Сложные схемы света: как настроить, 6 готовых вариантов для практики | Урок | Фото, видео, оптика
Надоело снимать с одним-двумя источниками света? Интересно поставить красивый свет не только на модели, но и подсветить фон? А, может, нужен идеальный белый фон для съёмки в высоком ключе, но чтобы модель получилась на нём интересно, а не как картинка из стоков? Хочется экспериментов?
Для тех, кому необходимо разнообразить портфолио и бросить себе вызов, мы подготовили шесть сложных схем света с четырьмя и пятью источниками.
Для спокойствия арендуйте студию на несколько часов, чтобы неторопливо со всем разобраться и без суеты настроить каждый моноблок для сложной схемы / Иллюстрация автора
Как выставить схему света в фотостудии — алгоритм и настройки фотоаппарата
Любую схему света в фотографии, где больше одного источника, можно назвать сложной. Трудность работы с большим количеством света в том, что источники зависят от мощности друг друга.
Один может перекрывать другой и, тем самым, давать некрасивые блики и тени на модели, портить изначальную задумку. Рассказываем, как поэтапно и качественно выставить любую по сложности схему света.
1. Настройки фотоаппарата в студии.
Фотографы делятся на три лагеря: одни ставят настройки на фотоаппарате и меняют только настройки света; вторые выставляют схему света и под неё пытаются подобрать оптимальные настройки камеры; третьи меняют и то, и другое, из-за чего их съёмка превращается в бесконечную и нервную борьбу с цифрами на дисплее камеры и моноблоках.
Чем меньше переменных, тем меньше суеты. Чтобы не хвататься сразу за всё, поставьте одни настройки на фотоаппарате и больше не трогайте их. Пусть меняется лишь мощность и расположение вспышек.
Пример универсальных настроек для студийной съёмки портрета одного человека:
- ISO 100.
- Выдержка 1/125
- Диафрагма f/8.
При таких настройках человек будет полностью в резкости, на фотографии не будут появляться шумы из-за задранного ISO.
Если вы снимаете групповой портрет, то диафрагму необходимо подбирать в диапазоне f/11-f/22. Чем больше людей, тем больше число диафрагмы. И тем выше должна быть мощность источников света.
2. Определитесь со схемой света и выделите главный источник. Настраивая его мощность, учтите, что она должна быть выше, чем у второстепенных — от него будут зависимы остальные вспышки, они не должны перебивать его.
Это будет рисующий свет. Именно он формирует светотеневой рисунок на модели, а остальные источники лишь расставляют акценты (контровой, фоновый свет) или делают тени менее глубокими, подсвечивают затенённые части объекта (заполняющий свет).
3. Выставьте нужную схему света, поставьте модель в центр и выключите все источники, кроме основного. Сейчас ваша задача — выставить оптимальную мощность главного источника и определить, какой светотеневой рисунок даёт этот источник на модели.
Любой путь к сложной схеме лежит через базовый источник рисующего света.
Выстраивая любую по сложности схему, начните с одного моноблока и постепенно добавляйте к нему остальные / pixabay.com
Лайфхаки:
- Пометьте точку, где должна стоять модель, скотчем. Предупредите, что она не должна сдвигаться с этого места. Со сложными схемами света это крайне важно, потому что передвигать 3-4-5 источников света каждый раз, когда модель сделает шаг в сторону, долго и неудобно.
- Обязательно включите пилотный свет на импульсном источнике! Даже слабый пилотный свет поможет вам понять, куда светит вспышка, какую светотень она формирует на модели. Это поможет исправить возможные ошибки ещё до того, как вы сделаете первый пробный кадр.
4. Когда вам понравится результат, который даёт первый и самый главный источник света, добавляйте к нему второй.
Также включите у него пилотный свет, сделайте пробные кадры и донастройте мощность. Так вы будете отлично понимать, какой результат даёт каждая вспышка. Это поможет вам полностью контролировать ситуацию в студии.
Таким образом последовательно, один за другим, подключите к световой схеме все остальные источники. Последними, как правило, настраивают те моноблоки, которые подсвечивают фон.
Схемы с четырьмя и пятью источниками света
Мы собрали для вас шесть сложных схем света, которые выгодно выделяют модель и прорабатывают фон. Эти схемы можно использовать как в женских или мужских портретах, фэшн-фотосессиях, так и для предметной съёмки. Для удобства перечисление нужных источников света дано в том порядке, в каком следует их подключать при составлении схемы.
Три схемы света на 4 источника
1. Схема, подчёркивающая формы и прорабатывающая фон.
Подойдёт для женских портретов, предметной фотографии, а также фотографий танцоров, спортсменов, балерин — везде, где можно и нужно продемонстрировать красоту тела / Иллюстрация автора
Схема состоит из:
- Рисующего света спереди, стоящего под углом от модели.
Для женских портретов в качестве насадки подойдёт прямоугольный софтбокс.
Даст достаточно мягкий свет. Если нужно дополнительно подчеркнуть рельеф и текстуру, добавить на снимок энергии, возьмите рефлектор или портретную тарелку с сотами.
- Два контровых источника света сзади от модели, подчёркивающих форму. В качестве насадки подойдут вытянутые стрипбоксы, отлично освещающие модель в полный рост.
- Подсветка фона. Насадки рефлектор или тубус дадут жёсткое световое пятно, дополнительно выделяющее модель. На рефлектор можно надеть цветной светофильтр, чтобы дополнительно окрасить фон в любой цвет.
2. Дерзкая и яркая схема света в неоновом стиле. Подойдёт для погрудных мужских и женских портретов.
В этой схеме важно заранее продумать цвета, которые вы будете использовать на каждом из рефлекторов / Иллюстрация автора
Состав схемы:
- Два рефлектора с цветными фильтрами по бокам от модели, чтобы создать контрастное яркое сочетание цветов.
- Контровик позади модели, чтобы подсветить фигуру или волосы.
Подойдёт рефлектор. Можно также сделать его цветным или оставить свет бесцветным. - Рефлектор с цветным фильтром на фон.
Подойдёт рефлектор. Можно также сделать его цветным или оставить свет бесцветным.3. Цветная схема с яркими контровиками, позволяющая оставить кожу модели естественного цвета.
Это более спокойный вариант предыдущей неоновой схемы / Иллюстрация автора
Необходимый свет:
- Портретная тарелка с сотами (жёсткий свет) или софтбокс (мягкий свет) для рисующего света, стоящего под 45 градусов от модели спереди.
Выбирайте свет в зависимости от настроения и жанра фотосессии: жёсткий свет подойдет для фэшн-съёмки, дерзкого женского образа, мужского портрета. Мягкий свет подойдёт для более нежного женского портрета.
- Два рефлектора с цветными фильтрами позади от модели. Они будут давать интересные цветные контровики, но кожа при этом останется естественной и будет освещена рисующим светом.
- Рефлектор с цветным фильтром для подсветки фона.
Лайфхак: добавьте к этой схеме дым, чтобы получить таинственную и эффектную фотографию.
Кроме того, дым может сделать свет на снимке менее контрастным.
Три схемы света на 5 источников:
4. Нежная схема света с идеально белым фоном.
Такая схема подойдёт для женских и детских портретов, бьюти-съёмок / Иллюстрация автора
Схема состоит из:
- Крупный прямоугольный софтбокс (120 или 140 см), направленный на человека спереди.
- Два крупных софтбокса, направленных на фон. Это сделает его идеально белым.
- Два стрипбокса чуть позади модели, чтобы провести по силуэту красивый светлый контур.
5. Схема с проработанным фоном для ростового женского или мужского портрета.
Состав схемы:
- на модель сверху светит октобокс (140 см), закрепленный на стойке-журавле. Важно, чтобы октобокс светил чуть спереди перед моделью, как бы в пол перед ней.
Октобокс даст очень мягкий светотеневой рисунок, как будто вы фотографируете в облачную погоду на улице.
Он должен светить в темечко и перед моделью, нависая над ней, как зонт / Иллюстрация автора
Лайфхак: если вы фотографируете на белом фоне, свет октобокса будет отражаться от пола и подсвечивать модель снизу, осветляя тени. Если вы снимаете на другом фоне (сером, чёрном, цветном, тканевом и т.д.), положите на пол отражатель, чтобы добиться похожего эффекта.
- стрипбокс с сотами, стоящий по диагонали от модели. Направьте его не прямо на модель, а чуть в сторону. Тогда свет не будет попадать на фон, оставляя его тёмным. Он заполнит тени от октобокса. Его мощность должна быть обязательно меньше мощности октобокса!
- стрипбокс позади модели. Он создаст красивый контровик, подсветит волосы, выделит фигуру модели и отделит её от фона.
- источник света с маской Гобо, создающая на фоне интересный узор.
Лайфхак: не во всех студиях есть маски Гобо, поэтому можно заменить его проектором. Плюс проектора в том, что вы можете выбрать на фон абсолютно любой рисунок.
О том, как фотографировать с проектором, читайте в тексте.
6. Схема с цветным градиентом на фоне, подчеркивающая силуэт модели.
Для схемы подойдёт фон любого цвета. На белом фоне цвета будут более нежные, а на сером и чёрном — насыщенные и яркие / Иллюстрация автора
Состоит из:
- рисующего света под углом 45 градусов от модели. В качестве насадки — портретная тарелка с сотами, дающая жёсткий свет.
- двух рефлекторов с цветными светофильтрами, чтобы создать цветной градиент на фоне
- двух стрипбоксов позади модели, чтобы создать контровики, подчеркивающие её силуэт, подсветить волосы и отделить её от фона.
Схема сложного предложения – примеры (6 класс, русский язык)
4.1
Средняя оценка: 4.1
Всего получено оценок: 313.
4.1
Средняя оценка: 4.1
Всего получено оценок: 313.
По своей сути сложное предложение – это несколько простых, на этом принципе и основывается составление его схемы.
Чтобы правильно составить его схему, которая может понадобиться при синтаксическом разборе, нужно знать, как это делается и по каким принципам. Они и отличаются для разных типов сложных предложений, и имеют общие части. Эта тема изучается на уроке русского языка в 6 классе.
Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории Корощуп Любовью Александровной.
Опыт работы учителем русского языка и литературы — 30 лет.
Схема сложносочиненного предложения
Ее не так сложно составить, как в случае со сложноподчиненным, так как части этого предложения равноправны. Значит, и схема будет достаточно несложной: части обозначаются квадратными скобками, между ними ставятся знаки препинания, а те сочинительные союзы, которые использованы в предложении, выносятся за пределы скобок и ставятся после знака препинания.
Вот пример схемы сложного предложения с сочинительной связью.
Солнце опускалось за горизонт, и мир окрашивался в красновато-розовые тона: […], и […].
Схема сложноподчиненного предложения
В сложноподчиненном предложении его части неравноправны – есть главная и зависимая (или несколько зависимых), так что схема будет выглядеть немного по-другому. В ней главная часть обозначается квадратными скобками, а зависимая – круглыми. Между ними ставится запятая, вынесенная за скобки.
Подчинительная связь в таком предложении выражается с помощью соответствующих союзов. Но если в схеме сложносочиненного предложения союз выносится за скобки, то в случае со сложноподчиненным он также указывается, но внутри скобок.
Вот как выглядит схема сложного предложения с подчинительной связью.
Петр знал, что должен это сделать: […], (что…).
Схема бессоюзного сложного предложения
Как и в случае с синтаксическими единицами с сочинительной связью, в бессоюзном предложении его части равноправны – значит, они обозначаются квадратными скобками. Между ними ставится тот знак препинания, который использован в предложении.
В предложении с бессоюзной связью употребляются не только запятые, но также тире и двоеточие. Это обязательно должно быть отражено на схеме.
Вот как выглядит схема бессоюзного предложения.
За работу выплатили смехотворно мало – рабочие не стеснялись высказать свое недовольство: […] – […].
Схема сложного предложения с разными видами связи
Это, пожалуй, самый сложный случай, так как при составлении такой схемы очень легко запутаться. Чтобы этого не произошло, нужно найти каждую часть синтаксической единицы, определить виды связи между ними и уже на этом основании составлять схему.
Чтобы понять, как это сделать, лучше всего рассмотреть соответствующий пример.
Тоннель шел вниз, поэтому идти было несложно: ребятам казалось, что их подталкивают в спину.
В данном предложении четыре части. Первая и вторая связаны между собой подчинительной связью, при этом первая является главной, вторая – зависимой. Между второй и третьей – бессоюзная связь, которая выражается двоеточием.
А вот третья и четвертая часть связаны между собой подчинительной связью, причем третья является главной. Следовательно, схема этого предложения будет выглядеть следующим образом: […], (поэтому…): […], (что…).
Что мы узнали?
Для того чтобы правильно составить схему сложного предложения, нужно определить способ связи между его частями. Если связь бессоюзная или сочинительная, предложения на схеме будут обозначаться квадратными скобками, а знаки препинания и союзы – выноситься за пределы этих скобок. А вот в предложении с подчинительной связью квадратными скобками будет обозначаться только главная часть, зависимая же обозначается кавычками, внутри которых пишется подчинительный союз. Запятая в любом случае выносится за скобки.
Тест по теме
Доска почёта
Чтобы попасть сюда — пройдите тест.
Пока никого нет. Будьте первым!
Оценка статьи
4.1
Средняя оценка: 4.
Всего получено оценок: 313.
А какая ваша оценка?
Дуализация комплексов на схемах — проект The Stacks
Мы определяем дуализирующий комплекс на локально нётеровой схеме как комплекс, который аффинно локально происходит из дуализирующего комплекса на соответствующем кольце. Это не совсем стандартно, но согласуется со всеми имеющимися в литературе определениями нётеровских схем конечной размерности.
Лемма 48.2.1. Пусть $X$ — локально нётерова схема. Пусть $K$ — объект $D(\mathcal{O}_ X)$. Следующие эквивалентны 9\bullet $ дуализируется дуализирующими комплексами, лемма 47.15.7. $\квадрат$
Определение 48.2.2. Пусть $X$ — локально нётерова схема. Объект $K$ из $D(\mathcal{O}_X)$ называется дуализирующим комплексом
См. примечания, сделанные в начале этого раздела.
Лемма 48.2.3. Пусть $A$ — нётерово кольцо, и пусть $X = \mathop{\mathrm{Spec}}(A)$.
Пусть $K, L$ — объекты $D(A)$. Если $K \in D_{\textit{Coh}}(A)$ и $L$ имеет конечную инъективную размерность, то 9{-n}(K)$ — конечный $A$-модуль, см. Алгебра, лемма 10.10.2. Это доказывает, что каноническое отображение
является квазиизоморфизмом в этом случае, и доказательство завершено. $\квадрат$
Лемма 48.2.4. Пусть $X$ — нётерова схема. Пусть $K, L, M \in D_\mathit{QCoh}(\mathcal{O}_ X)$. Тогда карта 9+_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$ и $M$ аффинно локально имеет конечную инъективную размерность (см. доказательство), или
$K$ и $L$ находятся в $D_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$, объект $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits (L, M)$ имеет конечную размерность тора, а аффинные локально $L$ и $M$ имеют конечную инъективную размерность (в частности, $L$ и $M$ ограничены).
Доказательство. Доказательство (1). Мы говорим, что $M$ имеет аффинную локально конечную инъективную размерность, если $X$ имеет открытое покрытие аффинами $U = \mathop{\mathrm{Spec}}(A)$, такое что объект $D(A)$, соответствующий $M|_U$ (производные категории схем, лемма 36.3.5) имеет конечную инъективную размерность 9+_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$ по производным категориям схем, лемма 36.11.5. Кроме того, формирование левой и правой частей стрелки коммутирует с функтором $D(A) \to D_\mathit{QCoh}(\mathcal{O}_ X)$ по лемме 48.2.3 и производным категориям Схемы, лемма 36.10.8 (для уверенности здесь используются предположения о $K$, $L$, $M$ и то, что мы только что доказали о $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}} \nolimits (K, L)$). Тогда, наконец, стрелка является изоморфизмом по More on Algebra, Lemmas 15.98.1 часть (2).
Доказательство (2). Мы рассуждаем, как указано выше. Небольшое изменение состоит в том, что здесь мы получаем $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits (K, L)$ в $D_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$, поскольку аффинно локально (что допустимо леммой 48.
Лемма 48.2.5. Пусть $K$ — дуализирующий комплекс на локально нётеровой схеме $X$. Тогда $K$ является объектом $D_{\textit{Coh}}(\mathcal{O}_ X)$ и $D = R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits _{\mathcal{O}_ X}(-, K)$ индуцирует антиэквивалентность 9\ mathbf {L} L \ longrightarrow R \ mathop {\ mathcal {H} \! \ mathit {om}} \ nolimits _ {\ mathcal {O} _ X} (R \ mathop {\ mathcal {H} \! \ mathit {om}} \ nolimits _ {\ mathcal {O} _ X} (L , К), К) \]
(используя когомологии, лемма 20.40.9 для второй стрелки) является изоморфизмом для всех $L$, потому что это верно для аффинных объектов по дуализирующим комплексам, лемма 47.15.3 
{n_ x}(L_ x) \not= 0 \] 9\пуля [-\дельта (х)]) \]
По построению $\delta $ в лемме 48.2.7 это сводит части (1), (2) и (3) к дуализирующим комплексам, лемма 47.16.5. Часть (4) является формальным следствием (3) и (1). $\квадрат$
[1] Это условие не зависит от выбора аффинного открытого покрытия нётеровой схемы $X$. Подробности опущены.
[2] Альтернативой является сначала показать, что $R\mathop{\mathcal{H}\! \mathit{om}}\nolimits _{\mathcal{O}_ X}(K, K) = \mathcal{O}_ X$, работая аффинно локально, а затем используя лемму 48.2.4 часть (2), чтобы увидеть карта является изоморфизмом.
Взгляд в мир сложных мошеннических схем
Подписывайтесь на нас!
ThumbsUp[email protected]+44 20 3997 6090
© Авторское право SEON Technologies Ltd. – Право и безопасность превратилась в сложную сеть сервисов. С точки зрения пользователя, существует миллион способов заработать деньги в Интернете или просто перевести средства, не выходя из собственного дома.
Однако преступники становятся все более и более организованными в своих попытках обмануть как потребителей, так и организации, используя множество каналов связи и используя некоторые из самых передовых технологий.
Думайте об этом как о крупных ограблениях в онлайн-мире.
От мошенничества к грабежу
Эти сложные схемы работают, исходя из предположения, что онлайн-компании не только не обмениваются информацией друг с другом, но часто даже внутри организации между отделами существует слепота.
Мошенники и киберпреступники извлекают выгоду из этого и придумывают быстрые, масштабируемые методы для нападения и бегства, используя эти лазейки так быстро, как только могут.
Если ваш бизнес предлагает форму выплаты или снятия средств, вы, скорее всего, столкнулись по крайней мере с одной формой сложного сценария мошенничества.
Убытки из-за мошеннических заказов и возвратных платежей достаточно легко подсчитать, но что, если в вашей системе есть аномалии, которые остаются неидентифицируемыми или необъяснимыми и становятся очевидными только тогда, когда происходит значительный ущерб.
Борьба со сложным мошенничеством
Это сложное мошенничество, когда ваш бизнес является лишь одним звеном в цепи гораздо большей схемы.
Преступники разрабатывают такие схемы, чтобы «хорошо выглядеть на бумаге». Наиболее известным примером является мошенничество с партнерскими программами, которое может сделать трафик положительным для вашего отдела маркетинга, но на самом деле является ошибочным присвоением комиссии.
Сложные мошеннические схемы не вызовут каких-либо проблем, если только вы не будете активно искать несоответствия в своих данных. Это происходит из-за того, что многие мошенники будут иметь глубокие знания о том, как системы защиты от мошенничества связаны или разрознены, и понимают слабые места, которые следует атаковать.
Что «хорошо», так это то, что они работают вместе.
Новые технологии, такие как машинное обучение и пулы данных с открытым исходным кодом, могут помочь улучшить способность обнаруживать мошенничество до того, как какие-либо деньги будут переведены, и помочь остановить мошеннические схемы с использованием нескольких каналов.
