Тонкомпенсированный регулятор громкости с адаптацией к регулятору тембра

В литературе много схем аналоговых тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ). Однако все они имеют свои недостатки – о чем так же отражено  в литературе, часть которой в списке в конце.

В этой статье сделана попытка создать улучшенный ТКРГ, призванный максимально устранить недостатки существующих схем и поднять качество звучания при регулировке громкости.

Причем регулировать громкость будет простой переменный резистор без отводов.

Принципиальная схема

Вот схема предлагаемого ТКРГ (рис.1):

Рис. 1. Принципиальная схема тонкомпенсированного регулятора громкости на ОУ с переменным резистором без отводов.

ТКРГ состоит из двух узлов. На операционном усилителе (ОУ) А1.1 построен собственно регулятор громкости с пропорциональной добавкой ВЧ и НЧ в сигнал при уменьшении громкости (тонкомпенсация).

Смешение сигналов (при включенной тонкомпенсации) происходит в точке «Ж». Причем добавляемые сигналы ВЧ и НЧ можно настраивать по частоте и амплитуде с целью получения идентичности АЧХ регулятору тембра и кривым равной громкости.

При среднем положении регулятора R4 громкость будет средней. В точку «Ж» приходят все три смешиваемых сигнала: с бегунка R4 (основной сигнал) + с ВЧ цепи + с НЧ цепи и, собственно, смешиваются.

Суммарный сигнал будет со средней добавкой ВЧ и НЧ. В левом положении бегунка R4 подача основного сигнала в точку «Ж» будет минимальной, так как выход ОУ А1.1 (основной сигнал) пойдет в точку «Ж» через всю резистивную дорожку R4, а подача ВЧ и НЧ остается прежней – то есть в суммарном сигнале становится меньше основного сигнала и больше ВЧ и НЧ.

В правом же положении бегунка R4 цепи добавки ВЧ и НЧ замыкаются через R9 бегунком R4 и практически не влияют на основной сигнал – никакой добавки НЧ и ВЧ в основной сигнал нет. Соответственно получается плавная пропорциональная тонкомпенсация по уровню громкости.

На ОУ А1.2 построен усилитель-смеситель с коэффициентом усиления необходимым для согласования с последующим устройством. Изменяя номинал резистора R11  можно в широких пределах регулировать усиление ТКРГ.

Номинал резисторов R9+R10 взят как приемлемая нагрузка для ОУ А1.1 и резистора R4, ведь на инвертирующем входе 6 ОУ А1.2 всегда почти нулевой потенциал.

Если будет использоваться старая микросхема ОУ, то резисторы R9 + R10 необходимо увеличить до 5 кОм (суммарно), не менее. Иначе ОУ возможно будет перегружаться и искажать сигнал.

Основным достоинством предлагаемого ТКРГ является возможность подстройки его АЧХ под АЧХ регулятора тембра. Эта подстройка нужна по трем причинам:

1. Во-первых АЧХ усилителя всегда должна быть плавной без каких-либо волн. Только в этом случае звук получается качественным. Мне, например, никогда не приходилось слышать достойный звук, прошедший эквалайзер. А если темброблок дает одну характеристику, а ТКРГ – другую, то на суммарной АЧХ появятся волны – как шторм на море – ничего хорошего. Звук будет подпорчен.
2. Во-вторых (из практики) на большой громкости необходимо уменьшать уровень НЧ, чтобы не перегружались колонки (НЧ динамики). То есть положение регулятора тембра НЧ заранее должно быть несколько снижено, а на средних громкостях  именно ТКРГ должен обеспечивать добавку НЧ, сниженную темброблоком. На максимальной громкости действие ТКРГ прекратится. Останется несколько заниженный тембр НЧ. Вот и получается, что добавка НЧ от ТКРГ должна быть идентична самому тембру, чтобы не было волн.
3. В-третьих входной сигнал может быть разным по амплитуде или сопротивление колонок может быть разным. Соответственно регулятор громкости будет установлен в различных положениях на той же фактической громкости – АЧХ ТКРГ будет с меньшей или большей добавкой НЧ и ВЧ. Здесь обязательно потребуется подстройка тембра, ну и, чтобы не было волн АЧХ. И тут так же требуется соответствие АЧХ ТКРГ и РТ.

Это триединое требование соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра затрудняет возможность применения обычных ТКРГ, использующих вырезание частот одной или несколькими ветками (конденсатор + резистор) в качественной аппаратуре – как на Рис.

2.

Рис. 2.  Схемы тонкомпенсированных регуляторов громкости на резисторах с отводами. (взяты из интернета).

Про их недостатки написано в [3]. АЧХ у них волнистая, сильно меняется от положения бегунка (сопротивления) переменного резистора. Да и не соответствует ни регулятору тембра, ни кривым равной громкости.

Я, например, всегда слышу момент прохождения бегунка мимо отвода на тонкомпенсацию при регулировке громкости на УНЧ, где резистор с отводом (даже ALPS). Также волны будут давать ТКРГ, представленные в [1], [3], [5] , [7] , [10].

Конечно, кроме соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра, необходимо, чтобы АЧХ тонкомпенсации соответствовала одновременно и кривым равной громкости (рис.3).

Благо, что между графиками кривых равной громкости и РТ нет принципиальных, антагонистических противоречий и две ветки – НЧ и ВЧ могут обеспечить АЧХ усредненную между кривыми равной громкости и РТ.

 

Рис. 3.  График кривых равной громкости, приведенный к уровню 90 фон (из [1]).

Наверное самый большой недостаток многих ТКРГ (во всяком случае из моей практики) – это трески и хрипы при регулировке громкости. Особенно при минимальной громкости.

Вероятно в том числе и для исключения этих тресков даже в промышленных усилителях ставился переключатель «Интим». Трески были в основном в ТКРГ, построенных по схеме рис.4 и вызывались слишком большим током через ползунок переменного резистора.

Рис. 4.  Схема тонкомпенсированного регулятора громкости на резисторе без отводов. (взята из интернета).

Посмотрите – составляющая НЧ и ВЧ входного напряжения – постоянной максимальной амплитуды — через резисторы R2, С2, R3, R4, R5 попросту «давят» током на бегунок переменного резистора, особенно на низкой громкости. Бегунок не выдерживает такого тока и дает трески или шорохи.

В предлагаемой схеме рис.1 с уменьшением громкости уменьшается и амплитуда сигнала, идущего с выхода ОУ на цепи НЧ и ВЧ, а через них и на бегунок переменного резистора.

Этот сигнал, а точнее ток, резистор на малой громкости запросто терпит. На большой громкости ток по бегунку так же небольшой, так как ограничивается резистором R9, R10.

Это – второе достоинство предлагаемого ТКРГ – снижение  тресков и, соответственно возможность применения не самых дорогих переменных резисторов. Хотя отечественные переменные резисторы вряд ли вообще можно применять. Они трещат всегда.

Третьим достоинством предлагаемого ТКРГ является больший динамический диапазон регулировки громкости, чем у подавляющего большинства ТКРГ. Здесь над этим диапазоном трудятся сразу два ОУ (рис.1): А1.1 – в основном снижает уровень сигнала, а А1.2 – увеличивает.

Очень хороший тандем получается. Еще хорошо то, что при уменьшении громкости до нуля практически отсутствует ступенька, возникающая на токосъемнике некачественного резистора (то есть резкое изменение громкости к нулю).

Раньше приходилось ставить резистор (здесь – R3 рис.1) для снижения заметности ступеньки. Сейчас же ступенька находится на такой маленькой громкости, что ее просто не слышно.

Ну и есть абсолютная нулевая громкость. R3 можно перемкнуть. Громкость от нуля идет очень плавно. Максимальную громкость можно установить любую требуемую — изменением сопротивления R11.

Динамический диапазон данного ТКРГ 80 дБ, дальше сложно измерить. Даже с китайскими резисторами (с неизвестной характеристикой) изменение громкости в очень высокой степени пропорционально углу поворота.

Четвертым достоинством предлагаемого ТКРГ является равномерная и пропорциональная добавка тонкомпенсирующих частот НЧ и ВЧ по мере поворота (угла) переменного резистора.

Это лучше, чем на резисторах с отводами или переключателях. То есть сохраняется необходимая частотная характеристика независимо от угла поворота переменного резистора.

А ведь почти все указанные в нижеперечисленной литературе ТКРГ очень сильно искажают (изменяют) необходимую частотную характеристику при изменении  громкости, так как меняется настройка частоты фильтров добавки НЧ или ВЧ от изменения сопротивления самого переменного резистора (участка до бегунка).

Пятым достоинством предлагаемого ТКРГ является то, что частотоформирующие цепи не находятся в обратной связи ОУ. В качественной аудиотехнике в обратной связи ОУ, на мой взгляд, не должно быть конденсаторов.

Все фильтры и частотные корректоры должны быть только пассивными (как в предлагаемом ТКРГ). Ну или требуется применять очень дорогие конденсаторы.

Теперь о кажущемся недостатке  – это меньшая глубина тонкомпенсации НЧ, чем требуют кривые равной громкости рис.3. Однако мое мнение, что где-то в теории звука вкралась ошибка.

Ведь кривые равной громкости составлены на основании восприятия человеческим ухом чистых тонов (одиночных частот). А музыкальный звук содержит спектр частот и именно как идет восприятие (громкость) нескольких рядом стоящих частот или участков НЧ не вполне понятно.

Мне не удалось найти информацию об этом, но представляется, что в реальной музыке нет смысла на малой громкости делать такой высокий подъем НЧ, как на рис.3.

Это слишком много – слушается неестественно, да и создаются большие проблемы по схемотехнике (раньше пробовал – плохо получалось). Именно прослушивание показывает, что близкие частоты НЧ, их гармоники, как бы помогают друг другу быть услышанными.

Да и многие усилители вообще не имеют тонкомпенсацию и люди же их слушают – и довольные. А кривые равной громкости требуют подъема низких частот на малой громкости в сотню раз! В сотню! – удивительно. Зачем?

О применении и результатах

На рис.5 представлен график АЧХ предлагаемого ТКРГ, снятый практически.

Рис. 5.  График АЧХ тонкомпенсированного регулятора громкости на резисторе без отводов и ОУ.

Ниже -60 дБ моими приборами уже невозможно измерить уровень сигнала.

Прослушивание показало, что такой подъем уровня НЧ (+12дБ) даже несколько великоват. Слышится, что с уменьшением громкости, НЧ начинают «выпирать», хочется уменьшить добавку НЧ.

В окончательном варианте подъем НЧ сделан поменьше, примерно +10 дБ. Для меня это однозначно показывает, что кривые равной громкости просто неприемлемы для воспроизведения музыки.

О назначении элементов схемы. Резистор R8 регулирует глубину тонкомпенсации. Может быть в пределах 10…18 кОм. При 10 кОм глубина тонкомпенсации слишком большая.

При 18 кОм несколько маловата. Но, конечно, регулировка этого резистора повлияет и на ВЧ цепь. Придется корректировать и С3, R6. Конденсатор С4 сдвигает частоту НЧ. Если звуковые колонки большие, то ставить 0,15 мк, если маленькие, то 0,1 мк или меньше.

Конденсатор С3 – уровень добавки ВЧ. Его регулировка в последнюю очередь. Резистором R11 устанавливается усиление ТКРГ под дальнейшие узлы. Может меняться в очень широких пределах.

Вместо просто ОУ А1.2 может применяться цельный усилитель например на наушники или небольшие динамики. У меня на месте А1.2 был усилитель на наушники. Работала такая связка неплохо. 

Конденсаторы и резисторы лучше использовать качеством повыше – об этом много и лучше написано в интернете. Очень рекомендую в качестве ОУ использовать LM4562 – его звук просто ласкает слух – значительно лучше, чем у всех стареньких аудио ОУ.

Входное сопротивление ТКРГ равно сопротивлению резистора R1. Если предшествующий каскад относительно мощный, то сопротивление R1 можно уменьшить. Тогда динамический диапазон регулировки громкости еще расширится.

Резистор R2 является «предохранителем» от тресков, если бегунок переменного резистора вдруг потеряет контакт. Например самые дешевые переменные резисторы с Алиэкспресса (Рис.6 слева) ни на что не годятся – они дают потрескивания на краях регулировки.

А, вот, недорогие резисторы с отводом на тонкомпенсацию с того же Алиэкспресса уже работают получше (вторые на рис.6). Их можно ставить на тембр и, за неимением лучшего, на громкость.

Третий резистор на рис.6 с маркировкой «WL» подойдет на тембр, но не на громкость. Резисторы подороже везде подойдут, в т.ч. который на рис. 6 справа, даже не ALPS.

Рис. 6. Некоторые опробованные для ТКРГ переменные резисторы.

Специально для точного подгона номиналов резисторов и конденсаторов, для возможности согласования с другими узлами и для оценки работы данного ТКРГ в составе полного усилителя пришлось собрать полный усилитель по схеме рис. 7.

Рис. 7. Схема полного усилителя с предлагаемым тонкомпенсированным регулятором громкости (в центре).

На рис. 8 представлено как реализован ТКРГ практически в усилителе по схеме рис.7.

Рис. 8. Фото платы ТКРГ + регулятора тембра при регулировке.

Эскиз печатной платы представить не могу, т.к. она экспериментальная и не вполне соответствует окончательному варианту схемы.
Предлагаемый ТКРГ хорошо согласуется с «Регулятором тембра с псевдообходом» (Рис.7, слева.).

Такая связка становится как бы единым узлом без лишних связующих элементов. Так же ТКРГ хорошо согласуется с УНЧ из статьи «УНЧ с двойной термостабилизацией» (Рис.7, справа).

УНЧ и ТКРГ имеют общий узел – усилитель напряжения. Соответственно несколько сокращено количество радиодеталей, усиления и ослабления сигнала по сравнению с обычным построением усилителей.

На рис. 9 показан момент прослушивания данного ТКРГ (в составе самодельного усилителя – серого цвета на фото) в сравнении с ТКРГ фирменного Грюндига R1. Там переменный резистор ALPS с одним отводом.

Рис. 9.  Сравнение ТКРГ предлагаемого и «Grundig R1».

Прослушивание показало, что предлагаемый ТКРГ:

1. имеет тонкомпенсацию более равномерную при повороте регулятора громкости – ее просто не чувствуешь – как будто и нет ее. У Грюндига ясно слышно, на каком угле поворота регулятора громкости она действует;
2. имеет более правильную, понятную и слышимую частотную характеристику.
   Нет никаких бубнений, лишних призвуков. У Грюндика добавленные тонкомпенсацией низкие и высокие частоты слышатся какими – то комками. Непонятно, что добавляется – то ли просто гул на НЧ, а на ВЧ жесткость.
3. имеет больше очень низких и очень высоких частот;
4. имеет более линейную характеристику от угла поворота регулятора громкости на простом китайском резисторе. Это, даже, удивительно – резистор ALPS оказывается в середине очень слабо изменяет громкость, а резко на краях. Только сейчас это заметил.
5. у Грюндига общая глубина тонкомпенсации меньше и не дотягивает до оптимальной, установленной в предлагаемом ТКРГ.
6. динамический диапазон регулировки громкости примерно одинаков. Но надо учитывать, что если на громкость предлагаемого ТКРГ поставить то же резистор ALPS, то, наверное, диапазон регулировки будет поболее. Хотя и существующие  диапазоны регулировки, думаю, удовлетворят любого меломана при любых прослушиваниях.
7. на предлагаемом ТКРГ иногда проскакивают слабо слышимые потрескивания на краях регулировки громкости. Лучше ставить переменные резисторы качеством повыше. Шуршаний ни тут ни там нет;
8. общее качество звука данного ТКРГ с усилителем значительно выше, чем у  Грюндига, но здесь кроме ТКРГ еще и УНЧ с темброблоком, так что не совсем корректно сравнивать, да и громкость предлагаемого УНЧ ниже.

Вообще, по жизни, мне пришлось собрать и слушать много различных ТКРГ и про предлагаемый скажу, что он получше. Тем же, кому «лишь бы танцевать» будет абсолютно безразлично какой применен ТКРГ.

И еще хочется возразить тем, кто считает, что ТКРГ не нужен вообще: при включении ТКРГ переключателем на малой громкости восприятие музыки значительно облегчается, музыка становится более доходчивой, не надо прислушиваться к звукам, крутить тембр, музыка явно красивее.

Да и добавка тембров до самого упора иногда не полностью компенсирует недостаток НЧ. А вот отсутствие ТКРГ требует постоянной подстройки тембра под конкретную громкость. Думаю, что тот, кто повторит именно предлагаемый ТКРГ со мной согласится и будет очень доволен его звуком и качеством регулировки.

Вот пожалуй и все про данный ТКРГ. Буду рад прочитать отзывы, а так же об усовершенствованиях данного регулятора.

Волков Игорь, г. Пермь. 2021 г.

Пишите на E-Mail: [email protected] или [email protected]

Успехов в творчестве и да прибудет с нами совершенство!

Литература по ТКРГ:

1. Радио 1980 — 04 с. 38 регулир в ОС, транзисторный;
2. Радио 1982 – 09 с. 42 график КРГ;
3. Радио 1984 — 09 с. 43 недостатки различных ТКРГ;
4. Радио 1986 – 08 с. 49 на переключателях;
5. Радио 1993 – 12 с. 21 резисторы с отводами;
6. Радио 1994 – 06 с. 39 резист без отводов;
7. Радио 2000 – 10 с. пассивные разница недостатки;
8. Радио 2002 – 09 – с.16 на транзисторе резистор без отводов;
9. Радио 2003 – 06 с.13 на ОУ бас коррекция недостатки;
10. Схема ТКРГ усилителя «Корвет У50-068»,  «Корвет У100-068».

Тонкомпенсированный регулятор громкости-2

В процессе разработки автором регулятора громкости для высококачественного стереофонического усилителя и знакомства с рядом публикаций на эту тему выяснилось, что некоторые положения статей, помещенных в журнале “Радио” и другой радиолюбительской литературе, достаточно спорны. Так, например, широко распространено мнение, что высококачественный регулятор громкости невозможно построить на переменных резисторах, поскольку их характеристики имеют большой разброс от экземпляра к экземпляру и сопротивления изменяются в процессе эксплуатации. Однако от этих недостатков можно избавиться, ослабив влияние неиндентичности и нестабильности параметров переменных резисторов на характеристики регулятора громкости шунтированием каждого участка резистора между соседними отводами, постоянным резистором с существенно меньшим сопротивлением.

Существует также точка зрения, что диапазон регулирования громкости высококачественного усилителя должен составлять 60…70 фон. Но в таком случае уровень громкости в минимальном положении регулятора составляет около 30 фон и большая часть динамического диапазона высококачественной музыкальной программы оказывается в неслышимой области (имеются в виду источники сигнала с динамическим диапазоном не менее 80 дБ, например, проигрыватель компакт-дисков или Hi-Fi магнитофон).

Исходя из своего опыта, автор считает оптимальным диапазон регулирования громкости 50 фон, т.е. при максимальном уровне громкости 95… 100 фон минимальный должен составлять 45…50 фон, что удобно для ночного прослушивания при отсутствии бытовых шумов и не мешает спящим в соседней комнате.

Далее, все опубликованные схемы регуляторов имеют горизонтальную часть АЧХ только в положении максимальной громкости. Но для правильного звуковоспроизведения необходимо, чтобы АЧХ была горизонтальна при том уровне громкости, при котором звукорежиссер производит музыкальную балансировку программы. А такой уровень совсем не обязательно должен быть максимальным.

И наконец, утверждение, содержащееся в статье П.Зуева “Регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией” (см. “Радио”, 1986, № 8, с.49—51), что требуемый подъем АЧХ в области низших звуковых частот прямо пропорционален ослаблению сигнала, вносимому регулятором громкости на средних частотах, по мнению автора, является неверным. Регулятор, собранный в соответствии с рекомендациями этой статьи, дает ощущение избытка низших частот почти при всех уровнях громкости, кроме самых больших. Если проанализировать вид кривых равной громкости, можно заметить, что при больших уровнях подъем АЧХ на низших частотах при уменьшении коэффициента передачи регулятора должен быть меньшим, чем указано в названной статье.

С учетом изложенных выше соображений, автором был рассчитан, построен и испытан регулятор громкости для высококачественного стереофонического усилителя. Принципиальная схема одного из каналов регулятора показана на рис. 1, а его АЧХ- на рис.2.

Расчет и подгонка номиналов элементов проводились на персональном компьютере. Регулятор громкости рассчитывался для звуковоспроизводящего комплекса, обеспечивающего максимальное звуковое давление в помещении прослушивания 96…100 дБ. Предполагалось, что уровень музыкальной балансировки лежит в пределах 86…90 фон. Особенность данного регулятора — ослабление сигнала в положении максимальной громкости на 12 дБ (в авторском варианте с 775 до 200 мВ). Модуль полного входного сопротивления составляет не менее 11 кОм, допустимое сопротивление нагрузки — не менее 1 МОм. Отклонение фактических АЧХ регулятора от кривых равной громкости увеличивается по мере ослабления сигнала. Максимальное отклонение наблюдается на частоте 31,5 Гц при уровнях громкости, близких к минимальному, и равно 4 дБ.

При сборке регулятора необходимо подобрать резисторы R7, R8 и R9 такого сопротивления, чтобы при параллельном их подключении к соответствующим участкам переменного резистора R12 их суммарные сопротивления равнялись указанным на схеме в скобках.

Автор использовал одиночные переменные резисторы СПЗ-23 (ход движка 60 мм) с отводами, расположенными на расстоянии 25 и 40 мм от положения минимальной громкости. Сопротивление переменного резистора может быть в пределах 82…120 кОм, группа А или В. В качестве конденсаторов большой емкости (С1, С5, С7) можно использовать, например, конденсаторы К73 или К76 с максимально допустимым напряжением 25…50 В, конденсаторы малой емкости любые бумажные или керамические (термостабильных групп) или в крайнем случае группы НЗО. Сопротивления резисторов и емкости конденсаторов, используемых в разных каналах регулятора громкости, должны отличаться друг от друга не более чем на 2%, а от номиналов, указанных на схеме, не более чем на 5%. Субъективные испытания регулятора громкости показали, что тембровая окраска звука различных музыкальных программ сохраняется при изменении уровня громкости во всем диапазоне без применения какого-либо регулятора тембра.

Введение для начинающих по лампам и клапанам в усилителях и аудио – Spartan Music

Лампы могут немного сбивать с толку, когда вы только начинаете их изучать. Все, что вы знаете, это то, что они нужны вашему усилителю/аудиоустройству. Если вы хотите узнать о них больше, получить базовые знания по предмету, это руководство для вас. Большая часть написанного будет относиться к музыкальному контексту усиления.

Если вы хотите купить трубки, мы продаем их здесь.

Содержимое

• 1. Что такое электровакуумная лампа?
• 2. Основная терминология и наименования
• 3. Что они делают
• 4. Как они работают
• 5. Типы трубок
• 6. Торговые марки
• 6.1 Современный
• 6.2 Винтаж / Н.У.К.
• 7. Ламповые усилители в сравнении с полупроводниковыми
• 8. Проблемы и замена трубок
• 8.1 Удаление и установка
• 8.2 Слух о проблеме
• 8.3 Видение проблемы
• 9. Другая терминология
• 10. Дополнительные ресурсы

Сначала ответим на вопрос, который нам уже несколько раз задавали. Есть ли реальная нехватка труб из-за вторжения в Украину?

В некоторых статьях, которые я видел в Интернете, кажется, что нехватка — это просто способ поднять цены. На наш взгляд, по понятным причинам явно ощущается нехватка ламп российского производства. Первоначально это поставило JJ Electronic в серьезную нагрузку со сроками выполнения более 1 года. Однако сейчас ситуация стабилизировалась. Все еще трудно достать лампы российского производства, но должен быть приличный запас ламп JJ. Вероятно, имело место значительное количество панических покупок, которые изначально ухудшили ситуацию.

Что такое вакуумная лампа?

Вакуумная лампа — это устройство, которое в настоящее время используется в аудиоустройствах, а раньше использовалось в ряде электронных устройств. Они бывают разных размеров, от 5 см до 12 см и более, и обычно изготавливаются из стекла, пластика и металла. Они часто напоминают стеклянную бутылку или банку с металлическими кусочками внутри.

По сути, он управляет потоком тока и усиливает сигнал в аудиоприложениях. У него есть дополнительное преимущество, заключающееся в том, что он обеспечивает легкий ламповый дисторшн, который делает ламповый тон более приятным для ушей. Именно по этой причине люди до сих пор используют ламповые усилители.

Основная терминология и названия

Сначала немного терминологии, чтобы избежать путаницы в будущем. Трубки и клапаны одинаковые? Да, «трубки» и «клапаны» взаимозаменяемы, они относятся к одному и тому же. Это просто личное предпочтение, которое вы используете. В этой статье мы будем говорить о трубках, так как я всегда их называл именно так.

Вы заметите, что после большинства пробирок есть ряд букв и цифр — это тоже может внести путаницу. Это связано с тем, что одна трубка может иметь два разных идентификатора. Обычно это относится либо к европейскому, либо к американскому обозначению. Часто оба термина включаются в описания продуктов для ясности. Вот некоторые из наиболее распространенных типов трубок с европейским названием, за которым следует американское.

ECC83 (ЕС) совпадает с 12AX7 (США).

EL84 (ЕС) совпадает с 6BQ5 (США)

ECC82 (ЕС) совпадает с 12AU7 (США)

Но что означают эти буквы и цифры? На некоторых лампах код представляет собой код продукта, например, ECC83. Однако американское обозначение часто содержит некоторую информацию о трубке. Например, 12AU7 можно разделить на несколько частей:

12 — Напряжение накала.

AU — Обозначение продукта.

7 – Количество элементов.

Любые дополнительные буквы часто относятся к обновлению номера версии или заводским настройкам. Им нужно было отличить его от старой версии.

Что делают вакуумные трубки?

Ламповые лампы раньше использовались в ряде электронных устройств (компьютеры, радио, телевизоры и общая электрика), но были заменены транзисторами, которые используются в стандартных полупроводниковых гитарных усилителях. Тем не менее, они все еще используются в музыкальном оборудовании и устройствах. Они действительно хороши в:

• Усиление сигналов.
• Инвертирование полярности сигнала.
• Смешивание сигналов и их разделение.
• Это делает их отличными аудиоприложениями.

Как работают вакуумные трубки?

Сначала нам нужно посмотреть на части трубки, чтобы понять, как они работают. Большинство тюбиков, но не все, содержат эти компоненты. Лучше всего представить трубу снизу вверх, где каждая часть выполняет определенную задачу, которая позволяет следующему компоненту выполнять свою работу. Это улица с односторонним движением.

Нить накала

Первым компонентом, который действительно является общим для всех типов трубок, является нить накала. Нить накала — это часть вакуумной трубки, которая светится при включении усилителя.

Когда электрический ток течет по нити накала, он создает тепло и свет. На самом деле целью нити является создание тепла и, следовательно, света. Не только для того, чтобы это выглядело круто (признаюсь, что раньше я думал, что это то, для чего это нужно). Тепло необходимо для работы со следующим компонентом – катодом:

Катод

Катод — это элемент, расположенный рядом с нитью накала, поэтому они лучше всего работают вместе. Он заряжен отрицательно. На нем есть покрытие, которое при нагревании (нитью накаливания) высвобождает электроны. В этом весь смысл катода — выпускать свободные электроны в вакуумную трубку после нагревания. Если бы не вакуум, это бы не сработало.

Электроны работают как магнит: положительно заряженный электрон притягивается к отрицательно заряженному электрону и наоборот. После выхода из катода электроны перетекают к следующему компоненту — аноду благодаря этому заряженному притяжению.

Анод

Следующий элемент называется анодом или пластиной. Он положительно заряжен. Его работа заключается в том, чтобы просто притягивать свободные электроны, высвобождаемые катодом после нагревания нити накала. Это конечная точка, и она как бы «собирает» ваш гитарный сигнал, когда он проходит через следующий элемент…

Сетка

Сетка представляет собой заряженный кусок металла, расположенный между анодом и катодом. Именно здесь сигнал вашей гитары входит в уравнение — сигнал вашей гитары подключается к сети. Если сетка заряжена отрицательно, то поток от анода к катоду уменьшается. Это связано с тем, что отрицательная (от катода) и отрицательная сила (от сетки) отталкиваются. Однако, если сетка заряжена положительно, то поток электронов ускоряется, поскольку положительные и отрицательные притягиваются.

Это усиление в действии. Процесс усиления также добавляет в микс это ламповое искажение.

Когда все взаимосвязано

Итак, резюмируем: нить накаливания — это генератор тепла. Если он не нагревается, значит, трубка не работает. Затем это тепло заставляет катод высвобождать электроны по направлению к аноду из-за отрицательного потока в положительный. Однако посередине находится ваш гитарный сигнал и сетка, где происходит усиление, пока есть положительный заряд. Это «стимулирует» электроны на пути к аноду и выходит из трубки на пути к остальной части усилителя, а затем к динамику.

Для начинающих я слишком упростил этот процесс, чтобы облегчить понимание. Если вам нужны подробности, ознакомьтесь с дальнейшим чтением внизу. Также этот видео-справочник очень хорошо объясняет процесс:

Различные типы вакуумных ламп

Вы, наверное, видели множество разных трубок. Некоторые маленькие, некоторые большие, некоторые длинные и тонкие. Давайте рассмотрим различные типы:

Выпрямитель — диоды

Целью диода/выпрямителя является преобразование переменного тока от домашней сети в постоянный ток, как от батареи. Диод представляет собой двухэлементную трубку, не имеющую упомянутой выше сетки. Почти вся электроника должна преобразовывать переменный ток в постоянный. Диодная трубка также нуждается в помощи некоторых конденсаторов, чтобы сделать это возможным.

Выпрямитель обычно работает вместе с трансформатором. Они не всегда необходимы в усилителях, иногда выпрямление происходит с использованием неламповой технологии или только трансформатора.

Примеры:

• 6X4
• 5АР4/ГЗ34
• 5У4
• ЭЗ81

Предусилитель — триоды

Предусилитель усиливает сигнал и подготавливает его к дальнейшему усилению лампами мощности. Или он будет действовать как 100% усиление в небольших ламповых аудиоустройствах. Триод — это лампа, которая обычно делает это. Триод — самый распространенный вид ламп. Это трехэлементная трубка, в которой есть все части, упомянутые в предыдущем разделе. Они могут усиливать сигнал, но также создавать некоторые искажения.

Триоды могут объединять сигналы и разделять их на два отдельных сигнала. Они также могут инвертировать полярность или фазу сигнала.

Примеры:

• ECC81 / 12AT7
• ЕСС82/12AU7
• ЕСС83/12AX7
• 6072 / 12AY7

Лампы питания — тетроды Пентоды

Лампы мощности дополнительно усиливают и усиливают ваш сигнал. Они требуются на более крупных усилителях, чтобы управлять большими динамиками. Тетроды и пентоды обычно используются в секции усилителя мощности, поскольку они способны усиливать входной сигнал намного сильнее, чем стандартный триод. Тетроды — это четырехэлементные лампы, а пентоды — пятиэлементные.

Обычно эти лампы работают аналогично триодам, но имеют дополнительные элементы, называемые экранами. Экраны обычно находятся между катодом и анодом. Он «экранирует» анод и сетку, повышая производительность.

Примеры:

• EL84 / 6BQ5
• КТ66
• КТ88
• 6V6
• EL34/6CA7

В одной из трех вышеперечисленных групп есть разные типы ламп, и все они могут звучать по-разному. Они могут звучать лучше или хуже в разных точках звукового спектра, что приводит к разному использованию. И тогда альтернативные бренды могут звучать иначе по сравнению с аналогами конкурентов.

Марки трубок

Марки трубок можно разделить на современные промышленные трубки и старые марки, которые больше не производятся (часто называемые NOS или новые старые запасы).

Modern Brands

Объяснение различных марок трубок становится сложным. Не так много заводов, которые все еще производят лампы, и многие бренды, которые вы видите на рынке, будут «ребрендингом» уже существующих ламп — возможно, с небольшими изменениями. Есть 3 завода, которые в настоящее время производят 95% всех ламп:

• JJ Electronic базируется в Словацкой Республике.
• NewSensor из России (тесно связан с компанией по производству педалей Electro Harmonix).
• Shuguang базируется в Китае.

NewSensor не продает свои трубки под этим именем. Скорее, у них есть несколько разных брендов, которые очень похожи, но с небольшими изменениями / изменениями в дизайне. Основными из них являются Electro Harmonix, Sovtek, Genalex и Tung Sol.

Любые другие бренды, которые вы видите, являются ребрендингом этих трех основных фабрик. Например, некоторые из стандартных ламп Fender, Marshall и Mesa Boogie переименованы с этих заводов.

Существуют тонкие различия между тремя заводами, ниже приведены некоторые общие сведения о различных марках ламп.

• Лампы JJ — Плотный низ и четкий чистый тон.
• NewSensor range – Приличное усиление и достаточно плотное звучание. Однако опять же между брендами NewSensor есть существенные различия.
• Shuguang — усиление выше среднего (вероятно, самое усиление) и довольно яркие.

У каждого есть бренд, который ему нравится. Поиск в Интернете или одержимость отзывами не всегда так полезны. В Интернете есть множество сообщений о том, что бренд X ужасен, и столько же сообщений о том, что бренд X — лучший из существующих. Всегда с подозрением относитесь к общим заявлениям типа «Все лампы марки X, которые у меня были, вышли из строя». Это почти наверняка будет усилитель с плохим смещением, какая-то другая неисправность в усилителе, или одна лампа перегорела, и они преувеличивают.

Также вы слышите, как люди говорят: «Я заменил бренд X на бренд Y, и бренд Y звучит намного лучше!» Причина, по которой бренд Y звучит лучше, заключается в том, что они новее. И новые лампы звучат лучше, чем старые изношенные. Нельзя сравнивать старые лампы с новыми. Так что это не корректное сравнение. Единственный способ узнать это — попробовать определенную трубку для себя.

NOS / Vintage Brands

Винтажные лампы пользуются большим спросом, поскольку считается, что они невероятно хорошо сделаны, а некоторые считают, что они превосходят их по звучанию. Проблема в том, что эти лампы больше не производятся и встречаются довольно редко. Соответственно они дорогие. Конечно, дело не в том, что новые лампы плохие, а старые хорошие, как и во многих других вещах в мире ламп, это субъективно.

Эти пробирки обычно продаются как NOS или New Old Stock. Это неиспользованные старые лампы таких брендов, как Mullard, General Electric и Phillips.

На самом деле разница между тембром усилителя с лампами NOS или лампами современных производителей, вероятно, будет минимальной. Я был бы невероятно удивлен, если бы кто-то смог последовательно определить разницу между ними в слепом тесте. Если вам нужно самое лучшее или вы хотите воспроизвести настоящий винтажный усилитель, то NOS — отличный выбор. Но для всех других целей современные бренды также звучат великолепно и при этом существенно экономят.

Многие современные бренды также имеют премиальные линейки, которые претендуют на то, чтобы соответствовать некоторым винтажным тубам и даже превосходить их. Однако они будут стоить дороже, чем их стандартный диапазон.

Вот некоторые возможные материальные причины, по которым старые лампы NOS могут быть лучше:

• Используемые материалы, которые в настоящее время сильно сокращены или не используются вообще из соображений безопасности (например, никель). Но на самом деле это лучший материал для музыкального использования.
В то время стандарты
• должны были быть намного выше. Теперь, если лампа выйдет из строя, ваш усилитель сломается. Тогда вышел из строя суперкомпьютер или реактивный самолет МИГ. Таким образом, старые поставщики, которым нужно было конкурировать за военные контракты, нуждались в НАИЛУЧШЕМ качестве и надежности.
• Новым производителям пришлось начинать с нуля, потому что старые проекты были утеряны. Это до дней цифрового резервного копирования. Кроме того, тогда был период пожизненной работы. Люди очень хорошо справлялись со своей работой на протяжении всей жизни и действительно оттачивали свое мастерство.

Однако другие достижения в области технологий могут компенсировать это.

Экспериментируйте, если можете, и посмотрите, что лучше всего подходит вам и вашему стилю.

Ламповые усилители и полупроводниковые усилители

Существует два типа усилителей — ламповые и полупроводниковые усилители. В твердотельных усилителях используются «заменители» ламп — транзисторы. Они по-прежнему выполняют ту же функцию, что и диодные и триодные лампы, только с использованием альтернативной технологии. Они тоже намного дешевле.

Звук всегда сводится к субъективности, но многие люди предпочитают звук ламповых усилителей. Оба типа могут звучать очень хорошо. Многое будет зависеть от качества сборки самого усилителя. Но давайте посмотрим, почему ламповые усилители могут быть лучше с технической точки зрения.

Лучше всего рассматривать лампы не только как усилители, но и как средства добавления искажений. Дисторшн и ламповые усилители практически неразделимы, даже если вам кажется, что вы не слышите никаких искажений, они есть. Просто свет. Мы не говорим здесь об уровнях искажения педали дисторшна. Без искажений гитара могла бы звучать тонко/слабо/пусто. Именно искажение делает звук лучше — теплее и округленнее. Этот тип искажения по сравнению с твердотельным искажением называется гармоник даже заказал . Это искажение второго порядка, что означает большее музыкальное искажение, более приятное для человеческого мозга.

Ламповые усилители также имеют более мягкий клиппинг, поэтому они постепенно перегружаются. Чем больше вход, тем больше искажений. Но нет такой внезапной точки, когда они внезапно начинают обрезаться. В отличие от полупроводникового сигнала, если вы посмотрите на осциллограмму, здесь не будет острых краев. Поэтому ламповые усилители должны звучать теплее и более округленно.

Легендарный продюсер Алан Парсонс (Beatles, Pink Floyd) очень хорошо подытожил, сказав:

«Здесь есть место для моделирования. Обычно это связано с бюджетом или удобством. Но я всегда утверждал, что гитары неизменно звучат лучше с парой этих стеклянных трубок позади них.»

Проблемы и замена трубок

В этой части гайда мы рассмотрим замену трубок и когда именно это нужно делать. Трубки портятся или ломаются. Придет время, когда вам нужно будет заменить трубки, поэтому лучше знать, на что обращать внимание. Менять их довольно легко, однако диагностика проблемы с трубкой может быть немного сложнее.

Удаление и установка

Во-первых, предположим, что вы знаете, что трубку необходимо заменить. Возможно, вы заменяете штатную трубку для модернизации или заменяете старую, в которой могла возникнуть неисправность, подобная приведенной ниже. Самое главное, что нужно иметь в виду, это то, что вам нужно заменить подобное на подобное. Таким образом, вы можете заменить стандартный ECC83 на JJ ECC83. Но не вставляйте туда ECC81.

Удаление:

1. Сначала убедитесь, что ваш усилитель отключен от сети и находился в выключенном состоянии в течение достаточного времени. Трубки сильно нагреваются, и вы будете прикасаться к ним — вы же не хотите обжечься.
2. Получить доступ — в некоторых усилителях можно открутить различные крышки, защищающие лампы. Очевидно, что их нужно удалить.
3. Крепко возьмитесь за верхнюю часть трубки как можно ближе к нижней и осторожно потяните. Если это не выходит, я считаю, что добавление кругового движения в микс также помогает.
4. Если у вас действительно возникли проблемы с его извлечением (что случается редко), вы можете обратиться к специалисту по усилителям. Помните, что они сделаны из стекла, и вы не хотите, чтобы осколки попали вам в руку/усилитель.

Вставка:

1. Как и раньше, убедитесь, что ваш усилитель отключен от сети и выключен.
2. Совместите штифты в нижней части трубки с прорезями в усилителе.
3. Возьмитесь за трубку как можно ближе ко дну и осторожно круговыми/качающими движениями вставьте трубку. Если это проще, вам, возможно, придется держать трубку немного выше.
4. Ваш усилитель готов к работе.

Лампы предусилителя обычно не нуждаются в повторном смещении, однако после того, как вы остановились на новой паре ламп питания, может потребоваться повторное смещение. Даже тюбики одной марки не всегда будут одинаковыми, особенно если они из разных партий. Ваш усилитель может нормально работать и без повторного смещения, но я определенно рекомендую вам это сделать. Одной из проблем ламп является их несоответствие — идеальное смещение будет разным в одинаковых моделях.

Услышать проблему

Не всегда легко определить, что с вашими трубками возникла проблема, ищите и прислушивайтесь к этим предупреждающим знакам.

Отказ от ответственности и предупреждение о безопасности. Ламповые усилители работают при очень высоком напряжении и не должны открываться и модифицироваться неквалифицированным лицом. Самое большее, что вы должны сделать, даже с отключенным от сети усилителем, это заменить лампы. Если у вас есть какие-либо сомнения по поводу чего-либо, проконсультируйтесь со специалистом по усилителям. Эта информация должна служить только общим советом и действовать, чтобы сузить потенциальные проблемы. Усилители сложны, поэтому то, что вы считаете очевидным решением, может не иметь места.

Сохраните старые пробирки

Многие из проблем, перечисленных ниже, могут быть подтверждены простым подключением старого комплекта ламп, которые, как вы знаете, работают в вашем усилителе. Если у вас есть одна из проблем, указанных ниже, и стандартная трубка решает ее, то вам, вероятно, понадобится новый комплект. Может быть даже хорошей идеей оставить лампы, которые звучат не очень хорошо, но вы знаете, что они все еще работают.

Для более серьезных проблем, описанных ниже (усилитель не включается), они все еще могут быть полезным инструментом для диагностики. Кроме того, если это неисправность усилителя, и ваши штатные/старые лампы сразу перегорают, вы не потеряете новый комплект.

Ваш усилитель просто не звучит потрясающе

Это один из наименее серьезных и совершенно нормальных знаков. Ваш усилитель просто не звучит так хорошо, как раньше. У него больше нет того удивительного тона, которого вы ожидаете. Если ваши лампы хорошо поработали (обычно они служат несколько лет в зависимости от использования), возможно, они просто вышли из строя и нуждаются в замене.

Возможно, с технической точки зрения в них нет ничего плохого, но если они упадут ниже того, что вы считаете приемлемым уровнем, то необходимы изменения. Старые лампы хорошо хранить в качестве тестовой пары для диагностики потенциальных проблем в будущем.

Ваш усилитель звучит плохо

Если вы слышите сильное увеличение шума, треск или искажение, которые возникают внезапно, срок службы одной (или нескольких) ваших ламп приближается к концу. Если ваши трубки были в течение некоторого времени, возможно, пришло время их заменить. Как правило, силовые лампы изнашиваются быстрее, чем лампы предусилителя, поэтому сначала посмотрите на них. Рекомендуется менять все лампы одного типа одновременно, если они одного возраста, но не всегда нужно менять ВСЕ лампы в усилителе.

Если вы хотите быть ботаником в этом, постарайтесь записать приблизительный возраст тюбика. Это поможет вам сузить проблемную трубку.

Входящий объем

В чем-то это похоже на предыдущее. Ваш усилитель может быть тише, чем раньше. Когда лампа выходит из строя, усилитель все еще может работать, но он будет работать только от 3 ламп, например, а не от 4. Таким образом, ему не хватает дополнительного усиления, которое обеспечивала бы лампа. Посмотрите ниже на визуальные признаки того, что трубка вышла из строя.

Питание, но нет звука

Это может быть просто. Выключатель питания горит, но звука нет. Это будет означать, что проблема либо в вашем усилителе, либо в ваших лампах. Надеюсь, это ваши трубы, так как это легче исправить. Если вы услышали хлопки, увидели вспышку или вашим лампам уже несколько лет, то велика вероятность, что это ваши лампы. Проблема обычно в разрыве соединения где-то в трубке. Это не обязательно будет видимой проблемой, потому что трубки могут быть очень чувствительными.

Прочитайте ниже, чтобы определить неисправную трубку, или попробуйте одну из ваших старых стандартных трубок в каждом положении, пока не найдете виновника.

Прерывистая громкость и мощность

Это одна из самых серьезных и неприятных проблем, потому что ее очень сложно диагностировать и решить. Ваш усилитель может работать нормально, но затем резко падает громкость или даже полностью выключается. Вы можете подумать, что он мертв, только для того, чтобы он снова начал работать. Это может быть первым признаком того, что трубка медленно сдается. Однако это также может быть признаком чего-то другого. Попробуйте проверить со старой штатной трубкой и посмотрите, решит ли это проблему.

Ваш усилитель не включается

Момент паники — ваш усилитель не включается, а вы убедились, что он подключен к сети. Первое, что вы должны сделать, это проверить предохранитель. Они существуют по соображениям безопасности и для защиты вашего усилителя. Если через устройство протекает слишком большой ток, провод в предохранителе плавится и разрывает цепь. Иногда перегорание предохранителя происходит по вине лампы – обычно это короткое замыкание или неисправность выпрямителя/силовой лампы. Перегоревший предохранитель — это хорошо, он защищает ваш усилитель от экстремальных напряжений!

Как правило, лампы предусилителя не вызывают перегорания предохранителя, они слишком низковольтные. Так что, если есть проблема, это будет ваша мощность или выпрямительные лампы. Кроме того, маловероятно, что взорвутся обе трубки, обычно это будет только одна. Вероятность того, что одновременно взорвется более 1 трубы, невероятно мала и почти невозможна. Если они оба перегорели, это может указывать на проблему с вашим усилителем. Это может быть идеей, чтобы специалист по усилителям посмотрел на ваш усилитель.

Если вы обнаружите, что это всего лишь одна трубка, то замена предохранителя и перегоревшей трубки может легко решить вашу проблему.

Видеть проблему

Итак, вы думаете, что трубка может быть плохой, но откуда вы знаете наверняка? А что это за трубка? Вы не всегда хотите заменять полный комплект, если он не нужен.

Трубка светится?

Это хороший способ сказать, что ваша трубка сломана — она не светится. Прочитав выше, как работает трубка, становится понятно, почему. Если он не светится, значит, он не производит тепла, чтобы выполнять свою роль в работе вакуумной трубки. Сигнал не пройдет. Однако вы не можете гарантировать, что лампа сломалась, если она не светится, возможно, в нее не поступает ток (неисправность усилителя). Но если вы замените ее другой трубкой, и она начнет светиться, вы можете быть уверены, что это была трубка.

Если он по-прежнему не светится с лампой, которая, как вы знаете, в порядке, возможно, пришло время усилителя.

Добытчик белый?

Это простой диагноз. Геттер — это серебряное покрытие в верхней части трубки, которое поглощает газы и не мешает работе трубки. Если газопоглотитель белый, то трубка не работает в вакууме, потому что просочился воздух, вызвавший изменение цвета.

Эта трубка теперь бесполезна и нуждается в замене.

Красное покрытие

Красное покрытие — это когда пластина (в дополнение к нити) светится красным и выглядит зловеще. Это означает, что через трубку проходит слишком много энергии, что является плохим признаком. Очень скоро трубка умрет. Иногда усилитель может нормально работать при красном покрытии, но использовать его не рекомендуется.

Красное покрытие является результатом плохой регулировки смещения или плохой трубки. Если вы заметили это после регулировки смещения или более чем на одной лампе, отнесите это (обратно) специалисту по усилителям. Это наверное усилитель. Некоторые марки трубок просто лучше других справляются с плохой регулировкой смещения, поэтому не может быть красной пластины.

Но это не всегда хорошо — смещение может потом вызвать проблемы, которые вы не сможете диагностировать из-за отсутствия красного покрытия. Трубки, которые легко красятся, тоже не всегда являются признаком плохого качества, они красятся только потому, что не используются по назначению.

Если это только одна трубка с красным покрытием, совершенно неожиданно, то, скорее всего, это неисправная трубка — замена трубки может решить проблему.

Ламповый микрофон

Микрофонные лампы раздражают, потому что они добавляют шум в ваш тон из-за небольших вибраций, которые создаются в вашем усилителе. Иногда звук усилителя заставляет их вибрировать достаточно, чтобы услышать микрофон.

Проверить микрофонную трубку довольно просто. Все, что вам нужно сделать, это взять ручку и осторожно постучать по трубке во время использования. Вы услышите четкий шум, проходящий через ваш усилитель, если он микрофонный. Иногда могут прибыть микрофонные лампы (обычно поврежденные при транспортировке). Или они могут развить неисправность с течением времени. Обычно вы хотите заменить неисправную трубку.

Что делать, если усилитель по-прежнему не работает?

Лампы

не всегда являются проблемой, если ваш усилитель выходит из строя. Это может быть что-то еще. В редких случаях возможно, что неисправная лампа повредила что-то в вашем усилителе. Итак, деталь или компонент необходимо заменить. Хотя в большинстве случаев это будет проблема смещения, и в большинстве случаев предохранитель должен предотвращать повреждение.

Ламповые усилители

довольно сложны, и опытному специалисту по усилителям может потребоваться много чего для диагностики.

Другая терминология

Есть еще два термина, которые не упоминаются в этом руководстве:

.

Прожиг  — Прожиг — это процесс запуска трубки до того, как она будет использоваться по назначению. Любые потенциальные загрязнения на поверхности внутренней трубы удаляются во время фазы прожига. Лампы JJ поставляются предварительно обожженными, как и многие другие бренды, но они должны улучшиться в течение первых нескольких часов использования трубки.

Вальцовка труб  — Вальцовка трубок — это когда вы пробуете разные трубки в одном слоте. Например, вы можете попробовать сравнить JJ ECC83 и Sovtek ECC83 и решить, что вам больше нравится. Это означает, что вы можете получить целый ряд брендов в своем усилителе. С опытом вы познакомитесь с брендами. Таким образом, вы можете подумать: «Хотел бы я, чтобы у моей лампы было больше усиления», поэтому вы можете удалить 1 из 4 ECC83, которые у вас есть, и заменить его на Shuguang ECC83. ПРИМЕЧАНИЕ. При прокатке силовых трубок лучше заменять сразу весь комплект, а не только отдельные.

Руководство по повторному смещению усилителя:

https://rockettpedals.com/tube-amp-biasing-at-home/

Более подробная информация о том, как работает трубка:

https://robrobinette. com/How_Tubes_Work.htm

Вам также может понравиться

Лучшие ламповые мини-усилители

45 способов стать лучшим гитаристом

Заявка на патент США для гитарного усилителя с регулятором громкости. Заявка на патент (заявка № 20020048379 от 25 апреля 2002 г.)

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ССЫЛКА НА РОДСТВЕННЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ

[0001] В этой заявке заявлены преимущества моей предварительной патентной заявки под названием «Гитарный усилитель с регулятором громкости и наклоняемым громкоговорителем», заявл. № 60/242,228 подано 23 октября 2000 года. Это изобретение в целом относится к аудиоусилителям с громкоговорителями и, в частности, к усилителям для музыкальных инструментов, таким как гитарные усилители.

ПРЕДПОСЫЛКИ ИЗОБРЕТЕНИЯ

[0003] Усилители музыкальных инструментов на самом деле были разработаны для простого усиления звука электрифицированного музыкального инструмента, такого как гитара или другой инструмент, и обеспечения базового контроля над тональностью воспроизводимой музыки. Однако с появлением рок-н-ролла требования к громкости превысили доступную мощность, и при этих более высоких уровнях громкости усилители производили перегруженный или искаженный звук, который вскоре стал очень популярным. Технически гитарный усилитель является плохим примером конструкции лампового усилителя, но звук гитары, играющей через такой усилитель и динамик на полную мощность, фактически стал не только торговой маркой совершенно нового стиля в музыке, но, по сути, определил новая форма музыкального инструмента. Вместо того, чтобы просто увеличить громкость для развлечения большой аудитории, эти перегруженные усилители и связанные с ними выходные преобразователи обеспечивают звук, похожий на тростник, который может точно контролироваться и превращаться в различные музыкальные текстуры опытным гитаристом. Этот тип гитарного звука уже около сорока лет широко используется в популярной музыке и стал незаменимым в современной музыке.

[0004] К сожалению, одна существенная проблема, с которой сталкиваются музыканты, заключается в достижении этого особого звука при более низких уровнях громкости. Поскольку этот звук возникает в результате перегрузки усилителя (т. е. при максимальной громкости), его нельзя создать с помощью обычных усилителей при более низких уровнях громкости. Часто это затрудняет обеспечение как желаемой тональности воспроизводимой музыки, так и соответствующего уровня прослушивания для конкретной обстановки, в которой воспроизводится музыка. Так, например, усилитель может воспроизвести один гитарный звук на пределе своих возможностей по мощности, но для конкретного исполнения требования к громкости могут быть намного меньше, и выключение усилителя даст совершенно другой тон.

[0005] Сегодня рынок может быть заполнен разнообразными конструкциями гитарных усилителей, но тем не менее особый звук перегруженного лампового усилителя простой конструкции является современным и поэтому чрезвычайно популярным. Таким образом, предшествующий уровень техники показывает множество попыток обеспечить эффективную регулировку громкости для гитарных усилителей с перегрузкой, но до сих пор не было предложено подходящей технологии.

[0006] Одним из первых подходов к решению этой проблемы было добавление основного регулятора громкости. По сути, это позволяло музыканту настроить секцию предварительного усилителя на желаемый уровень овердрайва и регулировать количество сигнала, поступающего на секцию усилителя мощности. Тем не менее, эта конструкция не обеспечивала достаточного динамического овердрайва и оказалась нечувствительной к прикосновениям гитариста. Желаемый звук не мог быть достигнут без перегруженной секции усилителя мощности, что приводило к отсутствию адекватной регулировки громкости. Несколько инженеров по усилителям по-разному решали эту конкретную проблему на протяжении многих лет.

[0007] патент США. В патенте № 4286492 Claret показан подход к обеспечению желаемого искажения от усилителя посредством переменного управления «точкой ограничения» выходного каскада мощности усилителя. патент США. В патенте № 5091700 Смита показаны специально модифицированный силовой трансформатор и устройство переключения сети переменного тока, которые предназначены для питания усилителя переменным током пониженного уровня, примерно на 25% превышающего обычный номинал. патент США. № 4,143,245 и 4,363,934 Шольца показан подход к управлению выходной громкостью перегруженного усилителя путем подключения резистивной нагрузки между выходом усилителя и громкоговорителем, при этом на громкоговоритель воздействует только часть выходного сигнала усилителя. патент США. 5,635,872 и 5,909,145 фирмы Zimmermann имеют подсистему управления для контроля провала сигнала источника питания усилителя, при этом схема управляет уменьшением среднего уровня напряжения сигнала источника питания, происходящим при увеличении тока, потребляемого от источника питания. патент США. №6,111,961 Хедрика и Ламарры показан ламповый усилитель с дополнительным каскадом усилителя, соединенным между секцией предварительного усилителя и фактическим усилителем мощности. В схему добавлен минимизированный искусственный выходной каскад с лампами мощности звука и фиктивной нагрузкой, чтобы воспроизвести сложные искажения перегруженного усилителя мощности на предварительном каскаде усиления. Фактический усилитель мощности просто служит для обеспечения соответствующей выходной громкости, и, таким образом, устройство является более или менее симуляцией, поскольку оно не обеспечивает необходимой динамической характеристики сигнала.

[0008] Ни один из вышеупомянутых подходов до сих пор не привел к удовлетворительным результатам, потому что любая попытка добиться этого похожего на тростник звука на низкой громкости путем изменения секции усилителя мощности лампового типа с перегрузом по сравнению с ее первоначальной простой конструкцией, к сожалению, привела только к неудовлетворительным результатам, обеспечивающим снижение качества звука. Одни только попытки Шольца, Хедрика и Ламарры можно рассматривать как указывающие в правильном направлении, но имеющие существенные недостатки.

[0009] Хедрик и Ламарра моделируют «реальное» искажение выходной мощности в секции предусилителя, но им все равно приходится усиливать результирующий сигнал с помощью реальной секции усилителя мощности. Таким образом, динамический отклик уменьшается, и получаемый в результате звук нельзя сравнить с тем, к чему привык игрок, играя на полностью перегруженном ламповом усилителе простой конструкции. Также очевидно, что стоимость создания такого усилителя огромна и ограничивает игроков либо покупкой только одного конкретного продукта, либо перестройкой своих собственных усилителей, чтобы в конечном итоге получить выгоду от добавления еще одного усилительного каскада.

[0010] Шольц резистивно нагружает любой гитарный усилитель с перегрузкой резистивным импедансом, чтобы контролировать количество мощности, подаваемой на громкоговоритель. Такой подход обеспечивает игроку необходимый динамический отклик, но имеет существенный недостаток. При использовании только резистивного импеданса только в такой сети динамик действует как фильтр нижних частот из-за его увеличения импеданса с более частыми сигналами переменного тока, такими как усиленный гитарный тон. В частности, высокочастотные части гитарного сигнала скорее проходят через примененные резисторы к земле, чем через самоиндуцируемый высокий импеданс звуковой катушки динамика. Этот эффект приводит к ухудшению качества звука при более низких уровнях громкости из-за значительной потери высокочастотных частей сигнала по направлению к земле. В то время как его патент США. № 4,143,245 по-прежнему имеет большой потенциометр и создает несоответствие импедансов между выходным трансформатором усилителя и подключенным громкоговорителем, его патент США. № 4363,934 показана резистивная лестничная цепь, которая поддерживает входной импеданс сети управления приблизительно на желаемом заданном импедансе. Оба блока не только ухудшают пропорциональное качество высокочастотных участков сигнала, но и чрезмерно выделяют тепло в управляющих элементах. В конце концов схема лестничной цепи оказалась слишком большой для того, чтобы ее можно было встроить в обычный корпус усилителя, а ее ручка регулировки громкости позволяла просто переключаться между необработанными приращениями снижения выходной мощности примерно на 3 дБ, что является существенным недостатком для творческого исполнителя, которому необходимо точнее настроить громкость.

[0011] Кроме того, были предприняты различные попытки аналогового или цифрового моделирования характеристик гармонических искажений простого лампового усилителя, работающего в условиях перегрузки. Но цифровое и аналоговое моделирование далеко не могут полностью воспроизвести текстуру желаемого звука и динамический отклик, требуемый игроком.

[0012] Таким образом, важной задачей является создание усилителя для музыканта, который может создавать желаемый перегруженный звук и имеет регулируемую выходную громкость без упомянутых выше недостатков. Результирующий тон не должен изменяться по качеству гармонических искажений, частотному диапазону и динамическим характеристикам на любом уровне громкости.

СУЩНОСТЬ ИЗОБРЕТЕНИЯ

[0013] Изобретение относится к электронной системе усиления для музыкальных инструментов и, в частности, к классическому ламповому гитарному усилителю. Такой усилитель вырабатывает электрический выходной сигнал с заданными характеристиками тона, тембра и/или искажения и, таким образом, обеспечивает звук, чувствительный к прикосновениям, при перегрузке. Опытный гитарист может точно контролировать этот звук и превращать его в различные музыкальные текстуры, и вот уже почти сорок лет он широко используется в популярной музыке.

[0014] Целью настоящего изобретения является создание усилителя, который позволяет музыканту достигать этого звука при более низких уровнях громкости, поскольку этот особенно желаемый звук не может быть создан с использованием обычных усилителей при более низких уровнях громкости. Управление громкостью громкоговорителя независимо от максимального R.M.S. выходная мощность усилителя реализуется без существенной потери важных частот подаваемого сигнала. Это позволяет обеспечить как желаемую тональность воспроизводимой музыки, так и соответствующий уровень прослушивания для конкретной обстановки, в которой воспроизводится музыка.

[0015] В соответствии с настоящим изобретением предлагается усилитель для музыканта, который позволяет музыканту воспроизводить перегруженный звук с постоянным пропорциональным качеством высоких частот и постоянной динамической характеристикой в ​​широком диапазоне различных уровней громкости. Система усилителя предпочтительно включает в себя секцию предусилителя и секцию усилителя мощности, по меньшей мере, один громкоговоритель и устройство регулировки громкости в виде новой частотно-чувствительной схемы ослабления мощности, которая подключена между выходом усилителя и динамиком. Таким образом, уровень громкости на выходе системы можно легко контролировать, в то время как гармонические искажения, частотный диапазон и динамическая характеристика сигнала поддерживаются на постоянном уровне. Входной импеданс, который воспринимает секция усилителя, существенно не отличается от определенного заданного значения, сравнимого с импедансом обычного гитарного динамика.

[0016] Блок управления громкостью содержит первое средство импеданса и второе средство импеданса. Первое средство импеданса предпочтительно представляет собой постоянный резистор, включенный последовательно с динамиком. Второе средство импеданса представляет собой чувствительное к частоте средство импеданса, имеющее первую часть, параллельную упомянутому первому средству импеданса, и вторую часть, параллельную динамику, дополнительно содержащее регулируемый контроллер, соединенный с ручкой управления выбором громкости, для определения частотно-чувствительного Выходной узел импеданса. Настройка этих средств управления изменяет значения первой и второй частей упомянутого частотно-чувствительного импеданса взаимодополняющим образом, так что по мере увеличения импеданса первой части импеданс второй части одновременно уменьшается, и наоборот. Общий импеданс в средстве переменного частотно-чувствительного импеданса поддерживается постоянным. Эти первое и второе средства импеданса вместе с самим импедансом громкоговорителя, по существу, образуют цепь лестничного типа с постоянным резистором, соединенным последовательно с импедансом громкоговорителя, чтобы сформировать одну сторону лестничной цепи, а первая и вторая части переменного частотно-чувствительного элемента импеданс означает формирование другой стороны лестничной сети. Значения приложенных импедансов выбираются таким образом, чтобы поддерживать входное сопротивление этого частотно-чувствительного блока управления громкостью с подключенным к нему динамиком примерно равным некоторому заданному импедансу при любом выбранном уровне громкости во всем рабочем диапазоне усилителя. схема.

[0017] В другом аспекте изобретения частотно-чувствительная схема ослабления мощности может быть встроена в корпус громкоговорителя в качестве пассивного устройства регулировки громкости. Такой кабинет не обязательно должен содержать какой-либо усилитель.

[0018] В другом аспекте изобретения частотно-чувствительная схема ослабления мощности может быть встроена в автономный корпус аудиоусилителя в качестве устройства регулировки громкости. Такой усилитель не обязательно монтировать в шкаф, в котором также находится громкоговоритель.

[0019] В другом аспекте изобретения схема частотно-чувствительного ослабления мощности может быть реализована как автономное устройство регулировки громкости. Такое устройство может быть размещено между аудиоусилителем и соответствующим корпусом динамика для обеспечения регулировки громкости.

ОПИСАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ

[0020] ИНЖИР. 1 представляет собой блок-схему аудиоусилителя по настоящему изобретению

&lqb;0021] ИНЖИР. 2 представляет собой блок-схему аудиоусилителя по настоящему изобретению, на которой подробно изображена частотно-чувствительная схема регулировки громкости по настоящему изобретению.

[0022] ИНЖИР. 3 показана схема схемы частотно-чувствительного ослабления мощности

[0023]; ИНЖИР. 4 представлена ​​диаграмма зависимости входного импеданса от затухания мощности для динамиков 8 Ом и 16 Ом

&lqb;0024] ИНЖИР. 5 представляет собой вид сверху в перспективе физических компонентов частотно-чувствительной схемы регулировки громкости, фактически установленных в шасси усилителя

&lqb;0025] ИНЖИР. 6а показана схема частотно-чувствительного регулятора громкости по настоящему изобретению, встроенная в автономный корпус аудиоусилителя 9.0003

[0026] ИНЖИР. 6b показана схема частотно-чувствительного регулятора громкости по настоящему изобретению, выполненная в виде автономного устройства

[0027] регулятора громкости. ИНЖИР. 6с показана схема частотно-чувствительного регулятора громкости по настоящему изобретению, встроенная в корпус громкоговорителя в качестве устройства пассивного регулятора громкости. Предпочтительный вариант осуществления изобретения проиллюстрирован в виде блок-схемы на фиг. 1 в качестве усилителя музыкальных инструментов. Желательно, чтобы это была полностью ламповая система усиления со среднеквадратичной мощностью примерно 50 Вт. выходной мощности и связанный с ним громкоговоритель на 8 Ом, система содержит вход 10, секцию предварительного усиления 12, выходной каскад усилителя мощности 14, частотно-чувствительную схему ослабления мощности согласно настоящему изобретению 16 и громкоговоритель 18. секция 12 усилителя может включать в себя схему управления тоном, а секция 14 усилителя мощности может включать в себя соответствующий каскад драйвера. Цепь 16 ослабления мощности, чувствительная к частоте, используется между выходом усилителя мощности и громкоговорителем, чтобы обеспечить неограниченную регулировку громкости.

[0029] Для достижения желаемого звучания гитарного усилителя лампового типа с постоянным пропорциональным качеством высоких частот в подаваемых звуковых сигналах и, следовательно, постоянным качеством звука при любом уровне громкости громкоговорителя, включая также очень низкие уровни, необходимо предусмотреть устройство регулировки громкости. в виде частотно-чувствительной цепи ослабления мощности. ИНЖИР. 2 настоящего изобретения показан усилитель по фиг. 1, на которой подробно изображена частотно-чувствительная схема ослабления мощности 16, которая содержит регулируемый индуктивный элемент 26 и фиксированный резистивный элемент 24. Значения компонентов выбираются таким образом, чтобы поддерживать входной импеданс сети в пределах постоянного диапазона импеданса, близкого к заданному значению. импеданс на всех уровнях громкости. Неподвижный резистивный элемент 24 может представлять собой проволочный резистор большой мощности, имеющий сопротивление 22 Ом и номинальную мощность, позволяющую рассеивать 100 Вт электрической энергии. Он соединен с проводником 33 последовательно с громкоговорителем 18, который затем соединен с входными клеммами 21а и 21b с проводниками 21 и 22. Регулируемый индуктивный элемент 26 предпочтительного варианта осуществления настоящего изобретения представляет собой круглый непрерывный отвод. катушка трансформатора (вариак), которую можно найти в источниках питания переменного тока с регулируемым напряжением. Он снабжен регулируемым регулятором 30, может иметь индуктивность 53,5 мГн и сопротивление 6 Ом и включен проводниками 25 и 34 параллельно последовательному соединению резистора 24 и динамика 18 через входные клеммы 21а и 21б. Выходной узел 32 контроллера соединен с проводником 29к точке соединения 28 последовательного соединения резистора 24 и динамика 18, образуя переменную лестничную сеть. Эта чувствительная к частоте схема ослабления мощности может использоваться для управления громкостью громкоговорителя путем рассеивания ненужных частей выходной мощности без недостатка известного уровня техники, заключающегося в непропорционально больших потерях частей сигнала с высокой частотой.

[0030] Вход 10 и каскады усилителя 12 и 14, показанные на фиг. 1 представлен любой возможный вариант аудиоусилителя, который может быть классическим среднеквадратичным усилителем мощностью 50 Вт. гитарный усилитель лампового типа с трансформаторной связью и выходным импедансом 4 Ом, которые объединены в виде блок-схемы 20 на фиг. 2. Звуковой сигнал может характеризоваться требуемой степенью гармонических искажений, которые могут возникнуть в результате того, что силовые звуковые лампы в обеих ступенях 12 и 14 доведены до заданной желаемой степени перегрузки. Поскольку усиленный сигнал переменного тока может быть нежелательно мощным, он затем подается в частотно-чувствительную схему ослабления мощности 16, которая служит главным регулятором громкости. Контроллер 30 вариатора 26 может быть установлен на бесконечное количество множественных положений, соответствующих бесконечному количеству положений отводов вдоль катушки 26 с непрерывным отводом, таким образом определяя две разные части 26а и 26b катушки 26, как показано на фиг. 3. Он имеет выходной узел 32 и бесконечное множество контактов, соответствующим образом соединенных с бесконечным множеством положений отводов вдоль вариатора 26, чтобы определить указанный выходной узел как переменный частотно-чувствительный выходной узел, который затем подключается к точке соединения 28 между последовательное соединение резистора 24 и громкоговорителя 18. Поскольку катушка 26 постоянно отстукивается, а регулятор 30 может быть установлен в бесконечное число положений между крайними положениями X и Y, перегородка катушки 26а, которая всегда параллельна фиксированной резистор 24 и перегородка 26b катушки, которая всегда параллельна звуковой катушке 18а динамика, могут быть изменены таким образом, чтобы по мере увеличения первой части 26а катушки вторая часть 26b катушки одновременно уменьшалась, и наоборот. . Результирующие переменные импедансы обоих параллельных соединений находятся в последовательном соединении и образуют частотно-чувствительную сеть делителя напряжения лестничного типа. поскольку индуктивные элементы 26а и 26b, а также звуковая катушка 18а динамика действуют как частотно-чувствительные импедансы, поскольку их сопротивление переменному току увеличивается с более высокими частотами.

[0031] Типичный гитарный сигнал колеблется от не менее 300 Гц до 15 кГц. Катушка 26 с номинальным сопротивлением 6 Ом и индуктивностью 53,5 мГн будет реагировать на сигнал частотой 300 Гц с полным сопротивлением 22,1 Ом. На частоте 15 кГц он будет действовать как полное сопротивление 800 Ом

[0032] Гитарный динамик с сопротивлением 8 Ом обычно имеет индуктивность звуковой катушки примерно 1 мГн и добавляет к своему значению импеданс звуковой катушки всего 0,3 Ом при подаче сигнала частотой 300 Гц, что в сумме составляет 8,3 Ом. При подаче сигнала частотой 15 кГц динамик на 8 Ом добавит импеданс звуковой катушки еще на 15 Ом, что в сумме составит 23 Ом.

[0033] Благодаря превосходному сопротивлению переменному току в катушке 26 «утопает» лишь очень небольшое количество низкочастотного сигнала. Почти весь сигнал, особенно высокочастотная часть, скорее проходит через громкоговоритель 18 или постоянный резистор. 24. Таким образом, количеством сигнала, подаваемого на громкоговоритель 18, можно управлять, используя катушку 26 с контроллером 30 в качестве управляющего элемента в частотно-чувствительной цепи делителя напряжения лестничного типа, образованной громкоговорителем 18, постоянным резистором 24 и двумя перегородками. 26а и 26б самой катушки 26. Из-за частотно-чувствительной конструкции этой схемы ослабления мощности качество звука применяемого гитарного сигнала остается неизменным при любом выбранном уровне громкости и может удобно контролироваться исполнителем. Компоненты могут быть выбраны так, чтобы они могли потреблять до 100 Вт ненужной электроэнергии. Фактическая мощность, необходимая для возбуждения динамика 18, определяется комплементарностью перегородок 26а и 26b катушек, при этом оставшаяся энергия всегда проходит через резистор 24, где она рассеивается.

[0034] Если регулятор 30 установлен в положение X, результирующий импеданс катушечной перегородки 26а и постоянного резистора 24, соединенных параллельно, минимален, и кажется, что сигнал почти обходит резистивную нагрузку 24. В действительности, однако, катушечная перегородка 26а имеет минимальное значение. остается параллельным резистору 24, и небольшое количество электроэнергии рассеивается. Индуктивность катушки-перегородки 26b, составляющая почти 53,5 мГн, намного больше, чем индуктивность звуковой катушки гитарного громкоговорителя 18, составляющая около 1 мГн. Поэтому через часть катушки 26b почти не проходит электрическая энергия, и громкоговоритель 18 получает почти полную мощность.

[0035] Если регулятор 30 установлен в положение Y, результирующий импеданс катушки-перегородки 26b и громкоговорителя 18, включенных параллельно, минимален, и кажется, что сигнал почти обходит громкоговоритель. В действительности, однако, катушка-перегородка 26b имеет минимальное значение, остающееся параллельным с динамиком 18, и небольшое количество гитарного сигнала все еще проходит через нее, таким образом создавая очень низкий уровень громкости звука. Индуктивность катушки-перегородки 26а, равная почти 53,5 мГн, и добавленный к ней номинальный импеданс 6 Ом составляют очень большой импеданс с увеличением частоты, так что большая часть электрической энергии должна проходить через резистор 24 и рассеиваться.

[0036] Если контроллер 30 установлен в любое положение между X и Y, значения катушек-перегородок 26a и 26b определяют уровень переменного напряжения между клеммами 23 и 28 и клеммой 28 и клеммой заземления 31. Соотношение величин мощности переменного тока который либо рассеивается в резисторе 24, либо приводит в действие динамик 18, которым удобно управлять. В зависимости от фактической настройки регулятора 30 громкоговоритель 18 принимает более или менее ослабленный сигнал, а образующееся избыточное тепло в резисторе 24 отводится через радиатор 42 (на фиг. 2 и 3 не показан).

[0037] Во втором предпочтительном варианте подключенный громкоговоритель 18 может иметь импеданс 16 Ом. Таким образом, фиг. 4 настоящего изобретения показан график объемного затухания в зависимости от входного импеданса для примеров громкоговорителя на 8 Ом и громкоговорителя на 16 Ом. Входной импеданс частотно-чувствительной схемы ослабления мощности 16 с подключенным к ней динамиком остается в небольшом диапазоне от приблизительно 3,7 до 4,9 Ом в случае 8-омного динамика и приблизительно от 4,8 до 5,2 Ом в случае 16-омного динамика. . Входное сопротивление для примера 8 Ом может быть выражено следующей формулой:

Z=4,3+-0,6 Ом

[0038] а входное сопротивление для примера 16 Ом может быть выражено следующей формулой:

Z=5,0+-0,2 Ом.

[0039] Входной импеданс рассчитывается при настройках 0%, 15%, 25%, 33%, 50%, 66%, 75%, 85% и 100% затухания и фактически имеет максимум при средних настройках.

[0040] Из-за большей ясности на фиг. 5 радиатор 42 показан непропорционально большим. Любого нежелательного накопления тепла в усилителе можно избежать, поскольку постоянный резистор 24 установлен на радиаторе 42, который закреплен на дистанционных элементах 50 на шасси 40 с помощью винтов 52. Постоянный резистор 24 находится в отверстии шасси 40, установленном непосредственно на радиатор 42 с винтами 54. В случае очень маленького усилителя эту часть схемы также можно соединить удлиненными проводами и установить отдельно от шасси в любом месте внутри шкафа усилителя. Регулятор 26 крепится с помощью гайки 46 над шайбой 44 непосредственно на переднюю часть шасси 40 и имеет удобную ручку регулировки громкости 48 на передней панели, которая позволяет исполнителю выбирать желаемый уровень звука фактического выходного сигнала усилителя.

[0041] Как показано на фиг. 6а, эта схема ослабления мощности 16 также может быть встроена в автономный аудиоусилитель 57 и служить в качестве основного регулятора громкости для подключенного корпуса громкоговорителя 58.

[0042] В другой предпочтительной реализации этого изобретения, показанной на фиг. 6b, схема 16 ослабления мощности будет использоваться как единственный автономный блок 56 между выходом аудиоусилителя 20 и корпусом громкоговорителя 58, таким образом предоставляя игроку удобное подключаемое устройство регулировки громкости.

[0043] Он также может быть встроен в корпус 59 громкоговорителя в качестве пассивной схемы для обеспечения регулировки громкости сигналов, принимаемых от усилителя 20, как показано на фиг. 6в.

[0044] Действие изобретения

[0045] Целью настоящего изобретения является создание аудиоусилителя со среднеквадратичной мощностью 50 Вт. классический ламповый гитарный усилитель с регулируемой частотно-чувствительной схемой ослабления мощности высокой мощности 16, используемой между каскадом усилителя мощности 14 и громкоговорителем 18, что позволяет музыканту воспроизводить перегруженный звук в широком диапазоне различных уровней громкости. Упомянутая схема ослабления мощности 16 содержит мощный резистивный элемент 24, который может представлять собой проволочный резистор сопротивлением 22 Ом, и переменный индуктивный элемент 26 в виде непрерывной катушки трансформатора с ответвлениями (вариака). Вариак имеет катушку индуктивностью 53,5 мГн и подвижный регулятор 30, который делит катушку на две переменные перегородки 26а и 26б. Громкоговоритель 18, который может быть типичным гитарным динамиком с номинальным импедансом 8 Ом и индуктивностью звуковой катушки приблизительно 1 мГн, подключается параллельно к катушке-разделу 26b, тогда как катушка-раздел 26а всегда подключается параллельно к указанный постоянный резистор 24. Если контроллер 30 находится в положении X, значение катушки-перегородки 26a установлено на минимум, а значение катушки-перегородки 26b установлено на максимум, поэтому вариатор 26 «открыт» и почти все электрическая энергия используется для приведения в действие динамика 18. При установке контроллера 30 в положение Y значение катушки-перегородки 26a устанавливается на максимум, а значение катушки-перегородки 26b устанавливается на минимум, поэтому вариатор 26 «замкнут», и почти вся электрическая энергия рассеивается в резисторе 24. Величину мощности сигнала, подаваемого на громкоговоритель 18, можно легко увеличить, непрерывно перемещая регулятор 30 из положения X в положение Y. Катушки-перегородки 26a и 26b и резистор 24 совместно с громкоговорителем 18 работают как переменный частотно-чувствительный делитель напряжения лестничной схемы.

[0046] Обычно такое рассеивание электроэнергии в виде тепла считалось бы неэффективным и нежелательным. Однако, как должно быть понятно специалистам в данной области техники, наличие высокомощной частотно-чувствительной цепи ослабления мощности в классическом ламповом гитарном усилителе позволяет музыканту воспроизводить настоящий звук перегруженного лампового усилителя в широком диапазоне частот. разные уровни громкости. Поскольку нет потери высокочастотных частей из ослабленного сигнала и нет компромисса между овердрайвом и громкостью, музыкант может наслаждаться богатым гармоническим содержанием и предельной чувствительностью к касанию желаемого гитарного тона с неизменным качеством звука даже при очень низкая настройка громкости.