Сложные схемы света: как настроить, 6 готовых вариантов для практики | Урок | Фото, видео, оптика

Надоело снимать с одним-двумя источниками света? Интересно поставить красивый свет не только на модели, но и подсветить фон? А, может, нужен идеальный белый фон для съёмки в высоком ключе, но чтобы модель получилась на нём интересно, а не как картинка из стоков? Хочется экспериментов? 

Для тех, кому необходимо разнообразить портфолио и бросить себе вызов, мы подготовили шесть сложных схем света с четырьмя и пятью источниками.

Для спокойствия арендуйте студию на несколько часов, чтобы неторопливо со всем разобраться и без суеты настроить каждый моноблок для сложной схемы / Иллюстрация автора

Как выставить схему света в фотостудии — алгоритм и настройки фотоаппарата  

Любую схему света в фотографии, где больше одного источника, можно назвать сложной. Трудность работы с большим количеством света в том, что источники зависят от мощности друг друга. Один может перекрывать другой и, тем самым, давать некрасивые блики и тени на модели, портить изначальную задумку. Рассказываем, как поэтапно и качественно выставить любую по сложности схему света.

1. Настройки фотоаппарата в студии.

Фотографы делятся на три лагеря: одни ставят настройки на фотоаппарате и меняют только настройки света; вторые выставляют схему света и под неё пытаются подобрать оптимальные настройки камеры; третьи меняют и то, и другое, из-за чего их съёмка превращается в бесконечную и нервную борьбу с цифрами на дисплее камеры и моноблоках. 

Чем меньше переменных, тем меньше суеты. Чтобы не хвататься сразу за всё, поставьте одни настройки на фотоаппарате и больше не трогайте их. Пусть меняется лишь мощность и расположение вспышек. 

Пример универсальных настроек для студийной съёмки портрета одного человека:

• ISO 100.
• Выдержка 1/125
• Диафрагма f/8.

При таких настройках человек будет полностью в резкости, на фотографии не будут появляться шумы из-за задранного ISO. Если вы снимаете групповой портрет, то диафрагму необходимо подбирать в диапазоне f/11-f/22. Чем больше людей, тем больше число диафрагмы. И тем выше должна быть мощность источников света.

2. Определитесь со схемой света и выделите главный источник. Настраивая его мощность, учтите, что она должна быть выше, чем у второстепенных — от него будут зависимы остальные вспышки, они не должны перебивать его.

Это будет рисующий свет. Именно он формирует светотеневой рисунок на модели, а остальные источники лишь расставляют акценты (контровой, фоновый свет) или делают тени менее глубокими, подсвечивают затенённые части объекта (заполняющий свет).  

3. Выставьте нужную схему света, поставьте модель в центр и выключите все источники, кроме основного. Сейчас ваша задача — выставить оптимальную мощность главного источника и определить, какой светотеневой рисунок даёт этот источник на модели.

Любой путь к сложной схеме лежит через базовый источник рисующего света. Выстраивая любую по сложности схему, начните с одного моноблока и постепенно добавляйте к нему остальные / pixabay. com

Лайфхаки:

• Пометьте точку, где должна стоять модель, скотчем. Предупредите, что она не должна сдвигаться с этого места. Со сложными схемами света это крайне важно, потому что передвигать 3-4-5 источников света каждый раз, когда модель сделает шаг в сторону, долго и неудобно. 

• Обязательно включите пилотный свет на импульсном источнике! Даже слабый пилотный свет поможет вам понять, куда светит вспышка, какую светотень она формирует на модели. Это поможет исправить возможные ошибки ещё до того, как вы сделаете первый пробный кадр.

4. Когда вам понравится результат, который даёт первый и самый главный источник света, добавляйте к нему второй.

Также включите у него пилотный свет, сделайте пробные кадры и донастройте мощность. Так вы будете отлично понимать, какой результат даёт каждая вспышка. Это поможет вам полностью контролировать ситуацию в студии.   

Таким образом последовательно, один за другим, подключите к световой схеме все остальные источники. Последними, как правило, настраивают те моноблоки, которые подсвечивают фон.

Схемы с четырьмя и пятью источниками света

Мы собрали для вас шесть сложных схем света, которые выгодно выделяют модель и прорабатывают фон. Эти схемы можно использовать как в женских или мужских портретах, фэшн-фотосессиях, так и для предметной съёмки. Для удобства перечисление нужных источников света дано в том порядке, в каком следует их подключать при составлении схемы. 

Три схемы света на 4 источника

1. Схема, подчёркивающая формы и прорабатывающая фон.

Подойдёт для женских портретов, предметной фотографии, а также фотографий танцоров, спортсменов, балерин — везде, где можно и нужно продемонстрировать красоту тела / Иллюстрация автора

Схема состоит из:

• Рисующего света спереди, стоящего под углом от модели. 

Для женских портретов в качестве насадки подойдёт прямоугольный софтбокс. Даст достаточно мягкий свет. Если нужно дополнительно подчеркнуть рельеф и текстуру, добавить на снимок энергии, возьмите рефлектор или портретную тарелку с сотами.

• Два контровых источника света сзади от модели, подчёркивающих форму. В качестве насадки подойдут вытянутые стрипбоксы, отлично освещающие модель в полный рост.

• Подсветка фона. Насадки рефлектор или тубус дадут жёсткое световое пятно, дополнительно выделяющее модель. На рефлектор можно надеть цветной светофильтр, чтобы дополнительно окрасить фон в любой цвет.

2. Дерзкая и яркая схема света в неоновом стиле. Подойдёт для погрудных мужских и женских портретов.

В этой схеме важно заранее продумать цвета, которые вы будете использовать на каждом из рефлекторов / Иллюстрация автора

Состав схемы:

• Два рефлектора с цветными фильтрами по бокам от модели, чтобы создать контрастное яркое сочетание цветов. 
• Контровик позади модели, чтобы подсветить фигуру или волосы. Подойдёт рефлектор. Можно также сделать его цветным или оставить свет бесцветным.
• Рефлектор с цветным фильтром на фон.

3. Цветная схема с яркими контровиками, позволяющая оставить кожу модели естественного цвета.

Это более спокойный вариант предыдущей неоновой схемы / Иллюстрация автора

Необходимый свет:

• Портретная тарелка с сотами (жёсткий свет) или софтбокс (мягкий свет) для рисующего света, стоящего под 45 градусов от модели спереди. 

Выбирайте свет в зависимости от настроения и жанра фотосессии: жёсткий свет подойдет для фэшн-съёмки, дерзкого женского образа, мужского портрета. Мягкий свет подойдёт для более нежного женского портрета. 

• Два рефлектора с цветными фильтрами позади от модели. Они будут давать интересные цветные контровики, но кожа при этом останется естественной и будет освещена рисующим светом.

• Рефлектор с цветным фильтром для подсветки фона.

Лайфхак: добавьте к этой схеме дым, чтобы получить таинственную и эффектную фотографию. Кроме того, дым может сделать свет на снимке менее контрастным.

Три схемы света на 5 источников:

4. Нежная схема света с идеально белым фоном.

Такая схема подойдёт для женских и детских портретов, бьюти-съёмок / Иллюстрация автора

Схема состоит из:

• Крупный прямоугольный софтбокс (120 или 140 см), направленный на человека спереди.  
• Два крупных софтбокса, направленных на фон. Это сделает его идеально белым. 
• Два стрипбокса чуть позади модели, чтобы провести по силуэту красивый светлый контур. 

5. Схема с проработанным фоном для ростового женского или мужского портрета.

Состав схемы:

• на модель сверху светит октобокс (140 см), закрепленный на стойке-журавле. Важно, чтобы октобокс светил чуть спереди перед моделью, как бы в пол перед ней. 

Октобокс даст очень мягкий светотеневой рисунок, как будто вы фотографируете в облачную погоду на улице. Он должен светить в темечко и перед моделью, нависая над ней, как зонт / Иллюстрация автора

Лайфхак: если вы фотографируете на белом фоне, свет октобокса будет отражаться от пола и подсвечивать модель снизу, осветляя тени. Если вы снимаете на другом фоне (сером, чёрном, цветном, тканевом и т.д.), положите на пол отражатель, чтобы добиться похожего эффекта. 

• стрипбокс с сотами, стоящий по диагонали от модели. Направьте его не прямо на модель, а чуть в сторону. Тогда свет не будет попадать на фон, оставляя его тёмным. Он заполнит тени от октобокса. Его мощность должна быть обязательно меньше мощности октобокса!
• стрипбокс позади модели. Он создаст красивый контровик, подсветит волосы, выделит фигуру модели и отделит её от фона.
• источник света с маской Гобо, создающая на фоне интересный узор. 

Лайфхак: не во всех студиях есть маски Гобо, поэтому можно заменить его проектором. Плюс проектора в том, что вы можете выбрать на фон абсолютно любой рисунок. О том, как фотографировать с проектором, читайте в тексте. 

6. Схема с цветным градиентом на фоне, подчеркивающая силуэт модели.

Для схемы подойдёт фон любого цвета. На белом фоне цвета будут более нежные, а на сером и чёрном — насыщенные и яркие / Иллюстрация автора

Состоит из:  

• рисующего света под углом 45 градусов от модели. В качестве насадки — портретная тарелка с сотами, дающая жёсткий свет.
• двух рефлекторов с цветными светофильтрами, чтобы создать цветной градиент на фоне
• двух стрипбоксов позади модели, чтобы создать контровики, подчеркивающие её силуэт, подсветить волосы и отделить её от фона.

Схемы для вышивки очень сложные

Схемы для вышивки очень сложные — купить в Москве по низким ценам в интернет-магазине Цветное

339 товаров

Схемы 6053 Аксессуары 4 Бисер 337 Иглы 184 Лупы и лампы 51 Мулине 419 Органайзеры для бисера 149 Органайзеры для ниток 72 Пяльцы 272 Шпули 3 Новинки 1 Скидки 148

Фильтры:

• Производитель
• Размер
• Сюжет
• Сложность
• Техника вышивки
• Рисунок на канве
• Основа вышивки
• По цене
• По наличию

RK LARKES

Каролинка

Конёк

Матренин Посад

МП-студия

Butterfly

Gamma

Grafitec

MOSMARA

Абрис Арт

Арт Соло

Астрея (Глурия)

БЛАГОВЕСТ

Божья коровка

Вдохновение

Вышиваем бисером

Вышивальная Мозаика

Картины Бисером

Магия канвы

Мосфа

НеоКрафт

Нова Слобода

Чарівна Мить

Средние

Большие

Очень большие

Маленькие

Архитектура

Времена года

Города и страны

Еда и напитки

Животные

Любовь и Романтика

Люди

Насекомые

Праздники

Природа

Птицы

Религия

Рыбы

Стили

Техника и транспорт

Фэнтези

Цветы

Знаки зодиака

Кинематограф

Художники

Другие сюжеты

Легкие

Средние

Сложные

Бисер

Ленты

Несчетный крест

Гладь

Гобелен

Круговая техника

Пришивание

Строчный шов

Счетный (полный) крест

Нанесён рисунок

Нанесён рисунок и схема

Не нанесён

Нанесена схема

Нанесён фон

14 Aida

Bestex 14

Габардин

Канва

Сатен

Ткань

Уплотненный сатен

Атлас

Водорастворимый флизелин

Страмин

Холст

Шелк

Экокожа

От — До

В интернет-магазине

В шоуруме (Москва, м.

Дмитровская)

Включая не в наличии

Архитектура

Выбрать все

Город

Деревни

Дома

Замки

Каналы

Маяк

Мосты

Набережные

Улицы

Кафе

Ночной город

Парки

Времена года

Выбрать все

Весна

Зима

Города и страны

Выбрать все

Египет

Москва

Париж

Россия

Санкт-Петербург

Амстердам

Англия

Африка

Венеция

Греция

Индия

Италия

Лондон

Прага

Япония

Еда и напитки

Выбрать все

Виноград

Еда

Напитки

Овощи

Фрукты

Яблоки

Ягоды

Вино

Кофе

Малина

Персики

Чай

Животные

Выбрать все

Волки

Зайцы

Кошки

Леопарды

Лисы

Лошади

Львы

Медведи

Обезьяны

Олени

Собаки

Тигры

Щенки

Домашние животные

Ежики

Еноты

Жирафы

Мыши

Панды

Свиньи

Слоны

Хищники

Черепахи

Любовь и Романтика

Выбрать все

Влюбленные

Поцелуй

Люди

Выбрать все

Балерины

Девочки

Девушки

Дети

Знаменитости

Мальчики

Мужчины

Танец

Под зонтом

Насекомые

Выбрать все

Бабочки

Божьи коровки

Праздники

Выбрать все

Дед Мороз

Новый Год

Рождество

Санта Клаус

Природа

Выбрать все

Водопады

Горы

Деревья

Закат

Лес

Море

Ночь

Озера

Пальмы

Поля

Пруды

Реки

Вечер

Дождь

Луна

Пляжи

Рассвет

Птицы

Выбрать все

Аисты

Голуби

Лебеди

Орлы

Павлины

Совы

Журавли

Петухи

Попугаи

Синицы

Снегири

Религия

Выбрать все

Ангелы

Иконы

Святые

Храмы

Мантры и Буддизм

Мечети

Выбрать все

Дельфины

Стили

Выбрать все

Абстракция

Натюрморты

Поп-арт

Аниме

Мандала

Сюрреализм

Черно-белые

Японская живопись

Техника и транспорт

Выбрать все

Корабли

Лодки

Автобусы

Автомобили

Велосипеды

Воздушные шары

Мотоциклы

Парусники

Поезда и паровозы

Самолеты

Фэнтези

Выбрать все

Феи

Гномы

Драконы

Единороги

Сказки

Цветы

Выбрать все

Белые цветы

Букеты

Желтые цветы

Красные цветы

Лилии

Маки

Пионы

Подсолнухи

Разноцветье

Розовые цветы

Розы

Ромашки

Синие цветы

Сирень

Цветы в вазе

Анютины глазки

Ирисы

Лаванда

Ландыши

Орхидеи

Полевые цветы

Сакура

Сиреневые цветы

Тюльпаны

Фиолетовые цветы

Цветы в корзине

Знаки зодиака

Выбрать все

Знак Близнецы

Знак Весы

Знак Водолей

Знак Дева

Знак Козерог

Знак Лев

Знак Овен

Знак Рак

Знак Рыбы

Знак Скорпион

Знак Стрелец

Знак Телец

Кинематограф

Выбрать все

Мультфильмы

Фильмы

Художники

Выбрать все

Ван Гог

Густав Климт

Другие сюжеты

Детские

Назад к сюжетам

Сбросить все

Показать еще

Дуализация комплексов на схемах — проект The Stacks

Мы определяем дуализирующий комплекс на локально нётеровой схеме как комплекс, который аффинно локально происходит из дуализирующего комплекса на соответствующем кольце.

Это не совсем стандартно, но согласуется со всеми имеющимися в литературе определениями нётеровских схем конечной размерности.

Лемма 48.2.1. Пусть $X$ — локально нётерова схема. Пусть $K$ — объект $D(\mathcal{O}_ X)$. Следующие эквивалентны 9\bullet $ дуализируется дуализирующими комплексами, лемма 47.15.7. $\квадрат$

Определение 48.2.2. Пусть $X$ — локально нётерова схема. Объект $K$ из $D(\mathcal{O}_X)$ называется дуализирующим комплексом , если $K$ удовлетворяет эквивалентным условиям леммы 48.2.1.

См. примечания, сделанные в начале этого раздела.

Лемма 48.2.3. Пусть $A$ — нётерово кольцо, и пусть $X = \mathop{\mathrm{Spec}}(A)$. Пусть $K, L$ — объекты $D(A)$. Если $K \in D_{\textit{Coh}}(A)$ и $L$ имеет конечную инъективную размерность, то 9{-n}(K)$ — конечный $A$-модуль, см. Алгебра, лемма 10.10.2. Это доказывает, что каноническое отображение

\[ \widetilde{R\mathop{\mathrm{Hom}}\nolimits _ A(K, L)} \longrightarrow R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits _{\mathcal{O}_ X}(\widetilde{K}, \widetilde{L}) \]

является квазиизоморфизмом в этом случае, и доказательство завершено.

$\квадрат$

Лемма 48.2.4. Пусть $X$ — нётерова схема. Пусть $K, L, M \in D_\mathit{QCoh}(\mathcal{O}_ X)$. Тогда карта 9+_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$ и $M$ аффинно локально имеет конечную инъективную размерность (см. доказательство), или

$K$ и $L$ находятся в $D_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$, объект $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits (L, M)$ имеет конечную размерность тора, а аффинные локально $L$ и $M$ имеют конечную инъективную размерность (в частности, $L$ и $M$ ограничены).

Доказательство. Доказательство (1). Мы говорим, что $M$ имеет аффинную локально конечную инъективную размерность, если $X$ имеет открытое покрытие аффинами $U = \mathop{\mathrm{Spec}}(A)$, такое что объект $D(A)$, соответствующий $M|_U$ (производные категории схем, лемма 36.3.5) имеет конечную инъективную размерность 9+_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$ по производным категориям схем, лемма 36.

11.5. Кроме того, формирование левой и правой частей стрелки коммутирует с функтором $D(A) \to D_\mathit{QCoh}(\mathcal{O}_ X)$ по лемме 48.2.3 и производным категориям Схемы, лемма 36.10.8 (для уверенности здесь используются предположения о $K$, $L$, $M$ и то, что мы только что доказали о $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}} \nolimits (K, L)$). Тогда, наконец, стрелка является изоморфизмом по More on Algebra, Lemmas 15.98.1 часть (2).

Доказательство (2). Мы рассуждаем, как указано выше. Небольшое изменение состоит в том, что здесь мы получаем $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits (K, L)$ в $D_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$, поскольку аффинно локально (что допустимо леммой 48.2.3), мы можем обратиться к дуализирующим комплексам, лемма 47.15.2. Затем мы, наконец, заключаем, говоря «Подробнее об алгебре, лемма 15.98.2». $\квадрат$

Лемма 48.2.5. Пусть $K$ — дуализирующий комплекс на локально нётеровой схеме $X$. Тогда $K$ является объектом $D_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$ и $D = R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits _{\mathcal{O}_ X}(-, K)$ индуцирует антиэквивалентность 9\ mathbf {L} L \ longrightarrow R \ mathop {\ mathcal {H} \! \ mathit {om}} \ nolimits _ {\ mathcal {O} _ X} (R \ mathop {\ mathcal {H} \! \ mathit {om}} \ nolimits _ {\ mathcal {O} _ X} (L , К), К) \]

(используя когомологии, лемма 20. 40.9 для второй стрелки) является изоморфизмом для всех $L$, потому что это верно для аффинных объектов по дуализирующим комплексам, лемма 47.15.3 ² , и мы уже видели, что для аффинных объектов мы восстанавливаем то, что происходит по алгебре. Утверждение о свойствах ограниченности функтора $D$ в квазикомпактном случае следует также из соответствующих утверждений Дуализирующих комплексов, лемма 47.15.3. $\квадрат$

Пусть $X$ — локально окольцованное пространство. Напомним, что объект $L$ из $D(\mathcal{O}_X)$ является обратимым , если он является обратимым объектом для симметричной моноидальной структуры на $D(\mathcal{O}_X)$, заданной формулой производное тензорное произведение. В лемме 20.50.2 из когомологии мы видели, что это означает, что $L$ совершенна и существует открытое покрытие $X = \bigcup U_ i$ такое, что $L|_{U_ i} \cong \mathcal{O}_{ U_ i}[-n_ i]$ для некоторых целых чисел $n_ i$. В этом случае функция

\[ x \mapsto n_ x,\quad \text{где }n_ x\text{ — уникальное целое число, такое что } H^{n_ x}(L_ x) \not= 0 \] 9\пуля [-\дельта (х)]) \]

По построению $\delta $ в лемме 48. 2.7 это сводит части (1), (2) и (3) к дуализирующим комплексам, лемма 47.16.5. Часть (4) является формальным следствием (3) и (1). $\квадрат$

[1] Это условие не зависит от выбора аффинного открытого покрытия нётеровой схемы $X$. Подробности опущены.

[2] Альтернативой является сначала показать, что $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits _{\mathcal{O}_ X}(K, K) = \mathcal{O}_ X$, работая аффинно локально, а затем используя лемму 48.2.4 часть (2), чтобы увидеть карта является изоморфизмом.

---

---

Раздел 48.24 (0AWV): Схемы Горенштейна — проект The Stacks

Этот раздел является продолжением раздела 47.21 «Дуализирующие комплексы».

Определение 48.24.1. Пусть $X$ — схема. Мы говорим, что $X$ является горенштейновым , если $X$ локально нётерово и $\mathcal{O}_{X, x}$ является горенштейновым для всех $x \in X$.

Это определение имеет смысл, потому что нётерово кольцо называется горенштейновым тогда и только тогда, когда все его локальные кольца являются горенштейновыми, см. «Дуализирующие комплексы», определение 47.21.1.

Лемма 48.24.2. Схема Горенштейна — это схема Коэна-Маколея.

Доказательство. Выглядя аффинно локально, это следует из соответствующего результата по алгебре, а именно из леммы 47.21.2 о двойственных комплексах. $\квадрат$

Лемма 48.24.3. Регулярная схема — Горенштейна.

Доказательство. Выглядя аффинно локально, это следует из соответствующего результата по алгебре, а именно из леммы 47.21.3 о двойственных комплексах. $\квадрат$ 9\bullet $ — обратимый объект $D(\mathcal{O}_{X, x})$,

$U = \{ x \in X \mid \mathcal{O}_{X, x}\text{ горенштейна}\} $ — открытая подсхема Горенштейна.

Если $X$ горенштейнов, то $X$ имеет дуализирующий комплекс тогда и только тогда, когда $\mathcal{O}_ X[0]$ является дуализирующим комплексом.

Доказательство. Выглядя аффинно локально, это следует из соответствующего результата по алгебре, а именно из леммы 47.21.4 о двойственных комплексах. $\квадрат$

Лемма 48.24.5. Если $f : Y \to X$ — локальный морфизм полного пересечения с $X$ — схемой Горенштейна, то $Y$ — горенштейнова.

Доказательство. По лемме 37.60.5 Еще о морфизмах достаточно доказать соответствующее утверждение о кольцевых отображениях. Это дуализирующие комплексы, лемма 47.21.7. $\квадрат$

Лемма 48.24.6. Свойство $\mathcal{P}(S) =$»$S$ является горенштейновым» является локальным в синтомической топологии.

Доказательство. Пусть $\{ S_ i \to S\} $ — синтомическое накрытие. Схема $S$ локально нётерова тогда и только тогда, когда каждая $S_ i$ нётерова, см. Спуск, лемма 35.16.1. Таким образом, теперь мы можем считать, что $S$ и $S_ i$ локально нётеровы. Если $S$ горенштейново, то каждое $S_ i$ горенштейново по лемме 48.