Улучшение звучания акустических систем импортного производства

 Jamo S506.

Хотя основными игроками и наиболее известными на данном рынке являются, например, комплекты Dali или Monitor Audio, но бывают и незаслуженно забытые представители. К таким относиться датская компания Jamo.

Jamo насчитывает в своем активе уже более 40 лет опыта в производстве высококачественной акустики. За это время компания заработала себе действительно безупречную репутацию — ее продукция пользуется заслуженной популярностью не только в Европе, но и в Америке.

      Данная акустика пришла с просьбой клиента о улучшении звучания, особенно в верхнем регистре.

И конечно же при первом осмотре обнаружились следующие , и довольно таки стандартные недостатки. Стандартная экономия на кроссоверах -использование бюджетных компонентов  приводит к ухудшению детализации особенно в области средних и высоких частот, а это -сцена детализация.

         

Негативное влияние вибраций корпуса , бюджетные простейшие кроссоверы а так же ВЧ динамики с неодимовыми магнитами позволяет раскрыть их потенциал не более чем 60% от их максимума.

Была произведена замена ВЧ на качественные динамики с  акустики премиум класса Canton . 

Заменена проводка на акустическую, применены распорки в корпусе в 3х местах. Далее приступаем к самому трудоемкому процессу-настройке кроссоверов. Были заменены конденсаторы на пленочные а так же перенастроена акустика с учетом применения новых ВЧ динамиков.

             

 Дополнительно для плотного монтажа и состыковки с родной декоративной моделью пришлось полностью переделывать монтажное отверстие под твитер.

      По завершению прослушивания системы была отмечена четкая локализация объектов, масштабная сцена с равномерно распределенным звуковым полем, шикарная микродинамика, отчетливо слышна игра каждого инструмента, и самое главное, что воспроизводимые звуковые образы не привязаны к акустической системе, а равномерно распеределяются в воссозданной мощной сцене, что приятно удивительно как для системы от домашнего кинотеатра.

Warfadale Diamond 8.4

Английская компания Warfedale- истинный английский ценитель Hi-fi традиций, компанию, выпускающая акустику для прослушивания музыки и домашних кинотеатров уже более 75 лет, образовалась благодаря Гилберту Бриггсу в деревне под названием Dale, которая лежит в долине реки Warfe, отсюда и название. Модельный ряд Diamond стартовал с моделей 8-й серии. Потратив на поиски оптимального материала для диффузора динамика они пришли к очень легкому, и в то же время прочному материалу-кевлар, который вопреки создает у многих больше вопросов, чем получает ответов, однако это не так. Основными достоинствами кевлара стоит отметить легкость звучания, улучшенная детализация, более широкая сцена за счет этого и как следствие эффект окружения. К тому же из за того же маленького веса подвижной системы получали очень легкий , но мощный бас, а это позволяло слышать намного больше тонкостей композиций, чем у других композитных материалах и даже бумаге. Бас гитара, барабаны, контрабас здесь пожалуй можно сравнить по легкости с Японскими динамиками фирмы Fostex, где диффузор выполнен из коры бананового дерева, и обладает очень маленьким весом! Теперь поговорим об обратной стороне медали: обычно выходя из поршневого режима работы кевларовые динамики обладают резким всплеском частоты, который как раз припадает на частоту состыковки с ВЧ динамиков, в результате чего звучание приобретает либо резкий синтетический призвук, либо приобретает кашеобразный характер на самых ответственных для слуха и построению сцены частотах 3-7Кгц. Эта проблема решается либо применением режекторного фильтра, либо применением дополнительных мер по виброизоляции диффузора динамика с обратной стороны и применения специализированный формы диффузора. Не удивительно, но кампания Warfadale пошла по сложному второму пути, так как всплесков АЧХ не было замечено на слух. Но по графикам на СЧ динамиках был замечен всплеск вдалеке от частоты раздела

Родные кроссоверы уже претерпели изменения в сторону улучшений-были заменены электролитические неполярные конденсаторы, которые для звука явно не подходят на металлопленочные. Однако третий порядок фильтров на ВЧ динамике, а также применение ферритовых сердечников в фильтрах в целях экономии меди честно говоря привел в заблуждение и заставил усомниться в авторитете фирмы, ведь акустика не самая бюджетная , а экономят на г…… 

Также для получения более мягкого звучания на частотах раздела СЧ/ВЧ применены металопленочные конденсаторы, которые имеют наименьшие гармоники и искажения среди доступных (не имеют тембрального окраса). Также в цепь кроссовера НЧ-СЧ динамика включена цепь Цобеля, компенсирующую импедансную составляющую 6″ динамика и добавлены конденсаторы в цепь НЧ динамика для лучшей состыковки с СЧ. Из акустических Ноу-хау фирмы Warfadale стоит отметить то, что НЧ динамик выполнен с импедансом 8Ом и работал на свой отдельный объем в оформлении закрытый ящик, А НЧ/СЧ динамик-на закрытый ящик и импедансом 6 Ом, огражденными друг от друга перегородкой под углом, минимизирующий стоячие волны в корпусе, что непременно плюс. Дополнительно пришлось добавлять приличное количество меди, ведь номинал катушки НЧ динамика внушительных 6,5мГн, а без сердечника это всего лишь 2мГн. После окончательного настройки фильтр имел следующий вид.

В целом звучание кевларовых диффузоров не только не огорчило, но и не оставило равнодушным и даже позволило выделиться из серой массы рядовых акустических систем. Из основных недостатков не настроенной акустики было наличие резких призвуков при прослушивании тяжелых музыкальных композиции жанра Heavy metall, power metall. Сейчас же любые композиции эта акустика щелкает как орешки, не оставляя равнодушным ни одного слушателя. 

Heco interior reflex 20H

Бренд акустических систем Heco основан 60 лет назад, и до осени 2001 года входила в состав корпорации Ricoton, далее перешла в собственность фирмы Audiovox , в концерн которой входит и не менее известная немецкая фирма Magnat.

Акустика немецкой компании HECO как новодел так и винтажная , является произведением искусства и очень ценится и уважается любителями аудиоиндустрии. Каждая новая линейка при разработке учитывает множество факторов, влияющих на звук, и перед выходом на реализацию проходит испытания в собственной лаборатории бренда. Придерживаясь девиза компании «SophisticatedSound» (Изысканный Звук) , немецкие инженеры основываясь на свой многолетний опыт достигают безупречного сочетания как технических характеристик, качества звучания и оригинального дизайна.

Данная акустическая система фазоинверсного типа. Особенностью этой модели является то, что она настоящая 2,5 полосная-тоесть один вуфер отвечает чисто за низкие частоты, а второй за низкие и средние вплоть до 5 кГц. Увы эта акустика оказалась с вышедшими из строя ВЧ динамиками. Так как любые ВЧ динамики бояться перегрузок по мощности, то чаще всего со строя выходят именно они. На высокочастотную составляющую уходит порядка 5-10% от общей мощности акустических системы. По несложным расчетам , акустика, обладающая мощностью в 100 чистых Ватт обычно имеет на ботру твитер, мощностью до 10 Вт. При расчете кроссовера для ВЧ учитывается номинальная нагрузка на него, резонансная частота и чувствительность динамика , и исходя из этого проэктируют и конструируют кроссоверы. Но учитывая то что либо не самая качественная вспомогательная аппаратура в виде усилителя и источника сигнала , либо не корректная расстановка в комнате и расположение как относительно слушателя, так и окружающих предметов, которые поглощают или переотражают высокие частоты, либо же особенности слуха конкретного слушателя обнаруживают недостаток высоких частот в композициях, и пытаются их компенсировать тембром высоких частот на усилителе или эквалайзере. А это в свою очередь увеличение подаваемой мощности вдвое, отличной от номинальной, из за чего катушки ВЧ динамиков за считанные минуты выходят со строя. На фото можно увидеть деформированную акустическую линзу и сгоревшую катушку.

Родные высокочастотные динамики обладают титановым куполом, диаметр подвижной системы -19мм, очень нестандартный, который невозможно заменить обыденными 18-ти мм подвижками, которых в продаже в обилии. Поэтому пришлось прийти к решению о замене твитера на аналогичный, но увы не с титановым а с целлюлозным куполом ВЧ динамика Philips. Обладая гладкой ачх и линейным импедансом а так же подходящим под размер отверстия лицевой панели ВЧ динамика и очень адекватной ценой этот динамик продемонстрировал высокие результаты достоверности и качества звучания. Имея возможность подобрать титановый купол , однако диаметра 25 мм столкнулся с проблемой резких перепадов АЧХ и паразитных выбросов в области 3 кГц из за необходимости большего отверстия для корректного воспроизведения высоких частот.

При вскрытии акустики, обнаружился звукопоглотитель из технической ваты желтого цвета и плата кроссоверов. При первом же осмотре кроссоверов даже у такой именитой фирмы обнаружился явный признак экономии- это наличие железных сердечников в катушках индуктивности и электролитов, однако не полярных, что также недопустимо в области средних и высоких частот.

Корпус выполнен из МДФ толщиной 16 мм что является более чем достаточным даже без наличия ребер жесткости.Очень поразила четкость настройки фазоинвертора- еще не одна фазоинверная система не была настольно приближена к этому эталону-нижний регистр здесь очень упругий, четкий и несмотря на небольшой объем акустической системы, глубокий и не бубнящий. Подвесы НЧ динамиков выполнены из латекса, а не тяжелой грубой резины, что гарантирует более детальные средние частоты и высокий фактор ускорения( неприхотливость к усилителю). Использование двух НЧ динамиков позволило добиться большей отдачи в нижнем регистре, что можно увидеть на графике, а продуманная форма и конструкция динамика позволила минимизировать всплеск АЧХ на частоте радела , и сделать ее спад максимально пологим что дает преимущество в качестве звучания перед аналогичными 6” конкурентами.

Удалив сердечники с катушек, и домотав необходимое количество провода для получения нужной индуктивности и заменив уже подсевшие электролиты на пленочные конденсаторы

К73-16 и К73-11 , пришлось столкнуться с некоторыми сложностями. Во первых, исползование нештатной ВЧ головки повлекло за собой изменение номиналов кроссоверов в цепи ВЧ динамика, а соответственно в и в СЧ/НЧ. Во вторых, сердечники катушки кроме искажений , дают некие нелинейные отклонения в звучании, которых не видно на графиках. Поэтому на определенном этапе оказалось, что использование паспортных номиналов катушек индуктивности не даст надлежащих результатов.

После 8ми дневной кропотливой работе по настройке акустики удалось добиться результатов, которые бы меня удовлетворили. Звучание получилось очень детальных, открытым, громким , упругим и сбалансированным. Таких негабаритных акустических систем мне более чем хватило, чтобы озвучить комнату в 28м 2 до полной неслышимости голоса соседнего человека, причем чем более был уровень громкости, тем масштабнее становились звуковые образы и более детальны локализированы объекты сцены. Эта одна из самых удачных и интересных акустических систем, с которыми мне доводилось иметь дело, и я настоятельно рекомендую ее всем требовательным слушателям.

Акустическая система для компьютера JBL Creature II

Более экстравагантной и неординарной акустики пожалуй прийдется поискать. При своих габаритах позволяет без особых усилий озвучить комнату в 20м 2 и более, не говоря уже о локальном нахождении на компьютерном столе возле слушателя. Однако, как ни странно, пенополиуретановые подвесы , а также центрирующие шайбы тоже из ППУ за более чем 5 лет эксплуатации превратились в некую липкую и хрупкую субстанцию, напоминающую пластилин, что сказалось на катастрофической нехватке средних частот и наличии посторонних призвуков из за расцентровки динамиков. При диаметре динамика в 35мм и 20 мм по внутренней волне подвеса оказалось нереально найти ремкомплект для столь редкого и необычного детища.

 Если заказывать из за границы,а это в основном США, и очень редко Европа, то с учетом стоимости доставки можно было вписаться в сумму около 50$, что довольно таки несопоставимо с их габаритами. Поэтому, поразмыслив креативно, единственным вариантом оказался использование центрирующих шайб с легких широкополосных динамиков производства СССР, таких как 4гд-8е, 3ГШД-8 и другие. Да, мы немного потеряем в чувствительности и максимальной громкости АС за счет более твердого материала пропитанной ткани , но из положительных моментов получим долговечность, мизерную стоимость, по сравнению с предыдущим вариантом.

Так как по факту имеем по 2 подвеса на каждом динамике, то прийдется подогнать по размеру 4 центрирующие шайбы , то есть испортить 4 динамика.

После проклейки и центровки получилось добиться приемливого звучания, однако осталось необходимым устранить проблему плохого контакта сателлитов с сабвуфером левого канала.

Оригинальность этой акустики еще в том, что сателлиты дополнительно запитываются напряжением из сабвуферов для индикации работоспособности и приданию еще более захватывающего вида при выключенном свете. Во втором сателлите дополнительно смонтирована плата для сенсорного управления громкостью от прикосновения пальцем и возможность полностью приглушить и включить звук нажатием на обе кнопки одновременно.После разборки сабвуфера обнаруживаем довольно громоздкую плату усилителя с тембро блоком а также рационального использования фазоинвертора для сабвуфере в качестве радиатора усилителя мощности.

 

При объеме ящика не более чем 5 литров удалось получить упругий , четких и глубокий бас, явно превосходящий конкурентов бюджетной акустики Sven, Edifier, LogitekПосле вскрытия обнаружилась холодная пайка на левом канале гнезда сателлита.

Подводя итоги, хотел бы подчеркнуть что, эта акустика обладает не только оригинальным дизайном, передовыми технологиями управления, но и отменным и громким звучанием для своих габаритов и явно обыгрывает своих бюджетных конкурентов.

Трехполосная акустическая система Heco Precision 100.

В предыдущих статьях упоминалось о качестве и истории этого бренда, поэтому перейдем непосредственно к обзору. Данная акустическая система в оформлении закрытого ящика , объемом в 24 литра на 8» вуфере Westra а также 2 » среднечастотной купольной головке и 0,75» купольном твитере, была в среднем состоянии: наличие посторонних отверстий на декоративных накладках ВЧ и СЧ динамика немного портили внешний вид акустики , а полное отсутствие кроссоверов а также вырванные клеммы для припоя в среднечастотных динамиках и частично поврежденные катушки явно портят первое впечатление. Однако , если смотреть на это через призму оптимизма, то эти недостатки можно перевести в достоинства. Например решение проблемы с катушками СЧ позволит обойтись без замены родных катушек , что сэкономит бюджет и сохранит максимальную достоверность в звучании. Отсутствие кросоверов приветствуется, так как наличие сердечников в катушках и электролитов вместо неполярных пленочных конденсаторов явно пойдет не на пользу качественному звучанию. Наличие неоригинальных НЧ и ВЧ динамиков-спорный вопрос, однако за счет более качественных кроссоверов и кропотливой работы по их настройке явно поставит их в более выигрышное положение, нежели оригинал.

После измерения АЧХ и импеданса всех динамиков и последующем черновом просчете и сборке кроссоверов для них, переходим к самому кропотливому моменту- подборке порядков фильтров для наших динамиков.

 Практически никакой полезной информации о родных кроссоверах кроме фото их внешнего вида в интернете обнаружить не удалось, поэтому пришлось рассчитывать их с нуля. Начнем с базовых требований для динамиков.Купольные динамики рекомендуется обрезать фильтром не менее второго порядка на частоте не менее , чем 3 октавы выше. Следовательно частоты раздела НЧ/СЧ выбираем не более 1 кГц вторым порядком со стороны СЧ динамика ( как указанно в паспорте), а СЧ/ВЧ -5кГц тоже вторым порядком, со стороны ВЧ динамика. Со стороны НЧ динамика обязательно используем цепь Цобеля для компенсации индуктивной составляющей и фильтр второго порядка, а со стороны СЧ на ВЧ более чистым и детализированным звучанием похвастался кроссовер первого порядка.

Еще одним плюсом оказалось наличие заводского звукопоглощающего материала-минеральой ваты-идеальный звукопоглотитель , который можно использовать только в оформлении закрытый ящик, так как его вредные частицы выдуваются через отверстие фазоинвертора , а дышать стекловатой не очень полезно. 

Проклеев герметиком монтажные отверстия ВЧ и СЧ динамиков закрепляем нештатный НЧ динамик саморезами по дереву. При прослушивании композиций утечек воздуха не обнаружено. Для устранения дефектов СЧ динамков, была выточена гильза под внутренний размер катушки и последующего проглаживания и придания им исходной формы. После длительной и кропотливой работе по центровке, результат которой можно оценить по отсутствию хрипов и тресков на игре пианино, электрогитары и скрипки удалось добиться практически неразличимого звучания двух динамиков.Обращая внимание на регуляторы уровня СЧ/ВЧ динамиков можно смело заявить, что они гораздо более высокого качества, чем производимые в СССР и применяемые в трехполосной акустике типа Амфитон, однако по моему опыту и советам более опытных колег электроакустиков более достоверное звучание и надежнее для самих динамиков являются Г-образные аттенюаторы из резисторов фиксированного номинала.

После проделанной работы можем оценить результат. Звучание оказалось очень легчим , прозрачным в области средних частот благодаря легкому купольному среднечастотному динамику, и не смотря на столь малые габариты акустики для 8» НЧ динамика, удалось добиться достаточно упругого и мощного баса. Уверен, что данная комбинация ничуть не уступает, и даже выигрывает в достоверности звучания из за более корректно настроенного кроссовера и неэкономичное использование материалов с целью получения надлежащего результата.

Двухполосная акустическая система Sven HP770-F.

Акустическая система с расположением динамиков по схеме Д-аполито для расширения направленности по горизонтали пришла на восстановление с одним неродным ВЧ динамиком производства СССР 2ГД-36. А так как кроссоверы здесь простейшие,

ввиду причин, которые я разберу позже, то последний твитер немедленно вышел со строя из за превышения подаваемой на него мощности. Второй же твитер был родным в родном корпусе. Так как он имеет определенную форму, рассчитанную под серый рупорок-накладку на ВЧ, который задирает АЧХ в том месте,где должен быть его собственный спад , которым инженера-разработчики этой акустики сыграли для возможности использования простейшего фильтра первого порядка ,

 то оставалось два пути решения проблемы сгоревшего ВЧ:

1) Либо искать подобный твитер от такой же акустики на просторах интернета, что дает мало шансов на успех

2) Либо изготовить две идентичных монтажных лицевых панелей для новых одинаковых ВЧ динамиков.Поиски подобного динамика не увенчались успехом, поэтому пришлось прийти ко второму варианту

  

Использование двух НЧ динамиков и расточительный объем корпуса позволило не только расширить направленность , но и увеличить звуковое давление в области НЧ , что дало преимущества в виде более глубокого и достоверного баса и минимизировать эффект баффл- степа-недостаток низких частот, который особенно ощущается на низкой громкости.Но использование довольно бессмысленных и слабых перегородок в корпус между динамиками а также использование сердечника в катушке индуктивности не позволило полностью раскрыть потенциал этой акустики в заводском исполнении.

Поэтому первым делом было решено укрепить корпус. Было вырезано из деревнного бруса 25х25 мм по 3 распорки в каждую колонку в места, между заводскими перегородками:

После этой нехитрой манипуляции корпус в то же время буквально перестал «Выть» на средних частотах , мидбасовые ударные партии в виде барабанов и бас гитары стали более четко артикулированы. После этого было принято решение о полной переделке кроссовера-Были демонтированы сердечники из катушки, родные полипропиленовые китайские конденсаторы, которые явно уступают по звуку даже отечественным К73-16. Также использовании фильтров первого порядка для этих динамиков явно неверное решение, так как 6»вуфер обладает неравномерной АЧХ после спада. К тому же, наблюдается явный , влияющий на качество звучания,подъем импеданса,

который также нужно компенсировать цепью Цобеля. 

В цепи ВЧ динамика был рассчитан отдельный корректирующий контур для компенсации ненужного подъема частоты после частоты спада, что придавало звучанию неприятный окрас в виде колкости, резкости и желанию сделать тише при прослушивании сложных симфонических или рок композиций.

Однако даже после корректировки данного всплеска осталась определенная резкость в звучании.Этот недостаток удалось устранить, заменив конденсаторы в цепи ВЧ динамика К73-13 на более нейтральные К73-11.

Несмотря на использование довольно таки грубых резиновых подвесов в НЧ/СЧ динамиках удалось добиться довольно четкой локализации объектов и легкости (так называемого «воздуха») в звучании. После длительной настройки кросоверов акустики и использовании фильтров второго порядка с корректирующими цепями удалось добиться очень бархатного, схожего с ламповым звучанием тембра. Теперь эта акустика с легкостью воспроизводит не только инструментальные классику и рок, но и более сложные жанры, такие как power metal, symphony rock, jent и другие. И в очередной раз мы убедились в том, что динамики Sven обладают неплохим потенциалом, который можно реализовать приложив к этому время, руки и голову!

Hans Deutsch

Hans Deutsch- известный звукорежиссер, инжнер родом из Австрии, изобрел ряд Акустика Hans Deutsch была доставлена из Европы с вышедшеми из строя ВЧ динамиками .

При вскрытия корпуса в глаза бросаются сразу несколько признаков экономии:

1) Толщина стенок корпуса тонкая-10мм, мдв.Даже для таких азмеров стоило сделать хотя бы распорки.

2) Динамики крепятся к корпусу без уплотнителя, что дает утечку воздуха и как следствие скрадывает глубину баса, искажает средние частоты и портит впечатление от звучание в целом.

3) Отсутствие какого либо звукопоглотителя, что дает эффект «бочки» на низких частот и «завывания» на средних.

4) Простейший разделительный фильтр первого порядка, да еще и с применением сердечника на катушке кроссовера НЧ динамика в целях экономии говорит о незавершенности, и нераскрытом потенциале.

Все эти недостатки превращают звучание , конструктивно грамотно выполненных динамиков в более бюджетную нишу качества воспроизведения, уровня чуть лучше заводских Sven.

Однако к счастью, эти недостатки устранимы. Некоторые можно выполнить быстро и самостоятельно, а некоторые, такие как подбор компонентов кроссоверов, его настройка, настройка фазоинвертора и размещение звукопоглотителя необходимо уделить больше времени и внимания и иметь специализированные навыки.После доработки корпуса акустика выглядит вот так:

По завершению перемотки ВЧ динамиков, и доработки корпуса можно приступать к настройке кроссоверов. Повторюсь, динамики выполнены очень грамотно-низкочастотный 6» на мягком тканевом подвесе , завернутый волной в обратную сторону, позволяет расширить диапазон в сторону ВЧ, делая его более широкополосным, и позволяя лучше состыковать с ВЧ динамиком. Поэтому, увидев измеренные параметры АЧХ И ИЧХ динамиков можно сделать выводы, что фильтров второго порядка будет достаточно и они поместятся на родную плату фильтра.Окончательный вариант настроенных кроссоверов имеет следующий , более внушительный вид:

Расположив пучок распушенной технической ваты в акустической системе чуть выше центра удалось избавиться от неприятных призвуков и завывания. 

Однако единственный недостаток, который не исчезал от вышепринятых мер-эффект бочки. При более подробном изучении АЧХ удалось , и после измерения параметров Тиля-Смола для НЧ динамиков удалось обнаружить причину-неверная настройка фазоинвертора. Удлинив его на несколько сантиметров удалось добить еще большей глубины баса без потери атаки , что можно считать абсолютным успехом.

Итак впечатления: для двухполосной акустической системы такого габарита удалось добиться отличных результатов глубины и проработки баса, а правильная конструкция НЧ динамиков позволила добиться очень детализированного и прозрачного звучания. Идеальный вариант для помещений не более 15м2 и настольного исполнения.

Magnat Monitor C

Полочная трехполосная акустическая система Magnat monitor C- наилучшая малогабаритная , трехполосная акустика в оформлении закрытый ящик, с которой мне приходилось сталкиваться .

Что и говорить-корпус из материала МДФ толщиной 16мм , линейное АЧХ и импеданс динамиков позволяют использовать простейшие, но наиболее фазолинейные разделительные фильтрапервых порядков без компенсирующих цепей Цобеля-таким могут похвастаться далеко не каждая акустика.Однако пенополиуретновые подвесы(ППУ) из за пагубного влияния ультрафиолета, разности влаги и температуры просто рассыпались, поэтому сразу же были заменены на НЧ /СЧ динамике.Кстати о последнем: его смело можно использовать в двухполосной акустике вплоть до 5Кгц, так как идеальная АЧХ и гладкий импеданс вплоть до 5Кгц, что очень редко для динамиков такого размера, особенно для производства СССР, где в динамике 35ГДН можно было дотянуть не более чем 500Гц-из за низкого фактора ускорения.

Среднечастотный динамик диффузорного типа обладает настолько линейной АЧХ и импеданса в сторону высоких частот, что при желании дает возможность в расширении его использования в качестве высокочастотно динамика, либо же применять без сомнений фильтр первого порядка. По конструции очень похож на отечественный 3ГД-31, однако не в коем случае не сопоставим с ним по качеству. 

Отдельного внимания заслуживают и кроссоверы: да, все таки были применены неполярные электролиты , которые следует немедленно заменить, но впервые из всей винтажной европейской техники на катушках не применены ферритовые сердечники ради экономии. 

Это знак более высокого качества ,нежели акустики Heco, Dual, Quadral, Hans Deutsch и другие.Но все же, хотелось раскрыть весь потенциал этой акустики. Начать можно с распорки между передней и задней стенкой .Это уменьшит паразитные призвуки и сдвинет основной резонанс корпуса в сторону средних частот. Применение уплотнителей на посадочные места динамиков дало неопровержимое преимущество в глубине баса. Причина-утечка воздуха, которая более критична в оформлении закрытый ящик.

 Замена неполярных электролитов на пленочные позволило получить более открытое и детализированное звучание в области средних и высоких частот. Однако доработка коснулась не только замены электролитов. Номиналы катушек индуктивности в области раздела СЧ /ВЧ были изменены в виду получения боле приятного , неметализированого тембра в области высоких частот. Кроме того, аттенюатор на СЧ динамике был переделан на Г-образный. Это позволило разгрузить динамик от негативно влияния частоты основного резонанса и уменьшить искажения, и как следствия получить еще более качественный звук.

 Особенно это актуально при применении фильтров первого порядка. Добавлять звукопоглотителя стоит , но совсем немного.

Результат прослушивания после окончательной настройки просто сбил с толку: использование фильтров первого порядка оправдало себя-звучание вышло очень естественным, монолитным , собранным без явных недостач/избытков каких либо частот и переходов-ступенек между динамиками с разным фактором ускорения. Одним словом, очень напоминает звучание качественного широкополосного динамика, что весьма достойно для трехполосной акустики.

Улучшение звучания трехполосной акустической системы Grundig Aera

Трехполосная акустическая система Grundig Aera-довольно редкий экземпляр, но в то же время очень достойный и интересный. По уровню качества воспроизведения они лишь немногим уступают Magnat на некоторых композициях. Особенностью этой акустики является бумажные высокочастотные динамики. Обладая не очень линейной АЧХ они позволили добиться очень мягкого тембра звучания в верхнем регистре. Однако именно в этом экземпляре были некоторые изьяны-либо из за границы ,либо после предыдущего мастера были выявлены следующие недостатки:

— Наклеены самые бюджетный поролоновые подвесы от широкополосного отечественного динамика 10ГШД-1. Все хорошо, но форма подвеса не позволяла добиться необходимой компрессии НЧ динамика из за ограничения хода диффузора,

— Изготовленны какие-то непонятные кроссоверы , но явно не заводские,которые не внешним видом, не звучанием невызывают доверия:

Заметна очевидная экономия-минимум меди на максимуме сердечников, и слишком низковольтные и малогабаритные конденсаторы в кроссоверах-что чревато поспешным их выходом из строя-все сделано для экономии на звуке.

— хрипит один из среднечастотных динамиков-либо расцентрован, либо уже был в ремонте. Поэтому необходимо было произвести полную его разборку,центровку и сборку. Все таки его вскрывали до моего вмешательства по какой то причине, и после сборки замечались незначительные отличия в звучании.

После окончательного рассчета кроссовера он выглядел так:

Дополнительно была использована распорка между боковыми стенками для увеличения жесткости корпуса.

Результат был впечатляющий: Это вторая малогабаритная акустическая система в оформлении закрытый ящик,после Magnat Monitor C, которая может похвастатся не только достойным и глубоким нижним регистром, но и впечатляющими, детализированными средними и высокими частотами. Такой акустике по зубам любой жанр музыки. 

P.S. После замены подвесов остались следы от старых, так как практически невозможно было удалить следы от въевшегося в верхний слой бумаги поролон от подвеса. Да и по ширине он был несколько больше.

Методика улучшения звучания активной акустической системы Sven KF-21 и его аналога в пассивном исполнении Sven HP 830b.

Акустическая система Sven является очень ходовым товаром в бюджетном сегменте, и имеет в кармане такие козыри как довольно грамотно сконструированные динамики, которые при грамотной настройке оставят другие акустические системы этой ценовой ниши вне конкуренции.Модель KF среди Sven является топовой в линейке бренда. Среди отличительных черт от бюджетной линейки, стоит отметить наличие кроссоверов второго порядка-по две катушки и два неполярных электролитических конденсатора , которые и не подходят в качестве кроссоверов, уже будут давать меньше искажений, чем полярные. Также наличие довольно габаритных корпусов, однако довольно тонких-10 мм ДСП, наличие звукопоглощающего материала а также неплохой узел усилителя мощности с хорошо организованной подсистемой питания в виде мощного трансформатора и емких электролитов.

Однако наличие сердечников в катушках кроссовера а так же прочие вышеперечисленные недостатки свидетельствуют об экономии , а следовательно нераскрытый потенциал этой акустики.

Переходим к устранению этих недостатков. Изготавливаем перегородку между боковыми стенками. Обращаю Ваше внимание на то что перегородка имеет большую площадь соприкосновения минимизируя вибрации стенок более эффективно, чем распорка из бруса и ребра жесткости на стенках, но вычитает больше полезного объема в корпусе. Так как последнего вполне достаточно, то перегородка будет идеальным вариантом. 

При измерении остаточной емкости конденсаторов в цепи питания Емкость в 6800 мкФ оказалась на должном уровне: одна банка показала значение в 6770 , вторая в 6950 мкФ. Усилитель мощности хоть и обладает приемлемым соотношением сигнал/шум, но обвязка микросхемы TDA7377  практически базовая. Поэтому попытаемся немного уменьшить помехи в подсистеме питания. Для этого шунтируем две емкости по питанию и каждый из четырех выпрямительных диода в мосте пленочными конденсаторами емкостью около 100нФ.

Переходим к доработке разделительных фильтров. При измерении индуктивности катушки с сердечником в фильтре низкочастотного динамика измеритель показал значение в 0,9мГн. После демонтажа сердечника значение упало втрое-0,3мГн. Применение сердечника возможно допустимо в трехполосной системе в низкочастотной части-до 200 Гц, где искажения не так слышны для нашего слухового аппарата. Однако до 4000Гц-это недопустимо. Слишком теряем в детализации, локализации объектов и построении звуковой сцены-все слишком смазывается и замыливается.Намотать достаточное количество витков до необходимого нам значения на данном каркасе является непреодолимой задачей, поэтому изготавливаем новый каркас и наматываем его более толстым проводом для уменьшения реактивного сопротивления и потерь на самых низких частотах. 

После измерений АЧХ и импеданса динамиков ,

 и последующем моделировании кроссоверов частота раздела фильтров оказалась не корректной, а необходимость в цепи Цобеля для вуфера является необходимым ввиду большой индуктивности звуковой катушки динамика (из за его габаритов)-на лицо еще одна экономия компонентов-2 конденсатора и 2 резистора на каждую колонку. При моделировании кроссоверов отпала необходимость в изменении номиналов катушки, но номиналы конденсаторов как и использование неполярных пленочных, пришлось увеличить. Также был пересчитан аттенюатор на высокочастотный динамик на г-образный, с добавлением одного шунтирующего резистора, который лучше демпфирует резонансную частоту , а соответственно уменьшает искажения.

 

В результате проделанных операций удалось добиться формирования равномерной и детализированной сцены, лучшая локализации объектов и также большая достоверность звучания инструментов и разделение их в аудиокомпозициях с возможностью донесения до слушателя настроения вокалистов, чего не с каждой акустической системой удается добиться.

Из заводских изъянов в схемотехнике стоит заметить разъемы линейного входа RCA(тюльпаны), которые со временем расшатываются и стремятся к выпаданию, поэтому следует их более тщательно закрепить на прочный клей снаружи и изнутри. Также были проклеены фазоинверторы, которые при прослушивании басовых композиций издавали неприятный скрип, ручки регулировки тембра хоть и надлежащего качества, с установкой среднего значения, но были дополнительно обработаны контактной смазкой.

Для получения лучшей детализации можно заменить грубые резиновые подвесы на мягкие пенополиуретановые (ППУ), однако удивило то, что такого детализированного звучания с резиной мне еще не удавалось достичь, поэтому , нет предела совершенству, и энтузиасты могут опробовать эту доработку с получением лучшего результата.                               

Аналог в пассивном исполнении Sven HP 830b довольно распространен на рынке. Из отличий в этой модели стоит отметить более массивному катушку в НЧ кроссовере(хотя ее пришлось все равно доматывать из за наличия железного болта крепления,который тоже является отчасти сердечником). Также в этой модели были заменены тяжелые резиновые подвесы на легкие пенополиуретановые подвесы фирмы Tonsil , что позволило добиться более детализированного звучания в области средних частот.  

Корпус также был дополнительно укреплен и добавлен звукопоглотитель .

Окончательный вид настроенного кроссовера:

Улучшение звучания двухполосной акустической системы

Acoustic Sound на базе двух 6» низко-среднечастотных динамиков и высокочастотным купольным динамиком , расположенными Д’аполлито.    
     

Такой способ размещения улучшает равномерность АЧХ на средних частотах(самых важных для воспроизведения), расширяет диаграмму направленности по горизонтали, но сужает её по вертикали, благодаря этому оптимальная зона прослушивания заметно расширяется. Многие факторы, которые влияют на качественное воспроизведение были проигнорированы производителем ввиду экономии. Так в глаза бросается их небольшой вес-всего лишь 5,4 кг. Это не странно, ведь толщина стенок материала МДФ составляет всего лишь 7мм! Для увеличения жесткости корпуса решением производителя стали ребра жесткости на боковых стенках корпуса по 2 штуки на каждой боковой стенке в каждой АС- однако это самый малоэффективный метод борьбы с вибрациями корпуса. В качестве звукопоглощающего материала использовано поролон ячеичной структуры, напоминающий яичные лотки по одному мату размером 15х15см напротив вуферов.

Далее видим ничем не приглядный кроссовер, расположеный на плате и припаяный к винтовым терминалам(зажимам) подключения АС- выполнен фильтром второго порядка(катушка и конденсатор) на НЧ и первого порядка (конденсатор) на ВЧ динамике.

Экономия на компонентах кроссовера также очевидна-катушка, намотаная на железный сердечник и конденсаторы-неполярные электролиты-все это вносило довольно сильные искажения при воспроизведении аудиокомпозиций. Однако все вышеперечисленные недостатки можно устранить полностью или в большей мере, а потенциал у динамиков оказался действительно высок. Так производитель в качестве материала диффузора низкочастотного динамика предпочел бумагу (что позволяет не потерять микродинамику при воспроизведению композиций )а не кевлар, полиэтилен или композитные материалы, а купол высокочастотного динамика выполнен не из титана, целлюлозы а из шелка-лучшего материала для твитеров. Приятным удивлением сталои довольно низкая собственая резонансная частота-1200 Гц.

Хотелось бы обратить Ваше внимание на материал подвеса низко-среднечастотных динамиков. Это каучук-мягкая резина, которая несмотря на свою долговечность и более мягкое воспроизведения низкочастотного регистра(за счет большей гибкости), имеет излишнее поглощение на средних частотах(веди резина –идеальный звукопоглотитель)-эти недостатки можно охарактеризовать ,как монотонность и сжатость сцены и скудной микродинамике на средних частотах( отсутствие «воздуха» при воспроизведении). Идеальным решением этой проблемы стала замена подвесов на пенополиуретановые( ППУ). Однако , найти дествительно мягкие подвесы стало проблемой. При первой попытке замены подвесов(довольно грубых) , измерением характеристик Тиля-Смола , АЧХ и импеданса, оказалось что резонансная частота и полная добротность выросла значительно-вместо 55 Гц и полной добротности 0,7 получили 77 гц и добротность целых 1,5!Как последствие возник довольно заметный и неприятный на слух горб на АЧХ и значительно уменьшилась нижняя граничная частота вопроизведения.

Отечественные фабрики по изготовлению подвесов изготавливают только под заказ и довольно таки с длительным ожиданием , а из импортных позиций приобрести их можно –от 6$ за подвес, что довольно дорого. Спустя неделю подвесы были заменены . После демонтажа уже второго по счету подвеса с вуфера от растворителя остались заметны следы на окрашенных диффузорах динамиков. Однако слой краски, нанесенный заводом изготовителем оказался весьма внушительным , что не может не сказаться на ухудшенной микродинамике. Поэтому краска была смыта и очищена с последующим напылением более тонкого слоя черной краски. Напротив-внешний вид акустической системы стал более строгим и сдержанным.

   

После замены подвесов на более гибкие пенополиуретановые был достигнут нужный резильтат-резонансная частота опустилась до 60 гц, а добротность упала до 0,75.Как следствие пропал горб и характерное «гудение» на низких частотах .

Для увеличения жесткости стенок необходимо было усилить их не только ребрами жесткости на каждой из сторон, но и распорками, как минимум 4-мя по всей высоте между боковыми стенками акустики. Конечно, предпочтительнее было бы применение перегородок-это дало бы результат, эквивалентный увеличению толщины стенок вдвое-однако это уменьшило бы и так не внушительный объем АС.

  

Экспериментальным методом было увеличение количества и типа звукопоглащающего материала. Для развязки динамиков от корпуса и предотвращения передачи вибраций от НЧ динамиков были наклеены резиновые уплотнители под посадочные места всех динамиков. Корпуса дополнительно были проклеены по швам герметиком.

Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения-2,5 кв.мм.

               

Высокочастотные динамики воспроизводили музыкальные композиции с большими отличиями друг от друга. Причиной стала некачественная центровка и проклейка катушек заводом изготовителем. Перейдя к самому трудоемкому процессу-настройки кроссоверов , проблема недостаточного объема корпуса и небольшой толщины стенок дала о себе знать. После прослушивания аудиокомпозиции наблюдалась усталость у слушателя и небольшой избыток низкочастотного регистра. Было решено задавить его высокодобротным режекторным фильтром, настроенным на частоту 240 Гц.

Последующая подстройка показала, что кроссоверов второго порядка на НЧ с цепочкой Цобеля а также второго порядка и частотно корректирующей RC цепью для ВЧ динамиков стало идеальным решением для раскрытия потенциала этой акустической системы.

                         

После проделанной работы и последующим прослушивании акустической системы наблюдались заметные изменения в звучании.Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно внушительным эффектом окружения и легкостью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.

Акустическая система 5.1 с активным сабвуфером F&D.

Фирма производитель F&D –одна из дочерних предприятий Sven, занимающее бюджетный сегмент рынка. Несмотря на привлекательный, строгий и весьма внушительный внешний вид и конкурентную рыночную цену, даже при просмотре фильмов эта система приносит значительный дискомфорт слушателю , оставля позади себя сухое звучание ,а довольно таки ярко выраженный окрас в нижнем регистре сильно искажает звучание и конечно же появляется желание что то поменять, скорректировав эквалайзером, или поиском оптимальнго местоположение сабвуфера в комнате относительно слушателя, однако эффект “бочка” от сабвуфера преследует слушателя в любом месте комнаты. При прослушивании музыкальных композиций становиться понятно, что система не справляется с посталенной задачей-усидчивости слушателя и вовсе не хватает на более чем три аудиотрэка.

При вскрытия корпуса фронтовых двухполосных сателлитов, обнаруживаем отсутствие звукопоглощающего матерала и каких либо признаков увеличения жесткости корпуса. Кроссовер выполнен из электролитического полярного конденсатора номиналом 3,3 мкф, который по своей конструктивной особенности вносит наибольшие искажения из всех возможных типов конденсаторов.

 

Звучание вуфера ничем не ограничивается, что чревато большой зоной совместного излучения громкоговорителей, которые обладаю не самой гладкой АЧХ , и как следствие тяжелым слитным и сильно окрашенным звучанием без присутствия «прозрачности и воздуха».Более того, подвесы низкочастотных динамиков изготовлены из резины, которая является идеальным звукопоглотителем для микродинамики (детализация)в среднечастотном диапазоне.

Высокочастотные динамики выполнены из целлюлозного купола на ферритовых магнитах и ввиду малых габаритот последнего и скромным диаметром первого нижняя воспроизводимая частота составляет 7000 и не дотягивает для корректной состыковки с вуфером.

Однако помимо сплошных недостатков можно найти несколько весомых положительных моментов. Корпуса акустической системы выполнены из МДФ-одного из самых плотных и материалов, доступных на рынке.Ведь у многих конкурентов корпуса выполнены из пластика, что делает невозможным их для качественного воспроизведения аудиотракта и последующей доработке. Еще одним весомым плюсом можно выделить бумагу как материал исполнения вуферов в сателлитах , что дает нам шанс раскрыть больший потенциал .

Приняв к сведению вышеперечисленные недостатки начнем их устранять. Для улучшения звучания мидвуфера необходимо заменить резиновый подвес на пенополиуретановый это улучшит микродинамику на средних частотах и расширит верхнюю граничную воспроизводимую частоту для лучшей состыковки с высокочастотным динамиком(в ущерб относительной недолговечности -в зависимости от условий эксплуатации около 10 лет).

Для улучшения звучания высокочастотного динамика к сожалению имеет смысл заменить на более качественный аналог с мощным неодимовым магнитом и шелковым куполом фирмы Philips, громкоговорители которых очень ценятся в кругу аудиофилов.

Гладкая АЧХ , низкая резонансная частота а так же высокая достоверность звуковоспроизведенияделают этот динамик вне конкуренции  среди твитеров ценового диапазона до 250$.

Также необходимо применить меры по вибропоглощению 
(увеличение жестекости распорками) и звукопоглощению корпуса , экспериментально подобрав количество и материал и место размещения в акустической системе.

Далее переходим к самому важному и трудоемкому процессу-изготовление кроссоверов. Ввиду небольших габаритов вуфера и как следствие широкой диагармой направленности и высоким фактором ускорения удалось добиться довольно гладкой АЧХ вплоть до 7 Кгц. Для наиболее удачного частотного и фазового согласования частота раздела была выбрана 3,5 КГц кроссоверами второго порядка и цепью Цобеля на мидвуфере. Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения.

После проделанной работы и последующем сравнительном прослушивании акустической системы были достигнуты кардинальные изменения в звучании. Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно значительным эффектом окружения и воздушностью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с довольно мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.

По аналогии была проведена доработка центрального канала с небольшим изменением номинала катушек и конденсаторов в виду отличного сопротивления НЧ-СЧ динамиков, соединенных между собой последовательно.

Тыловая акустика укомплектована одним НЧ-СЧ динамиком, без поддержки твитера. Несмотря на то , что требования к тыловой акустике самые минимальные, для эффекта окружения необходимо наличие «воздуха» и прозрачности, чтобы более четко локализировать не только звуковые образы позади слушателя, но и в целом получить не искаженную сцену и отсутствия надлежащего эффекта погружения при прослушивании. Поэтому было решено в ущерб эргономике поместить на лицевую сторону ВЧ динамик. Также рекомендуется добавить небного более звукопоглотителя, чем в фронтальных и центральной АС в виду меньшего корпуса.

В результате проделанных операций возник довольно глубокий эффект погружения, с четкими локализациями объектов а также появления отсутствия привязки звука к акустике, чего удается добиться довольно редко в акустике такого класса.

Однако поддержка нижнего регистра в виде сабвуфера приводила к довольно быстрой усталости от прослушивания. Виной этого является конструктивно неверный расчет динамика под довольно капризное к ошибкам при расчете –бандпасс 4 го порядка при наличии одной камеры с закрытым ящиком а второй-фазоинверсной.

Замер параметров Тиля –Смола показал, что динамик отлично сработается в оформлению фазоинвертора именно в этом объеме-9л(то есть если совместить камеры фронтальную с тыловой), позволит иметь более гибкую настройку и гораздо меньшие искажения в ущерб меньшего КПД, то есть меньшей максимальной громкости.

Чтобы не портить как внешнюю эргономику, так и внутреннюю было решено поместить динамик с правой стороны сабвуфера-это позволит на испортить внешний вид, если расположить его спереди, и выбрать наиболее удачное место без разрушения внутренней перегородки, которая является отличным вибропоглотителем. Кроме того, сабвуфер будет помещен в нишу, так что боковые стороны будут закрыты, а под динамик будет изготовлено соответсвующее отверстие в ней.

После проделанных операций по модернизации сабвуфера 

Мы столкнулись со следующими трудностями: наличие большего внутреннего объема позволило воспроизводить более низкие частоты, а значит и бас стал глубже и приятнее, однако появились и искажения, вызванные выходом катушки динамика из рабочей зоны магнитной системы. В науке этот эффект называют «клиппинг». Если рассотреть это явление более детально, то существует два вида «клиппинга»:

1) Механический-связан из за того, что либо усилитель мощности гораздо мощнее динамика, и возможно он вышеуказанный динамик может быстро как «спалить», так и «раскачать» в буквальном смысле слова так, что будут появлятся такие искажения, либо из за тог, что динамик по своим параметрам Тиля-Смола стоит на грани между двумя необходимыми оформлениями-Фи и ЗЯ или ФИ и бандпасс, и при помещении в необходимый объем ему необходим в обязательном порядке фильтр инфранизких частот, реализованный на активном фильтре от первого порядка до третьего и более (с учетом так называемого балласта, который необходим для более правильного фазового согласования).

2) Электрический «клиппинг»- связян из за того, что усилитель мощности слаб для данного динамика, и при попытке сделать более громче получаем урезание амплитуды

И искажения как следствие в виде так называемого в народе «хлюпания», хрюкания».

Также причиной такового могут быть и потерявшие емкость со временем электролиты по питанию усилителя мощности.

Поэтому, чтобы установить причину клиппинга без спец приборов в виде осциллографии и генератора, можно начать с наиболее простых шагов.

Замера емкости электролитов по питанию-первоначальное действие, однако , как показывает практика, далеко не всегда, показания в пределах даже 5% отклонения от номиналов не дадут большой провал во время работы, поэтому вытекает два решения проблемы: либо необходимо замерять напряжение питания во время работу усилителя, чтобы отклонения были не более 20 % , либо если Вашему устройству уже более 10 лет, то можно смело менять электролиты, причем желательно на емкость несколько большую-это позволит получить некий запас по мощности.

Однако, кроме большей глубины нижнего регистра это не убрало корень проблемы, поэтому было решено изготовить активный кроссовер второго порядка + балласт на частоту среза в 60 Гц. Это позволило добиться полного отсутствия искажений даже на пиковых мощностях, причем глубина баса при этом пострадала минимально. Кроме того, усилитель мощности стал греться намного меньше. Разместив определенное количество звукопоглотителя и настрои фазоинвертор на нужную частоту удалось добиться очень глубокого, и информативного нижнего регистра, который действительно не портил а дополнял звуковые образы.

Из за особенностей размещения динамика задняя стенка с усилителем мощности не позволяла полностью закрыться, создавая щель размером до 1 см и упираясь коммутационную плату. Из за этого пришлось снять магнитное экранирование с сабвуферного динамика, заизолировать магнит от возможного соприкосновения с платой и к сожалению , как вынужденный компромисс, избавиться от куска платы. Это довольно спорное решение было принято только по той причине, что этот «кусок» платы нес в себе 4 дорожки «массы», которые не влияли на звук. 

Для придания лучшего внешнего вида и защиты от проделанного отверстия под динамик было скрыто решеткой и загерметизированно силиконом.

Одним из минусов электроники , а именно аудио процессора, было отсутствие возможности сохранения настроек, таких как уровень громкости каналов раздельно по желанию слушателя в зависимости от его месторасположения .

Реализовать это довольно просто-входной сигнал в любой удобной точке перед платой коммутатора необходимо провести через аттенюаторы-регулируемые резисторы для фронтальных каналов, тыловых , центрального и сабвуфера. Расместив их на задней панели непосредственно на радиаторе между входами коммутационной платы удалось добиться довольно таки гармоничного вида.

Разрушив стереотипы о бюджетных системах домашнего кинотеатра, удалось добиться действительно достойного звучания не только для просмотра фильмов, но и для более требовательных к качеству звучания аудио фонограмм. Начиная с 1990х и заканчивая началом 2000х годов производители в виду небольшой конкуренции и небольшой стоимости ресурсов даже в бюджетном сегменте изготавливали довольно качественные изделия с заложенным, но не раскрытым потенциалом.Что и говорить-наличие магнитного эранирования на динамиках, корпуса из наиболее подходящего материала-МДФ, довольно простое исполнение плат усилителя мощности, что уменьшает искажения звука. Кроме того , динамики изготавливались по франшизе Sven, что говорит о добротности и внушительном потенциале!

Как выбрать частоты среза для ВЧ, СЧ, НЧ/СЧ динамиков

 

Посчитал, что будет многим полезно и интересно. Информация взята с просторов сети интернет.

ВЧ динамик — он же твиттер, он же пищалка, самый маленький в вашем автомобиле. Как правило установлен в стойках дверей. Размер около 5см в диаметре.

СЧ динамик- среднечастотный динамик.

НЧ- низкочастотный динамик (бидбас)

 

Один из обязательных этапов настройки звучания в салоне автомобиля — подбор оптимального разделения частот между всеми излучающими головками: НЧ, НЧ/СЧ, СЧ (если есть) и ВЧ. Есть два способа решения этой проблемы.

Во-первых, перестройка, а зачастую и полная переделка штатного пассивного кроссовера, во-вторых — подключение динамиков к усилителю, работающему в режиме многополосного усиления, так называемые варианты включения Bi-amp (двухполосное усиление) или Tri-amp (трехполосное усиление).

Первый способ требует серьезных знаний электроакустики и электротехники, поэтому для самостоятельного применения доступен только специалистам и опытным радиоэлектронщикам-любителям, а вот второй хотя и требует большего числа каналов усиления, доступен и менее подготовленному автолюбителю.

Тем более что подавляющее большинство продаваемых усилителей мощности изначально снабжены встроенным активным кроссовером. У многих моделей он настолько развит, что с успехом и достаточно высоким качеством позволяет реализовать многополосное включение АС с большим числом динамиков. Однако отсутствие развитого кроссовера в усилителе или головном устройстве не останавливает поклонников этого метода озвучивания салона, поскольку на рынке представлено множество внешних кроссоверов, способных решать данные задачи.

Вначале следует сказать, что стопроцентно универсальных рекомендаций мы вам не дадим, поскольку их не существует. Вообще, акустика — это область техники, где эксперименту и творчеству отведена большая роль, и в этом смысле поклонникам аудиотехники повезло. Но для проведения эксперимента, чтобы не получилось, как у того сумасшедшего профессора — со взрывами и дымом, — необходимо соблюдать определенные правила. Первое правило — не навреди, а о других речь пойдет ниже.

Больше всего трудностей вызывает включение СЧ- и (или) ВЧ-компонентов. И дело здесь не только в том, что именно эти диапазоны несут максимальную информационную нагрузку, отвечая за формирование стереоэффекта, звуковой сцены, а также сильно подвержены интермодуляционным и гармоническим искажениям при неправильной установке частоты разделения, но и в том, что от этой частоты непосредственно зависит и надежность работы СЧ- и ВЧ-динамиков.

Включение ВЧ-головки.

Выбор нижней граничной частоты диапазона сигналов, подаваемых на ВЧ-головку, зависит от числа полос акустической системы. Когда применяется двухполосная АС, то в наиболее типичном случае, т.е. при расположении НЧ/СЧ-головки в дверях, для поднятия уровня звуковой сцены граничную частоту желательно выбрать как можно ниже. Современные высококачественные ВЧ-динамики с низкой резонансной частотой FS (800-1500 Гц) могут воспроизводить сигналы уже с частоты 2000 Гц. Однако большинство используемых ВЧ-головок имеют резонансную частоту 2000-3000 Гц, поэтому следует помнить, что чем ближе к резонансной частоте мы устанавливаем частоту разделения, тем большая нагрузка ложится на ВЧ-динамик.

В идеале, при крутизне характеристики затухания фильтра 12 дБ/окт, разнос между частотой разделения и резонансной частотой должен быть больше октавы. Например, если резонансная частота головки 2000 Гц, то с фильтром такого порядка частота разделения должна быть установлена равной 4000 Гц. Если очень хочется выбрать частоту разделения 3000 Гц, то крутизна характеристики затухания фильтра должна быть выше — 18 дБ/окт, а лучше — 24 дБ/окт.

Есть еще одна проблема, которую необходимо учитывать при установке частоты разделения для ВЧ-динамика. Дело в том, что после согласования компонентов по воспроизводимому диапазону частот вам необходимо еще согласовать их по уровню и фазе. Последнее, как всегда, является камнем преткновения — вроде бы все сделал правильно, а звук «не тот». Известно, что фильтр первого порядка даст сдвиг фазы на 90°, второго — 180° (противофаза) и т.д., поэтому во время настройки не поленитесь послушать динамики с разной полярностью включения.

К диапазону частот 1500-3000 Гц человеческое ухо очень чувствительно, и для того, чтобы передать его максимально хорошо и чисто, следует быть крайне осторожным. Сломать (разделить) звуковой диапазон на этом участке можно, но следует подумать, как потом правильно устранить последствия неприятного звучания. С этой точки зрения более удобная и безопасная для настройки — трехполосная акустическая система, а используемый в ней СЧ-динамик позволяет не только эффективно воспроизводить диапазон от 200 до 7000 Гц, но и более просто решить проблему построения звуковой сцены. В трехполосных АС ВЧ-динамик включают на более высоких частотах — 3500-6000 Гц, то есть заведомо выше критичной полосы частот, а это позволяет снизить (но не исключить) требования к фазовому согласованию.

Включение СЧ-головки.

Прежде чем обсудить выбор частоты разделения СЧ- и НЧ-диапазонов, обратимся к конструктивным особенностям СЧ-динамиков. В последнее время у инсталляторов очень популярны СЧ-динамики с купольной диафрагмой. По сравнению с конусными СЧ-динамиками они предоставляют более широкую диаграмму направленности и проще в установке, поскольку не требуют дополнительного акустического оформления. Основной их недостаток — высокая резонансная частота, лежащая в пределах 450-800 Гц.

Проблема в том, что чем выше нижняя граничная частота полосы сигналов, подаваемых на СЧ-динамик, тем меньше должно быть расстояние между СЧ- и НЧ-головками и тем более критично, где именно стоит и куда сориентирован НЧ-динамик. Практика показывает, что купольные СЧ-динамики без особых проблем с согласованием можно включать с частотой разделения 500-600 Гц. Как видите, для большинства продаваемых экземпляров это достаточно критичный диапазон, поэтому, если вы решились на такое разделение, порядок разделительного фильтра должен быть достаточно высоким — например, 4-й.

Следует добавить, что в последнее время стали появляться купольные динамики с резонансной частотой 300-350 Гц. Их можно использовать, начиная с частоты 400 Гц, но пока стоимость таких экземпляров достаточно высока.

Резонансная частота СЧ-динамиков с конусным диффузором лежит в пределах 100-300 Гц, что позволяет использовать их, начиная с частоты 200 Гц (на практике чаще используется 300-400 Гц) и с фильтром невысокого порядка, при этом НЧ/СЧ-динамик полностью освобождается от необходимости работать в СЧ-диапазоне. Воспроизведение без разделения между динамиками сигналов с частотами от 300-400 Гц до 5000-6000 Гц дает возможность добиться приятного, высококачественного звучания.

Включение НЧ/СЧ-динамика.

Постепенно мы добрались до НЧ-диапазона. Современные СЧ/НЧ-динамики позволяют эффективно работать в полосе частот от 40 до 5000 Гц. Верхняя граница его рабочего диапазона частот определяется тем, откуда начинает работать высокочастотник (в 2-полосной АС) или СЧ-динамик (в 3-полосной АС).

Многих волнует вопрос: стоит ли ограничивать его диапазон частот снизу? Что же, давайте разберемся. Резонансная частота современных НЧ/СЧ-динамиков типоразмера 16 см лежит в пределах 50-80 Гц и благодаря высокой подвижности звуковой катушки эти динамики не столь критичны к работе на частотах ниже резонансной. Тем не менее воспроизведение частот ниже резонансной требует от него определенных усилий, что приводит к снижению отдачи в диапазоне 90-200 Гц, а в двухполосных системах еще и качества передачи СЧ-диапазона. Поскольку основная энергия ударов бас-бочки приходится на диапазон частот от 100 до 150 Гц, то первое, что вы теряете, четко выраженный панч (punch — удар). Ограничивая снизу при помощи ФВЧ диапазон воспроизводимых НЧ-головкой сигналов на 60-80 Гц, вы не только позволите ей работать намного чище, но и получите более громкое звучание, другими словами — лучшую отдачу.

Сабвуфер.

Воспроизведение сигналов с частотами ниже 60-80 Гц лучше возложить на отдельный динамик — сабвуфер. Но помните, что звуковой диапазон ниже 60 Гц в автомобиле не локализуется, а значит, место установки сабвуфера не столь существенно. Если вы это условие выполнили, а звук сабвуфера все равно локализуется, то в первую очередь необходимо увеличить порядок ФНЧ. Не следует также пренебрегать и фильтром подавления инфранизких частот (Subsonic, или ФИНЧ). Не забывайте, что у сабвуфера тоже есть своя резонансная частота и, отсекая частоты, лежащие ниже нее, вы добиваетесь комфортного звучания и надежной работы сабвуфера. Как показывает практика, погоня за глубокими басами существенно удорожает стоимость сабвуфера. Поверьте, если собранная вами звуковая система с хорошим качеством воспроизводит звуковой диапазон от 50 до 16 000 Гц, этого вполне достаточно, чтобы комфортно слушать музыку в автомобиле.

Способы сопряжения головок.

Довольно часто возникает вопрос: следует ли иметь одинаковый порядок фильтров НЧ и ВЧ? Вовсе не обязательно, и даже совсем не обязательно. Например, если вы установили двухполосную фронтальную АС с большим разнесением динамиков, то чтобы компенсировать провалы ЧХ на частоте разделения, НЧ/СЧ-головку зачастую включают с фильтром меньшего порядка. Более того, даже не обязательно, чтобы частоты срезов ФВЧ и ФНЧ совпадали.

Скажем, для компенсации избыточной яркости в точке разделения НЧ/СЧ-головка может работать до 2000 Гц, а высокочастотник — начиная с 3000 Гц. Важно помнить, что при использовании фильтра первого порядка разность между частотами среза ФВЧ и ФНЧ должна быть не больше октавы и уменьшаться с увеличением порядка. Такой же прием используется при сопряжении сабвуфера и мидвуфера для ослабления стоячих волн (бубнения басов). Например, при настройке частоты среза ФНЧ сабвуфера на 50-60 Гц, а ФВЧ НЧ/СЧ-головки на 90-100 Гц, по заверениям знатоков, полностью устраняются неприятные призвуки, обусловленные естественным подъемом АЧХ в этой частотной области из-за акустических свойств салона.

Так что если и работает в car audio правило перехода количества в качество, то подтверждается оно только в отношении стоимости отдельных компонентов и человеко-лет, определяющих опыт и мастерство установщика, который заставит систему раскрыть свой звуковой потенциал.

Словарь терминов — Автоакустика — Все для авто

Технические характеристики

Тип

От выполняемых функций и конструкции зависит тип акустической системы.
Автомобильная акустика делится на несколько типов: сабвуфер, корпусная АС, компонентная АС, твитер, широкополосная АС, среднечастотная АС, коаксиальная акустическая система (АС). Коаксиальная АС представлена в виде одного динамика, служащего для воспроизведения низких частот, в котором перед диффузором установлены ВЧ — и СЧ — головки. При установке коаксиальной акустики много места не понадобится. В отличие от компонентной акустики, качество звука подобной АС ниже, а процесс монтажа гораздо проще. Как правило, коаксиальная акустика применяется в качестве недорогих фронтальных или тыловых колонок. С целью получения более высокого уровня звука следует использовать компонентную акустику. В данной ситуации каждый из динамиков (СЧ, ВЧ, НЧ) отдельно монтируется. Благодаря этому предоставляется возможность регулирования звучания каждого динамика, однако сложность установки АС в автомобиль повышается. В отличие от коаксиальной акустики, стоимость компонентной, как правило, выше, однако тем, кто является ценителем высококачественного звука, рекомендуется в качестве фронтальных колонок использовать исключительно данный тип АС. Для громкого и точного воспроизведения низкочастотной составляющей звука применяется сабвуфер. Как коаксиальная, так и компонентная акустика обычно неспособна воспроизводить глубокие басовые звуки. В связи с этим с целью получения правильного и мощного звука в салоне машины следует установить сабвуфер. Сабвуферы могут быть установлены в готовый корпус либо продаваться в виде отдельных динамиков. АС для воспроизведения высоких частот называется твитером.
При построении многокомпонентных акустических систем, учитывающих особенности акустики в салоне машины, можно использовать среднечастотную АС вместе с твитером.
Один динамик используется при воспроизведении целого диапазона частот в широкополосной акустической системе. Благодаря этому снижается цена и упрощается конструкция, однако на качестве звука это сказывается отрицательно. В состав корпусной АС, как видно из самого названия, входят динамики, которые размещены в отдельном корпусе. Это способствует упрощению монтажа и настройки. Для построения шестиканальной звуковой системы объемного звука корпусную акустику можно использовать в качестве центрального канала либо фронтальных каналов.

Типоразмер

Размеры динамика акустической системы определяются по определенным стандартам.
Обычно типоразмером акустики определяется качество воспроизведения низких частот. Чем размер диффузора головки больше, тем качественнее она справляется с низкими частотами. Типоразмер акустики в коаксиальной или компонентной АС (подробнее в категории «Тип») определяется размерами низкочастотного динамика, который является одним из самых больших. Как правило, среднестатистические фронтальные динамики типоразмера 16 см дают наилучшее представление об ударных, к тому же они могут хорошо воспроизводить звуки от 80 Гц. Воспроизводя звук от 100 Гц, 13 см с уверенностью способны передать лишь музыкальный ритм. 10 см плохо передают нижний звуковой регистр, однако способны качественно воспроизводить звук лишь от 120 Гц. Если устанавливать сабвуфер не планируется, желательно, чтобы в качестве фронтальных АС использовалась акустика типоразмера 16-17 см. В случае если ваш бюджет не предусматривает отдельный сабвуфер, фронтальные колонки можно и поменьше купить: 13-сантиметровые динамики лучше будут звучать, в отличие от 16-сантиметровых, близких им по стоимости. Выбирая динамики для сабвуфера, следует ориентироваться на акустику от 20 до 40 см. Посадочные места для акустики определенного типоразмера могут быть предусмотрены в машинном салоне. В данной ситуации диапазон выбираемых моделей резко сужается.

Число полос

от 1 до 5

Частотный диапазон акустической системы может быть разбит на определенное количество частотных полос. Полосой называется поддиапазон целого спектра частот, которые воспроизводятся акустической системой.
Для различных звуковых частот применяются отличающиеся по конструкции динамики, способные качественно воспроизводить звук в конкретном диапазоне частот, однако воспроизведение звуков с другой частотой осуществляется с искажениями. Акустические системы могут быть оснащены одной или пятью частотными полосами. В двухполосных системах применяется два динамика: ВЧ-динамик, который воспроизводит верхние высокие и средние частоты – верхнюю часть диапазона, и НЧ-динамик, воспроизводящий часть средних и низкие частоты – нижнюю часть диапазона. В трехполосных системах применяется три динамика: ВЧ, СЧ и НЧ, способствующие воспроизведению соответственно высоких, средних и низких частот. Кроме того, могут встречаться однополосные громкоговорители: широкополосные АС и сабвуферы. Обычно системы с большим количеством частотных полос воспроизводят звук более точно и более качественно.

Мощность

Номинальная

от 8 до 10000 Вт

Номинальная мощность акустической системы может быть от 8 до 10000 Вт. Такое понятие в автоакустике, как «номинальная мощность», достаточно условное. Как правило, под номинальной мощностью подразумевается среднеквадратичная (RMS) мощность, при подведении которой динамики способны функционировать на протяжении длительного времени. Это связано с тем, что большая часть производителей пытается указать как можно большее значение мощности. Номинальная мощность усилителя должна быть меньше номинальной мощности акустики.

Максимальная

от 12 до 20000 Вт

Пиковая или максимальная мощность акустики находится в пределах от 10 до 15000 Вт. Как правило, под пиковой мощностью подразумевается мощность кратковременного сигнала, которую способна выдержать акустика, исключая механические повреждения.
Рекомендуется, чтобы пиковая мощность акустики была в два раза выше максимальной мощности усилителя или головного устройства.

Частоты

Минимальная

от 2 до 8000 Гц

Минимальная частота сигнала, которая может воспроизводиться акустикой, находится в пределах от 2 до 25000 Гц. От 20 до 20000 Гц – это частотный диапазон, который воспринимается ухом человека. От целевого предназначения громкоговорителя зависит частотный диапазон АС. При отсутствии потребности в использовании отдельного сабвуфера рекомендуется, чтобы фронтальные колонки были способны воспроизводить звук от 40-70 Гц. В пределах от 10 до 40 Гц находится нижняя граница громкоговорителя, который предназначен для усиления только низких частот – сабвуфера. Чем ниже наименьшая воспроизводимая частота, тем звук, передаваемый акустической системой, более качественный. Следует заметить, что частотный диапазон акустики, который указывается производителем, далеко не всегда дает правильное представление о качестве звучания, поскольку данный параметр тесно связан с методиками, согласно которым осуществляются измерения. Кроме этого, каждый производитель сам выбирает наиболее подходящую методику. В связи с этим по типоразмеру акустики (подробнее в категории «Типоразмер») можно судить о качестве воспроизведения низких частот.

Максимальная

от 27 до 96000 Гц

Максимальная частота сигнала, которую может воспроизводить акустика, находится в пределах от 50 до 800000 Гц. Частотный диапазон, который воспринимается ухом человека, приблизительно составляет 20-20000 Гц. От назначения громкоговорителя зависит частотный диапазон АС. В отличие от тыловых колонок, для фронтальной акустики данный параметр является гораздо важнее. Чем выше пиковая воспроизводимая частота, тем более качественный звук выдает акустическая система. Следует заметить, что частотный диапазон акустики, который указывается производителем, далеко не во всех случаях дает правильное представление о качестве звучания, поскольку данный параметр сильно зависит от методик, согласно которым производят измерения. Каждый производитель индивидуально выбирает методики.

Чувствительность

от 41 до 114 дБ

Чувствительность акустической системы может составлять от 40 до 250 дБ. Чувствительностью АС называется уровень давления звука на расстоянии одного метра. Такое расстояние акустика может развить при подаче на нее электрического сигнала стандартного уровня. Зачастую стандартным уровнем сигнала считают сигнал с мощностью 1 Вт и частотой 1000 Гц, однако возможны и исключения, детальнее в категории «Параметры измерения чувствительности». Располагая высокочувствительной АС, можно применять не очень мощный усилитель, или наоборот – усилитель большей мощности понадобится для «раскачивания» АС с небольшой чувствительностью. При подключении акустики к магнитоле, понадобится система с хорошей чувствительностью, начиная от 85 дБ. Данный параметр становится не таким важным при подключении к отдельному усилителю, который, как правило, обладает хорошим запасом по мощности.

Импеданс

от 0.25 до 10 Ом

Номинальным значением сопротивления (импеданса) колонки может быть от 1 до 93 Ом. Импедансом называется полное электрическое сопротивление по переменному току. При подаче музыкального сигнала, представляющего собой переменный ток, сопротивление головки будет меняться в соответствии с частотой сигнала. Номинальное значение импеданса автомобильных АС, как правило, составляет 8 или 4 Ом. С качеством звучания той или другой АС импеданс никак не связан напрямую. Данный параметр указывается производителями с той целью, чтобы при подключении акустической системы к усилителю было учтено сопротивление. При звучании будут слышны искажения, если значение сопротивления колонки ниже, чем у усилителя. В противном случае, звук будет намного тише. Некоторые сабвуферные динамики могут предусматривать одновременное использование двух звуковых катушек (подробнее в категории «Двойная обмотка у НЧ-динамика»). В данной ситуации указывается сопротивление одной обмотки.

Кроссовер

Внешний

В автомобильной акустической системе используется отдельный внешний кроссовер.
Кроссовером называется устройство, которое разделяет спектр входного сигнала на несколько частотных диапазонов. Из основного сигнала им выделяются СЧ-, ВЧ- и НЧ-составляющие, которые затем подаются на определенные динамики, соответствующие им. Кроссоверами оснащаются все многополосные колонки и большая часть сабвуферов. В недорогих и наиболее простых моделях акустики разделительные фильтры расположены прямо в корпусе динамиков. В виде отдельного блока изготавливается кроссовер акустики более высокого класса. Обычно подобный кроссовер способствует лучшему разделению частотных каналов и меньшему количеству искажений. Некоторые внешние кроссоверы предусматривают регулировку уровня ослабления сигнала, крутизны и частоты среза, а также некоторых других параметров, что может оказаться полезным при подборе наиболее подходящего звучания акустики.

Крутизна среза

Величина показывает, как сильно разделяются кроссовером сигналы одной частоты от другой. Кроссовером называется устройство, которое разделяет спектр входного сигнала на определенное количество частотных диапазонов. Он выделяет СЧ-, ВЧ-, НЧ-составляющие основного сигнала, которые затем подаются на определенные динамики. Кроссоверами оснащена большая часть сабвуферов и все многополосные АС. Крутизна среза кроссовера показывает, на сколько децибел сигнал становится слабее, частота которого, в отличие от граничной, выше на одну октаву. Чем крутизна среза выше, тем выше стоимость кроссовера, а его устройство сложнее.

ВЧ-динамик

Поворотный

Направление звучания высокочастотного динамика может поддаваться регулировке. Создаваемое ВЧ-динамиками звуковое излучение обладает свойством направленности. Следовательно, высокочастотные динамики должны быть точно направлены на человека, чтобы звуковое излучение достигло ушей слушателя. Большинство ВЧ-динамиков обладает особой конструкцией, позволяющей изменять направление излучения динамика при повороте. Благодаря этому частотный баланс в салоне машины может быть выбран оптимально.

Размеры

Высокочастотный динамик может быть различного диаметра. На воспроизведение средних и низких частот, в первую очередь, влияют размеры диффузора. Чем диаметр динамика больше, тем лучше им воспроизводятся звуки низкой и средней частот.

Материал ВЧ-диффузора

Высокочастотный излучатель акустической системы может быть изготовлен из различных материалов. Диффузор, который еще называют излучателем, или специальная мембрана используются при создании звука в акустической системе. Определенные небольшие колебания, передающиеся по воздуху и воспринимающиеся человеческим ухом как звук, осуществляются излучателем при подключении электрического сигнала от усилителя к колонке. Характер звучания громкоговорителя меняется согласно характеристикам излучателя: его материалу, весу, жесткости. При воспроизведении высоких и средних частот это особенно заметно. Такие материалы, как металлокерамика, шелк, алюминий, титан, полипропилен и многие другие можно использовать в качестве материала для ультравысокочастотного и высокочастотного излучателя. Каждый материал обладает своим конкретным оттенком звучания.

Установочная глубина

от 3 до 142 мм

При установке высокочастотного динамика глубина должна быть от 5 до 72 мм.
Для того чтобы выбранная модель полностью помещалась, перед приобретением автомобильной акустики необходимо хотя бы примерно знать, какая глубина доступна при установке динамиков.

Установочное отверстие

При установке высокочастотного динамика необходимо отверстие определенных размеров.
Перед приобретением автомобильной акустики рекомендуется выбрать место для ее установки, а также оценить, какого размера динамики поместятся туда.

Магнит

Магнит высокочастотного динамика может быть изготовлен из различных материалов. При создании константного магнитного поля в громкоговорителе используется магнит. Звуковая катушка расположена в таком поле. При подаче электрического сигнала на катушку совершаются колебательные движения, соответствующие форме данного сигнала. На диффузоре динамика крепится катушка. В воспринимаемый звук превращаются вследствие колебания диффузора. Чем сильнее создаваемое магнитным материалом магнитное поле, тем выше громкость динамика и его чувствительность. От материала, из которого изготовлен магнит, и от размеров магнита динамика зависит сила магнитного поля. Феррит является наиболее дешевым и распространенным магнитным материалом. Даже при небольших размерах с помощью магнитов из сплавов стронциевых и неодимовых металлов (редкоземельных) можно получить сильный магнитный поток. Благодаря этому появляется возможность создания малогабаритных плоских динамиков с высокой чувствительностью, однако подобные материалы стоят, разумеется, больше, чем обычный феррит.

СЧ-динамик

Размеры

Среднечастотный излучатель может быть различного диаметра. На воспроизведение средних и низких частот влияют размеры диффузора. Чем диаметр динамика больше, тем лучше им воспроизводятся звуки низкой и средней частот.

Тип СЧ-диффузора

От формы среднечастотного излучателя акустической системы зависит его тип.
СЧ-диффузоры изготавливаются в форме конуса или в форме купола. Как правило, при воспроизведении высоких частот используется излучатель в виде купола, с помощью которого звук делается менее направленным. В НЧ-динамиках зачастую применяется диффузор в виде конуса.

Установочная глубина

от 14 до 156 мм

При установке среднечастотного динамика глубина должна быть от 21 до 134 мм.
Для того чтобы выбранная модель полностью помещалась, перед приобретением автомобильной акустики необходимо хотя бы примерно знать, какая глубина доступна при установке динамиков.

Установочное отверстие

от 70 до 286 мм

При установке среднечастотного динамика необходимо отверстие определенных размеров.
Перед приобретением автомобильной акустики рекомендуется выбрать место для ее установки, а также оценить, какого размера динамики поместятся туда.

Материал СЧ-диффузора

Диффузор среднечастотного динамика может быть изготовлен из различных материалов. Диффузор, который еще называют излучателем, или специальная мембрана используются при создании звука в акустической системе. Определенные небольшие колебания, передающиеся по воздуху и воспринимающиеся человеческим ухом как звук, осуществляются излучателем при подключении электрического сигнала от усилителя к колонке. Характер звучания громкоговорителя меняется согласно характеристикам излучателя: его материалу, весу, жесткости. При воспроизведении высоких и средних частот это особенно заметно. Такие материалы, как полипропилен, прессованная бумага, пропитанная специальным составом – целлюлоза, композитные материалы можно использовать для среднечастотного излучателя в качестве материала. Каждый материал обладает своим конкретным оттенком звучания.

Магнит

Магнит среднечастотного динамика может быть изготовлен из различных материалов.При создании константного магнитного поля в громкоговорителе используется постоянный магнит. Звуковая катушка находится в таком поле. При подаче электрического сигнала на катушку осуществляются колебательные движения, соответствующие форме данного сигнала. Крепеж катушки осуществляется на диффузоре динамика. В воспринимаемый звук превращаются вследствие колебания диффузора. Чем сильнее создаваемое магнитным материалом магнитное поле, тем выше громкость динамика и больше его чувствительность. От материала, из которого сделан магнит динамика, а также от размеров магнита зависит сила магнитного поля. Феррит является наиболее дешевым и распространенным магнитным материалом. Даже при небольших размерах с помощью магнитов из сплавов стронциевых и неодимовых металлов (редкоземельных) можно получить сильный магнитный поток. Благодаря этому предоставляется возможность создания малогабаритных плоских динамиков с высокой чувствительностью, однако подобные материалы стоят, разумеется, больше, чем обычный феррит.

НЧ-динамик

Количество

от 1 до 4

В сабвуфере может быть от 1 до 4 низкочастотных динамиков. Некоторые модели сабвуферов оснащены не одним, а несколькими низкочастотными динамиками, благодаря чему звуковая отдача сабвуферов усиливается, а габариты корпуса существенно не увеличиваются.

Размеры

Низкочастотный динамик может быть различных размеров. На воспроизведение средних и низких частот в основном влияют размеры диффузора. Чем диаметр динамика больше, тем лучше им воспроизводятся звуки низкой и средней частоты.

Материал НЧ-диффузора

Диффузор низкочастотного динамика может быть изготовлен из различных материалов. Диффузор, который еще называют излучателем, или специальная мембрана используются при создании звука в акустической системе. Определенные небольшие колебания, передающиеся по воздуху и воспринимающиеся человеческим ухом как звук, осуществляются излучателем при подключении электрического сигнала от усилителя к колонке. Характер звучания громкоговорителя меняется согласно характеристикам излучателя: его материалу, весу, жесткости. При воспроизведении высоких и средних частот это особенно заметно. Такие материалы, как полипропилен, прессованная бумага, пропитанная специальным составом – целлюлоза, композитные материалы можно использовать для низкочастотного излучателя в качестве материала. Каждый материал обладает своим конкретным оттенком звучания.

Материал подвеса

Подвес низкочастотного динамика может быть изготовлен из различных материалов. Предназначение подвеса динамической головки заключается в соединении подвижного диффузора и неподвижной корзины (детальнее в категории «Корзина НЧ-динамика»). Он смотрится в форме выпуклого кольца, охватывающего диффузор с наружной стороны. Для того чтобы диффузору был обеспечен значительный ход, подвес низкочастотных динамиков сабвуфера должен обладать достаточной гибкостью, к тому же при различных климатических условиях он должен уметь сохранять свои свойства. Такие виды эластичных материалов, как прорезиненные ткани, каучук, пенополиуретан, резина и многие другие могут использоваться в качестве материала для подвеса динамика.

Магнит

При создании константного магнитного поля в громкоговорителе используется постоянный магнит. Звуковая катушка находится в таком поле. При подаче электрического сигнала на катушку осуществляются колебательные движения, соответствующие форме данного сигнала. Крепеж катушки осуществляется на диффузоре динамика. В воспринимаемый звук превращаются вследствие колебания диффузора. Чем сильнее создаваемое магнитным материалом магнитное поле, тем выше громкость динамика и больше его чувствительность. От материала, из которого сделан магнит динамика, а также от размеров магнита зависит сила магнитного поля. Феррит является наиболее дешевым и распространенным магнитным материалом. Даже при небольших размерах с помощью магнитов из сплавов стронциевых и неодимовых металлов (редкоземельных) можно получить сильный магнитный поток. Благодаря этому предоставляется возможность создания малогабаритных плоских динамиков с высокой чувствительностью, однако подобные материалы стоят, разумеется, больше, чем обычный феррит.

Вес магнита

от 72 до 96391 г

Магнит низкочастотного динамика может весить от 56 до 27000 г. С целью создания постоянного магнитного поля в громкоговорителе используется постоянный магнит. В таком поле расположена звуковая катушка. Во время подачи на катушку электрического сигнала ей совершаются колебательные движения, соответствующие форме данного сигнала. На диффузоре динамика осуществляется крепеж катушки. В слышимый звук превращаются вследствие колебания диффузора.
Чем магнитное поле, создаваемое магнитным материалом, слабее, тем ниже громкость и ниже чувствительность динамика. От материала, из которого изготовлен магнит динамика (подробнее в категории «Магнит НЧ-динамика») и от размеров магнита зависит сила магнитного поля. Зная вес магнита можно иметь представление о его размере. Чувствительность динамика выше тогда, когда вес магнита динамика больше.

Установочная глубина

от 17 до 396 мм

При установке низкочастотного динамика глубина должна быть от 25 до 1130 мм.
Для того чтобы выбранная модель полностью помещалась, перед приобретением автомобильной акустики необходимо хотя бы примерно знать, какая глубина доступна при установке динамиков.

Установочное отверстие

При установке низкочастотного динамика необходимо отверстие определенных размеров.
Перед приобретением автомобильной акустики рекомендуется выбрать место для ее установки, а также оценить, какого размера динамики поместятся туда.

Корзина

В зависимости от технологии изготовления выделяют различные типы корзин низкочастотного динамика.
Для соединения магнитной системы с диффузором – подвижной частью динамика используется диффузородержатель, или корзина. Диффузородержатель может быть изготовлен посредством метода штамповки или метода литья из легких металлов. В большинстве случаев динамики оснащены штампованной корзиной, а специальные покрытия служат для защиты от нежелательных резонансов. В отличие от штампованных корзин, толстые литые корзины обеспечивают большую жесткость. К тому же они не так подвержены нежелательным вибрациям, что в мощных динамиках сабвуферов очень важно.

Материал корзины

Диффузородержатель, или корзина низкочастотного динамика (подробнее в категории «Корзина НЧ-динамика»), может быть изготовлен из различных материалов. Как правило, диффузородержатели делаются из стали или алюминия. В результате рассеивания магнитного потока индукция динамиков со стальной корзиной уменьшается, а это способствует снижению акустической чувствительности. В связи с этим рекомендуется использовать динамики с диффузородержателем, который изготовлен из алюминия или других цветных металлов.

Резонансная частота (Fs)

от 19 до 130 Гц

Одним из так называемых параметров Тиля-Смолла является резонансная частота
НЧ-динамика. Он используется при расчете размеров корпуса сабвуфера. Частота, с которой диффузор динамика, предоставленный сам себе, будет колебаться, называется резонансной. К тому же имеется в виду, что динамик просто подвешен в воздухе, а не расположен в корпусе. Резонансная частота изменится в связи с его установкой в корпус. НЧ-динамиком почти не воспроизводятся звуки, которые ниже резонансной частоты. В связи с этим, как правило, чем значение данного параметра ниже, тем лучше для сабвуфера. Резонансная частота 20-50 Гц считается нормальной для сабвуфера.

Полная добротность (Qts)

от 0.081 до 1.2

Одним из так называемых параметров Тиля-Смолла является полная добротность
НЧ-динамика. Его используют при расчете размеров корпуса сабвуфера. Посредством отношения упругих сил к вязким силам определяется добротность какой-либо колебательной системы, к которой динамическая головка с подвижным диффузором также относится. Вязкие силы тормозят колебания системы, тогда как упругие стараются поддерживать их. Динамик может одновременно рассматриваться в качестве двух колебательных систем: электрической и механической. Суммарное влияние двух данных систем характеризуется полной добротностью. В пределах от 0.3 до 0.7 находятся значения полной добротности большей части динамиков сабвуфера. Высокая добротность способствует неравномерному воспроизведению различных частот, то есть приводит к звуковому искажению, зато на нижней границе частот существенно повышает отдачу. Значение полной добротности 0.7. можно по праву считать условно оптимальным.

Эквивалентный объем (Vas)

от 1 до 326 л

Эквивалентный объем НЧ-динамика является одним из так называемых параметров Тиля-Смолла, использующихся при расчете размеров корпуса сабвуфера. Чтобы не было путаницы, следует заметить, что эквивалентный объем не является тем объемом, в который должен быть установлен динамик, однако некоторая зависимость все же есть между ними. Эквивалентный объем представляет собой закрытый объем воздуха, обладающий такими же упругими свойствами, что и подвижная система НЧ-головки.

Двойная обмотка

Низкочастотный динамик может обладать двумя обмотками. Конкретные обмотки позволяют подключить к ним два усилителя, благодаря которым увеличивается громкость звука и повышается суммарная мощность.

Ультра ВЧ-динамик

Размеры

Ультравысокочастотный излучатель может быть различного диаметра. На воспроизведение средних и низких частот, по большому счету, влияют размеры диффузора. Чем размер динамика больше, тем лучше им воспроизводятся звуки низкой и средней частоты.

Материал ультра ВЧ-диффузора

Ультравысокочастотный излучатель акустической системы может быть изготовлен из различных материалов. Диффузор или специальная мембрана могут использоваться при создании звука в акустической системе. Определенные небольшие колебания, передающиеся по воздуху и воспринимающиеся человеческим ухом как звук, осуществляются излучателем при подключении электрического сигнала от усилителя к колонке. Характер звучания громкоговорителя меняется согласно характеристикам излучателя: его материалу, весу, жесткости. При воспроизведении высоких и средних частот это особенно заметно. Такие материалы, как металлокерамика, алюминий, шелк, титан, полипропилен и многие другие можно использовать в качестве материала для ультравысокочастотного и высокочастотного излучателя. Каждый материал обладает своим конкретным оттенком звучания.

НЧ/СЧ-динамик

Размеры

от 12 до 160 мм

Низко-среднечастотный динамик может быть различного диаметра. На воспроизведение средних и низких частот, в первую очередь, влияют размеры диффузора. Чем размер динамика больше, тем лучше воспроизводятся громкоговорителем звуки низкой и средней частоты.

Материал НЧ/СЧ-диффузора

Диффузор, который еще называют излучателем, или специальная мембрана используются при создании звука в акустической системе. Определенные небольшие колебания, передающиеся по воздуху и воспринимающиеся человеческим ухом как звук, осуществляются излучателем при подключении электрического сигнала от усилителя к колонке. Характер звучания громкоговорителя меняется согласно характеристикам излучателя: его материалу, весу, жесткости. При воспроизведении высоких и средних частот это особенно заметно. Такие материалы, как полипропилен, прессованная бумага, пропитанная специальным составом – целлюлоза, композитные материалы можно использовать для низко-среднечастотного излучателя в качестве материала. Каждый материал обладает своим конкретным оттенком звучания.

Широкополосный динамик

Размеры

На воспроизведение средних и низких частот, по большому счету, влияют размеры диффузора. Чем размер динамика больше, тем лучше громкоговорителем воспроизводятся звуки низкой и средней частоты.

Материал широкополосного диффузора

Диффузор широкополосного динамика может быть изготовлен из различных материалов. Диффузор, или излучатель, а также специальную мембрану можно использовать при создании звука в акустической системе. Определенные небольшие колебания, воспринимающиеся человеческим ухом как звук и передающиеся по воздуху, совершаются излучателем при подключении электрического сигнала от усилителя к колонке. Характер звучания громкоговорителя меняется в зависимости от таких характеристик излучателя, как материал, вес, жесткость. При воспроизведении высоких и средних частот это особенно заметно. Такие материалы, как полипропилен, целлюлоза – прессованная бумага, пропитанная специальным составом, а также композитные материалы можно использовать в качестве материала для широкополосного излучателя. Каждый материал обладает своим индивидуальным оттенком звучания.

Установочная глубина

от 35 до 173 мм

При установке широкополосного динамика глубина может быть от 42 до 51 мм.
Для того чтобы выбранная модель полностью помещалась, перед приобретением автомобильной акустики необходимо хотя бы примерно знать, какая глубина доступна при установке динамиков.

Установочное отверстие

При установке широкополосного динамика необходимо отверстие определенных размеров.
Перед приобретением автомобильной акустики рекомендуется выбрать место для ее установки, а также оценить, какого размера динамики поместятся туда.

Сабвуфер

Корпус сабвуфера

Сабвуфер может быть оснащен корпусом. Автомобильные сабвуферы могут поставляться в виде законченного устройства, в состав которого входит корпус и один или несколько динамиков, установленных в нем, а также в виде отдельных динамиков. Как правило, установка сабвуфера в готовом корпусе осуществляется в багажнике. С целью экономии места в багажнике можно изготовить собственный корпус, а также купить отдельные динамики для сабвуфера. Корпус может быть размещен более компактно – под сиденьем, к примеру. К тому же динамики сабвуфера, предназначенные для монтажа в «открытом пространстве» (подробнее в категории «Рекомендуемый корпус — Free-Air») поставляются без корпуса.

Тип

Корпус сабвуфера может иметь различное акустическое оформление. Как правило, применяется один из нескольких вариантов: полосовой (Band-pass), с пассивным радиатором, фазоинверторный, закрытый ящик. Корпус сабвуфера Sealed Box (закрытого типа) – это плотно закрытый ящик с излучателем звука (диффузором) динамика, выведенным на верхнюю панель. Не очень глубокий бас и невысокая чувствительность – основные недостатки подобной акустики. Главными преимуществами являются хорошие переходные характеристики, гарантирующие точное звуковое воспроизведение и низкий уровень искажений, а также простота конструкции. Закрытым корпусом оснащены сабвуферы с фазоинвертором (Ported). На одной из стенок подобного корпуса имеется порт, или выходное отверстие, фазоинвертора. Данный порт объединяет внутренний объем акустической системы с окружающим миром. Фазоинвертор – это трубка определенной длины, которая подобрана таким образом, что звуковая волна, которая излучается тыловой стороной диффузора, переворачиваясь по фазе, выходит через порт. Вследствие этого звуковые волны от фронтальной и тыльной поверхностей диффузора складываются, благодаря чему уровень звукового давления громкоговорителя увеличивается. В отличие от аналогичных колонок закрытого типа, основными преимуществами подобной акустики являются небольшие размеры, воспроизведение наиболее глубоких басов, а также высокая чувствительность. Плохая переходная характеристика, проявляющаяся на практике в небольшом звуковом «размазывании» – главный недостаток. Сабвуферы с «пассивным радиатором» или пассивным излучателем относятся к разновидности сабвуферов фазоинверторного типа. По конструкционной структуре они похожи на колонки с фазоинвертором, однако в дополнительное отверстие вместо него устанавливается пассивный излучатель. Выполняя аналогичную роль, что и фазоинвертор, он представляет собой часть низкочастотного громкоговорителя без магнитной системы и катушки. Подбор пассивного излучателя осуществляется так, чтобы его резонансная частота приравнивалась к нижней рабочей частоте громкоговорителя. Благодаря этому воспроизведение низких частот улучшается. Как правило, подобная конструкция применяется в сабвуферах. В отличие от колонок с обычным фазоинвертором, одним из основных преимуществ пассивного радиатора является отсутствие в трубе резонатора шума воздушного потока. Малораспространенные сабвуферы с пассивным радиатором нуждаются в тонкой настройке.
В полосовой (Band-pass) корпус входят элементы корпуса с фазоинвертором, а также закрытого ящика. Подобный корпус разделяется на две части с помощью перегородки. Одна часть имеет доступ наружу в виде тоннеля фазоинвертора, посредством которого подается концентрированный бас, а вторая – полностью закрытая. Крепеж низкочастотного динамика осуществляется на перегородке. Высокий КПД является главным преимуществом полосового корпуса. Звучание динамика, установленного Band-pass, будет более громким, в отличие от того же динамика, который установлен в корпусе с фазоинвертором или в закрытом ящике. Кроме того, полосовым сабвуфером выдается звук в узкой полосе низких частот.

Встроенный усилитель

В сабвуфер может быть встроен усилитель. Корпусные сабвуферы могут быть без усилителя – пассивными или со встроенным усилителем – активными. При приобретении активного сабвуфера не нужно подбирать НЧ-динамик и усилитель, поскольку производитель заранее об этом заботится. Подобные сабвуферы необычайно просты в монтаже и настройке. Однако если нужно будет убрать сабвуфер и освободить место в багажнике, быстро сделать это не получится, так как к активному сабвуферу подходит огромное количество соединительных проводов.

Рекомендуемый корпус

Закрытый ящик

Производителями рекомендуется корпус сабвуфера в форме закрытого ящика.
Как правило, в спецификациях производителями указывается тип корпуса, который можно было оптимально использовать с такой моделью динамика согласно его конструктивным особенностям. Корпус сабвуфера закрытого типа (Sealed Box) подразумевает плотно закрытый ящик с излучателем звука (диффузором динамика), выведенным на верхнюю панель. Детальнее в категории «Тип корпуса сабвуфера». В отличие от корпуса с фазоинвертором, звучание в подобном корпусе НЧ-динамика гораздо тише, однако звук выдается более «правильный».

Фазоинверторный

Производителями рекомендуется корпус сабвуфера фазоинверторного типа.
Зачастую в спецификациях производителями указывается тип корпуса, который можно оптимально эксплуатировать с такой моделью динамика согласно его конструктивным особенностям. Фазонверторным корпусом называется закрытая конструкция с наличием на одной из стенок выходного отверстия фазоинвертора. Детальнее в категории «Тип корпуса сабвуфера». В отличие от динамика, расположенного в закрытом ящике, звучание НЧ-динамика, установленного в корпус с фазоинвертором, будет гораздо громче.

С пассивным радиатором

Производителями рекомендуется корпус сабвуфера с пассивным радиатором.
Зачастую в спецификациях производителями указывается тип корпуса, который можно оптимально эксплуатировать с такой моделью динамика согласно его конструктивным особенностям. Корпус с пассивным радиатором по конструкционному типу похож на сабвуфер с фазоинвертором, однако во вспомогательное отверстие вместо него устанавливается пассивный излучатель. Детальнее в категории «Тип корпуса сабвуфера».
В дополнительной тонкой настройке нуждаются сабвуферы с пассивным радиатором.

Полосовой (Band-pass)

Производителями рекомендуется корпус сабвуфера полосового типа. Достаточно часто в спецификациях производители указывают тип корпуса, который можно оптимально использовать с такой моделью динамика согласно его конструктивным особенностям. Элементы корпуса с фазоинвертором и закрытого ящика сочетаются в полосовом корпусе. Детальнее в категории «Тип корпуса сабвуфера». В высоком КПД заключается главное преимущество полосового корпуса. В отличие от динамика, размещенного в корпусе с фазоинвертором или в закрытом ящике, звучание динамика, установленного в Band-pass, будет гораздо громче. Полосовой сабвуфер с легкостью помещается в багажном отделении машины типа седан. Порт фазоинвертора может быть выведен через любое отверстие на стыке салона и багажника либо через отверстие в задней полке. Сложности при изготовлении и расчете, а также крупные габариты относятся к основным недостаткам полосового корпуса.

Free-Air

Корпус сабвуфера типа Free-Air рекомендуется производителями. Зачастую в спецификациях производителями указывается тип корпуса, который было бы оптимально использовать с такой моделью динамика согласно его конструктивным особенностям. В автомобилях типа седан достаточно часто динамик устанавливается просто на перегородку, как правило, на заднюю полку машины, т. е. используется установка «с бесконечным акустическим экраном» (Free-Air). Подобный способ установки сабвуфера предельно прост, однако характер баса зависит от степени заполнения багажного отделения. С целью получения хорошего звука багажник должен быть полностью изолирован от салона. Как правило, установка сабвуфера Free-Air не используется в автомобилях типа хэтчбек. Это связано с тем, что изолировать багажник и салон достаточно проблематично.

Высоковольтный вход

Активный сабвуфер может обладать высоковольтным входом. Обычным низковольтным (линейным) входом оснащаются почти все активные сабвуферы (сабвуферы со встроенным усилителем, детальнее в категории «Встроенный усилитель»). При подключении к такому входу понадобится магнитола с линейным выходом. На выходе усилителя мощности может быть получен высоковольтный сигнал. В связи с этим в некоторых ситуациях гораздо удобнее подключить сабвуфер с использованием сигнала с тыловых колонок.

Регулировка фазы

Активный сабвуфер может обладать возможностью изменения фазы. Звук от сабвуфера и звук от колонок будет доходить до слушателя с различной задержкой, так как сабвуфер расположен далеко от фронтальной (основной) акустики. Помимо этого, при функционировании фильтров кроссовера и при усилении сигнала вносятся дополнительные фазовые искажения. Регулировка фазы используется для того, чтобы звук сабвуфера был согласован со звуком основных динамиков.

Ширина

от 82 до 960 мм

Ширина корпуса сабвуфера может составлять от 195 до 1026 мм. Зачастую, чем больше объем и размеры корпуса сабвуфера, тем качественнее им воспроизводятся басовые звуки. Хотя при установке крупного по размеру сабвуфера в багажном отделении понадобится приличное количество свободного места. В связи с этим перед приобретением следует оценить максимально возможный размер корпуса, на который можно рассчитывать.

Высота

от 60 до 695 мм

Высота корпуса сабвуфера может составлять от 68 до 650 мм. Чем объем корпуса и размеры сабвуфера больше, тем басовые звуки лучше воспроизводятся. Однако при установке крупного по размеру сабвуфера понадобится немало свободного места в багажнике. Следовательно, перед приобретением рекомендуется оценить максимальный размер корпуса, на который можно рассчитывать.

Глубина

от 31 до 730 мм

Глубина корпуса сабвуфера может составлять от 41 до 590 мм. Чем объем и размеры корпуса сабвуфера больше, тем басовые звуки лучше им воспроизводятся. Однако при установке крупного по размеру сабвуфера понадобится немало свободного места в багажнике. Следовательно, прежде чем приобрести его рекомендуется оценить максимальный размер корпуса, на который можно рассчитывать.

Дополнительная информация

Клеммы

Разъемы, которые применяются при подключении акустических систем, могут быть различных типов. Как правило, используются винтовые зажимы или пружинные защелки. В дешевых моделях усилителей применяются пружинные защелки. Простота использования – главное преимущество подобных разъемов. При подключении вполне достаточно нажатия на рычажок и вставки конца оголенного провода в разъем. Винтовые зажимы способствуют более сильной фиксации провода, благодаря чему повышается качество и надежность соединения.

Феррожидкостное охлаждение

При охлаждении звуковой катушки динамика применяется феррожидкость.
При работе акустики в полную силу по звуковой катушке проходит немаленький ток, а это способствует быстрому износу динамика и нагреву катушки.
В некоторых моделях динамиков с целью отвода тепла феррожидкостью заполняется пространство между звуковой катушкой и магнитом. Феррожидкость – это вещество с небольшой вязкостью, позволяющее отводить от обмотки ненужное тепло.

Позолоченные контакты

На разъемах акустики может быть золотое покрытие. Надежное соединение контактов динамика с акустическими кабелями обеспечивается за счет позолоченных контактов, которые не подвергаются окислению и являются гарантией низкого электрического сопротивления.

Влагостойкая конструкция

Некоторыми производителями выпускается акустика, которая позволяет работать в условиях с повышенной влажностью. Подобную акустику можно использовать, например, на борту катеров и яхт или в автомобилях с открытым типом кузова.

Срезы динамиков конденсатором | Полезный автозвук

Подбираем емкость конденсатора для среза динамика

---

Содержание:

Вступление

Покупая динамики и подключая без процессора, либо не имея усилителя не спешите с выбором конденсатора.

Приведем пример: Возьмем две 4 Ом пищалки и сделаем замер импеданса, скажем на частоте среза 5 кГц, то по факту может получиться что у одной пищалки на этой частоте импеданс 5 Ом а у другой 7 Ом. Согласно таблице ниже, пытаемся их порезать на 5 кГц конденсатором на 8 мкф. В итоге у нас первая порежется на 4 кГц, а вторая с этим же конденсатором порежется на 3 кГц. Итог первая просто будет валить ужасный звук, вторая начнет подгорать.

Таблица срезов динамиков

Частота среза динамика	Фильтр ВЧ (HPF)		Примечание
	4 Ом	8 Ом
50 Гц	796.7 мкФ	398.1 мкФ	-
75 Гц	530.8 мкФ	265.4 мкФ	-
100 Гц	398.1 мкФ	199 мкФ	-
125 Гц	318.5 мкФ	159.2 мкФ	-
150 Гц	258.4 мкФ	132.7 мкФ	Минимальное значение для СЧ-динамиков
175 Гц	227.5 мкФ	113.7 мкФ	-
200 Гц	199 мкФ	99.5 мкФ	-
225 Гц	176.9 мкФ	88.5 мкФ	-
250 Гц	159.2 мкФ	79.1 мкФ	Минимальное значение для СЧ-динамиков на неодиме
275 Гц	144.8 мкФ	72.4 мкФ	-
300 Гц	132.7 мкФ	66.3 мкФ	-
400 Гц	99.5 мкФ	49.8 мкФ	-
500 Гц	79.6 мкФ	39.8 мкФ	-
600 Гц	66.3 мкФ	33.2 мкФ	-
700 Гц	56.9 мкФ	28.4 мкФ	-
900 Гц	44.2 мкФ	22.1 мкФ	-
1000 Гц	39.8 мкФ	19.9 мкФ	-
1100 Гц	36.2 мкФ	18.1 мкФ	-
1200 Гц	33.2 мкФ	16.6 мкФ	-
1300 Гц	30.6 мкФ	15.3 мкФ	-
1400 Гц	28.4 мкФ	14.2 мкФ	-
1500 Гц	26.5 мкФ	13.3 мкФ	-
1600 Гц	24.9 мкФ	12.4 мкФ	-
1700 Гц	23.4 мкФ	11.7 мкФ	-
1800 Гц	22.1 мкФ	11.1 мкФ	-
1900 Гц	21 мкФ	10.5 мкФ	-
2000 Гц	19.9 мкФ	9.9 мкФ	-
3000 Гц	13.3 мкФ	6.6 мкФ	Минимальное значение для шелковых ВЧ-динамиков
4000 Гц	10 мкФ	5 мкФ	-
5000 Гц	8 мкФ	4 мкФ	-
6000 Гц	6.6 мкФ	3.3 мкФ	Минимальное значение для громких рупорных ВЧ-динамиков
7000 Гц	5.7 мкФ	2.8 мкФ	-
8000 Гц	5 мкФ	2.5 мкФ	Минимальное значение для громких рупорных ВЧ-динамиков с учетом широкого диапазона СЧ-динамика
9000 Гц	4.4 мкФ	2.2 мкФ	-
10000 Гц	4 мкФ	2 мкФ	-
Перед выбором рекомендуем померить мульти-метром импеданс динамиков. Номинал емкость конденсатора указана на его корпусе.

Заключение

Если делать все по таблицам и верить значениям, не пользуясь головой то получите плохой звук и много спаленных динамиков.

1. Ставьте только неполярные конденсаторы.
2. Не ставьте электролитические конденсаторы. В большинстве случаем они установлены на дешевых китайских динамиках.
3. Купить разной емкости конденсаторы. Чем больше емкость, тем ниже он порежет вашу пищалку.
4. Припаивайте конденсатор ближе к клемме. При этом абсолютно не важно на какой из клемм будет висеть конденсатор. Но если начали паять на плюсовую клемму то вешайте на плюсовые на всех остальных пищалках.

ВАЖНО! Срез динамиков по рекомендации не дает точных значений.

Серднечастотные (СЧ) динамики

Среднечастотный динамик, или иначе его еще называют mid-range, воспроизводит частоты в диапазоне от 250-350 Гц до 6000-7000 Гц. Чувствительность таких устройств варьируется от 89 до 93 дБ. Считается, что именно этот динамик является наиболее значимым для воспроизведения звуков, так как большинство волн находятся в среднем диапазоне. Высокие и низкие частоты лишь добавляют красок и глубины звуку, в то время как среднечастотный динамик берет на себя всю нагрузку.

СЧ-динамик Hertz SV 165.1

Так как основную нагрузку на себя берут именно СЧ-динамики, они должны присутствовать в любой акустической системе. Такие динамические излучатели позволят различать рояль от скрипки, мужской голос от женского, отчего его значимость неоспорима. В этой связи следует более подробно изучить характеристики устройства и научиться правильно его выбирать.

Виды среднечастотных динамиков

Существует разделение среднечастотных динамиков в зависимости от формы излучающей поверхности. Они бывают:

• с купольной диафрагмой;
• с конусным диффузором.

Купольные диффузоры уменьшают количество звуковых искажений, а также их диаграмма направленности в меньшей степени зависит от частоты. Правда, у таких устройств несколько снижен диапазон преобразуемых частот, особенно, на низкой границе. Обычно он начинается с 800-1000 Гц.

Динамики с конусными головками также обладают недостатками. Как правило, габариты такого устройства в разы больше, а значит и корпус колонки будет достаточно объемным. Считается, что оптимальной величиной для размера конусной головки будет 10 см, поэтому этого параметра и следует придерживаться.

Конструкция среднечастотных динамиков

Устройство СЧ-динамика

Устройство динамика, специализирующегося на средних частотах, особенно ничем не отличается от других динамических излучателей. В состав элементов входят:

• гофрированный подвес;
• диффузор;
• колпачок;
• центрирующая шайба;
• звуковая катушка;
• магнитная система.

При производстве среднечастотных динамиков, особенно для мощных акустических систем, требуется быть наиболее внимательным. Это связано с тем, что такие излучатели работают в диапазоне, который в большей степени различим человеком. Так как эти звуковые волны легко воспринимаются ухом, любое искажение будет более явным. Значит, чтобы слушатель мог насладиться музыкой, необходимо, чтобы среднечастотные динамики выдавали чистый звук.

При конструировании таких устройств придерживаются тех же принципов, что и при создании низкочастотных динамических излучателей, но существуют и особые нюансы, применимые только к этому типу динамиков. Так, как уже было отмечено ранее, излучающий элемент может принимать форму куполов или криволинейных рупоров в виде конуса. Конусообразные диффузоры используются для воспроизведения частот от 200 Гц до 5 кГц. Размер таких динамиков составляет приблизительно 12,5-20 см. правда, использование динамиков этой конфигурации ограниченно из-за узкой направленности.

Купольный диффузор

Купольные диффузоры имеют диаметр от 4 до 8 см. СЧ-динамики с такой конструктивной особенностью имеют лучшую направленность, но больше нацелены на воспроизведение высоких частот. Их диапазон варьируется от 600 Гц до 8 кГц. Форма диффузора купольного типа напрямую связана с материалом, из которого он производится. Большинство диффузоров производятся из мягких или жестких материалов. Для мягких используют:

• ткани с пропиткой;
• целлюлозу;
• синтетические пленки и прочие.

Жесткие диффузоры изготавливают из:

• титана;
• алюминия;
• бериллиевой фольги;
• высокомодульных сплавов, часто с бором и т.д.

Разница в материале влияет на качество воспроизводимого звука. Среднечастотные динамики с диффузором из мягких материалов зачастую преподносят естественное, малоокрашенное звучание. Особенно, это заметно при небольших уровнях входящего сигнала. При больших уровнях в таких диффузорах часто возникает потеря динамической устойчивости, отчего искажения более ощутимы.

Среднечастотный динамик с жестким диффузором позволяет воспроизводить звуковые волны в расширенном диапазоне вплоть до 12 кГц. Это достигается за счет поршневого характера колебаний, отчего звучание более чистое, а искажения проявляют себя в разы реже.

Основные параметры при выборе среднечастотных динамиков

Так как от динамика, работающего на средней частоте, зависит качество акустики, важно, чтобы звук был максимально чистый. А значит, особое внимание следует уделить выбору именно этого устройства. Специалисты советуют принимать в расчет два основных параметра:

• чувствительность;
• мощность усилителя.

Правильное соотношение величин (Чувствительность Мощность усилителя) позволит добиться лучшего результата. В таблице представлено сопоставление параметров, обеспечивающих оптимальное звучание:

• 87 дБ 200 Вт
• 88 дБ 158 Вт
• 89 дБ 126 Вт
• 90 дБ 100 Вт
• 91 дБ 79 Вт
• 92 дБ 63 Вт
• 93 дБ 50 Вт

От размера динамиков также многое зависит. Для среднечастотных излучателей наиболее оптимальной величиной являются диаметры, превышающие 16 см. Также стоит посмотреть, какой параметр добротности присвоен устройству.

Стоит отметить, что большинство производителей делают максимальную ставку именно на этот тип динамиков, так как они оказывают основное влияние на качество звучания всей акустической системы. По этой причине важно понимать, что цена и качество будут прямопропорциональны, все зависит лишь от покупательских возможностей слушателя.

Установка среднечастотных динамиков в автомобиль

СЧ-динамик в машине

Многие автолюбители стремятся обустроить свое транспортное средство мощной акустической системой, поэтому приобретают разные по типу динамики и встраивают их для обеспечения объемного звучания. В любой акустике не обойтись без среднечастотных динамиков, поэтому на них делается основная ставка.

Такие устройства можно ставить во фронтальной части, в зоне, где расположена магнитола, а также в дверях, чтобы обеспечить боковое звучание. Не рекомендуется устанавливать СЧ-динамики в задний отсек, так как звучание будет хуже. К тому же это идеальное место для сабвуфера.

Как сделать выбор и где купить?

При желании приобрести среднечастотный динамик лучше изучить рынок в Интернете. Здесь представлено огромное разнообразие моделей от производителей со всего мира, при этом ценовая категория продукта будет значительно варьироваться. Если в обычных магазинах ассортимент довольно низкий, а консультация ограничивается советами продавца, то в Интернете можно прочитать отзывы о товаре и на основе них решить, подойдет ли устройство для конкретных целей. Правда, главным преимуществом покупки через магазин является возможность прослушать динамик и оценить качество звука на примере разных композиций.

Стоит помнить, что среднечастотный динамик считается основным в любой акустической системе, так как именно он передает звуковые волны, входящие в диапазон чувствительности человеческого уха. Это значит, что такое устройство не должно давать искажений звука, в противном случае даже остальные динамики, настроенные на другую частоту, не спасут ситуации. Значит, покупатель должен заранее определиться, на какие параметры следует опираться, чтобы достичь полноценного звучания, и правильно установить и настроить динамический излучатель, передающих основной спектр звуковых волн.

Другие статьи раздела Динамики

Высокочастотный динамик, или твиттер – обязательная деталь любой многополосной колонки. В то время, как…  465849

Сабвуфер – это акустическое устройство, которое воспроизводит низкие частоты. Они ощущаются не всегда, но в…  24286

Наряду с узкоспециализированными динамиками, воспроизводящими звук из определенных частот, существуют…  19217

Фильтрация частотных полос | Основы электроакустики

Для подачи к каждому излучателю своей полосы частот используется два метода — применение фильтров и раздельных усилителей. Поскольку высококачествен­ные усилители дороги и громоздки, чаще применяются хорошо известные LC-фильтры высоких и низких частот (для СЧ-динамиков применяют и полосовые фильтры). Они часто называются кроссоверами.

Построение фильтров для звуковых колонок ослож­няется рядом обстоятельств. Прежде всего, надо отметить, что излучатели в колонке имеют низкое омическое сопро­тивление (от 2 до 16 Ом) и потребляют большие токи (до нескольких ампер и выше). Это существенно усложняет реализацию катушек индуктивности для фильтров. При­менение магнитных материалов в них не всегда возможно, поскольку катушки с сердечниками из таких материалов оказываются нелинейными индуктивностями. Катушки же без сердечников громоздки и тяжелы, к тому же в них используется дорогостоящая ныне толстая медная прово­лока. Вес катушки фильтра НЧ-динамика без сердечника может превышать 1 кг (напоминаем, что это килограмм чистейшей меди!).

Емкости конденсаторов фильтров велики, так что и конденсаторы громоздки. В высококачественных фильт­рах применение малогабаритных электролитических кон­денсаторов нежелательно из-за их нелинейной емкости. Так что подбор компонентов под фильтры дело непрос­тое, и не случайно многие фирмы особо подчеркивают качество компонентов фильтров в своих высококаче­ственных колонках.

Качество фильтров обычно оценивают их порядком. Дабы не вникать в тонкости теории фильтров, отметим лишь, что в простейших из них порядок определяется числом реактивных элементов — катушек индуктивности и конденсаторов. Так что простой Г-образный LC-фильтр (с одной катушкой индуктивности и одним конденсато­ром) имеет второй порядок. Порядок определяет крутизну спада АЧХ — 6 дБ/октаву для каждого порядка. Из-за сложности фильтры выше 3—4 порядка в звуковых колон­ках практически не применяются. Этозначит, что крутиз­на спада АЧХ за пределами рабочей полосы частот не превышает 18—24 дБ/октаву. Этого вполне достаточно, чтобы, скажем, передать на СЧ-динамик только средние частоты и практически отсечь от него сигналы с частота­ми, близкими к частоте его резонанса.

Существует имеющее достаточные основания мне­ние, что фильтры могут ухудшить качество звучания из-за свойственных им колебательных процессов: в конце концов, простой LC-фильтр — это тот же колебательный контур. Однако в правильно спроектированном фильтре с волновым сопротивлением, согласованным с сопро­тивлением динамика, возникновение колебательных про­цессов почти исключено (почти, потому что сопротивле­ние динамиков не постоянно на разных частотах). Тем не менее разработчики высококачественных колонок ста­раются избегать применения фильтров слишком высо­кого порядка и нередко фильтруют только сигналы, подаваемые на СЧ- и ВЧ-динамики. Это делается и с целью избежать подъема или провала АЧХ на смежных частотах фильтров при их неточном расчете и изготовле­нии.

Считается, что влияние фильтров друг на друга может ослабляться, если каждый динамик с фильтром подклю­чается к общему усилителю своей парой проводов. Такое включение получило название Bi-witing. Колонки с таким

включением имеют соответствующее число пар клемм, и к ним прилагаются короткозамыкающие перемычки, по­зволяющие объединить клеммы.

Заметного улучшения качества звучания можно ожи­дать от питания излучателей от отдельных усилителей. При этом также приходится выводить провода от всех излучателей или их групп — например, НЧ и ВЧ. Такое включение получило название Bi-amping. При нем резко уменьшаются нелинейные, модуляционные и интермоду­ляционные искажения не только у звуковых колонок, но и у самих усилителей. Однако из-за дороговизны и гро­моздкости такое решение применяется редко. Приятным исключением являются разработки фирмы Panasonic, успешно применяющей такое техническое решение даже в своих малогабаритных магнитолах и музыкальных цен­трах. По этому пути пошли и некоторые другие фирмы, например, Sharp.

Применение такого приема легко заметить, осмотрев провода, идущие от колонок. Обычные колонки (с фильт­рами) имеют двухпроводный кабель или два зажима для его подключения. Они удобны тем, что их можно подсо­единить к любому усилителю. Колонки, рассчитанные на работу с раздельными усилителями, имеют большее число проводов — например, четыре при работе с двумя усили­телями. Стационарные колонки такого типа имеют две или несколько пар клемм.

Частотный диапазон колонок какой лучше?

Акустические системы: читаем технические характеристики (часть 6)

Тем, кто видит характеристики акустических систем впервые и никогда раньше не сталкивался со всем этим набором информации, можно только посочувствовать. На первый взгляд, все сложно. Хотя с другой стороны, для того, чтобы разобраться, вполне достаточно знания школьного курса физики.

Сохранить и прочитать потом —

Наверное, все упростится, если прокомментировать по порядку реальный набор характеристик, который, кстати, я бы рекомендовал получать из фирменного документа под названием Info Sheet — Информационный лист. Такой PDF-файл можно скачать на сайте практически любого изготовителя акустики для практически любой его модели. Именно там, как правило, все описывается наиболее коротко и ясно.

Сопротивление или импеданс

Итак, по порядку. Сопротивление или импеданс. В одних случаях указывается одно, в других — другое, и в этом есть определенное лукавство. Да, если подсоединить омметр к клеммам акустического кабеля, мы получим требуемые 4, 6 или 8 Ом с точностью ±10%. Только вот беда, это измерение некорректно: мы используем постоянный ток, а нас интересует сопротивление переменному току в звуковом диапазоне частот. И заметим: голосовая катушка динамика по определению не может иметь линейное (не зависящее от частоты) электрическое сопротивление — ведь это индуктивность! А если учесть, что у динамика есть резонансные частоты, и в составе колонки таких динамиков несколько, плюс все это объединяет и вовсе нелинейная схема кроссовера, то измеренное нами сопротивление постоянному току становится просто ориентировочной цифрой.

График замера импеданса (сопротивления)

Корректным параметром становится импеданс, под которым, как правило, имеется в виду сопротивление переменному току — в нашем случае различное на разных частотах. Чаще всего, он представляется в виде графика такой зависимости. В серьезных моделях колонок такой график часто прилагается. Для колонок сопротивлением 8 Ом на определенных частотах импеданс может «проседать» втрое — скажем, до 2-3 Ом — и это способно стать серьезной проблемой для работы подключенного к колонке усилителя. Более-менее ровная кривая импеданса у многополосной системы — признак серьезного уровня разработки АС.

Диапазон воспроизводимых частот

Следующий параметр — диапазон воспроизводимых частот. Если в этом пункте указано что-то типа «35 Гц – 25 кГц» — и все, то в этом случае я рекомендую сразу воскликнуть что-то типа режиссерского «Не верю!». Поскольку перед нами — очередное лукавство, и у продавцов недорогих систем оно встречается довольно часто. Да, наша колонка может воспроизводить 35 герц. Но на этой частоте ее чувствительность (о которой, в данном случае, изготовитель скромно умолчал) может быть очень небольшой. В результате в этом месте (оно называется нижний предел) частотная характеристика может иметь «завал» — спад децибел на 20. А это, в свою очередь, означает, что на этой заветной низкой частоте, которая так важна для воспроизведения «панча», колонка звучит, по ощущениям, тише раза в 3-4. То есть, практически молчит. То же самое касается и верхней граничной частоты диапазона.

Пример измерения АЧХ акустики

Корректно диапазон частот, указанный в технических характеристиках, будет выглядеть только в сочетании с показателем неравномерности частотной характеристики в децибелах во всем этом диапазоне. И данные типа «диапазон частот 35 Гц – 25 кГц при неравномерности ±3 децибела» сразу же вызывают уважение и серьезное отношение к продукту. Оптимально, если в документации эти данные проиллюстрированы графиком АЧХ — амплитудно-частотной характеристики, где по горизонтальной оси отложена частота, а по вертикальной — звуковое давление.

Важным, хотя и не так часто встречающимся, является указание диапазона частот и его неравномерности при отклонении от оси на угол, как правило, 15-30 градусов. Этот параметр позволяет оценить, насколько широка направленность звучания колонок. От нее, в частности, зависит величина «пятна» объемного звучания — области, в которой слушатели получат качественный пространственный эффект. От этого, в свою очередь, зависит, сколько «посадочных мест» может располагаться в образованном новыми колонками зрительном зале в условиях конкретной комнаты, что особенно важно не только для классического стерео, но и при использования акустики в системах домашнего кинотеатра.

Чувствительность

В связи со всем вышесказанным, перейдем и к параметру «чувствительность». Она измеряется в децибелах. Этот показатель, в какой-то степени указывает на степень совершенства нашей колонки. Практически это — ее КПД, коэффициент полезного действия. Для современной акустики этот параметр находится в пределах около 83-95 децибел. Понятно, что высокие значения чувствительности, особенно для классической многополосной системы, достигаются путем множества серьезных и часто затратных технологических усовершенствований.

Схема измерения чувствительности колонок

Повышение чувствительности на 6 децибел приводит к ощущению, что при том же входном сигнале акустика звучит приблизительно вдвое громче! И кстати, для того чтобы поднять громкость на 3 децибела, диффузор динамика должен колебаться с приблизительно удвоенной амплитудой. Для маломощного усилителя, а это, в частности, большинство ламповых моделей, звук которых столь привлекателен, нужна акустика именно с высокой чувствительностью.

Максимальное звуковое давление

В технических параметрах пользовательской акустики (в отличие от профессиональных моделей) этот показатель указывается достаточно редко. Максимальное звуковое давление, естественно, также измеряется в децибелах и, очевидно, может быть косвенно вычислено из данных о чувствительности и максимальной мощности.

Сознательно не залезая в подробности и условия измерения этих параметров, скажем только, что для получения полной совокупности впечатлений от аудио, более-менее устоявшимся считается предел в 90 дБ — на этой громкости (фиксируемой, как правило, в метре от излучателя, в то время, как слушатели располагаются гораздо дальше), многие протоколы испытаний рекомендуют производить тестовое прослушивание. Для сравнения, комплекты дискотечной аппаратуры для залов работают на уровнях до 130 (топы) – 140 (субы) дБ. Это уровень, приближающийся к болевому порогу. Серьезная домашняя акустика, в среднем, выдает максимальные 100–110дБ, и, ради всего святого, пожалейте своих соседей!

Коэффициент нелинейных искажений

Это очень важная характеристика, которая, тем не менее, также нечасто фигурирует в параметрах колонок. Методики ее измерения бывают не совсем корректны. И все же, для качественных моделей она не превышает одного процента, для колонок хорошего уровня это треть процента (0,32% – 0,37%) практически во всем диапазоне частот, и лишь на низах этот параметр может перевалить за 1 процент. Если учесть, что именно на низких частотах наши уши не очень восприимчивы к искажениям, то такой «скачок» не критичен.

Еще одна особенность: КНИ резко возрастает при высокой громкости. Следует понимать, что в звуковом тракте «источник — межкомпонентный кабель — предварительный усилитель — межкомпонентный кабель — оконечный усилитель — акустический кабель — колонка», именно акустическая система является источником наиболее серьезных искажений, хотя подробнее об искажениях, наверное, стоило бы поговорить в связи с усилителями.

Мощность

И раз упомянуты усилители — самое время перейти к мощности. Это тема также «усилительная», но и в приложении к колонкам в ней немало интересного. В параметрах колонки, чаще всего, указывается рекомендованная мощность усилителя в виде двух чисел — минимального и максимального значения. Например, читаем, что для некоей напольной пассивной акустики, указывается минимальная мощность усилителя 20 Вт, максимальная — 200. Это значит, что при мощности усилителя ниже 20 Ватт колонка не сможет обеспечить приемлемый диапазон звукового давления (громкости), ограниченный ее чувствительностью. А при мощности выше 200 Ватт изготовитель, очевидно, не гарантирует сохранность колонки.

При превышении максимальной мощности (часто используется термин «пиковая» мощность или другое, на усмотрение изготовителя) происходит лавинообразное нарастание искажений, затем динамик может перейти в режим клиппирования — когда части подвижной системы ударяются в ограничивающие их смещение детали динамика. Это отмечается характерными щелчками. Появление таких щелчков — верный признак того, что динамику осталось работать совсем недолго. Не стоит доводить до этого.

Окно программы для разработки акустики VituixCAD

Как ни странно, очень важно при выборе колонок обратить внимание не только на цифры технических характеристик, но и на типы излучателей, их особенности и размеры. Особенно стоит оценить совокупный размер диффузоров низкочастотных драйверов. Наличие единственного прямонаправленного низкочастотного динамика с диффузором диаметром 5 дюймов очень плохо сочетается с заявленной нижней граничной частотой 30 Гц, особенно при неравномерности 3 децибела — а такие надписи доводилось видеть у недобросовестных изготовителей.

Все вышеупомянутые параметры акустики важны не только для понимания того, как она зазвучит, но и для того, чтобы правильно подобрать комплект «колонки-усилитель». Общие принципы достаточно просты. Максимальная мощность усилителя должно быть заведомо меньше, чем максимальная мощность акустики. А ее чувствительность, поведение импенданса, особенности схемы требуют серьезного анализа для понимания, какой усилитель станет оптимальным выбором. Но это — тема для другого рассказа.

Что такое частотный диапазон в колонках и какой лучше?

Всем привет! Сегодня поговорим о том, какой частотный диапазон колонок лучше и как влияют воспроизводимые частоты на качество звука. Постараюсь объяснить все простыми словами, однако не гарантирую, что это получится в полной мере.

p, blockquote 1,0,0,0,0 –>

Немного теории

Звук – распространение механических колебаний в газообразной или жидкой среде. Как у любой волны, у звука есть такие параметры как амплитуда (характеризует громкость) и частота (характеризует тональность).

p, blockquote 2,0,0,0,0 –>

Ухо среднестатистического человека способно улавливать звук с частотой от 16–20 Гц до 15–20 кГц. В свою очередь, этот диапазон имеет три «ступеньки»:

p, blockquote 3,0,0,0,0 –>

• 20–150 Гц – низкие частоты.
• 150‑7000 Гц – средние частоты.
• 7–20 кГц – высокие частоты.

Чем выше частота колебаний, тем выше тон звука. Например, шмель, который машет крыльями медленно, гудит, а комар, частота взмахов крыльев которого существенно выше, мерзко пищит, затаившись во тьме.

p, blockquote 4,0,0,0,0 –>

Звук ниже диапазона слышимости называют инфразвуком, от 1 ГГц ультразвуком. Человеческий слух их не воспринимает, однако такие звуки с большой амплитудой могут оказывать влияние на организм.

p, blockquote 5,0,0,0,0 –>

Такой диапазон в полной мере воспринимает человек с идеальным слухом. В условиях постоянного шумового фона, способность воспринимать весь спектр частот, со временем ухудшается.

Кроме того, с возрастом почти каждый человек подвержен старческой тугоухости, когда не воспринимается звук высокой частоты.

p, blockquote 7,0,0,0,0 –>

Биологически так обусловлено, что женщины лучше воспринимают высокие частоты, а также лучше различают интонации и тональности, на что влияет необходимость заботы о потомстве.

p, blockquote 8,0,0,0,0 –>

По этой же причине большинство представительниц прекрасного пола сложно обмануть – они способны уловить любую фальшь в голосе. Также стоит отметить, что у женщин слух начинает ухудшаться к 40 годам, тогда как у мужчин этот процесс стартует с 30.

p, blockquote 9,0,0,0,0 –>

Применительно к колонкам, интерес представляют, в первую очередь, звуки человеческой речи и музыка. Эстетов, слушающих звуки дикой природы на компьютере, существенно меньше по сравнению с киноманами и меломанами.

p, blockquote 10,0,0,0,0 –>

Количество каналов

Диапазон хороших колонок во многом зависит от количества каналов. Динамики разного размера способны воспроизводить только определенный диапазон частот. При этом наблюдается такая закономерность: чем больше диаметр, тем более басовито может «гудеть» такой излучатель.

p, blockquote 11,0,0,0,0 –>

Для того, чтобы передать звуковые частоты в полной мере, их разделяют по каналам, оснащая каждую несколькими динамиками под каждый диапазон. Сегодня самыми распространенными являются:

p, blockquote 12,1,0,0,0 –>

• Двухканальные – один НЧ динамик, плюс излучатель для СЧ и ВЧ;
• Трехканальные – по одному динамику на НЧ, СЧ и ВЧ.

Это касается не только стереофонических систем, но колонок 2.1. Разница лишь в том, что массивный НЧ динамик в последнем случае вынесен в отдельный корпус. Замечено, что звучит такая стереосистема лучше, так как «бочка» обычно располагается отдельно и не перебивает звук СЧ и ВЧ излучателей.Это же справедливо по отношению к колонкам 5 1. Конструкция фронтальных и тыльных колонок у них обычно не различается, поэтому они воспроизводят те же звуковые частоты.

p, blockquote 13,0,0,0,0 –>

Впрочем, на позиционирование источника звука при просмотре фильма на ПК или домашнем кинотеатре, это никак не влияет, а именно для этого и устанавливается такая акустика.

p, blockquote 14,0,0,0,0 –>

Амплитудно-частотная характеристика

В этой теме нельзя не упомянуть такое понятие как АЧХ. Что это такое? Это диаграмма, которая характеризует зависимость амплитуды звука от его частоты. По ней можно определить, на каких именно частотах колонка сможет играть громче, а на каких тише.

p, blockquote 15,0,0,0,0 –>

Идеальная диаграмма выглядит как прямая линия с небольшим спуском в начале и подъемом в конце. Увы, добиться таких показателей сложно, поэтому такой диаграммой обладают только акустические системы Hi-End класса.

В остальных случаях выбирать колонки рекомендую по АЧХ, в зависимости от того, какому звуку вы отдаете предпочтение:

p, blockquote 17,0,0,0,0 –>

• С подъемом от 20 Гц до средних басов для тех, кто любит, когда «бумкает» – поклонникам drum’n’bass, breakbeat, dubstep, дет-метала, грайндкора и некоторых течений дум-металла;
• С преобладанием средних частот – поклонникам классических вокала и музыки;
• Высокие частоты – для любителей хеви-металла, пауер-металла, а также вокала в стиле «пиг скрим».

На закономерный вопрос как изменить АЧХ акустической системы, единственный адекватный ответ – перепаять самостоятельно, заменив базовые динамики на более подходящие. Впрочем, многие меломаны знают, как увеличить высокие частоты и убрать басы.Первый способ – воспользоваться регуляторами на самой акустической системе. Если таковые не предусмотрены конструкцией, рекомендую слушать музыку с помощью проигрывателя со встроенным эквалайзером – например, WinAMP или AIMP.

p, blockquote 18,0,0,1,0 –>

Итак, на что влияет АЧХ мы разобрались. Также хочу отметить, что чаще всего в сопроводительной документации к акустике бюджетного сегмента, такая диаграмма не приводится.

Встречается она в среднем классе и более дорогих устройствах. Впрочем, многие производители приводят все необходимые данные по каждому девайсу на официальном сайте.

p, blockquote 20,0,0,0,0 –>

Какие же колонки выбрать

Итак, думаю вы уже поняли, что на ответ как изменить диапазон воспроизводимых частот без вмешательства «очумелых» ручек, ответ «никак». Что это значит? То, что выбирать придется из доступного на рынке, если неохота «заморачиваться».

p, blockquote 21,0,0,0,0 –>

В характеристиках многих акустических систем указывается диапазон от 20 Гц до совершенно заоблачных значений – 35 кГц и иногда даже выше. Это не более чем маркетинговая уловка – все равно, вряд ли, вы расслышите звук с частотой более 20 кГц. Поэтому покупайте колонки, работающие именно в этом диапазоне – не прогадаете.

p, blockquote 22,0,0,0,0 –>

О том, что такое мощность акустической системы, можно почитать вот здесь. Также советую почитать о лучших производителях колонок. Буду признателен всем, кто поделится этой публикацией в социальных сетях. До завтра!

p, blockquote 23,0,0,0,0 –>

p, blockquote 24,0,0,0,0 –> p, blockquote 25,0,0,0,1 –>

Акустические системы: типы динамиков (часть 3)

В прошлый раз мы разобрались, по крайней мере, в общих чертах, в конструкции динамика. Основные ее элементы — общие для всех типов динамиков, но главное, как всегда, кроется в различиях. О них и стоит рассказать подробнее.

Широкополосник

Частотный диапазон, воспринимаемый человеческим слухом, как уже говорилось, находится в пределах приблизительно от 20 Гц до 20 кГц. Логичнее всего было бы иметь такой динамик, который способен воспроизвести его полностью. И такие динамики есть. Они называются широкополосными.

Вопрос в том, насколько качественно они способны работать в крайних значениях частот этого диапазона. Дело в том, что для эффективного воспроизведения низких частот диффузор классического динамика должен иметь достаточно большие размеры. Например, для частоты 40 Гц его диаметр должен быть около 30 см. Это достаточно просто реализовать.

Широкополосный динамик ScanSpeak 10F/4424G00

Но на высоких частотах такой диффузор попросту не сможет «успевать» передавать колебания всей своей поверхностью. Именно поэтому чаще всего широкополосные динамики являются результатом компромисса.

Для качественного воспроизведения верхней части частотного диапазона в центр диффузора широкополосника зачастую вклеивается дополнительный высокочастотный диффузор — «рупорок» (конус-визер, «дудка»), который способен воспроизводить «быстрые» колебания в то время, как основной, большой диффузор работает гораздо медленнее.

Применяемые в аудиофильских системах широкополосники — предмет серьезных инженерных разработок, граничащих с искусством. Здесь используются материалы с максимально возможными параметрами, ноу-хау, позволяющие все-таки получить полнодиапазонный драйвер.

Широкополосный динамик Lii Audio 2PCS Fast-10

Наиболее проблемным для широкополосного динамика является воспроизведение крайних частот слышимого диапазона. Если широкополосник способен работать в диапазоне 60–16000 Гц с неравномерностью ± 10 дБ — это уже неплохой результат.

При этом в связи с простотой конструкции и отсутствием фильтров (кроссоверов) акустическая система с широкополосником способна демонстрировать высокую чувствительность — от 90–92 дБ и выше. Это делает колонки с широкополосными динамиками особо востребованными среди любителей ламповых усилителей, имеющих, как правило, ограниченную мощность.

В связи с этим голосовые катушки таких широкополосников обладают повышенным сопротивлением. Общепринятые значения для всех остальных динамиков, предназначенных для установки в акустические системы — от 2 до 8 Ом.

Кроме того, именно широкополосный динамик максимально приближен по своим параметрам к точечному источнику звука — идеальному акустическому объекту с точки зрения его локализации. Направление на источник в таком случае определяется слушателем максимально точно. Такой излучатель позволяет создать самую точную стереосцену (звуковую сцену), поскольку источник звука в стереоканале — всего один и он имеет минимальную площадь.

С другой стороны, простейшая колонка с широкополосником — самое дешевое решение, но говорить о полнодиапазонном воспроизведении в этом случае не приходится.

Твитер

Понятно, что, если трудно воспроизвести весь диапазон одним излучателем, есть смысл разделить этот диапазон на несколько частот, в каждой из которых будет работать отдельный динамик. За верхние частоты в этом случае отвечает твитер (пищалка).

Этот динамик должен иметь диффузор (мембрану) небольшой площади, но достаточно жесткий и максимально легкий, ведь полоса излучения твитера, в большинстве случаев, не ниже 1,5 кГц. Среди динамиков наибольшее распространение получил купольный твитер. В нем центральное тело диффузора или элемент, который в полноразмерном динамике называется пылезащитным колпачком, занимает практически всю площадь излучающей поверхности.

Твитер колонки Apple HomePod

Мембрану купольного твитера чаще всего делают из ткани с пропиткой, повышающей ее жесткость. Применяют и более жесткие материалы, лучшим из которых по праву считается бериллий.

Важный параметр твитера — это частота его собственного резонанса. Разработчики стремятся к тому, чтобы она находилась ниже полосы его воспроизведения. В этом случае пищалка звучит максимально точно. Дело в том, что на частотах, близких к резонансу, комплекс усилитель-динамик начинает работать некорректно, «идет в разнос», и система становится плохо управляемой.

Результат — искажения, причем в той частотной области, в которой наш слух к ним особенно чувствителен. Выход оказался прост: кроссовер — устройство, ограничивающее частотный диапазон работы твитера, «обрезает» частоты его собственного резонанса, расположенные ниже рабочего диапазона твитера, который начинается, как правило, от 2–3 кГц.

Твитер с алмазной мембраной Seas Excel E0100-04

Второе требование к твитеру — повышенная верхняя граничная частота воспроизведения. В оптимальном случае она должна превосходить верхний частотный порог слышимого диапазона, т.е. быть выше 20 кГц. Казалось бы, зачем выше, если на этих частотах мы уже не слышим ничего?

Расширенный вверх предел частотного диапазона позволяет твитеру воспроизводить так называемые верхние гармоники, формируя максимально точное звучание высоких частот. До какого предела должен иметь возможность работать твитер — а зачастую высказываются мнения о величинах в 40, а то и в 60 кГц — вопрос, являющийся предметом дискуссий.

Названные два требования к конструкции твитера являются взаимоисключающими. Для понижения резонанса необходимо делать мембрану большего размера и веса, а для повышения верхней границы АЧХ — наоборот. Выход — максимальное соотношение жесткости и массы мембраны твитера, за которое и идет технологическая борьба.

Среднечастотный динамик

Динамик, который играет средние частоты (его еще иногда называют мидренч или, правильнее, мидрейндж — этот термин, от английского midrange speaker, пришел из автозвука), обычно наиболее близок по конструкции к классическому динамику. Важно, что этот динамик воспроизводит именно тот диапазон частот, в котором располагается человеческий голос и на котором наш слух особенно чувствителен к искажениям.

Пример поведения динамика, замеры получены лазерным интерферометром

Ахиллесовой пятой среднечастотника является эффект появления специфических деформаций диффузора — так называемой изгибной волны, когда периферическая область диффузора не успевает за движениями центральной зоны, где крепится голосовая катушка. То есть разные зоны диффузора (кстати, расположенные, как правило, пятнами, а не концентрически, как следовало бы из логики процесса) колеблются не синфазно — одни участки отстают от других.

Звучание становится «рыхлым», неточным. Значит, диффузор должен быть максимально жестким. Если решать проблему в лоб — получим действительно жесткий диффузор, который будет весить так много, что не сможет звучать. Поэтому, как и в твитере, и в широкополоснике, в конструкции диффузора заложен сложнейший компромисс — между жесткостью и легкостью.

Среднечастотный драйвер Morel SCM 634 с карбоновым диффузором

Для колонок высокого класса конструкция диффузоров — важнейший момент. В экзотических вариантах среднечастотники (так же, как и твитеры, но гораздо реже) получают диффузор из бериллия. Но гораздо чаще в среднечастотниках можно видеть диффузоры из композитных материалов на базе углеволокна, стекловолокна, кевлара, древесного волокна или классической целлюлозы.

НЧ-драйвер

Низкочастотный динамик часто еще называют вуфером. Для практически любого класса акустических систем вуфер, естественно, является самым большим по площади излучателем. Для низкочастотника предпочтительным является полностью поршневой режим работы, когда диффузор движется возвратно-поступательно, как единое целое.

Здесь проблема решается еще более радикально, чем в случае со среднечастотным драйвером. Диффузор делают максимально жестким, даже за счет его утяжеления. Дело в том, что на низких частотах наш слух наименее чувствителен к искажениям. И в случае, когда для диффузора вуфера прежде всего важна амплитуда колебаний, ради жесткости идут на увеличение веса.

24-дюймовый басовый динамик в сабвуфере Pro Audio Technology

Масса подвижной системы многих крупных сабвуферных динамиков может достигать 200 г и более. Диффузоры в некоторых случаях получают пространственную конструкцию наподобие самолетного крыла из многослойного композита с заполнением внутренних полостей легкими ячеистыми или сотовыми структурами.

Для аудиофильских систем массу диффузора низкочастотного драйвера по-прежнему стараются минимизировать, поскольку натренированный слух не любит низкочастотных искажений, равно как и всех остальных.

Причем амплитуда колебаний у вуферов — самая большая среди всех перечисленных динамиков. Для этого они оснащаются так называемой длинноходовой (удлиненной) голосовой катушкой. Внешний подвес делается из резины. Все это позволяет диффузору иметь очень большую экскурсию — так называют смещение диффузора от центральной точки.

18-дюймовый басовый вуфер JBL

Особенно ярко «порода» низкочастотного динамика проявляется в драйверах, которые устанавливаются в сабвуферы. Это тяжелое, мощное устройство диаметром от 8 до 15 дюймов (наиболее часто применяемый в пользовательской АС диапазон размеров). Они имеют очень мощные магнитные системы и, в связи с этим, немалый общий вес. При этом в низкочастотных драйверах, работающих от мощных полупроводниковых усилителей, часто устанавливаются катушки минимального сопротивления — 2, а то и 1 Ом.

Коаксиальные драйверы

В двух- трехполосной колонке твитер, среднечастотник и низкочастотный динамик устанавливаются отдельно, то есть, они разнесены в пространстве. Это является серьезным недостатком. Наш слух, который легко определяет направление на источник звука, бывает обманут тем, что средние частоты и высокие частоты поступают практически из разных точек.

Направление на низкочастотный излучатель определить труднее, но тем не менее его удаленность также вносит свою лепту. В результате, такая геометрия колонки ухудшает восприятие стереообраза.

Строение коаксиального драйвера KEF UniQ

Широкополосный динамик, о котором написано выше, просто в силу физики процесса имеет ограничения как по максимальной мощности, так и по частотному диапазону. Кроме того, для широкополосного динамика неизбежна высокая неравномерность АЧХ (выше 10–20 дБ), которую практически невозможно, да и нет смысла компенсировать электроникой либо акустическим оформлением.

Выходом из этой ситуации стал коаксиальный драйвер. На первый взгляд, такой совмещенный динамик выглядит достаточно просто. В двухполосном варианте твитер расположен в центре низкочастотного динамика — традиционные размеры пищалок вполне для этого подходят. Но с инженерной точки зрения такая конфигурация резко затрудняет разработку (расчет) и изготовление подобной системы.

Коаксиальный динамик TAD CST

И это отражается на ее стоимости. Есть варианты, которые позволяют упростить конструкцию: например, размещение твитера перед низкочастотным диффузором на специальном креплении. И все-таки именно «полновесные» коаксиальные системы создают наиболее точный стереоэффект. Поэтому во все времена разные разработчики и компании выпускали коаксиальные драйверы, которые присутствовали в составе их топовых систем.

Специализированные динамики

Воспроизведение звука в условиях, отличных от комнатных, требует применения динамиков, учитывающих эту специфику в свей конструкции. Динамики ландшафтного, шахтного, морского применения должны выдерживать повышенное содержание пыли, способной проникать в магнитный зазор, длительное солнечное излучение, повышенную влажность, воздействие морской соли и других негативных факторов. Для этого в конструкцию вносится серьезные изменения: выбираются материалы, защищаются уязвимые элементы.

Динамики наушников

Для наушников прежде всего пришлось разработать миниатюрные динамики: калибром от 6 до 12 мм для внутриканальных и до 50–60 мм максимум — для накладных моделей. В подавляющем большинстве случаев это широкополосные драйверы. Малый размер облегчает им задачу воспроизведения полного диапазона.

С другой стороны, производство осложняется именно минимальными размерами. Чаще всего диффузор такого динамика сделан из синтетического материала, хотя целлюлоза и другие натуральные волокнистые материалы тоже могут присутствовать. Ввиду требований компактности и низкого веса именно в наушниках наиболее часто используются неодимовые магниты, благодаря которым динамики могут демонстрировать высокую чувствительность — до 120 дБ и выше.

Динамик наушников Apple EarPods

Специфика применения требует, чтобы динамики наушников имели повышенное сопротивление. И если звуковые катушки динамиков акустических систем имеют сопротивление от 2 до 16 Ом (чаще всего от 4 до 8), то динамики наушников имеют сопротивление не ниже 16 Ом, а максимальное значение может достигать 600–800 Ом для профессиональных моделей.

В отдельных моделях наушников, даже внутриканальных, могут использоваться раздельные динамики для разных полос частот — но это редкий случай. Чаще встречается совместное применение излучателей разных типов — динамических и арматурных.

Другие материалы цикла «Акустические системы»:

Частотный диапазон колонок какой лучше

Посмотреть любимый фильм или послушать музыку всегда приятнее с качественным звуком. Как выбрать аудиосистему под свои потребности, предпочтения и не переплатить, если на рынке их выставлено огромное количество? В статье мы расскажем об основных характеристиках, на которые надо обратить внимание.

Назначение

Первое и основное – определить для чего вы планируете ее приобретать:

• персонального компьютера;
• системы домашний кинотеатр;
• музыкального проигрывателя.

Оцените, какой объем помещения, где она будет установлена. От этих двух факторов будет зависеть требуемая мощность, габариты, и, соответственно, бюджет.

Выбор системы

Под диапазон воспроизводимых частот акустические системы делят на количество полос. Если вы не меломан, особых требований к качеству у вас нет, то вам подойдет однополосная система – один динамик работает на все звуки. Это самый простой, бюджетный вариант. Но наиболее распространенные – двух и трехполосные. В первом случае на одном динамик будут один средние и низкие частоты, на втором высокие. В трехполосном – каждому диапазону отведен свой динамик. Чем больше полос у системы, тем качественнее звучание.

Мощность

Сразу определимся – громкость и мощность – два совершенно разных параметра. По сути, мощность — определяет механическую надежность системы. Выше этот показатель — дольше прослужат колонки.

ВАЖНО: При выборе акустической системы следите, чтобы показатель мощности колонок и усилителя был равным. Колонки просто скоро выйдут из строя, если мощность усилителя будет больше.

Чувствительность, диапазон частот

Чувствительность — параметр, который действительно определяет громкость. Измеряется в дБ и показывает, как сильно воздействует звук на окружающее пространство. Выше чувствительность — громче, мощнее получается звучание. Измеряется на расстоянии метра от колонки подачей звука 1кГц, мощностью 1 Вт.

Устройство человеческого уха различает звуковой сигнал в диапазоне 20Гц – 20кГц. При этом низкие частоты находятся в диапазоне 20-150Гц, средние — 100-7кГц, высокие — 5кГц-20кГц. Если вы ищите акустику для домашнего кинотеатра, то достаточно частот в пределах 100-20кГц. Для универсального использования стоит внимание акустика с расширенным диапазоном – 20-35кГц.

Важно: После 30 лет человеком слабее воспринимаются частоты, которые выше 16кГц, ниже 30Гц.

Как зависит уровень выходного сигнала от изменения частоты, показывает амплитудно-частотная характеристика (АЧХ). Идеальная форма графика – прямая, проходящая на уровне номинальной мощности. Но на практике такого не бывает. Чем график АЧХ ближе к прямой, тем лучше. Любые резкие скачки показывают, что акустика искажает звук

Материал изготовления — из чего производят

Материал, из которого изготовлены колонки, влияет на качество звука. Это может быть пластик, дерево, ДСП. Каждый материал обладает своими плюсами и минусами. К примеру, пластик дешевый, легкий материал. Даже колонки, имеющие необычный дизайн, искажают звук при большой громкости. Обычно, их подключают к компьютеру.

Их стоимость одна из самых низких. Если вы планируете слушать музыку, лучше это делать через акустику с деревянным или корпусом из ДСП. Это будет хороший вариант. Такие колонки не дребезжат, у них практически нет искажения звука, они обеспечивают достойное качество звучания. Но это не должно быть главным аргументом при покупке.

Теперь вы знаете, что при выборе акустической системы нельзя ограничиваться исключительно ценой, внешним дизайном и цветом. Надеемся, что эта статья поможет выбрать вариант под ваши запросы и отмести ненужные варианты.

Как выбрать колонки – советы экспертов

Всегда приятно послушать музыку или посмотреть хороший фильм с качественным звуком. Сегодня выбор аудиосистем просто огромен, и человеку, плохо разбирающемуся в подобной технике, легко запутаться. Узнайте, как выбрать колонки для домашнего использования, учитывая свои предпочтения. Акустическая система должна обладать не только привлекательным внешним видом, но и оптимальными параметрами для конкретных целей.

Виды колонок – краткое описание

Любые акустические системы состоят из комплектации, которая может обозначаться цифрами 2.0, 2.1, 3.1,5.1, 7.1. Первая цифра в этой маркировке означает количество колонок (сателлитов), а вторая – наличие сабвуфера. То есть, если колонки обозначены как 2.0, это значит, что отдельной низкочастотной колонки (сабвуфера) у них нет, а нижние басы встроены в сами динамики.

Разделение системы на основные колонки и сабвуфер позволяет получить более качественное, объемное звучание, создавая эффект присутствия. Чем больше у системы сопровождающих колонок, тем лучше и эффектнее звук.

Рассмотрим, какие типы колонок существуют:

1. Компьютерные. Самые простые и бюджетные колонки для ПК не имеют сабвуфера. Есть такие, которые состоят из системы 2.1, 3.1. Как правило, акустика для компьютеров имеет небольшие размеры и рассчитана на настольное размещение. Динамики можно подключать не только к стационарному ПК, но и к ноутбуку, планшету, смартфону.
2. Напольные. Это более мощные и габаритные аудиосистемы, использующиеся в домашних кинотеатрах и больших помещениях. Чтобы снизить вибрации на пол и стены и сделать звук более четким, напольные колонки оснащаются специальными подставками из камня (гранита, мрамора). Более дешевые модели имеют прорезиненные подставки. Напольный тип акустики чувствительнее других и требователен к усилителям.
3. Потолочные. Не слишком крупные колонки, размещаемые под потолком, могут использоваться как фронтальные сателлиты, так и в качестве двухканальных аудиосистем. Они подходят для небольших помещений и очень практичны тем, что занимают мало места.
4. На стойках. Такие колонки размещаются на полу, но отличаются от обычных напольных. Они не крупные, а их динамики рассчитаны на установку на определенной высоте. Именно благодаря правильному размещению можно получить эффектный, объемный звук. Высота стоек в большинстве моделей регулируется.
5. Саундбары. Отличие подобной акустики в том, что все элементы и каналы размещены в одной горизонтальной панели. Внешне колонка выглядит примитивно и просто, но по качеству звучания она может превосходить системы 5.1 и 7.1. Такой эффект достигается благодаря высокотехнологичным алгоритмам, подающим сигналы от усилителя к динамикам по отдельности. Это один из самых дорогих видов аудиосистем для дома.
6. Портативные. Обычно это всего одна колонка, способная работать автономно от 4-5 до 20 часов. Соединение с устройствами происходит по Bluetooth. Такой вид акустики ориентирован на использование в небольшом помещении или вне дома. Портативные динамики стали отличным решением для отдыха, они полюбились молодежи и путешественникам. У качественных мобильных колонок звук достаточно мощный, чистый и объемный. Хотя, конечно, назвать это полноценной аудиосистемой нельзя.

Это основные виды домашних колонок, которые можно приобрести сегодня на нашем рынке.

Основные характеристики и их важность

Большие и красивые на вид колонки могут обладать совсем слабыми характеристиками. И наоборот, компактные и невзрачные способны превзойти мощностью и чистотой звука более габаритные системы. Именно от технических параметров зависит качество звучания. Чтобы выбрать по-настоящему хорошие колонки, необходимо научиться разбираться в основных критериях характеристик.

Мощность колонок

Стоит сразу отметить, что показатель мощности – это не показатель громкости. Данный фактор указывает на то, как долго колонка сможет звучать на максимальной громкости без искажений, хрипов и прочих помех. Важно, чтобы уровень мощности динамиков был ниже уровня мощности усилителя. Иначе система очень быстро перегорит от чрезмерной нагрузки.

В параметрах различают два вида мощности – пиковую и среднеквадратичную. Независимо от того, какой тип колонок вы выбираете, обращать внимание следует именно на среднеквадратичный показатель. Он определяет длительность звучания динамика на высокой громкости без искажений и сверхнагрузки.

Оптимальным показателем для домашней акустики можно считать суммарную мощность колонок в пределах 40-70 Вт.

Количество полос

Эта характеристика указывает на количество динамиков в колонке. К примеру, небольшие компьютерные колонки чаще всего имеют всего одну полосу. Системы 3.1 могут стоять из 2-х полосных динамиков. Одними из лучших считаются трехполосные аудиосистемы, где разделение идет на высокие, средние и низкие частоты. Есть и более совершенные системы с делением звука на 4-5 и даже 7 каналов.

Чем больше полос у акустики, тем лучше и многограннее ее звук.

Амплитудно-частотные характеристики

Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) – это зависимость амплитуды колебания звука на выходе от частоты воспроизводимого сигнала. АЧХ обычно изображается на графиках. Диапазон этих частот отображается в герцах и килогерцах, а любые отклонения в децибелах. В паспорте аппаратуры он указывается в герцах (Гц) и килогерцах (кГц). Это важный показатель, но для человека, не разбирающегося во всех тонкостях музыкальной аппаратуры, он бесполезен.

Если говорить простыми словами, то чем ровнее график АЧХ при звучании колонки, тем лучше. Резкие колебания и всплески говорят о том, что динамики искажают звук.

Чтобы правильно выбрать аудиосистему по параметрам АЧХ, лучше проконсультироваться со специалистом.

Система кодирования звука

Сегодня существуют различные цифровые кодировки звука, позволяющие воспроизводить его в объеме. Сначала появился эффект «стерео», затем такие форматы, как Dolby Stereo Surround. Эти кодировки предполагают разделение звука на несколько каналов, за счет чего достигается эффект присутствия и полного погружения в звук.

Далеко не каждая акустическая система способна считывать и воспроизводить звук в многоканальных кодировках. Обладать стереозвучанием могут и однополосные колонки, но они не смогут передать всю роскошь многоканальной системы.

Тем, кто хочет слушать на своих колонках аудиофайлы в современных объемных кодировках, следует покупать 3,5 или 7-ми канальные колонки и проигрыватель, считывающий такие форматы, как Blu-ray.

Фазоинвертор

Качественные современные акустические системы оснащены фазоинвертором. Это некая труба или отверстие, находящееся в корпусе динамиков. Резонанс этого элемента позволяет расширять низкочастотный диапазон. В системах, состоящих из небольших сателлитов и сабвуфера, фазоинвертор установлен только в низкочастотной колонке.

Для небольших помещений лучше выбирать колонки с боковым или передним расположением фазоинвертора. В крупных залах используются динамики с боковым и задним расположением этой детали.

Материал корпуса

Колонки делают из самых разных материалов. Качество корпуса также влияет на звук.

Разновидность материалов, из которых делают корпуса аудиосистем:

• пластик;
• МДФ;
• ДСП;
• натуральное дерево;
• стекло;
• оргстекло;
• мрамор или гранит;
• металл.

Наиболее популярны сегодня пластиковые колонки. Хороший прочный пластик не искажает звук и вполне пригоден для облицовки динамиков. К тому же это самый дешевый материал.

Лучшей аппаратурой считается деревянная. Натуральное дерево обладает уникальными акустическими свойствами и улучшает звук. Для больших и низкочастотных колонок подходит камень, он приглушает искажение басов. Неплохим выбором будут системы из МДФ и ДСП. А вот стекло и металл не лучшим образом влияют на воспроизводимость звуковых нот. Здесь многое зависит от количества полос, размера динамиков и помещения.

Дополнительная функциональность

К дополнительным функциям можно отнести беспроводное управление (с помощью пульта), а также возможность настраивать каждую колонку отдельно. Такие опции присутствуют в более дорогих моделях.

Некоторые системы оснащены дисплеем, на котором отображаются все текущие параметры настроек. Очень удобное расширение, позволяющее настраивать динамики не только на слух, но и визуально.

Некоторые колонки могут иметь дополнительное крепление для стены. Это очень удобно для тех, у кого небольшой компьютерный стол (если система покупается именно к ПК).

Если проводить сравнение беспроводных колонок и обычных, то по качеству звука последние явно выигрывают. Несмотря на удобство портативных аудиосистем, беспроводной сигнал утрачивает часть мощности и чистоты звука.

Рейтинг

Итак, теперь вы знаете, как грамотно выбрать колонки, учитывая их параметры и характеристики. Представляем рейтинг лучших домашних моделей, обладающих оптимальными параметрами и хорошими отзывами.

Edifier R980T

Небольшая по габаритам стереопара колонок (2.0) обладает выходной мощностью в 24 Вт и фронтальным фазоинвертером. Акустика рассчитана на настольное размещение. Колонки отлично подойдут под компьютер. Корпус выполнен из МДФ в стильном черном цвете. Выглядит аппаратура дорого и солидно.

Модель обладает диапазоном частот 70-20000 Гц и цифровым усилителем класса D. Колонки сконструированы по 2-х полосной схеме, на базе 4-х дюймовых басовых динамиков. На задней части корпуса имеются тумблеры для настроек воспроизводимой громкости и уровня НЧ.

Источники:

http://infotechnica.ru/vse-chto-podklyuchaetsya-k-kompyuteru/o-kolonkah/chastotnyj-diapazon/

http://stereo.ru/to/elwbt-akusticheskie-sistemy-tipy-dinamikov-chast-3

http://setafi.com/elektronika/kolonki/chastotnyj-diapazon-kolonok-kakoj-luchshe/

Как выбрать колонки – советы экспертов

Каркасные, бескаркасные, гибридные. Изучаем автомобильные дворники

Как установить частоты кроссовера для автомобильной аудиосистемы

Кроссоверы отличные для получения лучшего звука даже от дешевых динамиков. Но что такое кроссоверы, чем они полезны и каковы лучшие настройки кроссовера для автомобильной аудиосистемы?

В этой статье я покажу вам, как установить частоты кроссовера для автомобильной аудиосистемы , а также другую полезную информацию:

• Как работают кроссоверы и почему имеют большое значение
• Лучшие настройки частоты кроссовера автомобильной аудиосистемы (имеется таблица)
• Схемы, показывающие, как настроить кроссоверы для автомобильных усилителей

… и многое другое.Есть, что рассказать, так что приступим!

Для чего нужен кроссовер? Частота кроссовера, крутизны и многое другое объяснение

Люди склонны говорить о кроссоверах, как будто они полностью «блокируют» звуки, которые вы не хотите передавать в динамики. На самом деле кроссоверы — это фильтры, которые значительно уменьшают количество нежелательных звуковых частот, посылаемых в динамики.

Чем кроссоверы полезны для динамиков?

Кроссоверы очень важны для автомобильной аудиосистемы, поскольку они помогают нам справиться с плохими корпусами, в которых они используются, а также с недостатками, которые есть у небольших динамиков.Некоторые из наиболее распространенных размеров динамиков, устанавливаемых на заводе или продаваемых для вторичного использования, например, размеры 3,5 ″, 4 ″ и 5,25 ″, могут быть ужасными для воспроизведения низких частот, приводя к плохому звуку и уродливым искажениям.

Что еще хуже, громкоговорители в автомобилях, грузовиках и даже на лодках часто устанавливаются в местах, где невозможно получить отличный звук, потому что они пропускают воздух и не образуют хороший корпус для правильной передачи звука, в отличие от домашних стереодинамиков. . Это означает, что они плохо пропускают воздух и могут легко «выйти на дно», например, при сильном воздействии на басовые звуки.

Одна из причин, по которой кроссоверы так полезны, заключается в том, что мы можем использовать их для блокировки ужасно звучащих звуковых частот, которые обычно вызывают эти и другие проблемы.

Основные сведения о кроссовере

Когда мы думаем о музыкальных сигналах, мы не всегда осознаем важные вещи, происходящие за кулисами. Фактически, вы почти никогда не найдете акустической системы с хорошим звуком, в которой не использовались бы один или несколько типов кроссоверов; — вот насколько они важны для отличного звука.

Кроссовер (аудиокроссовер) — это электрическая или электронная компонентная схема, состоящая из частей, которые реагируют на определенные частоты и предназначены для устранения нежелательных диапазонов звука, попадающих в динамики.

Кроссоверы позволяют желаемому диапазону звука проходить без изменений и эффективно блокируют звуковые диапазоны, превышающие предел, называемый частотой среза.

Схема кроссовера может использоваться только для одного канала динамика или в сочетании с другим для разделения и направления звука на лучшие динамики, подходящие для его воспроизведения.В автомобильной аудиосистеме наиболее распространенные кроссоверы динамиков используются в 2-полосных коаксиальных и компонентных динамиках.

Простые кроссоверы динамиков также могут быть добавлены в ряд с динамиками, чтобы также блокировать низкие частоты.

Какие 3 типа кроссоверов используются в автомобильной аудиосистеме?

Есть 3 типа кроссоверов:

1. Активные (электронные) кроссоверы — работают в тракте прохождения сигнала (сигналы линейного уровня)
2. Пассивные (динамические) кроссоверы — работают в усиленном тракте динамиков после усилителя
3. Цифровые (программные) кроссоверы — они работают со звуком в области цифровой музыки

1.Активные (электронные) кроссоверы

Пример внешнего (дополнительного) электронного (активного) двухполосного кроссовера. По сути, они такие же, как электронные кроссоверы, встроенные во многие усилители, которые вы можете купить сегодня. Некоторые предлагают еще несколько вариантов, но, в отличие от прошлых лет, в наши дни они все менее и менее важны. Большинство современных усилителей включают в себя то, что вам уже нужно.

В активных кроссоверах

используются электрические компоненты, такие как транзисторные микросхемы, называемые операционными усилителями (операционные усилители), которые ведут себя так же, как их гораздо более крупные и менее эффективные кроссоверы для динамиков.

Они предлагают множество преимуществ (особенно их компактный размер) и могут быть спроектированы так, чтобы позволить вам выбирать между использованием кроссовера, высокочастотного или нижнего прохода. В отличие от пассивных кроссоверов, им и требуется питание для работы и изменения сигнала, отсюда и название «активные».

Активные кроссоверы работают с сигналом линейного уровня (RCA) либо перед входами RCA усилителя (в дополнительных внешних кроссоверах, которые вы можете купить), либо внутри усилителя. Выходной сигнал электронного кроссовера должен быть усилен, в отличие от динамических (пассивных) кроссоверов, которые вы подключаете между усилителем и динамиками.

2. Пассивные (акустические) кроссоверы

«Пассивные» кроссоверы — это кроссоверы, в которых без источника питания используются индуктивность и конденсаторы, чтобы отфильтровать звуки, которые вы не хотите доносить до динамиков. Обычно они используются для небольших динамиков, таких как твитеры, 2-полосные коаксиальные динамики и компонентные акустические системы, потому что они относительно доступны в таких ситуациях.

Пассивные динамики не используются для блокировки средних и высоких частот («высоких») от сабвуферов, потому что размер необходимых катушек индуктивности был бы очень большим — и к тому же дорогим! Кроме того, в этом случае они на намного меньше, чем на электронные.

Это одна из причин, по которой встроенные кроссоверы низкочастотного динамика в усилителях так хороши.

3. Цифровые (программные) кроссоверы

Программные эквалайзеры и кроссоверы используют расширенные программные процедуры для изменения звука в «цифровой области». Это означает, что они могут изменять звук (или фильтровать его, как это делают кроссоверы), работая только с цифровым музыкальным сигналом. Это делает их более сложными, но экономит место и деньги, поскольку уменьшает размер и необходимую электронику.

Этот тип реализован в программном коде ресиверов домашнего кинотеатра, автомагнитол или цифровых аудиопроцессоров. Программные кроссоверы обычно работают за счет реализации математических функций, которые изменяют выходной сигнал в зависимости от его частоты.

Это на самом деле сложная тема, но основные концепции понять нетрудно. Используя специальные формулы, можно реализовать не только различные типы кроссоверов, но и эквалайзеры, которые будут работать с музыкальным сигналом, представленным в виде двоичного цифрового числа.

Это функция, позволяющая сэкономить средства и место, поскольку для ее работы требуется всего несколько частей, если они вообще есть. Однако для этого обычно требуются более специализированные микропроцессоры или микросхемы процессора цифровых сигналов (DSP).

Какие частоты кроссовера хороши для автомобильной аудиосистемы?

В пределах диапазона звука, который могут слышать ваши уши, в большинстве случаев частоты кроссовера обычно попадают в небольшой диапазон, который вы, вероятно, будете использовать для высокочастотных динамиков (верхних частот), широкополосных динамиков (верхних частот) и сабвуферов (нижних частот). проходить).

По правде говоря, не существует «идеального» набора частот кроссовера, который работал бы для на каждые динамика в каждом автомобиле. Это практически невозможно, потому что почти все используют разные динамики, разную настройку и так далее.

Однако — вот некоторые из наиболее распространенных частот, которые хорошо работают во многих случаях.

Таблица рекомендуемых частот кроссовера

Тип динамика / системы	Частота кроссовера.& Тип	Банкноты
Сабвуферы	70-80 Гц (низкие частоты)	Хороший низкочастотный диапазон для низких частот сабвуфера и блокирования среднечастотных звуков. Лучше всего для чистых, чистых басов, которые «поражают».»
Автомобильные основные (широкополосные) динамики	56-60 Гц (фильтр высоких частот)	Блокирует низкие частоты, из-за которых искажения или динамики выходят за нижнюю границу. Отличный компромисс между широкополосным звуком и среднечастотными басами.
Твитеры или 2-полосные динамики	3-3.5 кГц (высокие частоты или высокие / низкие частоты)	Большинство 2-полосных или однополосных кроссоверов (твитеров) используют частоту, близкую к этой, поскольку большинство твитеров не могут обрабатывать звуки ниже этого диапазона. То же самое для вуферов выше этого диапазона.
Среднечастотный / НЧ динамик	1–3,5 кГц (низкие частоты)	Низкочастотные динамики и многие среднечастотные динамики не работают выше этого общего диапазона.Они плохие для высоких частот, и нужно добавить твитер.
3-ходовая система	500 Гц и 3,5 кГц (точки кроссовера вуфера / твитера)	Подобно 2-ходовым системам, верхняя частота. будет то же самое. Среднечастотные драйверы в 3-полосной системе часто не работают при частотах ниже 500 Гц или 250 Гц во многих случаях.

Как установить частоту кроссовера для динамиков на усилителе

Как настроить параметры фильтра высоких частот на усилителе (для основных динамиков)

Большинство людей обычно используют автомобильный усилитель в одной из нескольких основных систем:

1. Передние и задние широкополосные динамики без сабвуфера
2. Драйвера передние и задние широкополосные динамики плюс сабвуфер
3. Схема сабвуфера

Для случаев № 1 и 2, если ваш усилитель имеет встроенный кроссовер, вы можете использовать кроссовер с пропусканием верхних частот, чтобы блокировать низкие частоты, которые маленькие динамики просто не могут воспроизводить хорошо, если вообще воспроизводят. В результате вы сможете управлять основными динамиками с большей громкостью и меньшими искажениями.

Мы хотим заблокировать только тот определенный диапазон низких частот, с которым могут работать сабвуферы. Мы не хотим блокировать басы в нижней части среднего диапазона, как вокал в музыке (например, около 100–120 Гц или около того). От 60 до 70 Гц или около того — довольно распространенные частоты кроссовера, которые обычно хорошо работают.

Регулировка кроссовера высоких частот усилителя

Для усилителей с регулируемыми кроссоверами выполните следующие шаги:

• Отключение функций эквалайзера или усиления низких частот
• Установите переключатели кроссовера переднего канала или переднего и заднего (если используются оба) в положение «HP» или как бы они ни были обозначены для функции пропускания высоких частот.
• Установите регулятор частоты кроссовера на минимальное значение (обычно это около 50 Гц для большинства усилителей).
• С помощью небольшой отвертки слегка поверните ее на — примерно на 1/8 оборота. Это должно быть в диапазоне 60-70 Гц.

Примечание: Не все усилители имеют регулируемое управление. В некоторых (особенно в сверхкомпактных моделях) используются только фиксированные частоты и переключатели. В этом случае попробуйте использовать положение переключателя, наиболее близкое к высокочастотному диапазону 60–70 Гц.

Как установить параметры частоты кроссовера сабвуфера

Аналогичным образом выполните следующие действия для настройки частоты сабвуфера и кроссовера:

• Отключение функций эквалайзера или усиления низких частот
• Установите переключатель кроссовера в положение «LP» или другое обозначение для низких частот.
• Установите регулятор частоты кроссовера на минимальное значение (обычно это около 50 Гц для большинства усилителей).
• С помощью небольшой отвертки слегка поверните ее на — примерно на 1/8 оборота.Это должно быть около 70 Гц диапазона
• При необходимости отрегулируйте: , если вас не устраивает нижний диапазон (диапазон воспроизводимых басов), не бойтесь немного отрегулировать регулятор частоты.

СОВЕТ: При приличной мощности и хорошем корпусе динамика, правильно подобранном для сабвуфера, у вас должен быть чистый, чистый бас.

Тем не менее, я видел много случаев, когда сабвуфер, установленный в корпусе сабвуфера неправильного типа, воспроизводил мягкий плохой звук.Кроссовер не может решить эту проблему.

Какой кроссовер мне нужен? Есть ли разница?

В некоторых случаях вы сможете выбрать из нескольких кроссоверов крутизны (крутизна среза) на вашем усилителе или других компонентах. Как я упоминал ранее, крутизна, насколько эффективен кроссовер, позволяет меньшему количеству нежелательных звуков достигать ваших динамиков, при этом более высокие значения более эффективны.

И, как я уже упоминал ранее, -12 дБ на октаву («-12 дБ / октава») очень часто встречается в автомобильной аудиосистеме.Хотя может показаться, что здесь применимо правило «чем больше, тем лучше», правда в том, что в большинстве случаев крутизна кроссовера 12 дБ или 18 дБ / октава — это все, что вам нужно.

Почему некоторые электронные устройства предлагают больше крутых спусков?

Некоторые усилители, головные устройства и цифровые процессоры / эквалайзеры для автомобильной аудиосистемы предлагают больше возможностей кроссовера для людей, которым требуется расширенное управление, особенно если вы работаете над аудиосистемой высокого класса. Например, при двухканальном усилении громкоговорителей (с использованием электронного кроссовера и отдельных каналов усилителя для высокочастотного динамика, среднечастотного динамика и т. Д.) Вы можете воспользоваться естественным поведением каждого динамика и получить сверхдетальный контроль над посылаемыми вами сигналами. им.

Это, кстати, гораздо более сложная тема, и она заслуживает отдельной статьи.

Тем не менее, вот основные правила для кроссоверов, которые подойдут для 90% людей:

• Настройка 12 / дБ является хорошей и в большинстве случаев подойдет для сабвуферов (нижних частот) и полнодиапазонных динамиков (верхних частот).
• Однако 18 дБ / октава может быть лучше для некоторых сабвуферов в зависимости от вашего конкретного сабвуфера, корпуса и того, как ваш автомобиль изменяет звук.В этом случае поэкспериментируйте с настройкой -18 дБ и посмотрите, как это звучит.
• 6 дБ / октава — это немного плохо и пропускает звуки, которые могут «замутить» звук, и этого недостаточно для низкочастотных динамиков. Я не рекомендую это в большинстве случаев.

В большинстве случаев основная цель состоит в том, чтобы иметь одинаковую частоту среза на одной и той же частоте. Цель в идеальных условиях состоит в том, чтобы динамики точно соответствовали друг другу, чтобы в их звуке не было большого перекрытия и пробелов.

Однако в реальном мире это определенно лот, сложнее. Однако, по моему опыту, 12 дБ на октаву работают хорошо и достаточно эффективны, чтобы существенно повлиять на звучание вашей системы.

Больше информации о громкоговорителях и кроссовере, чтобы увидеть

Ознакомьтесь с другими моими замечательными статьями, которые вам понравятся:

Есть вопросы или предложения, с которыми я могу помочь? Оставьте комментарий ниже или отправьте сообщение через мою страницу контактов. Спасибо!

Как установить частоту кроссовера для автомобильной аудиосистемы

Если вы похожи на большинство людей, вам нравится играть в стереосистему в машине во время вождения.Слушаете ли вы подкаст во время утренней поездки на работу или увеличиваете громкость любимых песен, наши автомобильные аудиосистемы являются неотъемлемой частью общего впечатления от вождения.

Автомобильная аудиосистема лучше всего звучит, когда все настроено правильно и находится в оптимальном рабочем состоянии. Многие не знают, что установка кроссовера в вашем автомобиле может сделать вашу звуковую систему еще лучше. Так что же такое частоты кроссовера? Как они работают? А как бы вы установили частоту кроссовера для автомобильной аудиосистемы?

Хотя на первый взгляд все это может показаться немного запутанным, подробное объяснение этих терминов значительно упростит понимание того, почему кроссоверы так заметны в наших автомобильных аудиосистемах.

Что такое частота?

В физике частота определяется как количество волн, которые проходят фиксированную точку за единицу времени. Он также определяется как количество циклов или вибраций, которым подвергается тело в периодическом движении за одну единицу времени.

«Неподвижным местом» может быть любое количество мест, включая наушники, динамики, усилители или любой акустический компонент. Частотная характеристика показывает, насколько хорошо конкретный производитель звука может воспроизводить все тона, которые мы слышим.

Частота измеряется в герцах (Гц), а диапазон слышимости человека составляет от 20 Гц до 20 кГц. Частотная характеристика разделена на три основных сегмента: низкие, среднечастотные и высокие.

Что такое частота кроссовера?

Проще говоря, кроссовер — это частота, на которой звук переходит от одного источника звука к другому, часто к динамику. В пассивном динамике компоненты электронного кроссовера определяют переход звука от каналов динамика к сабвуферу.

Каждый динамик в вашей автомобильной аудиосистеме имеет частоту кроссовера, которая обычно устанавливается в AV-ресивере процессором. Этот процессор отфильтровывает низкие частоты из каналов динамиков и перенаправляет их на канал сабвуфера. Этот процесс называется цифровым управлением низкими частотами, и он создает бесшовное сочетание звука между сабвуфером и каналами динамиков.

Во многих случаях частоты кроссовера устанавливаются для каждого канала AV-процессором во время автокалибровки.Однако частоту кроссовера можно также установить вручную, когда необходима дальнейшая оптимизация.

Зачем колонкам в наших автомобилях кроссоверы?

Хотя наши автомобильные динамики могут воспроизводить наши любимые мелодии одним поворотом циферблата, они не лишены недостатков.

Наиболее распространенные размеры динамиков, устанавливаемых на заводе, — 3,5 дюйма, 4 дюйма или 5,25 дюйма. Эти меньшие размеры динамиков обеспечивают минимальное воздействие низких частот, что затрудняет расслышание (или ощущение) ваших басовых тонов при воспроизведении звука.Хуже того, они могут исказить звук, когда вы попытаетесь устранить проблему с помощью ручной настройки эквалайзера. Кроссоверы помогают, потому что они блокируют ужасно звучащие звуковые частоты, которые вызывают только проблемы.

Кроссоверы — это электронные компоненты, предназначенные для реакции на определенные частоты. С точки зрения непрофессионала, каждый кроссовер может быть настроен на желаемый спектр звука, при котором проходят только частоты в этом конкретном диапазоне.

Типы частот кроссовера для автомобильной аудиосистемы

Существует три типа кроссоверов:

• Активные (электронные) кроссоверы используют твердотельные компоненты и часто встроены в усилители (но также могут быть приобретены отдельно ).Термин «активные» означает, что для их работы необходимо питание.
• Пассивные кроссоверы (динамики) не требуют источника питания для работы, как активные кроссоверы. Вместо этого они располагаются между усилителем и динамиками, где отфильтровывают нежелательные частоты. Пассивные кроссоверы часто бывают в виде встроенных динамиков.
• Цифровые (программные) кроссоверы работают в области цифровой музыки. Этот тип кроссовера реализован в программном коде автомагнитол.

Имейте в виду, что не существует идеального набора частот кроссовера, который работал бы для каждой колонки в каждой машине. Практически во всех ситуациях кроссоверы потребуют некоторой настройки для оптимизации их эффективности.

Рекомендуемые частоты кроссовера

В зависимости от конкретного типа акустической системы в вашем автомобиле эти частоты могут незначительно отличаться. Но мы создали список частотных диапазонов, которые будут хорошо работать в большинстве ситуаций:

• Сабвуферы: 70-80 Гц (низкие частоты), самая важная цель кроссовера сабвуфера — блокировать среднечастотные звуки
• Основные динамики автомобиля : 50-60 Гц, наиболее важным элементом кроссоверов для основных динамиков является блокировка низких частот (частоты 80 Гц и ниже)
• 2-полосные динамики: 3–3.5 кГц (верхний проход)
• Среднечастотный диапазон: 1-3,5 кГц
• 3-полосная система: 300 Гц и 3,5 кГц

Установка частоты кроссовера

Если в вашем автомобиле есть современный AV-ресивер с автоматическим эквалайзером программа, считайте, что вам повезло. Автомобили, на которых установлена ​​эта программа, автоматически назначают правильную частоту кроссовера, поэтому лучше оставить эти настройки такими, какие они есть, поскольку они уже специально адаптированы к вашей автомобильной аудиосистеме.

Для автомобилей без современного AV-ресивера самостоятельная установка частоты кроссовера требует немного времени и терпения.Это процесс, который требует длительного прослушивания и настройки, пока вы не добьетесь наилучшего звучания.

Вот шаги для установки частоты кроссовера:

• Определите частотный диапазон ваших динамиков. Воспроизведите музыку или звук с динамическим частотным диапазоном (что-то с низкими, средними и высокими звуками). Послушайте немного и определите, в каком диапазоне сейчас звучит лучше всего.
• Установите точку кроссовера примерно на 10 Гц ниже самой низкой частоты, которую ваши колонки могут воспроизводить без проблем.(имейте в виду, что наиболее частая рекомендация для частоты кроссовера — 80 Гц).
• Еще раз включите музыку. Но на этот раз медленно увеличивайте громкость вашего ресивера, пока не услышите, что звук начинает искажаться. Как только вы достигнете уровня громкости, на котором начинается искажение, уменьшите громкость до тех пор, пока музыка снова не станет чистой, и обратите внимание на громкость ресивера в этот момент. Это значение представляет собой пороговое значение громкости вашего ресивера.
• Теперь установите усиление усилителя сабвуфера на минимально возможное значение (полностью против часовой стрелки).Оттуда включите фильтр нижних частот и установите его на максимальную мощность (по часовой стрелке).
• Включите звук. Слушайте и ждите плавного перехода между динамиками и сабвуфером. В идеальном случае вы не различите самостоятельно басовый сигнал; должно звучать так, как будто все играет в унисон.
• Если вы слышите басы при установке частоты кроссовера, попробуйте отрегулировать громкость до тех пор, пока он не будет соответствовать выходному сигналу ваших основных динамиков. Для этого увеличьте громкость ресивера до максимального значения без искажений (пороговое значение).С этого момента медленно увеличивайте усиление на усилителе сабвуфера, пока басы не будут сбалансированы с остальным звуковым спектром.

Вам нужен профессионал?

Хотя это может показаться довольно сложным, установка кроссоверов не так уж и сложна, если вы вооружены соответствующими знаниями. Пассивные кроссоверы относительно просты, поскольку вам нужно только подключить кроссовер между усилителем и динамиками. С другой стороны, установка активного кроссовера требует нескольких дополнительных шагов и может потребовать определенного уровня знаний.Активным кроссоверам требуется питание, поэтому вам придется подвести провода питания и заземления к каждому устройству. Если вы собираетесь делать это самостоятельно, лучше всего заземлить кроссовер в том же месте, где вы заземлили свой усилитель.

Ответ на вопрос, нужен ли вам профессионал, заключается в ваших знаниях и опыте работы с автомобильными аудиосистемами. Предположим, у вас практически нет практического опыта в установке автомобильных аудиосистем. В этом случае мы предлагаем вам воспользоваться услугами специалиста по автомобильной аудиосистеме и настроить кроссоверы у профессионалов.

Сводка

Понимание того, как правильно установить частоту кроссовера для автомобильной аудиосистемы, начинается со всесторонних знаний о том, как сконфигурирована ваша аудиосистема. Тип ресивера и громкоговорителей напрямую влияет на частоту кроссовера. Хотя мы изложили основные шаги, имейте в виду, что могут быть и другие рекомендации, отличные от упомянутых выше. В конце концов, точная настройка — самый важный элемент успешного кроссовера.Пусть эти рекомендации будут общим руководством, но учтите, что окончательные настройки зависят от вашей тонкой настройки и качества звука, которое вы считаете наиболее идеальным.

Как установить частоту кроссовера для автомобильной аудиосистемы

Многие водители часто сталкиваются с проблемой установки частоты кроссовера для новой автомобильной аудиосистемы или той, к которой они не привыкли. Чтобы решить загадку разделения звуковых волн на автомобильной аудиосистеме любого типа, было бы лучше сначала понять, что такое кроссоверы и как они работают.

Кроссовер фильтрует нежелательные звуковые волны, чтобы они не передавались из одного частотного диапазона в другой. Это позволяет вам послать каждому динамику диапазоны, в которых он будет воспроизводить наиболее эффективно. Другими словами, каждому динамику дается группа (группы) частот, с которой он будет воспроизводить звук наилучшим образом. Это в конечном итоге улучшает громкость всей аудиосистемы и качество звука.

Способ настройки этих фильтров зависит от типа используемой звуковой системы. Но есть
, как правило, 3 настройки, которые в основном определяют, как кроссовер дает результаты.

Это:

• Частота — уровень, при котором фильтр начинает работать. Он измеряется в герцах (Гц).
• Высокочастотный, низкий или полосовой — определяет, будут ли определенные диапазоны заблокированы или разрешены для прохождения через фильтр.
• Slope или Q-Factor — определяет скорость, с которой громкость аудиосистемы будет уменьшаться по мере того, как частота выходит за пределы точки кроссовера. Он измеряется в децибелах (дБ) на октаву, и наиболее часто используемые параметры наклона лежат в диапазоне от 12 дБ на октаву до 24 дБ на октаву.

Наклон 12 дБ на октаву — это более постепенное срезание. В основном он используется в седанах или купе
, у которых сабвуфер (ы) установлен в багажнике. Причина этого в том, что заднее сиденье автомобиля действует как фильтр и может уменьшить амплитуду верхнего диапазона низких частот. Чтобы противостоять этому, этот наклон позволит больше пропускать частоты.

Крутизна 24 дБ на октаву считается более крутой отсечкой. Он отлично подходит для открытых транспортных средств, таких как фургоны, хэтчбеки и S.U.Vs.Бас не проникает сквозь материал сиденья. Поскольку этот наклон более крутой, вы можете смело использовать более низкую точку кроссовера между средним и высокочастотным динамиками.

В этой статье объясняется, как использовать эти 3 настройки для достижения наилучшего воспроизведения звука. В статье термин «диапазон» будет использоваться для обозначения частотного диапазона (ов), а «кроссовер» будет использоваться как синонимы «фильтр».

При определении наилучшей настройки звуковой системы важно знать частотный диапазон динамика, а также сабвуфера.Обычно такая информация содержится в документации, прилагаемой к комплекту акустической системы.

Если вы не можете получить информацию по документам, вот два общих правила, которые помогут установить частоту кроссовера для автомобильной аудиосистемы:

• Для любого сабвуфера самая высокая частота это can handle — это самый высокий уровень, который следует использовать для настроек фильтра.
• Для любого динамика самая низкая частота, с которой он может работать, — это самый низкий уровень, на который вы должны установить его кроссовер.

Настройки для различных конфигураций автомобильной аудиосистемы

1. Передние компоненты с пассивными кроссоверами и сабвуфером (ами)

В аудиосистеме этого типа можно использовать фильтр высоких частот (HPF). Фильтр достаточно разделит частоты между среднечастотными драйверами и твитерами. Низкие басы блокируются среднечастотными драйверами, поскольку они не предназначены для их эффективного воспроизведения. Для сабвуфера можно использовать фильтр нижних частот (LPF), чтобы исключить передачу высоких частот на сабвуфер.

Вы можете переключать параметры наклона (если они регулируются) для достижения желаемого качества звука. Наиболее распространенные варианты наклона для многих типов автомобильных аудиосистем — 12 дБ на октаву (зеленый цвет) и 24 дБ на октаву (оранжевый цвет).

2. Передние компоненты (пассивные), задние коаксиальные динамики и сабвуфер (ы)

Эта система немного отличается от вышеупомянутой системы тем, что были добавлены коаксиальные динамики. Если коаксиальные динамики используют кроссоверную сеть, то настройка устанавливается так же, как и для компонентных динамиков.То есть для фронтальных компонентных громкоговорителей и тыловых коаксиальных громкоговорителей каждый должен использовать фильтр высоких частот и крутизну крутизны 12 или 24 дБ на октаву. А для сабвуфера (ов) следует использовать фильтр низких частот и желаемый параметр крутизны.

Большинство коаксиальных динамиков поставляются с базовым фильтром вместо пассивных кроссоверов. Фильтр блокирует попадание низких звуковых волн на твитер. Среднечастотный диапазон снижается по отношению к высокочастотному динамику, но фильтр высоких частот должен быть применен для блокировки нижних групп.

Две описанные выше стереосистемы являются наиболее распространенными конфигурациями аудиосистем, используемых в автомобилях. Рекомендуемые настройки основаны на предположении, что динамики имеют диаметр не менее 5,25 дюйма. Для небольших динамиков частота фильтра высоких частот должна быть выше 80 Гц. Вы можете начать с 300 Гц, а затем снижать его, пока вы слушаете качество звука. Обратите внимание на любые признаки напряжения в среднечастотном диапазоне и настройте фильтр вверх или вниз по мере необходимости.

Существуют и другие системы, в которых используется более продвинутая конфигурация, называемая активной системой.В такой конструкции системы используются электронные кроссоверы.

Ниже приведены такие системы и их рекомендуемые настройки фильтров:

3. Фронтальные 2-полосные компоненты (активные) и сабвуфер (ы)

Здесь электронный кроссовер используется для высокочастотного динамика (5000 Гц). ), пропускайте средние частоты (80 Гц) и низкочастотные динамики сабвуфера (80 Гц). Наклон может быть 12 дБ или 24 дБ.

См. Также: Обзор лучших автомобильных динамиков 6 × 8: полное руководство на 2019 год

4.Фронтальные 3-полосные компоненты (активные) и сабвуфер (-ы)

В этой системе используется 3-полосный активный передний каскад с парой твитеров; у него маленькие среднечастотные динамики и большие вуферы. Созданная здесь передняя сцена более ровная и эффективная в воспроизведении звука, чем 2-полосный компонентный набор. Вот рекомендуемые настройки кроссовера для этой системы:

Твитеры = 5000 Гц HPF; От среднего диапазона до полосы пропускания = 500 Гц HPF и 5000 Гц LPF соответственно; Низкочастотные динамики к полосе пропускания = 80 Гц HPF и 500 Гц LPF соответственно; и сабвуферы = 80 Гц LPF.Можно использовать варианты крутизны 12 дБ или 24 дБ.

Другие системы могут иметь тыловые динамики (пассивные) в дополнение к передним 2-полосным компонентам (активным) и сабвуферу (ам). Для тыловых динамиков потребуется фильтр высоких частот и два канала усиления. Таким образом, рекомендуемые настройки: HPF (5000 Гц) для передних высокочастотных динамиков, HPF (80 Гц) для передних средних частот, HPF (80 Гц) для задних динамиков и крутизна спада 12 дБ или 24 дБ.

Если к этой системе добавить тыловые динамики (пассивные), настройки немного изменятся.Band Pass на передние средние частоты будет использовать LPF 5000 Гц и HPF 500 Гц соответственно. Band Pass на передние вуферы должен использовать LPF 500 Гц и HPF 80 Гц соответственно. Остальные настройки остаются прежними. Поскольку здесь задние динамики используют пассивный кроссовер, требуется только 2 канала проходящего усиления.

Понимание того, как установить частоту кроссовера для автомобильной аудиосистемы, начинается с знания ее конфигурации. Вы должны знать, какие передние и задние динамики используются в системе.Как показано выше, тип громкоговорителей определяет фильтры высоких частот, полосы пропускания и низких частот, а также используемую частоту.

Могут быть и другие рекомендации, отличные от приведенных здесь, но точная настройка — это самое главное. Вы можете использовать эти рекомендации в качестве руководства, но окончательные настройки зависят от вашей тонкой настройки и качества звука, которое вы считаете наиболее впечатляющим.

Как настроить автомобильный усилитель для средних и высоких частот

Настройки усилителя — основные сведения

Настройка автомобильного усилителя для сабвуфера и остальной аудиосистемы может сбить с толку новичка.Тонкая настройка — дело непростое и требует большого опыта или профессиональной помощи.

В этой статье мы разберем основные настройки — чтобы вы ничего не сжигали, сабвуфер не пробовал играть на скрипке, и все было на своих местах.

HPF / LPF

источник: howcast.com

Высокочастотный фильтр, также известный как HPF — фильтрует (отсекает) низкие частоты, оставляя высокие.

При настройке усилителя сабвуфера установите регулятор примерно на 20 Гц, чтобы отключить инфразвук и не тратить энергию впустую, так как вы все равно ее не услышите.Для среднечастотных динамиков HPF устанавливается в районе 80 Гц, чтобы убрать низкочастотный диапазон, на который динамик не рассчитан и не сможет его воспроизвести. Если у вас есть отдельные каналы или даже отдельный усилитель для твитеров — HPF можно выставить в диапазоне 3000-5000 Гц, в зависимости от модели, чтобы их не прожигать.

Все эти цифры являются приблизительными, для более точных и безопасных значений изучите характеристики ваших динамиков! Фильтр низких частот, также известный как LPF — противоположен HPF и отсекает высокие частоты, оставляя низкие.

Для сабвуферов он устанавливается в диапазоне 50-80 Гц в зависимости от типа конструкции (закрытый ящик, фазоинвертор и т. Д.), Чтобы срезать частоты, для которых сабвуфер не предназначен. Точно так же и со средним диапазоном, для них вырезан диапазон 1400–1600 Гц.

Если возможно, вы можете ограничить высокие частоты до 20 000 Гц, но это не обязательно.

Прирост / Уровень

источник: youtube.com

Усиление (чувствительность) часто путают с громкостью, но это не совсем правильно.

Gain — регулировка входной чувствительности усилителя под магнитолу. Но не будем вдаваться в подробности и рассмотрим этот параметр с точки зрения полезности для пользователя.

Иногда значение Вольт (В), указанное на регуляторе, может вводить в заблуждение. Дело в том, что чувствительность измеряется в Вольтах. Чем ниже V — тем выше чувствительность — тем громче будет играть динамик, и наоборот.

Настройка усиления на слух (метод 1)

Имея хороший канальный усилитель 4 (проверьте это), не используйте эквалайзер и различные улучшители низких частот.Забудьте об усилении низких частот на усилителе — поэтому перед настройкой усиления убедитесь, что все это отключено!

Установите регулятор на минимум и включите музыку, которую вы обычно слушаете. Отрегулируйте громкость на магнитоле на 3/4 от максимума, слыша искажения в звучании сабвуфера раньше — остановитесь и убавьте громкость на пару делений. Подойдите к усилителю. Попросите помощника медленно добавлять регулировку усиления до появления новых искажений, и, услышав их, прекратите вращение и уменьшите его на 10%.

Настройка усиления на слух (метод 2)

Если вы не доверяете своим ушам и боитесь не услышать изменения во времени, то воспользуйтесь более точным способом — с помощью пазух.

Если вы настраиваете сабвуфер, используйте 40 Гц, если ваше тело настроено выше 40 Гц, или у вас закрытый ящик, тогда возьмите 50 Гц. Чтобы установить усиление для среднечастотного усилителя, возьмите 315 Гц.

Синус или тон (в нашем случае) — тон определенной частоты, изменения в звуке которого вы легко слышите.

Установите минимальное усиление, включите носовые пазухи и отрегулируйте громкость радио. Когда звук тонального сигнала изменился, остановитесь и уменьшите на пару делений (установите ограничение максимальной громкости на это значение, если в вашем радио есть такая функция). Подойдите к усилителю. Аналогично первому способу прибавляем усиление. Когда звук изменился, остановитесь и уменьшите его на 10%.

Установка усиления с помощью мультиметра или осциллографа

источник: knowledge.sonicelectronix.com

Установка уровня усиления с помощью приборов — грамотное и точное согласование, при этом ни динамик, ни уши не напрягаются.

Обратите внимание, что при настройке с мультиметром вы должны быть уверены в мощности, заявленной производителем усилителя.

Дозвуковой

Subsonic — это тот же фильтр верхних частот (HPF) на саб усилителях (часто на моноблоках) — отсекает инфразвук. Установите его примерно на 20 Гц.

Усиление низких частот

источник: boobland.club

Bass boost — увеличивает громкость на определенной частоте, обычно на 40-45 Гц.

При использовании усиления низких частот вероятность сжечь сабвуфер возрастает, поскольку клиппирование происходит намного раньше.В большинстве случаев усиление низких частот не требуется, и если вы новичок, то примите правило «не трогайте усиление низких частот!» Его могут использовать опытные люди, чтобы увеличить полку частотной характеристики, чтобы добиться провалов на определенных частотах, но это глубокая настройка, и эффект не всегда оправдывает риск.

X-over

X-over — переключатель фильтров. Он присутствует в том случае, когда в усилителе не предусмотрена регулировка для каждого фильтра отдельно. HPF — срезает снизу, LPF — срезает сверху, Full / Flat — фильтры отключены.

Регулятор фазы (Phase)

Phase controller — часть расширенной настройки — изменяет фазу динамика. Есть фиксированный переключатель 0/180 ° и регулятор 0 ° — 180 °.

Главный / Подчиненный

Этот переключатель используется в мостовом моноблочном соединении. Master устанавливается на усилитель, к которому подключен RCA от магнитолы, Slave устанавливается на подключенный моноблок.

Все, что вы хотели знать о сабвуферах

Если вы действительно хотите создать свою басовую часть, сабвуфер может быть незаменим.Вот подноготная …

Когда я впервые заинтересовался звуком, домашние сабвуферы были довольно специализированными устройствами, которые интересовали только две группы энтузиастов Hi-Fi: тех, кто слушал концерты больших органных труб, и тех, кто любил регги! С тех далеких дней все сильно изменилось, и сегодня сабвуферы теперь считаются — больше из-за фактора «домашнего признания», чем каких-либо потенциальных звуковых преимуществ — почти стандартной частью современных Hi-Fi и студийных систем мониторинга.

Сабвуфер PMC TLE1.

Таким образом, становится все более распространенным использование небольших «сателлитных» левого и правого громкоговорителей, а также одного или нескольких сабвуферов — формат, часто называемый 2.1. Два относится к основной паре стереодинамиков (левый и правый), а «.1» относится к сабвуферу с ограниченной полосой пропускания. Точно так же система объемного звучания часто обозначается как 5.1, что означает пять основных каналов плюс сабвуфер для обработки канала низкочастотных эффектов (LFE).

Однако в случае домашнего кинотеатра 5.1 и систем объемного звучания требуется специальный сабвуфер специально для обработки канала низкочастотных эффектов (LFE). Тот факт, что этот сабвуфер обычно также удваивается за счет использования управления низкими частотами (поясняется позже), чтобы обрабатывать низкочастотное содержимое всех пяти основных каналов, является просто удобством, которое позволяет использовать меньшие сателлитные динамики. Опять же, я вернусь к этой теме позже, но сначала я хочу рассмотреть механизмы стереомониторинга 2.1.

При правильном проектировании и использовании сабвуферы могут быть чрезвычайно эффективными и очень удобными. В равной степени, однако, очень легко разрушить любую возможность хорошего качества мониторинга с помощью неподходящего или плохо настроенного сабвуфера — и стоит отметить, что я, вероятно, видел девять неудовлетворительных установок на каждую хорошую!

Плохая установка сабвуфера обычно страдает от слишком сильного или плохо определенного баса. Часто есть очевидная «дыра» в частотном спектре в области кроссовера между сателлитными динамиками и сабвуфером.Именно «интеграция» через этот перекрестный регион действительно создает или разрушает систему в целом.

Наихудший вид системы сабвуфера будет обеспечивать только гулкий или монотонный «шум» энергии, независимо от высоты тона или динамики басового инструмента, и поэтому низкие частоты могут казаться медленными или запаздывающими по сравнению с основными динамиками. С другой стороны, хорошо спроектированная и хорошо сконфигурированная система обычно обеспечивает более точное отображение и имеет более четкий и прозрачный средний диапазон (благодаря более низким уровням искажений и интермодуляции) и более высокий общий выходной сигнал, чем можно было бы достичь с помощью только спутники.

С практической точки зрения, комбинацию сателлита и сабвуфера намного проще разместить и передвинуть. Отдельные корпуса динамиков более компактны и легче, чем полнодиапазонные динамики, и это часто является важным фактором, особенно в небольших домашних студиях и для установок для записи на месте.

Итак, цель этой статьи — попытаться объяснить, как и почему выбирать и использовать сабвуфер в контексте приложений стерео и объемного звука.

Первое, что нужно понять, — это основная концепция сабвуферной системы. Что он пытается делать и как работает? Очевидно, основная идея заключается в воспроизведении низких частот. В большинстве случаев это примерно две нижние октавы, от 20 Гц до 80 Гц. Однако здесь кроется первая серьезная проблема, которую мы должны принять во внимание: наличие специального блока, генерирующего низкие частоты, не гарантирует хорошего баса в комнате для прослушивания — на самом деле, это далеко не так!

Собственные акустические свойства помещения имеют первостепенное значение.Если вы поместите лучший в мире сабвуфер в комнату с плохой акустикой, вы получите очень плохие басы! Я часто сталкивался с системами мониторинга, в которых владелец добавил сабвуфер в надежде исправить слабые или неровные басы, но обнаружил, что ситуация либо не улучшается, либо фактически ухудшается!

Если в комнате есть неприятные проблемы со стоячей волной — а они есть почти во всех домашних студиях — очень важно сначала решить эти акустические проблемы, прежде чем вы тратите деньги или время на сабвуфер.

Захват басов для контроля и уменьшения стоячих волн в помещении — это тема, которую мы затрагивали много раз, а также популярная тема для постоянного обсуждения и рекомендаций на форуме Studio Design & Acoustics на веб-сайте SOS . Часто вы можете значительно улучшить акустику комнаты с минимальными затратами с помощью некоторых элементарных вещей, сделанных своими руками. А с обработанной комнатой вы вполне можете обнаружить, что ваши существующие динамики на самом деле воспроизводят гораздо больше и лучше басов, чем вы думали!

Еще одно полезное преимущество сабвуфера — это дополнительная мощность системы в целом.Акустическая энергия в музыке наиболее высока на низких частотах и ​​спадает с увеличением частоты. Таким образом, использование специальной коробки для обработки большей части требовательных к мощности басов снимает нагрузку со спутников с полезными преимуществами в отношении общей мощности и четкости.

Большинство стереосистем имеет два основных динамика, но у нас только один сабвуфер. Почему не два сабвуфера? В некоторых ситуациях наличие двух (или более) сабвуферов может иметь преимущества, но в целом обычно достаточно одного.Причина этого связана с тем фактом, что для частот ниже примерно 700 Гц наше чувство слуха измеряет разность фаз между звуком, поступающим в каждое ухо, тогда как выше этой частоты оно в основном использует разность уровней. На улице наша способность определять направление звука остается довольно точной вплоть до очень низких частот, но эта способность теряется при прослушивании в помещении. Источники, генерирующие низкочастотные звуки (ниже примерно 100 Гц), имеют тенденцию делать это более или менее во всех направлениях (звуковая волна распространяется от источника во всех направлениях), потому что длина волны звука обычно больше, чем длина волны самого объекта.Когда в замкнутом пространстве генерируется низкочастотный звук, создаваемые сферические звуковые волны отражаются от граничных поверхностей комнаты и возвращаются в уши с множеством фазовых отклонений из-за разницы в длине пути. Эта путаница сигналов не позволяет уху и мозгу определить достоверную разность фаз, поэтому нормальная направленная острота зрения не работает.

Итак, теоретически, поскольку вы не можете сказать, откуда берутся низкие частоты в комнате, одного сабвуфера будет вполне достаточно.Гармоники басовых нот будут воспроизводиться сателлитными громкоговорителями — которые обычно начинают преобладать выше 90 Гц — и они будут предоставлять много информации о направлении через разницу фаз и уровней обычным способом. Таким образом, хотя сам бас превращается в моно, впечатление стереоизображения на самом деле сохраняется совершенно удовлетворительно.

Эта теория хороша и хороша, но я часто слышу комментарии людей о том, что они могут слышать, где в комнате находится сабвуфер.Это не из-за каких-то особых акустических свойств с их стороны, а, скорее, из-за плохой работы некоторых сабвуферов! Конструкции, построенные по невысокой цене, использующие некачественные драйверы, и разработанные для повышения эффективности прежде всего, имеют тенденцию генерировать много «внеполосных» шумов — много гармонических искажений и слышимых шумов портов или других артефактов. Они занимают среднечастотный диапазон, что не только позволяет легко определить их положение, но также скрывает и маскирует критические средние частоты от динамиков-сателлитов.Таким образом, добавление дешевого сабвуфера к качественным сателлитам на самом деле скорее сделает систему менее точной, чем более точной.

Хороший сабвуфер должен иметь очень линейный драйвер (который стоит дорого), точный и мощный усилитель (который стоит дорого) и хорошо спроектированный и собранный шкаф (что … дорого). Но срезание углов в любом из этих аспектов — ложная экономия. Я слушал и использовал много разных сабвуферов, и лучшие по всем очевидным причинам произведены теми же компаниями, которые у вас ассоциируются с хорошими мониторами.Blue Sky, ATC, Genelec и PMC производят превосходные сабвуферные системы, которые очень хорошо интегрируются с предполагаемыми партнерскими проектами. Все они относительно легко настроить из-за присущего им точного согласования и соответствующих средств электрического выравнивания. В своей собственной системе мониторинга я использую сабвуфер PMC TLE1 (показанный выше) как часть большого 5.1-канального оборудования, так и для расширения нижнего конца крошечных мониторов DB1 или ближнего поля TB2. В то время как многие сабвуферы представляют собой большие прямоугольные коробки, TLE1 имеет форм-фактор корпуса компьютерной башни, который я считаю привлекательным как с эстетической, так и с практической точки зрения.

При покупке сабвуфера главное — попробовать его в вашей собственной среде прослушивания с вашими собственными сателлитными громкоговорителями, особенно если сабвуфер от другого производителя. Некоторые комбинации будут интегрироваться намного лучше, чем другие, и только домашнее прослушивание покажет успех или неудачу конкретной комбинации.

На схеме показана система управления низкими частотами. Каждый из пяти основных каналов проходит через фильтр верхних частот, чтобы удалить низкочастотный элемент сигнала, прежде чем он будет передан на соответствующий усилитель и динамик.

Управление низкими частотами — это процесс удаления низкочастотного элемента сигнала, подаваемого на каждую сателлитную акустическую систему, и его маршрутизацию вместо этого на один или несколько сабвуферов. По сути, это ничем не отличается от обычного кроссовера — просто басовый драйвер размещен в отдельном корпусе, и в него должно быть включено какое-то средство микширования, чтобы объединить низкочастотные составляющие как минимум двух каналов.

В случае простой стереосистемы 2.1 это управление низкими частотами или фильтрация кроссовера обычно встроены в сабвуфер и могут быть активными или пассивными (в настоящее время большинство систем активны).Существуют различные подходы к подключению, но большинство из них сначала направляют линейные сигналы от контроллера или предусилителя к сабвуферу, который фильтрует сигналы и выводит их на сателлиты. Некоторые системы работают наоборот: сначала сигнал подключается к сателлиту, а затем к сабвуферу. Системы, предназначенные для домашнего использования, часто работают с сигналами уровня громкоговорителей.

Для систем объемного звучания 5.1 управление низкими частотами обычно выполняется в контроллере объемного звука или контроллере мониторинга, а не в самом сабвуфере.Схема на предыдущей странице показывает такую ​​систему. Каждый из пяти основных каналов проходит через фильтр верхних частот, чтобы удалить низкочастотный элемент сигнала, прежде чем он будет передан на соответствующий усилитель и динамик.

Все пять каналов также суммируются и пропускаются через фильтр нижних частот для удаления средне- и высокочастотного содержимого. Затем этот сигнал комбинируется со специальным сигналом LFE (который также подвергается фильтрации нижних частот и повышается по усилению в соответствии с соответствующими спецификациями) и направляется на динамик сабвуфера.Стоит иметь в виду, что, поскольку каждый из пяти каналов в системе 5.1 является каналом с полной полосой пропускания, сабвуфер должен быть в состоянии справиться с вкладом низких частот пяти полных каналов, а также со всем, что может передаваться на LFE. канал — а это может быть много баса! Так что не стоит ожидать, что очень маленькая коробка сможет справиться, если вы любите слушать на серьезном уровне.

Конечно, разные системы реализуют управление басами по-разному. Некоторые используют активную фильтрацию повсюду, в то время как некоторые фильтруют только низкие частоты сигнала, поступающего на сабвуфер, полагаясь на естественный спад динамиков сателлитов для механической фильтрации высоких частот.Некоторые позволяют регулировать частоту и крутизну переключения фильтра. Профессиональные устройства обычно делают это с осмысленными техническими параметрами, в то время как домашние контроллеры, как правило, имеют более простые описания громкоговорителей «большие» или «маленькие».

Лучшие системы часто включают в себя какие-то ограничения или защиту от перегрузки для сабвуфера, а некоторые также включают средства задержки звука для каждого динамика, чтобы компенсировать неидеальное физическое положение. Большинство домашних систем применяют управление низкими частотами только к цифровым входам объемного звука (звуковые дорожки Dolby Digital и DTS), но не к дискретным многоканальным аналоговым входам, и это может вызвать проблемы, если вы хотите использовать дешевый домашний контроллер объемного звука для мониторинга объемного звука.Другой распространенной ловушкой является то, что в некоторые DVD-плееры встроены собственные средства управления низкими частотами, а это означает, что вам нужно убедиться, что вы не дублируете обработку!

Несмотря на то, что относительно легко генерировать высокие уровни низких частот в очень небольшой полосе пропускания (и именно это обычно делают самые дешевые сабвуферы), разработать что-то, что может генерировать высокий выходной сигнал в широкой полосе пропускания с очень низким уровнем искажений и оставаться разумным размер, довольно сложно. Создание низкочастотного звука на студийных уровнях воспроизведения требует движения большого количества воздуха.Это требует мощного усилителя, очень большого басового динамика (или нескольких меньших) и большого смещения диафрагмы.

Самый простой способ добиться высокой эффективности — разместить драйвер в так называемом «шкафу с полосой пропускания». По сути, это резонансный настроенный блок, внутри которого скрыт драйвер, а звук выходит через один или несколько портов. Вы можете увидеть это довольно часто на дешевых домашних кинотеатрах и в автомобильных «бумбоксах». Несмотря на эффективность (читай громко!), Этот вид дизайна всегда имеет тенденцию звучать громоздко с однотонной реакцией.Это отлично подходит для съемок взрывов и падений, но не очень полезно, если вы хотите услышать, какие ноты играет басист, поэтому его лучше избегать при серьезном мониторинге.

В большинстве сабвуферов используется та или иная форма «рефлексной» конструкции, которая сочетает в себе практическую эффективность с достаточно широкой полосой пропускания и в корпусах удобных размеров. Принципы конструкции полностью понятны: передняя часть драйвера излучает напрямую, а его задняя часть вносит свой вклад через закрытый объем шкафа через один или несколько портов.Не все конструкции Reflex одинаковы, но большинство сабвуферов студийного качества будут иметь именно такой дизайн.

Менее распространенной альтернативой является конструкция «закрытого ящика». Корпус герметичен, и только передняя сторона динамика вносит звук в комнату. КПД относительно невысок, и к усилителю и драйверу предъявляются значительные требования (последний должен быть в состоянии справиться с необычно большими отклонениями). Однако этот подход имеет значительные преимущества с точки зрения его фазовой характеристики, синхронизации и искажений.Еще одна близкая вариация на эту тему — подход «линии передачи», который направлен на объединение лучших элементов как герметичных, так и рефлексных шкафов. Эти два типа, как правило, самые дорогие, но при этом их легче всего согласовать и интегрировать, а также получить наиболее точный звук.

Не обманывайтесь размером сабвуфера. Больше не обязательно означает лучшее или даже большее расширение низких частот, хотя обычно это означает громче; опять же о том, что нужно поднять много воздуха.

Физическое и электрическое выравнивание сабвуфера — это процесс, который неправильно понимают, но ошибиться — значит нарушить точность системы мониторинга в целом. Во-первых, очень важно, чтобы сабвуфер и сателлитные динамики находились в одной фазе друг с другом — под этим я подразумеваю их электрическую полярность и синхронизацию по времени. Если это не так, область кроссовера будет иметь очевидную выпуклость или провал в уровне. Потенциально существует множество источников фазовых сдвигов, которые могут испортить область кроссовера.Сабвуфер и сателлитные динамики должны учитывать свои собственные механические фазовые характеристики, а также электрические фазовые характеристики самих кроссоверных фильтров. Существует также временная задержка, вызванная расположением динамиков на разном расстоянии от слушателя, а некоторые конструкции кабинетов вводят дополнительные акустические задержки, которые часто сильно зависят от частоты (а в некоторых случаях могут превышать 40 мс — весь видеокадр!).

Если на вашем сабвуфере есть регулятор фазы, как на изображенном здесь PMC TLE1, вы обнаружите, что небольшие регулировки фазы часто могут значительно повлиять на плавность области кроссовера, особенно если сабвуфер и сателлиты от разных производителей. производители.

Многие сабвуферы с лучшими характеристиками включают в себя функцию регулировки фазы (переключаемую или бесступенчатую), которая может помочь исправить механическую и электрическую разность фаз между сателлитами и сабвуфером. К сожалению, не все конструкции одинаково эффективны и, что более важно, фазовая коррекция — это не то же самое, что компенсация задержки. Если сабвуфер расположен ближе или дальше от слушателя, чем сателлиты, потребуется некоторая компенсация задержки для достижения правильной временной синхронизации.Хотя некоторые системы управления низкими частотами или системы мониторинга объемного звука включают эту функцию, не все это делают.

Когда дело доходит до размещения сабвуфера, следует учесть несколько моментов. Хотя высококачественный сабвуфер не должен выдавать более высокие частоты, которые позволяют определить его положение путем прослушивания, это не означает, что его можно поставить где угодно. Во-первых, расположение сабвуфера в комнате — особенно его близость к стенам — будет иметь значительное влияние на его частотные характеристики и характеристики во временной области.В обычной комнате будет несколько «лучших» мест среди множества других, которые неприемлемы. Во-вторых, если не предусмотрена компенсация задержки, сабвуфер в идеале должен располагаться на том же расстоянии от слушателя, что и сателлитные динамики.

Имеет смысл разместить одиночный сабвуфер перед слушателем, а не сзади, а также прямо напротив места слушателя. Он должен располагаться подальше от углов, но вы также не должны размещать его в центре ширины комнаты, чтобы свести к минимуму возбуждение стоячих волн.Чем ближе сабвуфер расположен к стене, тем сильнее будет усиление низких частот. Некоторые модели предназначены для размещения близко к стене, чтобы извлечь из этого выгоду, но некоторые — нет, а это означает, что вы всегда должны проверять рекомендации производителя. Часто небольшие изменения расстояния по отношению к стене могут сильно повлиять на баланс глубоких басов, поэтому не бойтесь экспериментировать.

Для того, чтобы сабвуфер работал правильно и его нельзя было найти, кроссовер между сабвуфером и сабвуфером должен быть установлен ниже примерно 90 Гц, а это означает, что в идеале сателлит должен иметь приличный отклик до 70 Гц или около того.Все, что выше, начинает вторгаться в средние частоты, и сабвуфер становится доступным для поиска. Организация THX рекомендует кроссовер на частоте 85 Гц, и я обнаружил, что в большинстве случаев это хорошая отправная точка.

В идеале, сабвуфер и спутниковая система должны быть выровнены с использованием надлежащего акустического измерительного оборудования, но немногие из нас имеют к нему доступ или опыт для правильной интерпретации результатов. К счастью, обычно вы можете получить очень хорошие субъективные результаты, если уделите этому немного времени и терпения и примените логический подход.

Начните с размещения сабвуфера в положении слушателя с приблизительными настройками фильтра и громкости — 85 Гц и примерно правильной громкостью. Затем вам нужно будет воспроизвести коллекцию музыкальных треков с хорошо записанными басовыми партиями в разных тональностях. Или создайте свой собственный тестовый трек, используя звуковой генератор или клавиатуру, играя каждую ноту перкуссионно (не непрерывно) и с одинаковыми настройками скорости. Все, что вам после этого нужно сделать, это ползать по полу, слушая каждое потенциально практичное расположение сабвуфера, в котором положение обеспечивает наиболее стабильный и естественный басовый звук.Вы обнаружите, что в некоторых местах присутствуют громкие и резонансные ноты, в то время как в других будут явно слабые или отсутствующие ноты. Надеюсь, вы обнаружите одно или два места, где звук хорошо сбалансирован, а все басовые ноты довольно однородны. Определив оптимальное место, поместите туда сабвуфер и верните свое кресло для прослушивания.

Размещение сабвуфера очень важно. Чтобы найти подходящее место, нужно встать на четвереньки, передвигаться и слушать хорошо записанные басы с сабвуфером в обычном положении для прослушивания.Когда вы найдете, где он звучит лучше всего, переместите сабвуфер туда.

Теперь вы можете оптимизировать уровень сабвуфера и, если имеется, частоту переключения фильтра и фазу / задержку. Эти элементы управления, как правило, интерактивны, поэтому вам, вероятно, придется циклически повторять их настройку, прежде чем вы придете к наилучшей комбинации. Обычно я начинаю с сабвуфера, повернутого вправо вниз, а затем проигрываю большую коллекцию музыки, концентрируясь на том, как звучат средние и верхние басовые ноты.

Узнав, что сателлиты делают сами по себе, я начинаю увеличивать уровень сабвуфера до тех пор, пока все басовые ноты не станут ровными, независимо от высоты тона.Очень легко переварить уровень сабвуфера, и хотя это может звучать впечатляюще, это быстро утомляет и приводит к легким басам, так что не торопитесь и слушайте критически.

Если самые глубокие и самые высокие басы кажутся правильными, но все идет не так в области кроссовера, попробуйте немного увеличить или уменьшить частоту кроссовера, чтобы найти наиболее плавный переход. Если есть фазовый контроль, вы обнаружите, что небольшие настройки фазы могут часто приводить к удивительно большим различиям и здесь, особенно если сабвуфер от другого производителя от сателлитов.Помните, что все три элемента управления будут взаимодействовать, так что не торопитесь, живите с хорошими настройками какое-то время и не бойтесь экспериментировать.

Я обычно даю хотя бы час на настройку сабвуфера на слух, и обычно продолжаю тонкую настройку в течение нескольких дней после этого, пока я не буду счастлив, что добился наилучших возможных характеристик.

Наконец, помните, что низкие частоты очень трудно сдерживать. Добавление сабвуфера неизбежно приведет к тому, что часть ваших вновь обретенных глубоких басов покинет комнату для прослушивания.Это вполне может раздражать ваших соседей, даже если они раньше терпели систему без сабвуфера. Генерация низких басов может также вызвать стоячие волны в помещении, о которых вы раньше не подозревали, и это также может привести к дребезжанию и резонансу различных структур вашего здания, о которых вы раньше не слышали! Когда я в последний раз откалибровал сабвуфер в моей собственной системе 5.1 дома, моя дочь бросилась жаловаться, что все на ее туалетном столике грохотало и опрокидывалось!

Низкочастотные, высокочастотные и кроссоверные динамики — высокочастотные, средне- и низкочастотные динамики и кроссоверные сети

Колонки замечательные штуки.Вы подключаете их к электронному оборудованию, и они воспроизводят звук. Неважно, о компьютере ли вы говорите, о домашнем развлекательном центре или о смартфоне; пока есть звук, они будут его воспроизводить.

Сегодняшний скромный оратор начал свою карьеру в 1920-х годах, почти столетие назад. Несмотря на то, что были предприняты усилия по замене электромагнитных громкоговорителей на более новую технологию, ничто не коснулось их точности в производстве звука и цене.Если не считать незначительных изменений в материалах и дизайне, сегодняшняя акустическая система по сути такая же, как и первая, разработанная так давно.

Громкоговорители преобразуют сложный сигнал переменного тока (переменного тока) в механическую энергию в виде звуковых волн. Звуковые волны — это не что иное, как движущийся воздух. Этот воздух попадает в наши барабанные перепонки и снова преобразуется в неврологические сигналы, которые наш мозг интерпретирует как звуки.

Чтобы создать звуковые волны, динамик должен двигаться.Электрическое соединение прикреплено к катушке, что делает ее электромагнитом. Этот электромагнит находится в фиксированном магнитном поле, создаваемом постоянным магнитом. Поскольку сигнал к электромагнитной катушке является сигналом переменного тока, положительный и отрицательный полюса электромагнита постоянно меняются. Подчиняясь законам физики, это заставляет катушку двигаться в фиксированном магнитном поле. Конус динамика, прикрепленный к концу катушки, движется вперед и назад, создавая звуковые волны.

Если в динамик подать идеальную синусоидальную волну, он будет издавать жужжащий звук.Тон этого звука будет зависеть от частоты синусоидальной волны. Чем выше частота, тем выше тон. Громкость этого гула будет зависеть от амплитуды синусоидальной волны или от того, насколько высоким было напряжение синусоидальной волны.

Однако большинство звуков намного сложнее, чем простая синусоида. Если вы рассматриваете игру оркестра, одновременно будет воспроизводиться несколько частот. Будет присутствовать несколько разных уровней громкости. Более того, каждый тип инструмента привносит в звуковую волну свои уникальные характеристики, изменяя ее так, чтобы мы могли идентифицировать этот инструмент.Один и тот же динамик должен иметь возможность воспроизводить все это одновременно.

Войдите в кроссоверную сеть

Чем сложнее звуковая волна, тем труднее динамику точно воспроизвести звук. Даже в этом случае они обычно проделывают замечательную работу. Настоящая проблема возникает, когда динамик должен воспроизводить частоты или тона, которые резко отличаются друг от друга в одно и то же время. Это все равно, что просить его вибрировать 100 раз в секунду и 10 000 раз в секунду одновременно.

Человеческое ухо может слышать диапазон тонов, который обычно составляет от 20 Гц до 20 000 Гц (Гц или «герц» означает количество циклов в секунду). Чтобы дать вам представление о том, что это означает, самая низкая нота на фортепиано резонирует на частоте 27,5 Гц, а самая высокая нота на фортепиано резонирует на частоте 4186,01 Гц. Таким образом, мы можем слышать диапазон нот, который варьируется от самой низкой ноты фортепиано до гораздо более высокой, чем может достичь любой музыкальный инструмент.

Для точного воспроизведения такого широкого диапазона тонов нормально использовать более одного динамика одновременно, создавая «акустическую систему».Такая система может воспроизводить более точный звук, разделяя полный частотный спектр на разные части, при этом каждый динамик принимает сигнал только для определенного частотного диапазона. Это снижает нагрузку на каждую колонку, помогая ей более точно воспроизводить тона с меньшим общим искажением.

Работа по разделению частот и отправке их на каждый отдельный динамик в системе выполняется с помощью кроссоверной сети. По сути, это серия фильтров, которые отфильтровывают частоты, которые не должны поступать в каждый динамик.Самый распространенный вид кроссоверной сети — это так называемый пассивный двухполосный кроссовер. Кроссовер этого типа обычно встроен в корпус динамика, и его выходы идут на каждую из динамиков, установленных в корпусе.

В 2-полосном кроссовере есть фильтр нижних частот и фильтр верхних частот. «Пропуск» в этих именах означает, что он позволяет определенной части сигнала проходить через фильтр. Таким образом, выходной сигнал фильтра нижних частот поступает на динамик, который отвечает за воспроизведение низкочастотных звуков; а выходной сигнал фильтра высоких частот поступает в динамик, который отвечает за воспроизведение высокочастотных звуков.

Мы можем добавить к акустической системе столько разных динамиков, сколько захотим, разделив сигнал на все меньшие и меньшие полосы частот. Эти дополнительные фильтры в кроссовере называются «полосовыми фильтрами». Полосовой фильтр — это, по сути, комбинация фильтра нижних частот и фильтра верхних частот вместе, оба из которых предназначены для того, чтобы оставить определенную полосу частот, на которую не влияет.

Не все кроссоверы созданы одинаково. Помимо количества полос, создаваемых фильтром, существуют различия в степени фильтрации, которую они обеспечивают.Это определяется как «порядок» фильтра. Для фильтров используются четыре основных порядка:

Первый заказ	20 дБ / декада	6 дБ / октава
Второй заказ	40 дБ / декада	12 дБ / октава
Третий порядок	60 дБ / декада	18 дБ / октава
Четвертый заказ	80 дБ / декада	24 дБ / октава

Фильтры первого порядка являются наиболее распространенными, хотя все они используются в акустических системах.Цифры в таблице показывают, какую фильтрацию кроссовер обеспечивает на каждые 10 000 Гц или октаву. Если учесть, что каждые 3 дБ (децибела) примерно эквивалентны уменьшению сигнала вдвое, мы видим, что фильтр первого порядка по-прежнему пропускает 1/4 нежелательной частоты, тогда как фильтр четвертого порядка пропускает только 1/32 частоты. сигнал пройти.

При проектировании и сборке акустической системы важно, чтобы выбранный кроссовер не только соответствовал количеству и типу динамиков, установленных в корпусе, но и чтобы он мог выдерживать общую мощность (измеряемую в ваттах), которая должна быть отправлено на акустическую систему.

Активные кроссоверы

Для более крупных систем, таких как те, которые используются для выступлений рок-групп, вместо пассивных кроссоверов используются активные кроссоверы. Активный кроссовер разделяет сигнал перед заключительной стадией усиления, по существу работая с сигналом, который выходит из платы звукового микшера, прежде чем он будет отправлен на усилитель.

Некоторые активные кроссоверы имеют собственные встроенные оконечные усилители; однако чаще всего их используют вместе с внешним усилителем.Даже для тех случаев, когда используется внешний усилитель. Кроссовер имеет минимальное усиление, чтобы компенсировать потерю сигнала через фильтры.

Большинство активных кроссоверов предлагают некоторый уровень контроля, так что звукорежиссер может выбрать точную точку кроссовера для фильтров, количество полос, которые он хочет создать, и то, создает ли он стерео или моно звук.

Затем выходы активного кроссовера отправляются на отдельные усилители; по одному для каждой создаваемой полосы частот.В такой конфигурации все громкоговорители в корпусе громкоговорителей принимают и воспроизводят один и тот же сигнал. В стеках динамиков, которые обычно используются для таких выступлений, будет несколько динамиков, предназначенных для каждой из полос.

О вуферах и твитерах

Поскольку аудиосигнал разбивается на разные частотные диапазоны для отправки на разные динамики, имеет смысл только то, что динамики предназначены для работы с этими частотными диапазонами.Вот где вступают в игру низкочастотные и высокочастотные динамики. Низкочастотный динамик — это динамик, предназначенный для низкочастотных звуков, а высокочастотный динамик — это динамик, предназначенный для высокочастотных звуков.

НЧ-динамики

На первый взгляд, основное различие между вуферами и твитерами заключается в том, что вуферы намного больше, чем твитеры. Хороший низкочастотный динамик может иметь диаметр 12 дюймов или больше. На это есть несколько причин. Прежде всего, динамик должен двигаться медленнее, а диафрагма (диффузор динамика) должна двигаться дальше, чтобы создать звуковую волну.Во-вторых, динамик должен издавать более высокий уровень звука, поскольку низкочастотные звуковые волны не распространяются так же хорошо, как высокочастотные, и с гораздо большей вероятностью рассеиваются и поглощаются поверхностями, с которыми они соприкасаются.

Корпус динамика и низкочастотный динамик взаимодействуют друг с другом; поэтому корпус динамика обычно разрабатывается специально для сабвуфера. Существует несколько типов конструкций, но две основные категории — это герметичный корпус и корпус с отверстиями.Герметичные корпуса стараются улавливать звук, исходящий от тыльной стороны динамика, обеспечивая чистейшее и четкое звучание басов. Однако громкость звука ниже.

Переносные динамики предназначены для ускользания звука и увеличения громкости. Однако звук, исходящий из задней части динамика, на 180 градусов не совпадает по фазе со звуком, исходящим из передней части динамика. Это может привести к тому, что звуковые волны нейтрализуют друг друга. Однако дополнительное расстояние, которое должны пройти звуковые волны, исходящие от задней части динамика, предотвращает это.Вместо этого звук становится менее отчетливым и «мутным» из-за фазового сдвига между двумя наборами звуковых волн.

Настроенные порты используются в некоторых корпусах динамиков. Эти порты созданы определенного размера, так что они заставят звук достигать области перед динамиком ровно на один цикл позже, чем звук, исходящий из передней части динамика. Хотя это все еще создает искажения, они меньше, чем вызванные неповоротным портом.

Твитеры

Твитеры вообще не взаимодействуют со своими кабинетами и иногда используются без корпуса.Хотя конструкция аналогична стандартному электромагнитному динамику, в них обычно используется куполообразная диафрагма вместо диффузора динамика. Они называются «купольные твитеры». Эта диафрагма может быть изготовлена ​​из пластика, шелка, пропитанного пластиком, алюминия или титана. Каждый тип материала имеет свои уникальные звуковые характеристики.

Так как твитеры очень маленькие, они не создают большой громкости. Чтобы помочь в этом, многие прикрепляют к рогу. Этот рог резонирует или вибрирует с твитером, механически усиливая звук, который он производит, почти так же, как труба или другой духовой инструмент усиливает жужжание губ музыканта.

СЧ

Как упоминалось ранее, в некоторых акустических системах используются три или более динамиков. В этих случаях среднечастотные динамики присоединяются к каждому из полосовых фильтров. Среднечастотный динамик по сути такой же по внешнему виду, как полнодиапазонный динамик или низкочастотный динамик. Основное отличие состоит в том, что среднечастотный динамик будет не таким большим, как низкочастотный динамик, а всего лишь от 5 до 8 дюймов в диаметре.

Рич Мерфи

Как настроить вашу систему PA

На характеристики любого громкоговорителя будет влиять акустика помещения, в котором они работают.Сложная акустика в помещении в сочетании с неправильным размещением громкоговорителей может помешать достижению качества звука, на которое способны ваши громкоговорители. Понимание того, как комната взаимодействует со звуком, поможет вам максимально эффективно использовать вашу систему.

Распознавание проблемных комнат

В большинстве живых сред помещение редко спроектировано так, чтобы получить максимальное удовольствие от прослушивания. Для крупномасштабных гастролей места проведения мероприятий часто представляют собой спортивные арены, спроектированные таким образом, чтобы максимально снизить шум толпы.Маленькие музыкальные площадки часто выбираются из-за расположения или архитектурной эстетики, а не для воспроизведения музыки. Необходимо распознать и исправить то, что это пространство делает со звуковой системой, чтобы оптимизировать работу P.A. в зале.

В целом следующие физические характеристики комнаты могут повлиять на работу звуковой системы:

Размер. Размер комнаты напрямую влияет на то, насколько хорошо будут воспроизводиться определенные частоты. Это может показаться странным, пока вы не задумаетесь о физической длине звуковых волн на разных частотах.Когда ширина или длина комнаты напрямую коррелируют с длиной волны на определенной частоте, может возникнуть стоячая волна, когда исходный звук и отраженный звук начинают усиливать друг друга.

Допустим, у нас есть длинная узкая комната, в которой расстояние от одной стороны до другой составляет 22,6 фута. Волна 50 Гц также имеет длину около 22,6 футов. (Чтобы рассчитать длину звуковой волны, разделите скорость звука — 1130 футов в секунду — на частоту. Для волны 50 Гц 1130/50 = 22,6 футов.) Когда волна с частотой 50 Гц отскакивает от стены, отраженная волна движется обратно по тому же пути и отскакивает от другой стены, и цикл повторяется. В такой комнате частота 50 Гц воспроизводится очень хорошо — может быть, даже слишком хорошо. Таким образом, любой звук в этой комнате будет иметь тяжелые низкие частоты, потому что низкие частоты преувеличены акустикой комнаты, и вам, вероятно, придется их компенсировать либо в вашем миксе, либо с помощью системного эквалайзера.

Строительство. Низкочастотные волны могут быть достаточно мощными, чтобы заставить стены, потолок и даже пол изгибаться и двигаться.Это называется «диафрагмальным действием», и оно рассеивает энергию и убирает низкие частоты. Так что, если стены и пол вашей комнаты сделаны из твердого кирпича и бетона, который не сильно вибрирует, басовый отклик будет намного более мощным, чем если бы вы находитесь в комнате, где стены сделаны из обычного листового камня, а полы. твердые породы дерева.

Отражательная способность. Еще один способ взаимодействия комнаты со звуковыми волнами — отражение. Как и большинство комнатных аномалий, отражения могут быть хорошими и плохими.Рассмотрим эффект отражений собора на хоре или фортепиано. Этот тип реверберации (реверберации) весьма желателен для записи и акустического прослушивания, но не для громкоговорителей, воспроизводящих звук с нормальной сценической громкостью. Если динамик расположен рядом с отражающей поверхностью (например, кирпичной стеной или окном), прямой звук, исходящий из динамика, и отраженный звук, исходящий от стены, могут достигать ушей слушателя не в фазе друг с другом, вызывая отмену и / или армирование.

Если вы устанавливаете свои громкоговорители в реверберирующем пространстве, расположите громкоговорители так, чтобы как можно больше звука было сосредоточено в середине комнаты и направлено в сторону от отражающих поверхностей. Акустическая обработка стен также уменьшит влияние отражений в месте прослушивания.

Нагрузка на стену и угол

Очень низкие частоты не являются направленными, поэтому они излучаются сбоку и сзади динамика, а также спереди.Если поставить громкоговоритель у стены, задний звук распространяется обратно в комнату. Это может увеличить выходную низкую частоту на 6 дБ, если динамик размещен у одной стены (нагрузка на половину пространства), на 12 дБ при размещении возле двух стен (нагрузка на четверть пространства) и на 18 дБ, если вы поставите громкоговоритель у потолка или на полу в углу (восьмая нагрузка).

Чтобы максимально контролировать звук, лучше всего начинать с максимально ровного отклика, поэтому обычно следует избегать размещения на стене и в углу.С другой стороны, если вам нужно дополнительное усиление низких частот, возможно, стоит попробовать эту технику. Важно знать, что происходит, и быть готовым воспользоваться этим или компенсировать это.

Поскольку напольный монитор, установленный на сцене, неизбежно подвергается нагрузке на половину пространства, в громкоговорителях PreSonus имеется предустановка «Монитор». Этот пресет специально разработан для компенсации нарастания басов при сохранении плотного среднего баса и четкого среднего диапазона.

Зона покрытия

Размер и форма вашей комнаты, а также область применения, для которой она будет использоваться, в значительной степени определяют, сколько динамиков вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации помните о зоне покрытия вашего громкоговорителя.

Горизонтальное покрытие . Важно разместить громкоговорители так, чтобы был плавный переход от зоны охвата одного громкоговорителя к зоне охвата следующего громкоговорителя. Это создает равномерный отклик во всем пространстве для прослушивания.

Вертикальное покрытие. Если вы используете стек заземления с креплением на опоре, убедитесь, что ваше вертикальное покрытие соответствует плоскости прослушивания.Подвешивание динамиков обеспечит еще больший контроль. Громкоговорители PreSonus оснащены двухпозиционным креплением на опоре. Использование наклонного вниз крепления направит энергию громкоговорителя на аудиторию и предотвратит деструктивные отражения. Это идеально подходит для ситуаций, когда громкоговоритель устанавливается на штативе и размещается на сцене, или когда громкоговоритель, установленный на опоре, находится на полу, а зона покрытия относительно мала (конференция, кофейня и т. Д.).

Краткое примечание по мониторингу сцены: При использовании в качестве напольного монитора диаграмма покрытия громкоговорителя изменится на обратную (то есть горизонтальное покрытие станет вертикальным и наоборот).В большинстве случаев этот новый шаблон дает преимущества. Например, при использовании в качестве напольного монитора PreSonus ULT12 имеет диаграмму покрытия 50˚ (В) x 110˚ (В). По мере того как дисперсия сужается до 50 ° по горизонтали, энергия напольного монитора фокусируется в относительно ограниченной области, которая не перетекает ни в одну из сторон, создавая зоны прослушивания и повышая четкость изображения. Разброс 110 ° по вертикали позволяет исполнителю свободно двигаться вперед и назад в пределах своей зоны. Например, певец может стоять прямо на напольном мониторе, дотянуться до аудитории и услышать их микс так же хорошо, как если бы он вернулся к передней части ударной установки, чтобы спрыгнуть с бас-барабана.Некоторые громкоговорители, такие как серия PreSonus ULT, позволяют вращать рупор так, чтобы картина рассеивания была одинаковой как в вертикальной, так и в горизонтальной ориентации. В общем, эта функция должна быть зарезервирована для использования в горизонтальной сети, а не для мониторинга пола.

Распределенные системы задержки

В большинстве ситуаций система громкоговорящей связи полагается на основную акустическую систему, расположенную в передней части комнаты, для воспроизведения звука для всего пространства выступления. В результате уровень системы в передней части комнаты значительно выше, чем в положении микширования.

В ситуациях, когда звук должен воспроизводиться за пределами оптимального диапазона основной системы, удачно расположенные системы задержки могут увеличить разборчивость звука передней системы. Создавая зоны прослушивания по всей комнате, ваша система в передней части дома должна быть достаточно громкой, чтобы покрывать переднюю часть комнаты. В результате вы можете снизить уровень громкости в сети, дать ушам слушателей в первом ряду передышку и улучшить качество воспроизведения звука из динамиков.

Цель распределенного звука состоит в том, чтобы люди в заднем ряду имели такое же качество прослушивания, как и люди в переднем ряду, но это не так просто, как просто установить дополнительную пару динамиков.Поскольку электричество распространяется намного быстрее звука, слушатели в задней части комнаты услышат звук, исходящий из ближайшего набора динамиков, прежде чем они услышат звук со сцены. Это снижает атаку и разборчивость звука, создавая неприятный эффект фазировки. На больших площадках это может звучать как короткое эхо.

Чтобы создать систему задержки звука, вам нужно задержать сигнал, идущий на дополнительные динамики. Например, поскольку звук распространяется со скоростью около 1130 футов в секунду (с некоторыми вариациями из-за температуры, влажности и высоты), звуку требуется около 45 мс, чтобы пройти 50 футов.Поэтому, если вы разместите динамики задержки на расстоянии 50 футов от системы Front-of-House, вам нужно задержать сигнал, идущий в спутниковую систему, на 45 мс.

Чтобы вычислить задержку, разделите расстояние, измеренное в футах, на 1,13.

После того, как вы разместили и задержали вашу спутниковую систему, используйте измеритель SPL, чтобы согласовать выходной сигнал основной системы и системы задержки в точке измерения. Например, если вы стоите в 30 футах от левой стороны основной системы и в 10 футах от левой стороны системы задержки, а выход основной системы составляет 85 дБ, то выход системы задержки также должен быть 85 дБ.

Следует отметить, что частоты в суб-басовом диапазоне системы задержки не требуют распределения. Фактически, фильтр верхних частот системы задержки должен быть увеличен до 300–400 Гц, чтобы звук не возвращался на сцену, когда низкие частоты становятся всенаправленными.

Существуют автономные процессоры динамиков, которые обеспечивают задержки вывода для настройки систем с распределенной задержкой. Кроме того, некоторые цифровые микшеры, такие как серия PreSonus StudioLive, предлагают задержку на некоторых или всех выходах именно для этой цели.

Системы задержки должны быть размещены там, где разборчивость основной системы падает, поскольку она преодолевается препятствиями окружающей среды:

• Внутри. В помещении вы пытаетесь преодолеть отражения, прямо отражающие реверберацию. Ваша цель — найти, где отношение прямого сигнала к реверберации достигло примерно 50/50. В этот момент отражения в комнате находятся на том же уровне, что и прямой звук P.A., и разборчивость голоса теряется.
• Снаружи. На улице вы пытаетесь поддерживать уровень шума, так как уровень шума в толпе становится равным уровню P.A. в диапазоне разборчивости. На этом этапе основной системе требуется дополнительная поддержка, чтобы обеспечить такую ​​же воспринимаемую громкость при удалении от источника.

Добавление сабвуфера (или двух)

Добавление сабвуфера к вашей звуковой системе позволяет ей работать более эффективно, поскольку низкочастотный контент воспроизводится сабвуфером, а не полнодиапазонной системой.Этот раздел проведет вас через шаги, необходимые для добавления сабвуфера, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от своих вложений.

Большинство сабвуферов, включая сабвуферы PreSonus, обеспечивают пропускную способность для подключения спутниковых полнодиапазонных систем. Однако в больших помещениях рекомендуется подключать сабвуферы к выходу, отдельному от основных фронтальных широкополосных громкоговорителей. Пост-фейдерный выход микса aux идеально подходит для этого, поскольку он обеспечивает независимый контроль уровня в системе сабвуфера и большую гибкость в отношении содержания низких частот в вашем миксе, при этом следуя приглушениям основного микса.Создание микса aux для вашей системы сабвуфера аналогично созданию микса aux для напольного монитора, только вместо того, чтобы создавать микс для музыканта, вы будете создавать микс, используя инструменты, обеспечивающие субэнергетический контент. Еще одно преимущество использования вспомогательного микса заключается в том, что если, например, вы хотите, чтобы бас-барабан работал громче в сабвуфере, вы можете повысить его уровень только в сабвуфере. Также рекомендуется использовать вашу систему сабвуфера в монофоническом режиме, даже если ваша полнодиапазонная система работает в стереофоническом режиме.Для получения информации о создании микса сабвуфера с дополнительным питанием, пожалуйста, ознакомьтесь с этой статьей.

Настройка кроссовера

При добавлении сабвуфера к широкополосной системе вам также понадобится кроссовер. Это внешнее устройство обеспечивает фильтр верхних частот для широкополосных громкоговорителей для удаления аудиоконтента ниже указанной частоты, а также фильтр нижних частот для сабвуферов, который удаляет аудиосодержимое выше указанной частоты. В зависимости от системы, перекрытие частотного содержимого от 60 до 120 Гц в ваших полнодиапазонных громкоговорителях и сабвуфере может привести к деструктивному подавлению и усилению.Использование кроссовера устранит это перекрытие частот и поможет вам создать более плавный переход с вашим сабвуфером. Большинство внешних кроссоверов полностью изменяемы, что позволяет создать плавный переход от системы сабвуфера к системе полного диапазона.

Многие полнодиапазонные громкоговорители, включая громкоговорители PreSonus StudioLive серии AI и ULT, помогают смягчить эту проблему, включая фильтр верхних частот 100 Гц. Некоторые сабвуферы, такие как PreSonus ULT18, AIR15s и AIR18s, оснащены регулируемым фильтром нижних частот, что позволяет вам выбрать лучшую точку кроссовера для вашей системы.Таким образом, вы можете установить верхнюю часть сабвуфера на самую низкую частоту, которую ваша полнодиапазонная система может надежно воспроизвести. Сабвуферы PreSonus серии AIR делают это еще проще, предоставляя предустановки фильтра нижних частот, оптимизированные для каждого широкополосного динамика серии AIR. Например, если вы используете сабвуфер AIR15s с широкополосным динамиком AIR10, включение предустановки фильтра нижних частот AIR10 правильно настроит фильтр нижних частот AIR15s для использования с AIR10.

Для установки кроссовера между сабвуферами и широкополосной системой:

1. Установите фильтр нижних частот сабвуфера на самую высокую частоту среза.Это создаст перекрытие между вашими сабвуферами и частотной характеристикой вашей полнодиапазонной системы.
2. Воспроизводите программную музыку с большим количеством басов через всю свою систему.
3. Поэкспериментируйте с настройкой полярности на сабвуфере, чтобы увидеть, какое положение обеспечивает наилучшие низкие частоты. Оставьте полярность в положении, обеспечивающем самые громкие басы. Это означает, что ваш сабвуфер синхронизирован с широкополосным динамиком.
4. С этого момента вы можете экспериментировать с настройками фильтра нижних и верхних частот, пока не найдете тот, который обеспечивает наиболее плавный переход кроссовера.Опять же, ваш сабвуфер должен естественным образом расширять низкочастотную характеристику вашей полнодиапазонной системы. Вы не должны слышать повышения или понижения частоты.

После того, как ваша кроссоверная сеть правильно откалибрована, слушайте разнообразную любимую музыку и вносите окончательные настройки. В конце концов, ваши уши — лучший инструмент, который у вас есть.

Дополнительное выравнивание

Когда сабвуфер и широкополосный громкоговоритель расположены на некотором расстоянии друг от друга, может произойти подавление или усиление низких частот, когда одинаковые частоты воспроизводятся обеими системами.Использование задержки выравнивания на вашей системе сабвуфера компенсирует это. Чтобы установить правильную задержку для выборочной установки, вам нужно будет произвести некоторые вычисления:

1. Найдите место в комнате, где перекрываются зоны покрытия основных динамиков и сабвуферов.

2. Измерьте расстояние в футах от области перекрытия до каждого места расположения динамиков.
3. Вычтите меньшее расстояние (расстояние до сабвуфера) из большего расстояния (расстояние до широкополосного динамика).
4. Разделите это число на 1,13 и примените это значение задержки к сабвуферу. Учтите, что зона перекрытия может находиться за фасадом дома.

Даже для мобильных приложений, где сабвуфер находится относительно близко к широкополосным громкоговорителям, выравнивание сабвуфера относительно его полнодиапазонного компаньона приведет к более жесткому воспроизведению низких частот. Сабвуферы PreSonus AIR-series и CDL18s имеют регулируемую задержку выравнивания, чтобы гарантировать, что ваши трех- и четырехполосные системы остаются согласованными.

Установлен на опоре. Когда широкополосный динамик установлен прямо на сабвуфер, задержка не требуется.

На штативе. Когда сабвуфер находится примерно в трех футах от широкополосного громкоговорителя — типичное расстояние, когда громкоговоритель находится на соседней стойке штатива — задержите сабвуфер на 2,7 мс.

Полнодиапазонный на сцене. Когда широкополосный громкоговоритель находится на сцене, а сабвуфер находится на полу, стандартное расстояние составляет около шести футов.Задержите сабвуфер на 5,3 мс.

Массив сабвуферов

Большинство сабвуферов по сути являются всенаправленными. Это означает, что они излучают звук по всему кабинету, в том числе на сцене. Энергия сабвуфера не только вызывает обратную связь на сцене, но и может затруднить мониторинг, поскольку она подавляет частотный диапазон, необходимый исполнителям. Когда два сабвуфера расположены на каждой стороне сцены, может происходить накопление энергии, что приводит к «переулку мощности», поскольку энергия от каждого сабвуфера поступает одновременно и синхронно друг с другом, суммируясь.К сожалению, двигаясь влево или вправо от этого центрального суммирования, можно найти переулки отмены.

Создание кардиоидного массива сабвуферов формирует более направленную диаграмму направленности, которая удерживает энергию вне сцены и в аудитории, где это необходимо.

Кардиоидная матрица с наземным стеком. Для небольших пространств создание кардиоидного массива, уложенного на землю, — простой способ сфокусировать сабвуфер на аудитории. Этот тип массива создается путем наложения двух сабвуферов один на другой, причем верхний сабвуфер направлен от аудитории к сцене.

Вам нужно будет изменить полярность корпуса, обращенного от аудитории, и задержать его на глубину сабвуфера. Сабвуферы AIR15s и AIR18s упрощают эту задачу, предоставляя предустановки для создания кардиоидного массива, уложенного на землю.

После настройки два ваших сабвуфера излучают по направленной кардиоидной диаграмме, что позволяет лучше контролировать низкочастотную энергию.

Кардиоидная матрица Endfire. Конечный массив создается, когда сабвуферы размещаются в ряд так, что они направляют звук вдоль одной оси.Это фокусирует звук в направлении, обращенном к переднему динамику. Кардиоидные массивы сабвуферов с торцевым зажиганием обеспечивают шумоподавление за массивом примерно на 20 дБ больше, чем массив, уложенный на землю, поэтому они направляют большую часть энергии сабвуфера от сцены.

Концевые массивы могут быть очень сложными в создании, потому что каждый сабвуфер требует своей собственной задержки, но должен использовать ту же полярность, что и другие сабвуферы в массиве. И AIR15, и AIR18 делают это быстро и легко, предоставляя предустановки.CDL18s предоставляет все инструменты, необходимые для создания конечного массива с двумя или более сабвуферами.

Если вы задерживаете свой массив сабвуферов относительно ваших полнодиапазонных систем, обязательно установите одинаковое относительное время задержки для каждого сабвуфера в массиве.

Предложения по конфигурации системы

В этом разделе описаны некоторые общие конфигурации системы. Размер и форма вашей комнаты, а также область применения определят, сколько динамиков вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации перед зданием важно убедиться, что рупор вашего широкополосного громкоговорителя расположен так, чтобы он находился над головами вашей аудитории. В больших помещениях для этого потребуется подвесить громкоговорители к потолку или на ферме.

Обратите внимание: подвешивание громкоговорителей должно выполняться только лицензированным и застрахованным профессионалом, который может обеспечить соблюдение всех мер безопасности и строительных норм.

Стереосистема. Стереосистема позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Благодаря этому он значительно улучшает живую или предварительно записанную музыку. Расположите динамики так, чтобы обеспечить наилучшее горизонтальное покрытие. Это гарантирует, что слушатели хорошо охвачены шаблоном.

Монокластер с заливкой вниз. Center или моно системы могут обеспечить простое и экономичное решение для мест, где разборчивость речи является приоритетом, а не музыка. Как и в случае со стереосистемой, убедитесь, что схема охвата говорящего фокусирует энергию на аудитории.

На рисунке ниже показаны два динамика. Верхний динамик отбрасывает в дальнюю часть комнаты, а нижний динамик закрывает пространство в передней части комнаты, ближайшем к сцене.

Системы LCR. Система LCR — это стереосистема с добавленным центральным динамиком. Эта конфигурация позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Этот тип системы обеспечивает больший контроль, чем базовая стереосистема, и идеально подходит в ситуациях, когда разборчивость музыки и речи одинаково важны.

Распределенная система задержки. Цель сложной системы с громкоговорителями, распределенными по всему залу, состоит в том, чтобы задержать каждую спутниковую систему относительно ее аналога в основной системе (например, от левой передней панели к левому громкоговорителю FOH).

• Задержка основной системы относительно источника на сцене. На небольших сценах, где гитарный усилитель и ударная установка отчетливо слышны над системой громкоговорителей FOH, задержка основной системы может «сдвинуть» заднюю линию так, чтобы она совпадала с этими инструментами и уменьшала размытость в миксе.Это сделает смесь более плотной и придаст ей больше силы.
• Задержка переднего заполнения относительно основной системы путем задержки каждой стороны системы независимо (например, задержка левого переднего заполнения относительно левого громкоговорителя FOH).
• Задержка сабвуферов относительно основной системы. Как вы это сделаете, будет зависеть от того, как расположена и настроена ваша система сабвуфера. В общем, вам нужно отложить каждый сабвуфер относительно ближайшего к нему полнодиапазонного громкоговорителя.
• Задерживает нижние динамики (верхний и нижний балкон) относительно основной системы, снова задерживая каждую сторону системы независимо.

Системы сценического монитора

Ниже приведены два примера типичных компоновок сценического монитора. Для музыкантов (например, вокалистов), которым не требуется много низкочастотной энергии в напольном клине, мы предлагаем использовать громкоговоритель 10 или 12 дюймов. На больших сценах стереомониторы обеспечат лучшую четкость при меньшей громкости.Для музыкантов, которым нужно немного больше басов, может быть предпочтительнее 15-дюймовая акустическая система. Для барабанного монитора на большой сцене полезно использовать полнодиапазонную 3-полосную систему (15-дюймовый динамик поверх сабвуфера). Для небольших сцен более чем достаточно 15-дюймового громкоговорителя на низком штативе или в горизонтальном положении с клином на полу.

_____________

Калибровка систем полного диапазона

После того, как вы разместили громкоговорители, полезно установить все уровни в P.A. Система, чтобы каждый компонент был оптимизирован. Хотя это и не обязательно, потратить время на правильную калибровку динамиков — это отличная отправная точка как для устранения неполадок, так и для точной настройки среды прослушивания.

Калибровка динамика гарантирует, что определенный уровень измеренного сигнала на вашем микшере будет равен заранее определенному звуковому сигналу в передней части дома. В зависимости от метода и эталонных уровней, используемых во время калибровки, правильная калибровка может помочь снизить нежелательный шум, минимизировать риск повреждения громкоговорителей и ваших ушей и гарантировать, что вы слышите звук с максимальной точностью.

Существует множество методов калибровки акустической системы. Важно не то, как вы откалибровали свое окружение, а то, чтобы оно было откалибровано, даже если вы используете только свой слух, здравый смысл и свою любимую запись.

Вам следует откалибровать правый и левый громкоговорители независимо, чтобы гарантировать, что оба настроены на одинаковый уровень звука. Это гарантирует, что ваши динамики сбалансированы, и что аудитория будет иметь одинаковые впечатления от прослушивания, где бы они ни находились.

Калибровка с использованием «стандартного» эталона

Стандартная эталонная калибровка — один из наиболее распространенных методов калибровки, поскольку он наименее субъективен. Цель этого метода — гарантировать, что, когда выходной сигнал в регистре микшера равен 0 дБ, уровень звукового давления в аудитории соответствует заданному уровню в децибелах.

Этот уровень будет зависеть от вашего приложения:

• Акустика (народная, устная и т. Д.): От 75 до 90 дБ
• Jazz: от 80 до 95 дБ
• Classical: 100 дБ
• Современный молитвенный дом: от 90 до 95 дБ
• Electric (рок, кантри, R&B): от 95 до 110 дБ

В этом разделе вы познакомитесь с основами калибровки стандартного образца.Для калибровки динамиков требуется измеритель звукового давления и розовый шум. И генератор сигнала шума, и приложения для измерения уровня звукового давления доступны для iOS® и Android ™, многие из них бесплатны.

1. Подключите основные выходы микшера к громкоговорителям.
2. Установите минимальный уровень громкости на ваших громкоговорителях.
3. Установите самый низкий уровень основного микса на микшере.

Примечание: если у вас есть внешние процессоры (эквалайзеры, лимитер и т. Д.)), подключенного между микшером и вашими громкоговорителями, отключите или отключите их. Если в вашем микшере есть встроенная обработка, убедитесь, что она обнулена или отключена.

4. Воспроизведение розового шума с полной полосой пропускания от 20 Гц до 20 кГц с уровнем 0 дБ через основные выходы микшера.
5. Увеличьте основной микс до единичного усиления. Единичное усиление — это настройка, при которой уровень сигнала не повышается и не ослабляется. Обычно он обозначается на микшере буквой «0» или «U». Вы не должны слышать розовый шум.Если да, повторите шаг 2.
6. Начните медленно увеличивать громкость левого динамика, пока акустический уровень розового шума не достигнет 3 дБ ниже желаемого уровня звукового давления в центре комнаты. Когда оба динамика играют одновременно, общий уровень звукового давления увеличится примерно на
.
7. +3 дБ.
8. Выключите левый динамик.
9. Медленно увеличивайте громкость правого динамика, пока акустический уровень воспроизводимого тестового сигнала не достигнет того же уровня звукового давления, что и уровень, установленный на левом динамике.
10. Остановите розовый шум и снова включите левый динамик. Включите знакомую программную музыку через динамики и перемещайтесь по комнате, следя за тем, чтобы звук в динамиках был сбалансированным.

Если вы используете сабвуфер, выполните те же действия, что и выше, но установите уровень на сабвуфере на 6 дБ ниже уровня, который вы установили на своих полнодиапазонных громкоговорителях (то есть, если вы установите уровень на каждом громкоговорителе на 95 дБ. , установите уровень сабвуфера на 89 дБ).

Мониторы вызывного сигнала

Обратная связь — это кратковременная обратная связь, при которой часть сигнала из динамика возвращается в микрофон, что приводит к постоянному тону на нежелательной частоте. «Вызов» — это процесс ослабления частот, которые возвращаются, чтобы максимизировать усиление до появления обратной связи в ваших напольных мониторах.

Примечание. Сигнал сценических мониторов вызовет обратную связь. Если вы не будете осторожны, вы сможете получить много отзывов.Не делайте резких подъемов; действуйте медленно и осторожно, чтобы не повредить динамики и уши.

1. При соответствующем уровне усиления микрофонного входа увеличьте уровень Aux Send на микрофонном канале, который вы хотите включить. Не «усиливайте» микрофонный сигнал на микшере монитора ради увеличения громкости сценического монитора. Постановка усиления очень важна для шоу без обратной связи.
2. Медленно увеличивайте уровень выхода Aux, пока не услышите обратную связь.
3. Использование анализатора реального времени (RTA) или спектрографа позволит вам увидеть, какая частота вызывает проблему, и использовать эквалайзер, чтобы удалить нарушителя с вашего сценического монитора. Если у вас нет RTA или спектрографа, вы можете создать узкую выемку в параметрическом эквалайзере и перемещать его по полосе, пока обратная связь не исчезнет. Обратная связь с сценическим монитором обычно возникает на более высоких частотах, что также является источником разборчивости, поэтому уменьшайте частоту нарушения только до уровня чуть ниже точки обратной связи.

Если в вашем распоряжении нет этих инструментов, верните уровень отправляемого канала непосредственно перед точкой обратной связи, чтобы не удалять слишком много содержания сигнала. Максимальное увеличение разборчивости речи и структуры усиления приводит к более четкому звучанию мониторов.

Когда вы вызываете систему и одновременно возникают более двух или трех контуров обратной связи, вы достигли уровня, при котором стабильность больше не может быть достигнута.