5 мм, а УФ-отверждаемые и вовсе связывают зазоры до 5-6 мм.

Прочность клеевого шва увеличивается со временем. Как правило, цианоакрилаты приобретают достаточную прочность уже в течение первой минуты склеивания:

Но процесс этот не останавливается на протяжении последующих 24 часов и в некоторых случаях может увеличить прочность в два раза. Так что в зависимости от важности склеиваемых деталей не всегда имеет смысл сразу их использовать в быту. Цианоакрилат не должен подвергаться физическому воздействию в течение критического времени полимеризации, поскольку нарушенный клеевой шов уже не сможет впоследствии полностью обрести свою прочность.

Отвержденный полиалкилцианоакрилат — чистый термопластик, очень похожий на оргстекло (PMMA). Индивидуальные физические свойства зависят от химической природы эфирной цепи. В таблице сведены воедино все плюсы и минусы цианокрилатов.

Минусов, как видно, больше. Чтобы от них избавиться приходится чистые цианоакрилаты модифицировать различными добавками. Коммерческие клеи состоят из чистого мономера с относительно небольшими количествами добавок, которые в основном улучшают реологические характеристики продукта (вязкость и т.п.). Типичная композиция для цианоакрилатного клея содержит 88% цианоакрилатного мономера, 9% загустителя (например, PMMA, эфиры целлюлозы, каучуки и т.п.), 3% модификатора реологии (коллоидный кремнезем) и 0,02-0,03% кислотного или радикального стабилизатора. Все функциональные добавки можно разделить на две основные группы:

1. добавки, которые модифицируют процесс полимеризации
2. добавки, которые изменяют свойства конечного полимера.

К модификаторам процесса полимеризации относятся стабилизаторы. Их обязанность — обеспечить баланс между стабильностью (сроком службы) клея и скоростью отверждения. Для этой цели используют вещества, тормозящие полимеризацию, чаще всего кислотные соединения (в концентрациях от 5 до 100 ppm): SO₂, сульфамиды, SO₃, сульфокислоты, сульфоны, катионообменные смолы, хелаты борной кислоты. Могут использоваться и ингибиторы свободнорадикальной полимеризации вроде гидрохинона или стерически затруднённых фенолов.

В противоположность действию стабилизаторов, цель т.н. ускорителей — увеличение скорости полимеризации. Один из недостатков цианоакрилатных клеев первого поколения заключался в том, что эти клеи не могли склеить пористые материалы, вроде бумаги, дерева/пробки и кожи. Причиной этого было то, что клей с низкой вязкостью поглощался пористой подложкой до того, как происходила его полимеризация. Притом простое загущение клея никакого эффекта не давало. В итоге было найдено решение — вещества, которые способны связывать катионы щелочных металлов. Интересно, что механизм, с помощью которого функционируют ускорители, неясен, но практическая эффективность доказана практикой. Примерами соединений, используемых в качестве ускорителей, являются краун-эфиры, полиалкиленоксиды и каликсарены.

Помимо пористых материалов, впитывающих клей до его засыхания, есть материалы, обладающие кислотной природой поверхности (например, многие ткани). Из-за этого отверждение может растянуться на недели, а то и никогда не состояться. В этом случае также используются ускорители на основе краун-эфиров. Читатель sappience также упомянул и т.н. foam-safe-cyanoacrylate которые используются в авиамоделизме и не повреждают пенополистирол (пенопласт, стиропор, EPS, XPS), но и стоят соответственно гораздо дороже чем классический суперклей. Здесь принцип работы добавок аналогичен описанному выше для тканей и пористых материалов (работает принцип «полимеризоваться, нельзя разрушить пену» — по аналогии с известным казнить нельзя помиловать).

Большая же часть из второй группы добавок, изменяющих свойства конечного полимера, позволяет получать цианоакрилатные клеи с особыми функциональными свойствами. Пару слов о каждом в порядке очередности. Про «поверхностьнечувствительные» клеи я уже сказал. Стандартные этилцианоакрилатные клеи на основе этил-2-цианоакрилата (может быть и метил- и бла бла бла), это клеи, которые в качестве функциональных добавок содержат только загуститель (один из описанных ранее). Остальные добавки в большинстве своем решают отдельные озвученные выше недостатки цианоакрилатов.

Недостаток: низкая ударная вязкость. Решение этой задачи позволяет создавать высокопрочные (ударопрочные) цианоакрилатные клеи, которые имеют значительно повышенную ударную вязкость (и низкую отслаиваемость) благодаря включению в состав клея эластомеров (ABS или MBS), формирующих разделяющиеся фазы при отверждении.

Частицы эластомеров минимизируют распространение трещины за счет того, что трещина достигает резиновой частицы, которая берет на себя основной удар и рассеивает напряжение. Такие клеи особенно хорошо подходят для соединения резины с металлом. Из недостатков высокопрочных цианоакрилатов можно упомянуть их сниженную скорость отверждения. Хотелось бы отдельно отметить, что существуют работы, в которых описано применение лимонной кислоты в качестве добавки к классическому этилцианоакрилату, позволяющее значительно повысить ударопрочность клея при соединении металл-металл (например, алюминий-алюминий).

Недостаток: хрупкий клеевой шов. Ответом на этот недостаток стала разработка гибких клеев. Эти цианоакрилаты были специально разработаны для крепления диффузоров динамиков к колонкам. Добиться гибкости позволили пластификаторы на основе алифатических эфиров карбоновых (щавелевая, винная, лимонная) кислот. Полученный клеевой шов не деградирует со временем и остается пластичным неограниченно долго. Такие клеи используются при склеивании кожаных изделий, тканей и т.п. материалов (в том числе и обладающих кислотной природой поверхности). Из недостатков — низкая термостойкость (max 75 °С)

Недостаток: помутнение шва, образование белесых потеков. Известно, что при использовании цианоакрилатов наблюдается тенденция к полимеризации паров мономера на поверхности, прилегающей к клеевому шву. В итоге образуются потеки-помутнения белого цвета. Для случаев, когда образование такого дефекта недопустимо, используются клеи на основе метоксиэтилцианоакриала или этоксиэтилцианоакрилата (или их смесей), обладающих низким давление паров. Материалы с более весомыми углеводородными остатками (гексил-/октил-) не используют из-за повышенной мягкости клеевого шва и высокой стоимости такого клея. Еще один плюс «немутнеющих» клеев — отсутствие резкого запаха.

Недостаток: невозможность склеить «жирные» пластики (PE,PP, PTFE). Хотя для каждого случая работы с цианоакрилатами рекомендуется предварительная подготовка поверхности

которая заключается в

для металла — обезжиривание поверхности и пескоструйная обработка, для полимеров — очистка растворителем и необязательная шлифовка поверхности, для стекла и керамики — очистка поверхности и сушка.

тем не менее существуют материалы, которые из-за низкой поверхностной энергии практически невозможно склеить цианоакрилатами. Это все полиолефины и фторопласты (ну и упомянутые выше «кислые» поверхности). Для ликвидации данной несправедливости используют грунтовки в виде разбавленного раствора алкиламинов (cтеариламин (SA), дистеариламин (DSA), диметилстеариламин (DMSA) и дистеарилметиламин (DSMA)) в легкокипящем растворителе. Ниже показано влияние химической природы грунтовки на адгезию цианоакрилата к полипропилену.

Когда растворитель испаряется, склеивание производится традиционным образом. Кроме алкиламинов, примерно с равной эффективностью могут использоваться некоторые четвертичные аммониевые соли и фосфины. Попутно можно упомянуть и усилители адгезии к металлам, в роли которых выступают карбоновые кислоты и их ангидриды.

Примечание: с фторопластами (~тефлонами) такая штука не пройдет. Грунтовки до сих пор не придумано. Единственный вариант — травление поверхности. Сделать это можно, как упомянул jar_ohty с помощью «…натрия. Либо раствор в аммиаке, либо раствор в ТГФ с нафталином, либо расплав. Фторопласт реагирует с натрием и покрывается слоем черного цвета, к которому можно клеить все любым подходящим клеем. Другой вариант — это перманганат калия с хлорной кислотой. 500 г воды, 80 г перманганата калия, 180 г хлорной кислоты, температура 80-100°C, время обработки 15-20 минут. Но результат хуже, чем с натрием«.

Чтобы не возиться с ядрёными химическими реактивами — можно сразу приобрести готовый травильный раствор «Tetra-Etch». За счет окисления поверхности тефлона резко возрастает его смачиваемость клеем (+поверхность становится гораздо более шероховатой). Адгезия между протравленным фторопластом и необработанным различается практически в 10 раз. Так что… Небольшой лайфхак. При химическом травлении поверхность фторопласта чернеет. Эффект этот убирается раствором гипохлорита натрия.

Недостаток: быстрое отверждение только в тонком слое. Как уже говорилось в самом начале статьи — наилучший результат склеивание цианоакрилатом дает в тонком слое (<0,2 мм). Для широких трещин нужно или использовать наполнители (вроде соды/»штукатурного» СaO) или искать другой клей. Но все изменилось с разработкой УФ-отверждаемых клеев с добавками фотоинициаторов, поглощающих ультрафиолетовый свет в области УФА (около 365 нм). Светоотверждаемые цианоакрилаты отверждаются до твердого состояния менее чем за 3 секунды при воздействии ультрафиолетового света высокой интенсивности. Цианоакрилаты с УФ-отверждением могут отверждаться на глубине до 5 мм или 6 мм при воздействии источника света соответствующей интенсивности. Клей, нанесенный на участки, не подверженные воздействию света, отверждается по традиционному механизму.

Недостаток: низкая термостойкость. Отвержденный цианоакрилат, как я уже упоминал, по сути — обычный термопластичный PMMA. Поэтому не удивительно, что, например, максимальная рабочая температура стандартного этилцианоакрилата составляет от 85 °С до 100 °С, и прочность соединения имеет склонность быстро падать после достижения температуры в 100 °С. Большинство полимерных цианоакрилатов начинают термически разлагаться при температурах, приближающихся к 140 °C. Ориентиром может служить температура стеклования, выше которой полимер размягчается и плывет. Естественно, ни о какой прочности речь идти уже не может. Несколько ориентировочных цифр в таблице ниже:

Сюда же можно отнести и старение клеевого шва при повышенных температурах. Самое печальное, что проблема эта до сих пор не решена и не существует термостойкого цианоакрилата, кто бы там что ни говорил про использование суперклея в качестве термоклея. В случае склеивания металлов с помощью этилцианоакрилата быстрое снижение прочности шва наблюдается при температуре выше 100 ° C. Сила сцепления постепенно падает в течение двух дней старения при 120 °C и в конечном итоге окончательно останавливается на нуле. Некоторые авторы предлагают использовать в качестве добавок, повышающих термостабильность малеимидную и бисмалеимидную смолы, малеиновый ангидрид, фталевый и бензофенонететракарбоновый диангидриды. Другие пророчат будущее главного термостабилизатора суперклея алкил-2-цианопентадиеноатам. Но коммерческих продуктов нет, у кого есть возможность — может проверить в домашних условиях.

Недостаток: низкая влагостойкость. Влагостойкость соединений, созданных с помощью цианоакрилатных клеев на металлах и стекле, оставляет желать лучшего. Хорошо известно, что полицианоакрилаты подвержены гидролизу в присутствии влаги. Это разложение очень заметно при pH выше 7. Кроме того, на металлических подложках продукты коррозии могут ускорить этот процесс гидролиза. Помочь делу могут гидрофобные добавки, вроде фторированных цианоакрилатов и силановых связующих. Пока ни один производитель цианоакрилата не производил адгезив, который бы имел улучшенную влагостойкость, но хорошо известно, что термостойкие продукты, содержащие ангидриды (см. выше), демонстрируют также и повышенную влагостойкость. N.B. вообще, для получения клеевого шва высокой водостойкости, применяют пропилцианоакрилат, который существенно дороже.

Добавим fun-фактов…

Суперклей как медицинский клей

Из-за скорости отверждения и способности разлагаться при гидролизе, цианоакрилаты могут выступать в качестве альтернативы хирургическому наложению швов. Многие слышали про то, что суперклей активно использовался во время войны во Вьетнаме для склеивания ран в условиях недостатка времени для более серьезного оперативного вмешательства (с обязательной последующей доставкой бедолаг раненых в госпиталь). Ну и в целом, с использованием клея требуется меньше времени для закрытия раны, меньше вероятность проникновения инфекции (шовные каналы формируют дополнительные пути загрязнения), ну и, наконец, косметический вид лучше. Для поверхностных повреждений имхо лучше наш медицинский БФ (замечание от denisgrim :»медицинский клей Бф — это скорее не клей, а пленкообразователь. На непромытую загрязненную рану его нельзя наносить — инфекция запечатается и будет нагноение«). Но здесь есть один нюанс, в качестве медицинского клея не используют продающийся в каждом ларьке этилцианоакрилат. Для этой цели идет более дорогой и редкий бутил- или октилцианоакрилат (Dermabond, одобрен FDA в 1998 году, есть еще SurgiSeal). Хирургический н-бутилцианоакрилат продается под марками Indermil, GluStitch, GluSeal, PeriAcryl, LiquiBand (IDtmtm упомянул и отечественный Сульфакрилат со сравнимым ценником). И никакого там «клей Globus». Ниже полезная сравнительная табличка.

Про непонятное активированное частичное тромбопластиновое время (АЧТВ, англ. APTT) читаем здесь.

Что касается метаболизма биоразложения цианоакрилатов, то здесь нет однозначного мнения по поводу токсичности для тканей. Уже хотя бы потому, что продукты разложения могут стать потенциально токсичными в зависимости от среды разложения. Деградация цианоакрилата происходит в результате разрушения основной цепи полимера, зачастую присутствие воды может вызвать гидролиз цианоакрилата с образованием формальдегида и алкилцианоацетата. Именно поэтому, несмотря на FDA-одобренность в случае местного применения в случае ран, пока еще нет единого мнения по остальным направлениям применения (кардио- и т.п.).

Про токсичность паров. Пары цианоакрилата, т.е. газообразный мономер (тот самый который полимеризуясь образует на пластиках белые разводы) раздражают чувствительные слизистые оболочки дыхательных путей (глаза, нос, горло, легкие). Правда, они достаточно быстро полимеризуются влагой в мембранах и становятся инертными. Но в целом лучше минимизировать возможные неприятные последствия и работать с цианоакрилатным клеем в хорошо проветриваемых помещениях. У некоторых людей суперклей при попадании на кожу может вызывать аллергическую реакцию. А около 5% людей могут вообще заболеть «цианоакрилатной простудой» (=аллергичиеский ринит), с симптомами, напоминающими грипп.

«Горение» суперклея

Использование цианоакрилатов для склеивания некоторых натуральных материалов, таких как хлопок (джинсы, ватные тампоны, ватные шарики, некоторые пряжи или ткани) или шерсть, может приводить к экзотермической реакции. Выделившееся тепло может вызвать ожоги или отравить экспериментатора раздражающим белым дымом. Но важно, чтобы клей был чистым цианокрилатом, без всяких добавок (Permabond 910″) иначе эффектного фокуса не получится. См. объяснение ниже (кликабельно).

Cуперклей в криминалистике — для снятия отпечатков пальцев

Комментарий от spiritus_sancti: для полноты стоит добавить про цианоакрилатные камеры. для поиска отпечатков на темных, пористых поверхностях — объект подвешивают в камере где разлит суперклей, и его пары вступая в реакцию со следами выделений с пальцев проявляют отпечатки белесыми следами (впрочем многие такое видели на упаковке суперклея полежавшего в закрытых емкостях). Для криминалистики это стало мини революцией, позволяя находить отпечатки на сложных поверхностях, а не только порошком на гладких.

Есть ли твердый суперклей?

Такая штука действительно имеет место быть. И представляет собой твердое вещество, которое при нагревании (чуть выше комнатной температуры) разжижается и превращается в клей. Насколько я осведомлен, в качестве формирователя твердого состояния выступает капролактон.

Чем смыть суперклей?

Важно знать, какой именно вид цианоакрилата нужно смывать. Метилцианоакрилат (основа наиболее распространенных и дешевых клеев) медленно растворяется в воде. Этилцианоакрилат не растворяется в воде, этаноле и многих других веществах, а, напротив, мгновенно застывает в местах соприкосновения с ними. Цианоакрилаты хорошо растворяются под воздействием концентрированного диметилсульфоксида (ДМСО, лекарство «Димексид» в ближайшей аптеке), с помощью удалителя клея «Секунда» на основе пропиленкарбоната, многие зарубежные цианоакрилатные смывки содержат нитрометан. Есть упоминания о том, что суперклей удалось смыть ацетонитрилом или γ-бутиролактоном (но смывали скорее всего работники УБН).

Альтернативный взгляд на смывку/отклеивание от читателя Snarky

Чем отклеить приклеенное?

Приклеить это полдела, самое интересное — чем отклеить 🙂

В моем хобби — радиоуправляемые автомодели — резина приклеивается к пластиковым дискам цианакрилатными клеями. Как в любом спорте расход резины большой — на одни соревнования может уходить до 3-5 комплектов по 4 шт. Соответственно, если резина материал расходный, то диски можно использовать многократно, если каким то образом снять с них приклеенные шины. Что только не перепробовано за долгие годы этого увлечения 🙂

1. Димексид. Не работает от слова совсем, я не знаю ни одного человека, ни у нас ни за рубежом, кто пользовался бы этим методом более одного раза (на попробовать). У меня тоже не получилось.
2. Термический метод. Запекание в духовке, варка в кастрюле или использование скороварок. Способ работает, но очень времязатратен и связан с запахом, загрязнениями и т.п… Кроме того физическая невозможность достижения температуры выше 100С при нормальном атмосферном давлении требует длительного процесса. Использование скороварок убыстряет процесс. Пользуется большое количество людей. В своё время мной для этого дела была приобретена мультиварка -скороварка с электронным управлением, что делает процесс простым и быстрым — не более 15-20 минут при 145С
3. Ацетон. Самый распространенный, простой и удобный способ. Подлежащие расклеиванию предметы кладутся в большое пластиковое ведерко или другую, герметично закрывающуюся емкость, в емкость наливается ацетон (не более 1/10 обьема) и… И все. Емкость закрывается и оставляется на 12-24 часа. По истечении этого времени все расклеено, диски можно вынимать и использовать повторно. Ацетон тоже можно использовать многократно.

Дополнение 1: по просьбам читателей — сравнительная таблица производителей/марок цианоакрилатных клеев. Русских фасовщиков здесь нет, так как они не спешат рассказывать о своем товаре. Внимание! Под спойлером — огромная картинка.

Мировые бренды цианоакрилатного клея. Сводная таблица

Легенда таблицы:
LSS: предел прочности на сдвиг
TS: предел прочности на растяжение
SG: удельный вес (плотность относительно плотности воды).
Gap Filling: максимальный зазор, который может заполнить жидкий клей, в мм.
Refractive Index: показатель представляет интерес при склеивании прозрачных пластиков и стекла.
Cure Time (sec): время первоначального отверждения для получения стандартной прочности шва. Максимальная прочность наступает примерно через 24 часа (см. статью).

Дополнение 2: Таблица устойчивости различных клеев к радиации (по просьбе mphys )

N.B. первая часть «клеевой серии» — Опусы про Его Величество Клей. Часть первая — вводная
И далее:
Опусы про Его Величество Клей. Часть третья — полиуретан vs космический холод
Опусы про Его Величество Клей. Часть четвертая — силиконы

Будет ли следующая статья — зависит от хабра-сообщества, ибо subj.

p.s. все обновления и промежуточные заметки из которых потом плавно формируются хабра-статьи теперь можно увидеть в моем телеграм-канале lab66. Подписывайтесь, чтобы не ожидать очередную статью, а сразу быть в курсе всех изысканий 🙂

Использованные источники

Dean J (1985), Lange’s Handbook of Chemistry, McGraw Hill, New York.
Drain K F, Guthrie J, Hung C, Martin F and Otterburn M (1984), ‘Effect of moisture on the strength of steel-steel cyanoacrylate adhesive bonds’, J. Adhesion, 17(1), 71-81
Grant E (1983), Drop by Drop: The Loctite Story, Loctite Corporation, Newington, CT.
Klemarczyk P and Okamoto Y (1993), ‘Primers for bonding polyolefin substrates with alkyl cyanoacrylate adhesive’, J. Adhesion, 40, 81-91
Lee H (1986), Cyanoacrylate Resins — The Instant Adhesives, Pasadena Technology Press, Los Angeles.
Rich R (1994), ‘Anaerobic adhesives’, in Handbook of Adhesive Technology, Pizzi A and Mittal K (eds), Marcel Dekker, New York, 467-79.

Важно! Если информация из статьи пригодилась вам в жизни, то:

Стань спонсором и поддержи канал/автора (=«на реактивы»)!
ЯндексДеньги: 410018843026512 (перевод на карту)
WebMoney: 650377296748
BTC: 3QRyF2UwcKECVtk1Ep8scndmCBoRATvZkx
Patreon — steanlab

Я УВБ–76. Загадочное радио, вещающее из болота под Петербургом, поставило радиолюбителей в тупик

Радиолюбители всего мира гадают, что означают шипение, имена и цифры, передаваемые с 1970-х годов радиостанцией, источник сигнала которой, предположительно, расположен рядом с Санкт-Петербургом. Одни считают, что волна координирует действия российской разведки, другие думают, что она может при необходимости запустить ядерные ракеты. Точного предназначения радиостанции не знает никто, как и многих других похожих на неё, расположенных в разных точках мира.

Загадочная радиостанция, вещающая с частоты 4625 кГц предположительно из болота рядом с Санкт-Петербургом, поставила весь мир в тупик. Послушать таинственную волну может каждый,выставив частоту на сайте 4625 кГц, но большее количество времени там вряд ли можно уловить что-то более осмысленное, чем белый шум. Бывает, что в эфир прорываются слова на русском типа «агроном» или «надувная спасательная лодка», но случается это очень редко.

Как пишет издание BBC, радиостанция, которую прозвали «Жужжалкой», вещает с 1970 года. С тех пор её время от времени включают многие люди из разных точек планеты, но никто точно не может сказать, что происходит. На YouTube можно найти немало записей разных моментов её вещания, например, вот этот со странным звуком.

Но радиостанция не всегда транслировала жужжание. По словам радиолюбителей, раньше эфир был заполнен чередой тональных сигналов, изредка прерываемых цифрами или списком русских имён — Анна, Николай, Иван, Татьяна, Роман. Первая голосовая передача, как пишут слушатели «Жужжалки», состоялась в 1997 году и звучала так:

Я УВБ–76, я УВБ–76. 180 08 БРОМАЛ 74 27 99 14. Борис, Роман, Ольга, Михаил, Анна, Лариса. 7 4 2 7 9 9 1 4.

Позывной радиостанции «УВБ-76» дал ей второе название. Есть люди, которые постоянно следят за эфиром, и они даже объединяются в своеобразные фан-клубы в соцсетях.

Существует много разных теорий о предназначении радиоволны, рассказывает BBC. Самая распространённая состоит в том, что эта станция была создана ещё во времена Холодной войны с военными целями. «Жужжалка» использует короткие волны, что позволяет её сигналу распространяться на огромные расстояния чуть ли не по всему миру. А значит, частота вполне может использоваться для передачи секретных разведывательных данных, координации подлодок или ещё каких-то не очень мирных целей.

Но есть и ещё более пугающее предположение, связанное с возможностью ядерного удара по России. Как говорится в расследовании, некоторые думают, что в таком случае радиоволна будет служить своеобразным гарантом того, что наша страна нанесёт ответный удар. Если все остальные линии связи будут повреждены и приказ о ядерной атаке отдать будет некому, то прекращение вещания «Жужжалки» станет автоматическим сигналом к применению ядерного оружия.

Есть и те, кто сомневается в том, что радиостанция передаёт что-то секретное сейчас. Например, эксперт по шифрованию Дэвид Стапплз высказал BBC свои сомнения.

Если бы сообщения были зашифрованы, то это можно было бы понять по сигналу. Но ничего такого услышать на этой волне нельзя.

Из такого утверждения следует, что, возможно, сейчас ничего особенного на радиоволне не происходит. Постоянный шум транслируется, чтобы частоту никто не занял, а в нужный момент жужжание прекратится, и будет отдана какая-нибудь военная команда.

Радиолюбитель Марис Голдманис, который регулярно настраивает свой приёмник на частоту «Жужжалки», утверждает, что в 2013-м русские уже тестировали такое экстренное использование волны.

В 2013-м они передали специальное сообщение «ПРИКАЗ 135», возможно, это команда полной боевой готовности.

«Жужжалка» не единственная загадочная радиостанция, предположительно вещающая из России. На YouTube можно найти записи эфира «Пищалки» или «Скрипучего колеса».

Но если на этих радиостанциях редко когда можно уловить что-то кроме шумов, то волну «Линкольнширский браконьер» было слушать гораздо страшнее. В начале каждого часа она проигрывала отрывок из народной английской песни 12 раз. После этого синтезированный женский голос читал комбинации из пяти цифр. Никто не знал, зачем нужна была эта радиостанция, просуществовавшая с 70-х годов до 2008-го, хотя некоторые и подозревали, что используется она британской разведкой.

В отличие от Британии и России, Северная Корея практически не пытается скрыть передачу шифрованных сообщений. В 2016 году в эфире государственной радиостанции страны стали появляться странные вставки с числами. Не все эксперты по шифрованию поверили в то, что Пхеньян так очевидно даёт сигналы своим разведчикам, а решили, что таким образом Северная Корея хотела запугать остальной мир.
salik.biz

Дмитрий Дунин, Одесса, Украина, ВКонтакте, 33 лет, id4303306

Odessa Daily
Актуальные городские новости и независимая аналитика

Вся Одесса
Город-история, город-легенда, город-шутка, город-жемчужина, город-герой, город-надежда. Одесса — не просто город, это улыбка Бога! Присылайте красивые фото нашего города в предложенные ❤️ ВНИМАНИЕ! Мат и оскорбления запрещены. Комментарии подобного характера удаляются автоматически, их не пропускает специальный фильтр.

Уютненькое Луркоморье | Lurkmore
Лурк – официальный рупор энциклопедии современной культуры, фольклора и субкультур. Мы – свободная интернет-площадка, где каждый имеет право голоса. Взгляды авторов, какими бы они ни были, если они не вступают в противоречие с российским законодательством и выражены в приемлемой с точки зрения российского законодательства форме, не могут служить препятствием для публикации. Администрация сообщества не фильтрует поступающий контент в соответствии с какой-либо политической позицией, мы – сама непредвзятость. Вы вольны высказываться вне зависимости от того, разделяем мы Ваши взгляды или же нет. Да пребудет с Вами вечное сияние чистого разума! Ура! О запретах и правилах Любой подписчик может получить бан сроком на неделю либо на месяц за следующие действия в комментариях: а) Оскорбление участников сообщества. б) Разжигание конфликтов на почве расовой, национальной принадлежности, по половому признаку, вероисповеданию, политическим убеждениям и т.д. в) Любые виды дискриминации. г) Провоцирование участников сообщества на незаконную деятельность. д) Добавление контента, запрещенного к распространению согласно Федеральному закону №149 «Об информации, информационных технологиях и защите информации», а также любого контента категории 18+ (шок-контента, порнографического контента, контента, содержащего нецензурную лексику в открытом виде). Рецидивисты получают последующие баны на срок от одного месяца. Несанкционированная реклама карается перманентным баном. Помимо перечисленного на территории #lm можно всё (в рамках УК и действующего законодательства Российской Федерации). Конструктивная критика паблика в целом и администрации паблика приветствуется. Правила подробно: https://vk.com/page-26406986_55805281 Правила публикации Контент, запрещенный к распространению согласно Федеральному закону №149 «Об информации, информационных технологиях и защите информации», а также контент категории 18+ (шок-контент, порнографический контент, контент, содержащий нецензурную лексику в открытом виде) публикации не подлежит. Хэштеги рубрик #lm – хэштег для каждого поста (за исключением мемов) #паста – хэштег художественных текстовых постов* #imho_lm – хэштег авторской публицистики** #news_lm – хэштег новостного контента #Лурк_исторический – хэштег исторических текстов #Лурк_познавательный – хэштег информативных паст широкого спектра #Лурк_книжный – хэштег рецензий на книги #Лурк_философский – хэштег постов философского характера #Лурк_музыкальный – хэштег музыкальных постов #лурк_музыкальный_thread — хэштег музыкальных тредов #Лурк_поэтический – хэштег поэзии #Лурк_трудовой – хэштег текстов, посвященных трудовой деятельности #Лурк_анимационный – хэштег анимационных постов #кинолурк – хэштег фильмов и рецензий на фильмы #видеолурк – хэштег видеоматериалов #art_lm – хэштег арт-контента #foto_lm – хэштег фотографий #random_picture_thread — рандом пикч тред *Тексты, публикуемые с хэштегом #паста, носят характер художественного вымысла и служат художественным выражением взглядов авторов данных постов. Взгляды авторов могут не совпадать со взглядами администрации сообщества. **Мнения, высказанные в рубрике #imho_lm, отражают позицию самих авторов, которая может отличаться от позиции администрации сообщества. Администрация сообщества не отвечает за достоверность материалов, публикуемых с данным хэштегом. О правилах публикации, рубриках и оформлении постов подробно: https://vk.com/topic-26406986_38245112

Вечер со звукорежиссером
Телеграмм чат для общения звукорежиссеров— https://t.me/vstrecord

Шоу Гаффи Гафа | Официальный паблик
Шоу Гаффи Гафа создано несколько месяцев назад! Но уже успело навести не мало шума! Шоу собрало в общей сложности лям просмотров. каждый день на шоу подписываются новые и новые люди! Подпишись и ты!

AIRSOFT.ua — страйкбол в Украине
Самый Старый Страйкбольный Ресурс

Одесса как она есть…
Приветствуем тебя, дорогой друг, в этом паблике! Страница посвящена нашей горячо любимой Одессе-маме, такой, как она есть! ПРАВИЛА нашего паблика! ЧИТАТЬ ОБЯЗАТЕЛЬНО! https://vk.com/topic-32728983_28400579 Список наших тегов: #odessamusic — музыкальные подборки #odessahistory — история Одессы #odessamovies — фильм на вечер #odessabooks — книги на вечер #odessavote — голосования #odessa_knowledge — знаете ли Вы об Одессе #odessanews — новости Одессы

Ржунимагу
Говорят, что смех продлевает жизнь.

Типичный Радиолюбитель
Добро пожаловать в Типичном Радиолюбителе! Здесь Вы найдете информацию по электронике, можете задать интересующий вас вопрос и поучаствовать в обсуждениях участников. Наше сообщество открыто как для профессионалов, так и для начинающих. Есть Вопрос? Тогда «Предложить запись» и проставить соответствующий ХЭШТЕГ из списка https://vk.com/topic-36550953_33097456. Правила группы: https://vk.com/topic-36550953_39712815

Український простір
Інформаційне поле твоєї країни. Ти маєш знати більше!

FUN it — мужской юмор
Мы любим наших подписчиков :3 ╲╭━━━━╮ ╭━━━━━━╮ ╲┃╭╮╭╮┃ | ПОДПИШИСЬ | ┗┃┏━━┓┃ ╰┳━━━━━╯ ╲┃╰━━╯┃ ━╯ ╲╰┳━━┳╯╲╲

Офигеть не встать!

C-c-combo breaker
Новости и статьи из мира видеоигр, кино, технологий и развлечений. Рассказываем обо всем, во что стоит поиграть на PC, консолях и мобильных устройствах. А еще постим мемы, забавные гифки и прочие гиковские штуки. From MY.GAMES ([club197486138|@mygames])

Женский журнал • Woman 365

Интересно знать | Наука и факты
Хотите увидеть это? Подавайте заявки!

Звукорежиссёры
Подписывайтесь и предлагайте свои истории, советы, идеи, предложения. 🔥Сведение треков — https://vk.com/upavchiy ⚡Аранжировка — https://vk.com/upavchiy Рекомендуемый возраст 18+. Администрация не несет ответственность за шокирующие для Вашей психики истории в паблике.

DEXP — Digital Experience (Official)
Всем привет! 🚩 Мы — единственные официальные представители производителя цифровой техники «DEXP» Вконтакте. Если вы хотите узнать новости компании, быть в курсе новинок, обсудить продукт или задать вопросы представителям компании (да, их немало состоит в группе ;), то добро пожаловать! ⚠!Внимание!⚠ Технические вопросы по вашим устройствам оставляйте в нашу официальную, быструю и удобную обратную связь на сайте: http://dexp.club/Feedback . Быстрый технический ответ на страницах группы не гарантируем. DEXP: your digital expert ✔

* AMSAT * EchoLink Conference

* AMSAT * EchoLink Conference

AMSAT управляет конференц-сервером EchoLink, * AMSAT * (узел 101377).

Фон

EchoLink — это передача голоса по IP система, позволяющая (только) радиолюбителям разговаривать через Интернет. Пользователи могут находиться за компьютером, использовать радиосвязь или связанный ретранслятор.

Подробнее об этом на странице EchoLink.

Программное обеспечение пользователя

, и все они бесплатны!

Информация о сервере

Конференц-сервер * AMSAT * работает на том же компьютере, что и AMSAT. веб-сервер, FTP и почтовые службы.Это обычный компьютер с FreeBSD. Операционная система Unix, и она имеет отличные высокоскоростные сетевые соединения. Конференция всегда активна, за исключением периодического обслуживания.

Программное обеспечение конференц-сервера называется theBridge , и оно поставляется из семейства бесплатных CQiNet, программы с открытым исходным кодом для передачи голоса по IP.

Чтобы отправить команду на сервер, просто введите ее в строку сообщения. в окне EchoLink. Самый первый набираемый вами символ должен быть точкой (.) — так сервер распознает, что это команда. Следующие Команды доступны пользователям:

. Help

Сервер отвечает списком доступных команд.

. Около <позывной>

Сервер отвечает информацией, предоставленной указанной станцией. Это та же информация, которую вы бы увидели в информационном окне, если бы вы подключен к этой станции.

. Список

Сервер отвечает списком записанных аудиофайлов, которые можно воспроизвести. обратно с помощью.команда воспроизведения.

.play <номер позиции>

Сервер воспроизводит указанный вами записанный элемент, включая оба аудио и текстовые сообщения. Пока предмет воспроизводится, вы эффективно отключен от конференции: вы не услышите живое аудио или не увидите живого текстовые сообщения, и другие пользователи не увидят вас в списке радиостанций. Остановиться воспроизведения, вы можете использовать команду .stop или просто отключиться от сервера.

.lurk

Удаляет вас из видимого списка станций, не отключая вас с конференции.Это полезно, если вы просто хотите слушать, а не быть включен в разговор. Вы все еще можете передавать, если хотите, и если при этом вы автоматически вернетесь в список станций. Ты можешь также вернитесь в список с помощью команды .delurk .

. Тест

Сервер отвечает подтверждением, а затем записывает ваш следующий передача звука и воспроизведение его вам. Другие пользователи этого не слышат. Используйте это, чтобы проверить настройку звука. Ждите подтверждения! Если вы этого не сделаете получить подтверждение, сервера нет.тестовый режим и ваша передача выйдет к другим пользователям.

.stats , .uptime и .version

Сервер отвечает соответствующими техническими данными об операции конференц-сервера.

Плановые сети

Если вы используете локальную сеть, относящуюся к AMSAT, и у вас есть согласие сетевой менеджер и оператор ретранслятора, и , вы хотите расширить свой покрытие для остального мира, вы можете подключить свою сеть к * AMSAT * конференц-сервер.Прежде чем это сделать, отправьте электронное письмо на адрес [email protected] со всеми подробностями, так что ваша сеть может быть указана здесь. (См. Также список сетей AMSAT на радио.)

Если вы заинтересованы в создании новой сети исключительно для пользователей сервер конференций * AMSAT *, отправьте электронное письмо на [email protected]. Имейте в виду, что это долгосрочное обязательство, и может потребоваться много работы.

Руководство по эксплуатации

Обычная практика работы с EchoLink — работать так же, как если бы вы на любительском радио.Если какая-либо связная станция (позывной-L) или ретранслятор (позывной-R) подключены к конференции, вы — это на радио. Имейте в виду, что другие пользователи могут находиться в любой точке мира. Пожалуйста, используйте общие разум и вежливость.

В частности, представьте, что у вас занят ретранслятор. Это означает:

• Время от времени идентифицируйтесь со своим позывным. Вам не нужно идентифицировать каждый коробка передач.
• Оставьте паузу в несколько секунд между передачами. Это дает у других есть шанс проникнуть внутрь.Он также позволяет подключенным радиостанциям и ретрансляторам выпадают, поэтому они не теряют время.
• Если в разговоре принимают участие несколько человек, подумайте о том, чтобы он переходит на одну конкретную станцию ​​в конце каждой передачи. Не надо однако считайте это обязательным. Если есть логичный следующий человек говори, позволь этому человеку говорить. Если нет, то простое правило — повернуть колонки в установленном порядке. (Список станций на экране упрощает это. Он отсортирован так, что наверху находятся самые свежие ораторы. Так что просто поверни это на станцию ​​внизу или на самую низкую станцию, которая активно участие.)
• Если вы хотите подолгу поговорить с другой станцией, и эта тема не будет интересна другим, подумайте о том, чтобы бросить вне конференции и подключение напрямую. Если вы о чем-то говорите интересно, оставайтесь на конференции!

Поддержка AMSAT

Если вам нравится конференц-сервер * AMSAT *, но вы еще не член AMSAT, пожалуйста, примите во внимание присоединение к AMSAT или же делать пожертвование АМСАТ.

---

Дата образования: 8 апреля 2003 г.Обновлено 1 сентября 2006 г. Отзыв на KB5MU.

AMSAT Home

eHam.net

Мой билет у меня уже 43 года, и за последние два года или около того блеск улетучился, но мне вечно любопытно. Я все время слышал об EchoLink и даже слышал, как его используют на ретрансляторе. Хм … Кое-что новенькое.

После загрузки последней версии и регистрации я подключился, настроился и начал работать. Это довольно интуитивно понятно, и я был впечатлен тем, насколько хорошо он работает, несмотря на мои жалкие телефонные линии и низкую скорость соединения.Качество звука хорошее, и ваш аудиопоток не очень сильно попадает в «битовое ведро». Чрезмерное движение микрофона порежет вас на ленточки, но об этом позже.

Вот несколько наблюдений и комментариев;

На экране отображаются позывные людей, подключенных к EchoLink. Первая группа обозначается значком, обозначающим ретранслятор или систему связи. Также указано местоположение, сисоп и любая другая информация, которую он / она ввел. После списка ретрансляторов идет список людей с другим значком.Запросы на подключение поступают непосредственно к слушателю, и он получает звуковой сигнал. После информационного столбца стоит номер. Я не уверен, что это такое. Сначала я подозревал, что это может быть количество текущих пользователей, хотя я не припомню, чтобы когда-либо видел в списке более «2», хотя при подключении я видел, что уже подключились 4 и 5 человек.

Было бы неплохо иметь возможность «прятаться и учиться», но как только вы подключаетесь к системе, группе или отдельному человеку, он сообщает о вашем присутствии. На ретрансляторах это голосовое объявление, в котором вы указываете на стороне экранов тех, кто использует онлайн-соединения.Я могу понять, почему это так настроено, но было бы неплохо «прочитать почту» и посмотреть, какие процедуры используются, или просто старым читать почту, сохраняя при этом низкий или нулевой профиль. Я думаю, что это было бы хорошо, если бы особенно заглянули в систему других стран. После того, как вы подключитесь и вас объявят, сейчас плохое время, чтобы понять, что вы не можете общаться на их языке, и я не думаю, что им нужно менять на нового парня.

Как я уже упоминал, звук передачи очень хороший, хотя и отличается от того, к которому привыкли по радио.Почему? Ну, в основном потому, что радиомикрофоны обычно хорошо шумоподавляют и оптимизированы для работы на расстоянии одного-двух дюймов ото рта. Компьютерные микрофоны, скорее всего, будут использоваться на расстоянии от рабочего стола, например, студийный микрофон. Внизу экрана есть индикаторная полоса уровня звука, поэтому вам следует внимательно следить за уровнем звука, иначе вы можете в конечном итоге звучать как некоторые из тех станций на 20 и 75, у которых микрофон у ног с усилением микрофона. и регуляторы сжатия, установленные напротив штифта.

(Мы все их слышали — постоянный фоновый шум от их стульев, стон от груза, кожаные ремни, натянутые до предела, супер-пупер-делюкс-пицца прошлой ночью, когда она проходит через пищеварительную систему и, конечно же, обязательный вентилятор усилителя — все работают согласованно, чтобы поддерживать их сигнал на уровне 30 дБ по S-9, и когда они говорят, сигнал может доходить до 32 дБ по S-9! Вы можете поворачивать свой AGC так быстро, как только он будет идти, но стрелка никогда не опускается !) Ладно — ворчание близко к концу.

Я использовал его один или два раза от Сент-Луиса до ретранслятора в Лас-Вегасе, чтобы поговорить с K0FF, когда он передвигался на 2 метра в тепле и на солнце, а я «наслаждался» большим количеством снега. Другой друг, W8CBA из Кливленда, несколько раз использовал его для подключения к одному из моих местных ретрансляторов, и я смог поговорить с ним, используя 2 метра от моей машины. Во всех случаях это работало хорошо, и я хочу поблагодарить K1RFD Джонатона, разработчика программного обеспечения.

У меня больше опыта в использовании прямых подключений.Вот где действительно сияет система. Процедура радио, подпись звонками и т. Д. Вроде СОП. Я не могу понять почему, но я думаю, что это лучший способ справиться с обменом, как и все остальное. Повторитель или прямое соединение, есть небольшая задержка звука. Я предполагаю, что это зависит от вашей скорости подключения, но у меня никогда не было достойной скорости подключения для сравнения.

Мои заключительные мысли …

Это отличная система, которая позволяет радиолюбителям любого класса общаться с другими радиолюбителями по всему миру, создавая впечатление и, возможно, острые ощущения от DX.

Позволяет устанавливать связь с удаленными ретрансляторами, где у вас может быть друг, который находится вне диапазона V / UHF.

Это, пожалуй, единственный шанс радиолюбителям, страдающим от проклятых ограничений на использование антенн, включить радио. (Я не верю аргументу «стоимость радио», потому что, если вы можете позволить себе компьютер и подключение к Интернету, вы вполне можете позволить себе немного «голого» оборудования).

Я настоятельно рекомендую вам установить для параметров «мгновенную» передачу вместо значения по умолчанию «включение / выключение ответвления».Неизменно, кто-то пропустит второй «щелчок», а другие будут сидеть и слушать крик о том, почему никто не возвращается. Есть ли в Hamdom телефонный оператор, который никогда не забывал откатывать камень от PTT ??

А теперь, войдя в клетку, наполненную голодными львами, чтобы объявить, что `холодильник пуст — Да, но — Это радиолюбители ???»

После долгих медитаций и поиска мудрости у внутренней ласки, Я чувствую себя в безопасности, говоря, если это для вас; «по совместительству» это так.Если вы чувствуете, что это не так, значит, это не так. Прежде чем вы начнете расхаживать своим пером и трястись, чтобы набирать ответы, наполненные ненавистью или недовольством, ПОМНИТЕ, в любом случае я согласен с вами на 100%; всегда было и всегда будет.

Мнения вроде бы… ну вы знаете; у каждого есть один, а вот и мой. Когда я подключаюсь к ретранслятору и болтаю с кем-то, кто использует радио, я думаю, что это так; или, по крайней мере, чертовски близко.

При использовании прямых подключений я попытался применить как можно более либеральное определение понятий «радиолюбитель», «радио» и «радиолюбитель», и я просто не могу массировать их достаточно, чтобы охватить эту форму общения. .Даже прослушивание радиолюбителей с использованием позывных и моего любимого слова «фонетика», когда оно отображается на экране, просто не подходит. MSN Messenger, Yahoo Messenger или ICQ делают то же самое.

Когда пара радиолюбителей все на своих компьютерах подключены к ретранслятору где-то там, где никто из локальных ретрансляторов не использует радио или даже период, тогда нет, на самом деле, черт возьми! Все, что они делают, это «транслируют» местным радиолюбителям, которые, возможно, следят за машиной и задаются вопросом, какого черта они там вообще.

Это приятное дополнение к любительскому радио и, конечно же, его аспект, так что поиграйте с ним.

Странные IP-сети: Интернет через птички и радиолюбители

Если вы читаете это, у вас есть доступ в Интернет.

Вы, вероятно, получаете его через местного кабельного или оптоволоконного провайдера или через вашего оператора сотовой связи. У всех нас есть один (обычно оба) из них.

Спиди. Надежный (в основном). Скучный.

Что произойдет, если эта инфраструктура выйдет из строя? Может быть, где-то в сети пропадает электричество.Может, Годзилла атакует вышку сотовой связи. Кто знает? Опасности подстерегают за каждым углом.

+ Также в Network World: когда случаются бедствия, должны сработать периферийные вычисления. +

В тех случаях, когда ваше традиционное сетевое соединение не работает, вам понадобится резервная копия. Что-то для резервного копирования, онлайн и перемещения данных. И, черт возьми, мы могли бы сделать все это как можно более изящно и изящно.

Есть два варианта, которые мне бросаются в глаза, поскольку они идеально подходят как раз для такого сценария сбоя сети на основе Годзиллы.

Сеть через радиолюбитель

Первый — AMPRNet. Сеть пакетного радио AMateur.

Поначалу это, конечно, звучит как безумная идея. Но знали ли вы, что протокол TCP / IP использовался радиолюбителями до того, как Интернет стал общедоступным? Это правда!

Фактически, еще в 1970-х годах весь блок IP-адресов «44» класса A (пример: «44.0.0.1») был назначен специально для использования через любительскую радиосвязь. Из-за этого ее иногда называют «Сеть 44».

Хотите верьте, хотите нет, но многие люди используют его по сей день. HamWAN в западном штате Вашингтон создал так называемое «кольцо данных Пьюджет-Саунд». подключен к AMPRNet.

Супер круто.

Сеть через птиц

Но что, если отключится питание на сайте AMPRNet, к которому вы хотите подключиться? Что, если Годзилла отключит и его?

В таких случаях Из сценариев имеет смысл пойти немного дальше старой школы.

«В 1970-е годы для выхода в Интернет использовалось больше старых радиолюбителей, чем радиолюбителей ?!»

Еще больше. Здесь мы возвращаемся в старые времена.

Я говорю об Интернете через … голубя.

«IP через Avian Carriers (IPoAC)» — также известный как RFC 1149 — был впервые создан еще в апреле 1990 года (а именно * кхм * 1 апреля 1990 года). По сути, он описывает использование птицы для переноса данных.

Прямо как в «Игре престолов». Только разные.

Это не просто одноразовая первоапрельская шутка.Нет, сэр! IPoAC фактически обновлен. Дважды! Один раз добавить в спецификацию уровни «Качество обслуживания» (а-ля «Coach», «Первый класс», «Бизнес-класс») и еще раз добавить поддержку IPv6.

Итак, если вы думаете, что передача IP-данных через почтового голубя будет медленной, вы будете наполовину правы.

В 2001 году группа пользователей попыталась реализовать первую в мире реальную реализацию такого птичьего протокола. И реализация прошла успешно!

Результат самого первого «пинга» через Bird выглядит следующим образом:

«64 байта из 10.0.3.1: icmp_seq = 0 ttl = 255 time = 6165731.1 ms «

Они «потеряли несколько пакетов» во время тестирования — эй, птицы не всегда делают именно то, что вы хотите — со временем пинга от 3 211 до 6 389 секунд. Ага. Более 100 минут. Для пинга. Не совсем быстро.

Но учтите следующее: вы можете отправлять очень (очень) большие объемы данных по одной птице. Учитывая, насколько маленькими стали SD-карты и USB-накопители, было бы разумно отправить одну птицу с несколькими терабайтами памяти.Внезапно IP через Avian Carriers стал одним из самых быстрых методов передачи данных через IP на планете.

Предположим, что птица действительно летит туда, куда вы хотите.

Присоединяйтесь к сообществам Network World на Facebook и LinkedIn, чтобы комментировать самые важные темы.

Авторские права © IDG Communications, Inc., 2017

Bigfoot Radio Net New Mexico Trek Tour

СПЕЦИАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

31.10.2016

Пойдемте вместе с нами, когда мы посетим многочисленные заведения NPOTA в южной и центральной частях Нью-Мексико. Мы будем отслеживать это различными способами, в том числе на странице Bigfoot Radio Net в Facebook. По пути мы будем внимательно следить за Лесным Стариком. Он (или она), как известно, прятался, скрываясь от глаз, в густых лесах этих мест.Мы будем настраиваться каждый вечер, чтобы обсуждать события дня, а также более ранние активации на различных сайтах NPOTA в маршруте. QSL-карточки будут связаны с областями и событиями дня. Свяжитесь с нами каждый день тура, чтобы получить точный указатель. По возможности сеть D-Star также будет местом для контактов. В настоящее время мы с оптимизмом включаем в наш круговой тур следующие места: национальный памятник миссий Салинас-Пуэбло, национальный памятник Fort Union, национальный памятник Gila Cliff Dwellings, национальный памятник Prehistoric Trackways, национальный памятник Organ Mountains-Desert Peaks, национальный памятник White Sands , Национальный парк Карловы Вары и, возможно, другие.Посетите нашу страницу FB, чтобы узнать о текущей учетной записи и статьях: Bigfoot Radio Net https://www.facebook.com/groups/154008065032703/ А также страницу NPOTA в FB https://www.facebook.com/groups/NPOTA

слишком поздно для октября / новая информация для этого параграфа отправлена ​​28.08.16

31 октября — 5 ноября, 1030Z-2030Z, KF5THB , Генриетта, Техас. Радиосеть Big Foot. 14,265 7,260. QSL. Брент Бойдстон, 103 N Crockett, Генриетта, Техас 76365. Пойдемте вместе с нами, когда мы посетим многочисленные объекты NPOTA в южной и центральной частях Нью-Мексико.Мы будем отслеживать это различными способами, в том числе на странице Bigfoot Radio Net в Facebook. По пути мы будем внимательно следить за Лесным Стариком. Он (или она), как известно, прятался, скрываясь от глаз, в густых лесах этих мест. Мы будем настраиваться каждый вечер, чтобы обсуждать события дня, а также более ранние активации на различных сайтах NPOTA в маршруте. QSL-карточки будут связаны с областями и событиями дня. Свяжитесь с нами каждый день тура, чтобы получить точный указатель.По возможности сеть D-Star также будет местом для контактов. В настоящее время мы, с оптимизмом, включаем в наш круговой тур следующие места: национальный памятник Салинас-Пуэбло, национальный памятник Форт-Юнион, национальный памятник Гила-Клифф, национальный памятник Белые пески, Национальный парк Карлсбадские пещеры и, возможно, другие. Посетите нашу страницу FB, чтобы узнать о текущей учетной записи и статьях: Bigfoot Radio Net https://www.facebook.com/groups/154008065032703/ А также страницу NPOTA в FB https: // www.facebook.com/groups/NPOTA https://www.facebook.com/groups/154008065032703

Коннерс наращивает преимущество на Бэй-Хилл, пока Макилрой скрывается | WGN Радио 720

Орландо, Флорида (AP) — Кори Коннерс тратил больше времени на измельчение паров, чем на погоню за птичками, и это оказалось правильным рецептом в пятницу на Arnold Palmer Invitational, когда Бэй-Хилл начал печь под теплым солнцем.

Коннерс вырвался вперед с 25-футовым ударом орла на 16-й лунке пар-5 — его второй орел на этой лунке за два дня — на 3-меньше 69 и преимущество в один выстрел над бывшим победителем Бэй-Хилл Мартином Лэрдом. (67).

Рори Макилрой был готов по крайней мере присоединиться к Коннерсу во второй половине дня, пока он не совершил пару свободных движений, которые стоили ему одного выстрела, когда он мог только отбросить назад на фервей, что привело к пугалам. Он закрыл с пятью прямыми парами, получив 71 балл, который, по его мнению, мог быть хуже.

«Это мог быть раунд, в котором я мог бы выстрелить 74 или 75. Я получил 71 и очень доволен этим», — сказал Макилрой.

Он был на два броска позади, вместе с Виктором Ховландом и Ланто Гриффином, у каждого из которых было по 68.

Джордан Спит оставался в составе до конца уик-энда, что становится обычным явлением в последний месяц, поскольку он пытается закончить более трех лет без победы. Спит совершил превосходный бросок на флопе над бункером на быстрый грин, который выкатился на ногу, чтобы уйти с пар и 69.

Коннера было 9 — меньше 135, и теперь все готовятся к погоде.

В прогнозе было много дождя в субботу, что, по нашим данным, заставит Бэй Хилл играть дольше и жестче, а также помешать грину стать такой твердой, как в прошлом году, когда Тиррелл Хаттон выиграл с закрытием 74.

«Мы просто посмотрим, что произойдет, и будем готовы ко всему», — сказал Коннерс.

Хаттон, по крайней мере, получит шанс на выходных. Он начал с 77 и в пятницу показал на 10 бросков лучше, 67, что позволило ему сделать отсечку, было одним лишним выстрелом.

Также оказались оба капитана Кубка Райдера — Падрейг Харрингтон из Ирландии с показателем 74, отставая на девять бросков, и Стив Стрикер с 71, что оставило его на один бросок лучше.

Коннерс, чья единственная победа в PGA Tour пришла два года назад на Texas Open, семь раз спас пар в своем раунде, за исключением второй лунки пар-3, когда он не попал в грин, примерно в 80 футах от него, и закончился промахом по парному удару с 10 футов.

В остальном канадец был солиден. Это только второй раз, когда он удерживает лидерство в преддверии уик-энда, и второй раз на чемпионате Valspar в 2018 году, когда его попытка провести прямую связь закончилась с 77 в финальном раунде.

«Я нечасто бывал в этой позиции, но я очень уверен в своей игре и чувствую себя действительно расслабленным в последние несколько дней, так что постарайтесь сохранить это», — сказал Коннерс. «Я чувствую, что у меня много энергии. На прошлой неделе у меня был выходной, и я очень взволнован перед выходными.”

Лэрд недавно выиграл знакомую дистанцию. Осенью он закончил семь лет без победы, одержав победу в Лас-Вегасе, где он впервые победил на турнире PGA Tour в 2009 году. Он выиграл в Bay Hill в 2011 году в финальном раунде, так что 75 баллов было достаточно для выполнения работы.

Теперь в смеси много и других.

Чемпион US Open

Брайсон ДеШамбо преодолел последовательные приземления в конце своей первой девятки и на горячем 71. Он отставал на три выстрела. Еще одним ответным ударом стали Спит, Джастин Роуз (68), Сунджэ Им (70) и Пол Кейси (69).

Хаттон был не единственным игроком, добившимся значительных улучшений. Джаз Джаневаттананонд из Таиланда провел нижний раунд турнира с результатом 65, что на 10 бросков лучше, чем в его первом раунде.

И затем был Роберт Гамез, который все еще не выигрывал в 1990 году — за три года до рождения Спита — выбив 7-айрон на 18-й лунке. 52-летний Гамез забил 92 очка и был дисквалифицирован за то, что не подписал свою карту.

Джейсон Дэй выглядел гораздо лучше, чем семь бросков позади.Он играл утром, имел пару птичек и пришел на 16-е место, самое легкое в Бэй-Хилл. Он потерял удар с мишени справа и использовал бинокль и зум-объектив камеры, чтобы убедиться, что мяч, застрявший в дереве, принадлежал ему.

Это привело к двойному богги, и он взял еще один двойной богги на 18-й лунке, взяв четыре, чтобы спуститься из бункера.

«Немного жаль, что он застрял. Это было буквально в гнезде », — сказал Дэй. «Я думаю, мама Птичка вернется и найдет там еще одно яйцо.”

Закрыть модальное окно

Предложите исправление

Предложите исправление

планет скрываются на вашем рабочем столе

За последние 15 лет астрономы обнаружили всего 136 планет за пределами нашей солнечной системы. Но теперь любители космоса Дэвид Гутелиус и Лоренс Дойл говорят, что к 2010 году они могут увеличить это число до тысяч.

Им просто нужно ненадолго одолжить ваш компьютер.

Два предпринимателя в настоящее время ищут финансирование для некоммерческого проекта, который превратит домашние компьютеры каждого астронома-любителя в один гигантский калькулятор, способный обрабатывать миллионы бит космических данных каждый день.

Они надеются, что несколько компьютеров в PlanetQuest Collaboratory, как называется сеть, быстро натолкнутся на математические сигнатуры планет, как и Земля. И вот тогда Гутелиус и Дойл вернут одолжение, позволив владельцам компьютеров решать, как назвать то, что они найдут.

«Это общественная наука, — сказал Гутелиус, приглашенный научный сотрудник Стэнфордского университета и исполнительный директор проекта PlanetQuest. «По нашим оценкам, от одного из 3000 до одного из 5000 человек найдет планету.Это чертовски хорошие шансы ».

Разработчики PlanetQuest в настоящее время готовятся к первому тестированию программного обеспечения Collaboratory. Оно будет работать следующим образом: добровольцы установят программное обеспечение на свои компьютеры, после чего оно автоматически загрузит пакеты данных. из базы данных PlanetQuest.Данные будут собраны из изображений звезд, сделанных телескопами вокруг планеты.

Программа Collaboratory проанализирует изображения на предмет незначительных отклонений, указывающих на то, что тень планеты прошла перед звездой.Когда один набор данных завершен, программное обеспечение загружает новый набор и начинает заново.

Если это очень похоже на SETI @ Home, проект Калифорнийского университета в Беркли, который использует вычислительные мощности добровольцев для поиска внеземного разума, то это потому, что это так. Дойл, который является президентом PlanetQuest, является астрофизиком из Института SETI в Калифорнии. А программное обеспечение для Collaboratory создается с помощью BOINC, той же платформы с открытым исходным кодом, которая используется SETI @ Home и другими проектами распределенных вычислений.

Но и в проекте есть отличия. Возможно, самым важным является то, что PlanetQuest будет анализировать данные с 10 специализированных телескопов по всему миру — при условии, что спонсоры проекта смогут собрать примерно 3,5 миллиона долларов, необходимых для создания каждого из них. PlanetQuest также будет использовать данные телескопа, который скоро будет модернизирован, в обсерватории Лик в Калифорнии. SETI @ Home предназначен для анализа данных только с радиотелескопа Аресибо в Пуэрто-Рико, который используется по разным причинам.

Еще одно отличие состоит в том, что Гутелиус и Дойл хотят, чтобы Collaboratory был намного более интерактивным, чем другое распределенное научное программное обеспечение, которое часто просто работает в фоновом режиме на компьютере человека. Например, волонтеры смогут запрашивать информацию о звездах, которые в настоящее время сканируются их компьютерами.

«Это не заставка SETI @ Home», — сказал Гутелиус. «Мы видели множество сообщений о том, что школы США сильно отстают от наших сверстников в развитом мире в области математики и естественных наук, поэтому мы действительно уверены, что PlanetQuest пытается решить эту проблему.«

По оценкам Gutelius, общие затраты на запуск PlanetQuest составят порядка 20 миллионов долларов. Эксплуатационные расходы в год составят примерно 10 миллионов долларов. Это ничто по сравнению со стоимостью крупной программы НАСА, — сказал Гутелиус. Например, Миссия НАСА «Кеплер», которая просканирует 100 000 звезд на предмет наличия планет, будет стоить почти 300 миллионов долларов.

«Дело в том, чтобы не допустить, чтобы это был еще один многомиллионный проект, который сгорел, — сказал Гутелиус. — Все эти миссии НАСА, через определенное время они ушли — вот и все.Но мы продолжим ».

И, по его словам, это не требует от налогоплательщиков оплачивать счета. Некоммерческая организация PlanetQuest будет искать финансирование у частных инвесторов и доноров. Джереми Крэнделл, соучредитель антиспамовой фирмы Brightmail, является является крупным инвестором PlanetQuest. Руководители проекта также надеются поддерживать дальнейшее развитие, продавая доступ к премиальному контенту и размещая рекламу на веб-сайте PlanetQuest.

Гутелиус сказал, что ожидает, что бета-версия программного обеспечения Collaboratory будет доступна до конца год.

Супер-Земля может скрываться вокруг ближайшей звезды.

Международная группа ученых нашла доказательства того, что большой скалистый мир — супер-Земля — ​​может вращаться вокруг ближайшей звезды.

Звезда Барнарда — четвертая ближайшая к нам звезда, следующая после тройной звездной системы Альфа Центавра, включающей Проксиму Центавра и Альфы Центавра A и B. Названная в честь американского астронома Эдварда Эмерсона Барнарда, звезда весьма особенная: она движется по нашей небо — мера, называемая собственным движением — быстрее, чем любая другая звезда.

Чтобы обнаружить планету, команда астрономов опиралась на более чем 20-летние данные с нескольких телескопов и метод, называемый лучевой скоростью, который измеряет невероятно крошечные колебания звезды, вызванные гравитационным притяжением планеты, вращающейся вокруг нее.

«Это небольшая планета, вызывающая небольшое колебание с амплитудой всего 1,2 метра в секунду, что похоже на скорость человека, идущего», — сказал Игнаси Рибас, ведущий автор исследования и астроном из Institut d ‘ Estudis Espacials de Catalunya в Барселоне, Испания.«Это означает, что вам нужно накопить сотни и сотни измерений, чтобы увидеть это крошечное движение».

Этот GIF-файл иллюстрирует правильное движение звезды Барнарда в период с 1985 по 2005 годы. (Стив Куирк / Wikimedia Commons)

Недавно обнаруженная планета имеет массу, по крайней мере, в 3,2 раза больше Земли, вращается вокруг своей родительской звезды один раз за 233 дня и расположена на шести точках. в световых годах от нас, ученые предполагают в исследовании, опубликованном в среду в журнале Nature.

Ледяной мир

Экзопланета вращается вокруг звезды в области, известной как линия снега, одной из наиболее благоприятных областей для формирования планет.

Хотя об этой супер-Земле известно очень мало, Рибас говорит, что исследователи могут использовать то, что они знают, для некоторых предположений.

(Важно отметить, что когда астрономы используют термин «суперземля», он не имеет ничего общего с обитаемостью, а скорее ссылается на размер и состав планеты.)

«Наиболее вероятный сценарий состоит в том, что мы сталкиваемся с замороженная каменистая планета, — сказал он. «Но опять же, это предположение, мы действительно не знаем, так ли это».

Насчет обитаемости неизвестно.Хотя звездная активность на Звезде Барнарда — активность, которая может лишить планету любой потенциальной атмосферы — относительно низка, расположение планеты не в традиционной обитаемой зоне, где жидкая вода может существовать на поверхности планеты и что, по мнению многих, увеличивает вероятность для жизни.

Изображение художника на планете, вращающейся вокруг звезды Барнарда, ближайшей к Солнцу одиночной звезды. (ESO / M. Kornmesser)

Тем не менее, сказал Рибас, мы узнаем, что некоторые планеты или луны, которые мы никогда не считали пригодными для жизни, могут быть пригодными для жизни, например, спутники Юпитера и Сатурна.

«Для этой планеты… у нас нет знаний, чтобы сказать:« Что ж, мы можем абсолютно подтвердить, и мы абсолютно на 100 процентов уверены, что на этой планете под поверхностью нет океанов ». Трудно сказать это, потому что могут быть сценарии, которые мы не учитываем », — сказал Рибас. «Но если бы мне пришлось выбирать планету для отпуска, это был бы не мой первый вариант».

Но не все уверены в находке. Майк Рид, доцент Института астрономии и астрофизики Данлэпа при университете Торонто, сказал, что проблема заключается в том, чтобы отличить сигнал в данных от звездной активности.

«Есть экзопланеты, данные о которых неопровержимы», — сказал Рид. «Вот они пытаются вытащить планету из шума статистики. Это достаточно убедительно, но есть некоторые неточности».

Окрестности Галактики

Звезда Барнарда — красный карлик, самый распространенный тип звезд в нашей галактике. Эти звезды маленькие и имеют небольшую массу: звезда Барнарда имеет всего 16 процентов массы нашего Солнца и примерно 17 процентов его радиуса.

Соседняя звезда также не новичок в заявлениях об экзопланетах.В 1960-х годах американский астроном Питер ван де Камп предположил, что звезда Барнарда является домом для двух планет-гигантов, и пришел к заключению после того, как заметил небольшие колебания в движении звезды. К несчастью для него, позже было обнаружено, что линза его телескопа сместилась, и как только это было принято во внимание, колебания исчезли.

А Проксима Центавра — наш ближайший сосед на расстоянии чуть более четырех световых лет от нас — это еще одна звезда — красный карлик, которая, как известно, является домом для экзопланеты.Но в исследовании, опубликованном в феврале прошлого года, исследователи подробно описали вспышку, которая увеличила яркость звезды в 1000 раз за 10 секунд, за которой последовала вторая, меньшая вспышка, а это означает, что маловероятно, что какая-либо атмосфера останется после этого катастрофического события.

Графическое изображение показывает относительные расстояния от ближайших звезд до Солнца. Звезда Барнарда — вторая по величине звездная система и ближайшая одиночная звезда к нам. Проксима Центавра, часть тройной звездной системы Альфа Центавра, слишком тусклая, чтобы ее можно было увидеть невооруженным глазом.(IEEC / Science-Wave / Guillem Ramisa)

«За миллиарды лет, прошедшие с момента образования [экзопланеты] Проксимы b, такие вспышки, как эта, могли испарить любую атмосферу или океан и стерилизовать поверхность, предполагая, что обитаемость может включать в себя нечто большее, чем просто существование правильное расстояние от звезды-хозяина, чтобы иметь жидкую воду », — сказала в то время астроном и ведущий автор Мередит МакГрегор.