Полупроводниковые диоды. Параметры, методы измерений

ПРОЕКТИРОВАНИЕ И РАСЧЕТ

ИЗДАТЕЛЬСТВО «СОВЕТСКОЕ РАДИО»

МОСКВА—1968

Приводятся сведения о важнейших свойствах полупроводниковых диодов различных классов. Кратко описаны принцип действия, конструкция, технология изготовления диодов. Приведены система электрических параметров диодов и методы их измерения. Особое внимание уделено эксплуатационным свойствам диодов разных классов, а также вопросам их правильного применения в радиоэлектронных схемах.

Книга рассчитана на широкий круг инженерно-технических работников, занимающихся проектированием, изготовлением и эксплуатацией радиоэлектронной аппаратуры на полупроводниковых приборах.

Полупроводниковые диоды. Параметры, методы измерений. Под ред. Горюнова Н. Н. и Носова Ю. Р. Издательство «Советское радио», 1968

АВТОРЫ:
АБКЕВИЧ И. И ., АКИМОВ 10. С, АРОНОВ В. Л., ВИЗЕЛЬ А. А., ВАЛЬД-ПЕРЛОВ В. М., ГИТЦЕ-ВИЧ А. Б., ГОРЮНОВ Н. Н., ДРОИЕВИЧ В. М.. ДМИТРИЕВ М. Д., ЗАЙЦЕВА. А., КРУГЛОЕ И. И., КУЗЬМИН В. А., КУРНОСОВ А. И. ЛИБЕРМАН Л С. ЛИВШИЦ В. В., ЛОГУНОВ Л. А., МАДОЯН С. Г, НИСНЕВИЧ Я- Д., НОСОВ Ю. Р., ПЕТРОВ Л. А., РОМАНОВ Д. И., РЫЖИКОВ И. В.. СИДОРОВ Ю. И. СТРОГАНОВ А.Ф., ЧЕРНЫШЕВ А. А., ШПИРТ В. А., ШИБАНОВ А. П., ШУВАЛОВ Б. А

Содержание книги Полупроводниковые диоды. Параметры, методы измерений

От редакции
Предисловие
Принятые обозначения
1. СВОЙСТВА ЭЛЕКТРОННО-ДЫРОЧНЫХ ПЕРЕХОДОВ
1.1. Основные свойства полупроводников
1.2. Принцип дейстивия р-п перехода
1.3. Вольтамперная характеристика р-п перехода
1.4. Емкость перехода
1.5. Пробой р-п перехода
Литература

2. ВОЛЬТАМПЕРНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА, ЭКВИВАЛЕНТНАЯ СХЕМА ДИОДА И МЕТОДЫ ИЗМЕРЕНИЯ ОСНОВНЫХ ЭЛЕКТРИЧЕСКИХ ПАРАМЕТРОВ
2.1. Вольтамперная характеристика диода
2.2. Эквивалентная схема диода
2.3. Измерение параметров вольтамперной характеристики диодов
2.4. Измерение частотных свойств диода
2.5. Измерение емкости диода
Литература

3. ШУМЫ ПОЛУПРОВОДНИКОВЫХ ДИОДОВ
3.1. Тепловой шум
3.2. Дробовой шум
3.3. Шумы в области пробоя р-п перехода
3.4. l/f-шум
3.5. Описание и измерение шумов в полупроводниковых диодах
Литература

4. ВЫПРЯМИТЕЛЬНЫЕ диоды
4.1. Области применения и конструкции выпрямительных диодов
4.2. Электрические параметры и методы их измерения
4.3. Параллельное и последовательное соединение диодов
Литература

5. СТАБИЛИТРОНЫ (ОПОРНЫЕ ДИОДЫ)
5.1. Принцип действия и области применения стабилитронов
5.2. Зависимость напряжения стабилизации от температуры
5.3. Емкость стабилитронов
5.4. Шумы и стабильность параметров
5.5. Технология изготовления и конструкции стабилитронов
5.6. Основные параметры и методы их измерения
5.7. Особенности применения стабилитронов
Литература.

6. ВЫСОКОЧАСТОТНЫЕ ДИОДЫ
6.1. Особенности точечных диодов
6.2. Основные параметры высокочастотных диодов
6.3. Применение высокочастотных диодов
Литература

7. ВАРИКАПЫ
7.1. Принцип действия и области применения варикапа
7.2. Малосигнальная эквивалентная схема варикапа
7.3. Особенности конструирования варикапов
7.4. Параметры варикапов и методы их измерения
7.5. Функциональные зависимости параметров варикапов
Литература

8. ИМПУЛЬСНЫЕ ДИОДЫ
8.1. Типы импульсных диодов
8.2. Работа полупроводникового диода в режиме переключения
8.3. Прохождение импульсов прямого тока через диод
8.4. Диоды с накоплением заряда
8.5. Электрические параметры импульсных диодов
8.6. Измерение параметров импульсных диодов
Литература

9. ТИРИСТОРЫ (КРЕМНИЕВЫЕ УПРАВЛЯЕМЫЕ ВЕНТИЛИ)
9.1. Устройство и принцип работы
9.2. Статическая вольтамперная характеристика
9.3. Параметры тиристоров
9.4. Управление тиристором и его динамические свойства
9.5. Зависимость параметров тиристоров от температуры
9.6. Технологические методы создания четырехслойной структуры
9.7. Методика измерения параметров тиристоров
9.8. Перспективы развития тиристоров
Литература

10. ДЕТЕКТОРНЫЕ И СМЕСИТЕЛЬНЫЕ ДИОДЫ
10.1. Принцип действия и устройство
10.2. Выпрямительные параметры детекторных диодов
10.3. Частотно-преобразовательные параметры смесительных диодов
10.4. Шумовые параметры детекторных и смесительных диодов
10.5. Импедансные характеристики диодов
10.6. Измерение электрических параметров детекторных и смесительных диодов
10.7. Зависимость электрических параметров диодов от режима работы
10.8. Электрические перегрузки диодов, вызывающие их отказ
Литература

11. ПАРАМЕТРИЧЕСКИЕ и УМНОЖИТЕЛЬНЫЕ ДИОДЫ
11.1. Принцип действия и области применения
11.2. Конструкции диодов и способы их изготовления
11.3. Применение диодов с управляемой емкостью в параметрических усилителях
11.4. Применение диодов с управляемой емкостью в умножителях частоты
11.5. Измерение параметров диодов с управляемой емкостью
Литература

12. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬНЫЕ СВЧ ДИОДЫ
12.1. Назначение и области применения
12.2. Классификация переключательных СВЧ диодов
12.3. Диоды с р-n переходом
12.4. Диоды с p-i-n структурой
12.5. Ограничительные диоды
12.6. Методы определения основных электрических параметров переключательных диодов
Литература

13. ТУННЕЛЬНЫЕ И ОБРАЩЕННЫЕ ДИОДЫ
13.1. Принцип работы туннельного диода
13.2. Технологические и конструктивные особенности туннельных и обращенных диодов
!3.3. Эквивалентная схема туннельного диода
13.4. Переключательные туннельные диоды
15.4. Генераторные туннельные диоды
13.4. Усилительные туннельные диоды
13.5. Обращенные диоды
13.S. О критериях устойчивости туннельного диода
13.9. Измерение параметров туннельных диодов
13.10. Измерение сопротивления потерь
{3.11. Измерение емкости туннельного диода
13.12. Собственная индуктивность туннельного диода и ее измерение
13.13. Надежность туннельных диодов
Литература

14. ПОЛУПРОВОДНИКОВЫЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА
14.1. Принцип действия
14.2. Основные параметры полупроводниковых источников света
Литература

15. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ПРИМЕНЕНИЯ ДИОДОВ В РАДИОЭЛЕКТРОННЫХ СХЕМАХ
15.1. Зависимость параметров диодов от температуры и режима
15.2. Технологический разброс параметров, их временной дрейф и нестабильность
15.3. Чувствительность к электрическим перегрузкам и предельно допустимые режимы работы
15.4. Основные правила применения диодов
Литература

Литература
1. Федотов Я. А. Основы физики полупроводниковых приборов. Изд-во «Советское радио», 1963.
2. Степаненко И. П. Основы теории транзисторов и транзисторных схем. Изд-во «Энергия», 1967.
3. Половко А. М. Основы теории надежности. Изд-во «Наука», 1964.
4. Базовский И. Надежность. Теория и практика. Пер. с англ., под ред. Б. Р. Левина. Изд-во «Мир», 1965.
5. Месяцев П. П. Надежность производства электронновычислительных машин. Машгиз, 1963.
6. Носов Ю. Р. Полупроводниковые импульсные диоды. Изд-во «Советское радио», 1965.
7. Гусев В. П., Фомин А. В. и др. Расчет электрических допусков радиоэлектронной аппаратуры. Изд-во «Советское радио», 1963.
8. Луцкий В. А. Расчет надежности и эффективности радиоэлектронной аппаратуры. Изд-во АН УССР, Киев, 1965.
9. Бергельсон И. Г., Минц В. И. Надежность полупроводниковых приборов. В сб. «Полупроводниковые приборы и их применение», под ред. Я. А. Федотова, вып. 9, Изд-во «Советское радио», 1963.
10. Туркельтауб Р. М. Методы исследования точности и надежности схем аппаратуры. Изд-во «Энергия», 1966.

ОТ РЕДАКЦИИ

Широкое применение полупроводниковых приборов в радиоэлектронных устройствах требует разработки инженерных методов проектирования радиоэлектронных схем на этих приборах и систематизации накопленного в разработке аппаратуры опыта.

В то же время большая часть выпущенной до настоящего времени литературы посвящена общим вопросам теории и применения полупроводниковых приборов и поэтому в большинстве случаев не может быть непосредственно использована при проектировании аппаратуры.

Эти причины побудили издательство «Советское радио» выпустить серию книг под общим названием «Радиоэлектронные схемы на полупроводниковых приборах. Проек­тирование и расчет».

Книги предназначаются для широкого круга научных и инженерно-технических работников, занимающихся разработкой и эксплуатацией аппаратуры на полупроводниковых приборах, а также для студентов высших учебных заведений соответствующего профиля.

План издания разработан редколлегией, состоящей из специалистов в области теории и разработки полупроводниковых приборов и аппаратуры, обсужден на ведущих предприятиях промышленности и откорректирован в соответствии с высказанными замечаниями.

Редколлегией совместно с редакцией были привлечены в качестве авторов книг высококвалифицированные научные работники и конструкторы в данной области.

Серия состоит из десяти книг. Первые две книги содержат сведения о полупроводниковых приборах, необходимые для конструирования различных типов аппаратуры. В них рассматриваются основные физические процессы в полупроводниковых приборах, параметры и методы их измерения, виды и способы испытаний приборов в соответствии с действующими техническими условиями, а также излагаются вопросы предельно допустимых режимов и надежности.

Последующие книги посвящены основам теории, методике проектирования и расчету схем на полупроводниковых приборах:
— апериодических усилителей;
— радиоприемных устройств;
— импульсных устройств;
— элементов ЭВМ;
— автоматического управления;
— источников электропитания;
— СВЧ устройств;
— радиопередающих устройств.

Эти книги построены по единому принципу. Излагаются краткие общие сведения, приводятся основные теоретические и расчетные соотношения и даются рекомендации о целесообразной последовательности расчетов, которые иллюстрируются типовыми схемами с указанием их параметров.

Все издание намечено выпустить в свет в течение 1967 — 1969 гг.

Издание данной серии книг должно способствовать дальнейшему широкому внедрению полупроводниковых приборов в новые разработки, улучшению технических и эксплуатационных характеристик отечественной радиоэлектронной аппаратуры; оно будет полезно также для обуче­ния студентов;.

Настоящее издание, естественно, не свободно от недостатков, вызванных необходимостью изложения очень широкого круга вопросов и трудностями координации работы большого коллектива авторов. Издательство с благодарностью примет замечания, направленные на улучшение данной серии книг. Замечания следует направлять по адресу: Москва, Главпочтамт, п/я 693.

Скачать книгу Под редакцией Горюнова Н. Н. и Носова Ю. Р. Полупроводниковые диоды. Параметры, методы измерений. Москва, Издательство «Советское радио», 1968

Полупроводниковые приборы: Диоды, тиристоры, оптоэлектронные приборы

1. LiterNet
2. Културни новини
3. Книгосвят
4. За култура

1. Състояние

   Отлично

2. Цена

   20,00 лв.

1. Категория

   Справочници

2. Издателство

   Энергоатомиздат

3. Град на издаване

   Москва

4. Година

   1985 г.

5. Страници

   744

6. Забележка

   Отлична книга. Без забележки. Масивно книжно тяло и дебели корици.

7. Език

   Руски

8. Наличност

   1 бр.

9. Корици

   Твърди

10. Формат

    84/108/32

11. Ключови думи

    Полупроводниковые приборы: Диоды, тиристоры, оптоэлектронные приборы, А. В. Баюков, А. Б. Гитцевич, А. А. Зайцев, Энергоатомиздат, стара руска литература, техника, техническа литература

Начини на доставка

1. До офис на куриер

2. До адрес на получателя

3. Лична среща

4. Доставя за чужбина

1. Предлага

2. Продава в «Книжен пазар» от

   2019 г.

3. Фактури

   не издава

1. При книги за над 300 лв. — 10%
2. При поне 10 книги за над 300 лв. — 10%

запис със своя собствена уеб страница.

цена на записа

В щанд «Находка»

Щанд «Находка» разполага с богата колекция от книги в жанровете: самоусъвършенстване, приложна психология, езотерика, източна мъдрост, любовно изкуство, мистика и загадки, религия, чуждоезикова литература, техническа литература, стари и нови издания на речници, фолклор, митология, хуманитарни и социални науки, стара и по-нова техническа литература, антикварни книги, интересни поредици, по-непознати заглавия…

Други екземпляри от книгата

1. А. В. Баюков, А. Б. Гитцевич, А. А. Зайцев

2. А. В. Баюков, А. Б. Гитцевич, А. А. Зайцев

   1985 г.
   Много добро

3. А. В. Баюков, А. Б. Гитцевич, А. А. Зайцев

   1985 г.
   Много добро

Книги от същия автор

1. А. В. Баюков, А. Б. Гитцевич, А. А. Зайцев

   1985 г.
   Много добро

Книги от същата категория

1. И. Ф. Белов, Е. В. Дрызго

   1976 г.
   Отлично

   От същия книжар

2. В. Ю. Лавриненко

   1973 г.
   Отлично

   От същия книжар

3. Колектив

   1985 г.
   Отлично

   От същия книжар

1/6 Созвездия: Сказка | Ридли

Суланская кампания провалилась полностью. Из тысячи солдат выжили немногие, но отправленная в самое пекло рота десантников была уничтожена подчистую. Лишь только Вереск и остался в живых. Как остался? Собрали по кусочкам, вставили вместо ненайденных частей тела какие-то пластины, протезы и провода, слепили из остатков нового человека. Влили тонну нанитов в кровь, чтобы те восстановили функции органов, а потом медленно сожрали друг друга, когда работа их подойдёт к концу. Вереску даже казалось, что он стал особым Франкенштейном, хотя число таких, как он, в последние годы увеличилось. Суланск не хотел подчиняться Йогуртри, жестоко отстаивая свои позиции. Закончится ли когда-нибудь это бедствие под названием «Война» или нет, Вереск не знал, но верил в лучший исход. Наверху бранятся, а внизу тешатся иллюзией мира, прячась по углам и живя в вечном страхе.

Назад Вереск не вернулся. Его посчитали профнепригодным, шестнадцатилетнюю карьеру закрыли грифом «отставка», заколотили большими гвоздями и положили на архивную полку. Вереск остался никому не нужный. Ветеранский билет, инвалидная карта, в итоге — невысокие социальные выплаты и пенсия, на которую может прожить человек, жующий одну траву. Вереск был большим мужиком, после реабилитации немного сдал, но мышечную массу сохранил, как, впрочем, и рост, что при его операциях стало даже очень важно. Шесть месяцев физических упражнений, тестирований и прочей ерунды дали возможность чувствовать себя полноценным, но всё равно недостаточным человеком.

К психологу он ходил два раза в неделю, пока за это платило государство. Через месяц и эта радость закончится. Хотя кабинет красивого мужика он посещал в большей степени затем, чтобы пообщаться. Так получилось, что даже дворовые собаки его боялись или, вернее сказать, обходили стороной. Родители на нём поставили крест ещё в далёком юношеском возрасте, когда он отказался быть профессором каких-то там наук; сестра, младше на двенадцать лет, недавно завела новую семью, нарожала детей и теперь не особо интересовалась жизнью брата, который и до этого был для неё чужим. Как только она родилась, Вереск ушёл в кадетское училище, проживая в общежитии и деля комнату с ещё тремя такими же, как он, мальчишками. Первое время Вереск волновался, потом сделал выводы и позволил людям жить так, как им хотелось, благо в его жизнь они лезть перестали. Друзья, знакомые, товарищи — как-то всё неожиданно осталось в прошлом, даже коллеги по оружию не спешили расспрашивать о делах, потому что либо сами были такими же инвалидами, либо боялись притянуть за уши неудачу, которая в последнее время шла в ногу с Вереском.

Поэтому общение с психологом казалось некой отдушиной, за которую хотелось хвататься и вдыхать полной грудью свежий, прохладный воздух. К тому же психолог оказался не только красивым мужиком, но ещё простым в общении и не лезущим глубоко в душу, при этом уверенно работая с появившимися комплексами неполноценности у Вереска. Вдобавок ко всему он подыскивал ему работу. Правда, те два предложения, которые Арому озвучил ранее, Вереск отклонил, как и семь от социальной защиты. Он понимал, что рано или поздно нужно будет на чём-то останавливаться конкретном, но пока не мог заставить себя влиться в новое общество.

— Как ваше самочувствие? — Этот вопрос психолог задавал часто, и в его голосе Вереск слышал сочувствие.

— Нормально. — На него Вереск всегда отвечал так же, как и сейчас. Душевные раны уже не залечить, особенно воспоминания о той мясорубке, в которую он угодил чуть больше полугода назад. И из которой вылез искалеченный и никому не нужный.

— У нас с вами осталось пять встреч, — сказал спокойно Арому, заглянув в карту, которая лежала открытая на столе перед ним. Вереск слегка удивился, он-то думал — больше. — Вы определились с работой?

— Пока нет, — коротко пожал плечами Вереск, почесал переносицу. Арому поправил очки, бесполезный нынче предмет — медицина могла сделать таким зрячим, что орёл позавидует. Скорей всего, очки он носил для поддержания имиджа делового человека. Впрочем, они нисколько не портили вид. Так и хотелось вставить психологу между ног.

— У меня есть ещё одно предложение, на этот раз более серьёзное, но не столь высоко оплачиваемое. Сразу скажу, место работы не слишком эргономичное, условия труда — не совсем комфортные, но за тяжесть — соответствующая дополнительная плата. Жильё предоставляется, его оплачивает компания, как и питание, но тут на ваше усмотрение, потому что по договору будут идти стандартные продукты. Если, скажем, захотите что-то экзотическое, то придётся раскошелиться вам. Инструменты предоставляет фирма, ремонт — тоже. Все детали, а также горючие элементы — это головняк нанимателя. Перед тем, как вы отправитесь на место работы, вам придётся пройти обучающие курсы, но они, опять же, оплачиваются компанией.

— Просто сказка, а не работа, — решил съёрничать Вереск, ухмыльнувшись.

Арому улыбнулся в ответ, подхватил со стола небольшую папку, больше похожую на книгу, и протянул её через стол, вкладывая Вереску в руки.

— Это и есть… Сказка, — сказал он, и Вереск опустил на обложку взгляд: фотография густого леса, наверху которой крупными буквами было написано «Сказка», заставила нахмуриться и открыть первую страницу. — Вы же слышали о Сказке?

— Обнаруженная чуть больше тысячи лет назад в другой галактике планета с пригодными для жизни людей условиями. Названа так из-за живого дерева и кое-каких элементов, которые исследователи до сих пор не могут до конца изучить, поэтому в народе их прозвали «магией».

— Да, практически, — кивнул Арому и снял очки, потёр пальцами уголки глаз. Он показался слегка уставшим и сексуальным. На мгновение Вереск оторвался от действительности. Какое-то время после операций его агрегат молчал и не подавал признаков жизни. Вереск уже приписал себя к импотентам, но вот недавно тот вдруг уверенно начал реагировать на всё то, на что реагировал до ранения. На красивых мужиков. Арому был красив!

— Большинство исследователей считают, что воздух Сказки влияет на нервную систему человека. Будто при вдохе тот посылает в мозг импульсы, отчего человек начинает видеть нечто нереальное, другими словами — галлюцинации. В том числе и живые деревья.

— Интересно, — безучастно произнёс Вереск, коротко пожав плечами. Арому улыбнулся уголками губ и надел очки, будто спрятавшись за чуть голубоватыми стёклами.

— Эта планета является поставщиком огромного количества древесины. Вы, наверное, не раз слышали, насколько быстро там вырастают леса. На месте спила через пять лет вырастает новое, крепкое и толстоствольное дерево. Поэтому производство деревянных изделий, в том числе и мебели, у нас никогда не стоит на месте. Из дерева много чего производят, и вот эту бумагу тоже.

— Очевидные вещи, — буркнул Вереск, опустив взгляд на открытую страницу.

— Единственная проблема планеты — это её магнитное поле. Никакая техника там не работает. Вернее, электроника загибается на корню, поэтому учёные разработали на основе камней планеты кристаллы, благодаря которым передвигаются автомобили и лифты, которые доставляют лес и людей на орбитальную базу. Дерево пилят бензопилами или же рубят топорами. В этом и заключается сложность работы. Немногие выдерживают этот ритм, хотя месячный план по срубу дерева не такой уж и высокий. Многие оттуда бегут из-за оторванности от вселенной. Там не работают телевизоры, сотовые и нет Сети. Есть только проводные телефоны, радио и кристаллическое электричество, больше похожее на свечи.

— И вы мне предлагаете эту работу?

— Да. Сто тысяч в месяц, чистыми, с вычетом за экзотическое питание. Есть место в бригаде Доулта, лесорубом.

— Меня собрали по кускам. И вы предлагаете мне быть дровосеком? — Вереск сильно удивился.

— Предлагаю, — Арому вновь чуть заметно улыбнулся, закинул ногу на ногу. Стал ещё притягательнее. — От рубки леса вы не развалитесь. К тому же вам нужна физическая работа, а социальная защита предлагает только сидячую.

— Хорошо. Но если я свалю туда, мне придётся отдать государству свою квартирку. А вдруг захочу вернуться?

— Фирма вам даёт испытательный срок — три месяца. За это время ваше жильё никто не будет иметь право трогать. Если хотите, я за ним присмотрю. Вереск, это единственный в вашем положении шанс утвердиться как личность. Общественность не принимает военных, считая, что они, забирая чужую жизнь, поступают неправильно. Многие люди не понимают, что это не вы, а правительство, которое они боготворят и о котором слишком много положительной пропаганды. Вы можете пойти охранником в психиатрическую больницу или дворником в колледж искусств, ну чем не работа, будете получать ничтожную зарплату, натянете на голову капюшон, чтобы вас никто не замечал и не тыкал в вас пальцем. А итог? Вы превратитесь в социопата, придёте к тому, откуда мы с такими усилиями пытались вас вытащить. Согласен, Сказка не так волшебна, как кажется, но вдруг это то место, которое позволит вам дальше жить, не боясь осуждений?

— Предлагаете спрятаться в лесу и там стать социопатом? Чем не выход? — хмыкнул Вереск и закрыл яркий буклет.

— Знаете, почему это лучше, чем всё остальное? Там есть то, что вам нужно, чего вы хотите: спокойствие, простые отношения, обычная работа, в которой вам не придётся убивать или быть убитым. Не спорю, если дерево не так упадёт, то может зацепить и вас. Но это уже зависит от того, как внимательно вы будете слушать курсы.

— Я — инвалид!

— Мы уже об этом говорили. Ваши протезы не такие хрупкие, как вы считаете. Ну что, согласны? Или хотите подумать, а потом отказаться? — Арому хмыкнул, Вереску это показалось сексуальным. Интересно, если он предложит Арому трахнуться, согласится тот? Пусть он и не подаёт никакого вида, да и на соблазнителя не тянет, но явно из голубой команды.

— Согласен, — сказал Вереск и в этот момент не почувствовал даже толики сомнения. Будто только этого предложения и ждал.

***

Сказка — довольно большая планета, которую на девяносто процентов покрывают леса. Они растут даже в реках и морях, в горах и на склонах скал. Складывается такое ощущение, что планета не просто кусок камня, что она дышит. Славится Сказка живыми деревьями, источники говорят, что они могут передвигаться. Один из исследователей планеты назвал их мифологическим словом — дриады. Вереск никогда не интересовался Сказкой, на неё ему было начхать. Однако, расположившись в маленьком терминале на орбитальной базе на жёстком стуле, он просматривал ту самую книжечку, которую ему дал Арому, в ожидании, когда молодой парень с постоянно дёргающимся правым глазом зарегистрирует его. «Тоже инвалид», — заключил Вереск, распознав своего «брата». Здесь, наверное, все такие. Выброшенные обществом, с грифом «профнепригоден». Интересно, а Сказка может творить чудеса, сможет ли она сделать его нормальным, вновь человеком? Скорей всего, нет. Ведь сидящий за невысокой стойкой-перегородкой парень, уже час регистрирующий его в компьютерной базе данных, и есть ответ на невысказанный вопрос.

— Вереск Рашт, — позвал он — в зале ожидания было ещё два человека, такие же хмурые и серьёзные парни, как Вереск. Рашт подошёл к стойке. — Вот здесь отпечаток пальца, тут ладони, здесь подпись, — зачитал парень заученные фразы, при этом протягивая Вереску три планшета. Выполняя положенные инструкции, Вереск чувствовал себя роботом. Парень же, вернувшись к монитору, клацнул несколькими клавишами, подхватил вылезшие из принтера листы, черкнул на каждой закорючки, потом шлёпнул печати, забрал планшеты, заменив их листами.

— Читайте и расписывайтесь. Здесь расшифровка фамилии и имени, — указал он на напечатанный текст и строчку, где надо поставить подпись. Вереск размашисто расписался, а молодой человек опять повернулся к монитору и клавиатуре. Несмотря на дёргающийся глаз, он печатал очень быстро и правильно.

Через пять минут Вереск Рашт принял из рук работника терминала планшетную тонкую плёнку, где стоял красно-синий штамп, пару листов с его росписью, бейдж с красной лентой и булавкой, пластиковую карточку с цифрами и его именем.

— Терминал три, код набора вот здесь, — указал парень на пластиковую карточку. — Добро пожаловать на Сказку, — спокойно добавил он и вернулся к монитору.

— Спасибо, — буркнул Вереск и пошёл к дверям терминала.

Как только он ступил на нарисованный круг, тот сразу загудел и загорелся красным. Через три секунды двери открылись, и Вереск вошёл в круглый лифт. Надев на шею бейдж, он набрал на большой панели код, вжимая крупные выпуклые клавиши в панель. Когда на маленьком мониторе загорелся весь набор цифр, обратившись в звёздочки, двери закрылись, и лифт загудел, устремившись вниз. Оглядев коробку, Вереск с удивлением обнаружил стул. Кинув рядом с ним сумку, присел на него. Через минуту панель выдала время — цифры означали, сколько лифт будет опускаться до поверхности планеты. Глянув на часы, Вереск подхватил планшетную плёнку и, нажав на прозрачную тоненькую пластинку пальцем, активировал её. Это был договор, тот самый, что ему выкатал парень на бумагу, только в электронном виде. Другими словами, разрешение на посещение Сказки, рабочий контракт, а также медицинские показания. Всё то, что у него уже было в папке, лежавшей в сумке. Только здесь ещё добавилось дозволение на спуск на планету.

Через пятнадцать минут лифт, загудев громче, остановился. Вереску показалось, что он переместился в сторону, заскрипел креплениями, снова загудел и через пять минут тронулся вниз, правда, медленнее прежнего. Зашипели системы, сдавившее было виски давление отпустило. Вереск глянул на таймер — до поверхности осталось двадцать минут. Сунув бумаги и пластинку в сумку, Рашт откинулся на спинку стула и прикрыл глаза — страшно начинать всё сначала, но никогда не поздно.

Планетарный терминал был каким-то невзрачным и сельским, что ли? Небольшое двухэтажное здание, слепленное из дерева и укрытое ветками, которые уже пустили корни и готовились разрастись кустарниками на небольшой и ровной крыше терминала. Мужик в очках и с бензопилой медленно срезал их, укладывая на деревянные носилки. Лифтовые терминалы располагались за пределами этого здания, к ним вели пыльные дорожки, края которых обозначались тонкими световыми диодами, подключёнными к толстому проводу электропередачи. Ничего удивительного, новомодного, современного, цивилизованного. Всё по-деревенски, смахивающее на своеобразную древность.

Вереск, взвалив сумку на плечо, окинул взглядом местность. В большей части это была пустыня, однако кое-где уже пробивались деревца, тянулась вверх трава. Пустошь сверкала пнями, Вереск предположил, что здесь вырубался лес часто, чтобы не мешать работе лифтов. У одного из них стояла большая, гружённая деревом машина, другая, наполненная поленьями, выворачивала на площадку. Рядом со зданием росло высокое дерево, единственное, которое здесь было. Его ствол был на удивление гладким и прямым, а крона листвы пушистая и пышная. Это дерево можно было бы назвать красивым и… Живым? Так показалось Вереску.

Пройдя пять метров по дорожке, Рашт вошёл в открытые двери. Оставив за собой недлинный коридорчик, оказался у блокпоста. Сидящая за высоким окном женщина подсказала сунуть карточку в тонкую щель на металлическом пропускном пункте, и Вереск воспользовался её советом. А потом десять минут стоял у досмотра, вывалив на широкий деревянный стол паспорт, договор, бейдж, военный билет и содержимое сумки. Всё та же женщина, записывала всё в большой журнал, потом печатала на печатной машинке, ставила штампы и задавала вопросы. Затем, вернув документы Вереску, приложила к ним ещё одну бумажку, попросив её не терять. Кивнув, Рашт, усталый и измотанный системой допуска на планету, вышел в зал ожидания. Небольшая комната встретила его тишиной, несмотря на то, что на стульях расположились пять человек. Окинув их взглядом, Вереск положил документы в сумку и вышел на улицу с другой стороны здания. Лёгкий ветерок подгонял пыль, солнце светило высоко в небе, радуя жителей планеты голубым небосводом. По правую руку от входа в порт вверх вела лестница, и как раз по ней спустился мужик с бензопилой, закончив пилить кустарники. Рашт уступил ему дорогу и вдохнул полной грудью. Тихо и спокойно — сказочно хорошо. Нереально. После безумного, вечно спешащего куда-то техногенного мира оказаться в подобном просто чудо какое-то.

— Вереск Рашт? — окликнули его, и Вереск посмотрел в сторону говорившего.

Опершись о крышу небольшой машины оранжевого цвета, на него смотрел через линзы чёрных очков мужчина, при этом чуть заметно улыбаясь. Подойдя к нему, Вереск кивнул головой и протянул руку.

— Микель Доулта, — пожал он Вереску руку, и Вереск удивился: за ним приехал сам бригадир. — Сумку на заднее и прыгай на соседнее, — сказал Доулта и открыл дверцу машины.

Вереск последовал приказу Доулта, прыгнул рядом с водительским на пассажирское и, положив руку на открытое до упора окно, удобнее расположился на мягком потёртом сиденье, отметив, что машина для их габаритов немного маловата. Микель вжал кнопку на панели, активируя кристалл. Показатель кристаллической пыли дёрнулся, указывая на половину заряда. Мотор загудел, фыркнул, и Микель взялся за руль, вжимая педаль газа.

— Как долетел? — спросил Доулта, стоило машине вырулить со стоянки на дорогу.

— Нормально.

— Пять суток в пути, а потом ещё махинации с бумагами. Бюрократия. Я бы сдох, — хмыкнул Доулта, даже не пытаясь выжать из машинки полные восемьдесят. Вереск сразу же понял — ехать здесь надо осторожно. Потресканный асфальт пропускал траву и кустарнички, даже ростки деревьев. Дорога была сложная, машину всё время трясло.

— Ну, так положено, — не зная, что сказать, решил поддержать разговор Вереск. Короткий взгляд на Доулта и потом снова на дорогу. Симпатичный мужик. «Радар» заинтересованно запульсировал, и Вереск подумал о том, что после воскрешения он стал слегка возбудимым и извращённым. Такого раньше не было. И что самое интересное, желание играло с ним по-жёстки, подливая в огонь ожившего организма бурные фантазии, но вот секса за эти месяцы так и не получилось! Всё осталось в мечтах. Впрочем, и до Суланской компании траха было не так много. Вереск в этом плане был слегка стеснительным.

— Ух ты, — Доулта резко крутанул руль, притормозил, вытянул шею, сдал назад, объехал маленький, только-только пробившийся росток деревца. Остановившись на обочине, он вышел из машины. — Погоди, я сейчас.

Открыв багажник, он вытянул инструменты. Выйдя из машины, Вереск с любопытством смотрел на то, как Доулта ковыряет асфальт, поддевает землю, аккуратно выкапывает корни. Немного постояв, Вереск решительно присел рядом и предложил свою помощь.

— Это зачем? — спросил Рашт, указывая на тонюсенький росток.

— Вот здесь подержи, только аккуратно, — попросил Доулта и стал рыть землю руками. — Живой. Вот и надо было ему вылезти здесь, засранцу! Выкопаем и пересадим его у меня на поляне. Пусть растёт там.

Вереск всё же плохо понимал, в чём живость дерева, а в чём его обыкновенность, но, перехватив тонкий стебелёк пальцами, почувствовал странное тепло и шевеление, будто ствол начал движение. Бросив взгляд на побег, понял, что глаза видят только то, что есть на самом деле: недавно родившееся деревцо. Чудес не бывает.

— Ехал встречать тебя, его ещё не было, — сказал спокойно Доулта. — А может, слишком маленький был, не заметил. Только стоит проклюнуться, как они тянутся к солнцу быстрее времени. Живые — они такие. Впрочем, я и прождал тебя часа четыре.

— Корабль немного задержался. Потом стояли на пристани, ждали, когда отколется от пирса грузовой, у них там ЧП какое-то было.

— Да, с грузовыми вечно проблемы, — отозвался Микель, посмотрел на Вереска, улыбнулся и вытянул из земли последний корешок.

Они ехали ещё примерно час. Дорога вскоре свернула в сторону, а ещё через километр стала просёлочной. Микель всё время притормаживал, объезжал побеги, а когда они въехали в густой лес, резко сбавил скорость. Однако сложность дороги ему нисколько не была преградой, Доулта болтал, задавал вопросы и всё больше казался Вереску приятным, адекватным человеком. Видимых психологических отклонений, кроме как разговоры о живых деревьях, у него не наблюдалось. Впрочем, эти разговоры и лежащее на заднем сиденье деревцо не казались такими уж и из ряда вон выходящими.

Но стоило им вывернуть на пригорок, а потом подняться выше, на самую вершину сопки, как взгляду Вереска открылся довольно загадочный вид. Поляна, где расположился двухэтажный дом, казалась будто из сказки. Сам терем, если его можно так назвать, представлял собой не только сруб, но и ещё нечто, слепленное из веток, коры и кореньев.

— Это наше скромное жилище, — поднимаясь по невысокому, но достаточно просторному крыльцу, сообщил Доулта. Перед тем как подойти к дому, он спокойно воткнул выкопанный на дороге росток у кромки небольшой, примыкающей к зданию поляны. — Наша бригада состоит из двадцати человек. Группу лесорубов возглавляю я. Моя работа начинается чуть раньше, я делаю насечки, обозначаю их пылевой кристаллической лентой, а вы, лесорубы, приступаете к работе немного позже. Далее за дело принимаются девчонки.

Доулта вошёл в дом и остановился.

— Здесь у нас кухня, тут небольшая гостиная, здесь что-то вроде комнаты отдыха. У нас нет ни телика, ни Интернета, так что развлекаем друг друга настольными играми и прочим. В пяти часах отсюда есть город, там можно найти немного другие развлечения, — поиграл бровями Микель, намекая на непристойности. Вереск только кивнул, а Доулта пошёл дальше. — Вон там душевая, рядом туалет, справа дорожка в баню… Три комнаты, здесь обитают наши дамы. Не обижай их, они у нас в единственном экземпляре и очень боевые, — Доулта хохотнул и поднялся на второй этаж.

Вереск попал на террасу. Широкую и просторную. Вдоль стены располагались двери, рядом с ними стулья. За перилами шумела вода и шелестел густыми кронами лес. Доулта подошёл к перилам и кивнул вниз. Обрыв. Он скрывался в гуще листвы, но водопад, срывающийся вниз, грозно шумел и мелькал в лучах солнца бликами, прячась за деревьями. И как тут спят?

— Моя комната здесь, — ткнул пальцем в одну из створок Доулта, — а твоя, — он прошёл террасу, открыл последнюю створку. За ней оказался коридор. Микель уверенно прошёл его и остановился в самом конце. — Вот здесь. Только единственный косяк, — замялся Доулта, открывая дверь маленьким ключом. Здесь звуки водопада были приглушёнными, что порадовало. Но заминка Микеля насторожила. — С тобой будет соседствовать этот парень.

Доулта вошёл в комнату первым, Вереск переступил порог вторым. Он не совсем понимал бригадира, однако, когда тот указал на левую стену, Вереск понял, что тот имел в виду. При других обстоятельствах Рашт затупил бы, но так как Микель за время пути от порта до цели приезда очень много рассказывал про Сказку, а на подготовительных курсах Вереску прожужжали все уши про чудесный мир, то Рашт сразу понял, о чём тот говорит. Однако увиденное всё равно поразило. Треть стены занимало высокое толстоствольное дерево.

— Ещё месяц назад этот засранец был совсем коротышка. Честно скажу, всё забывал его пересадить, и вот, вымахал. Ты не думай, он безобидный и не станет обижать такого большого дядю, — хмыкнул Микель, и Вереск просто молча кивнул. — Но если вдруг начнёт докучать, ты скажи мне, я его приструню. Пересаживать его уже поздно, так что… Извиняй. А больше свободных комнат у меня нет.

Вереск вздохнул, кинул сумку у кровати и коротко пожал плечами. Если за три месяца он не сойдёт с ума, то, пожалуй, это будет самая великая победа в его жизни.

‍

О нас | Diode Editions

Diode Editions — независимая пресса, базирующаяся в Дохе, Катар и Ричмонде, Вирджиния. Главный редактор Пэтти Пейн основала прессу в 2012 году как ответвление журнала Diode Poetry Journal. На сегодняшний день в прессе опубликовано 37 наименований стихов, детских книжек и научно-популярных сочинений, а также проводятся ежегодные конкурсы книг и детских книжек.

Наша миссия — красиво создавать наши книги и фанатично поддерживать наших авторов.

Основатель и главный редактор

Пэтти Пейн

Пэтти Пейн является автором книг Grief & Other Animals (Accents Publishing), The Sounding Machine (Accents Publishing) и редактором Gathering the Tide: Anhology of Поэзия Персидского залива и Повелительница осла и другие сказки Персидского залива.Ее третья книга «Город небольших огней» была недавно опубликована издательством Hysterical Books. Ее стихи, обзоры и интервью публиковались в Blackbird, Adroit, Gulf Stream, Waxwing, Thrush, The South Dakota Review и других изданиях. Она является редактором-основателем журналов Diode Poetry Journal и Diode Editions, а также является директором отдела гуманитарных наук и наук Университета Содружества Вирджинии в Катаре.

Редактор и арт-директор

Ло Элсбрук

Ло Элсбрук — адъюнкт-профессор графического дизайна в VCU в Катаре, где он преподает семиотику, теорию коммуникации, переплетное дело и типографику.Недавно он опубликовал или готовится к публикации в DIAGRAM, Typehouse Literary Magazine, After the Pause, Petite Hound Press, The Volta, Technoetic Arts: A Journal of Speculative Research и Noema. Он получил степень магистра в области графического дизайна в РИСД. Его исследования сосредоточены на роли нарратива и языка как посредников сознания.

Главный редактор

Зои Дональд

Зои Дональд — менеджер проектов и иллюстратор, живущая в Ричмонде, штат Вирджиния.Они курировали проекты в таких областях, как социальная деятельность, изобразительное искусство и промышленное производство, а также архитектурная иллюстрация. Они изучали живопись и гравюру в Университете Содружества Вирджинии, где были удостоены стипендий Маклеода и Пичтри и академической стипендии Катарского фонда для обучения за рубежом.

Помощник редактора и дизайнер

Штеффи Браганса

Штеффи Браганса — графический дизайнер, в настоящее время проживающая в Катаре.Она предпочитает проектировать за пределами своей зоны комфорта. Она считает, как дизайнер, что нельзя учиться, оставаясь в замкнутых стенах; лучше всего работает, когда он находит способ обойти эти стены. Большую часть своего времени она любит вкладывать средства в исследования и расширять свои знания. Штеффи очень увлечена созданием и развитием новых и инновационных идей. Воплощение этих идей в жизнь — вот то, чего она как дизайнер стремится достичь.

Помощник дизайнера

Алекс Ванас

Алекс Ванас — дизайнер, живущий в Ричмонде, штат Вирджиния.Он создал документальные видеофильмы, цифровую фотографию, иллюстрацию, архитектурную визуализацию, выставочный дизайн, печатные и цифровые СМИ. Он получил степень магистра дизайна в Университете Содружества Вирджинии.

Стажер

Ханна Фахри

Ханна Фахри в настоящее время изучает графический дизайн в VCUarts Qatar. Происходящая как из Великобритании, так и из Катара, она имеет широкий спектр различных подходов и взглядов на мир.Сарказм течет в ее крови и дает слишком много анекдотов, связанных с Великобританией, которые понимает лишь небольшое количество людей на Ближнем Востоке — нишевый рынок. Также она часто беспокоится о мелочах и делает из мухи слона, прежде чем достичь поставленной цели. Все дело в деталях.

Бывшие сотрудники

Джессика Фишофф

Джессика Фишофф — редактор и владелец [PANK], редактор и владелец журнала American Poetry Journal, автор небольшого сборника стихов «Отчаянная мера отказа (через Margin, 2019) и редактор готовящейся к выходу Питтсбургской антологии (Dostoyevsky Wannabe).Ее мысли о редактировании отражены в «Лучшей американской поэзии» и «Кеньон Ревью». Ее сочинения публикуются в Esquire, Diode Poetry Journal, The Southampton Review, The Common, Creative Nonfiction и Adroit Journal.

Бывший стажер

Чи Гю Ли

Чи Гю — поэт, родившийся и выросший в Сеуле. Недавно он окончил Корнельский университет по специальности английский и арабский. Этой осенью он будет посещать программу MFA в Университете Миннесоты.Он без ума от языков (заставьте его практиковать арабский или ASL!) И всего странного. Он любит читать азиатско-американскую, арабо-американскую и арабскую литературу.

Лина Аль-Шариф

Лина Аль-Шариф — палестинская поэтесса, в настоящее время проживающая в Катаре. Она имеет степень магистра творческого письма / поэзии Ланкастерского университета. Она публиковалась в журналах Sukoon Magazine, Gaza Unsilenced, Rusted Redis и Mizna.

Фахим Хан

Фахим Хан — младший студент, изучающий графический дизайн в VCUarts в Катаре.Он внештатный дизайнер, работа которого стремится к минимуму, но это личное предпочтение. Он может показаться злым молодым человеком, но на самом деле он довольно глупый и приземленный человек. Он жизнерадостный, и у него обычно много еды, но тарелка точно вкусная.

Штеффи Браганса

Штеффи Браганса в настоящее время работает второкурсником графического дизайнера в VCUarts в Катаре. Она очень предана своей работе, увлечена ею и полна энтузиазма.Иногда с излишним энтузиазмом. Собственно, тревожно пограничное. Вам не нужно искать ее в многолюдной комнате, потому что она постоянно шутит о росте, чтобы напомнить вам, что она крошечная. Но не волнуйтесь, она все видит оттуда. По крайней мере, она так думает.

Diode Editions удалось сделать пожертвование следующим организациям, и мы надеемся, что вы также рассмотрите возможность пожертвования, если сможете.

Информацию о распространении, независимых книжных магазинах или библиотеках см. В списке часто задаваемых вопросов на нашей странице распространения.

Для подачи материалов, пожалуйста, посетите нашу страницу конкурсов с инструкциями и сроками чтения конкурса.

Чтобы запросить письменные или обзорные копии, укажите названия и информацию о доставке в запросе ниже.

Postal: Diode Editions c / o Zoe Donald, управляющий редактор, PO BOX 5585, Richmond, VA 23220-0585

Diode Editions — Featured Excerpts

2020

Harél, Jared. «Иди, чтобы ты мог вернуться.«Иди, потому что я тебя люблю», 2018, стр. 9. Rpt. В Poets of Queens, 1 февраля.

Донован, Грегори и Мишель Поулос. «Интервью с Кэтлин Грабер из Prismatics». ПРИЗМАТИКА: ЛАРРИ ЛЕВИС И СОВРЕМЕННАЯ АМЕРИКАНСКАЯ ПОЭЗИЯ, 2020, стр. 79-95. Rpt. в блоге [PANK], под ред. Джессика Фишофф. 4 марта.

Метров, Филипп. «Ода Яффским апельсинам». Возвращение в Яффо, 2019, с. 22. Rpt. в журнале «Нью-Йорк Таймс», изд. Наоми Шихаб Най, 30 августа.п. 10.

Чен Лонг, Нэнси. «Облака как чернильные пятна для склонных к войне». Шире неба, 2020, стр. 59. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 8 ноября.

2019

Бреснер, Кэтрин. «Страна деформированных яблок». пустой сезон, 2018, с. 66. Rpt. в Поэзии Daily, изд. Питер Стрекфус, Ассоциация ежедневной поэзии. 7 февраля.

Пелегрин, Элисон. «Праздник самодельных банкетов». Богоматерь Потопа, 2018, стр.12. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 18 февраля.

Пелегрин, Элисон. «Литания мостов». Богоматерь Потопа, 2018, стр. 13-14. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 19 февраля.

Пелегрин, Элисон. «Богоматерь на половинке». Богоматерь Потопа, 2018, стр. 15. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации.20 февраля.

Пелегрин, Элисон. «В военкомат прихода Западного Св. Таммани, KKK». Богоматерь Потопа, 2018, стр. 18. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 21 февраля.

Пелегрин, Элисон. «Богоматерь последних слов». Богоматерь Потопа, 2018, стр. 21. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 22 февраля.

Чан, Дороти.«Тройной сонет для моего агрессивного лба». Месть азиатской женщины, 2019, стр. 25-26. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 26 марта.

Человек, Симона. «О не выживании». Smoke Girl, 2019, стр. 12. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 30 марта.

Метров, Филипп. «Чтение Тель-Авива и Яффо, полет на восток». Возвращение в Яффо, 2019, с. 10-11. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 3 апреля.

Троммер, KC.«Первая карта». Мы называем их красивыми, 2019, стр. 9. Rpt. в Литературном хабе, изд. Джон Фриман, Grove Atlantic. 12 апреля.

Фахми, Хазем. «Ода Эссосу». Красный // Джильд // Молитва, 2018, с.27-29. Rpt. в Поэзии Daily, изд. Питер Стрекфус, Ассоциация ежедневной поэзии. 17 апреля.

Троммер, KC. «Первая карта». Мы называем их красивыми, 2019, стр. 9. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Карен Крейго. 22 апреля.

Троммер, KC.«Циклон». Мы называем их красивыми, 2019, стр.18. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Карен Крейго. 23 апреля.

Троммер, KC. «Флажолет на скале». Мы называем их красивыми, 2019, стр. 28. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Карен Крейго. 24 апреля.

Троммер, KC. «Диптих.» Мы называем их красивыми, 2019, стр. 33. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Карен Крейго. 25 апреля.

Филлипс, Эмилия.»Топчутся на месте.» Хэмлок, 2019, стр. 30-33. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 26 апреля.

Троммер, KC. «Реформация». Мы называем их красивыми, 2019, стр. 37. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Карен Крейго. 26 апреля.

Дуброу, Жеанна. «Онемение — это еще один способ». Американский самиздат, 2019, с. 12. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 13 мая.

Человек, Симона. «Вопросы для Smoke Girl.»Smoke Girl, 2019, стр. 14. Доклад в блоге» Сарафан: Гардероб «, изд. Джессика Рэй Бергамино. 27 мая.

Человек, Симона. «Таблетка Косби». Smoke Girl, 2019, стр. 9. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Джессика Рэй Бергамино. 28 мая.

Человек, Симона. «Аккреция». Smoke Girl, 2019, стр. 13. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Джессика Рэй Бергамино. 29 мая.

Человек, Симона. «Девушка Дым говорит (в американских предложениях).»Smoke Girl, 2019, стр. 26. Репортаж в блоге» Сарафан: Гардероб «, изд. Джессика Рэй Бергамино. 30 мая.

Человек, Симона. «Молитвы святой Кристине Мирабилис». Smoke Girl, 2019, стр. 27. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Джессика Рэй Бергамино. 31 мая.

Дуброу, Жеанна. «[В течение нескольких дней: мороз] и [я продолжаю получать коробки, наполненные воздухом]». Американский Самиздат, 2019, с. 17, 38. Rpt. в Поэзии Daily. 9 июня.

Троммер, KC.«Мы называем их красивыми». Мы называем их красивыми, 2019, стр. 20. Rpt. в Поэзии Daily. 2 июля.

Дуброу, Жеанна. «[Другой способ — онемение]». Американский самиздат, 2019, с. 12. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 29 июля.

Дуброу, Жеанна. «[В такие времена миф — это резная стена]». Американский самиздат, 2019, с. 20. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 30 июля.

Дуброу, Жеанна.«[Я снова иду сквозь темноту,]». Американский самиздат, 2019, с. 33. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 31 июля.

Дуброу, Жеанна. «[Я продолжаю получать коробки, наполненные воздухом]». Американский самиздат, 2019, с. 38. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 1 августа.

Дуброу, Жеанна. «[Подумайте о Клитемнестре]». Американский самиздат, 2019, с. 51. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон.2 августа.

Чан, Дороти. «Ода всем вам, красивые девушки из Гонконга». Месть азиатской женщины, 2019, стр. 17-18. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 5 августа.

Чан, Дороти. «Тройной сонет для грустных азиаток». Месть азиатской женщины, 2019, стр. 21-22. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 6 августа.

Чан, Дороти. «Тройной сонет для моего агрессивного лба.«Месть азиатской женщины», 2019, стр. 25–26. Доклад в блоге «Сарафан: Гардероб», изд. Даниэль Хэнсон. 7 августа.

Чан, Дороти. «Ода маленьким пандам». Месть азиатской женщины, 2019, стр. 39-40. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 8 августа.

Чан, Дороти. «Америка вкусная». Месть азиатской женщины, 2019, с. 62-63. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Даниэль Хэнсон. 9 августа.

Рэй, Рики.»Сторожевая собака.» Верность, 2019, стр. 51. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 4 декабря.

2018

Шуман, Тина. «Интерлюдия». Реквием: Наследие фуг, 2017, стр. 21. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Криста Кокс, Сарафан Публикации. 29 января.

Шуман, Тина. «Исследование Рубато». Реквием: Наследие фуг. 2017, стр. 22. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Криста Кокс, Сарафан Публикации. 30 января.

Шуман, Тина. «Телефонная фуга №2». Реквием: Наследие фуг. 2017, стр. 24. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Криста Кокс, Сарафан Публикации. 31 января.

Шуман, Тина. «Океанская фуга». Реквием: Наследие фуг. 2017, стр. 27. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Криста Кокс, Сарафан Публикации. 1 февраля.

Шуман, Тина. «Бдение». Реквием: Наследие фуг. 2017, стр.33. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Криста Кокс, Сарафан Публикации. 2 февраля.

О’Брайен, Элизабет. «Внутри девушки». Секретная история всемирного сбоя, 2018, стр. 11. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 16 апреля.

Бингем-Ришер, Ремика. «Если это волшебство». Starlight & Error, 2017, стр. 12. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 7 мая.

Бингем-Ришер, Ремика.«Молодые, маленькие и растущие, часто буйные». Starlight & Error, 2017, стр. 15. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 8 мая.

Бингем-Ришер, Ремика. «Мы спорим в тишине». Starlight & Error, 2017, стр. 23. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 9 мая.

Бингем-Ришер, Ремика. «Готовимся к грядущей душевной боли или к свету, перехватывающему тело.»Starlight & Error, 2017, стр. 35. Сообщение в блоге» Сарафан: Гардероб «, изд. Натали Джарратано, Sundress Publications. 10 мая.

Бингем-Ришер, Ремика. «Мы просыпаемся у океана после свадьбы». Starlight & Error, 2017, стр. 49. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Натали Джарратано, Сарафан Публикации. 11 мая.

Гость, Павел. «Элегия с повествованием о трагическом уходе, ностальгии и верном призыве к миру».«Потому что все ужасно, 2018, стр. 55-56. Доклад в Poetry Daily, ред. Дон Селби и Дайан Боллер, The Daily Poetry Association. 10 июня.

Харель, Джаред. «Играю в самолет с моей племянницей». Иди, потому что я тебя люблю, 2018, стр. 36. Rpt. в Poetry Daily, ред. Дон Селби и Дайан Боллер, Ассоциация ежедневной поэзии. 23 июня.

Бреснер, Кэтрин. «Знать вещь». Пустой сезон, 2018, с. 21-22. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд.Тирни Бейли, Сарафан Публикации. 2 июля.

Бреснер, Кэтрин. «Допрос пейзажа». пустой сезон, 2018, с. 24. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Тирни Бейли, Сарафан Публикации. 3 июля.

Бреснер, Кэтрин. «Особый совет». Пустой сезон, 2018, с. 44-50. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Тирни Бейли, Сарафан Публикации. 4 июля.

Бреснер, Кэтрин.«ДСМ-В». пустой сезон, 2018, с. 71-76. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Тирни Бейли, Сарафан Публикации. 5 июля.

Бреснер, Кэтрин. «пустой сезон». пустой сезон, 2018, с.29-40. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Тирни Бейли, Сарафан Публикации. 6 июля.

Харель, Джаред. «Местные новости.» Иди, потому что я тебя люблю, 2018, стр. 15. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 9 июля.

Гость, Павел.«Инаугурационная поэма». Потому что все ужасно, 2018, стр. 39-42. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 16 июля.

Фахми, Хазем. «Выживший // Кожа». Красный // Джилд // Молитва, 2018, с. 26. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 1 августа.

Бреснер, Кэтрин. «Для благонамеренных людей, которые считают, что письмо является лечебным средством». пустой сезон, 2018, с. 41. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 2 августа.

Пелегрин, Элисон.«Богоматерь чего бы то ни было». Богоматерь Потопа, 2018, стр. 9. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 5 августа.

Блох, Даниил. «Перепишите». Гримменинг, 2018, с. 18. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 11 августа.

Фолкнер, Адам. «Мой отец — особняк». Принятие, 2018, стр. 10. Rpt. в стихах Daily, изд. JP Танцующий медведь. 19 августа.

Бингем-Ришер, Ремика. «Мы видим Короля Льва на Бродвее, я вступаю в гордость». Starlight & Error, 2017, стр.65. Rpt. в журнале «Нью-Йорк Таймс», изд. Рита Дав, 9 декабря. п. 24.

2017

Вонг, Шелли. «Приглашение грязными руками». Редкие птицы. 2017. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь.

Кханна, Вандана. «Парвати оплакивает свое перевоплощение». Монологи богини, 2016, стр. 17. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 9 января.

Кханна, Вандана. «Миф о разрушении.»Монологи богини, 2016 г., стр. 21. Сообщение в блоге» Сарафан: Гардероб «, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 10 января.

Кханна, Вандана. «Богиня в темноте». Монологи богини, 2016, стр. 22. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 11 января.

Кханна, Вандана. «Сита в изгнании». Монологи богини, 2016, стр. 26. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации.12 января.

Кханна, Вандана. «Парвати переписывает миф». Монологи богини, 2016, стр. 27. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 13 января.

Гинграс, Сэнди. «Световая фабрика». Даже близко к тому, что она планировала, 2016, стр. 1. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 16 января.

Гинграс, Сэнди. «Чего она хотела.«Даже близко к тому, что она планировала, 2016 г., стр. 11. Доклад в блоге« Сарафан »: Гардероб», изд. Дженни Фрост, «Сарафан Пабликейшнз». 17 января.

Гинграс, Сэнди. «Бум». Даже близко к тому, что она планировала, 2016, стр. 12. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 18 января.

Гинграс, Сэнди. «Сестина для Стивена Данна». Даже близко к тому, что она планировала, 2016, стр. 14-15. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд.Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 19 января.

Гинграс, Сэнди. «Яйцо.» Даже близко к тому, что она планировала, 2016, стр. 25. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. Дженни Фрост, Сарафан Публикации. 20 января.

Шуман, Тина. «Репозиторий». Реквием: Наследие фуг. 2017, стр. 31. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 2 июля.

Бингем-Ришер, Ремика. «Если это волшебство». Starlight & Error, 2017, стр.12. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь. 13 сентября.

Ясмин, Сима. «Ишраак (молитва тети)». Для грязных женщин, которые беспокоятся о том, чтобы разочаровать Бога. 2017. Rpt. в стихах Daily, изд. J.P. Танцующий медведь.

2016

Бримхолл, Трейси и Бринн Сайто. «Путеводитель по разрушенному городу». Яркая сила, Темный мир, 2013, стр. 9. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. librecht baker, Сарафан Публикации. 12 декабря.

Бримхолл, Трейси и Бринн Сайто.«Сторожевая башня». Яркая сила, темный покой. 2013, стр. 14. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. librecht baker, Сарафан Публикации. 13 декабря.

Бримхолл, Трейси и Бринн Сайто. «Театр.» Яркая сила, Темный мир, 2013, стр. 17. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. librecht baker, Сарафан Публикации. 14 декабря.

Бримхолл, Трейси и Бринн Сайто. «Мост.» Яркая сила, Темный мир, 2013, стр. 38. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд.librecht baker, Сарафан Публикации. 15 декабря.

Бримхолл, Трейси и Бринн Сайто. «Улицы.» Яркая сила, Темный мир, 2013, стр. 20. Rpt. в блоге Сарафан: Гардероб, изд. librecht baker, Сарафан Публикации. 16 декабря.

2015

2013

B O D Y | Синий диодный пресс

Примечание редактора: «История издателя» — это новая функция, в которой мы предоставляем выдающимся независимым издателям платформу, на которой они могут поделиться своим видением и рассказать о своем опыте.В первой части этой серии шотландский поэт и редактор Роб А. Маккензи описывает зарождение Blue Diode Press.

ЭТО МОЖЕТ ЗВУЧАТЬ ПАРАДОКСИЧНО, но, когда я основал Blue Diode Press, я не собирался становиться издателем.

Шел 2018 год, столетие со дня рождения Мюриэль Спарк. Спарк входит в число 20 величайших прозаиков ^годов века. Ее двадцать два кратких, умных, мрачно-юмористических и часто сатирических романа следует широко читать помимо ее знаменитого «Расцвет мисс Джин Броди» — единственного романа, действие которого происходит в ее родном Эдинбурге.Я читал несколько раньше, но я поставил перед собой задачу прочитать все двадцать два в течение столетнего года. Было организовано множество мероприятий, посвященных работе Спарка, и мне пришло в голову, что поэтический отклик на эти романы может быть интересным.

Я обсуждал эту идею с Луизой Петеркин, выдающимся талантом в шотландской поэтической сцене (и, как оказалось, высококвалифицированным редактором), и сначала мы подумали, что попросим нескольких поэтов ответить стихами на лучшие произведения Спарк. известные романы, но вскоре это показалось не амбициозным.Почему бы не поручить поэтам ответить на все из них? На самом деле, почему бы не поручить двум поэтам ответить на каждый роман? Это означало бы контрастирующие подходы и сорок четыре стихотворения, идеальную длину для сборника стихов. Мы составили списки поэтов, и вскоре к нам присоединились сорок четыре человека, от хорошо известных (в поэтическом плане) до новых и экспериментальных. Книга должна была стать реальностью.

Проблема только в том, что я понятия не имел, как сделать книгу! Я никогда раньше не использовал InDesign — отраслевую стандартную программу для создания книг — и практически ничего не знал о публикации, маркетинге, верстке или дизайне.Однако я знал, что мне нужно учиться быстро. Я провел лето, изучая абсурдно запутанные механизмы InDesign и читая книги о создании книг. Я читал классическую книгу Роберта Брингхерста «Элементы типографского стиля » на солнечном средиземноморском пляже. Я получил бесценный совет от Хелены Нельсон из HappenStance Press, Хэмиша Уайта из Mariscat Press и Джерри Кембриджа, редактора журнала The Dark Horse . Однажды прибыли коробки с антологией Spark , и так родился Blue Diode Press.

Я сделал множество ошибок в процессе набора этой антологии, и иногда мне хотелось вырвать оставшиеся у меня маленькие волосы. Я часто работал до поздней ночи, чтобы решить проблемы. Однако в результате вся работа того стоила. Стихи неизменно были блестящими, и, несмотря на мою неопытность, книга в итоге выглядела великолепно. Для меня важна эстетика: типографика, обложка, бумага — весь пакет. Было смешно отказываться от навыков, которые я развил после единственной публикации.

Я столкнулся с Тессой Берринг, и она спросила меня, не думаю ли я о публикации дополнительных книг, поскольку у нее была готова рукопись, которая стала Bitten Hair . Несколько недель спустя Хуана Адкок прочитала завораживающее чтение в крошечном книжном магазине Эдинбурга, и я спросил ее, достаточно ли у нее стихов для сборника, который стал Split . В течение нескольких недель я был готов работать над редактированием и набором тех книг, которые, как я знал, были особенными, под острым углом ко всему остальному в британской поэзии.Я всегда надеюсь, что в рукописи будет книга, отличная от просто модной и популярной. Мне нужны книги, которые читатели ждут, даже если они не знают об этом до того, как начнут читать. Я был почти уверен, что нашел это у этих двоих.

Моим настоящим сюрпризом было то, что книга Хуаны Split была названа Выбором Общества поэтических книг на зиму 2019 года. Это было впервые: первое независимое нефинансируемое издательство, получившее эту награду, первый латиноамериканский поэт, возможно, первый шотландский издатель.Это был огромный импульс. Оба сборника были отмечены премией Forward Poetry Prize.

С тех пор Blue Diode Press опубликовала еще две книги: третью коллекцию Энди Джексона, The Saints Are Coming , и дебют Тесс Джолли, Breakfast at the Origami Café . Подтверждены еще два: перевод с чешского Натана Филдса произведения Милана Дежинского « Тайная жизнь » и Ники Мелвилла «Десятилетие культур: новые и избранные стихи » Ники Мелвилла.Планируется опубликовать пять книг в 2021 году и шесть в 2022 году: в настоящее время я рассматриваю рукописи из недавнего конкурса заявок. Идея состоит в том, чтобы поддерживать постепенный и устойчивый рост, не проявляя при этом слишком робкости или перегиба. Публикация стихов приносит небольшое финансовое вознаграждение, но приносит большое удовлетворение, и я надеюсь, что это будет продолжаться еще много лет.

— Роб А. Маккензи

ROB A. MACKENZIE — поэт из Глазго, редактор, рецензент и иногда переводчик.Он живет в Лейте. Его сборники стихов: Противоположность капусте (2009), Хорошие новости (2013) и Книга Откровения (2020), все они опубликованы Salt. Он является редактором рецензий журнала Magma Poetry и руководит литературным издателем Blue Diode Press.

Может ли фотодиод быть сознательным? | Кристоф Кох

В редакцию :

Суть критики Джона Сирла в его обзоре Сознание: Признания романтического редукциониста [ NYR , 10 января] заключается в том, что, хотя информация зависит от внешнего наблюдателя, сознание онтологически субъективно и не зависит от наблюдателя .Другими словами, опыт существует как абсолютный факт , а не относительно для наблюдателя: по признанию Декарта, je pense donc je suis является неоспоримой уверенностью. Вместо этого информация теории коммуникации Клода Шеннона всегда относительна к наблюдателю: сигналы передаются по каналу более или менее эффективно, но их значение находится в глазах смотрящего, а не в самих сигналах. Таким образом, считает Сирл, теория со словом «информация», как и теория интегрированной информации (IIT), обсуждаемая в Confessions , не может начать объяснять сознание.

За исключением мельчайших деталей, что отправная точка ИИТ в точности такая же, как у Сирла! Сознание существует и не зависит от наблюдателя, утверждает IIT, и оно одновременно интегрировано (каждый опыт объединен) и информативно (каждый опыт является тем, чем он является, по-своему отличаясь от триллионов других опытов). IIT вводит новое, не шенноновское понятие информации — интегрированной информации, — которую можно измерить как «различия, которые имеют значение» для системы с ее внутренней точки зрения, а не по отношению к наблюдателю.Такое новое понятие информации необходимо для количественной оценки и характеристики сознания, поскольку оно генерируется мозгом и, возможно, когда-нибудь, машинами.

Еще одна критика Сирла связана с панпсихизмом. Если ИИТ признает, что даже некоторые простые механизмы могут иметь немного сознания, то разве вся вселенная не пропитана душой? Сирл справедливо заявляет: «Сознание не может распространяться по Вселенной, как тонкий слой варенья; должен быть момент, когда мое сознание заканчивается и начинается ваше.«В самом деле, если сознание присутствует повсюду, почему бы ему не оживить iPhone, Интернет или Соединенные Штаты Америки?

За исключением того, что, опять же, одно из центральных понятий ИИТ именно таково: существуют только «локальные максимумы» интегрированной информации (по элементам, пространственным и временным масштабам): мое сознание, ваше сознание, но ничего между ними; каждое индивидуальное сознание в США, но не подчиненное сознание США. Как и Серл, мы возражаем против определенных видов панпсихизма с той разницей, что ИИТ предлагает конструктивную, предсказуемую и математически точную альтернативу.

Наконец, мы согласны с Сирлом в том, что тщетно ищут аппетитные признания вины в Признаниях . Это верно с точки зрения священника, жаждущего раскрыть грехи. Тем не менее, среди ученых существует мощный указ против использования субъективных, идиосинкразических воспоминаний, убеждений и желаний в профессиональных отчетах о своих исследованиях. Признания нарушает это табу, смешивая безличное и объективное с очень личным и субъективным.Для ученого это почти грех. Но философы тоже могут приблизиться к греху, в данном случае греху упущения: не обдумать достаточно, прежде чем будет вынесен приговор, о том, что на самом деле говорится в книге и идеях, которые человек рецензирует.

Кристоф Кох
Главный научный сотрудник
Институт мозговых исследований Аллена
Сиэтл, Вашингтон

Джулио Тонони
Профессор психиатрии
Университет Висконсина
Мэдисон, Висконсин

Джон Р. Сирл

Одно из моих критических замечаний по поводу книги Коха Сознание состоит в том, что мы не можем использовать теорию информации для объяснения сознания, потому что рассматриваемая информация — это только информация, относящаяся к сознанию.Либо информация переносится через сознательный опыт какого-то агента (например, моя мысль, что Обама является президентом), либо в бессознательной системе информация является относительной к наблюдателю — сознательный агент приписывает информацию какой-то бессознательной системе (как я приписываю информацию к мой компьютер, например).

Кох и Тонони в своем ответе утверждают, что они все время соглашались с этим, что действительно является их «отправной точкой», и что я исказил их теорию. Я не думаю, что у меня есть и сейчас буду цитировать отрывки, подтверждающие мою критику.(В этом ответе я предполагаю, что они полностью согласны друг с другом.)

1. Фотодиод сознания . Говорят прямо, что фотодиод сознательный. Ключевое предложение таково:

Таким образом, строго говоря, IIT [Integrated Information Theory] подразумевает, что даже двоичный фотодиод не является полностью бессознательным, а скорее обладает ровно 1 битом сознания. Более того, сознание фотодиода имеет определенное качество…. ^*

Это ошеломляющее заявление: есть что-то такое, что сознательно ощущается как фотодиод! На первый взгляд, это выглядит как reductio ad absurdum любой теории, которая его подразумевает. Почему фотодиод сознательный? Он осознан, потому что содержит информацию. Но вот мое возражение, которое они утверждают, что принимаем: информация в фотодиоде относится только к сознательному наблюдателю, который знает, что он делает. Сам по себе фотодиод ничего не знает.Если «отправной точкой» их теории является различие между абсолютной и относящейся к наблюдателю информацией, то фотодиоды находятся на стороне, относящейся к наблюдателю, и поэтому не осознают.

1. Наблюдатель относительности интегрированной информации . Они думают, что выходят из наблюдателя об относительности информации, рассматривая только интегрированную информацию, а интегрированная информация, по их мнению, является каким-то образом абсолютной информацией, а не только относительной по отношению к сознанию. Но та же проблема, которая возникла для фотодиода, возникает и для их примеров интегрированной информации.Кох дает несколько: персональных компьютеров, встроенных процессоров и смартфонов — три. Вот его крайнее заявление:

Даже в простом деле есть капля Ф [интегрированная информация]. Протоны и нейтроны состоят из триады кварков, которые никогда не наблюдаются изолированно. Они составляют бесконечно малую интегрированную систему. (стр.132)

Итак, по их мнению, каждый протон и нейтрон сознательны. Но интегрированная информация во всех них так же зависит от наблюдателя, как и информация в фотодиоде.Нет никакой внутренней абсолютной информации ни в протонах, ни в нейтронах, ни в моем персональном компьютере, ни в моем смартфоне. Вся информация находится на глазах у смотрящего.

1. Панпсихизм . Они заявляют, что не поддерживают никакую версию панпсихизма. Но Кох прямо поддерживает свое мнение, и я процитирую отрывок еще раз:

Постулируя, что сознание является фундаментальной особенностью Вселенной, а не возникает из более простых элементов, теория интегрированной информации представляет собой сложную версию панпсихизма .(с. 132, в оригинале курсив)

И он продолжает:

Весь космос наполнен разумом. Мы окружены и погружены в сознание; это воздух, которым мы дышим, почва, по которой мы ступаем, бактерии, заселяющие наш кишечник, и мозг, который позволяет нам думать. (стр.132)

Любая система, которая имеет как дифференцированные, так и интегрированные состояния информации, объявляется сознательной (Koch, p. 131). Но мои возражения остались без ответа.За исключением систем, которые уже находятся в сознании, информация как в простых системах, таких как фотодиод, так и в интегрированных системах, таких как смартфон, зависит от наблюдателя. И как следствие в теории есть версия панпсихизма.

Но самое серьезное возражение состоит в том, что теория немотивирована. Предположим, они могут дать определение интегрированной и дифференцированной информации, которая не зависит от наблюдателя, что позволит нам определить, исходя из грубой физики системы, есть ли у нее такая информация и какая именно информация у нее есть.Почему, таким образом, такие системы должны обладать качественной единой субъективностью? В дополнение к такому определению информации, почему должно быть что-то вроде фотодиода, фотона, нейтрона, смартфона, встроенного процессора, персонального компьютера, «воздуха, которым мы дышим, почвы, на которую мы ступаем, »Или другие их замечательные примеры? В нынешнем виде теория не кажется серьезным научным предложением.

Основы и применение светодиодов

Часть 1: Основы
1.Введение в люминесценцию
1.1. Характеристики и качество света
1.2. Концептуальные основы люминесценции
1.3. Механизмы люминесценции
1.3.1. Фотолюминесценция
1.3.2. Электролюминесценция
1.4. Люминесценция редкоземельных ионов и ионов переходных металлов
1.5. Историческая справка
1.5.1. Пришествие Света
1.5.2. Первое поколение освещения
1.5.3. Второе поколение освещения
1.5.4. Третье поколение освещения
1.5.5. Четвертое поколение освещения

2. Основы светодиодов
2.1. Обзор светодиодов
2.2. Достоинства и возможности
2.3. Рекомендации по использованию светодиодов
2.4. Полупроводниковая физика светодиодов
2.4.1. Общее строительство
2.4.2. Принцип работы
2.5. Изготовление устройства
2.5.1. Материалы подложки
2.5.2. Упаковочные материалы
2.5.3. Люминофоры или квантовые точки
2.5.4. Герметизирующие материалы
2.5.5. Светильники
2.6. Характеристики светодиодных люминофоров
2.6.1. Температурная закалка
2.6.2. Световая отдача
2.6.3. Индекс цветопередачи (CRI)
2.6.4. Координаты цветности CIE
2.6.5. Коррелированная цветовая температура (CCT)
2.6.6. Квантовая эффективность
2.6.7. Срок службы

Часть 2: Материалы
3. Полупроводниковые светодиоды
3.1. Введение
3.2. Методы роста
3.2.1. Эпитаксия из паровой фазы
3.2.2. Молекулярно-лучевая эпитаксия
3.2.3. Металлоорганическое химическое осаждение из паровой фазы (MOCVD)
3.3. Полупроводниковые материалы для светодиодов
3.3.1. Сплавы на основе Si и Ge
3.3.2. III-Арсениды
3.3.3. III-Фосфиды
3.3.4. III-Нитриды

4. Люминофорные преобразованные светодиоды (ПК-светодиоды)
4.1. Люминофор
4.2. Допант и его виды
4.2.1. Активатор
4.2.2. Соактиватор
4.2.3. Сенсибилизатор
4.3. Синтез неорганических люминофоров
4.3.1. Твердотельная диффузия
4.3.2. Золь-гель / Печини
4.3.3. Синтез горения
4.3.4. Метод осаждения
4.3.5. Сольвотермический метод
4.3.6. Микроволновый метод
4.3.7. Сонохимический синтез
4.3.8. Шаблонный метод
4.3.9. Лазерная абляция
4.3.10. Распылительный пиролиз
4.3.11. Микроэмульсии
4.3.12. Осаждение из паровой фазы
4.3.13. Коллоидный путь
4.4. Красный / оранжевый люминофор
4.5. Желтый люминофор
4.6. Зеленый Люминофор люминесцентный
4.7. Синий люминофор
4.8. Белый люминофор
4.9. Регулируемые по цвету люминофоры

5.Расширенные варианты светодиодов
5.1. Введение
5.2. Квантовые точки-светодиоды (QD-светодиоды)
5.3. Органические светодиоды (OLED)
5.4. Перовскитовые светодиоды (PeLED)
5.5. BioLEDs

Часть 3: Применение
6. Общее освещение
6.1. Введение
6.2. Светодиоды для освещения
6.2.1. Освещение бытовое
6.2.2. Уличное освещение
6.2.3. Автомобильное освещение
6.3. Преимущества светодиодного освещения
6.4. Инновации в светодиодном освещении

7.Цифровая связь и устройства отображения
7.1. Введение
7.2. Цифровая связь
7.2.1. Эволюция коммуникационных технологий
7.2.2. Перспективы на будущее
7.3. Технология отображения
7.3.1. Развитие устройств отображения
7.3.2. Перспективы дисплейной техники

8. Биомедицинские приложения
8.1. Введение
8.2. Омоложение кожи
8.3. Фотодинамическая терапия
8.4. Лекарство от психических расстройств
8.5. Лекарство от других болезней
8.6. Безопасность пищевых продуктов
8.7. Прочие преимущества для здоровья и окружающей среды

9. Применение в садоводстве
9.1. Введение
9.2. Реакция растений на свет
9.3. Сравнение светодиодов и других типов светильников для выращивания растений
9.3.1. Лампы накаливания
9.3.2. Люминесцентные лампы
9.3.3. Разряд высокой интенсивности (HID)
9.3.4. Галогенид металла (MH)
9.3.5. Натрий высокого давления (HPS)
9.3.6. Плазма
9.3.7. Индукционный свет
9.4. Светодиоды в садоводстве
9.5. Значение светодиодных светильников для выращивания растений
9.6. Текущий рыночный сценарий

10. Современные тенденции и инновации
10.1. Введение
10.2. Обзор прошлых и настоящих тенденций в области светодиодов
10.3. Нововведения в конструкции и конструкции светодиодов
10.4. Нововведения в области применения светодиодов
10.5. Инновации в моде
10.6. Текущий сценарий рынка светодиодов
10.7. Ограничения и проблемы
10.8. Перспективы на будущее и масштабы

«Я не хочу думать о границах»: на «Подлость» Андреа Аби-Карам

НА ОБЛОЖКЕ сборника стихов второкурсника Андреа Аби-Карам, Злодейство, , используется арабское слово «رائم» / jara’im ”под английским названием.В широком смысле это слово означает «преступления», но точного перевода нет. Автор мог бы выбрать «شر / sharr », но это больше переводится как «зло», что привносит коннотацию, которая не совсем интересна этой книге. Когда я думаю о «зле», я думаю о Мордоре и красочных но одноразовые антагонисты кинематографической вселенной Marvel. Когда я думаю о «подлости», я думаю о династии Бушей и нынешней мертвой хватке международного распространения вакцин. Для книги о подлости государства и его причастных сторонах, несомненно, лучший перевод — «преступления».

Как и их первая книга, EXTRATRANSMISSION , Abi-Karam’s Villainy — головокружительно увлекательное произведение анархистской поэтики, плавно переплетая тупой язык анархистского манифеста с глубоко уязвимым и привлекательным синтаксисом. Хотя в этой книге насилие американской империи находится под прицелом, это, прежде всего, документ о горе, как личном, так и коллективном. Что касается последнего, поэт особенно зацикливается на боли разрушительного пожара на складе корабля-призрака, унесшего жизни 36 человек в Окленде в конце 2016 года.В начале книги оратор прямо замечает: «Ты трахаешь меня, чтобы мы хоть на секунду почувствовали, что наши друзья не мертвы». Эти неприятно интимные отношения между сексом, горем и смертью преследуют остальную часть проекта. Позже спикер признается: «Я хочу, чтобы меня вытащили из реальности. мы находимся в парке, где пару месяцев назад я ходил к мемориалу друга, и я просто хочу, чтобы меня трахнули из трагедии ».

Удовольствие — это не столько форма бегства от действительности, сколько оно неразрывно связано с бременем настоящего.

Удовольствие от вечеринок также делается политическим и часто экзистенциальным. На самой первой странице написано:

КОНЕЦ ФАШИЗМА ВЫГЛЯДИТ НА ВЕКУ КОЛЕЛЕЙ, ТАНЦУЮЩИХ НА МОГИЛЕ

1. КАПИТАЛИЗМ

2. ГОСУДАРСТВО

3. КОЛОНИАЛИЗМ

4. NAZIS

6. УГНЕНИЕ

Конец фашизма — это не просто конец насилия, но экстатическое движение квир-тела в честь этого конца. Это книга, которая досконально понимает роль удовольствия в революционной политике, поскольку конец фашизма также выглядит как «НИКАКОЙ ПРИЧИНЫ СПЯТЬ B / C, НЕ БУДЕТ НЕОБХОДИМО РАБОТАТЬ», что докладчик называет «ПЕРЕЛИВОМ ГЛАМА».«Настоящее переживание вечеринки не столько гламурно для говорящего, сколько интуитивно плотное и подавляющее, почти болезненное переживание удовольствия. «У меня приступ паники, потому что я боюсь вечеринки» — это неизмеримо интересная фраза.

Эта откровенная простота языка проявляется в том, как выступающий работает через свои наблюдения и критику того, как освещается, обсуждается и распространяется современный протест. В «ПОСЛЕДСТВИИ» они издеваются над опытом просмотра и попытки написать «о» беспорядках из безопасности квартиры на 25-м этаже.Эта критика не ограничивается отдельными людьми. «[T] Вот способ, которым американская литература / делает вид, что делает определенные вещи / и делает вид, что не делает определенных вещей», — пишет Аби-Карам. Приглушение народного действия, безусловно, подпадает под последнее. Эту оппозицию и недоверие гегемонистским практикам американской литературы поэт воплощает в самом потоке книги. Злодейство Язык часто приобретает как разговорный, так и конфессиональный тон, больше похожий на откровенный диалог с другом или товарищем, чем на попытку авторитетного текста, передаваемого читателю.Как и они, мы также пытаемся выяснить роль художника в жалкой пародии, которая является нашим современным политическим ландшафтом. Поэт говорит: «Я больше пытаюсь жаловаться на то, что бунт привлекает больше воображения / внимания, чем физического внимания, и как те люди, которые делают / воображают, но не присутствуют / получают больше всего IRL внимания», мы тоже чувствуем, что разочарование, интимно.

Большая часть книги представляет собой процесс вопрошания. Говорящий думает вслух, часто почти беспорядочно, и именно это качество делает их допросы продуктивными — возможно, не на грани ответов, а на вопросе, который приблизит нас.Иногда спикер пытается ответить на свои вопросы. Они размышляют: «Что бы вообще могло быть фанонианское стихотворение…» — и быстро приходят к выводу, что «это даже не было бы стихотворением, фразой или произведением искусства / посреди улицы / это был бы просто пожар». . »

В этом процессе вопросов и ответов тоже есть юмор. Оратора, кажется, почти преследует язвительный голос, который настаивает на том, чтобы его мысли и размышления превратились в «хорошие названия альбомов». Спикер рассматривает возможность фанонианской формы поэзии только для того, чтобы этот голос почти агрессивно спросил: «НЕ БУДЕТ ФАНОНИАНСКАЯ ФОРМА БЫТЬ ТАКОМ ХОРОШИМ НАЗВАНИЕМ ДЛЯ АЛЬБОМА.Оратор признается, что у него было много «фальшивых увлечений», и голос звучит громче: «НЕ БУДЕТ ФАЛЬШИВЫМ АЛЬБОМОМ БЫТЬ ТАКОМ ХОРОШИМ НАЗВАНИЕМ». Они оплакивают ужасную догму феминизма, который их подвел, и, по команде, голос размышляет: «НЕ БЫЛО УЖАСНОЙ ДОГМЫ БЫТЬ ТАКОМ ХОРОШИМ НАЗВАНИЕМ ДЛЯ АЛЬБОМА». Эти комедийные моменты не столько добавляют легкомыслия Villainy , сколько конкретизируют мыслительный процесс, стоящий за поэтической критикой Аби-Карама, заставляя процесс ощущаться живым и органичным, происходящим на странице перед нами.

Эта щедрость проникновения в суть сознания говорящего является ключом к уязвимости, которая является двигателем книги.Замечания Аби-Карама о государстве, полиции и институтах капитала очень резкие, но никогда не удаляются с явно субъективной и глубоко личной точки зрения. В «ПОСЛЕДСТВИИ», сетует оратор, «так трудно чувствовать привязанность к идее тела, которое может никогда не существовать», сразу добавляя: «Так трудно чувствовать привязанность к идее мира, которого, возможно, никогда не будет». ” Здесь переживание дисфории тесно связано с сильным чувством политического отчуждения от нашего нынешнего мирового порядка.В том же смысле стремление говорящего к гендерной эйфории тесно связано с его стремлением к лучшему и более справедливому миру.

Какими бы трудными ни были эти моменты, говорящий никогда не сдается безнадежности, а скорее признает ее как иллюзию, которая служит только интересам государства и капитала. В «НЕСТЕЙСТВИИ» говорящий размышляет о своих личных и телесных ограничениях, о том, как далеко они способны сопротивляться текущему положению вещей. Это момент жизненной прозрачности; они признают, что никто из нас в одиночку не способен на радикальные изменения.Но прежде чем мы успеем задержаться на этом чувстве слабости, оратор поворачивается: «Я не хочу думать о пределах, потому что мы все вместе экспансивны». Я нашел это простое замечание одним из самых душераздирающих на протяжении всей книги. Мы также безнадежно ограничены в наших личностных возможностях. Мало кого из нас адекватно учат, что с этим делать, не говоря уже о том, как направить это в коллективную власть. Примириться с такой собственной смертностью унизительно. В «Я ПОТЕРЯЛ / Я УДАЛЯЛСЯ», — признается спикер: «Я ТЕРУ СООБЩЕНИЯ В СТЕНУ, ЗНАЮ / КОГДА-ТО МЕНЯ БУДУ УДАЛЕН.Цифровое значение слова «УДАЛЕНО» простирается за пределы плоти, даже за пределы памяти. Глагол сигнализирует о полном уничтожении говорящего, окончательном окончании. Сила сообщества — единственный способ преодолеть этот страх.

Каким бы увлекательным ни был Villainy , жест книги, направленный на освобождение, до боли прямолинеен. В «SF PRIDE # 2: AFTER ORLANDO» докладчик рассказывает об ужасающем переживании титульной «Прайд», когда полицейский толкает одного из своих друзей.Затем выступающий прямо замечает: «Я хочу быть пьяным и не волноваться, и просто / давай, позволь нам провести один день, когда мы чувствуем себя / массивными, и что город наш и больше не будет технического ада». С одной стороны, случайное насилие полицейского демонстрирует, что государство не является защитником общественного порядка, а является самой причиной, по которой люди могут сталкиваться с насилием на публике, особенно если они гомосексуалисты. С другой стороны, эта мольба превращает идеал квир-освобождения в простое понятие: способность квир-людей существовать на виду на публике, не опасаясь насилия со стороны государства и злодеяния его сторонников.Это реальность в пределах нашей досягаемости, если бы мы только научились перестать думать о пределах.

¤

Хазем Фахми — писатель и критик из Каира. Он ведет информационный бюллетень с критикой СМИ Zam Zoum на Letterdrop. Его дебютная книга, Red // Jild // Prayer , выиграла конкурс Diode Editions Contest 2017.

Диод | CircuitBread

Диод

Рис. 1. Соотношение v-i и схематический символ для диода. Здесь параметры диода были комнатными и

.

Резистор, конденсатор и катушка индуктивности являются линейными элементами цепи в том смысле, что их отношения v-i линейны в математическом смысле. Источники напряжения и тока являются (технически) нелинейными устройствами: проще говоря, удвоение тока через источник напряжения не приводит к удвоению напряжения. Более очевидным и очень полезным нелинейным элементом схемы является диод (подробнее). Его отношение ввода-вывода имеет экспоненциальную форму.

Здесь величина

представляет собой заряд отдельного электрона в кулонах,

— постоянная Больцмана, а

— температура диода в

.При комнатной температуре соотношение

мВ. Постоянная

— это ток утечки, и обычно он очень мал. При просмотре этой зависимости v-i на рисунке 1 нелинейность становится очевидной. Когда напряжение положительное, через диод легко протекает ток. Эта ситуация известна как , прямое смещение . Когда мы прикладываем отрицательное напряжение, ток довольно мал и равен

, известный как ток утечки или ток обратного смещения .Менее подробная модель диода имеет любой положительный ток, протекающий через диод при прямом смещении, и отсутствие тока при отрицательном смещении. Обратите внимание, что схематический символ диода выглядит как стрелка; направление тока соответствует направлению стрелки.

Схема диода

Из-за нелинейной природы диода мы, , не можем использовать импедансы или правила последовательной / параллельной комбинации для анализа содержащих их схем. Всегда можно использовать метод надежного узла; он полагается только на KVL для своего применения, а KVL — это утверждение о падении напряжения вокруг замкнутого пути независимо от того, являются ли элементы линейными или нет.Таким образом, для этой простой схемы мы имеем

. Это уравнение не может быть решено в замкнутой форме. Мы должны понимать, что происходит, исходя из основных принципов, используя вычислительные и графические средства. В качестве приближения, когда

положительно, ток течет через диод, пока напряжение

меньше, чем

(так что диод смещен в прямом направлении). Если источник отрицательный или

«пытается» быть больше, чем

, диод смещен в обратном направлении, и ток обратного смещения протекает через диод.Таким образом, на этом уровне анализа положительные входные напряжения приводят к положительным выходным напряжениям, а отрицательные — к

.

диодная схема

Нам нужно детализировать экспоненциальную нелинейность, чтобы определить, как схема искажает форму входного напряжения. Мы, конечно, можем численно решить рисунок 2, чтобы определить выходное напряжение, когда входной сигнал является синусоидой. Чтобы узнать больше, давайте выразим это уравнение графически. Мы наносим каждый член как функцию

для различных значений входного напряжения

; где они пересекаются, дает нам выходное напряжение.Левая сторона, ток через выходной резистор, не изменяется сам по себе с

, и, таким образом, мы имеем фиксированную прямую линию. Что касается правой стороны, которая выражает отношение диода v-i , точка, в которой кривая пересекает ось

, дает нам значение

. Ясно, что две кривые всегда будут пересекаться только один раз для любого значения

, а для положительного

пересечение происходит при значении

, меньшем , чем

.Это уменьшение меньше, если прямая линия имеет меньший наклон, что соответствует использованию большего выходного резистора. Для отрицательного значения

диод имеет обратное смещение, а выходное напряжение равно

.

Какую полезность может иметь эта простая схема? Здесь нельзя избежать нелинейности диода, и явно очевидное искажение должно иметь какое-то практическое применение, чтобы схема была полезной. Эта схема, известная как однополупериодный выпрямитель , присутствует практически в каждом AM-радио дважды , и каждая из них выполняет совершенно разные функции! Какие функции мы узнаем позже.

Схема диода

Вот схема с диодом, анализировать которую проще, чем предыдущую. Мы знаем, что ток через резистор должен быть равен току через диод.