Усилители. Классификация усилителей

Усилители в каталоге

 

Классификация усилителей

По способу работы с входным сигналом и принципу построения усилительных каскадов усилители мощности звуковой частоты разделяются на:

1. Аналоговые, класс А
2. Аналоговые, класс В
3. Аналоговые, класс АВ
4. Аналоговые, класс H
5. Импульсные и цифровые, класс D

Необходимо отметить, что существует еще множество классов усилителей, таких как C, A+, SuperA, G, DLD и др. Некоторые из них, такие как C (угол отсечки менее 90 градусов) в УМЗЧ не применяются. Другие же оказались слишком сложными и дорогостоящими, поэтому «сошли со сцены» или были вытеснены более перспективными.

Аналоговые усилители, по сути, отличаются только углом отсечки входного сигнала, т.е. выбором так называемой «рабочей точки».

Класс А

Углы отсечки для усилительных каскадов классов А, В, АВ и С.

Усилители класса А работают без отсечки сигнала на наиболее линейном участке вольтамперной характеристики усилительных элементов.

Это обеспечивает минимум нелинейных искажений (THD и IMD), причем как на номинальной мощности, так и на малых мощностях.

За этот минимум приходится расплачиваться внушительными потребляемой мощностью, размерами и массой. В среднем КПД усилителя класса А составляет 15-30%, а потребляемая мощность не зависит от величины выходной мощности. Мощность рассеяния максимальна при малых сигналах на выходе.

Интересными представителями усилителей класса А являются транзисторный Pass Labs XA 200.5 и ламповый Unison Research Sinfonia, сравнительные характеристики которых приведены в таблице:

Характеристики	Pass Labs XA 200.5	Unison Research Sinfonia
Номинальная мощность	200 Вт	25Вт
Коэффициент гармонических искажений	1% (400Вт)	не указывается
Диапазон воспроизводимых частот	1.5 – 100000 Гц	20 – 30000 Гц
Потребляемая мощность	700 Вт	500 Вт
Масса	81 кг	25 кг

Представитель усилителей класса А

Класс В

Принцип работы усилителей, классов А, В и С.

Усилительные элементы работают с отсечкой 90 градусов. Для обеспечения такого режима работы усилителя используется двухтактная схема, когда каждая часть схемы усиливает свою «половинку» сигнала. Основная проблема усилителей в классе В — это наличие искажений из-за ступенчатого перехода от одной полуволны к другой. Поэтому, при малых уровнях входного сигнала нелинейные искажения достигают своего максимума.

Искажения типа ступенька в усилителях класса В.

Достоинством усилителя класса В можно считать высокий КПД, который теоретически может достигнуть 78%. Потребляемая мощность усилителя пропорциональна выходной мощности, и при отсутствии сигнала на входе она вообще равна нулю. Несмотря на высокий КПД, обнаружить среди современных моделей усилители класса В вряд ли кому-то удастся.

Класс АВ

Как следует из названия усилители класса АВ – это попытка объединить достоинства усилителей А и В класса, т.е. добиться высокого КПД и приемлемого уровня нелинейных искажений. Для того чтобы избавиться от ступенчатого перехода при переключении усилительных элементов используется угол отсечки более 90 градусов, т.е. рабочая точка выбирается в начале линейного участка вольтамперной характеристики. За счет этого при отсутствии сигнала на входе усилительные элементы не запираются, и через них протекает некоторый ток покоя, иногда значительный. Из-за этого уменьшается коэффициент полезного действия и возникает незначительная проблема стабилизации тока покоя, но зато существенно уменьшаются нелинейные искажения.

Среди аналоговых усилителей данный режим работы встречается чаще всего.

Графики зависимости коэффициентов нелинейных искажений от выходной мощности усилителя для классов А, В и АВ.

Минимизация искажения типа «ступенька» в усилителях класса АВ.

 

Сравнительная таблица усилителей, работающих в режимах А, В, АВ:

Характеристики	A	B	AB
Теоретический КПД	50%	78%	Зависит от режима
Реальный КПД	15-30%	50-60%	40-50%
Нелинейные искажения	малые	Высокие	средние)
Потребляемая мощность	постоянная	зависит от выходной	зависит от выходной
Термостабильность	низкая	высокая	средняя

Представитель усилителей класса АВ

Класс H

Данный класс усилителей был разработан специально для автомобилей, в которых имеется ограничение напряжения, питающего выходные каскады. Стимулом к созданию усилителей класса Н послужило то, что реальный звуковой сигнал имеет импульсный характер и его средняя мощность намного ниже пиковой. В основе схемы лежит обычный усилитель класса AB, включенный по мостовой схеме. Изюминка — применение специальной схемы удвоения напряжения питания. Основной элемент схемы удвоения — накопительный конденсатор большой емкости, который постоянно подзаряжается от основного источника питания. На пиках мощности этот конденсатор подключается схемой управления последовательно с основным источником питания. Напряжение питания выходного каскада усилителя на доли секунды удваивается, позволяя ему справиться с передачей пиков сигнала. Однако накопительный конденсатор должен быть достаточной емкости, иначе заявленная выходная мощность будет обеспечиваться только на средних и высоких частотах.

Идея коммутирования напряжения питания нашла применение не только в автомобильных усилителях мощности. Усилитель с двух- трехуровневым питанием фактически представляет собой импульсный усилитель с последовательным аналоговым каналом, который лишнюю энергию импульсов переводит в тепло. Чем больше ступенек у напряжения питания, тем более приближенная к синусоиде получается лестница на выходе импульсной части усилителя и тем меньше выделяется тепла на аналоговом канале.

Усилители, построенные по подобной схемотехнике, сочетают в себе дискретные методы усиления с аналоговыми и, соответственно, занимают промежуточное положение между аналоговыми и импульсными усилителями по КПД и тепловыделению. В данном усилителе для повышения КПД, и соответственно, снижения тепловыделения применено дискретное приближение уровня напряжения питания аналогового канала к его выходному напряжению. Повышение КПД происходит за счет уменьшения падения напряжения на активном плече по сравнению с усилителями с одноуровневым питанием. Отличительная особенность подобных усилителей состоит в том, что коммутация ключевых элементов происходит с частотой сигнала. Фильтрация высших гармоник осуществляется аналоговой частью усилителя путем преобразования энергии гармоник в тепло в усилителями с высокой тактовой частотой, когда частота коммутации ключевых элементов многократно выше верхней граничной частоты сигнала, а фильтрация осуществляется LC фильтром. Тепловые потери аналоговой части усилителя получаются довольно низкими, но их в достаточной мере восполняют коммутационные потери и потери в фильтре при высокой тактовой частоте. Существует оптимальное количество ступенек напряжения питания, при котором усложнение схемы оправдывается повышением КПД и удешевлением мощных транзисторов аналоговой части усилителя. КПД усилителей класса H достигает 83% при коэффициенте гармонических искажений 0,1%.

Класс D

Строго говоря, класс D — это не только схема построения или режим работы выходного каскада — это отдельный класс усилителей. Более логично было бы назвать их импульсными, но историческое название «цифровой» за ними уже прочно закрепилось. Рассмотрим общую структурную схему усилителя.

Блок схема цифрового усилителя

Оцифрованный сигнал поступает на аудио процессор, который в свою очередь с помощью широтно-импульсной модуляции (PWM — Pulse Width Modulation) управляет силовыми полупроводниковыми ключами. Можно добавить, что ШИМ-сигнал можно получить и без аналого-цифрового преобразования с помощью компаратора и генератора, например, пилообразного сигнала. Такой метод в усилителях класса D также широко применяется, но благодаря развитию цифровой техники постепенно уходит в прошлое. Аналого-цифровое преобразование обеспечивает дополнительные возможности по обработке звука: от регулировки уровня громкости и тембра до реализации цифровых эффектов, таких как реверберация, шумоподавление, подавление акустической обратной связи и др.

В отличие от аналоговых усилителей, выходной сигнал усилителей класса D представляет собой импульсы прямоугольной формы. Их амплитуда постоянна, а длительность («ширина») изменяется в зависимости от амплитуды аналогового сигнала, поступающего на вход усилителя. Частота импульсов (частота дискретизации) постоянна и в зависимости от требований, предъявляемых к усилителю, составляет от нескольких десятков до сотен килогерц. После формирования импульсы усиливаются оконечными транзисторами, работающими в ключевом режиме. Преобразование импульсного сигнала в аналоговый происходит в фильтре низких частот на выходе усилителя или непосредственно в нагрузке.

График зависимости КПД аналоговых и цифровых усилителей от выходной мощности.

В целом, принцип работы усилителя класса D очень напоминает принцип работы импульсного блока питания, но в отличие от него, на выходе, за счет широтно-импульсной модуляции, формируется не постоянное напряжение, а переменное, по форме соответствующее входному сигналу.

Теоретически, КПД подобных усилителей должен достигать 100%, но, к сожалению, сопротивление канала транзистора хоть и маленькое, но все же ненулевое. Но, тем не менее, в зависимости от сопротивления нагрузки, КПД усилителей этого типа может достигать 90%-95%. Разумеется, при такой эффективности нагрев выходных транзисторов практически отсутствует, что позволяет создавать очень маленькие и экономичные усилители. Коэффициент гармонических искажений при грамотном построении выходного фильтра можно довести до 0,01%, что является прекрасным результатом. Искажения возрастают при увеличении частоты сигнала и снижении частоты дискретизации. Косвенным образом от частоты дискретизации зависит и выходная мощность — с ростом частоты уменьшаются индуктивность катушек и снижаются потери в выходном фильтре.

Подобно аналоговым усилителям, импульсные усилители разделяются на подклассы AD и BD, причем их достоинства и недостатки тоже подобны. В усилителях класса AD в отсутствие входного сигнала выходной каскад продолжает работу, выдавая в нагрузку разнополярные импульсы одинаковой длительности. Это позволяет улучшить качество передачи слабых сигналов, но значительно снижает экономичность и порождает ряд технических проблем. В частности, приходится бороться с так называемым сквозным током, который возникает при одновременном переключении выходных транзисторов. Для устранения сквозного тока в выходном каскаде вводится мертвое время между закрыванием одного транзистора и открыванием другого.

Практическое применение находят более простые по конструкции: усилители класса BD, выходной каскад которых в отсутствие сигнала генерирует импульсы очень малой длительности или находится в состоянии покоя. Однако в усилителях этого типа наиболее сильно проявляется основной недостаток — зависимость уровня нелинейных искажений от частоты дискретизации и частоты сигнала. Кроме того, искажения возрастают при малых входных сигналах. Чаще всего, усилители класса D, как и класса АВ, выпускаются в интегральном исполнении.

Такие усилители применяются в системах оповещения и трансляции, в которых, как известно, не уделяется большого внимания вопросам достижения особенного качества звучания. В профессиональных системах звуковоспроизведения в классе D реализуются в основном усилители для сабвуферов, так как на низких частотах ухо наименее чувствительно к нелинейным искажениям сигнала.

Если раньше от усилителя требовалась просто надежная работа и гарантированное качество звука, то современные модели дополняются рядом сервисных функций, таких как компьютерное управление усилителем, программирование встроенного лимитера, а также наличие цифрового входа. С удешевлением цифровых интерфейсов для передачи аудиосигналов можно ожидать рост рынка усилителей с дистанционно управляемыми параметрами и автоматической диагностикой, что, безусловно, расширит возможности в создании звукоусилительных комплексов. Учитывая стремительное развитие цифровой техники и элементной базы сложно даже предположить, к каким вершинам приведет нас дальнейшее совершенствование принципов построения усилителей мощности.

Представитель усилителей класса D

Что такое линейный усилитель?

Линейный усилитель увеличивает или доставляет больше мощности в электрическую нагрузку или источник, из которого выводится звук. Так, например, когда создается музыкальная нота для трансляции на огромной территории, ее необходимо донести до более широкой аудитории или места назначения. Это делается с помощью усиления и часто с помощью линейного усилителя.

Чтобы понять линейный усилитель, разбейте слова по корням. Усилить что-то — значит увеличить его громкость. Усилитель в области акустики — это то, что увеличивает громкость звука. Усилители получают вход, например, от микрофона или другого электрического сигнала, и усиливают исходный сигнал, делая его громче. Линейный усилитель — это особый тип усилителя, который влияет на радиоволны.

Радиоволны имеют разные частоты, которые передаются на такие инструменты, как радио или телевидение. Линейный усилитель — это разновидность радиочастотного усилителя мощности, который выполняет основную роль усиления выходного сигнала передатчика до гораздо более высокого уровня. Это помогает усиливать радиоволны, обеспечивая более широкое распространение, уменьшая искажения при передаче.

Этот тип усилителя позволяет вещание любительского радио, которое требует меньшей частоты, чем общественное вещание. В любительской радиологии термины линейный усилитель называют «кирпичом». Целевые выходные источники обычно выбираются для приема этих радиосигналов. Он доступен для частот от 1,8 МГц до более одного ГГц.

Линейные усилители бывают двух видов: твердотельные и ламповые усилители. Каждый из этих сортов имеет разные технические характеристики, а также различные преимущества и недостатки. Прежде всего, различия заключаются в использовании и выводе, которые могут предоставить два варианта.

Когда вещатель хочет общаться с более широкой аудиторией и не столь озабочен деньгами, которые идут на покупку усилителя, твердотельный усилитель является хорошим вариантом. Хорошо подходит для работы на высоких и очень высоких частотах. Например, любительская ветчина может рассчитывать на передачу большого количества информации и очень хорошее соединение с большим количеством контактов в сети. Однако это дороже, чем ламповый усилитель.

Для ограниченного использования и сетевых подключений лучше всего подойдет линейный усилитель с вакуумной трубкой. Начинающий может начать с использованного набора, который невероятно дешев в покупке и эксплуатации. Это позволит передавать радиоволны на меньшее количество выходных источников, но все же может усиливать радиоволны.

ДРУГИЕ ЯЗЫКИ

НУЖЕН ЛИ ВАМ ПРЕДУСИЛИТЕЛЬ, И ЗАЧЕМ?

​Для тех, кто находится на полпути к созданию своей домашней аудио системы, один из компонентов вызывает массу вопросов – это предварительный усилитель (предусилитель). 

В конце концов, если у вас уже есть мощный усилитель и качественные колонки, зачем нужен еще один компонент? Однако в высококачественных аудио-видео системах, состоящих из раздельных компонентов, предусилитель играет решающую роль. Важно понимать его функции и на что следует обращать внимание при покупке.

Зачем нужен предусилитель?

Как следует из названия, предусилитель – это первая «остановка» аудио сигнала, прежде чем он пройдет  через усилитель и поступит в ваши колонки. В системе домашнего кинотеатра, предварительный усилитель выполняет две основные функции: он контролирует переключение между различными источниками сигналов линейного уровня и усиливает сигнал перед отправкой его на усилитель мощности. Слабый электрический сигнал в нем усиливается до уровня, достаточного для дополнительной обработки, предотвращая проникновение шумов и обеспечивая более чистый выход.

Если у вас есть AV-ресивер с встроенным предусилителем (AV receiver with an integrated preamp), вам не нужен специальный предусилитель. Тем не менее, многие энтузиасты домашнего театра предпочитают раздельные компоненты с предварительным усилителем-процессором и усилителем мощности, потому что эта компоновка может обеспечить более богатый, более полный звук с минимальными искажениями. Более высокий коэффициент усиления и независимое электропитание раздельных компонентов обеспечивают более чистое звучание, которого так добиваются заядлые аудиофилы..

Нужен ли вам предварительный усилитель? Если у вас есть несколько различных источников, таких как: проигрыватель виниловых пластинок, проигрыватель компакт-дисков или сетевой аудиоплеер, то да. Чем больше источников вы собираетесь подключить, тем больше преимуществ дает предварительный усилитель. Он служит центром управления для ваших аудио плееров и обеспечивает правильную маршрутизацию сигнала, оптимальное качество и истинный аудиофильский звук.

Для того чтобы достигнуть звукового совершенства, выберите предусилитель,  который предлагает самое лучшее качество звука, отвечающее вашим потребностям. Сфокусируйте свое внимание на том, как технологии и характеристики каждого компонента вносят свой вклад в звучание вашего домашнего театра.

Выберите самый лучший предусилитель-процессор для вашего домашнего театра

Подобно усилителям и AV-ресиверам, предусилители-процессоры за последние годы существенно расширили свои возможности. Чтобы в полной мере насладиться видео высокой четкости и аудио высокого разрешения, ищите модель, которая сочетает в себе безупречную конструкцию с поддержкой новейших технологий домашних развлечений.

 К примеру, Marantz AV8805 сконструирован с пристальным вниманием к мельчайшим деталям (minute attention to detail), что позволяет добиться поистине исключительного звучания, и кроме того, он оснащен самыми передовыми технологиями, чтобы остаться на современном уровне в ближайшие годы. Этот предусилитель-процессор обеспечивает 13.2-канальную обработку, совместим с популярными 3D-аудио форматами, такими как Dolby Atmos, DTS:X и Auro-3D, и поэтому слушатели смогут максимально использовать свои комплекты акустических систем для создания трехмерных кинематографических впечатлений. Между тем, его возможности беспроводной связи придают AV8805 универсальность, необходимую для того чтобы насладиться музыкой от широкого разнообразия источников и создавать мультирумные системы.

Но, прежде всего, такой предусилитель-процессор должен выдавать чистый линейный сигнал, который позволяет вашему усилителю мощности и колонкам работать на самом высоком уровне. В AV8805 все каналы имеют 32-разрядные ЦАП AK4490, закладывающие основу для увлекательного звучания за счет декодирования файлов с предельной точностью. Гипердинамичные усилительные модули (Hyper Dynamic Amplifier Modules)  на дискретных схемных элементах предлагают ультра-широкополосный отклик, способствуя созданию обширной звуковой сцены с множеством нюансов.

Правильный предусилитель-процессор обеспечивает серьезное улучшение качества звука, которое вы получаете от раздельных AV компонентов системы домашнего кинотеатра. Найдите идеально компоненты, которые отвечают  вашим потребностям путем просмотра полной линейки продуктов (bro wsing the full selection), имеющихся у компании Marantz.

Как сделать линейный выход на штатной магнитоле – Защита имущества

Зачем нужен линейный вход ( AUX-In )? На него передается аналоговый звук с FM или TV-тюнера, CD-привода, МП3 плеера или мобильного телефона. В этом случае сам магнитофон работает как усилитель звука, а источником является не его кассета или диск, а подключенное внешнее устройство. Сейчас стали модными и популярные всякие док-станции к Айподам, Айфонам, представляющие из себя обычные УНЧ с колонками. Но ведь эту функцию прекрасно выполнит и старая автомагнитола, магнитофон или музыкальный центр. А если у него отсутствует линейный вход для слабых внешних источников – его нетрудно вывести самому. Тем более таких музыкальных агрегатов у каждого имеется предостаточно.

Мы не будем рассматривать случаи, когда Line-OUT уже предусмотрен на плате устройства. Тогда просто впаиваются провода или недостающие компоненты (обычно пару резисторов и конденсаторов). Рассмотрим тот вариант, когда возможность подключения МП3 плеера к магнитофону даже не планировалась. Проще всего подключиться к регулятору громкости, но так как современные магнитолы имеют цифровое (кнопочное) управление уровнем звука – можно подавать сигналы непосредственно но вход усилителя.

Тут надо разобрать устройство и найти у него усилитель мощности звука. Чаще всего это небольшая микросхема с радиатором. В нашем случае, при доработке СД магнитолы AIWA CSD-TD20 , это будет впаянная прямо на плату стереофоническая микросхема с радиатором над ней. В других устройствах она может крепиться на алюминиевой пластине-охладителе.

Марка микросхемы неизвестна (что чаще всего и бывает), поэтому если вам лень искать схему данного девайса, чтоб понять где у микросхемы входы звука, можно просто аккуратно ткнуть отвёрткой по-очереди на все. Там где зафонит или загудит – это и будут входы. Ищем правый и левый канал.

К ним припаиваем экранированный стереокабель. Обязательно в надёжном экране, так как могут быть наводки и фон от трансформатора питания.

Ещё лучше линейные выходы подпаять к оконечным разделительным конденсаторам, стоящим перед микросхемой усилителя. Так будет безопаснее для микросхемы, на случай если на вход пойдёт постоянный ток или их коротнут.

Не пытайтесь, в случае с кассетной магнитолой, подавать звук с плеера на головку воспроизведения. Сигнал с магнитной головки очень слабый, поэтому за головкой стоит чувствительный усилитель. Кроме того, в усилителе воспроизведения применена частотная коррекция и АЧХ его очень неравномерна. С подъемом по низким и пиком на 10-12 кГц. Для магнитной головки так и надо: для компенсации падения отдачи на низких частотах, что для линейного входа не приемлимо. Так что врезаться надо после усилителя воспроизведения и до оконечных усилителей.

Провод выводим через любое удобное отверстие в корпусе магнитофона. Перед выходом наружу, кабель надо завязать узлом, чтоб случайно дёрнув за него не вытащить из девайса внутренности:)

На конце паяем стандартный штекер 3,5″ как для наушников. Его и будем втыкать в MP3 плеер или мобильный телефон с плеером. Или не штекер, а два тюльпана, как в автоусилителях. Всё, музычка готова!

Всем здрасти!
Ну у Сашки опять руки зачесались.
Решил попробовать сделать линейники на нашей магнитоле.
Как оказалось ничего сложного в этом нет. На линейные выходы нам необходимо взять входной сигнал между предварительным усилителем и конечным усилителем мощности.
Конечный усилитель у нас на микросхеме TDA7560.
Нашел в инете на нее даташит, по нему видно что нам необходимы ножки 11, 12, 15, 14. К ним подходят аналоговые сигналы, которые она усиливает. На каждую ногу по каналу.

Вот вид с обратной стороны. Перед этими конденсаторами нам и нужно врезаться в цепь.

С обратной стороны это делать неудобно, поэтому прозвонив тестером нашел места с внешней стороны платы где удобно припаяться.

Для всей операции нам понадобятся 4 конденсатора 10 мФ 16 В, 4 штекера RSA, провода, ну и прямые руки.

Сначала готовим разъемы. Плюс по центру, край масса. Провод массы у нас будет один, поэтому из 4-х проводов делаем 1))

Затем берем конденсаторы и припаиваем их плюсовым выводом к плате. Где минусовая ножка, там есть маркировка.

Затем к конденсаторам припаиваем плюсовые провода от разъемов. Конденсаторы закрыл термоусадочной трубкой, чтобы не закоротили.

Получилась вот такая красота. Тут же видно, куда я прикрутил провод массы.

Ну и собственно конечный результат.

Управляющий провод на питание усилка буду брать от 14 пиновой фишки. С 4 контакта(питание антены) или 11 контакта(там питание появляется при повороте ключа).

Там как раз есть питание антены

Протестить всю эту конструкцию не могу. Т.к. не к чему подключить. Не приобрел еще. Ну так схема рабочая 97%, на все 100% буду уверен когда проверю.

А теперь внимание вопрос к тем, кто будет на встрече 25.04.2015
Кто может дать протестить конструкцию. Нужен усилитель с сабом и чтобы родные фишки были, чтобы подключить мою шарманку.

Ну и если нравится, то нажимаем кнопочку))))

Наличие магнитолы в автомобиле зависит от ее сборки. Но, как показывает практика, многие водители при приобретении транспорта отдают предпочтение вариантам с уже встроенной аудиосистемой. Она хорошего качества и обеспечивает чистое звучание музыки.

Процесс

Прогресс не стоит на месте, и регулярно появляются новые модели устройств. Они оснащены дополнительными функциями, позволяют повысить акустику. Такая система дает возможность прослушивать музыку без искажений с огромным динамическим диапазоном. В итоге музыкальные композиции звучат ярко, естественно и достоверно.

Линейный выход на штатной магнитоле: особенности

На практике доказано, что внешний усилитель мощности является основным дополнительным устройством к магнитоле, который помогает раскрыть и улучшить качество разнесения звука. Данную процедуру можно проводить несколькими способами. К самому простому и недорогому относят установку сабвуфера. Он улучшает качество звучания низкочастотных музыкальных композиций.

Еще один способ заключается в замене акустики и установке усилителя. Также можно провести более радикальные манипуляции. Они подразумевают установку нового кроссовера, процессора окружающего звука и прочего. Но это не весь перечень. Способов, которые помогут улучшить музыкальную картину в машине, довольно много.

Объединяет все эти методы то, что используются внешние устройства. Но можно применить для данной цели и линейный выход, который есть у многих магнитол. При этом качество сигнала будет намного выше и будет воспроизводиться через всю аудиосистему.

Как сделать линейный выход на штатной магнитоле?

Если магнитола не оборудована линейными выходами, то расстраиваться не стоит. Ведь ситуацию легко можно исправить. Для этого можно воспользоваться разными способами. Например, на самом устройстве выпаять линейный выход или использовать специальные приставки, которые помогут добиться требуемых сигналов. Если в первом случае применить дополнительный предусилитель, то звучание существенно улучшится.

Говоря об этих методах, их делят на две основные группы. К первой относят те устройства, с которыми не выполняют дополнительные действия. А вот вторая их предусматривает. Но не стоит забывать, что любые вмешательства в целостность головного оборудования приводят к потере возможности использовать гарантии, которые предусмотрены на магнитолу. Поэтому лучше отдавать предпочтение первому способу.

Линейный выход на штатной магнитоле Тойота

Выпайка линейных выходов из штатной магнитолы – не сложный процесс, но требует внимательности и ответственного подхода. Особенно если проводится своими руками. Первое, с чего необходимо начать, это подбор микросхемы. Ее вид предоставлен на фото. Причем она присоединяется к радиатору.

После того, как схема определена, необходимо установить маркировку. Далее можно приступать к поиску даташита. Это позволит определить, какая распайка уже есть на схеме, и какую можно применять в нашем случае. Данная информация крайне важна, так как с входа происходит поступление сигнала.

В последнее время особенно популярными становятся приставки, которые снижают уровень сигнала. Данная конструкция достаточно проста и не имеет особенностей. Поэтому с ее подготовкой и настройкой справится каждый. Достаточно воспользоваться соответствующей схемой.

Выпайка из магнитолы линейного выхода с использованием предусилителя очень схожа с предыдущей. Ход действий ничем не отличается. Поэтому выполняется так же.

Распайка линейных выходов на штатной магнитоле

Распайка линейных выходов заключается в проведении нескольких мероприятий. Для начала необходимо снять рамку, которая находится вокруг устройства. Это необходимо делать аккуратно, так как ее легко повредить. Далее раскручиваются и снимаются все венты, которые видны. Это позволит снять лицо магнитолы и разобрать ее на две части.

Разобрав устройство, внутри можно увидеть процессор и усилитель. Далее все становится проще. Так, вблизи усилителя расположена распиловка. Она отвечает за подключение. Потом необходимо отыскать четыре ножки, которые на входе усилителя. К ним проводится припайка, и выводятся линейки.

Можно воспользоваться другим методом. Он заключается в использовании дорожек на плате, которые идут от входа к усилителю. Одна направлена сначала в резистор, потом в конденсатор и усилитель. Такая конфигурация не позволяет передать всю акустику. Но исправить ситуацию можно. Для этого потребуется припаять конденсатор и резистор. Это позволит получить звук намного чище и естественнее.

Распайка вывода на Шевроле: инструкция

Еще один метод получения линейных выходов требует проведения таких действий:

• Снятие рамки магнитолы;
• Откручивание саморезов;
• Извлечение устройства. Для этого необходимо отсоединить разъёмы и антенну;
• Разборка магнитолы. Чтобы выполнить данный этап, необходимо раскрутить винты, снять крышку, которая расположена сверху, выкрутить винты, отвечающие за крепление CD-привода. При этом приподнимается устройство и отсоединяется шлейф от платы;
• Подготовка разъемов RCA;
• Припаивание разъемов и контактов. Данные элементы очень мелкие. Чтобы выполнить работу, необходимо использовать паяльник, который оснащен тонким жалом;
• Крепление привода к плате.

Полученные таким образом линейные выходы позволяют получить левые и правые каналы, которые расположены впереди. При этом подающиеся сигналы регулируются громкостью и эквалайзером устройства. Чтобы получить задние каналы, необходимо использовать другие точки резистора.

Такими несложными действиями – выпаиванием линейных выходов из штатной магнитолы – можно сделать времяпровождение в автомобиле намного комфортнее и приятнее. Кроме этого, замечательный звук магнитолы способен улучшить настроение и зарядить позитивом. Ведь современный человек проводит достаточно много времени в своем авто, и крайне важно сделать его комфортным.

Основы электрогитарного звука. Часть 5. А все же — зачем гитаристу усилитель?

Людей с электрогитарой можно разделить на две категории-одни из них пользуются тем, что есть на рынке, вторые берут напильник, паяльник, отвертку, осциллограф и прочий хлам по части механизации и начинают чего то изобретать.  Первые склоняются в сторону вершения музыкальной революции, вторые-к технической, хотя есть и исключения. Просто вторые лучше усвоили сопромат и теоретическую механику на первом курсе института, вот и любят поковыряться с отверткой в своем оборудовании. Ну и иногда они задаются вопросом-почему в ряде случаев используется чаще всего имено вот такое техниеское решение? Иногда они предлагают совершенно новую концепцию.

Меня, как человека выросшего в среде радиоинженеров ввергло в недоумение заявление многих уважаемых мной гитаристов, о том, что усилитель должен быть имено ламповый, имено гитарный, и главное-звук электрогитары следует снимать микрофоном  с динамика гитарного усилителя, других вариантов не существует.  Что ж, надо сказать, такой способ зарекомендовал себя хорошо. Но все таки мне всегда казалось нелогичным двойное преобразование электрического сигнала в механические колебания, которые в свою очередь преобразовываются обратно в электрический сигнал. Я был уверен, что этой процедуры можно избежать. И вот тогда я задумался-а нужен ли гитарный усилитель вообще?

Мы настолько привыкли к тому, что без него не обойтись, имено в него мы включаем свой инструмент.  Но по большому счету-это был первый прибор для работы с электрогитарой, и мы привыкли к этому, не задумываясь о том, что технических вариантов решения может быть великое множество.  Я помню  времена, когда я пользовался педалями перегруза, включенными напрямую в линейный вход звукозаписывающих устройств или бытовых усилителей. Собственно такая концепция мне и виделась с самого начала-сигнал шел по цепи от гитары через приборы обработки звука на линейный вход, однако результат оставлял желать лучшего. Наковырявшись вдоволь отверткой в усилителях я понял, почему такая схема не работала на практике-зачастую педали перегруза проектируются для использования их в цепи перед  гитарным усилителем, поэтому в сигнал, выходящий из этой педали в дальнейшем  вносится окрас звука самим усилителем.  Выходит, для того, чтобы подключить ся в линию, надо всего лишь смоделировать цепь, по которой проходит сигнал от гитары до линейного входа.  Итак, по порядку,  сигнал проходит через предварительный и оконечный усилители, громкоговоритель, микрофон, предварительный усилитель микрофона, после чего он подается на линейный вход.  Предварительный усилитель микрофона можно в принципе исключить из цепи, его задачей является лишь усилить слабый сигнал микрофона, он не вносит в сигнал сколько либо ощутимого окраса, да и зачастую он встроен в микшерный пульт. На всех остальных участках сигнал видоизменяется, даже выбор микрофона может кардинально изменить звук вашей гитары. Ну а теперь, когда мы знаем, чего хотим…ну да, мы не инженеры, чтобы разрабатывать новые приборы-поищем готовые варианты.

Многие фирмы выпускают свои приборы, которые имеют возможность подключить ся напрямую к микшерному пульту или записывающему устройству, на случай если у вас не будет под рукой гитарного усилителя.  Среди моей коллекции педалей был как то Hot Rod Rock Distortion от компании Digitech, мне нравился характер его звучания. У этого дисторшна было два выхода-для усилителя и линейный выход . Правда второй выход не впечатлял. Думаю, просо в компании Digitech никто не думал над тем, чтобы довести его до ума, разработчики просто скептически вычислили, что динамики гитарного усилителя зачастую имеют частотный диапазон от 80 до 5000 герц, и просто срезали высокочастотный диапазон на линейном выходе, вроде как похожий процес будет происходить с сигналом в самом усилителе. Ну или они порешили, что все равно этой функцией никто пользоваться не будет, так что в целом дисторшн получился хорошим, с никому ненужной дополонительной функцией. Ну или я просто не сумел с ней подружиться. На самом деле подобных вариантов дополнительного выхода очень много, но в большинстве случаев это  выполнено так, что в этом чувствуется какая то сурогатность-использовать можно только в том случае, если у тебя нет другого выхода.

В 2010 году я стал счастливым обладателем усилителя Vetta 2 от Line 6, прибор был просо сногсшибателен, на момент выхода он стоил почти 2000 уе, и я не думал, что когда либо доведется его увидеть вживую.  По функциональности он был просто невероятен, плюс у него имелись всевозможные выходы, включая симметричные DI и линейные. И вот тут у меня появилась возможность сделать несколько экспериментов, записав одну и ту же фонограмму с разных источников и сравнив результаты. Каково же было мое удивление, когда с DI выхода я получил аналогичный результат, как и с педалей перегруза, включенных в линию. Далее я поэкспериментировал с динамиками, заменив штатные на аналогичные, но с частотным диапазоном с 40 до 12 500 герц.  В конце концов я убедился, что гитарная колонка, которую любят называть гитарным кабинетом-это тоже важная часть гитарного звука. При всем техническом великолепии усилителя Vetta 2 его проектировали для работы с кабинетом, хотя к слову-в нем была заложена возможность воссоздать эмуляцию 27 классических гитарных кабинетов, что позволило бы записывать с линейного или DI выхода усилителя,вот только звук гитарной колонки, которую мы воссоздали проходил бы через вторую колонку, к которой этот усилитель был подключен, получилась бы двойная обработка сигнала, в результате получалось нечто бессмысленное-все таки мы хотим слышать результат того, чего мы играем, и желательно в неискаженном виде, так что если бы его пришлось использовать на сцене, то снимать сигнал пришлось бы микрофоном, по старинке, и DI выход не при делах, либо снимать с DI выхода, предварительно включив эмуляцию кабинета, но при этом слушать готовый результат с пульта на мониторах, и ни в коем случае не подключать к гитарной колонке, что тоже нелогично, ибо зачем в таком случае мне 20 килограммовая болванка с 300 ваттным выходом? Но это все сподвигло меня к моей окончательной покупке-POD HD 500 от Line 6. На самом деле я очень рад, что существует эта фирма, у них много иновативных идей в области гитарного звука. Почему я так упорно искал замену гитарному усилителю? На сегодняшний день мы пришли к тому, что усилитель перестал быть средством, делающим гитару громкой, нынче это прибор для обработки звука, вносящий свой окрас. Правда прибор очень большой и тяжелый, а с некоторых пор меня интересует компактность. Стенка, составленная на сцене из усилителей Маршалл смотрится весьма эффектно, но у меня нету грузовика для ее транспортировки. Да и таскать за собой от 50 килограмм аппаратуры объемом в кубометр не совсем то, как я представляю себе подготовку к концерту. Тем более что в большей части этого кубометра все равно будет пустое пространство с четырьмя динамиками. Так что новое приобритение стало неотъемлимой частью моего оборудования. Из плюсов-вес не больше 6 кг, металлический прочный корпус, большая функциональность, сделано надежно, куча входов и выходов, минусы-достаточно сложное программирование, требующее определенного навыка, и самое обидное-мне категорически не понравилась эмуляция кабинетов. Может я не совсем сумел подружиться с этим аппаратом, например группа Garbage, на счету которых саундтрек к фильму о Джеймсе Бонде «И целого мира мало», выкинула усилители и отправилась в турне с этими приборами,  их отзывы более чем положительные, они сэкономили кучу денег на транспортировке оборудования и кучу времени, поскольку это оборудование не надо отстраивать, можно подключиться и играть, если конечно, позаботился об этом заранее и сохранил все свои настройки. Плюс, исключив лишние микрофоны, которыми традиционо снимается звук с гитарных усилителей на сцене стало гораздо проще, никаких свистов и фонящий микрофонов, заводящихся от обратной связи. Что и говорить-прибор действительно интересный, но мне не пришелся по вкусу ни один из вариантов эмуляции кабинетов. Но выход нашелся в виде спикер симулятора Torpedo C.A.B  французской фирмы Two Notes, кстати, один из немногих приборов, на котором красуется надпись Made in France, а не Made in China. По большому счету-это не просто эмулятор колонок, но и эмулятор оконечного каскада гитарного усилителя, с возможностью выбора типа виртуального микрофона и расстояния между микрофоном и динамиком усилителя, а также его направления. При помощи этих двух приборов я сумел добиться того самого аутентичного звука гитары, которого хотел. Эти приборы очень помогают в студийной работе. Конечно прибор Torpedo С.A.B создавался по принципу-кому и командная строка-дружественный интерфейс. Я всегда теряюсь в догадках, сохранил ли я все настройки или нет и как мне подружить этот прибор с другими при помощи миди подключения? Но надо отдать ему должное, результаты впечатляют. Поглядев демонстрационные виде в ютубе я обнаружил, что многие подключают к нему простые педали перегруза, добиваясь при этом отличного звучания. То, что я пытался проделать в свое время. Сигнал с педалей перегруза окрашивается этим прибором так, как окрашивался бы гитарным усилителем. Впервые за все это время я пожалел, что продал свой дисторшн от Digitech за ненадобностью. У этого прибора есть еще одна функция, о которой я расскажу несколько позже. На этом этапе хочу лишь сказать, что приборы, эмулирующие полную цепь сигнала, через которые проходит гитарный звук есть не только у Line 6, на рынке появились такие продукты как приборы серии G от Zoom, Tonelab от Vox, Mustang от Fender, Eleven от Avid и любимый многими музыкантами  Axe FX  от Fractal Audio. Но вышедьший недавно немецкий аппарат Kemper Profiling Amplifier раздвинул границы. Во всех вышеперечисленных аппаратах эмуляция легендарных усилителей заложена с завода, в некоторых она сделана лучше, в некоторых хуже, но во всех аппаратах гитаристу предлагают какое то количесвто возможностей, хотя по большому счету, этих возможностей настолько много, что ни один гитарист не будет считать себя обиженным. Kemper предложил не моделировать звук, а «запомнить» его. Скажем, понравился вам звук усилителя Mesa Boogie, который стоит у друга дома, вы подключаете к нему свой Kemper, перед Mesa Boogie ставите микрофон, Kemper посылает сигнал на Mesa Boogie и анализирует характер полученного результата. После чего он предлагает сыграть несколько аккордов-видимо для окончательной корректировки-и вот ваш Kemper звучит как Mesa Boogie. Ввиду ограниченности финансов я так и не добрался до этого аппарата, но технология впечатляет. Счастливые обладатели утверждают, что копия звука получается чище и прозрачней оригинала, причем на удивление-все параметры оригинального усилителя регулируются и в воссозданном звуке. Плюс ко всему-все эти настройки можно сохранить на копмьютере в виде файлов, ну и соответственно-обмениваться по интернету. Кстати-аналогичной функцией, о которой я обещал рассказать, обладает и Torpedo C.A.B — возможностью воссоздания своей собственной эмуляции понравившейся гитарной колонки.

 

Следует упомянуть, что такой способ воссоздания звучания гитарных усилителей всем хорош, однако для того, чтобы слышать результат, требуются дополнительные акустические системы, желательно с нейтральными характеристиками. Лично я для этого приобрел сценический монитор, но все настройки производил при помощи студийных колонок. В студии всегда можно обойтись наушниками или имеющимися в распоряжении колонками, ну или подключить дополнительный монитор, если хочется выделить свой инструмент не вмешиваясь в настройки микса. А на сцене всегда можно обойтись мониторами. Ну и раз уж заговорили о студии-в последнее время широкое распространение получило программное обеспечение.  Гитара подключается напрямую к аудиоинтерфейсу, в секвенсон записывается чистый сигнал, который после этого обрабатывается плагинами. Насколько хорош такой способ-сказать сложно-я им не пользовался. На это есть несколько причин, во первых-я люблю железяки с кнопочками, лампочками и крутилками, и может отчасти сентиментален, или консервативен, но все таки-я люблю создавать гитарное звучание внешними приборами. Хотя скорее всего, будучи в составе группы Wildness я принимал участие в демо записи пары песен. Довелось мне попользоваться аудиоинтерфейсом UX2 от Line 6. Сам прибор имеет два микрофонных входа с поддержкой фантомного напряжения, пару линейных входов, и по моему-один инструментальный, расчитаный на подключение электро и бас гитар. При помощи UX 2 можно сделать качественную запись, которую вполне можно применить в профессиональной звукорежиссуре, а в качестве бонуса в него зарядили кучу софтовых эмуляций различных усилителей и эффектов. Их мы и использовали для демо записи. Работали они великолепно, но все таки создавалось ощущение нереального звучания, добиться такого же качества как на записях тех же Лед Зеппелин мне не удалось. Правда это было 6 лет назад, уже тогда было видно, что это вполне можно доработать, после чего все свои железки можно будет закинуть на чердак вместе с дедушкиным радиоприемником. Но с тех пор я не занимался вопросом воссоздания гитарного звука при помощи софта, хотя видел, как успешно с программой Guitar Rig работает бывший КВНщик, а нынче телеведущий Александр Пушной. За его авторством есть отличные пародии на Rammstein, AC/DC, или рок-обработки старой доброй советской эстрады или русских народных песен. При всей своей пародийности звучание у песен вполне профессиональное, сделано целиком в его домашней студии при помощи софта. Любители могут посмотреть его ролик «тест гитар Gibson», состоящий из двух частей. Но пожалуй одна из причин по которой я не люблю использовать софт-это ощущение того, что меня надувают. Секвенсоры, нотные редакторы, плагины стоят как половина хорошей электрогитары. А это все таки третья часть, а иногда и половина моей месячной зарплаты. А тебе за эти деньги вручают файл, или набор файлов от 500 Мб до пары гигабайт на диске, который может поцарапаться. При этом на софт, в отличии от прочих товаров не распространяется гарантия, если мне категорически не понравился продукт, я не имею права его сдать, как в случае с другим товаром. А в случае с софтом для воссоздания звука электрогитары это может быть актуально-далеко не все компании составляют адекватные алгоритмы, нарваться можно на что угодно. Ну и в целом я не совсем понимаю, почему софт должен стоить таких бешенных денег. Понятно, что над ним тоже работали люди, и им за это платили зарплату, но вот к примеру, для того чтобы создать тот же мултиэффект серии HD в компании Line 6 тоже инженеры голову ломали. Плюс ко всему они затратили местами невосполнимые природные ресурсы, материалы и прочее, а стоит он дешевле набора нулей и едениц. Правда есть один положительный момент-пиратство. С одной стороны-это считается нелегальным, с другой стороны-это процесс, который невозможно остановить. Копировать и распространять цифровые продукты стало очень легко,  и как бы с этим не боролись, со временем это будет только развиваться. Есть надежда, что вскоре компании будут вынуждены продавать свои продукты по более разумной цене. Ну а на сегодняшний день всегда есть возможность попробовать взломаную версию софта, хотя бы с целью оценить, нужен ли он вам.  

Как можно подключить усилитель без линейного выхода?

Ответ мастера:

У всех штатных магнитол отсутствуют линейные выходы. Именно поэтому, задача подключения к ним усилителя является достаточно сложной. Чтобы правильно подключить усилитель к такой магнитоле нужно обязательно применять согласующий адаптер линейного входа.

Для подключения адаптера без линейного выхода, приобретите адаптер линейного входа. Это устройство поможет вам максимально эффективно согласовать нужное значение сигнала входа усилителя с выходным сигналом. Эти значения различны и зависят от конкретного производителя техники. Для усилителей фирмы Kenwood значение сигнала равно 0,8В. Усилители компании Sony обладают сигналом в 8В.

Вытащите автомагнитолу и подсоедините к ней адаптер. Это нужно для того, чтобы подключить к ней усилитель. Внимательно изучите схему подключения и соедините акустические контакты магнитолы с входными проводами адаптера. Установите значение сигнала выходного напряжения соответственно с требованиями усилителя.

Проделайте эту процедуру особенно тщательно, так как от нее зависит, насколько плавно будет регулироваться сила звука. В случае некорректной настройки, регулировка звука станет резкой, ступенчатой. Искажение и дребезжание приведет к дефекту динамиков.

Воспользуйтесь изолентой для прикрепления адаптера линейного входа к жгуту проводки и присоедините усилитель без линейного выхода. Для того, чтобы не повредить адаптер, оберните его тонким поролоном и закрепите полученный «кокон» изолентой.

Присоедините линейный кабель к выходам адаптера. Учитывайте маркировку, указанную на линейных входах. Сначала подключите к усилителю сетевые провода, потом, опять же, соблюдая маркировку, линейные провода. Подключите усилитель. Проверьте, чтобы динамики звучали соответственно своему расположению.

Еще раз проверьте соотношение баланса. Поворачивая ручку в правую сторону, вы регулируете громкость динамиков, установленных справа. «Левый поворот» продемонстрирует мощность динамиков, расположенных слева.

Чтобы проверить уровень мощности выходного сигнала, поверните ручку громкости почти на 70% от максимально установленного уровня. Потом убавьте звук до минимума. Если никаких искажений звука не произошло, вы верно подключили усилитель.

Как работают усилители класса D?

Принцип работы класс D заключается в приеме аналогового входного сигнала и создании его ШИМ-копии (широтно-импульсная модуляция), по сути серии импульсов, которая соответствует амплитуде и частоте входного сигнала. В самой основной форме для приведения в соответствие входного сигнала с ШИМ-сигналом используется схема сравнения. Далее ШИМ-сигнал усиливается выходным каскадом, используемым в режиме переключения, то есть в двух состояниях – вкл. и выкл., при очень высокой скорости, соответствующей ШИМ-импульсам. Выходные каскады линейного усилителя при сравнении отслеживают непрерывную форму сигнала и для устранения искажения включены на протяжении больше половины формы сигнала (класс А/В) или полной формы сигнала (класс А), таким образом значительно снижая эффективность и выделение тепла.

Усиленная ШИМ форма сигнала пропускается через фильтр нижних частот для восстановления формы аудиосигнала и устранения случайного ультразвукового шума перед выходом на колонки. Этот процесс представляется цифровым, но по сути имеет аналоговый характер. Сигнал не оцифровывается, т.е ему не присваивается численное значение; серия ШИМ-импульсов представляет собой аналоговый входной аудиосигнал. Усилители класса D Rotel отличаются от других конструкций, доступных на рынке, инновациями в области формирования высокоточного ШИМ-сигнала (COM, что означает Controlled Oscillation Modulation – модуляция с управляемой генерацией) и контуров обратной связи (MECC, Multivariable Enhanced Cascade Control – многомерное усовершенствованное каскадное регулирование) для обеспечения стабильной характеристики фильтра, несмотря на переменное сопротивление динамиков. Говоря простым языком, это означает, что наши усилители класса D обеспечивают эффективность в полном частотном диапазоне при очень низком искажении в практическом применении, например, наших линейных усилителях, но с преимуществами малых размеров, сниженного выделения тепла и низкого энергопотребления.

Почему на рынке больше нет усилителей класса D? Для начинающих предприятий создание стабильных контуров в полном частотном диапазоне класса D при регулировании РЧ/ЭМИ побочных продуктов является не простым. Небольшое количество компаний обладают достаточным техническим опытом. Кроме того, при этом требуется широкое применение компонентов поверхностного монтажа (КПМ), что снова превышает технические возможности большинства производителей аудиооборудования. Для реализации этих конструкций мы привлекли технологического партнера с вложением определенных средств.

К тому же есть еще один ключевой аспект, который часто вызывает затруднения. Импульсный источник питания (ИИП) не обеспечивает реализацию «коммутационных» усилителей. Как было описано выше, усилительный каскад представляет собой быстродействующую переключающую схему и определяет эту конструкцию как относящуюся к классу D. В усилителе класса D фактически может использоваться стандартный источник питания; а в линейном усилителе может использоваться ИИП. Традиционный источник питания накапливает большие объемы энергии, но затрачивает «избыточную» энергию, которая не требуется для нагрузки в процессе работы. ИИП приводит выходной сигнал в соответствие требованиям реального времени, подавая только питание, которое требуется для нагрузки, благодаря чему достигается экономичный режим работы. В качестве аналогии можно рассмотреть водяной бак (линейное питание), который непрерывно пополняется с переливанием через край при недостаточной потребности, по сравнению с бесконечной серией ведер (ИИП), которая может быть замедлена или ускорена при необходимости. ИИП в наших усилителях класса D отражает тот факт, что схема усилителя D не требует значительного накопления энергии линейного усилителя мощности, так что более экономичный/компактный ИИП является более оптимальным выбором.

Подводя итоги, наши модели класса D обеспечивают следующее:

1. Превосходные характеристики звука, подтвержденные многочисленными рецензиями и наградами. Устройства класса D производства Rotel являются наиболее совершенными в мире.
2. Высокая энергоэффективность (90%+ по сравнению с 50-60% для усилителей класса А/В). В нашем мире с неуклонным ростом внимания к экологии этот аспект является очень важным.
3. Компактные размеры по отношению к выходной мощности.
4. Малое тепловыделение в связи с низкими потерями энергии на нагрев.
5. Низкое выходное сопротивление обеспечивает высокий коэффициент демпфирования или управления динамиком.
6. Низкое сопротивление с терпимостью к нагрузке.

Modern Tube Amp Technology

Многие ламповые усилители имеют звук, описываемый как «теплый», «ламповый» или «круглый». Этот звук очень приятно слушать. Однако именно выходные трансформаторы создают «теплоту» или тон звука, и на самом деле это своего рода искажение, хотя и приятное. Детали музыки можно потерять в «теплоте». Нет сомнений в том, что многим людям нравится тепло того, что, по их мнению, является лампой, но на самом деле это трансформатор.

Усилители ZOTL не имеют более толстого и теплого тона, который есть у многих ламповых усилителей.Они по-прежнему обладают плавностью и линейностью ламп, но без трансформаторного тона.

Усиление ZOTL обеспечивает нейтральную точность без окрашивания. Это достижение подтверждается как прослушиванием, так и измерением.

Немедленное переключение с других ламповых усилителей (и полупроводниковых усилителей, предназначенных для более высоких температур) на усилитель ZOTL часто может вызывать ощущение, будто что-то потеряно. То, что происходит на самом деле, больше похоже на настройку фокуса объектива: увеличение четкости сопровождается уменьшением дымки.Хотя дымка может ощущаться как «тело» или «вес», которого больше нет, по мере того, как вы настраиваетесь на усилитель ZOTL, вы понимаете, что слышите более точный вес и тело того, что вы слушаете, и постоянство в производительности при различных изменениях. Импедансы позволят вам ощутить эту точность во всем частотном спектре с множеством различных динамиков.

Нейтральность усиления ZOTL — это еще и прозрачность. По мере увеличения производительности компонентов источника, усилители ZOTL продолжают отражать это, увеличиваясь до бесконечности.

ДЭВИД БЕРНИНГ — ЗА ВСЕМ РАЗУМОМ

Дэвид Бернинг, который считается одним из ведущих мировых разработчиков усилителей, является одним из лучших в своей области. Физик с формальным образованием, уникальное видение Дэвида бесценно окрасило каждое решение, которое он разработал для классических задач со звуком. После 20 лет разработки и производства ламповых усилителей Дэвид Бернинг перевернул эту технологию с ног на голову, когда в 1996 году изобрел архитектуру ZOTL (без выходного трансформатора с нулевым гистерезисом).

Настолько радикально отличающийся от всего, что было в то время, ZOTL считается некоторыми наиболее значительным усовершенствованием технологии ламповых усилителей с 1960-х годов. Даже снятые с производства усилители ZOTL компании Berning регулярно получают похвалы от ведущих мировых обозревателей и публикаций. Его усилитель ZH-230 получал награду журнала «Выбор редакции» журнала Absolute Sound ежегодно с 2011 года. Его усилитель Quadrature Z был удостоен награды журнала HiFi + «Продукт года» в 2009 году.Его усилитель 211/845 ZOTL был представлен Hi Fi One на выставке High End Audio Show 2014 в Мюнхене. Вневременные образцы гения аудио Бернинга, ZH-270 и EA-2101 по-прежнему пользуются большим спросом у аудиофилов во всем мире.

Дэвид Бернинг играет важную роль в разработке предложений LTA. В настоящее время это изменение конфигурации LTA его оригинального персонального усилителя для наушников microZOTL, ZOTL10, усилителя мощности со средним и высоким КПД, и ZOTL40, последнего усилителя ZOTL Дэвида, разработанного для LTA, который, по сути, является преемником его собственного, широко известного , Ж-230.

ZOTL — РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ С ТРАНСФОРМАТОРОМ АУДИОВЫХОДА

Инженеры-проектировщики звуковых усилителей давно стремились отказаться от выходных звуковых трансформаторов из-за ограничений, которые они налагают на характеристики усилителя. Индуктивность утечки и межобмоточная емкость ограничивают высокочастотную характеристику трансформаторов, в то время как насыщение сердечника и ток намагничивания ограничивают их низкочастотную характеристику. Гистерезис сердечника трансформатора вызывает определенные искажения несимметричных и переходных форм волны, которые характерны для воспроизведения музыки.Трансформаторы аудиовыхода просто не могут обеспечить правильное соотношение витков, так как они достигают максимального значения только 25: 1 из-за эффектов насыщения и гистерезиса. Это оставляет желать лучшего, что создает проблемы, которые необходимо решить.

Введите решение: ZOTL.

Сначала аудиосигналы «едут» на несущей частоте, на которой они усиливаются лампами (это не гибридная конструкция усиления), затем несущая удаляется преобразователями импеданса, а оставшийся звук доставляется в динамик. , аналогично тому, как работают радиостанция и приемник.Это изменяет плоскость импеданса в соответствии с импедансом динамика, поэтому выходной трансформатор аудиосигнала больше не требуется для согласования трубки с динамиком. Преобразователь импеданса выполняет это согласование. Этот процесс сверхлинейного усиления позволяет усилителю иметь ровную частотную характеристику от 8 Гц до 50 кГц, что практически невозможно с выходным трансформатором.

Однако реальным преимуществом является коэффициент трансформации трансформатора. Выходные трансформаторы ограничены максимальным соотношением витков примерно 25: 1.Это соотношение витков обеспечивает согласование между ламповым выходом и динамиком. превращает в то, что теоретически правильное отношение витков для большинства ламп обычно составляет 100: 1 и даже достигает 300: 1. ZOTL может использовать преобразователь импеданса для эффективного создания идеального отношения витков. MicroZOTL имеет соотношение 300: 1, а ZOTL40 — примерно 150: 1. Это обеспечивает детализацию и точность звука.

ДРУГИЕ БЕЗТРАНСФОРМАТОРНЫЕ УСИЛИТЕЛИ НА ВЫХОДЕ (OTL)

Усилители OTL (без выходного трансформатора), производимые другими компаниями, представляют собой совершенно иную технологию, чем усилители ZOTL.

Технология ZOTL включает в себя процесс линейного усиления с использованием несущей частоты, а также без использования традиционного выходного звукового трансформатора, а вместо этого использует преобразователи импеданса с воздушным сердечником.

Юлиус Футтерман, известный пионер технологии усилителей, на протяжении многих лет вдохновлял на создание множества различных усилителей. Основанные на принципах Футтермана, другие конструкции усилителей OTL включают два отдельных блока параллельно соединенных ламп. Два блока соединяются последовательно путем соединения эффективного катода одного блока трубок с эффективной пластиной другого блока трубок и управления громкоговорителем в двухтактном режиме непосредственно от этой точки соединения без трансформатора.Существуют альтернативы принципам Футтермана, в которых используются триоды с низким импедансом, но основные принципы те же: при достаточном количестве параллельно соединенных ламп в каждом блоке можно получить достаточный ток возбуждения для управления динамиком.

Выходное сопротивление других усилителей OTL далеко не соответствует фактическому сопротивлению динамика. В усилителе OTL требуется большое количество отрицательной обратной связи, чтобы заставить толчок и тягу работать вместе должным образом, чтобы обеспечить достаточное демпфирование для динамика.Даже при наличии триодов с самым низким импедансом все еще существует несоответствие основного импеданса между лампами и динамиком в цепи OTL.

Традиционная технология OTL требует большого количества ламп, которые нужно сильно включать для получения требуемой мощности. Это приводит к резкому снижению надежности и срока службы трубки, а также к выделению большого количества тепла. Могут потребоваться вентиляторы или дополнительный кондиционер в комнате. Потребляемая мощность обычно очень высока для усилителей OTL, часто превышая один киловатт для стереопары.

ПРЕИМУЩЕСТВА ZOTL:

• Значительно увеличенный срок службы лампы за счет работы на пониженном токе

• Отсутствие интермодуляционных искажений выходного трансформатора

• Отсутствие низкочастотной нелинейности

• Искажения паразитными элементами трансформатора звуковой сигнал больше не появляется

• Улучшенные басы из-за плоской линейной характеристики низких частот до менее 10 Гц

• Удаление ограничения низких частот для воспроизведения низких частот

• Правильное соотношение витков трансформатора

• Низкое выходное сопротивление для более легкое согласование динамиков

• Отсутствие нагрузки не может повредить усилитель

Дополнительная литература:

Linear Tube Audio ZOTL Ultralinear Power Amplifier

Поздоровайтесь с новейшим представителем семейства усилителей ZOTL.Обозначение ZOTL описывает усилители, в которых используется запатентованный Дэвидом Бернингом ламповый выходной каскад, для которого не требуется выходной трансформатор звука. Рассматриваемый здесь новый 20-ваттный усилитель ZOTL Ultralinear (UL) расширяет портфолио Linear Tube Audio (LTA), разработанное Дэвидом Бернингом. Благодарности за это заслуживает Марк Шнайдер из LTA. Это также знаменует возобновление Дэвида Бернинга его «любовной интриги» с лампами развертки для ТВ, которая была прервана ZOTL 40 на базе EL34, который я рассмотрел в выпуске 273. Пентоды ТВ-луча Compactron были приняты Бернингом еще в начале 1980-х годов.Некоторые из вас вспомнят усилитель EA-230, дизайн экрана с приводом на основе 6JN6, лампа, которая, помимо характеристик нагревателя, идентична 17JN6, используемой в усилителе UL. Одно из достоинств лучевого пентода Compactron — это стоимость. Сегодня они доступны как новые старые акции (NOS) по цене всего 3 доллара за штуку. Причина низкой стоимости заключается в том, что в начале 1960 года они производились серийно для использования в усилителях горизонтального отклонения первых цветных телевизоров. С появлением надежных силовых транзисторов в конце 1960-х годов спрос на компактроны упал, тысячи остались на складах.

Как пояснил Бернинг, высокое напряжение на пластине, порядка 1000 В, является желательным для конструкций привода экрана, поскольку высокое напряжение пластины способствует увеличению выходной мощности и эффективности. Первый мощный усилитель ZOTL, выпущенный примерно в 1996 году, Zh370, был сконфигурирован для управления экраном, но рассмотренный здесь Ultralinear усилитель обычно управляется через управляющую сетку. В голову быстро приходит вопрос: зачем использовать трубку для очистки в соединении UL? Традиционная работа UL достигается путем подключения экранной сетки силовой трубки к промежуточному отводу первичной обмотки выходного трансформатора.Когда точка отвода составляет около 40%, общий эффект заключается в линеаризации характеристических кривых лампы, что снижает продукты искажения. Усилитель UL открывает новые возможности для имитации традиционного выходного соединения UL в настройке ZOTL. Оказалось, что решение использовать трубку развертки для телевизора в таких условиях было отнюдь не случайным. Фактически, стандартные силовые звуковые лампы не будут работать в цепи ZOTL, подключенной по UL.

UL-усилитель очень похож на ZOTL 40. Блок питания практически идентичен, и, за исключением сверхлинейного соединения, нет большой разницы в аудиосхеме.За каскадом усиления входного напряжения на основе 12AX7 следует фазоделитель 12AU7, который напрямую подключен к управляющим сетям телевизионных ламп качания 17JN6, работающих в двухтактной конфигурации. Все трубки автоматически смещены, поэтому не нужно беспокоиться о согласовании трубок. Я должен упомянуть, что новый корпус, разработанный Fern и Roby Audio, является заметным улучшением по сравнению с квадратным дизайном ZOTL 40 в старом стиле. Передняя и задняя панели теперь фрезерованы из алюминиевых пластин и оснащены разъемами Cardas RCA. Медные клеммы WBT, промышленный тумблерный переключатель питания на передней панели и переключатель стерео / моно.

Поскольку мне повезло, что у меня есть усилитель Berning EA-230, который недавно был модернизирован самим Бернингом для работы с автоматическим смещением, мне показалось интересным начать с своего рода перестрелки между старой и новой гвардейцами. А чтобы было еще интереснее, я включил в микс усилитель ZOTL 40. Загвоздка заключалась в нагрузке на динамик: QUAD ESL-57 — нелегкая нагрузка, но приемлемая для этих маломощных ламповых усилителей. Музыкальная программа состояла в основном из скрипичных концертов, в том числе скрипичных концертов Баха (Perlman-Zukerman, EMI Classics).Оказалось, что сочетание QUAD и EA-230 было совершенным на небесах союзом, который генерировал достаточно тональной сладости, чтобы удовлетворить даже самых пресыщенных меломанов. Он также был самым динамичным с наиболее твердыми басовыми линиями в этом трио дизайнов Бернинга. UL оказался наиболее проблематичным на этом раннем этапе. Он уменьшил блеск верхнего регистра скрипки и изо всех сил пытался создать убедительную звуковую сцену.

Пришло время переключиться на мою высокочувствительную акустическую систему Basszilla DIY.И постепенно, в течение нескольких дней, усилитель UL продолжал улучшаться. Казалось, что на полную обкатку уходит целая вечность, поэтому я решил дать ему готовиться больше недели, прежде чем возобновить критическое прослушивание. Наконец терпение было вознаграждено, и я начал ценить или, лучше сказать, наслаждаться его достоинствами. Это невероятно детализированный усилитель. Я имею в виду детализированный в хорошем смысле, без аналитического звучания в процессе. Его способность распутывать сложные отрывки дала высочайшее чувство пространственной ясности. Это было функцией сохранения переходного затухания в исключительно низкий уровень шума.Атмосфера зала стала легко решаемой, что хорошо отражало перспективу глубины.

UL-усилитель превзошел ZOTL 40, когда дело дошло до определения низких частот, чего можно было бы ожидать от выходного каскада UL и пентода, хотя на бумаге их соответствующие коэффициенты демпфирования схожи. UL-усилитель казался явно менее ламповым, чем его собрат-пентод, и это открытие нельзя просто объяснить измерениями полного гармонического искажения (THD). Теоретически UL должен быть более линейным, чем соединение пентода, но ZOTL 40 также использует более глобальную обратную связь, которая снижает THD.Я предполагаю, что спектр искажений UL-усилителя содержит меньше гармонических искажений второго порядка. В любом случае, конечный результат — более компактный и менее жидкий звуковой характер, который в конечном итоге заставил меня скучать по роскошным текстурам ZOTL 40. Мне пришло в голову, что UL имеет больше общего с First Watt SIT-3, моим любимым низом -мощный, двухтактный, твердотельный усилитель, чем у ZOTL 40. Имело смысл провести еще один сравнительный тест на прослушивание. Результаты подтвердили сильное сходство с SIT-3 в разрешении деталей и гармонических текстурах, хотя UL был более объемным, особенно в отношении глубины звуковой сцены.

Важно отметить, что до этого момента в процессе обзора я использовал эталонный предусилитель LTA microZOTL. Хотя объективно он был великолепно звучащим предусилителем, ему не хватало текстурного богатства, чтобы полностью передать тональные цвета UL-усилителя. Это был отличный выбор для ZOTL 40, но в контексте UL он не смог обеспечить жирное богатство звука, если хотите, чтобы удовлетворить мою чувствительность к ламповому звуку. Вы, конечно, можете думать по-другому, но я просто жажду этого.Это чистый и тонально нейтральный по звучанию усилитель, в котором довольно хорошо видны изменения во фронтальных компонентах. Поэтому имело смысл поэкспериментировать с согласованием предусилителей с идеей подтолкнуть UL к текстурной пышности.

Представляем PrimaLuna Evo 400. В нем используется пара ламповых выпрямителей 5AR4, которые придают ему более классический ламповый звук. Соединение UL с богатым текстурой и слегка толстым предусилителем оказалось преобразующим опытом — синергию, которую однажды услышали, невозможно было забыть.Я стараюсь описать точный системный контекст, в котором усилитель UL процветал, потому что простое включение усилителя в существующую систему — слишком случайный процесс. В конечном счете, для определения полного звукового потенциала усилителя требуются некоторые эксперименты, а также тщательное согласование системы.

Набрав его именно так, я мог теперь съесть свой торт и съесть его: звук с оттенком гармонической пышности, но без потери ясности. Презентация все еще была далека от того, чтобы быть откровенно благозвучной.И в отличие от винтажных ламповых усилителей, и я имею в виду именно Dynaco ST-70, усилитель UL не звучал слишком жидко и не гомогенизировал контуры изображения. Прозрачность звуковой сцены заслуживает похвалы, как и наслоение перспективы глубины. Даже без намека на вуалирование можно было легко локализовать контуры отдельных изображений в пределах звуковой сцены. И, несмотря на меньшую выходную мощность, UL звучал так же динамично, как ZOTL 40. У него не было проблем с переключением всех передач, повышая обороты от тихих до громких без намека на компрессию.К женскому голосу относились с нежной любовью, воплощая в жизнь множество микродинамических нюансов. Верхние регистры были гладкими и без зернистости, что не мешало долгому прослушиванию.

Усилитель Бернинга Zh370 был, вероятно, его самым популярным, поскольку он производился 12 лет, и, по словам Дэвида, он также был его любимым усилителем, не обязательно потому, что он лучше всего звучал, а из-за его размера, надежности и гибкости. Прошло много лет с тех пор, как я прослушивал Zh370, но если я все еще могу доверять своим банкам звуковой памяти, я удивлен, насколько много общего у UL и Zh370.Оба имеют общую скорость переходного процесса и управление, превосходящие возможности обычных ламповых усилителей. Другими общими знаменателями являются электростатическая четкость средних частот, которая обеспечивает разрешение плотно наслоенной оркестровки и большое количество низкоуровневых деталей.

Справедливо сказать, что усилитель ZOTL Ultralinear имеет ошеломляющий звуковой успех. Он не самый мощный, но по чистому качеству звука, по моей оценке, это лучший маломощный двухтактный усилитель мощности ZOTL, созданный Бернингом на сегодняшний день. И до тех пор, пока вы понимаете главное предостережение относительно согласования его с совместимым предусилителем, он более чем удовлетворит даже самых требовательных аудиофилов.

Технические характеристики и цена

Тип: Двухтактный, класс AB
Комплект трубок: Две силовые лампы 12AU7, две 12AX7, четыре 17JN6, все НР (все лампы смещены автоматически)
Выходная мощность: 20 Вт / сек на 8 Ом
Чувствительность: 1,2 В RMS
Частотная характеристика: от 8 Гц до 60 кГц, +0, -0,5 дБ
Выходное сопротивление: 1,6 Ом
Входное сопротивление: 50 кОм
Гул и шум: 94 дБ ниже полной выходной мощности (измерено в диапазоне 20 Гц –20 кГц)
Усиление: 21 дБ
Стерео / моно: Переключаемое
Размеры: 17 ″ x 5 ″ x 13.875 ″
Вес: 17,5 фунтов.
Цена: $ 6800

LINEAR TUBE AUDIO
lineartubeaudio.com
[адрес электронной почты защищен]

Сопутствующее оборудование
Динамики: Basszilla Platinum Edition Mk2 (DIY), QUAD ESL 57
Предусилители: Lamm Audio L2.1 Reference, Supratek Chardonnay 2003, PrimaLuna Evo 400
Цифровой интерфейс: Apple Mac BookPro работает Программное обеспечение Audirvana 3.5, Schiit Audio Yggdrasil DAC
Аналоговый интерфейс: Кузьма эталонный проигрыватель винила; Тонарм Kuzma Stogi Reference 313 VTA; Фонокорректор Koetsu Rosewood Signature; Jeff Rowland Design Group Фонокорректор Coherence
Кабель: Acrotec 6N, Kimber KCAG Select межкомпонентные соединения; Кабель для акустических систем Acoustic Zen Hologram II и Museatex Crypton
Аксессуары: Кондиционеры для линий электропередачи Sound Application

Добро пожаловать | Линейный звук NL

В центре внимания: высоковольтный стабилизатор Treg

Обычно я работаю над несколькими проектами одновременно.Преимущество в том, что если один блокируется из-за недостающих частей или просто потому, что вы столкнулись с проблемой, вы можете отложить ее в сторону и поработать над другой. Часто день или около того чем-то еще дает вам понимание, которое поможет вам снова начать работу. Недостатком является то, что вы можете увязнуть в разных вещах, не добиваясь прогресса, поэтому вам нужно это смотреть!

Осенью 2019 года я работал над новой версией своего высоковольтного стабилизатора, предназначенной для проектов ламповых усилителей. Это, должно быть, 4-я итерация, но теперь я думаю, что у меня все так, как я хочу.Одной из проблем предыдущих версий была защита от короткого замыкания. При коротком замыкании протекает максимальный ток, а полное входное напряжение проходит через проходное устройство. Пример: при входе 500 В, выходе 470 В и рабочем токе 250 мА, с ограничением тока, установленным на 300 мА, рассеивание в проходном устройстве составляет 0,25 * (500-470) = 7,5 Вт. Не слишком большая проблема. Но закоротите выход, и вы получите 300 мА * 500 В = 150 Вт, и это проблема. Конечно, вы можете настроить его так, чтобы он отключался при 300 мА, но это устраняет любые возможности для короткого импульса при максимальном токе.

Мое решение теперь — ограничение тока, которое допускает максимальный ток до секунды. Упомянутые выше 150 Вт могут обрабатываться в течение секунды с помощью полевого МОП-транзистора с хорошей безопасной рабочей зоной (SOA), поэтому сильноточные всплески останутся незамеченными. Но с настоящим коротким замыканием он отключается и никакого вреда не наносится. Прочтите все об этом здесь.

Ян Хегглун, один из авторов, написавших множество статей для Linear Audio, приступил к реализации амбициозного проекта. В своем проекте PAK он составляет полную учебную программу по электронике с широким кругом предметов от базовой теории транзисторов до анализа полных схем усилителя.От среднего до продвинутого уровня, он идеально подходит для колледжей и университетов. Проверьте это и посмотрите, сможете ли вы заинтересовать своего профессора!

Мой проект Autoranger

Я работал над дизайном Autoranger для звуковых карт. Для этого проекта есть отдельная статья. Первоначальная партия автоматических рейнджеров исчезла, но я работаю над обновленной и улучшенной версией, которая должна быть готова к 1 половине 2019 года.

Autoranger нуждался в источнике очень низкого шума, что оказалось очень интересным для множества аналоговых и смешанных схем уровня сигнала.Я назвал его SilentSwitcher. У меня все еще есть устройства, и вы также можете получить их в магазине diyaudio.

Из хранилища

На этот раз я хочу выделить восхитительную статью легенды аудио Джеймса Мойра. Он был опубликован в 1978 (!) Году в июльском номере Wireless World.

Джеймс был заказан компанией QUAD, чтобы выяснить, что все это такое со слышимой разницей между ламповыми и твердотельными усилителями. Не буду портить сюжет, но могу перечислить еще много статей уважаемых авторов, в которых говорится о том же.Это должно иметь важные последствия для нашей конструкции аудиоусилителей, но, поскольку аудио сейчас вошло в состояние индустрии моды, этого не произойдет. Тем не менее, приятно иметь хоть какое-то понимание.

Клапаны и транзисторы Результаты сравнения трех разных усилителей — Джеймс Мойр, F.I.E.E. Джеймс Мойр и партнеры

Последняя публикация Linear Audio

В 2017 году я перестал добавлять новые публикации в свое портфолио Linear Audio, 13 том был последним.Время новых приключений. Однако каждая публикация по-прежнему доступна либо на сайте www.linearaudio.net, либо на Amazon. Отдельные статьи доступны в виде загружаемых статей в формате PDF; есть также несколько бесплатных загрузок.

Линейные аудиокниги

У меня также есть регулярный книжный раздел с книгами, интересными как профессионалам в области звука, так и профессионалам.На данный момент доступны следующие книги:

Усилители мощности звука — в сторону усилителей, по сути своей линейных. Написанная доктором Арто Колинумми из Финляндии, эта книга документирует его очень успешное приключение — усилитель, который бросает вызов разомкнутому контуру линейности лучших усилителей с низким уровнем искажений и высокой обратной связью на планете. Не то чтобы он был против обратной связи — вы все еще можете обернуть ее вокруг его усилителей и получить производительность, которая буквально не в этом мире, но это не обязательно.

Baxandall & Self on Audio Power. Baxandall and Self on Audio Power — первый выпуск Linear Audio, в котором перепечатываются классические статьи. На 120 страницах книга разделена на три части: Часть I представляет собой переиздание серии статей Питера Баксандалла «Беспроводной мир» о конструкции звуковых усилителей мощности за 1978–1979 годы. Обсуждает все, что касается обратной связи и стабильности. Часть II представляет собой серию статей Дугласа Селфа WW о конструкции усилителя мощности от 1993/1994, в которой основное внимание уделяется различным механизмам искажения и способам их минимизировать, что привело к созданию концепции Blameless Amplifier.Часть III представляет собой 35-страничное личное письмо, никогда ранее не публиковавшееся, от Питера Баксэндалла к Дугласу Селфу, в котором он комментирует и расширяет статьи Дугласа. Обязательно прочтите!

Симулятор LTspice IV »Жиля Брокара. Симулятор LTspice от Linear Technoloy — это бесплатный высокопроизводительный симулятор Spice, который очень ценится как профессиональными дизайнерами, так и серьезными любителями. Жиль Брокар написал обширную книгу со справочными материалами, информацией о приложениях и методами моделирования.В книге есть предисловие, написанное менеджером по развитию LTspice Майком Энгельхардтом. Книга насчитывает 740 страниц и издается Würth Electronik, но они согласились сделать ее доступной для читателей Linear Audio. Примечание: это английская версия книги ! Версия на немецком языке находится здесь.

Этот высококачественный усилитель одинаково хорошо звучит как с колонками, так и с наушниками

Интегрированный стереоусилитель Linear Tube Audio Z10

Линейный ламповый звук

Linear Tube Audio — американская высококлассная компания, специализирующаяся на производстве ламповой электроники, разработанной Дэвидом Бернингом.Это интересно, потому что у Бернинга есть собственная компания, но компоненты, которые она производит, намного дороже, чем у LTA. Обе компании предлагают конструкции, радикально отличающиеся от традиционных ламповых усилителей, и не имеют того благозвучного звука, который у большинства людей ассоциируется с лампами. Показательный пример: LTA Z10 — это интегрированный стереоламповый усилитель, обеспечивающий невероятно чистый звук через динамики или наушники.

Z10 по номерам

Z10 имеет пять аналоговых входов (четыре RCA, один балансный XLR), входные и выходные гнезда для ленты, два 6.Гнезда для наушников 3 мм, индикатор, который легко читается из любой точки комнаты, и линейный источник питания.

Это усилитель класса AB с номинальной мощностью 10 Вт на канал с динамиками на 8 Ом, 12 Вт с динамиками на 4 Ом. Это может показаться не таким уж большим, но здесь мы говорим о качестве , а не о количестве энергии. Z10 мне показался достаточно громким.

Технологии Бернинга — одна из причин, по которым Z10 звучит более прозрачно, чем любой ламповый усилитель сравнимой цены, по моему опыту. В конструкции используются две лампы 12АТ7, четыре 12AU7 и четыре лампы EL-84.Там, где в большинстве ламповых усилителей мощности используются специальные трансформаторы для подключения силовых ламп к выходам динамиков, в Z10 нет. Вместо этого в конструкции используется безтрансформаторная технология с нулевым гистерезисом, запатентованная Berning. В результате усилитель работает намного холоднее, чем большинство ламп, что приводит к увеличению срока службы ламп.

Задняя панель Linear Tube Audio Z10

Линейный ламповый звук

Черный алюминиевый корпус Z10 разработан и изготовлен компанией Fern & Roby в Ричмонде, штат Вирджиния; электроника изготавливается вручную LTA в Такома-Парке, штат Мэриленд.Качество сборки Z10 и выбор деталей исключительны, в них используются дорогие регуляторы Belleson, ступенчатый аттенюатор (регулятор громкости) с дистанционным управлением с резисторами Vishay Dale, конденсаторы Mundorf и т. Д. Это трудоемкая работа: сборка и тестирование каждого Z10 занимает два дня .

Усилитель продается непосредственно компанией Linear Tube Audio за 4900 долларов США с двухлетней гарантией и 14-дневным домашним тестовым предложением. Это дорого, но если учесть, что цены в собственной компании Бернинга намного выше — они начинаются с 33000 долларов за его Quadrature Z и доходят до 80000 долларов за усилители Berning 845 Monoblock — цену Z10 в 4900 долларов немного легче проглотить. .

Внешний вид усилителя Linear Tube Audio Z10

Линейный ламповый звук

Уникально то, что усилитель поставлялся с пультом Apple TV Remote, предварительно запрограммированным для использования с Z10. Сам усилитель имеет ширину 16 дюймов, высоту 5,2 дюйма и глубину 16 дюймов, а вес — 18 фунтов.

Трубки и поиск красоты

В ходе моих тестов прослушивания Z10 я переключался между двумя наборами динамиков: низкочувствительными динамиками KEF LS50 и высокочувствительными динамиками Klipsch Forte III.Я ожидал, что Z10 будет отличным дополнением к суперпростому в управлении Forte III, и так оно и было. LS50 поглощает мощность, так что это был не очевидный выбор, но он также отлично звучал при низкой или умеренной громкости. Я всегда предпочитал слушать LS50 с близкого расстояния, с расстояния шести футов, и когда вы не пытаетесь заполнить всю комнату звуком, вам не нужно много ватт.

Z10 не понравится покупателям, ищущим романтичный ламповый звук, это не то, о чем идет речь. В звуке нет ничего винтажного; Напротив, Z10 — чемпион высокого разрешения, большой по прозрачности и присутствию.

Новый Орлеан великие сольные фортепианные записи доктора Джона поразили всех, его большие и маленькие динамики были точно воспроизведены Z10 через динамики Forte III. Высокие частоты блестящие, сверхчистые, удивительно прозрачные и никогда не утомляют. С другой стороны, проиграйте слишком четкую запись, такую ​​как Water Babies Майлза Дэвиса, и Z10 не уменьшит резкости, а просто позволит.

Мистер Робот Мак Куэйла Том. 4 насыщенный синтезатором саундтрек послужил серьезной тренировкой для 12-дюймовых НЧ-динамиков Forte III.Глубина и четкость басов были хорошо упорядочены; но мощные басы, сотрясающие комнату, не так уж и много. Внизу нет такой путаницы, как у многих ламповых усилителей.

Forte III — динамики с очень высокой чувствительностью, так что, конечно, 10 Вт на канал творили чудеса и играли громко, но как насчет динамиков с гораздо меньшей чувствительностью? Я включил набор KEF LS50, и восхитительные текстуры, пронизывающие альбом Yo La Tengo Electr-O-Pura, заставили меня улыбнуться. Стерео звуковая сцена была широкой, с хорошим ощущением трехмерного тела.

Придерживаясь LS50 с игрой Эллиота Смита «Я не понял», меня захватила непосредственность музыки. Звук был таким живым. Я очень хорошо слышал дыхание Смита, когда он пел, как будто он был в комнате для прослушивания со мной.

Десять или 12 ватт не подойдет покупателям, которые хотят устроить вечеринку, и этого не избежать, даже с высокочувствительными динамиками. Тем не менее, Z10 понравится многим аудиофилам.

Было бы упущением, если бы я не обратил внимание на таланты Z10 с наушниками.Полностью ламповый усилитель, управляющий динамиками, также управляет наушниками, только с уменьшенной мощностью. Z10 с легкостью питает голодные высококачественные наушники, такие как Hifiman HE1000v2 и Abyss AB1266.

Мне также понравился Z10 с наушниками Massdrop / Sennheiser HD6XX и Beyerdynamic T1. Z10 звучал немного больше как традиционный ламповый усилитель в наушниках, его бархатистая плавность и открытая просторность вызывали привыкание. Тарелки шипели и разбивались с ослепительной реалистичностью.

Linear Tube Audio Z10 — особенный усилитель, который я не скоро забуду.Он сочетает в себе очарование ламп с точностью твердотельного усилителя. Вопрос только в том, достаточно ли мощен Z10 для вас. Я не сторонник покупки мощных усилителей, исходя из того, что они «бездельничают», когда играют на умеренной громкости. Я предпочитаю использовать для этой цели усилители малой мощности / более высокого качества.

SLA-1 Усилитель мощности 100 Вт — ART Pro Audio

Обзор

Студийный линейный усилитель SLA-1 — это прочный, но компактный усилитель мощности, разработанный для студии или даже некоторых концертных приложений.Он был разработан и спроектирован для обеспечения чистой, бесшумной мощности и отличного звука со сверхнизким уровнем шума и искажений. SLA-1 идеально подходит для профессиональных, проектных и домашних студий, он может легко перемещаться из студии в любую концертную установку в качестве идеального усилителя для монитора или зонального усилителя.

SLA-1 Заявки:

• Номинальная мощность 100 Вт на канал при 8 Ом (130 Вт на канал при 4 Ом), с частотной характеристикой от 10 Гц до 40 кГц
• Обеспечивает мощность 260 Вт при мостовом подключении моно на нагрузку 8 Ом
• Размещен в 19-дюймовом стоечном шасси из алюминия и стали
• Проверенная конструкция тороидального трансформатора для непревзойденной долговременной надежности
• SLA-1 оснащен SmartFan, усовершенствованной системой конвекционного охлаждения с вентилятором, зависящей от температуры.
• Система SmartFan зависит от внутренней температуры окружающей среды устройства и работает на высоком или низком уровне в зависимости от потребностей усилителя в охлаждении.
Симметричные входы
• XLR и 1/4 дюйма TRS, а также многонаправленные выходные клеммы гарантируют, что SLA-1 можно быстро и легко подключить к любой системе без каких-либо модификаций.
• Простая установка крышки с защитой от несанкционированного доступа в комплекте

Основные характеристики

• Студийный линейный усилитель
• Чрезвычайно низкий уровень шума, дискретная линейная конструкция
• 100 Вт / канал при 8 Ом
• 260 Вт / мостовой моно при 8 Ом
• Тороидальный трансформатор
• от 10 Гц до 40 кГц в пределах 1 дБ
• XLR и 1/4 ″ входы
• Переключатель наземного подъема
• Бесшумная система охлаждения, зависящая от температуры
• Выводы многостороннего переплета
• Низкопрофильная конструкция для установки в стойку 1U
• Корпус из стали и алюминия
• Идеально для Pro и Project Studio

Технические характеристики

260 Вт RMS моно

> 60 дБ (типично при 1 кГц)

от 10 Гц до 40 кГц, +/-.5 дБ

<0,05% (номинал)

> 100 дБ ниже ограничения

XLR: 44 кОм (балансный), 1/4 дюйма: 22 кОм (несимметричный)

1 В для полной выходной мощности на 8 Ом

IN: XLR (балансный), 1/4 ″ TRS (балансный / небалансный), OUT: Multi-Wa

130 ​​Вт RMS на канал

100 Вт RMS на канал

Тороидальный

1,75 ″ в x 19.0 ″ Ш x 9,5 ″ Г

6,0 кг (13,2 фунта)

(США) 120 В переменного тока 60 Гц 600 Вт (макс.)

SLA-4 — Усилитель мощности 4×140 Вт — ART Pro Audio

Обзор

Предлагая превосходное качество звука, студийный линейный усилитель мощности ART SLA-4 обеспечивает чистую мощность, необходимую для любого профессионального аудио приложения, включая проектные или профессиональные студийные среды или коммерческие звуковые инсталляции.

SLA-4 Заявки:

• SLA-4 — настоящий четырехканальный усилитель в едином рэковом пространстве, который можно легко переключать из многоканального, стерео и мостового моно режимов
• Переключатели отдельных режимов позволяют соединять каналы 1 и 2, или каналы 3 и 4, или обе пары каналов
• Обеспечивает максимальную гибкость, позволяя настроить усилитель для наилучшего использования в 2-, 3- или 4-канальных приложениях.
• Разработанный для долгосрочной надежности в любом звуковом приложении, выход SLA-4 полностью защищен от коротких замыканий.
• Ультразвуковая сеть отделяет ВЧ от выхода и помогает поддерживать стабильность усилителя с реактивной нагрузкой
• SLA-4 стабилен при нагрузках от 2 Ом (стереорежим) или 4 Ом (мостовой режим), что делает его идеальным практически для любого приложения установки или сложной конфигурации системы.
• SLA-4 оснащен SmartFan, усовершенствованной системой конвекционного охлаждения с вентилятором, зависящей от температуры.
• Система SmartFan зависит от внутренней температуры окружающей среды устройства и работает на высоком или низком уровне в зависимости от потребностей усилителя в охлаждении.
• 1/4-дюймовые балансные входы TRS и Euroblock, а также многонаправленные выходные клеммы гарантируют, что SLA4 можно быстро и легко подключить к любой системе без каких-либо модификаций.
• Простая установка крышки с защитой от несанкционированного доступа в комплекте

Основные характеристики

• Чрезвычайно низкий уровень шума, дискретная линейная конструкция
• 4 x 100 Вт / канал при 8 Ом, 140 Вт / канал при 4 Ом
• 2 x 200 Вт / канал при 16 Ом, 280 Вт / канал при 8 Ом (мостовой режим)
• 2 x 100 Вт / канал при 8 Ом и 1 x 280 Вт при 8 Ом (мостовой режим)
• Тороидальный трансформатор
• От 10 Гц до 40 кГц Частотный диапазон
• 1/4 дюйма TRS и сбалансированные входы Euroblock
• Утопленные «выдвижные» ручки усиления с фиксатором
• Лицевая панель с защитой от несанкционированного доступа в комплекте
• Выводы многостороннего переплета
• Низкопрофильная конструкция 1U для монтажа в стойку
• Система бесшумного охлаждения SmartFan

Технические характеристики

2 x 200 Вт / канал RMS

2 x 280 Вт / канал RMS

> 60 дБ (типично при 1 кГц)

> 100

от 10 Гц до 40 кГц, +/- 0.5 дБ

<0,05% (номинал)

> 100 дБ ниже ограничения

44 кОм (симметричный) / 22 кОм (несимметричный)

1 В для полной выходной мощности на 8 Ом

1/4 дюйма TRS / Euroblock (вход) / многосторонний переплет

4 Ом (мостовой)

2 Ом (стерео)

> 20 В / мкС

4 x 140 Вт / канал RMS

4 x 100 Вт / канал RMS

Тороидальный

1.75 ″ x 19 ″ x 13,5 ″ / 44,5 мм x 483 мм x 190,5 мм

9,0 кг (19,8 фунта)

120 В переменного тока 60 Гц 1000 Вт (макс.)

Что такое линейный усилитель? (с изображением)

Линейный усилитель увеличивает или подает больше мощности на электрическую нагрузку или источник, из которого выводится звук. Таким образом, когда музыкальная нота, например, создается для трансляции на огромную территорию, ее необходимо донести до более широкой аудитории или места назначения.Это достигается за счет усиления и часто за счет использования линейного усилителя.

Чтобы понять линейный усилитель, разбейте слова по их корням.Усилить что-то — значит увеличить его громкость. Усилитель в области акустики — это то, что увеличивает громкость звука. Усилители принимают входной сигнал, такой как входной сигнал с микрофона или другой электрический сигнал, и усиливают исходный сигнал, чтобы сделать его громче. Линейный усилитель — это особый тип усилителя, который воздействует на радиоволны.

Радиоволны имеют разные частоты, которые передаются в такие инструменты, как радио или телевидение.Линейный усилитель — это своего рода радиочастотный усилитель мощности, который выполняет основную роль в усилении выходного сигнала передатчика до гораздо более высокого уровня. Он помогает усиливать радиоволны, обеспечивая более широкое распространение за счет уменьшения искажений при передаче.

Усилитель этого типа позволяет транслировать любительское радио, для которого требуется меньшая частота, чем для общественного вещания.В радиолюбительской терминологии линейный усилитель называется «кирпичом». Целевые выходные источники обычно выбираются для приема этих радиосигналов. Он доступен для частот от 1,8 МГц до более одного ГГц.

Линейные усилители бывают двух разновидностей: твердотельные и ламповые усилители.Каждая из этих разновидностей имеет разные технические характеристики, а также свои преимущества и недостатки. В первую очередь, различия заключаются в использовании и выходе, которые могут обеспечить два варианта.

Когда вещатель хочет общаться с более широкой аудиторией и не так озабочен деньгами, которые идут на покупку усилителя, твердотельный усилитель — хороший вариант.Он хорошо подходит для работы на высоких и очень высоких частотах. Например, любительский радиолюбитель может рассчитывать на передачу большого количества информации и очень хорошее соединение с большим количеством контактов в сети. Однако это дороже лампового усилителя.

Для ограниченного использования и сетевых подключений лучше всего подойдет ламповый линейный усилитель.Новичок может начать с подержанного набора, который невероятно дешев в приобретении и эксплуатации. Это позволит передавать радиоволны к меньшему количеству выходных источников, но все же может усиливать радиоволны.

.