Site Loader

Содержание

Радиосхемы. — Пятиполосный эквалайзер

Аудиотехника своими руками

 материалы в категории

При помощи специализированной микросхемы LA3600 можно буквально за пол-часа самому сделать пятиполосный эквалайзер  Единственный недостаток- микросхема рассчитана для работы лишь под один канал- если мы имеем дело со стереозвуком то придется собирать две схемы.

Диапазоны регулировок: 108Гц, 343Гц, 1.08кГц, 3.43кГц, 10.8кГц.

Схема включения микросхемы LA3600

печатная плата

Таблица 1. Рекомендуемые значения параметров микросхемы LA3600 (при температуре Траб = 25°С, напряжении питания Uпит = 8 В, сопротивлении нагрузки Rнагр = 10 кОм)

Параметр Обозначение Мин. Средн. Макс. Ед. измеp. Примечание
Напряжение питания Uпит 8 20 В  
Входное напряжение Uвх 5 10 15 В  
Ток потребления Iпотр. 3 5 8 мА В режиме ожидания
Коэффициент усиления 8 10 12 дБ F = 0,1-10 Гц
Коэффициент подавления -12 -10 -8 дБ F = 0,1-10 Гц
Коэффициент гармоник Кг 0.03 0.1 % Uвых = 1В, F = 1кГц
Напряжение шумов на выходе Uшума 2.00 20 мкВ F= 10-30 кГц

 

Таблица 2. Предельные значения параметров микросхемы LA3600 при температуре 25°С

Параметр Обозначение Предельное значение Единица измерения
Напряжение питания
Uпит макс 20 В
Рассеиваемая мощность Pрасс макс 300 мВт
Рабочая температура Траб -20…+75 °С
Температура хранения Тхран -40…+125 °С

 

Примечание: источник radio-hobby.org

 

Обсудить на ФОРУМЕ

Пятиполосный графический эквалайзер на микросхеме LA3600. Пятиполосный графический эквалайзер на микросхеме LA3600 Микрофонный эквалайзер

4-ПОЛОСНЫЙ НЧ-ЭКВАЛАЙЗЕР

Наиболее часто встречающаяся и наи­более широко используемая обработка звуковых сигналов — это обработка, свя­занная с изменением их тембра. Сегодня часто можно встретить радиолюбителей, имеющих встроенный в трансивер или расположенный за его пределами эква­лайзер — устройство, способное вырав­нивать амплитудно-частотную характери­стику канала передачи сигнала (англ equalize — уравнивать equalizer — урав­ниватель, компенсатор).

Речь не идет о выравнивании АЧХ в буквальном смысле слова и идентичнос­ти амплитуды сигнала во всем спектре ча­стот микрофонного усилителя, поскольку в этом нет необходимости. Создание необ­ходимой АЧХ микрофонного тракта, способ­ной резко повысить удобочитаемость сиг­нала — вот в чем состоит задача.

Эквалайзер — это регулятор частотной характеристики, который позволяет как исправлять некачественное звучание, так и создавать совершенно новую АЧХ в со­ответствии с необходимостью.

Простейший пример эквалайзера — это обычные пассивные регуляторы тембра высоких, низких, а иногда и средних час­тот Регуляторы тембра — крайне прими­тивный вид эквалайзера, так как они состо­ят лишь из двух или трех управляемых фильтров. В связи с простотой конструк­ции, фильтры, входящие в состав регу­ляторов тембра, обычно соединяют меж­ду собой последовательно

Современная элементная база позво­ляет использовать более совершенные устройства, собранные на активных эле­ментах. Речь идет об активных полосо­вых фильтрах на ОУ. Следует отметить, что чем больше фильтров, тем сильнее можно изменять АЧХ Обычно их приме­няют 8-10.

Все типы эквалайзеров могут быть из­готовлены по двум сильно различающим­ся между собой принципам построения — по последовательной или параллельной схеме. В последовательной схеме сигнал

проходит все элементы и узлы схемы не­зависимо от того, будет ли данная часть спектра сигнала изменяться в этом кас­каде, или нет. В параллельной схеме входной сигнал разделяется набором па­раллельно включенных фильтров на ряд частотных полос, выходные сигналы ко­торых затем складываются со входным сигналом или вычитаются из него.

Параллельное соединение фильтров в регуляторе тембра, в отличие от после­довательного, позволяет уменьшить фа­зовые искажения, вносимые эквалайзе­ром в сигнал. Особенно это важно при 10 или 32 полосах графического эквалайзе­ра, где приемлемым оказывается только параллельное соединение фильтров.

Существуют два принципиально раз­личных типа эквалайзера — графический и параметрический.

Графический эквалайзер — это, в сущности, одна из разновидностей темброблоков, сконструированных для регули­рования тембра на нескольких фиксиро­ванных частотах. Органы управления им выполнены в виде движковых регулято­ров, благодаря чему положение их ручек как бы отображает АЧХ устройства в гра­фическом виде, откуда и произошло само название. В эквалайзерах этого типа мож­но регулировать только величину подъе­ма и завала АЧХ, остальные параметры определяются схемотехникой, и изменять их невозможно.

Параметрический эквалайзер обла­дает наибольшей гибкостью своих регу­лировок.Он позволяет управлять не толь­ко коэффициентом усиления фильтра, но и его средней частотой, а также доброт­ностью (шириной регулируемой полосы). Параметрический эквалайзер, таким об­разом, имеет для каждой полосы регули­рования по три органа управления — по числу устанавливаемых параметров. Та­ким образом, если в эквалайзере на каж­дую полосу регулирования приходится по три ручки управления, то это параметри­ческий эквалайзер.

Как и графические, параметрические эквалайзеры также могут быть выполне­ны по параллельной или последователь­ной схеме. Диапазоны изменения пара­метров в параметрическом эквалайзере достигают значительных величин.

Полупараметрический эквалайзер применяется иногда в микшерных пуль­тах. Он позволяет управлять коэффици­ентом усиления фильтра и его средней частотой. Отличается он от параметричес­кого тем, что не имеет возможности изме­нения добротности эквалайзера, те ши­рины полосы захватываемых им частот.

Параграфический эквалайзер — это гибрид параметрического и графическо­го эквалайзеров. Собственно это многополосный параметрический, но имеющий конструктивное исполнение регуляторов подъема/спада АЧХ как у графического, с потенциометрами в виде движков. Бла­годаря своим огромным возможностям, параграфический эквалайзер позволяет получать практически любые виды АЧХ. Из-за своей сложности и высокой стоимо­сти этот вид эквалайзера не получил большого распространения, однако вы­пускается некоторыми производителями.

Микрофон — МД380А. VR 1 «Микрофон» — 80% (до уровня 250 мВ на входе DA 2), VR 2 «Усиление» — 90%, VR 3 «Высокие» -100%, VR 4 «Средние 2» — 100%, VR 5 «Средние 1» — 50%, VR 6 «Низкие» -100%, VR 7 «Выход» (в положении «Выход 620 Ом») — 80% (в процентах дано поло­жение движка потенциометра при враще­нии по часовой стрелке).

Для питания эквалайзера необходим двухполярный стабилизированный блок питания напряжением 15 В и током до 100 мА.

Хотелось бы добавить, что эквалайзер — это не панацея, а средство коррекции сигнала. Он может удалить лишнее, но с его помощью крайне сложно добавить то, чего в тракте не было, поэтому важно все и голос оператора, и частотный спектр применяемого микрофона, и наличие са­мого эквалайзера.

Не менее важный вопрос — правиль­ность установки частоты опорного гене­ратора в SSB -формирователе и ширина полосы применяемого в нем фильтра Чем шире полоса фильтра на передачу, тем легче получить студийный сигнал.

Хочу поблагодарить Александра, EW 1 РА, подарившего мне в свое время микшерный пульт «Сонор М-08-3», что спо­собствовало более детальному изучению данной темы.

Результатыследующие — микшерный пульт, после его глобального изучения и воссоздания принципиальной схемы, был разобран на субблоки, бывшие в нем во­семь 4-полосных речевых эквалайзеров безвозмездно переданы другим радио­любителям. Создан модернизированный 4-лолосный эквалайзер сдостаточно вы­сокими характеристиками.

Круг любителей Audio расширяется Благодарю F 4 ECJ , Erie , G 4 VPC , Егпеу, G 4 EKL , Tony , EW 1 DM , Serge , RW 3 PS , Serge и особенно EW 1 RU , Yuri за конст­руктивное обсуждение тем, связанных с обработкой звука

Печатную плату размером 170×50 мм (рис.4, вид со стороны установки дета­лей и рис.5, со стороны дорожек) разра­ботал EW 2 CE , Александр Раильченко

И.Подгорный, EW1MM , г МИНСК.

В аппаратуре высокого качества часто используются графические корректоры (эквалайзеры), позволяющие произвольное формирование частотной характеристики акустического усилителя. В целом акустическом диапазоне выделяются несколько полос вокруг известныхчастот, которые могут быть усилены или заглушены в сравнении с остальными. «Сердцем» представленного корректора является специализированная интегральная микросхема LA3600 производства фирмы SANYO.

В первом каскаде устройства использован эмиттерный повторитель, гарантирующий малое выходное сопротивление, необходимое для хорошей работы корректированных элементов. Микросхема LA3600 имеет в своей структуре пять активных транзисторных фильтров. Их средние частоты устанавливаются наружными конденсаторами (СЗ-С12).

Данные величины конденсаторов определяют соответственно средние частоты: 100 Гц, 340 Гц, 1 кГц, 3,4 кГц и 10 кГц. В верхних положениях ползунковых потенциометров входные сигналы соответствующих частот усиливаются, в нижних — заглушаются. В среднем положении потенциометров схема имеет коэффициент усиления 1.

Перед началом монтажа следует внимательно проверить печатную плату, нет ли на ней замыканий между дорожками. Монтаж начинаем с впаивания резисторов и конденсаторов. Перед впаиванием потенциометров следует вырезать в каждом из них один лишний вывод (плоский).

Другой плоский вывод следует легонько спилить или сплюснуть плоскогубцами сразу. Схема требует хорошо отфильтрованного питания 9 В из-за возможности появления сетевых шумов. По этой же причине корректор следует соединять с источником сигнала и усилителем экранированным проводом.

ВРЛ — 100 лучших радиоэлектронных схем, 2004.

Ориентировано больше на радиолюбителей желающих подержать в руке паяльник. Если это самодельный трансивер плата устройства устанавливается внутри, один раз настроил и спрятал. Также подойдёт для владельцев импортных трансиверов, которые хотят сделать её в красивом корпусе, вывести все ручки для регулировки, в общем подобрать дизайн на свой вкус (либо спрятать её внутри трансивера, если позволяет место).

Аналогичен первому с той лишь разницей что плата не устанавливается внутри трансивера, а предназначена для установки пользователем в корпус.

Больше ориентирован на радиолюбителей, которые в свое время уже достаточно наигрались паяльником и хотят просто получать от жизни удовольствие. Взял коробочку, подключил одним «шнурком» к своему любимому другу и крути себе ручки не думая какой провод куда припаять. В этом случае думать придётся мне, ибо трансиверов большое количество и распиновка микрофонного разъёма далеко не одинаковая. Но решение принято, отступать поздно. Единственный нюанс, изделие в корпусе, появится чуть позже чем готовая плата (что было раньше, яйцо или курица?), нужно больше времени на отработку схемы и проверку с разными «Буржуа TRX «. Хочу подчеркнуть, шнурок в устройстве будет один (и конечно разъём под тангенту), не будет даже лишних проводов для блока питания (и всё это ещё и будет работать))). Какой из вариантов выбрать — решать Вам.

Вся информация об устройстве » в корпусе с внешними ручками регулировки» будет размещена на странице там ⇒

Устройство в виде готовой, настроенной платы показано на рисунке ниже.


Плата двухсторонняя, имеет размеры 40х50мм (высота 15мм). Все регулировочные элементы (подстроечные резисторы) находятся с одной стороны платы. Питание от +8 до +15В. Потребляемый ток около 15мА. Прикидка на глаз, говорит, что в роли источника питания можно использовать батарейку типа «крона» и хватит её при непрерывной работе на 30 часов (но кто будет применять эту «крону», если в любом трансивере есть источник 12-14В). На входе по питанию стоит стабилизатор, его второстепенная роль стабилизировать напряжение, а главная — фильтрация (кстати, не все это знают, никакой RC фильтр не даст такой фильтрации как стабилизатор)! Схема устройства представлена ниже:


Рекомендации по настройке устройства. Установить уровень усиления микрофона на минимум (R10 до упора по часовой стрелке) , резисторы эквалайзера и компрессора в среднем положении. Постепенно добавляя усиление микрофона резистором R10, контролируем загорание светодиода VD1 (при этом микрофон нужно держать в рабочем положении). Настроить нужно так, что бы светодиод не горел всё время, а загорался при более громких звуках. Когда светодиод загорается, это говорит о том, что превышен порог срабатывания компрессора, другими словами, сигнал начинает сжиматься.

Как настраивать эквалайзер — дело сугубо личное и рекомендовать здесь что либо занятие неблагодарное. По этому просто напишу как делал я. Цель ставилась следующая — приблизить АЧХ своего сигнала максимально близко к АЧХ розового шума (- 3дб на октаву, например, если у Вас на частоте 300гц уровень «0дб», то на частоте 600гц уровень будет «-3дб», смотри рисунки ниже). Подстроечные резисторы были выставлены следующим образом:

R12-«80-100%»; R13-«0-20%» ; R14-«0%»; R15 -«0%»; R16-«100%» (0% означает до упора по часовой стрелке, то есть минимум) . Так было оптимально для моего голоса, трансивера и тангенты. Скорее всего у Вас получатся совсем другие значения, крутите, настраивайте не бойтесь экспериментировать. Если в Вашем сигнале получается сильно много нижних частот, рекомендуется на выходе устройства установить конденсатор 0,47мкФ (если всё равно много — 0,22мкФ и т.д.). Если же наоборот — низов маловато, нужно посмотреть свою основную плату, скорей всего там установлен конденсатор с малой емкостью — увеличьте её. Так же мало/много низов будет если не правильно настроен опорный генератор смесителя.

Обязательно! После настроек эквалайзера еще раз настроить уровни компрессии и усиления микрофона, по методике указанной вначале рекомендаций!

Ниже представлен рисунок с позиционным изображением элементов и габаритными размерами платы:

Ниже показана распиновка под разные трансиверы


Ниже приведена запись моего сигнала на самодельном бюджетном TRX (трансивер STEP с одним преобразованием и ПЧ 8,8Мгц). Вначале файла — стандартный сигнал без обработки, которым я отработал около 2-х лет на этом аппарате, применяется тангента. Ближе к середине файла запись с того же трансивера, с той же тангентой, но уже с применением платы «Компрессор+эквалайзер» и в конце файла запись с того же трансивера, но вместо тангенты применяется электретный микрофон. Рекомендуется слушать на хорошую акустику, дабы в полноте оценить преимущества (или недостатки)). На записи не видно одного из главнейших преимуществ — без компрессора, при громких звуках, перегружается смеситель — как результат полоса трансивера здорово разъезжается, с компрессором этого почти не происходит (зависит от степени компрессии и уровня сигнала на входе микрофона).

Ниже показаны рисунки 3-х АЧХ сигналов запись которых приведена выше (На каждый сигнал наложена АЧХ розового шума.

Сигнал без обработки с тангентой (первый сигнал на записи 0-1.18с )

Сигнал с обработкой с тангентой (второй сигнал на записи 1.18-2.22с)

Сигнал с обработкой с электретным микрофоном (третий сигнал на записи 2.22-5.22с)

Сравним графики. Голубым цветом показана АЧХ розового шума (напомню, я старался настроить эквалайзер так, что бы АЧХ моего сигнала, повторяла АЧХ розового шума). Фиолетовым цветом показана АЧХ моего сигнала. На первом графике видно, что ниже частоты 300гц начинается завал и на частоте 100гц он достигает около -20дб. Естественно нижних частот при таком раскладе слышно не будет. Приблизительно подобную АЧХ имеет ряд импортных трансиверов с фильтром 2.4-2.7кгц со штатной тангентой (то есть начиная с 300-250гц идёт завал в сторону нижних частот). В моем случае такой завал был вызван малой переходной емкостью с выхода микроф. усилителя на смеситель, около 0.22мкф. Если я увеличивал эту емкость то подъём частот 100гц был не значительный, за то частоты в районе 200-300гц увеличивались в разы и сигнал начинал просто бубнеть. Применив эквалайзер стало возможным поднять частоты 100гц, завалив при этом 200-300гц, результат показан на 2-м и 3-м графиках. Максимально приближённая АЧХ сигнала к АЧХ розового шума получилась на 3-м графике, на нём так же видно легкий подъём частот 2-2.5кгц, который добавит сигналу яркости.

Позже будет добавлена запись сигнала ICOM-746

Следующий регулятор тембра имеет уже шесть полос регулирования, причем для каждой полосы используется отдельный операционный усилитель. Оригинальный вариант этого эквалайзера был пятиполосным, однако расширив количество полос и используя счетьверенные операционные усилители можно обойтись всего навсего 4-мя корпусами DIP14 для стереофонического варианта, вместо 16-ти DIP8, которые потребовались бы при использовании одинарных ОУ. Принципиальная схема этого эквалайзера приведена на рисунке 22. Этот вариант уже можно смело называть графическим эквалайзером, поскольку при использовании ползунковых переменных резисторов устанвленных в одну линию будет уже визуально видно общую АЧХ эквалайзера, т.е. графическое отображение произведенных регулировок.

Рисунок 22 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 23- приведены кривые показывающие измение АЧХ в зависимости от изменения сопротивления регулирующих резисторов.


Рисунок 23 Регулировка 20 Гц.


Рисунок 24 Регулировка 100 Гц.


Рисунок 25 Регулировка 500 Гц.


Рисунок 26 Регулировка 2000 Гц.


Рисунок 27 Регулировка 1000 Гц.


Рисунок 28 Регулировка 20000 Гц.

Как видно из рисунков кривые изменения АЧХ имеют достаточно симметричную форму как в частотном диапазоне, так и в предела увеличения-уменьшения той или иной полосы, что позволяет использовать данный эквалайзер в аппаратуре среднего и высокого класса.

Использование полосовых фильтров может быть организовано не только так, как в предыдущем варианте, но и несколько иначе. Примером может служить эквалайзер показанный на рисунке 29. Каждый полосовой фильтр по сути это электронный аналог соединенных последовательно конденсатора и катушки индуктивности.


Рисунок 29 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера. УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 30-35 показанны АЧХ при крайних положениях переменных резисторов. Кстати сказать, диапазон регулировок можно немного расширить умешив номиналы резисторов по «краям» перемеников, но не менее чем 1,5 кОм. Добротность фильтров конечно оставляет желать лучшего, тем не менее схемотехника данного эквалайзера довольно популярна.


Рисунок 30 Регулировка 30 Гц


Рисунок 31 Регулировка 90 Гц


Рисунок 32 Регулировка 200 Гц


Рисунок 33 Регулировка 700 Гц


Рисунок 34 Регулировка 2000 Гц


Рисунок 35 Регулировка ВЧ

Частотный диапазон немного сдвинут в НЧ сторону, поэтому лучше персчитать, если планируется использовать данную конструкцию не в бытовых условиях.

Еще один вариант восьмиполосного эквалайзера показан на рисунке 36. По схемотехнике данный регулятор тембра представляет собой шесть полосовых фильтров, сигналы после которых просто суммируются и усиливаются буферным усилителем. Свой собственный коф усиления у этого варианта достаточно большой, поэтому входной усилитель Х1 служит делителем входного сигнала, т.е. изначально ослабевает его.


Рисунок 36. Принципиальная схема графического эквалайзера на ОУ
УВЕЛИЧИТЬ

При построении АЧХ эквалайзера выяснилась довольно интересная вещь — данный регулятор только усиливает выбранную полосу, а ослабление настолько маленькое, что им можно принеберечь (рисунок 37).


Рисунок 37 Измение АЧХ в зависимости от положения движка переменного резистора Х2.

Разумеется, что такое поведение вызвало подозрения в правильности переноса принципиальной схемы в симмулятор. Тщательная проверка ошибок не выявила, поэтому было решено проверить что собственно происходит в самих фильтрах в зависимости от измения положений переменных резисторов. Для начала ВСЕ движки переменных резисторов были перемещены в положение увеличивающее подъем каждой полосы и на выхода ОУ Х10-Х17 былы сняты АЧХ. То, что получилось глаз порадовало — измение формы довольно симметричныи и добротность не плохая (рисунок 38).


Рисунок 38 АЧХ каждого фильра при увеличении коф усиления фильтров

Далее движки переменных резисторов передвинули на уменьшение каждого фильтра и снова сняли АЧХ на выходе каждого фильтра. Картина получилась тоже весьма краисвая — ни частота, ни добротность не изменились (рисунок 39).


Рисунок 39 АЧХ каждого фильра при уменьшении коф усиления фильтров

Чтож в таком случае происходит, если и диапазон регулировок фильтров и добротность хорошие а в финале подъем всего на 9 дБ, а завал и тоо меньше?
Ответ на этот вопрос довльно прост. Виновата во всем схемотехника эквалайзера, а именно суммирование сигналов после полосовых фильтров. Дело в том, что при увеличении амплитуды одного участка частотного диапазона проходя сумматор сигнал довоьно сильно ослабляется и в результате увеличение амплитуды происходит не на 20 ожидаемых дБ, а всего на 9 дБ. При ослаблении амплитуды одного участка частотного диапазона само слабление происходит, но только в фильтре, а на выходе сумматора это ослабление компенсируется ровными АЧХ на ослабляемом участке другими фильтрами. Таким образом чем больше будет полос в эквалайзере по этой схемотехнике, тем меньше будет диапазон регулировки.
Исходя из всего выше сказанного можно сдеелать вывод, что автор этой публикации ВСЕ расчеты делал собрав всего один-два фильтра и все расчеты и замеры проводились не в полноценном устройстве, а лишь используя его фрагменты, посколькув готовм устройстве не возможно получить пятиполосный эквалайзер с диапазоном регулировки ±12 дБ, особенно -12 дБ.
Однако совсем говорить ФУУУУ!!! на эту схемотехнику не стоит, поскольку на ее базе можно построить довольно не плохой регулятор тембра НЧ-ВЧ, причем подъем-завал будет происходить именно там, где нелинейность АЧХ акустической ситемы максимальна и где чаще всего требуется немного приподнять амплитуду. Для этого необходимо оставить лишь верхний и нижний полосовые фильтры, а номиналы резисторов R37, R44 и R46 уменьшить до 10 кОм. В результате получиться вполне достойная регулировка АЧХ на краях звукового диапазона (рисунок 40).


Рисунок 40 Форма изменения АЧХ при крайних положениях движков перменных резисторов «укороченного» эквалайзера.

Эти же фильтры можно использовать в устройствах, где требуется только подъем АЧХ на определенной частоте или выделения какой то частоты, напрмер спектранализатор или светодинамическая установка (цветомузыка).

В качестве следующего устройства для корректировки АЧХ рассмотрим принципиальную схему эквалайзера с регулируемыми полосовыми фильтрами и не совсем обычной схемотехникой. Принципиальная схема этого устройства покзана на рисунке 41.


Рисунок 41 Принципиальная схема профессионального пятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

От предыдущих вариантов данный эквалайзер отличается прежде всего использованием двух операционных усилителей для одного полосового фильтра. Это увеличение деталей прежде всего окупается получением дополнительных возможностей, а именно возможностью регулировки частоты псевдорезонанса фильтра и регулировки добротности. Это в совю очередь полностью исключает подбор частотозадающих элементов (в эквалайзера рекомендуется использовать детали с разбросом не более 1%, в противном случае необходим подбор для получения необходимых частот и аналогичности регулировок в стереофонических вариантах) . Кроме этого, если подстроечные резисторы на 22 кОм в полосовых фильтрах заменить на 10 кОм и соеденить последовательно с переменными на 22 кОм можно получить параметрический эквалайзер имеющий гораздо большие возможности по сравнению с графическими эквалайзерами. Главным достоинством параметрических эквалайзеров является возможность регулировки не только уровня той или иной частоты, но и выбирать саму частоту, а так же изменять крутизну завалов или подъемов изменяемой частоты. Имеено по этому трехполосный параметрический эвкалайзер предпочтительней пятиполосного графического, ну а про пятиполосный параметрический эквалайзер и говорить нечего — это устройство для студий звукозаписи и требует подготвленного оператора.
Но вернемся к схеме и пока расмотрим работу одного полосового фильтра. На рисунке 42 показано изменение АЧХ всегоустройства при максимальной и минимально добротности среденчастотного полосового фильтра (точно так же происходит изменение добротности в остальных фильтрах).


Рисунок 42 Измение добротности, регулируется резисторами Х14-Х18.


Рисунок 43 Измение частоты, регулируется резисторами Х8-Х12.

На рисунке 43 показаны изменения частоты полосового фильтра. На рисунках довольно четко просматривается волнообразность частотной характиристики на краях регулируемой частоты. Появление этого эффекта связано с необоснованным увеличением диапазона регулировки — до уровня ±16 дБ, что само по себе уже слишком большой диапазон. При снижении диапазона регулировки (увеличением номинала резисторов R1-R5) можно добиться довольно существенного уменьшения этой волнообразности и при диапазоне ергулировки ±12 дБ максимальные пики «волн» будут на уровне 1-1,5 дБ, что на слух уже довольно затруднительно различить.
На рисунке 44 приведена принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера с использованием той же схемотехники. По сути от предыдущей эта схема отличается лишь увеличенным количеством полос, все остальное полностью одинаковое.


Рисунок 44 Принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Примерная чатотная полоса в данном варианте настраивается соответсвующими резисторами и имеет вид, показанный на рисунке 45, хотя может быть изменена в зависимости от потребностей конкретного звукорежисера.


Рисунок 45 Примерная частотная сетка десятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Кроме постройки эквалайзеров полосовые фильтры могут использоваться и по одному, для коррекции какой то определенной частоты или диапазона. Например если использовать только самый низкочастотный полосовой фильтр, то можно получить довольно интересный фильтр для сабвуфера.

Ну вот собственно и все основные варианты регуляторов тембра со всеми плюсами и минусами.

Частоты, которые полезно помнить

Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может серьезно изменить звук 6ac-гитары.

Нижние частоты бас-гитары и бас-барабана лежат в области 40 Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны, разработанные для баобарабана, имеют небольшой пик на этой частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука.

Нижняя частота электрогитары — 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука — ослабить в районе 1 кГц. В любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц — 10 кГц). Чтобы «добавить яду», сделать «жалящим» звучание рок-гитары, просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.

Основная проблема с акустическими гитарами, как правило состоит в том, что они звучат бочковато (из-за неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических характеристик помещения — или просто из-за того, что инструмент плохой). Для исправления этого недостатка можно использовать sweep equaliser: область «вредной» частоты обычно находится между 200 Гц и 500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше применять верхний фильтр плавного нарастания и спада, если требуется придать звуку гитары особую яркость.

Вокал также занимает большую часть частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции. Стремитесь по возможности избегать большого усиления, так как естественное звучание голоса может быть потеряно. Пользуйтесь верхним фильтром плавного спада и нарастания для придания голосу яркости, если нужно; bell equaliser здесь вряд ли применим.

Описание методики построения моделей эквалайзеров в симуляторе МИКРОКАП:

О звуковом оборудовании.

1.Микрофоны.

Как правило, мало кто из любителей пользуется дорогими студийными микрофонами, а если и пользуются, то, скорее всего, случайно приобретенными. Правильно подобрать микрофон — половина успеха. Для наших задач подойдут качественные студийные конденсаторные микрофоны известных фирм с фантомным питанием на гибкой подвеске (краб). Для удобства эксплуатации желательно купить пантограф, который удобно крепиться на рабочем столе.

Втора половина успеха — правильно говорить в микрофон. У многих радиолюбителей существует расхожее мнение, что насыщенный звук создается, когда говоришь в микрофон на значительном расстоянии в 30-50 см при высоком усилении микрофонного усилителя. Да, звук создается, но какой! С большими нелинейными искажениями и с явным преобладанием средних частот! Качественная передача всего голосового спектра частот достигается при незначительном (5-10 см) расстоянии от микрофона. При этом совсем необязательно и даже очень вредно орать в микрофон и заплевывать его. Передать весь богатый голосовой спектр оператора возможно только при определенных навыках работы перед микрофоном. Наша задача научиться говорить так, чтобы приятные обертона определяли основу индивидуальности речи, а неприятные остались на заднем плане. Классический пример профессиональной работы с микрофоном — Donald N2VU.

Этому надо учиться, порой заставляя себя это делать насильно.

Русская речь и так отличается особой резкостью и порой некоторой жесткостью по сравнению скажем с англоязычной. Попробуйте произнести одну и ту же фразу по-русски и по-английски – разница в звучании налицо. Кроме того, правильно сформированный голосовой сигнал гораздо легче обрабатывается на последующих этапах формирования качественного SSB. При работе в эфире полезно говорить достаточно спокойно и монотонно, растягивая гласные звуки и быстро произнося согласные.

Очень важно, чтобы на самом первом этапе мы имени чистый линейный сигнал, в противном случае исправлять его придется долго и муторно, и не всегда результаты будут положительными.

Ну и конечно залог успеха кроиться в самом голосе оператора. Чем приятнее и богаче звучит живой голос, тем легче добиться поставленной задачи. Не все из нас обладают красивым дикторским голосом, поэтому будем это учитывать и опираться на среднестатистический голос радиолюбителя. Главное при этом определиться, какой тип сигнала вы сами при этом хотите получить, какую стратегию обработки принять за основу.

2.Предварительные микрофонные усилители.

В настоящее время выпускается много различных микрофонных усилителей. Выбор конкретного усилителя – дело вкуса и возможностей на его приобретение. Как показывают опыт эксплуатации, совсем необязательно для наших целей приобретать дорогие ламповые микрофонные усилители. Особенность формирования сигнала в ограниченной полосе частот сведет практически до нуля разницу по качеству работы крутого лампового усилителя от недорогого полупроводникового. Хотя, по большому счету конечно приятно иметь ламповую технику у себя на рабочем столе.

3.Эквалайзеры.

И вот мы подошли к самому сложному этапу — эквализации голоса. Действительно, это большая проблема почти для всех. Попробуем разобраться как работать с эквалайзерами на примере качественного цифрового эквалайзера Behringer DEQ 2496.

Этот двухканальный прибор имеет в своем составе 31 полосный графический, 10 полосный параметрический эквалайзер, 3 полосный динамический эквалайзер по каждому каналу. Итак, по порядку:

Графический эквалайзер GEQ. Имеет 31 независимую полосу, с добротностью каждого фильтра 1/3 октавы. Пожалуй, главное правило, которое надо соблюдать при работе с графическими эквалайзерами, это плавное изменение усиления по каждому фильтру относительно соседних фильтров. Этот эквалайзер применяется, как говорят, на этапе предварительной подготовки и формирования нужной АЧХ. Примерно так, как на рисунке.

Параметрический эквалайзер PEQ. Имеет 10 полос с программируемой частотой, добротностью и усилению по каждому каналу. Это основной эквалайзер по формированию АЧХ. Именно в нем мы выполняем основную эквализацию. Допустим, что на входе этого эквалайзера мы имеем достаточно ровную АЧХ, но с явным уменьшением по амплитуде сигнала на высоких частотах, с наклоном скажем 10 дБ на октаву. Программируем наш эквалайзер примерно так:

Корректируем, при необходимости, некоторые параметры для выравнивания наклона АЧХ в область высоких частот на уровень скажем 3 дБ на октаву. При выборе добротности фильтров нужно придерживаться следующего правила, а именно, с увеличением частоты, добротность программируемых фильтров также увеличивается. Приемлемые для обработки голоса значение добротности выбираются, как правило, в диапазоне от 2 до 0.5 октавы.

Динамический эквалайзер DEQ. Имеет 3 независимые полосы с программируемой частотой, добротностью, усилением и временными параметрами. Очень качественная штука. По принципу работы этот эквалайзер очень похож на работу селективного компрессора или экспандера (зависит от значения усиления параметра GANE – минус или плюс). Допустим, что на получившейся кривой АЧХ вашего сигнала наблюдается явный узкий провал на частоте 800 Гц по уровню 6 дБ. Настраиваем одну ячейку DEQ на данную частоту, соответствующую добротность, устанавливаем значение GANE +6 дБ и «подкачиваем» данную частоту как селективный экспандер. Смотрим, как изменилась АЧХ, при необходимости корректируем параметры. Аналогично боремся и с явными выбросами по АЧХ, применяя параметр GANE с отрицательным знаком. При этом происходит не тупое выравнивание АЧХ, а как бы уплотнение звука (уменьшение динамического диапазона и пик-фактора соответственно) на данной частоте при заданных временах атаки и удержания сигнала. На слух это воспринимается как появление упругости звука на данной частоте. Особенно это заметно на низких частотах.

При работе с этими приборами нужно всегда придерживаться некоторых «золотых правил эквализации», а именно:

Усиление всегда лучше в минус, чем в плюс;

Если необходимо, скажем, поднять средние частоты, опускай низкие и высокие и наоборот;

Все должно быть плавно, без резких перегибов кривой АЧХ;

Умеренность, умеренность и еще раз умеренность.

Отмечу наиболее характерные ошибки при формировании АЧХ сигнала на этапе эквализации:

Вырезая 150-500 Гц, можно получить пустое, незавершённое звучание;

Большое увеличение 900-1300 Гц приводит к жёсткости;

Металлическая гнусавость возникает из-за слишком поднятых 3 килогерц;

Уменьшение от 2000 до 3000 Гц создаёт впечатление безжизненности, в звуке пропадает сочность.

Однако, наряду с качественной работой эквалайзеров в этом блоке, нужно отметить и достаточно посредственную работу функций динамической обработки — секция DYN (компрессор, экспандер, лимитер).

4.Компрессоры.

Очень важный прибор, на работе которого стоит остановиться поподробнее. Рассмотрим работу компрессора на примере двухканального компрессора Behringer MDX 2600.

О компрессорах вообще написано много информации, поэтому нет смысла останавливаться на принципах работы. Поговорим лучше о том, как их правильно применять для решения наших задач. Нас будут интересовать, прежде всего, три вопроса:

Какие параметры задавать компрессору для оптимальной обработки голосового сигнала?

Какой оптимальный, с точки зрения АЧХ, сигнал должен на него подаваться?

В каком месте должен стоять компрессор?

Сразу отвечу на последний вопрос – оптимально после эквалайзера. Дело в том, что эффективность работы компрессора во многом зависит от того, с какой неравномерностью по АЧХ сигнал на него подается для компрессирования. В идеальном варианте, сигнал должен иметь АЧХ, по форме, близкую к прямоугольнику. В этом случае и происходит компрессия по всем частотам равномерно. Реально на практике такого добиться нельзя и нам приходиться работать с сигналами, имеющими в лучшем случае форму АЧХ близкую к трапеции. Даже при таком условии сигнал на слух получается очень «динамичным» и «упругим». А форму АЧХ сигнала прежде всего формирует именно эквалайзер. Вывод – основа красивого и «упругого» сигнала заложена в связке эквалайзер – компрессор. Вот теперь можно поговорить и об оптимальных параметрах компрессора. Для обработки голоса оптимальные параметры компрессии составят следующие значения:

RATIO в пределах от 1,5 до 2,5 дБ;

THRESHOLD порог срабатывания в пределах от -40 до – 30 дБ;

ATTACK — 0,3 мс;

RELEASE от 200 до 300 мс.

На практике бывают случаи, когда необходимо обработать очень богатый низкими составляющими голос оператора. При этом не всегда удается на этапе эквализации выровнять кривую АЧХ сигнала. Поступают так, до эквалайзера включают один компрессор с высоким порогом срабатывания (THRESHOLD определяют предварительно) и на небольшую величину GAIN REDUCTION (3-4 дБ) компрессируют только низкие частоты с большим значением RATIO (4-10 дБ). Здесь важно не перекомпрессировать сигнал, потом его уже не восстановишь ни чем. Но такие ситуации встречаются редко, пример тому — Тони IK1JUO.

В компрессоре Behringer MDX 2600 есть одна очень интересная функция – LO CONTOUR, включаемая одной клавишей. При этом активизируется эффект PUMPING, который на слух добавляет дополнительную энергию низким частотам, немного скрашивая сигнал после компрессии. Встроенный энхансер и эмулятор лампового звука также создают общее приятное впечатление от работы этого недорогого компрессора Behringer MDX 2600 в целом.

5.Процессоры эффектов.

Из наиболее распространенных процессоров, отметим такие приборы как Behringer DSP 2024 и Behringer REV 2496, причем в последнем имеется возможность сразу включать два независимых эффекта в работу одновременно в каждом канале. Это очень удобно, например, использовать одновременно эффекты PHASER и SHORT ECHO. Такое включение будет описано ниже на практическом примере. REV2496 – процессор моделирования реверберации референc-класса, имитирующий наиболее распространенные в мире реверб-процессоры. Он начинен мощью двух независимых процессоров эффектов, доступных через аналоговые и цифровые разъемы. REV2496 предлагает 8 алгоритмов реверберации класса high-end, построенных по принципу работы реверб-процессоров мирового класса, а также дополнительные высококачественные эффекты модуляции от X-over Delay до Chorus/Flanger, плюс стереокомпрессор.

DSP 2024 – качественный процессор эффектов, среди которых хочу особо выделить встроенный эффект WAVE DESINGER, который по сути выполняет функцию левеллера.

6.Психоакустические процессоры.

Эти приборы создают «жирный» и «сальный» звук. Классический пример – Behringer SX 3040. Этот однорэковый процессор обеспечивает улучшение звука — натуральность высоких частот путем синтеза высших гармоник и добавит плотности и глубины низким частотам. Обычно их включают в конце остальных блоков обработки, перед микшерским пультом. Однако нужно иметь в виду, что чрезмерное переусиление регулятора DRIVE в секции инхансера резко «завалит» частоты 200-300 Гц в сигнале.

7.Микшерские пульты.

Из большого числа существующих микшерских пультов, пожалуй, стоит обратить внимание на недорогие и достаточно качественные пульты фирмы Behringer 1002 FX, 1202 FX. При окончательной настройки, обращайте внимание на положение регуляторов трехполосного эквалайзера, встроенного в каждый микрофонный канал пульта. Именно здесь происходит окончательная настройка вашего сигнала, наклон и вид его АЧХ.

Методика настройки звукового оборудования.

После того, как мы определились, какой сигнал хотели бы получить в итоге и подключили соответствующее оборудование, приступаем к настройке. Стратегия одна – добиться желаемого результата, при использовании данного оборудования. Тактика настройки следующая:

Настраиваем блоки по порядку, с первого до последнего;

Снимаем кривую АЧХ после микрофонного предусилителя и определяем задачи для последующих блоков для выравнивания АЧХ;

Методично настраиваем последующие блоки, все время, контролируя уровни сигнала на входе и выходе каждого устройства. Это очень важный момент. Дело в том, что специфика различных блоков звукового оборудования определяет качество работы при вполне определенных уровнях входных и выходных сигналов. К примеру, если оптимальные уровни сигналов для устройств Behringer DEQ 2496 и REV 2496 составляют от -12 до -10 дБ, то для Behringer MDX 2600 эти уровни должны быть в диапазоне как минимум от +3 до +8 дБ. Всегда надо иметь в виду то, что сигнал должен обрабатываться только на линейных участках динамического диапазона устройств (за исключением конечно компрессоров и их аналогов по динамической обработке) и не в коем случае не вызывать перегрузку, о чем будет сигнализировать индикатор CLIP. Настройка блоков предусматривает челночный способ контроля за уровнями сигнала – подправили настройки эквалайзера, нужно обязательно убедиться, что все блоки после него продолжают работать на оптимальных уровнях сигнала. И так вплоть до последнего блока.

Настройка оптимального уровня сигнала для линейного или микрофонного (что хуже) входа трансивера регулируется регулятором основного усиления на микшерском пульте. Контроль этого уровня осуществляется по шкале ALC трансивера, включенного на передачу. Произнося громкие гласные звуки перед микрофоном, добиваются, чтобы индикатор ALC показывал максимальные допустимые значения, не переходя за верхнюю границу красного сектора. Компрессор (процессор) трансивера при этом должен быть отключен. При желании его можно потом включить, но очень на небольшой уровень компрессии – кто знает, какие параметры заложили в него разработчики данного трансивера. Но лучше его не включать вообще – качество его работы достаточно посредственное, и он не был предназначен в априори для работы с качественном SSB.

Настройка встроенного в трансивер эквалайзера в режиме передачи тоже достаточно специфична. Как показывает практика, для трансиверов ICOM встроенный эквалайзер должен быть включен обязательно с параметрами BASS +4 и TREBL +3 ориентировочно. В трансиверах YAESU и KENWOOD встроенным эквалайзером вообще лучше не пользоваться.

Все кабельные межблочные соединения лучше осуществить симметричным аудиокабелем с разъемами XLR. Важно, чтобы длина каждого кабеля была как можно короче. А то получиться примерно так:

Бывают случаи, когда изначально не получается добиться качественного сигнала даже после микрофонного предусилителя – лезут посторонние шумы от вентиляторов различных приборов или работа ведется в большом пустом помещении, прослушивается отраженный звук голоса оператора. В таком случае особое внимание следует уделить направленности микрофона, уровню входного усиления микрофонного предусилителя. В крайнем случае, придется применить функцию экспандр/гейт. Хотя я не сторонник такого решения. Сигнал сразу же потеряет свою духовность и целостность.

Интересное решение по этому вопросу предложил KC9MSI:

Валерий R5FM (ex RX3FM)

Радиоконструктор 073 — Пятиканальный эквалайзер | Maks Puzanov

Вариант №073 «Пятиполосный одноканальный эквалайзер на микросхеме LA3600» . Пяти полосам соответствуют частотные диапазоны со средними частотами 108 Гц, 343 Гц, 1.08 кГц, 3.43 кГц, 10.8 кГц. Собранное устройство может применяться в автомобильной, стационарной и переносной звуковоспроизводящей аппаратуре. Питание 12 вольт.

В этом варианте представлена схема высококачественного одноканального пятиполосного эквалайзера на микросхеме LA3600. Пяти полосам соответствуют частотные диапазоны со средними частотами 108 Гц, 343 Гц, 1.08 кГц, 3.43 кГц, 10.8 кГц. Собранное устройство может применяться в автомобильной, стационарной и переносной звуковоспроизводящей аппаратуре. Исходя из того, что оно рассчитано только на один канал (моно), при желании применить его в стереофонической аппаратуре, необходимо будет два таких устройства. Как вариант, для одновременного управления двумя каналами можно будет заменить одиночные переменные резисторы спаренными (стерео).

Микросхема LA3600 имеет в своей структуре пять активных транзисторных фильтров. Их средние частоты устанавливаются наружными конденсаторами (С2-С15). Для качественной работы эквалайзера необходимо применять источник питания постоянного тока напряжением 9 – 15 вольт с хорошей фильтрацией.

Для проверки в качестве источника питания можно применить батарею или аккумулятор с соответствующим напряжением. Вход и выход соединять экранированными проводами, обратить внимание на правильность подключения экранного и сигнального проводов как на входе, так и на выходе платы.

Правильно собранный эквалайзер в настройке не нуждается, работает сразу. Обратите внимание на правильность установки панельки, микросхемы, электролитических конденсаторов. Соблюдайте полярность питания.

Расположение элементов на плате (вид со стороны деталей)

Расположение элементов на плате (вид со стороны деталей)

Купить набор можно по ссылке:

Пятиканальный НЧ эквалайзер. Обзор принципиальных схем эквалайзеров и регуляторов тембра Пассивный компрессор для микрофона радиолюбительского трансивера

Ориентировано больше на радиолюбителей желающих подержать в руке паяльник. Если это самодельный трансивер плата устройства устанавливается внутри, один раз настроил и спрятал. Также подойдёт для владельцев импортных трансиверов, которые хотят сделать её в красивом корпусе, вывести все ручки для регулировки, в общем подобрать дизайн на свой вкус (либо спрятать её внутри трансивера, если позволяет место).

Аналогичен первому с той лишь разницей что плата не устанавливается внутри трансивера, а предназначена для установки пользователем в корпус.

Больше ориентирован на радиолюбителей, которые в свое время уже достаточно наигрались паяльником и хотят просто получать от жизни удовольствие. Взял коробочку, подключил одним «шнурком» к своему любимому другу и крути себе ручки не думая какой провод куда припаять. В этом случае думать придётся мне, ибо трансиверов большое количество и распиновка микрофонного разъёма далеко не одинаковая. Но решение принято, отступать поздно. Единственный нюанс, изделие в корпусе, появится чуть позже чем готовая плата (что было раньше, яйцо или курица?), нужно больше времени на отработку схемы и проверку с разными «Буржуа TRX «. Хочу подчеркнуть, шнурок в устройстве будет один (и конечно разъём под тангенту), не будет даже лишних проводов для блока питания (и всё это ещё и будет работать))). Какой из вариантов выбрать — решать Вам.

Вся информация об устройстве » в корпусе с внешними ручками регулировки» будет размещена на странице там ⇒

Устройство в виде готовой, настроенной платы показано на рисунке ниже.


Плата двухсторонняя, имеет размеры 40х50мм (высота 15мм). Все регулировочные элементы (подстроечные резисторы) находятся с одной стороны платы. Питание от +8 до +15В. Потребляемый ток около 15мА. Прикидка на глаз, говорит, что в роли источника питания можно использовать батарейку типа «крона» и хватит её при непрерывной работе на 30 часов (но кто будет применять эту «крону», если в любом трансивере есть источник 12-14В). На входе по питанию стоит стабилизатор, его второстепенная роль стабилизировать напряжение, а главная — фильтрация (кстати, не все это знают, никакой RC фильтр не даст такой фильтрации как стабилизатор)! Схема устройства представлена ниже:


Рекомендации по настройке устройства. Установить уровень усиления микрофона на минимум (R10 до упора по часовой стрелке) , резисторы эквалайзера и компрессора в среднем положении. Постепенно добавляя усиление микрофона резистором R10, контролируем загорание светодиода VD1 (при этом микрофон нужно держать в рабочем положении). Настроить нужно так, что бы светодиод не горел всё время, а загорался при более громких звуках. Когда светодиод загорается, это говорит о том, что превышен порог срабатывания компрессора, другими словами, сигнал начинает сжиматься.

Как настраивать эквалайзер — дело сугубо личное и рекомендовать здесь что либо занятие неблагодарное. По этому просто напишу как делал я. Цель ставилась следующая — приблизить АЧХ своего сигнала максимально близко к АЧХ розового шума (- 3дб на октаву, например, если у Вас на частоте 300гц уровень «0дб», то на частоте 600гц уровень будет «-3дб», смотри рисунки ниже). Подстроечные резисторы были выставлены следующим образом:

R12-«80-100%»; R13-«0-20%» ; R14-«0%»; R15 -«0%»; R16-«100%» (0% означает до упора по часовой стрелке, то есть минимум) . Так было оптимально для моего голоса, трансивера и тангенты. Скорее всего у Вас получатся совсем другие значения, крутите, настраивайте не бойтесь экспериментировать. Если в Вашем сигнале получается сильно много нижних частот, рекомендуется на выходе устройства установить конденсатор 0,47мкФ (если всё равно много — 0,22мкФ и т.д.). Если же наоборот — низов маловато, нужно посмотреть свою основную плату, скорей всего там установлен конденсатор с малой емкостью — увеличьте её. Так же мало/много низов будет если не правильно настроен опорный генератор смесителя.

Обязательно! После настроек эквалайзера еще раз настроить уровни компрессии и усиления микрофона, по методике указанной вначале рекомендаций!

Ниже представлен рисунок с позиционным изображением элементов и габаритными размерами платы:

Ниже показана распиновка под разные трансиверы


Ниже приведена запись моего сигнала на самодельном бюджетном TRX (трансивер STEP с одним преобразованием и ПЧ 8,8Мгц). Вначале файла — стандартный сигнал без обработки, которым я отработал около 2-х лет на этом аппарате, применяется тангента. Ближе к середине файла запись с того же трансивера, с той же тангентой, но уже с применением платы «Компрессор+эквалайзер» и в конце файла запись с того же трансивера, но вместо тангенты применяется электретный микрофон. Рекомендуется слушать на хорошую акустику, дабы в полноте оценить преимущества (или недостатки)). На записи не видно одного из главнейших преимуществ — без компрессора, при громких звуках, перегружается смеситель — как результат полоса трансивера здорово разъезжается, с компрессором этого почти не происходит (зависит от степени компрессии и уровня сигнала на входе микрофона).

Ниже показаны рисунки 3-х АЧХ сигналов запись которых приведена выше (На каждый сигнал наложена АЧХ розового шума.

Сигнал без обработки с тангентой (первый сигнал на записи 0-1.18с )

Сигнал с обработкой с тангентой (второй сигнал на записи 1.18-2.22с)

Сигнал с обработкой с электретным микрофоном (третий сигнал на записи 2.22-5.22с)

Сравним графики. Голубым цветом показана АЧХ розового шума (напомню, я старался настроить эквалайзер так, что бы АЧХ моего сигнала, повторяла АЧХ розового шума). Фиолетовым цветом показана АЧХ моего сигнала. На первом графике видно, что ниже частоты 300гц начинается завал и на частоте 100гц он достигает около -20дб. Естественно нижних частот при таком раскладе слышно не будет. Приблизительно подобную АЧХ имеет ряд импортных трансиверов с фильтром 2.4-2.7кгц со штатной тангентой (то есть начиная с 300-250гц идёт завал в сторону нижних частот). В моем случае такой завал был вызван малой переходной емкостью с выхода микроф. усилителя на смеситель, около 0.22мкф. Если я увеличивал эту емкость то подъём частот 100гц был не значительный, за то частоты в районе 200-300гц увеличивались в разы и сигнал начинал просто бубнеть. Применив эквалайзер стало возможным поднять частоты 100гц, завалив при этом 200-300гц, результат показан на 2-м и 3-м графиках. Максимально приближённая АЧХ сигнала к АЧХ розового шума получилась на 3-м графике, на нём так же видно легкий подъём частот 2-2.5кгц, который добавит сигналу яркости.

Позже будет добавлена запись сигнала ICOM-746

Восьмиполосный эквалайзер с двумя микрофонными усилителями, со звуковым процессором «эхо» и «реверберация», с УНЧ для самопрослушивания

Восьмиполосный эквалайзер с двумя микрофонными усилителями с раздельной регулировкой усиления и выбором типа микрофона (динамический или электретный), входного сопротивления 200/600 Ом или высокоомный вход, с эффектами «эхо» и «реверберация», с УНЧ для подключения наушников для самоконтроля при настройке и двумя раздельными выходами для подключения, например, двух трансиверов, с питанием от источника постоянного тока напряжением от 7,5 до 25 В. Устройство потребляет ток порядка 30…40 мА.

— верхний ряд — переменные резисторы эквалайзера 50 Гц, 100 Гц, 200 Гц, 400 Гц, 800 Гц, 1600 Гц, 2400 Гц и 3200 Гц ;

— нижний ряд — переменные резисторы УНЧ самопрослушивания, уровень эффекта «эхо» , уровень эффекта «реверберация» , гнездо 6,3 мм и регулятор усиления микрофона №1 , гнездо 3,5 мм и регулятор усиления микрофона №2 .



Фотографии печатных плат и наборов для сборки микрофонного усилителя с эквалайзером:




Пример установки на панели для монтажа в корпусе:


Пример выполнения надписей:


Вот заснял небольшой видеоролик работы эквалайзера. Прослушивать лучше на наушники или на колонки которые нормально воспроизводят низкие частоты (усиление по первому входу «накручено» было больше, чем по второму, поэтому, в самом конце видео, при демонстрации микрофона МД-380А, слышно ограничение сигнала):

Конструктивно микрофонный усилитель выполнен на двух печатных платах. На плате установленной сверху собран восьмиполосный эквалайзер на распространённых сдвоенных операционных усилителях ():

На плате установленной снизу на операционных усилителях собраны два абсолютно одинаковых микрофонных усилителя с раздельной регулировкой усиления. На входе одного из них установлено гнездо для штекера 6,3 мм, а на входе второго гнездо для штекера 3,5 мм. На плате имеется джампер J1 для подачи питания на электретный микрофон. При использовании динамического микрофона этот джампер устанавливать не нужно. Джамперами J2 и J3 можно установить входное сопротивление усилителей 680 и 200 Ом. Если джамперы не установлены, то входа высокоомные. Возможно одновременное использование обоих микрофонных входов, т.е. микширование (одновременно вещать речь и музыку:)). Сигнал с микрофонных усилителей обрабатывается эквалайзером и поступает через два раздельных операционных усилителя на выходные клеммы для подключения трансиверов или ещё чего-нибудь. Кроме того, на плате установлен звуковой процессор РТ2399, позволяющий украсить сигнал эффектами «эхо» и «реверберация». Для регулировки глубины эффектов на плате установлены два переменных резистора » Echo» и «Delay». Чтобы предварительно оценить на слух обработанный сигнал, на плате собран УНЧ на микросхеме LM386. К усилителю можно подключить наушники или динамик мощностью до 0,5 Вт сопротивлением 8 Ом. Принципиальная схема платы усилителей, УНЧ и звукового процессора ():

В зависимости от местных условий и чувствительности микрофонного входа трансивера, может понадобиться установка подстроечного резистора и блокировочного конденсатора 2200…4700 пФ. Подстроечным резистором нужно выставить такой уровень выходного сигнала, чтобы на трансивере регулятор усиления по микрофону был установлен на 20-30% полного усиления


Стоимость пары печатных плат с маской и маркировкой (размер плат 150х40 мм): 270грн.

Стоимость набора деталей с печатными платами для сборки МУ с эквалайзером (стойки и ручки на переменные резисторы в комплекте): 600 грн.

Стоимость собранных и проверенных плат МУ с эквалайзером ( ручки на переменные резисторы в комплекте) : 800 грн.

Краткая инструкция к набору и состав набора можно увидеть

Заказы можно оформлять через форму или по телефону указанному в разделе

Всем мирного неба, удачи, добра, 73!

В аппаратуре высокого качества часто используются графические корректоры (эквалайзеры), позволяющие произвольное формирование частотной характеристики акустического усилителя. В целом акустическом диапазоне выделяются несколько полос вокруг известныхчастот, которые могут быть усилены или заглушены в сравнении с остальными. «Сердцем» представленного корректора является специализированная интегральная микросхема LA3600 производства фирмы SANYO.

В первом каскаде устройства использован эмиттерный повторитель, гарантирующий малое выходное сопротивление, необходимое для хорошей работы корректированных элементов. Микросхема LA3600 имеет в своей структуре пять активных транзисторных фильтров. Их средние частоты устанавливаются наружными конденсаторами (СЗ-С12).

Данные величины конденсаторов определяют соответственно средние частоты: 100 Гц, 340 Гц, 1 кГц, 3,4 кГц и 10 кГц. В верхних положениях ползунковых потенциометров входные сигналы соответствующих частот усиливаются, в нижних — заглушаются. В среднем положении потенциометров схема имеет коэффициент усиления 1.

Перед началом монтажа следует внимательно проверить печатную плату, нет ли на ней замыканий между дорожками. Монтаж начинаем с впаивания резисторов и конденсаторов. Перед впаиванием потенциометров следует вырезать в каждом из них один лишний вывод (плоский).

Другой плоский вывод следует легонько спилить или сплюснуть плоскогубцами сразу. Схема требует хорошо отфильтрованного питания 9 В из-за возможности появления сетевых шумов. По этой же причине корректор следует соединять с источником сигнала и усилителем экранированным проводом.

ВРЛ — 100 лучших радиоэлектронных схем, 2004.

Следующий регулятор тембра имеет уже шесть полос регулирования, причем для каждой полосы используется отдельный операционный усилитель. Оригинальный вариант этого эквалайзера был пятиполосным, однако расширив количество полос и используя счетьверенные операционные усилители можно обойтись всего навсего 4-мя корпусами DIP14 для стереофонического варианта, вместо 16-ти DIP8, которые потребовались бы при использовании одинарных ОУ. Принципиальная схема этого эквалайзера приведена на рисунке 22. Этот вариант уже можно смело называть графическим эквалайзером, поскольку при использовании ползунковых переменных резисторов устанвленных в одну линию будет уже визуально видно общую АЧХ эквалайзера, т.е. графическое отображение произведенных регулировок.

Рисунок 22 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 23- приведены кривые показывающие измение АЧХ в зависимости от изменения сопротивления регулирующих резисторов.


Рисунок 23 Регулировка 20 Гц.


Рисунок 24 Регулировка 100 Гц.


Рисунок 25 Регулировка 500 Гц.


Рисунок 26 Регулировка 2000 Гц.


Рисунок 27 Регулировка 1000 Гц.


Рисунок 28 Регулировка 20000 Гц.

Как видно из рисунков кривые изменения АЧХ имеют достаточно симметричную форму как в частотном диапазоне, так и в предела увеличения-уменьшения той или иной полосы, что позволяет использовать данный эквалайзер в аппаратуре среднего и высокого класса.

Использование полосовых фильтров может быть организовано не только так, как в предыдущем варианте, но и несколько иначе. Примером может служить эквалайзер показанный на рисунке 29. Каждый полосовой фильтр по сути это электронный аналог соединенных последовательно конденсатора и катушки индуктивности.


Рисунок 29 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера. УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 30-35 показанны АЧХ при крайних положениях переменных резисторов. Кстати сказать, диапазон регулировок можно немного расширить умешив номиналы резисторов по «краям» перемеников, но не менее чем 1,5 кОм. Добротность фильтров конечно оставляет желать лучшего, тем не менее схемотехника данного эквалайзера довольно популярна.


Рисунок 30 Регулировка 30 Гц


Рисунок 31 Регулировка 90 Гц


Рисунок 32 Регулировка 200 Гц


Рисунок 33 Регулировка 700 Гц


Рисунок 34 Регулировка 2000 Гц


Рисунок 35 Регулировка ВЧ

Частотный диапазон немного сдвинут в НЧ сторону, поэтому лучше персчитать, если планируется использовать данную конструкцию не в бытовых условиях.

Еще один вариант восьмиполосного эквалайзера показан на рисунке 36. По схемотехнике данный регулятор тембра представляет собой шесть полосовых фильтров, сигналы после которых просто суммируются и усиливаются буферным усилителем. Свой собственный коф усиления у этого варианта достаточно большой, поэтому входной усилитель Х1 служит делителем входного сигнала, т.е. изначально ослабевает его.


Рисунок 36. Принципиальная схема графического эквалайзера на ОУ
УВЕЛИЧИТЬ

При построении АЧХ эквалайзера выяснилась довольно интересная вещь — данный регулятор только усиливает выбранную полосу, а ослабление настолько маленькое, что им можно принеберечь (рисунок 37).


Рисунок 37 Измение АЧХ в зависимости от положения движка переменного резистора Х2.

Разумеется, что такое поведение вызвало подозрения в правильности переноса принципиальной схемы в симмулятор. Тщательная проверка ошибок не выявила, поэтому было решено проверить что собственно происходит в самих фильтрах в зависимости от измения положений переменных резисторов. Для начала ВСЕ движки переменных резисторов были перемещены в положение увеличивающее подъем каждой полосы и на выхода ОУ Х10-Х17 былы сняты АЧХ. То, что получилось глаз порадовало — измение формы довольно симметричныи и добротность не плохая (рисунок 38).


Рисунок 38 АЧХ каждого фильра при увеличении коф усиления фильтров

Далее движки переменных резисторов передвинули на уменьшение каждого фильтра и снова сняли АЧХ на выходе каждого фильтра. Картина получилась тоже весьма краисвая — ни частота, ни добротность не изменились (рисунок 39).


Рисунок 39 АЧХ каждого фильра при уменьшении коф усиления фильтров

Чтож в таком случае происходит, если и диапазон регулировок фильтров и добротность хорошие а в финале подъем всего на 9 дБ, а завал и тоо меньше?
Ответ на этот вопрос довльно прост. Виновата во всем схемотехника эквалайзера, а именно суммирование сигналов после полосовых фильтров. Дело в том, что при увеличении амплитуды одного участка частотного диапазона проходя сумматор сигнал довоьно сильно ослабляется и в результате увеличение амплитуды происходит не на 20 ожидаемых дБ, а всего на 9 дБ. При ослаблении амплитуды одного участка частотного диапазона само слабление происходит, но только в фильтре, а на выходе сумматора это ослабление компенсируется ровными АЧХ на ослабляемом участке другими фильтрами. Таким образом чем больше будет полос в эквалайзере по этой схемотехнике, тем меньше будет диапазон регулировки.
Исходя из всего выше сказанного можно сдеелать вывод, что автор этой публикации ВСЕ расчеты делал собрав всего один-два фильтра и все расчеты и замеры проводились не в полноценном устройстве, а лишь используя его фрагменты, посколькув готовм устройстве не возможно получить пятиполосный эквалайзер с диапазоном регулировки ±12 дБ, особенно -12 дБ.
Однако совсем говорить ФУУУУ!!! на эту схемотехнику не стоит, поскольку на ее базе можно построить довольно не плохой регулятор тембра НЧ-ВЧ, причем подъем-завал будет происходить именно там, где нелинейность АЧХ акустической ситемы максимальна и где чаще всего требуется немного приподнять амплитуду. Для этого необходимо оставить лишь верхний и нижний полосовые фильтры, а номиналы резисторов R37, R44 и R46 уменьшить до 10 кОм. В результате получиться вполне достойная регулировка АЧХ на краях звукового диапазона (рисунок 40).


Рисунок 40 Форма изменения АЧХ при крайних положениях движков перменных резисторов «укороченного» эквалайзера.

Эти же фильтры можно использовать в устройствах, где требуется только подъем АЧХ на определенной частоте или выделения какой то частоты, напрмер спектранализатор или светодинамическая установка (цветомузыка).

В качестве следующего устройства для корректировки АЧХ рассмотрим принципиальную схему эквалайзера с регулируемыми полосовыми фильтрами и не совсем обычной схемотехникой. Принципиальная схема этого устройства покзана на рисунке 41.


Рисунок 41 Принципиальная схема профессионального пятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

От предыдущих вариантов данный эквалайзер отличается прежде всего использованием двух операционных усилителей для одного полосового фильтра. Это увеличение деталей прежде всего окупается получением дополнительных возможностей, а именно возможностью регулировки частоты псевдорезонанса фильтра и регулировки добротности. Это в совю очередь полностью исключает подбор частотозадающих элементов (в эквалайзера рекомендуется использовать детали с разбросом не более 1%, в противном случае необходим подбор для получения необходимых частот и аналогичности регулировок в стереофонических вариантах) . Кроме этого, если подстроечные резисторы на 22 кОм в полосовых фильтрах заменить на 10 кОм и соеденить последовательно с переменными на 22 кОм можно получить параметрический эквалайзер имеющий гораздо большие возможности по сравнению с графическими эквалайзерами. Главным достоинством параметрических эквалайзеров является возможность регулировки не только уровня той или иной частоты, но и выбирать саму частоту, а так же изменять крутизну завалов или подъемов изменяемой частоты. Имеено по этому трехполосный параметрический эвкалайзер предпочтительней пятиполосного графического, ну а про пятиполосный параметрический эквалайзер и говорить нечего — это устройство для студий звукозаписи и требует подготвленного оператора.
Но вернемся к схеме и пока расмотрим работу одного полосового фильтра. На рисунке 42 показано изменение АЧХ всегоустройства при максимальной и минимально добротности среденчастотного полосового фильтра (точно так же происходит изменение добротности в остальных фильтрах).


Рисунок 42 Измение добротности, регулируется резисторами Х14-Х18.


Рисунок 43 Измение частоты, регулируется резисторами Х8-Х12.

На рисунке 43 показаны изменения частоты полосового фильтра. На рисунках довольно четко просматривается волнообразность частотной характиристики на краях регулируемой частоты. Появление этого эффекта связано с необоснованным увеличением диапазона регулировки — до уровня ±16 дБ, что само по себе уже слишком большой диапазон. При снижении диапазона регулировки (увеличением номинала резисторов R1-R5) можно добиться довольно существенного уменьшения этой волнообразности и при диапазоне ергулировки ±12 дБ максимальные пики «волн» будут на уровне 1-1,5 дБ, что на слух уже довольно затруднительно различить.
На рисунке 44 приведена принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера с использованием той же схемотехники. По сути от предыдущей эта схема отличается лишь увеличенным количеством полос, все остальное полностью одинаковое.


Рисунок 44 Принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Примерная чатотная полоса в данном варианте настраивается соответсвующими резисторами и имеет вид, показанный на рисунке 45, хотя может быть изменена в зависимости от потребностей конкретного звукорежисера.


Рисунок 45 Примерная частотная сетка десятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Кроме постройки эквалайзеров полосовые фильтры могут использоваться и по одному, для коррекции какой то определенной частоты или диапазона. Например если использовать только самый низкочастотный полосовой фильтр, то можно получить довольно интересный фильтр для сабвуфера.

Ну вот собственно и все основные варианты регуляторов тембра со всеми плюсами и минусами.

Частоты, которые полезно помнить

Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может серьезно изменить звук 6ac-гитары.

Нижние частоты бас-гитары и бас-барабана лежат в области 40 Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны, разработанные для баобарабана, имеют небольшой пик на этой частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука.

Нижняя частота электрогитары — 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука — ослабить в районе 1 кГц. В любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц — 10 кГц). Чтобы «добавить яду», сделать «жалящим» звучание рок-гитары, просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.

Основная проблема с акустическими гитарами, как правило состоит в том, что они звучат бочковато (из-за неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических характеристик помещения — или просто из-за того, что инструмент плохой). Для исправления этого недостатка можно использовать sweep equaliser: область «вредной» частоты обычно находится между 200 Гц и 500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше применять верхний фильтр плавного нарастания и спада, если требуется придать звуку гитары особую яркость.

Вокал также занимает большую часть частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции. Стремитесь по возможности избегать большого усиления, так как естественное звучание голоса может быть потеряно. Пользуйтесь верхним фильтром плавного спада и нарастания для придания голосу яркости, если нужно; bell equaliser здесь вряд ли применим.

Описание методики построения моделей эквалайзеров в симуляторе МИКРОКАП:

5 — ти полосный микрофон — эквалайзер для трансивера

Модель >

Украина, г Харьков

НАЗНАЧЕНИЕ

Предлагаемый эквалайзер – устройство, позволяющее устанавливать необходимую амплитудно-частотную характеристику канала передачи сигнала (англ. equalize – уравнивать, equalizer – уравнитель, компенсатор). Оно позволяет оснастить радиолюбительские станции законченным устройством, включающим в себя высококачественный электретный микрофон, совмещённый с 5-ти полосным эквалайзером. Применение микрофона > позволяет получить необходимую АЧХ микрофонного тракта, способную резко повысить удобочитаемость сигнала. Это устройство предназначено для радиолюбителей, не имеющих встроенный в трансивер, или, в виде отдельного блока эквалайзер.

КОНСТРУКЦИЯ
и технические характеристики

Конструктивное исполнение.

Устройство выполнено в виде отдельного блока из ударопрочного полистирола, вся внутренняя поверхность которого в целях экранировки от внешних электромагнитных полей подвергнута металлизации.
На передней и задней панели имеются все необходимые информирующие надписи, выполненные латинским шрифтом. Применение современных технологий позволило получить высокую стойкость к внешним воздействиям на истирание и т.п.
Держатель микрофона в целях экранировки от внешних электромагнитных полей выполнен из гибкого металлического шланга длинной около 25-ти см. полированное покрытие из хрома придаёт ему высокую стойкость к внешним воздействиям на истирание и т.п. и прекрасные эстетические показатели.
Вес устройства — около 250 гр.
Размеры — 90 Х 46 Х 150 мм.

Органы регулировки и управления.

Органы регулировки.

Регуляторы АЧХ выполнены в виде 5-ти регуляторов оси, которых выведены на переднюю панель устройства. Положение ручек, отображает АЧХ устройства. Плоской характеристике сигнала соответствует положение ручек на «12 часов» . Завалу АЧХ — 10 Дб. и в положении на » 8 часов «. Подъёму АЧХ в положении на » 16 часов » В эквалайзерах этого типа регулятором, установленным на задней стенке устройства, можно регулировать не только величину подъёма завала АЧХ, но и в значительных пределах уровень выходного сигнала. Другие параметры определяются схемотехникой, и их изменять невозможно.

Органы управления.

Устройство содержит в себе также кнопочный переключатель > нажимного типа (без фиксации) предназначенный для перевода нажатием на его указательным пальцем трансивера в режим » ПЕРЕДАЧА.». Переключатель > установлен на верхней панели (кнопка красного цвета). Справа от кнопки >установлена кнопка нажимного типа (без фиксации) предназначенная для перестройки рабочей частоты трансивера вверх по частоте а с левой стороны от кнопки > установлена кнопка нажимного типа (без фиксации) предназначенная для перестройки рабочей частотой трансивера вниз по частоте.

Разъёмные соединители.

На задней панели устройства расположен 8-ми контактный разъёмный соединитель предназначенный для:

1) выхода сформированного сигнала >
2) цепи коммутации >
3) управления (перестройке)трансивера по частоте

На задней панели расоложен также разъём 3.5 Мм предназначен для подключения штатной микрофонной головки или гарнитуры с микрофоном .

На задней панели расположен также специальный разъём для подачи питающего напряжения +13.8 V.
Соединение устройства с трансивером производится с помощью специального кабеля длинной 0,75 метра, входящего в комплект поставки, с одной стороны
снабжённого соответствующим разъёмом для подключения к устройству, а с другой стороны специальным 8-ми пиновым разъёмом (поставляется при наличии отдельного заказа).

Технические характеристики.

Пределы регулировки АЧХ не менее — 10 Дб. + 12 Дб.
Коэффициент гармоник не более 0007 %
Шумы при полосе частот 50 гц.- 5Кгц. не более 3 Мкв.
Зашита от внешних эл. магнитных полей — полная экранировка путём металлизации внутренней поверхности корпуса изделия и держателя микрофона.
Защита от проникновения внешних наводок через соединительный кабель — применение П. — образного фильтра по цепи питания, П. образного фильтрф по цепи входа микрофона
Напряжение питания — от внешнего источника питания трансивера 13,8 Вольт

Потребляемый ток- 15 Ма макс.

Примечание.

Характеристики измеряны при » плоской » АЧХ регуляторы полосовых фильтров в среднем положении на » 12 часов «

Комплект поставки.

1) 5 — ти полосный микрофон — НЧ эквалайзер для трансивера

2) Кабель соединительный + специальный 8-ми пиновый разъём — 1 шт.

3) Отрезок провода(краного цвета) снабжённый специальным разъёмом для подачи напряжения 13.8 V. от блока питания трансивера

4) Ветро-шумозащитный поролоновый экран

5) Упаковочная коробка

> > > и Т.П..

Специальный 8-ми пиновый разъём кабельная часть (мама) подключаемый к изделию снабжёна красной меткой.

Распайка соединительного кабеля
МЕ 008

1 контакт – (+ MIC)
2 контакт – (+ PTT)
3 контакт – (F. DOWN)
4 контакт – (F. UP)
5 контакт – (N C не задействован)
6 контакт – (N C не задействован)
7 контакт – (-MIC)
8 контакт – (подача — напряжения 13.8 Вольт от микрофонного разъёма трансивера на изделие)

Напряжение питания подаётся

от блока питания трансивера красным (только +) проводом снабжённым специальным разъемом входящим в комплект поставки изделия

Или с другого разъёма расположенного на задней панели трансивера на котором есть напряжение бортовой сети трансивра 13.8 вольт.

Внимание!!!

Подключение соединительного кабеля к микрофону производить при выключеном напряжении источника питания.
Распайку микрофонного кабеля со стороны трансивера должен производить специалист соответствующей квалификации.

Производитель оставляет за собой право вносить изменения в схему устройства и внешнее оформление.
Все изменения направленны на улутшение электрических параметров и эргономичности изделия.

Ваши отзывы и пожелания просим направлять по эл.почте:
[email protected]

Украина, г. Харькoв
2008 год

Обзор принципиальных схем эквалайзеров и регуляторов тембра. Пятиполосный графический эквалайзер на микросхеме LA3600 Пятиполосный эквалайзер для трансивера

Восьмиполосный эквалайзер с двумя микрофонными усилителями, со звуковым процессором «эхо» и «реверберация», с УНЧ для самопрослушивания

Восьмиполосный эквалайзер с двумя микрофонными усилителями с раздельной регулировкой усиления и выбором типа микрофона (динамический или электретный), входного сопротивления 200/600 Ом или высокоомный вход, с эффектами «эхо» и «реверберация», с УНЧ для подключения наушников для самоконтроля при настройке и двумя раздельными выходами для подключения, например, двух трансиверов, с питанием от источника постоянного тока напряжением от 7,5 до 25 В. Устройство потребляет ток порядка 30…40 мА.

— верхний ряд — переменные резисторы эквалайзера 50 Гц, 100 Гц, 200 Гц, 400 Гц, 800 Гц, 1600 Гц, 2400 Гц и 3200 Гц ;

— нижний ряд — переменные резисторы УНЧ самопрослушивания, уровень эффекта «эхо» , уровень эффекта «реверберация» , гнездо 6,3 мм и регулятор усиления микрофона №1 , гнездо 3,5 мм и регулятор усиления микрофона №2 .



Фотографии печатных плат и наборов для сборки микрофонного усилителя с эквалайзером:




Пример установки на панели для монтажа в корпусе:


Пример выполнения надписей:


Вот заснял небольшой видеоролик работы эквалайзера. Прослушивать лучше на наушники или на колонки которые нормально воспроизводят низкие частоты (усиление по первому входу «накручено» было больше, чем по второму, поэтому, в самом конце видео, при демонстрации микрофона МД-380А, слышно ограничение сигнала):

Конструктивно микрофонный усилитель выполнен на двух печатных платах. На плате установленной сверху собран восьмиполосный эквалайзер на распространённых сдвоенных операционных усилителях ():

На плате установленной снизу на операционных усилителях собраны два абсолютно одинаковых микрофонных усилителя с раздельной регулировкой усиления. На входе одного из них установлено гнездо для штекера 6,3 мм, а на входе второго гнездо для штекера 3,5 мм. На плате имеется джампер J1 для подачи питания на электретный микрофон. При использовании динамического микрофона этот джампер устанавливать не нужно. Джамперами J2 и J3 можно установить входное сопротивление усилителей 680 и 200 Ом. Если джамперы не установлены, то входа высокоомные. Возможно одновременное использование обоих микрофонных входов, т.е. микширование (одновременно вещать речь и музыку:)). Сигнал с микрофонных усилителей обрабатывается эквалайзером и поступает через два раздельных операционных усилителя на выходные клеммы для подключения трансиверов или ещё чего-нибудь. Кроме того, на плате установлен звуковой процессор РТ2399, позволяющий украсить сигнал эффектами «эхо» и «реверберация». Для регулировки глубины эффектов на плате установлены два переменных резистора » Echo» и «Delay». Чтобы предварительно оценить на слух обработанный сигнал, на плате собран УНЧ на микросхеме LM386. К усилителю можно подключить наушники или динамик мощностью до 0,5 Вт сопротивлением 8 Ом. Принципиальная схема платы усилителей, УНЧ и звукового процессора ():

В зависимости от местных условий и чувствительности микрофонного входа трансивера, может понадобиться установка подстроечного резистора и блокировочного конденсатора 2200…4700 пФ. Подстроечным резистором нужно выставить такой уровень выходного сигнала, чтобы на трансивере регулятор усиления по микрофону был установлен на 20-30% полного усиления


Стоимость пары печатных плат с маской и маркировкой (размер плат 150х40 мм): 270грн.

Стоимость набора деталей с печатными платами для сборки МУ с эквалайзером (стойки и ручки на переменные резисторы в комплекте): 600 грн.

Стоимость собранных и проверенных плат МУ с эквалайзером ( ручки на переменные резисторы в комплекте) : 800 грн.

Краткая инструкция к набору и состав набора можно увидеть

Заказы можно оформлять через форму или по телефону указанному в разделе

Всем мирного неба, удачи, добра, 73!

О звуковом оборудовании.

1.Микрофоны.

Как правило, мало кто из любителей пользуется дорогими студийными микрофонами, а если и пользуются, то, скорее всего, случайно приобретенными. Правильно подобрать микрофон — половина успеха. Для наших задач подойдут качественные студийные конденсаторные микрофоны известных фирм с фантомным питанием на гибкой подвеске (краб). Для удобства эксплуатации желательно купить пантограф, который удобно крепиться на рабочем столе.

Втора половина успеха — правильно говорить в микрофон. У многих радиолюбителей существует расхожее мнение, что насыщенный звук создается, когда говоришь в микрофон на значительном расстоянии в 30-50 см при высоком усилении микрофонного усилителя. Да, звук создается, но какой! С большими нелинейными искажениями и с явным преобладанием средних частот! Качественная передача всего голосового спектра частот достигается при незначительном (5-10 см) расстоянии от микрофона. При этом совсем необязательно и даже очень вредно орать в микрофон и заплевывать его. Передать весь богатый голосовой спектр оператора возможно только при определенных навыках работы перед микрофоном. Наша задача научиться говорить так, чтобы приятные обертона определяли основу индивидуальности речи, а неприятные остались на заднем плане. Классический пример профессиональной работы с микрофоном — Donald N2VU.

Этому надо учиться, порой заставляя себя это делать насильно.

Русская речь и так отличается особой резкостью и порой некоторой жесткостью по сравнению скажем с англоязычной. Попробуйте произнести одну и ту же фразу по-русски и по-английски – разница в звучании налицо. Кроме того, правильно сформированный голосовой сигнал гораздо легче обрабатывается на последующих этапах формирования качественного SSB. При работе в эфире полезно говорить достаточно спокойно и монотонно, растягивая гласные звуки и быстро произнося согласные.

Очень важно, чтобы на самом первом этапе мы имени чистый линейный сигнал, в противном случае исправлять его придется долго и муторно, и не всегда результаты будут положительными.

Ну и конечно залог успеха кроиться в самом голосе оператора. Чем приятнее и богаче звучит живой голос, тем легче добиться поставленной задачи. Не все из нас обладают красивым дикторским голосом, поэтому будем это учитывать и опираться на среднестатистический голос радиолюбителя. Главное при этом определиться, какой тип сигнала вы сами при этом хотите получить, какую стратегию обработки принять за основу.

2.Предварительные микрофонные усилители.

В настоящее время выпускается много различных микрофонных усилителей. Выбор конкретного усилителя – дело вкуса и возможностей на его приобретение. Как показывают опыт эксплуатации, совсем необязательно для наших целей приобретать дорогие ламповые микрофонные усилители. Особенность формирования сигнала в ограниченной полосе частот сведет практически до нуля разницу по качеству работы крутого лампового усилителя от недорогого полупроводникового. Хотя, по большому счету конечно приятно иметь ламповую технику у себя на рабочем столе.

3.Эквалайзеры.

И вот мы подошли к самому сложному этапу — эквализации голоса. Действительно, это большая проблема почти для всех. Попробуем разобраться как работать с эквалайзерами на примере качественного цифрового эквалайзера Behringer DEQ 2496.

Этот двухканальный прибор имеет в своем составе 31 полосный графический, 10 полосный параметрический эквалайзер, 3 полосный динамический эквалайзер по каждому каналу. Итак, по порядку:

Графический эквалайзер GEQ. Имеет 31 независимую полосу, с добротностью каждого фильтра 1/3 октавы. Пожалуй, главное правило, которое надо соблюдать при работе с графическими эквалайзерами, это плавное изменение усиления по каждому фильтру относительно соседних фильтров. Этот эквалайзер применяется, как говорят, на этапе предварительной подготовки и формирования нужной АЧХ. Примерно так, как на рисунке.

Параметрический эквалайзер PEQ. Имеет 10 полос с программируемой частотой, добротностью и усилению по каждому каналу. Это основной эквалайзер по формированию АЧХ. Именно в нем мы выполняем основную эквализацию. Допустим, что на входе этого эквалайзера мы имеем достаточно ровную АЧХ, но с явным уменьшением по амплитуде сигнала на высоких частотах, с наклоном скажем 10 дБ на октаву. Программируем наш эквалайзер примерно так:

Корректируем, при необходимости, некоторые параметры для выравнивания наклона АЧХ в область высоких частот на уровень скажем 3 дБ на октаву. При выборе добротности фильтров нужно придерживаться следующего правила, а именно, с увеличением частоты, добротность программируемых фильтров также увеличивается. Приемлемые для обработки голоса значение добротности выбираются, как правило, в диапазоне от 2 до 0.5 октавы.

Динамический эквалайзер DEQ. Имеет 3 независимые полосы с программируемой частотой, добротностью, усилением и временными параметрами. Очень качественная штука. По принципу работы этот эквалайзер очень похож на работу селективного компрессора или экспандера (зависит от значения усиления параметра GANE – минус или плюс). Допустим, что на получившейся кривой АЧХ вашего сигнала наблюдается явный узкий провал на частоте 800 Гц по уровню 6 дБ. Настраиваем одну ячейку DEQ на данную частоту, соответствующую добротность, устанавливаем значение GANE +6 дБ и «подкачиваем» данную частоту как селективный экспандер. Смотрим, как изменилась АЧХ, при необходимости корректируем параметры. Аналогично боремся и с явными выбросами по АЧХ, применяя параметр GANE с отрицательным знаком. При этом происходит не тупое выравнивание АЧХ, а как бы уплотнение звука (уменьшение динамического диапазона и пик-фактора соответственно) на данной частоте при заданных временах атаки и удержания сигнала. На слух это воспринимается как появление упругости звука на данной частоте. Особенно это заметно на низких частотах.

При работе с этими приборами нужно всегда придерживаться некоторых «золотых правил эквализации», а именно:

Усиление всегда лучше в минус, чем в плюс;

Если необходимо, скажем, поднять средние частоты, опускай низкие и высокие и наоборот;

Все должно быть плавно, без резких перегибов кривой АЧХ;

Умеренность, умеренность и еще раз умеренность.

Отмечу наиболее характерные ошибки при формировании АЧХ сигнала на этапе эквализации:

Вырезая 150-500 Гц, можно получить пустое, незавершённое звучание;

Большое увеличение 900-1300 Гц приводит к жёсткости;

Металлическая гнусавость возникает из-за слишком поднятых 3 килогерц;

Уменьшение от 2000 до 3000 Гц создаёт впечатление безжизненности, в звуке пропадает сочность.

Однако, наряду с качественной работой эквалайзеров в этом блоке, нужно отметить и достаточно посредственную работу функций динамической обработки — секция DYN (компрессор, экспандер, лимитер).

4.Компрессоры.

Очень важный прибор, на работе которого стоит остановиться поподробнее. Рассмотрим работу компрессора на примере двухканального компрессора Behringer MDX 2600.

О компрессорах вообще написано много информации, поэтому нет смысла останавливаться на принципах работы. Поговорим лучше о том, как их правильно применять для решения наших задач. Нас будут интересовать, прежде всего, три вопроса:

Какие параметры задавать компрессору для оптимальной обработки голосового сигнала?

Какой оптимальный, с точки зрения АЧХ, сигнал должен на него подаваться?

В каком месте должен стоять компрессор?

Сразу отвечу на последний вопрос – оптимально после эквалайзера. Дело в том, что эффективность работы компрессора во многом зависит от того, с какой неравномерностью по АЧХ сигнал на него подается для компрессирования. В идеальном варианте, сигнал должен иметь АЧХ, по форме, близкую к прямоугольнику. В этом случае и происходит компрессия по всем частотам равномерно. Реально на практике такого добиться нельзя и нам приходиться работать с сигналами, имеющими в лучшем случае форму АЧХ близкую к трапеции. Даже при таком условии сигнал на слух получается очень «динамичным» и «упругим». А форму АЧХ сигнала прежде всего формирует именно эквалайзер. Вывод – основа красивого и «упругого» сигнала заложена в связке эквалайзер – компрессор. Вот теперь можно поговорить и об оптимальных параметрах компрессора. Для обработки голоса оптимальные параметры компрессии составят следующие значения:

RATIO в пределах от 1,5 до 2,5 дБ;

THRESHOLD порог срабатывания в пределах от -40 до – 30 дБ;

ATTACK — 0,3 мс;

RELEASE от 200 до 300 мс.

На практике бывают случаи, когда необходимо обработать очень богатый низкими составляющими голос оператора. При этом не всегда удается на этапе эквализации выровнять кривую АЧХ сигнала. Поступают так, до эквалайзера включают один компрессор с высоким порогом срабатывания (THRESHOLD определяют предварительно) и на небольшую величину GAIN REDUCTION (3-4 дБ) компрессируют только низкие частоты с большим значением RATIO (4-10 дБ). Здесь важно не перекомпрессировать сигнал, потом его уже не восстановишь ни чем. Но такие ситуации встречаются редко, пример тому — Тони IK1JUO.

В компрессоре Behringer MDX 2600 есть одна очень интересная функция – LO CONTOUR, включаемая одной клавишей. При этом активизируется эффект PUMPING, который на слух добавляет дополнительную энергию низким частотам, немного скрашивая сигнал после компрессии. Встроенный энхансер и эмулятор лампового звука также создают общее приятное впечатление от работы этого недорогого компрессора Behringer MDX 2600 в целом.

5.Процессоры эффектов.

Из наиболее распространенных процессоров, отметим такие приборы как Behringer DSP 2024 и Behringer REV 2496, причем в последнем имеется возможность сразу включать два независимых эффекта в работу одновременно в каждом канале. Это очень удобно, например, использовать одновременно эффекты PHASER и SHORT ECHO. Такое включение будет описано ниже на практическом примере. REV2496 – процессор моделирования реверберации референc-класса, имитирующий наиболее распространенные в мире реверб-процессоры. Он начинен мощью двух независимых процессоров эффектов, доступных через аналоговые и цифровые разъемы. REV2496 предлагает 8 алгоритмов реверберации класса high-end, построенных по принципу работы реверб-процессоров мирового класса, а также дополнительные высококачественные эффекты модуляции от X-over Delay до Chorus/Flanger, плюс стереокомпрессор.

DSP 2024 – качественный процессор эффектов, среди которых хочу особо выделить встроенный эффект WAVE DESINGER, который по сути выполняет функцию левеллера.

6.Психоакустические процессоры.

Эти приборы создают «жирный» и «сальный» звук. Классический пример – Behringer SX 3040. Этот однорэковый процессор обеспечивает улучшение звука — натуральность высоких частот путем синтеза высших гармоник и добавит плотности и глубины низким частотам. Обычно их включают в конце остальных блоков обработки, перед микшерским пультом. Однако нужно иметь в виду, что чрезмерное переусиление регулятора DRIVE в секции инхансера резко «завалит» частоты 200-300 Гц в сигнале.

7.Микшерские пульты.

Из большого числа существующих микшерских пультов, пожалуй, стоит обратить внимание на недорогие и достаточно качественные пульты фирмы Behringer 1002 FX, 1202 FX. При окончательной настройки, обращайте внимание на положение регуляторов трехполосного эквалайзера, встроенного в каждый микрофонный канал пульта. Именно здесь происходит окончательная настройка вашего сигнала, наклон и вид его АЧХ.

Методика настройки звукового оборудования.

После того, как мы определились, какой сигнал хотели бы получить в итоге и подключили соответствующее оборудование, приступаем к настройке. Стратегия одна – добиться желаемого результата, при использовании данного оборудования. Тактика настройки следующая:

Настраиваем блоки по порядку, с первого до последнего;

Снимаем кривую АЧХ после микрофонного предусилителя и определяем задачи для последующих блоков для выравнивания АЧХ;

Методично настраиваем последующие блоки, все время, контролируя уровни сигнала на входе и выходе каждого устройства. Это очень важный момент. Дело в том, что специфика различных блоков звукового оборудования определяет качество работы при вполне определенных уровнях входных и выходных сигналов. К примеру, если оптимальные уровни сигналов для устройств Behringer DEQ 2496 и REV 2496 составляют от -12 до -10 дБ, то для Behringer MDX 2600 эти уровни должны быть в диапазоне как минимум от +3 до +8 дБ. Всегда надо иметь в виду то, что сигнал должен обрабатываться только на линейных участках динамического диапазона устройств (за исключением конечно компрессоров и их аналогов по динамической обработке) и не в коем случае не вызывать перегрузку, о чем будет сигнализировать индикатор CLIP. Настройка блоков предусматривает челночный способ контроля за уровнями сигнала – подправили настройки эквалайзера, нужно обязательно убедиться, что все блоки после него продолжают работать на оптимальных уровнях сигнала. И так вплоть до последнего блока.

Настройка оптимального уровня сигнала для линейного или микрофонного (что хуже) входа трансивера регулируется регулятором основного усиления на микшерском пульте. Контроль этого уровня осуществляется по шкале ALC трансивера, включенного на передачу. Произнося громкие гласные звуки перед микрофоном, добиваются, чтобы индикатор ALC показывал максимальные допустимые значения, не переходя за верхнюю границу красного сектора. Компрессор (процессор) трансивера при этом должен быть отключен. При желании его можно потом включить, но очень на небольшой уровень компрессии – кто знает, какие параметры заложили в него разработчики данного трансивера. Но лучше его не включать вообще – качество его работы достаточно посредственное, и он не был предназначен в априори для работы с качественном SSB.

Настройка встроенного в трансивер эквалайзера в режиме передачи тоже достаточно специфична. Как показывает практика, для трансиверов ICOM встроенный эквалайзер должен быть включен обязательно с параметрами BASS +4 и TREBL +3 ориентировочно. В трансиверах YAESU и KENWOOD встроенным эквалайзером вообще лучше не пользоваться.

Все кабельные межблочные соединения лучше осуществить симметричным аудиокабелем с разъемами XLR. Важно, чтобы длина каждого кабеля была как можно короче. А то получиться примерно так:

Бывают случаи, когда изначально не получается добиться качественного сигнала даже после микрофонного предусилителя – лезут посторонние шумы от вентиляторов различных приборов или работа ведется в большом пустом помещении, прослушивается отраженный звук голоса оператора. В таком случае особое внимание следует уделить направленности микрофона, уровню входного усиления микрофонного предусилителя. В крайнем случае, придется применить функцию экспандр/гейт. Хотя я не сторонник такого решения. Сигнал сразу же потеряет свою духовность и целостность.

Интересное решение по этому вопросу предложил KC9MSI:

Валерий R5FM (ex RX3FM)

В аппаратуре высокого качества часто используются графические корректоры (эквалайзеры), позволяющие произвольное формирование частотной характеристики акустического усилителя. В целом акустическом диапазоне выделяются несколько полос вокруг известныхчастот, которые могут быть усилены или заглушены в сравнении с остальными. «Сердцем» представленного корректора является специализированная интегральная микросхема LA3600 производства фирмы SANYO.

В первом каскаде устройства использован эмиттерный повторитель, гарантирующий малое выходное сопротивление, необходимое для хорошей работы корректированных элементов. Микросхема LA3600 имеет в своей структуре пять активных транзисторных фильтров. Их средние частоты устанавливаются наружными конденсаторами (СЗ-С12).

Данные величины конденсаторов определяют соответственно средние частоты: 100 Гц, 340 Гц, 1 кГц, 3,4 кГц и 10 кГц. В верхних положениях ползунковых потенциометров входные сигналы соответствующих частот усиливаются, в нижних — заглушаются. В среднем положении потенциометров схема имеет коэффициент усиления 1.

Перед началом монтажа следует внимательно проверить печатную плату, нет ли на ней замыканий между дорожками. Монтаж начинаем с впаивания резисторов и конденсаторов. Перед впаиванием потенциометров следует вырезать в каждом из них один лишний вывод (плоский).

Другой плоский вывод следует легонько спилить или сплюснуть плоскогубцами сразу. Схема требует хорошо отфильтрованного питания 9 В из-за возможности появления сетевых шумов. По этой же причине корректор следует соединять с источником сигнала и усилителем экранированным проводом.

ВРЛ — 100 лучших радиоэлектронных схем, 2004.

4-ПОЛОСНЫЙ НЧ-ЭКВАЛАЙЗЕР

Наиболее часто встречающаяся и наи­более широко используемая обработка звуковых сигналов — это обработка, свя­занная с изменением их тембра. Сегодня часто можно встретить радиолюбителей, имеющих встроенный в трансивер или расположенный за его пределами эква­лайзер — устройство, способное вырав­нивать амплитудно-частотную характери­стику канала передачи сигнала (англ equalize — уравнивать equalizer — урав­ниватель, компенсатор).

Речь не идет о выравнивании АЧХ в буквальном смысле слова и идентичнос­ти амплитуды сигнала во всем спектре ча­стот микрофонного усилителя, поскольку в этом нет необходимости. Создание необ­ходимой АЧХ микрофонного тракта, способ­ной резко повысить удобочитаемость сиг­нала — вот в чем состоит задача.

Эквалайзер — это регулятор частотной характеристики, который позволяет как исправлять некачественное звучание, так и создавать совершенно новую АЧХ в со­ответствии с необходимостью.

Простейший пример эквалайзера — это обычные пассивные регуляторы тембра высоких, низких, а иногда и средних час­тот Регуляторы тембра — крайне прими­тивный вид эквалайзера, так как они состо­ят лишь из двух или трех управляемых фильтров. В связи с простотой конструк­ции, фильтры, входящие в состав регу­ляторов тембра, обычно соединяют меж­ду собой последовательно

Современная элементная база позво­ляет использовать более совершенные устройства, собранные на активных эле­ментах. Речь идет об активных полосо­вых фильтрах на ОУ. Следует отметить, что чем больше фильтров, тем сильнее можно изменять АЧХ Обычно их приме­няют 8-10.

Все типы эквалайзеров могут быть из­готовлены по двум сильно различающим­ся между собой принципам построения — по последовательной или параллельной схеме. В последовательной схеме сигнал

проходит все элементы и узлы схемы не­зависимо от того, будет ли данная часть спектра сигнала изменяться в этом кас­каде, или нет. В параллельной схеме входной сигнал разделяется набором па­раллельно включенных фильтров на ряд частотных полос, выходные сигналы ко­торых затем складываются со входным сигналом или вычитаются из него.

Параллельное соединение фильтров в регуляторе тембра, в отличие от после­довательного, позволяет уменьшить фа­зовые искажения, вносимые эквалайзе­ром в сигнал. Особенно это важно при 10 или 32 полосах графического эквалайзе­ра, где приемлемым оказывается только параллельное соединение фильтров.

Существуют два принципиально раз­личных типа эквалайзера — графический и параметрический.

Графический эквалайзер — это, в сущности, одна из разновидностей темброблоков, сконструированных для регули­рования тембра на нескольких фиксиро­ванных частотах. Органы управления им выполнены в виде движковых регулято­ров, благодаря чему положение их ручек как бы отображает АЧХ устройства в гра­фическом виде, откуда и произошло само название. В эквалайзерах этого типа мож­но регулировать только величину подъе­ма и завала АЧХ, остальные параметры определяются схемотехникой, и изменять их невозможно.

Параметрический эквалайзер обла­дает наибольшей гибкостью своих регу­лировок.Он позволяет управлять не толь­ко коэффициентом усиления фильтра, но и его средней частотой, а также доброт­ностью (шириной регулируемой полосы). Параметрический эквалайзер, таким об­разом, имеет для каждой полосы регули­рования по три органа управления — по числу устанавливаемых параметров. Та­ким образом, если в эквалайзере на каж­дую полосу регулирования приходится по три ручки управления, то это параметри­ческий эквалайзер.

Как и графические, параметрические эквалайзеры также могут быть выполне­ны по параллельной или последователь­ной схеме. Диапазоны изменения пара­метров в параметрическом эквалайзере достигают значительных величин.

Полупараметрический эквалайзер применяется иногда в микшерных пуль­тах. Он позволяет управлять коэффици­ентом усиления фильтра и его средней частотой. Отличается он от параметричес­кого тем, что не имеет возможности изме­нения добротности эквалайзера, те ши­рины полосы захватываемых им частот.

Параграфический эквалайзер — это гибрид параметрического и графическо­го эквалайзеров. Собственно это многополосный параметрический, но имеющий конструктивное исполнение регуляторов подъема/спада АЧХ как у графического, с потенциометрами в виде движков. Бла­годаря своим огромным возможностям, параграфический эквалайзер позволяет получать практически любые виды АЧХ. Из-за своей сложности и высокой стоимо­сти этот вид эквалайзера не получил большого распространения, однако вы­пускается некоторыми производителями.

Микрофон — МД380А. VR 1 «Микрофон» — 80% (до уровня 250 мВ на входе DA 2), VR 2 «Усиление» — 90%, VR 3 «Высокие» -100%, VR 4 «Средние 2» — 100%, VR 5 «Средние 1» — 50%, VR 6 «Низкие» -100%, VR 7 «Выход» (в положении «Выход 620 Ом») — 80% (в процентах дано поло­жение движка потенциометра при враще­нии по часовой стрелке).

Для питания эквалайзера необходим двухполярный стабилизированный блок питания напряжением 15 В и током до 100 мА.

Хотелось бы добавить, что эквалайзер — это не панацея, а средство коррекции сигнала. Он может удалить лишнее, но с его помощью крайне сложно добавить то, чего в тракте не было, поэтому важно все и голос оператора, и частотный спектр применяемого микрофона, и наличие са­мого эквалайзера.

Не менее важный вопрос — правиль­ность установки частоты опорного гене­ратора в SSB -формирователе и ширина полосы применяемого в нем фильтра Чем шире полоса фильтра на передачу, тем легче получить студийный сигнал.

Хочу поблагодарить Александра, EW 1 РА, подарившего мне в свое время микшерный пульт «Сонор М-08-3», что спо­собствовало более детальному изучению данной темы.

Результатыследующие — микшерный пульт, после его глобального изучения и воссоздания принципиальной схемы, был разобран на субблоки, бывшие в нем во­семь 4-полосных речевых эквалайзеров безвозмездно переданы другим радио­любителям. Создан модернизированный 4-лолосный эквалайзер сдостаточно вы­сокими характеристиками.

Круг любителей Audio расширяется Благодарю F 4 ECJ , Erie , G 4 VPC , Егпеу, G 4 EKL , Tony , EW 1 DM , Serge , RW 3 PS , Serge и особенно EW 1 RU , Yuri за конст­руктивное обсуждение тем, связанных с обработкой звука

Печатную плату размером 170×50 мм (рис.4, вид со стороны установки дета­лей и рис.5, со стороны дорожек) разра­ботал EW 2 CE , Александр Раильченко

И.Подгорный, EW1MM , г МИНСК.

Многие радиолюбители, независимо от того какой трансивер они имеют, пытаются тем или иным способом улучшить качество передаваемого сигнала. У кого тембровая окраска голоса «неправильная», у кого микрофон неподходящий. В самодельных аппаратах коррекция обычно достигается подбором величин С и R в соответствующих цепях микрофонных усилителей, либо АЧХ корректируется при помощи простейших регуляторов тембра, владельцы «фирменных» часто покупают дорогие студийные микрофоны и эквалайзеры, применение которых в р/л технике скорее неоправданно, чем необходимо.

Как бы там ни было, применение эквалайзера очень часто позволяет улучшить сигнал, а сделать его можно почти бесплатно, если выкроить пару часов и смастерить предлагаемое устройство самому. Качество сигнала при этом не будет хуже, чем при применении „фирменного“ эквалайзера

В журнале Funkamateur N 8 за 2004 год стр 801 Marcel Schneider опубликовал статью, где он описал простой пятиканальный НЧ эквалайзер на микросхеме TA7796P, предназначенный для использования на р/любительских р/станциях, (рис.1) . Если вам попалась микросхема для стереоустройств, не расстраивайтесь. На второй половине можно собрать эквалайзер для приёмного тракта, который хоть и частично позволит компенсировать отсутствие ДСП (или какого- либо другого фильтра).

За основу автор взял схему фирмы Toshiba-производителя TA7796P (рис.2), которая была разработана для применения в бытовой технике, добавив усилитель на на V1 , чтобы использовать эквалайзер в тракте микрофонного усилителя и эмиттерный повторитель на V2, применённые в музыкальной технике.

Переменные резисторы RP1- RP5 с линейной характеристикой. Могут быть применены резисторы 50 кОм, в этом случае вместо перемычки R* впаивается резистор номиналом 3,3 кОм, либо другие- R*, соответственно, придётся изменить.


Рис.2

На мой взгляд ёмкость разделительных конденсаторов 10 µF неоправданно завышена, что приводит лишь к засорению сигнала низкочастотными шумами, напр. от вентилятора или трансформатора, а поэтому ёмкости 0,047- 0.1µF в базе VT1 вполне достаточно, как достаточно ёмкости 0,5µF в коллекторе VT1; 1µF в эмиттере VT2; в цепи ООС VT1 ёмкость в эмиттере также можно уменьшить до 0,47- 1µF.

Полярность включения разделительного конденсатора на выходе следует уточнить при использовании эквалайзера с конкретным трансивером или ещё лучше применить неполярный конденсатор.

Для согласования с трансивером по уровню, на выходе эквалайзера вместо постоянного резистора в цепи эмиттера VT2 лучше поставить подстроечный или переменный.

Некоторые данныеTA7796P:

Пятиканальный НЧ моноэквалайзер E пит = 4- 16В. I пит = 6 мА. Uвх, Uвых= 0,775В (0дб) Неравномерность АЧХ 20Гц- 20кГц=1,5дб. Uшума = 3µВ. К g = 0,007% при U вых = 245мВ.

Глубина коррекции ± 11,5дб. Aналоги: DBL1046; KA2223; M5226P ; LA3600; TA7796P

P.S. Устройство начинает работать сразу и без изменений, предложенных мной.

Успехов в повторении! 73!
Николай Полюхов, г.Штуттгарт
DF3NPex: UL7LCW; UL7LC; UN7LC; UN0L

Автомобильный эквалайзер звука своими руками. Обзор принципиальных схем эквалайзеров и регуляторов тембра

Построение эквалайзера с предусилителем для акустики. В роли датчика выступит пьезовая пищалка от… чего-нибудь. Конечно — всегда можно купить и не парить себе мозги. Но так не интересно. Мы, прожженные мастера паяльного дела, не любим платить деньги за то, что можем сделать сами.

Схема на эквалайзер есть, печатка тоже, нет там только предусилителя, но под него есть куча места. И мне нужна ваша поддержка, чтобы самому правильно захренячить этот предусилитель.

Предусилитель планируется на TL072. тл-ка уже есть, книжку читаю про двухкаскадные усилители. Двухкаскадные потому, что в TL072 два полевых транзистора внутри (правильно?), и в виду этого мы будем усиливать звук последовательно двумя каскадами.

Собственно информация по эквалайзеру:

Технические характеристики:

2. Входное напряжение — до 500 мВ

3. Выходное напряжение — до 10 мВ

4. Рабочая полоса частот — от 10 Гц до 25 кГц

5. Диапазон регулировки тембра — от -12 дБ до +12 дБ

6. Коэффициент гармонич. искажений — 0.05%

7. Ток потребления — от 10 мА до 12 мА

8. Отношение сигнал/шум — 80 дБ

9. Коэффициент усиления — 1

10. Входное сопротивление — 100 кОм

11. Выходное сопротивление — 10 кОм

Описание схемы

«Сердцем» данного эквалайзера является специализированная микросхема BA3822, выпускаемая компанией ROHM. BA3822LS, BA3822FS, BA3823LS и BA3824LS представляют собой монолитные пяти полосные стерео графические эквалайзеры. Таким образом, имеется два независимых канала с 5-ю регулировочными узлами тембра на каждый канал. Стандартная схема включения микросхемы представлена на рис. 3. Данная микросхема характеризуется широким диапазоном питающих напряжений (3.5 В — 14 В) и способностью не перегружаться при подъеме всех частотных регулировок.

Меня же заинтересовала следующая схема (рис. 1). Во-первых, добавлена дополнительная регулировка тембра на частоте 30 Гц. Во вторых, есть возможность изготовить два независимых эквалайзера на одной микросхеме, используя «левый» и «правый» канал стереовхода. Для гитары (тем более — бас гитары), по-моему, это находка. Можно реализовать различные коммутации своих примочек с разными настройками тембра и получать неповторимое J звучание своего инструмента.

Рис. 1. Схема 2-х канального 6-ти полосного эквалайзера.

На самом деле, можно еще более все упростить, убрав элементы второго канала. Получим схему, содержащую не так много элементов (рис. 2).


Рис. 2. Схема 1-канального 6-ти полосного эквалайзера.

Принцип действия не замысловат — микросхема имеет несколько операционных усилителей и совместно с внешними резисторами и конденсаторами осуществляет частотную (ЗЧ) регулируемую избирательность. Транзисторы VT1, VT2 выполняют роль входных буферов. Сигнал на выходе схемы необходимо усиливать.

Конструкция:

Далее приведена односторонняя печатная плата (рис. 4) размерами 45х70 мм, соответствующая схеме рис. 1. «Пустые» места в конструкции п/платы обусловлены расположением внутренних компонентов (разъемов) моего гитарного эффекта. Кстати, на этой площади вполне уместится микросхемка TL062 и парочка (парочка парочек, если быть точным) дополнительных резисторов, дабы предварительно усилить сигнал.

Я использовал переменные резисторы типа F09125G фирмы Polyshine Holdings, но никто не мешает Вам использовать и любые другие, например движковые — NSL102N (по каталогу магазина «Chip-Dip»). Микросхема BA3822 в тип-размере SZIP24 (рис. 3). Резисторы мощностью 0.25 Вт (R19, R20 устанавливать вертикально), конденсаторы номинальным напряжением 16В…50В. Никаких настроек и дополнительных требований — нет.

Решил сделать эквалайзер в фары, просто для интереса, получилась весьма не плохая поделка. Может кто спросит зачем это нужно, ну у каждого свои заморочки, кто-то делает стробоскопы, кто-то VIP-сигнал, а я увлёкся эквалайзером, да так чтобы все видели…

Порядок работы:

Как изготовить печатную плату
Какие материалы для этого нам понадобятся:

Стеклотекстолит односторонний (размер 10 х 15)
— Железо хлорное
— Глянцевая фотобумага Lamond 120 или 140 г/м ̂2
— Глицерин
— Ацетон
Плату мы изготовим по технологии лазерно-утюжного способа. Благодаря повышенной температуре тоннер закрепиться (с фотобумаги) на фольгированном текстиле, что защитит медь от отравления хлорным железом.
Необходимые материалы приобретены, приступаем к работе.

Распечатываем плату. Это необходимо делать только на лазерном принтере с высокой точностью. В программе Sprint Layout удаляем слой с подписями, дорожки необходимо перевести в черный цвет. Распечатываем в зеркальном отображении. Саму распечатку старайтесь поменьше касаться, чтобы не оставить жирных следов.


Далее вырезаем нашу плату и откладываем, пока она нам не понадобиться.


Вырезаем стеклотекстолит размером – 115 х 45 мм, прошкуриваем мелкой шкуркой и обрабатывает ацетоном.


Берем нашу распечатанную плату и переворачиваем на стеклотекстолит тонером вниз, приглаживаем утюгом на большой температуре. В данной операции очень важно пригладить каждый миллиметр бумаги. Перестаем гладить, когда бумага слегка желтеет.


После того как плата остынет, аккуратно подносим под струю воды. Скатываем пальцами бумагу, пока она от пластика не отойдет. Если контакты не все отпечатались, тонер вытравиться со временем и контакты разорвутся. Если обнаружили эти места, то повторите все заново. Там где небольшие пробелы, их можно заделать маркером.


Смешиваем раствор хлорного железа с водой в пропорции 100 г порошка на 0,5 – 0,7 литра воды. Обязательно порошок сыпем в воду и очень медленно. Размешиваем и получаем одинаково ржавый цвет.


Опускаем плату под углом в получившуюся смесь и выжидаем 10 – 40 минут, иногда посматривая за процессом.


Мы вытравливаем всю ненужную медь. Далее вытаскиваем плату и промываем под водой. Обязательно проверьте еще раз на момент разрывав и наличие остатков меди. Если все прошло удачно то ничего не должно быть обнаружено. Идем дальше. Смачиваем вату ацетоном и аккуратно удаляем тонер с платы.


Строительной дрелью мы будем сверлить.



Залуживаем плату. Наносим с помощью ватной палочки слой глицерина на плату. Разогреваем паяльник. Макаем его в припой и проводим по дорожкам платы. Дорожки очень полезно предварительно обработать оловом, дабы избежать окисления меди и разрывав контакта. Моем под водой плату и оставляем просохнуть.



Сама плата готова, далее приступаем к наполнению ее компонентами.


Что для этого нам потребуется:

Стабилизатор напряжения 78L05 – 1шт
— ИМС LM3916N – 1 PDIP18 ˟ 2 шт
— Операционный усилитель TL081 PDIP8 – 1шт
— Диоды 1N4148 (КД522А) 150мА, 100В DO — 35˟5 шт
Резисторы:

330 Ом
— 2.2 кОм
— 3.0 кОм
— 3.9 кОм
— 47 кОм
— 120 кОм
— Подстроечный резистор на 10 кОм, можно 3362-1-103

Конденсаторы:

К10-17А Н90 0.33мкф – 1 шт
К10-17А Н50 0.1мкф – 2 шт
К50-35 47мкф 16В- 3шт
К50-35 470мкф 16В – 1шт
Стабилизатор напряжения: вначале нужно спаять схемы на LM7805 в корпусе ТО220, они только на 1А, крепим на него радиатор. Если будет большой ампераж, то приобретите стабилизатор.


Позаботьтесь о панельках для микросхем, потому что выпаивать схемы, если они не исправны, довольно трудно.

Следующий регулятор тембра имеет уже шесть полос регулирования, причем для каждой полосы используется отдельный операционный усилитель. Оригинальный вариант этого эквалайзера был пятиполосным, однако расширив количество полос и используя счетьверенные операционные усилители можно обойтись всего навсего 4-мя корпусами DIP14 для стереофонического варианта, вместо 16-ти DIP8, которые потребовались бы при использовании одинарных ОУ. Принципиальная схема этого эквалайзера приведена на рисунке 22. Этот вариант уже можно смело называть графическим эквалайзером, поскольку при использовании ползунковых переменных резисторов устанвленных в одну линию будет уже визуально видно общую АЧХ эквалайзера, т.е. графическое отображение произведенных регулировок.

Рисунок 22 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 23- приведены кривые показывающие измение АЧХ в зависимости от изменения сопротивления регулирующих резисторов.


Рисунок 23 Регулировка 20 Гц.


Рисунок 24 Регулировка 100 Гц.


Рисунок 25 Регулировка 500 Гц.


Рисунок 26 Регулировка 2000 Гц.


Рисунок 27 Регулировка 1000 Гц.


Рисунок 28 Регулировка 20000 Гц.

Как видно из рисунков кривые изменения АЧХ имеют достаточно симметричную форму как в частотном диапазоне, так и в предела увеличения-уменьшения той или иной полосы, что позволяет использовать данный эквалайзер в аппаратуре среднего и высокого класса.

Использование полосовых фильтров может быть организовано не только так, как в предыдущем варианте, но и несколько иначе. Примером может служить эквалайзер показанный на рисунке 29. Каждый полосовой фильтр по сути это электронный аналог соединенных последовательно конденсатора и катушки индуктивности.


Рисунок 29 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера. УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 30-35 показанны АЧХ при крайних положениях переменных резисторов. Кстати сказать, диапазон регулировок можно немного расширить умешив номиналы резисторов по «краям» перемеников, но не менее чем 1,5 кОм. Добротность фильтров конечно оставляет желать лучшего, тем не менее схемотехника данного эквалайзера довольно популярна.


Рисунок 30 Регулировка 30 Гц


Рисунок 31 Регулировка 90 Гц


Рисунок 32 Регулировка 200 Гц


Рисунок 33 Регулировка 700 Гц


Рисунок 34 Регулировка 2000 Гц


Рисунок 35 Регулировка ВЧ

Частотный диапазон немного сдвинут в НЧ сторону, поэтому лучше персчитать, если планируется использовать данную конструкцию не в бытовых условиях.

Еще один вариант восьмиполосного эквалайзера показан на рисунке 36. По схемотехнике данный регулятор тембра представляет собой шесть полосовых фильтров, сигналы после которых просто суммируются и усиливаются буферным усилителем. Свой собственный коф усиления у этого варианта достаточно большой, поэтому входной усилитель Х1 служит делителем входного сигнала, т.е. изначально ослабевает его.


Рисунок 36. Принципиальная схема графического эквалайзера на ОУ
УВЕЛИЧИТЬ

При построении АЧХ эквалайзера выяснилась довольно интересная вещь — данный регулятор только усиливает выбранную полосу, а ослабление настолько маленькое, что им можно принеберечь (рисунок 37).


Рисунок 37 Измение АЧХ в зависимости от положения движка переменного резистора Х2.

Разумеется, что такое поведение вызвало подозрения в правильности переноса принципиальной схемы в симмулятор. Тщательная проверка ошибок не выявила, поэтому было решено проверить что собственно происходит в самих фильтрах в зависимости от измения положений переменных резисторов. Для начала ВСЕ движки переменных резисторов были перемещены в положение увеличивающее подъем каждой полосы и на выхода ОУ Х10-Х17 былы сняты АЧХ. То, что получилось глаз порадовало — измение формы довольно симметричныи и добротность не плохая (рисунок 38).


Рисунок 38 АЧХ каждого фильра при увеличении коф усиления фильтров

Далее движки переменных резисторов передвинули на уменьшение каждого фильтра и снова сняли АЧХ на выходе каждого фильтра. Картина получилась тоже весьма краисвая — ни частота, ни добротность не изменились (рисунок 39).


Рисунок 39 АЧХ каждого фильра при уменьшении коф усиления фильтров

Чтож в таком случае происходит, если и диапазон регулировок фильтров и добротность хорошие а в финале подъем всего на 9 дБ, а завал и тоо меньше?
Ответ на этот вопрос довльно прост. Виновата во всем схемотехника эквалайзера, а именно суммирование сигналов после полосовых фильтров. Дело в том, что при увеличении амплитуды одного участка частотного диапазона проходя сумматор сигнал довоьно сильно ослабляется и в результате увеличение амплитуды происходит не на 20 ожидаемых дБ, а всего на 9 дБ. При ослаблении амплитуды одного участка частотного диапазона само слабление происходит, но только в фильтре, а на выходе сумматора это ослабление компенсируется ровными АЧХ на ослабляемом участке другими фильтрами. Таким образом чем больше будет полос в эквалайзере по этой схемотехнике, тем меньше будет диапазон регулировки.
Исходя из всего выше сказанного можно сдеелать вывод, что автор этой публикации ВСЕ расчеты делал собрав всего один-два фильтра и все расчеты и замеры проводились не в полноценном устройстве, а лишь используя его фрагменты, посколькув готовм устройстве не возможно получить пятиполосный эквалайзер с диапазоном регулировки ±12 дБ, особенно -12 дБ.
Однако совсем говорить ФУУУУ!!! на эту схемотехнику не стоит, поскольку на ее базе можно построить довольно не плохой регулятор тембра НЧ-ВЧ, причем подъем-завал будет происходить именно там, где нелинейность АЧХ акустической ситемы максимальна и где чаще всего требуется немного приподнять амплитуду. Для этого необходимо оставить лишь верхний и нижний полосовые фильтры, а номиналы резисторов R37, R44 и R46 уменьшить до 10 кОм. В результате получиться вполне достойная регулировка АЧХ на краях звукового диапазона (рисунок 40).


Рисунок 40 Форма изменения АЧХ при крайних положениях движков перменных резисторов «укороченного» эквалайзера.

Эти же фильтры можно использовать в устройствах, где требуется только подъем АЧХ на определенной частоте или выделения какой то частоты, напрмер спектранализатор или светодинамическая установка (цветомузыка).

В качестве следующего устройства для корректировки АЧХ рассмотрим принципиальную схему эквалайзера с регулируемыми полосовыми фильтрами и не совсем обычной схемотехникой. Принципиальная схема этого устройства покзана на рисунке 41.


Рисунок 41 Принципиальная схема профессионального пятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

От предыдущих вариантов данный эквалайзер отличается прежде всего использованием двух операционных усилителей для одного полосового фильтра. Это увеличение деталей прежде всего окупается получением дополнительных возможностей, а именно возможностью регулировки частоты псевдорезонанса фильтра и регулировки добротности. Это в совю очередь полностью исключает подбор частотозадающих элементов (в эквалайзера рекомендуется использовать детали с разбросом не более 1%, в противном случае необходим подбор для получения необходимых частот и аналогичности регулировок в стереофонических вариантах) . Кроме этого, если подстроечные резисторы на 22 кОм в полосовых фильтрах заменить на 10 кОм и соеденить последовательно с переменными на 22 кОм можно получить параметрический эквалайзер имеющий гораздо большие возможности по сравнению с графическими эквалайзерами. Главным достоинством параметрических эквалайзеров является возможность регулировки не только уровня той или иной частоты, но и выбирать саму частоту, а так же изменять крутизну завалов или подъемов изменяемой частоты. Имеено по этому трехполосный параметрический эвкалайзер предпочтительней пятиполосного графического, ну а про пятиполосный параметрический эквалайзер и говорить нечего — это устройство для студий звукозаписи и требует подготвленного оператора.
Но вернемся к схеме и пока расмотрим работу одного полосового фильтра. На рисунке 42 показано изменение АЧХ всегоустройства при максимальной и минимально добротности среденчастотного полосового фильтра (точно так же происходит изменение добротности в остальных фильтрах).


Рисунок 42 Измение добротности, регулируется резисторами Х14-Х18.


Рисунок 43 Измение частоты, регулируется резисторами Х8-Х12.

На рисунке 43 показаны изменения частоты полосового фильтра. На рисунках довольно четко просматривается волнообразность частотной характиристики на краях регулируемой частоты. Появление этого эффекта связано с необоснованным увеличением диапазона регулировки — до уровня ±16 дБ, что само по себе уже слишком большой диапазон. При снижении диапазона регулировки (увеличением номинала резисторов R1-R5) можно добиться довольно существенного уменьшения этой волнообразности и при диапазоне ергулировки ±12 дБ максимальные пики «волн» будут на уровне 1-1,5 дБ, что на слух уже довольно затруднительно различить.
На рисунке 44 приведена принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера с использованием той же схемотехники. По сути от предыдущей эта схема отличается лишь увеличенным количеством полос, все остальное полностью одинаковое.


Рисунок 44 Принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Примерная чатотная полоса в данном варианте настраивается соответсвующими резисторами и имеет вид, показанный на рисунке 45, хотя может быть изменена в зависимости от потребностей конкретного звукорежисера.


Рисунок 45 Примерная частотная сетка десятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Кроме постройки эквалайзеров полосовые фильтры могут использоваться и по одному, для коррекции какой то определенной частоты или диапазона. Например если использовать только самый низкочастотный полосовой фильтр, то можно получить довольно интересный фильтр для сабвуфера.

Ну вот собственно и все основные варианты регуляторов тембра со всеми плюсами и минусами.

Частоты, которые полезно помнить

Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может серьезно изменить звук 6ac-гитары.

Нижние частоты бас-гитары и бас-барабана лежат в области 40 Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны, разработанные для баобарабана, имеют небольшой пик на этой частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука.

Нижняя частота электрогитары — 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука — ослабить в районе 1 кГц. В любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц — 10 кГц). Чтобы «добавить яду», сделать «жалящим» звучание рок-гитары, просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.

Основная проблема с акустическими гитарами, как правило состоит в том, что они звучат бочковато (из-за неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических характеристик помещения — или просто из-за того, что инструмент плохой). Для исправления этого недостатка можно использовать sweep equaliser: область «вредной» частоты обычно находится между 200 Гц и 500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше применять верхний фильтр плавного нарастания и спада, если требуется придать звуку гитары особую яркость.

Вокал также занимает большую часть частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции. Стремитесь по возможности избегать большого усиления, так как естественное звучание голоса может быть потеряно. Пользуйтесь верхним фильтром плавного спада и нарастания для придания голосу яркости, если нужно; bell equaliser здесь вряд ли применим.

Описание методики построения моделей эквалайзеров в симуляторе МИКРОКАП:

Почти все автолюбители любят переделать или добавить что-то в свой автомобиль, и я из них ничем не отличаюсь. Кто-то добавляет крякалку, кто-то стробоскоп, а я вот решил сделать эквалайзер, и вставит его в фары.

И так перейдем к изготовлению печатной платы, для этого нам нужны:


2.Глицерин,
3.Хлорное железо,
4.Глянцевая фотобумага, в моем случае использован Lamond 120, подойдет и 140 г/м,
5.Ацетон.

Для изготовления платы будем использовать метод ЛУТ (Лазерно-утюжная). Сначала печатаем плату, используя лазерный принтер, чтобы тонер четко прилип к текстолите.

А печатку создаем в специальном программе, я пользуюсь программой Sprint Layout. Там нужно удалять слой с подписями, для дорожек выбираем черный цвет и печатаем обязательно в зеркальном отображении.

Потом вырезаем часть платы из бумаги и по его размерам вырезаем и текстолит, в моем случае размеры таковы: 115х45 мм.

Теперь распечатанная плата необходимо вставить на текстолит тонером вниз и с помощью утюга сглаживать. Сглаживать нужно аккуратно и на большой температуре, оптимальным считается температура от140 до 155 градусов.


Это нужно продолжить примерно 3 мин. Чтобы снять бумагу из платы после переноса изображении нужно опускать его в воду, не важно горячая или холодная. оставим там несколько минут и с пальцам скатываем бумагу как можно аккуратно, пока она полностью не удалится от текстолита.

Если вы заметили что тонер на некоторых местах отлетел, то не нужно беспокоится. Это можно поправить перманетним маркером просто нарисовав заново дорожку. Используйте новый маркер темного цвета, чтобы при травлении не удалился.

И так уже нужно приготовить раствор для травления печатной платы. Для раствора необходимо смешивать 100г. порошок хлорного железа с 0,7л. водой.


Размешивать нужно со того пока не получим ржавый цвет.

Опускаем плату в раствор и ждем от 10 до 40 минут, время зависит от размера платы, чем больше тем дольше) Этот раствор из платы вытравливает ненужную медь.

После травления нужно вытаскивать плату из раствора и промывать под водой.


Еще раз проверьте нет ли разрывы на дорожках, если все ок, то двинем дальше. Берем ацетон и начинаем аккуратно удалять тонер с текстолита, а потом еще раз прошкуриваем плату.


Для сверления используем самую обычную строительную дрель, но если у вас есть мини-дрель то это еще лучше.



Ну вот и плата готова, остался наполнить его радиокомпонентами.

Что для этого нам потребуется:

1)Стабилизатор напряжения LM7805(-1 шт.
20ИМС LM3916N – 1 PDIP18-2 шт.
3)Операционный усилитель TL081 PDIP8-1 шт.
4)Диоды 1N4148 (КД522А) 150мА, 100В DO-35?5 шт.

Резисторы:
1)330 Ом.
2)2.2 кОм.
3)3.0 кОм.
4)3.9 кОм.
5)47 кОм.
6)120 кОм.
7)Подстроечный резистор на 10 кОм, можно 3362-1-103.

Конденсаторы:

1)К10-17А Н90 с номиналом 0.33мкф-1 шт.
2)К10-17А Н50 с номиналом 0.1мкф-2 шт.
3)К50-35 с номиналом 47мкф 16Вольт-3шт.
4)К50-35 с номиналом 470мкф 16Вольт-1шт.

Сначала нужно спаять микросхему LM7805 (в корпусе ТО220) и не забываем поставить его на теплоотвод в виде радиатора, так как при работе нагревается. Да и еще ампераж должен быть 1, если как-то микросхема превышает эту цифру то лучше купите стабилизатор.

Ну а для удобства пользуйтесь специальными панельками для микросхем, чтобы в случае неисправности их легко заменить.



Надеюсь сам процесс паяния не нужно пояснять, поэтому достаточно фотографий.





Видео работы:

А вот какая была задумка:

Ниже приведены принципиальные схемы и статьи по тематике «эквалайзер» на сайте по радиоэлектронике и радиохобби сайт .

Что такое «эквалайзер» и где это применяется, принципиальные схемы самодельных устройств которые касаются термина «эквалайзер».

Отличительной чертой этого эквалайзера является отсутствие переменных резисторов, как таковых. Вместо них используется электронный регулятор громкости на микросхеме KA2250 фирмы Samsung. Микросхема имеет очень низкие искажения и ступенчатую регулировку выходного сигнала (32 ступени по 2дБ) осуществляемую нажатием на кнопки «Down» или «Up». Этот эквалайзер выполнен на двух операционных усилителях. Оба ОУ включены по схеме инвертирующих усилителей, когда входной сигнал и сигнал обратной связи подают на инвертирующие входы, а неинвертирующие входы усилителей заземляются. Переключателем S1 можно изменять… Пятиполосный активный регулятор тембра состоит из эмиттерного повторителя на транзисторе V1, пяти активных полосовых фильтров Z1 — Z5 и основного усилителя на транзисторах… Устройство выполнено на двух операционных усилителях, объединенных в общем корпусе. Входной каскад на DA1.1 представляет собой повторитель с большим входным сопротивлением и согласует работу источников сигнала с пассивными фильтрами. Полосовые фильтры с центральными частотами… Пульт предназначен для взыскательных Hi-Fi любителей, которые делают записи студийного типа. Микшерный пульт состоит из трех основных схем: предусилителя, смесителя и усилителя с частотной коррекцией, так что он в сущности представляет собой хороший стереопредусилитель… Двенадцатиканальный микшерский пульт выполнен на элементной базе, применяемой в современной бытовой аппаратуре. В каждом канале пульта имеются отдельные регуляторы громкости, тембра низких и высоких частот, уровня сигнала, поступающего на ревербератор. В устройстве есть и общие… Ссылаясь на высокий уровень качества звеньев современного стереокомплекса, многие меломаны утверждают, что регулятор тембра не нужен вообще, что вполне достаточно иметь тонкомпенсирован-ный регулятор громкости с отключаемой тонкоррекцией. Во-первых… Двухканальный пятиполосный графический эквалайзер с регулировкой громкости и баланса. Эквалайзер разработан для применения в переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы СХА1352AS … BA3824LS — интегральный 5(или 4)-полосный эквалайзер. Предназначен для регулировки тембра в четырех диапазонах. Полоса частот для каждого канала независимо устанавливается внешними конденсаторами. Применяется в автомобильной, переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре… ВА3822 — семейство интегральных 5-полосных эквалайзеров. Предназначены для регулировки тембра в пяти диапазонах. Частоты регулировки для каждого канала устанавливаются внешними конденсатарами. Применяется в автомобильной, переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре… Микросхема LA3600 применяется в автомобильной и переносной звуковоспроизводящей аппаратуре. Предназначен для регулировки тембра в пяти диапазонах. Особенности: 5-полосный эквалайзер на одной микросхеме; частоты… Мы уже говорили, что очень важным в формировании звука является его частотная обработка. Каждый элемент линейки эффектов вносит свою частотную коррекцию в общий сигнал и правильный выбор АЧХ определяет, как будет звучать ваша гитара. Для этих целей… Схема многополосного графического эквалайзера приведена ниже. Каждый из полосовых фильтров Zr..Zn выполнен по одинаковой схеме операционного звена 2-го порядка с многопетлевой ОС и отличается только значениями емкостей С1 и С2. … Отличительная особенность устройства — малый уровень собственных шумов и нелинейных искажений, а также малая неравномерность АЧХ при установке полосовых регуляторов в одинаковое положение и «гладкость» ее при установке регуляторов в разные положения (АЧХ не имеетне имеет «волнистости», присущей АЧХ большинства подобных устройств) … В аппаратуре высокого качества часто используются графические корректоры (эквалайзеры), позволяющие произвольное формирование частотной характеристики акустического усилителя. В целом акустическом диапазоне выделяются несколько полос вокруг известныхчастот, которые могут быть усилены или заглушены… Микросхема BA3812L представляет собою пятиканальный эквалайзер. Напряжение питания = 3,5…16В; Коэффициент нелинейных искажений = 0,01%; Диапазон регулировки коэффициента передачи = ±12 дБ; Диапазон рабочих температур = -25…+75°C. Цоколевка микросхемы Назначение… Микросхема BA3840 представляет собою стереофонический эквалайзер с предварительной установкой. Напряжение питания = 1,7…3,6 В; Четыре вида АЧХ, выбираемые подачей постоянного напряжения на входы управления; Диапазон рабочих температур = -10…+55 С. Цоколевка микросхемы Назначение… Эквалайзер — это многополосный регулятор тембра, электронное устройство, которое позволяет выполнять регулировку амплитуды сигнала для нескольких полос частот звукового сигнала. Эквалайзеры применяются в высококачественной звуковой и аудио аппаратуре, позволяют улучшить качество звучания путем… В аудиотехнике широко применяются фильтры для разделения всего спектрапоступающего на вход усилителя аудиосигнала на несколько полос. Это нужно, если в системе предусмотрена многоканальная, многополосная схема обработки аудиосигнала, например, чтобы выделить общий низкочастотный монофонический… Принципиальная схема самодельного эквалайзера на 10 полос, построен на основе операционных усилителей. Эквалайзер предназначен для регулировки частотной характеристики УНЧ, в котором он применяется, в десяти полосах с центральными частотами: 32 Гц, 64 Гц, 125 Гц, 250 Гц, 500 Гц, 1 кГц, 2 кГц, 4 …

Обзор принципиальных схем эквалайзеров и регуляторов тембра. Пятиполосный графический эквалайзер на микросхеме LA3600 Микрофонный эквалайзер

Следующий регулятор тембра имеет уже шесть полос регулирования, причем для каждой полосы используется отдельный операционный усилитель. Оригинальный вариант этого эквалайзера был пятиполосным, однако расширив количество полос и используя счетьверенные операционные усилители можно обойтись всего навсего 4-мя корпусами DIP14 для стереофонического варианта, вместо 16-ти DIP8, которые потребовались бы при использовании одинарных ОУ. Принципиальная схема этого эквалайзера приведена на рисунке 22. Этот вариант уже можно смело называть графическим эквалайзером, поскольку при использовании ползунковых переменных резисторов устанвленных в одну линию будет уже визуально видно общую АЧХ эквалайзера, т.е. графическое отображение произведенных регулировок.

Рисунок 22 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 23- приведены кривые показывающие измение АЧХ в зависимости от изменения сопротивления регулирующих резисторов.


Рисунок 23 Регулировка 20 Гц.


Рисунок 24 Регулировка 100 Гц.


Рисунок 25 Регулировка 500 Гц.


Рисунок 26 Регулировка 2000 Гц.


Рисунок 27 Регулировка 1000 Гц.


Рисунок 28 Регулировка 20000 Гц.

Как видно из рисунков кривые изменения АЧХ имеют достаточно симметричную форму как в частотном диапазоне, так и в предела увеличения-уменьшения той или иной полосы, что позволяет использовать данный эквалайзер в аппаратуре среднего и высокого класса.

Использование полосовых фильтров может быть организовано не только так, как в предыдущем варианте, но и несколько иначе. Примером может служить эквалайзер показанный на рисунке 29. Каждый полосовой фильтр по сути это электронный аналог соединенных последовательно конденсатора и катушки индуктивности.


Рисунок 29 Принципиальная схема шестиполосного графического эквалайзера. УВЕЛИЧИТЬ

На рисунках 30-35 показанны АЧХ при крайних положениях переменных резисторов. Кстати сказать, диапазон регулировок можно немного расширить умешив номиналы резисторов по «краям» перемеников, но не менее чем 1,5 кОм. Добротность фильтров конечно оставляет желать лучшего, тем не менее схемотехника данного эквалайзера довольно популярна.


Рисунок 30 Регулировка 30 Гц


Рисунок 31 Регулировка 90 Гц


Рисунок 32 Регулировка 200 Гц


Рисунок 33 Регулировка 700 Гц


Рисунок 34 Регулировка 2000 Гц


Рисунок 35 Регулировка ВЧ

Частотный диапазон немного сдвинут в НЧ сторону, поэтому лучше персчитать, если планируется использовать данную конструкцию не в бытовых условиях.

Еще один вариант восьмиполосного эквалайзера показан на рисунке 36. По схемотехнике данный регулятор тембра представляет собой шесть полосовых фильтров, сигналы после которых просто суммируются и усиливаются буферным усилителем. Свой собственный коф усиления у этого варианта достаточно большой, поэтому входной усилитель Х1 служит делителем входного сигнала, т.е. изначально ослабевает его.


Рисунок 36. Принципиальная схема графического эквалайзера на ОУ
УВЕЛИЧИТЬ

При построении АЧХ эквалайзера выяснилась довольно интересная вещь — данный регулятор только усиливает выбранную полосу, а ослабление настолько маленькое, что им можно принеберечь (рисунок 37).


Рисунок 37 Измение АЧХ в зависимости от положения движка переменного резистора Х2.

Разумеется, что такое поведение вызвало подозрения в правильности переноса принципиальной схемы в симмулятор. Тщательная проверка ошибок не выявила, поэтому было решено проверить что собственно происходит в самих фильтрах в зависимости от измения положений переменных резисторов. Для начала ВСЕ движки переменных резисторов были перемещены в положение увеличивающее подъем каждой полосы и на выхода ОУ Х10-Х17 былы сняты АЧХ. То, что получилось глаз порадовало — измение формы довольно симметричныи и добротность не плохая (рисунок 38).


Рисунок 38 АЧХ каждого фильра при увеличении коф усиления фильтров

Далее движки переменных резисторов передвинули на уменьшение каждого фильтра и снова сняли АЧХ на выходе каждого фильтра. Картина получилась тоже весьма краисвая — ни частота, ни добротность не изменились (рисунок 39).


Рисунок 39 АЧХ каждого фильра при уменьшении коф усиления фильтров

Чтож в таком случае происходит, если и диапазон регулировок фильтров и добротность хорошие а в финале подъем всего на 9 дБ, а завал и тоо меньше?
Ответ на этот вопрос довльно прост. Виновата во всем схемотехника эквалайзера, а именно суммирование сигналов после полосовых фильтров. Дело в том, что при увеличении амплитуды одного участка частотного диапазона проходя сумматор сигнал довоьно сильно ослабляется и в результате увеличение амплитуды происходит не на 20 ожидаемых дБ, а всего на 9 дБ. При ослаблении амплитуды одного участка частотного диапазона само слабление происходит, но только в фильтре, а на выходе сумматора это ослабление компенсируется ровными АЧХ на ослабляемом участке другими фильтрами. Таким образом чем больше будет полос в эквалайзере по этой схемотехнике, тем меньше будет диапазон регулировки.
Исходя из всего выше сказанного можно сдеелать вывод, что автор этой публикации ВСЕ расчеты делал собрав всего один-два фильтра и все расчеты и замеры проводились не в полноценном устройстве, а лишь используя его фрагменты, посколькув готовм устройстве не возможно получить пятиполосный эквалайзер с диапазоном регулировки ±12 дБ, особенно -12 дБ.
Однако совсем говорить ФУУУУ!!! на эту схемотехнику не стоит, поскольку на ее базе можно построить довольно не плохой регулятор тембра НЧ-ВЧ, причем подъем-завал будет происходить именно там, где нелинейность АЧХ акустической ситемы максимальна и где чаще всего требуется немного приподнять амплитуду. Для этого необходимо оставить лишь верхний и нижний полосовые фильтры, а номиналы резисторов R37, R44 и R46 уменьшить до 10 кОм. В результате получиться вполне достойная регулировка АЧХ на краях звукового диапазона (рисунок 40).


Рисунок 40 Форма изменения АЧХ при крайних положениях движков перменных резисторов «укороченного» эквалайзера.

Эти же фильтры можно использовать в устройствах, где требуется только подъем АЧХ на определенной частоте или выделения какой то частоты, напрмер спектранализатор или светодинамическая установка (цветомузыка).

В качестве следующего устройства для корректировки АЧХ рассмотрим принципиальную схему эквалайзера с регулируемыми полосовыми фильтрами и не совсем обычной схемотехникой. Принципиальная схема этого устройства покзана на рисунке 41.


Рисунок 41 Принципиальная схема профессионального пятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

От предыдущих вариантов данный эквалайзер отличается прежде всего использованием двух операционных усилителей для одного полосового фильтра. Это увеличение деталей прежде всего окупается получением дополнительных возможностей, а именно возможностью регулировки частоты псевдорезонанса фильтра и регулировки добротности. Это в совю очередь полностью исключает подбор частотозадающих элементов (в эквалайзера рекомендуется использовать детали с разбросом не более 1%, в противном случае необходим подбор для получения необходимых частот и аналогичности регулировок в стереофонических вариантах) . Кроме этого, если подстроечные резисторы на 22 кОм в полосовых фильтрах заменить на 10 кОм и соеденить последовательно с переменными на 22 кОм можно получить параметрический эквалайзер имеющий гораздо большие возможности по сравнению с графическими эквалайзерами. Главным достоинством параметрических эквалайзеров является возможность регулировки не только уровня той или иной частоты, но и выбирать саму частоту, а так же изменять крутизну завалов или подъемов изменяемой частоты. Имеено по этому трехполосный параметрический эвкалайзер предпочтительней пятиполосного графического, ну а про пятиполосный параметрический эквалайзер и говорить нечего — это устройство для студий звукозаписи и требует подготвленного оператора.
Но вернемся к схеме и пока расмотрим работу одного полосового фильтра. На рисунке 42 показано изменение АЧХ всегоустройства при максимальной и минимально добротности среденчастотного полосового фильтра (точно так же происходит изменение добротности в остальных фильтрах).


Рисунок 42 Измение добротности, регулируется резисторами Х14-Х18.


Рисунок 43 Измение частоты, регулируется резисторами Х8-Х12.

На рисунке 43 показаны изменения частоты полосового фильтра. На рисунках довольно четко просматривается волнообразность частотной характиристики на краях регулируемой частоты. Появление этого эффекта связано с необоснованным увеличением диапазона регулировки — до уровня ±16 дБ, что само по себе уже слишком большой диапазон. При снижении диапазона регулировки (увеличением номинала резисторов R1-R5) можно добиться довольно существенного уменьшения этой волнообразности и при диапазоне ергулировки ±12 дБ максимальные пики «волн» будут на уровне 1-1,5 дБ, что на слух уже довольно затруднительно различить.
На рисунке 44 приведена принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера с использованием той же схемотехники. По сути от предыдущей эта схема отличается лишь увеличенным количеством полос, все остальное полностью одинаковое.


Рисунок 44 Принципиальная схема десятиполосного графического эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Примерная чатотная полоса в данном варианте настраивается соответсвующими резисторами и имеет вид, показанный на рисунке 45, хотя может быть изменена в зависимости от потребностей конкретного звукорежисера.


Рисунок 45 Примерная частотная сетка десятиполосного эквалайзера.
УВЕЛИЧИТЬ

Кроме постройки эквалайзеров полосовые фильтры могут использоваться и по одному, для коррекции какой то определенной частоты или диапазона. Например если использовать только самый низкочастотный полосовой фильтр, то можно получить довольно интересный фильтр для сабвуфера.

Ну вот собственно и все основные варианты регуляторов тембра со всеми плюсами и минусами.

Частоты, которые полезно помнить

Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может серьезно изменить звук 6ac-гитары.

Нижние частоты бас-гитары и бас-барабана лежат в области 40 Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны, разработанные для баобарабана, имеют небольшой пик на этой частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука.

Нижняя частота электрогитары — 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука — ослабить в районе 1 кГц. В любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц — 10 кГц). Чтобы «добавить яду», сделать «жалящим» звучание рок-гитары, просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.

Основная проблема с акустическими гитарами, как правило состоит в том, что они звучат бочковато (из-за неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических характеристик помещения — или просто из-за того, что инструмент плохой). Для исправления этого недостатка можно использовать sweep equaliser: область «вредной» частоты обычно находится между 200 Гц и 500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше применять верхний фильтр плавного нарастания и спада, если требуется придать звуку гитары особую яркость.

Вокал также занимает большую часть частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции. Стремитесь по возможности избегать большого усиления, так как естественное звучание голоса может быть потеряно. Пользуйтесь верхним фильтром плавного спада и нарастания для придания голосу яркости, если нужно; bell equaliser здесь вряд ли применим.

Описание методики построения моделей эквалайзеров в симуляторе МИКРОКАП:

5 — ти полосный микрофон — эквалайзер для трансивера

Модель >

Украина, г Харьков

НАЗНАЧЕНИЕ

Предлагаемый эквалайзер – устройство, позволяющее устанавливать необходимую амплитудно-частотную характеристику канала передачи сигнала (англ. equalize – уравнивать, equalizer – уравнитель, компенсатор). Оно позволяет оснастить радиолюбительские станции законченным устройством, включающим в себя высококачественный электретный микрофон, совмещённый с 5-ти полосным эквалайзером. Применение микрофона > позволяет получить необходимую АЧХ микрофонного тракта, способную резко повысить удобочитаемость сигнала. Это устройство предназначено для радиолюбителей, не имеющих встроенный в трансивер, или, в виде отдельного блока эквалайзер.

КОНСТРУКЦИЯ
и технические характеристики

Конструктивное исполнение.

Устройство выполнено в виде отдельного блока из ударопрочного полистирола, вся внутренняя поверхность которого в целях экранировки от внешних электромагнитных полей подвергнута металлизации.
На передней и задней панели имеются все необходимые информирующие надписи, выполненные латинским шрифтом. Применение современных технологий позволило получить высокую стойкость к внешним воздействиям на истирание и т.п.
Держатель микрофона в целях экранировки от внешних электромагнитных полей выполнен из гибкого металлического шланга длинной около 25-ти см. полированное покрытие из хрома придаёт ему высокую стойкость к внешним воздействиям на истирание и т.п. и прекрасные эстетические показатели.
Вес устройства — около 250 гр.
Размеры — 90 Х 46 Х 150 мм.

Органы регулировки и управления.

Органы регулировки.

Регуляторы АЧХ выполнены в виде 5-ти регуляторов оси, которых выведены на переднюю панель устройства. Положение ручек, отображает АЧХ устройства. Плоской характеристике сигнала соответствует положение ручек на «12 часов» . Завалу АЧХ — 10 Дб. и в положении на » 8 часов «. Подъёму АЧХ в положении на » 16 часов » В эквалайзерах этого типа регулятором, установленным на задней стенке устройства, можно регулировать не только величину подъёма завала АЧХ, но и в значительных пределах уровень выходного сигнала. Другие параметры определяются схемотехникой, и их изменять невозможно.

Органы управления.

Устройство содержит в себе также кнопочный переключатель > нажимного типа (без фиксации) предназначенный для перевода нажатием на его указательным пальцем трансивера в режим » ПЕРЕДАЧА.». Переключатель > установлен на верхней панели (кнопка красного цвета). Справа от кнопки >установлена кнопка нажимного типа (без фиксации) предназначенная для перестройки рабочей частоты трансивера вверх по частоте а с левой стороны от кнопки > установлена кнопка нажимного типа (без фиксации) предназначенная для перестройки рабочей частотой трансивера вниз по частоте.

Разъёмные соединители.

На задней панели устройства расположен 8-ми контактный разъёмный соединитель предназначенный для:

1) выхода сформированного сигнала >
2) цепи коммутации >
3) управления (перестройке)трансивера по частоте

На задней панели расоложен также разъём 3.5 Мм предназначен для подключения штатной микрофонной головки или гарнитуры с микрофоном .

На задней панели расположен также специальный разъём для подачи питающего напряжения +13.8 V.
Соединение устройства с трансивером производится с помощью специального кабеля длинной 0,75 метра, входящего в комплект поставки, с одной стороны
снабжённого соответствующим разъёмом для подключения к устройству, а с другой стороны специальным 8-ми пиновым разъёмом (поставляется при наличии отдельного заказа).

Технические характеристики.

Пределы регулировки АЧХ не менее — 10 Дб. + 12 Дб.
Коэффициент гармоник не более 0007 %
Шумы при полосе частот 50 гц.- 5Кгц. не более 3 Мкв.
Зашита от внешних эл. магнитных полей — полная экранировка путём металлизации внутренней поверхности корпуса изделия и держателя микрофона.
Защита от проникновения внешних наводок через соединительный кабель — применение П. — образного фильтра по цепи питания, П. образного фильтрф по цепи входа микрофона
Напряжение питания — от внешнего источника питания трансивера 13,8 Вольт

Потребляемый ток- 15 Ма макс.

Примечание.

Характеристики измеряны при » плоской » АЧХ регуляторы полосовых фильтров в среднем положении на » 12 часов «

Комплект поставки.

1) 5 — ти полосный микрофон — НЧ эквалайзер для трансивера

2) Кабель соединительный + специальный 8-ми пиновый разъём — 1 шт.

3) Отрезок провода(краного цвета) снабжённый специальным разъёмом для подачи напряжения 13.8 V. от блока питания трансивера

4) Ветро-шумозащитный поролоновый экран

5) Упаковочная коробка

> > > и Т.П..

Специальный 8-ми пиновый разъём кабельная часть (мама) подключаемый к изделию снабжёна красной меткой.

Распайка соединительного кабеля
МЕ 008

1 контакт – (+ MIC)
2 контакт – (+ PTT)
3 контакт – (F. DOWN)
4 контакт – (F. UP)
5 контакт – (N C не задействован)
6 контакт – (N C не задействован)
7 контакт – (-MIC)
8 контакт – (подача — напряжения 13.8 Вольт от микрофонного разъёма трансивера на изделие)

Напряжение питания подаётся

от блока питания трансивера красным (только +) проводом снабжённым специальным разъемом входящим в комплект поставки изделия

Или с другого разъёма расположенного на задней панели трансивера на котором есть напряжение бортовой сети трансивра 13.8 вольт.

Внимание!!!

Подключение соединительного кабеля к микрофону производить при выключеном напряжении источника питания.
Распайку микрофонного кабеля со стороны трансивера должен производить специалист соответствующей квалификации.

Производитель оставляет за собой право вносить изменения в схему устройства и внешнее оформление.
Все изменения направленны на улутшение электрических параметров и эргономичности изделия.

Ваши отзывы и пожелания просим направлять по эл.почте:
[email protected]

Украина, г. Харькoв
2008 год

В аппаратуре высокого качества часто используются графические корректоры (эквалайзеры), позволяющие произвольное формирование частотной характеристики акустического усилителя. В целом акустическом диапазоне выделяются несколько полос вокруг известныхчастот, которые могут быть усилены или заглушены в сравнении с остальными. «Сердцем» представленного корректора является специализированная интегральная микросхема LA3600 производства фирмы SANYO.

В первом каскаде устройства использован эмиттерный повторитель, гарантирующий малое выходное сопротивление, необходимое для хорошей работы корректированных элементов. Микросхема LA3600 имеет в своей структуре пять активных транзисторных фильтров. Их средние частоты устанавливаются наружными конденсаторами (СЗ-С12).

Данные величины конденсаторов определяют соответственно средние частоты: 100 Гц, 340 Гц, 1 кГц, 3,4 кГц и 10 кГц. В верхних положениях ползунковых потенциометров входные сигналы соответствующих частот усиливаются, в нижних — заглушаются. В среднем положении потенциометров схема имеет коэффициент усиления 1.

Перед началом монтажа следует внимательно проверить печатную плату, нет ли на ней замыканий между дорожками. Монтаж начинаем с впаивания резисторов и конденсаторов. Перед впаиванием потенциометров следует вырезать в каждом из них один лишний вывод (плоский).

Другой плоский вывод следует легонько спилить или сплюснуть плоскогубцами сразу. Схема требует хорошо отфильтрованного питания 9 В из-за возможности появления сетевых шумов. По этой же причине корректор следует соединять с источником сигнала и усилителем экранированным проводом.

ВРЛ — 100 лучших радиоэлектронных схем, 2004.

Многие радиолюбители, независимо от того какой трансивер они имеют, пытаются тем или иным способом улучшить качество передаваемого сигнала. У кого тембровая окраска голоса «неправильная», у кого микрофон неподходящий. В самодельных аппаратах коррекция обычно достигается подбором величин С и R в соответствующих цепях микрофонных усилителей, либо АЧХ корректируется при помощи простейших регуляторов тембра, владельцы «фирменных» часто покупают дорогие студийные микрофоны и эквалайзеры, применение которых в р/л технике скорее неоправданно, чем необходимо.

Как бы там ни было, применение эквалайзера очень часто позволяет улучшить сигнал, а сделать его можно почти бесплатно, если выкроить пару часов и смастерить предлагаемое устройство самому. Качество сигнала при этом не будет хуже, чем при применении „фирменного“ эквалайзера

В журнале Funkamateur N 8 за 2004 год стр 801 Marcel Schneider опубликовал статью, где он описал простой пятиканальный НЧ эквалайзер на микросхеме TA7796P, предназначенный для использования на р/любительских р/станциях, (рис.1) . Если вам попалась микросхема для стереоустройств, не расстраивайтесь. На второй половине можно собрать эквалайзер для приёмного тракта, который хоть и частично позволит компенсировать отсутствие ДСП (или какого- либо другого фильтра).

За основу автор взял схему фирмы Toshiba-производителя TA7796P (рис.2), которая была разработана для применения в бытовой технике, добавив усилитель на на V1 , чтобы использовать эквалайзер в тракте микрофонного усилителя и эмиттерный повторитель на V2, применённые в музыкальной технике.

Переменные резисторы RP1- RP5 с линейной характеристикой. Могут быть применены резисторы 50 кОм, в этом случае вместо перемычки R* впаивается резистор номиналом 3,3 кОм, либо другие- R*, соответственно, придётся изменить.


Рис.2

На мой взгляд ёмкость разделительных конденсаторов 10 µF неоправданно завышена, что приводит лишь к засорению сигнала низкочастотными шумами, напр. от вентилятора или трансформатора, а поэтому ёмкости 0,047- 0.1µF в базе VT1 вполне достаточно, как достаточно ёмкости 0,5µF в коллекторе VT1; 1µF в эмиттере VT2; в цепи ООС VT1 ёмкость в эмиттере также можно уменьшить до 0,47- 1µF.

Полярность включения разделительного конденсатора на выходе следует уточнить при использовании эквалайзера с конкретным трансивером или ещё лучше применить неполярный конденсатор.

Для согласования с трансивером по уровню, на выходе эквалайзера вместо постоянного резистора в цепи эмиттера VT2 лучше поставить подстроечный или переменный.

Некоторые данныеTA7796P:

Пятиканальный НЧ моноэквалайзер E пит = 4- 16В. I пит = 6 мА. Uвх, Uвых= 0,775В (0дб) Неравномерность АЧХ 20Гц- 20кГц=1,5дб. Uшума = 3µВ. К g = 0,007% при U вых = 245мВ.

Глубина коррекции ± 11,5дб. Aналоги: DBL1046; KA2223; M5226P ; LA3600; TA7796P

P.S. Устройство начинает работать сразу и без изменений, предложенных мной.

Успехов в повторении! 73!
Николай Полюхов, г.Штуттгарт
DF3NPex: UL7LCW; UL7LC; UN7LC; UN0L

Ориентировано больше на радиолюбителей желающих подержать в руке паяльник. Если это самодельный трансивер плата устройства устанавливается внутри, один раз настроил и спрятал. Также подойдёт для владельцев импортных трансиверов, которые хотят сделать её в красивом корпусе, вывести все ручки для регулировки, в общем подобрать дизайн на свой вкус (либо спрятать её внутри трансивера, если позволяет место).

Аналогичен первому с той лишь разницей что плата не устанавливается внутри трансивера, а предназначена для установки пользователем в корпус.

Больше ориентирован на радиолюбителей, которые в свое время уже достаточно наигрались паяльником и хотят просто получать от жизни удовольствие. Взял коробочку, подключил одним «шнурком» к своему любимому другу и крути себе ручки не думая какой провод куда припаять. В этом случае думать придётся мне, ибо трансиверов большое количество и распиновка микрофонного разъёма далеко не одинаковая. Но решение принято, отступать поздно. Единственный нюанс, изделие в корпусе, появится чуть позже чем готовая плата (что было раньше, яйцо или курица?), нужно больше времени на отработку схемы и проверку с разными «Буржуа TRX «. Хочу подчеркнуть, шнурок в устройстве будет один (и конечно разъём под тангенту), не будет даже лишних проводов для блока питания (и всё это ещё и будет работать))). Какой из вариантов выбрать — решать Вам.

Вся информация об устройстве » в корпусе с внешними ручками регулировки» будет размещена на странице там ⇒

Устройство в виде готовой, настроенной платы показано на рисунке ниже.


Плата двухсторонняя, имеет размеры 40х50мм (высота 15мм). Все регулировочные элементы (подстроечные резисторы) находятся с одной стороны платы. Питание от +8 до +15В. Потребляемый ток около 15мА. Прикидка на глаз, говорит, что в роли источника питания можно использовать батарейку типа «крона» и хватит её при непрерывной работе на 30 часов (но кто будет применять эту «крону», если в любом трансивере есть источник 12-14В). На входе по питанию стоит стабилизатор, его второстепенная роль стабилизировать напряжение, а главная — фильтрация (кстати, не все это знают, никакой RC фильтр не даст такой фильтрации как стабилизатор)! Схема устройства представлена ниже:


Рекомендации по настройке устройства. Установить уровень усиления микрофона на минимум (R10 до упора по часовой стрелке) , резисторы эквалайзера и компрессора в среднем положении. Постепенно добавляя усиление микрофона резистором R10, контролируем загорание светодиода VD1 (при этом микрофон нужно держать в рабочем положении). Настроить нужно так, что бы светодиод не горел всё время, а загорался при более громких звуках. Когда светодиод загорается, это говорит о том, что превышен порог срабатывания компрессора, другими словами, сигнал начинает сжиматься.

Как настраивать эквалайзер — дело сугубо личное и рекомендовать здесь что либо занятие неблагодарное. По этому просто напишу как делал я. Цель ставилась следующая — приблизить АЧХ своего сигнала максимально близко к АЧХ розового шума (- 3дб на октаву, например, если у Вас на частоте 300гц уровень «0дб», то на частоте 600гц уровень будет «-3дб», смотри рисунки ниже). Подстроечные резисторы были выставлены следующим образом:

R12-«80-100%»; R13-«0-20%» ; R14-«0%»; R15 -«0%»; R16-«100%» (0% означает до упора по часовой стрелке, то есть минимум) . Так было оптимально для моего голоса, трансивера и тангенты. Скорее всего у Вас получатся совсем другие значения, крутите, настраивайте не бойтесь экспериментировать. Если в Вашем сигнале получается сильно много нижних частот, рекомендуется на выходе устройства установить конденсатор 0,47мкФ (если всё равно много — 0,22мкФ и т.д.). Если же наоборот — низов маловато, нужно посмотреть свою основную плату, скорей всего там установлен конденсатор с малой емкостью — увеличьте её. Так же мало/много низов будет если не правильно настроен опорный генератор смесителя.

Обязательно! После настроек эквалайзера еще раз настроить уровни компрессии и усиления микрофона, по методике указанной вначале рекомендаций!

Ниже представлен рисунок с позиционным изображением элементов и габаритными размерами платы:

Ниже показана распиновка под разные трансиверы


Ниже приведена запись моего сигнала на самодельном бюджетном TRX (трансивер STEP с одним преобразованием и ПЧ 8,8Мгц). Вначале файла — стандартный сигнал без обработки, которым я отработал около 2-х лет на этом аппарате, применяется тангента. Ближе к середине файла запись с того же трансивера, с той же тангентой, но уже с применением платы «Компрессор+эквалайзер» и в конце файла запись с того же трансивера, но вместо тангенты применяется электретный микрофон. Рекомендуется слушать на хорошую акустику, дабы в полноте оценить преимущества (или недостатки)). На записи не видно одного из главнейших преимуществ — без компрессора, при громких звуках, перегружается смеситель — как результат полоса трансивера здорово разъезжается, с компрессором этого почти не происходит (зависит от степени компрессии и уровня сигнала на входе микрофона).

Ниже показаны рисунки 3-х АЧХ сигналов запись которых приведена выше (На каждый сигнал наложена АЧХ розового шума.

Сигнал без обработки с тангентой (первый сигнал на записи 0-1.18с )

Сигнал с обработкой с тангентой (второй сигнал на записи 1.18-2.22с)

Сигнал с обработкой с электретным микрофоном (третий сигнал на записи 2.22-5.22с)

Сравним графики. Голубым цветом показана АЧХ розового шума (напомню, я старался настроить эквалайзер так, что бы АЧХ моего сигнала, повторяла АЧХ розового шума). Фиолетовым цветом показана АЧХ моего сигнала. На первом графике видно, что ниже частоты 300гц начинается завал и на частоте 100гц он достигает около -20дб. Естественно нижних частот при таком раскладе слышно не будет. Приблизительно подобную АЧХ имеет ряд импортных трансиверов с фильтром 2.4-2.7кгц со штатной тангентой (то есть начиная с 300-250гц идёт завал в сторону нижних частот). В моем случае такой завал был вызван малой переходной емкостью с выхода микроф. усилителя на смеситель, около 0.22мкф. Если я увеличивал эту емкость то подъём частот 100гц был не значительный, за то частоты в районе 200-300гц увеличивались в разы и сигнал начинал просто бубнеть. Применив эквалайзер стало возможным поднять частоты 100гц, завалив при этом 200-300гц, результат показан на 2-м и 3-м графиках. Максимально приближённая АЧХ сигнала к АЧХ розового шума получилась на 3-м графике, на нём так же видно легкий подъём частот 2-2.5кгц, который добавит сигналу яркости.

Позже будет добавлена запись сигнала ICOM-746

5-полосный графический эквалайзер с LA3600 и печатной платой

Графические эквалайзеры необходимы в любой хорошей Hi-Fi системе! Они позволяют формировать реакцию системы на конкретную комнату или в записи, чтобы исправить недостатки оборудования или исходной записи. Хороший эквалайзер, при умелом использовании, может значительно улучшить качество вашего удовольствия от прослушивания.

Этот эквалайзер имеет пять полос, охватывающих все слышимые частоты, с центральными частотами 100, 320, 1000, 3500 и 10 000 Гц.Расстояние между пиковыми частотами составляет две октавы, что вполне достаточно для большинства бытовых применений. Регулировка частоты составляет 12 дБ/октаву.
 

Схема предназначена для одного канала, и если вы хотите использовать ее для СТЕРЕО, вы должны построить две, по одной на каждый канал вашей системы.

Технические характеристики – Характеристики

Рабочее напряжение: 6-15 В постоянного тока

Частотная характеристика: 20 Гц-20 кГц

Ток: 60 мА

Как это работает

Этот эквалайзер имеет пять полос, которые охватывают все звуковые частоты: около 100, 320, 1000, 3500 и 10 000 Гц.

Схема предназначена для одного канала, и если вы хотите использовать ее для СТЕРЕО, вам нужно два. Схема состоит из одной микросхемы LA3600.

Схема была разработана таким образом, что когда потенциометры находятся в середине своего хода, на сигнал вообще не влияет. Поворот потенциометра в любом направлении соответственно повлияет на соответствующий частотный диапазон. Максимальное выходное напряжение без искажений составляет 1 Вразмах. Эквалайзер работает от источника питания 12 В постоянного тока, что делает его пригодным для использования дома или в автомобиле.

Строительство

Эта работа не очень сложная, и если вы будете придерживаться нескольких правил, у вас не должно возникнуть проблем. Паяльник, который вы используете, должен быть легким, а его мощность не должна превышать 25 Вт. Наконечник должен быть в порядке и всегда должен содержаться в чистоте. Для этого очень удобны специально изготовленные губки, которые держат во влажном состоянии и время от времени можно протирать ими горячий наконечник, чтобы удалить все остатки, которые имеют свойство скапливаться на нем.Конструкция эквалайзера очень проста, если внимательно следовать схемам и нашим советам. Единственным действительно чувствительным компонентом является микросхема. Начните собирать схему, припаяв контакты и гнезда ИС на свои места на ПК. доска. Затем припаяйте резисторы, конденсаторы, убедившись, что электролит вставлен правильно, прежде чем припаивать их, и, наконец, потенциометры.

В зависимости от размера и формы корпуса, который вы собираетесь использовать для проекта, вы можете либо припаять потенциометры на р.в. непосредственно на плате или используйте короткие куски экранированного аудиокабеля, чтобы соединить их с остальной частью схемы. Когда вы закончили пайку компонентов на плате, проверьте все на наличие возможных ошибок, очистите плату растворителем, чтобы удалить все следы флюса для пайки, и вставьте микросхемы в свои гнезда. Убедитесь, что вы выровняли их правильно и не погнули их штифты во время вставки. Затем выполните следующие соединения, используя экранированный кабель для входа и выхода и предпочтительно скрученный двойной кабель для источника питания.

— Источник питания (6-15 В пост. тока, рекомендуется 12 В пост. тока) должен быть подключен к точкам 1 (+) и 2 (-) платы.

— Вход в точках 5 (сигнал) и 4 (земля).

— Выход находится в точках 3 (сигнал) и 4 (земля).

Если вы включаете питание, а потенциометры эквалайзера находятся в среднем положении, не должно быть заметной разницы в музыке, независимо от того, вставлен ли эквалайзер на пути сигнала или нет. Однако вращение потенциометров должно оказывать заметное влияние на воспроизведение.

С1 = 2,2 мФ 22 В

С2 = 47 нФ

С3 = 680 нФ

С4 = 15 нФ

С5 = 220 нФ

С6 = 4,7 нФ

С7 = 68 нФ

C8 = 1,2 нФ

С9 = 22 нФ

С10 = 470 пФ

С11 = 6,8 нФ

С12 = 1 нФ

С13 = 2,2 мФ

С14 = 100мФ 22В

С15 = 100мФ 22В

R1 = 4,7k

R2 = 10к

R3, 4, 5, 6, 7 = 100k Потенциометры

IC = LA3600

LA3600 Комплект печатной платы с 5-полосным графическим эквалайзером (местный) – Scion Electronics00

Доступно на BACKOODER

1

8

683 9008

9009UF

682 — 0.0068UF 100V Mylar Diaplen Consacitor Количество

9002 47UF 50V 6 * 12 мм Электролитический конденсатор

1 1

180 Ом 1/4 Вт, 5% осевой резистор Количество

1

10K 1/4W, 5% осевой резистор Количество

393 — 0,039UF 100V MYLAR Diva Cavacitor Количество

393 — 0,039UF 100V Mylar Diaplen CAPACTOR රු 60092
Read More 123 — 0,012 UF 100V Mylar Diapted 40092 රු 4.00 රු 4,00

8

392 — 0.0039UF 100V Mylar Diaplen Consister Количество

392 — 0,0039UF 100V Mylar Diaps Counditor රු 6.00

122 — 0.0012UF 100V Mylar Diapled Counditor Количество

122 — 0.0012UF 100V Mylar Diva Cavacitor රු 4.00

390PF 50V керамический диск конденсатор дисков Количество 9000PF 50V Керамический дисковой конденсатор

රු 0.50 රු 0.50

684 — 0,68UF 250 В Майлар Распакованный конденсатор Количество

684 — 0,68UF 250 В Mylar Diapled Counditor රු 10.00

Доступно на BACKOODER

224 — 0,22UF 100V Mylar Daped Coundator Covice

224 — 0,22UF 100V Mylar Diaps Coundator රු 5.00

Доступно на BACKOODER

683 — 0,068UF 100V Mylar Daped Counditor Количество

683 — 0,068UF 100V Mylar Diapted Counditor රු 5.00

223 — 0,022UF 100V Mylar Diapted Consacitor Количество

223 — 0.022UF 100V Mylar Daped Counditor රු 4.00
682 — 0,0068UF 100V Mylar Diaplen Cavacitor රු 6.50

22UF 50 В 5 * 11 мм Электролитический конденсатор Количество

22UF 50V 5 * 11 мм Электролитический конденсатор රු 3.00 රු 300
47UF 50V 6 * 12 мм Электролитический конденсатор රු3.50

4700UF 50V 10 * 20 мм Электролитическая конденсаторное конденсатор

470UF 50V 10 * 20 мм Электролитический конденсатор රු 800

102 — 0,001UF 100V Mylar Daind Coundater Количество

102 — 0,001UF 100V Mylar Diapted Counditor රු 4.00

Доступно на задержек

01

180 Ом 1/4 Вт, 5% осевой резистор රු0.50

4.7UF 50V 5 * 11 мм Электролитическая конденсаторная величина

4.7UF 50V 5 * 11 мм Электролитический конденсатор රු 3.00

4.7k 1/4W, 5% осевой резисторный

4.7k 1 / 4w, 5% осевой резистор රු 0.50 රු 0.50
10K 1 / 4W, 5% осевой резистор රු0.50

LA3600 Стерео 5-полосный графический эквалайзер Только плата (локальная) количество

LA3600 Стерео 5-полосный графический эквалайзер Только плата (локальная) ඔඔඔඔ00

Доступно по предварительному заказу

Radio Ham Technology: by Alastair GW0AJU

Теперь эта вышеприведенная схема, возможно, немного интересна. Теперь давайте предположим, что Параметрический фильтр (гиратор BPF) настроен или установлен на 500 Гц, исходя из принципа, что ваш входящий звук ВЧ-сигнала может иметь или не иметь точечный звук 500 Гц в восстановленном звуке на динамике вашей КВ-радиостанции. Если ширина входящего звукового спектра имеет компонент базовой частоты 500 Гц, то приведенная выше схема позволит пройти этой части голосового сигнала.Однако, если голосовой сигнал имеет более высокий тон, может не быть компонента 500 Гц, и поэтому фоновый шум звука вокруг низкой части голоса будет ослаблен. Точно так же, если пятно сигнала компонента имеет частоту, скажем, 2 кГц, здесь произойдет то же самое. Если пятно 2 кГц будет внутри звука, оно пройдет, но если нет, то пятно 2 кГц будет ослаблено звуком динамика, поэтому фоновый шипящий сигнал вокруг точки 2 кГц.

На самом деле приведенная выше схема ошибочна.Чтобы сместить полевой транзистор, используйте следующую схему над этой схемой, чтобы правильно управлять смещением принципа работы полевого транзистора. Следующая схема над этой схемой, «Jfet плюс R1», накапливает входное сопротивление для управления общим коэффициентом усиления операционного усилителя. Если громкость голосового сигнала будет высокой, сопротивление полевого транзистора увеличится, что снизит коэффициент усиления сигнала операционного усилителя. Однако, если голосовой сигнал слабый, сопротивление JFet уменьшится, что увеличит общий коэффициент усиления операционного усилителя. При таком расположении будет создан усилитель постоянной громкости, и если полосовой фильтр гиратора будет размещен на входе схемы, то стандартный уровень звукового отклика полосового сигнала будет присутствовать на звуковом сигнале микрофонного радио.

В качестве альтернативной настройки можно использовать описанный выше принцип для максимального ограничения звука отклика полосового фильтра на любой конкретный голосовой звук, поступающий либо с микрофона на радио, либо на восстановленный звук с самого радио.

По сути, можно создать три типа аудиопроцессора: 1/ стандартный микрофонный модуль параметрического эквалайзера и ограничителя, 2/ тип (1), а также модуль полосового максимального аудиоотклика, или 3/ тип ( 1 ), а также как модуль полосы пропускания постоянного уровня.

Короче говоря, если бы было, скажем, пять настроенных схем параметрического динамического аудиопроцессора, настроенных по звуковому спектру для голоса или, возможно, звука HiFi для большего количества настроенных схем параметрического процессора, каждый выход каждой из которых был бы подключен к множественному входу. аудиомикшер вокруг операционного усилителя, тогда полоса пропускания аудиосигнала будет зависеть от содержания аудиоспектра принятого аудиосигнала.

Если качество звука низкое, в противном случае узкая голосовая полоса пропускания, то приведенный выше раздел настроенного фильтра будет соответствовать полученному узкому качеству звука.Если, с другой стороны, качество принимаемого речевого сигнала хорошее, то динамический параметрический фильтр пропускает весь речевой аудиосигнал в той ширине спектра, которая была получена.

Принцип заключается в разработке схемы полосы пропускания фильтра, регулируемой в зависимости от качества принимаемого аудиосигнала. Будем надеяться, что фоновое шипение от сегодняшних характеристик радиодинамиков будет связано только с полосой пропускания принятого аудиосигнала, поскольку параметрический динамический аудиопроцессор будет подстраиваться под полосу пропускания принятого звукового речевого сигнала.

В качестве альтернативы использованию полевого транзистора в качестве регулируемого аттенюатора можно использовать микросхему аудиокомпрессора/расширителя, обозначенную как «NE570». Штыревое соединение со схемой управления AGC лучше всего заменить специально изготовленным напряжением цепи AGC для аудиосистемы. Если микрофонный звук просто распределяется между генератором AGC и микрофонным усилителем на ne570, то все, что достигается, — это уменьшение громкости микрофонного звука.

Путем подачи одного собственного напряжения o gc на вход agc ne570 пики голосового сигнала могут быть уменьшены, а порог сжатия может быть изменен.В конце концов, именно звуковые пики или всплески необходимо уменьшить, чтобы не захлестывать выходной сигнал передатчика.

NE570 имеет две половины: одна половина может использоваться для TX, а вторая половина используется для подавления звуковых импульсов RX, но также ограничивает динамический диапазон звуковых пиков или пиков из-за искажения звуковой сцены для Радиосекция RX.

Аналогичным образом микросхема NE570 может использоваться в схемах, показанных здесь, т. е. для приложения параметрического эквалайзера, по одному компрессору микросхемы на каждый полосовой фильтр для параметрического эквалайзера.

Альтернативное использование измерителя громкости (Vu-метр), идея, над которой я думал, и многие радиолюбители также пришли к той же идее, а именно использовать один волюметр для подключения микрофона, голосовой сигнал через параметрический эквалайзер и ограничитель компрессора, микросхему компрессора NE570, затем на второе соединение измерителя уровня громкости в качестве вывода сигнала схемы голосового процессора на входное соединение радио микрофона.

Первый волюметр будет показывать естественные голосовые пики, второй волюметр — обработанный голос в радио, и, следовательно, контролируемые пиковые сигналы уровня голоса, которые в противном случае перегружали бы усилитель конечного каскада РЧ, а также предотвращали перенапряжение. усилитель мощности ВЧ.

Другой способ избежать перенапряжения радиостанции — следить за индикатором выходной мощности РЧ-сигнала на радиостанции и использовать голос из микрофона с человеческим уровнем громкости, чтобы предотвратить отражение передатчика от потолка на заключительном каскаде РЧ. и ВЧ усилитель мощности.

la3600 от SANYO Electric Co Ltd

Risk Rank — это запатентованный алгоритм, разработанный Supplyframe для количественной оценки уровня риска компонента с использованием несколько точек данных. Этот рейтинг помогает инженерам и покупателям определить, следует ли искать альтернативы для частей, которые считаются высокорисковыми.

Рейтинг риска определяется комбинацией факторов, таких как статус жизненного цикла продукта, цена и изменчивость запасов, наличие текущих запасов и многое другое. Даже наличие спецификаций производителя и документации на детали, такие как таблицы данных и эталонные проекты, влияют на определение общей степени риска детали.

Риск характеризуется тремя фазами продукта:

  • Дизайн
  • Производство
  • Долгосрочная

Что касается ранга риска закупок, мы ориентируемся на этапы производства и долгосрочные этапы Findchips в нашей оценке риска.

Этап производства

Фаза производства – это сборка продукта. На этом этапе основной задачей является надежный поиск запчастей. поскольку он определяет, может ли продукт продолжать производство. На этапе производства нет времени тестировать новые компоненты если что-то пойдет не так — дизайн заблокирован, а основным фактором риска является доступность компонентов на рынке. Можно использовать альтернативные детали, если что-то пойдет не так на этом этапе, но они должны быть совместимы с FFF (форма, посадка, функция).Таким образом, если часть доступна на онлайн-рынке и содержит доступные компоненты FFF, она будет указана как менее опасная.

Долгосрочная фаза

Количество времени, в течение которого производится продукт, часто зависит от отрасли. Некоторая автомобильная электроника производится стабильно 5-10 лет, тогда как военная и промышленная электроника может производиться где угодно от 30 до 50 лет.

Это означает, что риск детали возрастает с вероятностью устаревания.Если производитель чипов решает прекратить выпуск конкретного чипа, это в высшей степени разрушительно для зрелых продуктов, потому что может даже не быть доступных запасных частей. Другие факторы, такие как окружающая среда сертификаты (RoHS) также способствуют этому, поскольку несертифицированные детали с большей вероятностью устареют в будущем.

Мы объединяем оба этих аспекта в ранжированную оценку риска при покупке, чтобы сосредоточиться на элементах риска, о которых покупателям следует знать в первую очередь.

Разработка звукового эквалайзера. Часть 7

В предыдущем уроке мы узнали, как создать аудиокроссовер, используя фильтры верхних и нижних частот. Далее, давайте разработаем звуковой эквалайзер.

Выравнивание — это процесс настройки частотных элементов звука. Эквалайзер (EQ) — это аудиофильтр, который изолирует определенные частотные компоненты от аудиосигнала, повышая или понижая их.

Эквалайзеры

широко используются в аудиосистемах, в том числе при записи или с усилителями и микшерами.Обычно они используются для исправления или регулировки отклика динамиков, усилителей, микрофона или даже акустики помещения. Они являются краеугольным камнем аудиосистемы любого ди-джея.

Трехполосный звуковой эквалайзер.

В системе эквалайзера аудиосигналы разбиваются на разные частотные диапазоны. Эти полосы обеспечивают больший контроль над частотными диапазонами, и каждая из них имеет отдельный ползунок, который управляет усилением входного аудиосигнала. Таким образом, текущее лето объединяет полосы частот с обновленной звуковой дорожкой.

Существует два типа эквалайзеров:

1. Параметрический эквалайзер: обычно используется в микшерных и звукозаписывающих студиях, поскольку эти эквалайзеры обеспечивают большую точность. Они позволяют пользователю управлять полосой пропускания (также известной как Q или коэффициент изменения), центральной частотой и уровнями частоты (усиление) с помощью различных ручек.

Параметрический звуковой эквалайзер.

2. Графический эквалайзер: имеет фиксированную полосу пропускания и центральную частоту, но усиление полосы частот можно регулировать с помощью различных ползунков.Чем больше ползунков на этом эквалайзере, тем больше контроля над более широким диапазоном частот.

Графический звуковой эквалайзер.

Эквалайзеры

могут быть разработаны с использованием аудиофильтров или встроенных микросхем (таких как LA-3600, представляющий собой пятиполосный эквалайзер IC).

Для этого проекта мы разработаем схему трехполосного графического эквалайзера с использованием аудиофильтров. Таким образом, он будет иметь схемы низких, высоких и полосовых фильтров для разделения низких, высоких и средних частот аудиосигнала.Схемы будут активными фильтрами с использованием операционного усилителя (ОУ).

Усиление для каждой полосы частот будет регулироваться переменными резисторами, подключаемыми на входе цепей фильтра. Различные частотные компоненты будут объединены на выходном каскаде фильтров и подключены к схеме усилителя мощности на базе LM386. Схема усилителя будет усиливать комбинированный аудиосигнал и направлять его на динамик.

Чтобы правильно протестировать этот эквалайзер, мы проанализируем кривую частотной характеристики аудиофильтров.Кривая будет построена путем построения уровней напряжения аудиосигнала по отношению к частотам. Функциональный генератор будет использоваться в качестве входного источника для создания синусоидальных волн на разных частотах.

Мы будем использовать некоторые общие термины, связанные с аудиоусилителями или аудиофильтрами, такие как усиление, частота среза, полоса пропускания и добротность. Мы рассмотрели некоторые из них в предыдущем уроке: Понимание фильтров .

Требуемые компоненты

Блок-схема

Соединения цепи  

Наш эквалайзер рассчитан на использование трех аудиофильтров:

  • Фильтр высоких частот для разделения высокочастотных элементов
  • Полосовой фильтр для выделения элементов средних частот
  • Фильтр нижних частот для выделения низкочастотных элементов

Усиление для разных частотных диапазонов регулируется переменными резисторами, подключаемыми на входе фильтров.Затем полосы частот объединяются в один звуковой сигнал и передаются на усилитель мощности и динамик.

Схема эквалайзера состоит из следующих компонентов…

Источник питания A  –     Двойной источник питания используется для питания цепей фильтра от двух батарей 9 В. Поскольку для смещения операционных усилителей требуется источник постоянного тока, батареи обеспечивают отрицательное и положительное напряжения.

Положительное и отрицательное напряжение питания этих батарей подается на операционные усилители, используемые во всех фильтрах.

  • Для отрицательного напряжения катод одной из батарей подключается к отрицательному контакту питания операционного усилителя, а анод этой батареи подключается к общему заземлению.
  • Для положительного напряжения анод другой батареи подключается к положительному контакту питания операционного усилителя, а катод этой батареи подключается к общему заземлению.

Принципиальная схема двойного источника питания для активных фильтров верхних и нижних частот.

Источник звука  –   Аудиовход осуществляется со смартфона с помощью разъема 3.5мм разъем. В гнезде должно быть три провода: один на землю, один на левый канал и третий на правый канал. Провода, которые подключаются к каналам, используются для стереосистем.

В этой системе звуковой сигнал обоих каналов передается с разницей фаз 180 градусов. Аудиосигналы со сдвигом по фазе объединяются для создания бесшумного аудиосигнала, который называется сбалансированной аудиосистемой.

Однако в нашей схеме только один из каналов используется в качестве источника звука.Заземляющий провод разъема подключается к общему заземлению. Таким образом, эта аудиосистема будет несбалансированной, а источник звука будет подключен как канал с одним или моно источником.

Аудиоразъем 3,5 мм.

ФВЧ  – В цепь включен активный ФВЧ первого порядка. Для этого фильтра аудиовход передается через неинвертирующий вывод операционного усилителя через RC-цепочку (это означает, что он использует резистор и конденсатор).

Звуковой сигнал проходит через конденсатор.Его импеданс обратно пропорционален частоте и емкости — поэтому чем ниже частота, тем выше импеданс и наоборот.

Таким образом, высокочастотный элемент аудиосигнала будет иметь меньший импеданс и легко проходить через конденсатор на неинвертирующий вход усилителя. Низкочастотный элемент сигнала будет иметь более высокий уровень импеданса. Он шунтируется через резистор, который подключен к земле.

Полное сопротивление конденсатора можно определить с помощью следующего уравнения:

(импеданс), Xc= 1/(2π*f*C)

Фильтр верхних частот выполнен с использованием конденсатора («С1» на принципиальной схеме) емкостью 100 нФ и резистора («R2») номиналом 3.2 кОм. Используя эти значения для конденсатора и резистора, частоту среза фильтра можно рассчитать следующим образом:

FH= 1/ (2πR2C1)
FH= 1/ (2π*3,2k*100n)
FH= 500 Гц (прибл.)

Сеть RC образует пассивный фильтр верхних частот. Через эту сеть отфильтрованный аудиосигнал, который теперь несет только высокочастотные сигналы, передается на неинвертирующий вывод операционного усилителя.

Принципиальная схема операционного усилителя LM741 в активном фильтре верхних частот.

В этом проекте мы используем операционный усилитель LM741 IC. LM741 — это операционный усилитель общего назначения с низким входным сопротивлением (мегаомы) по сравнению с операционным усилителем на полевых транзисторах с высоким входным сопротивлением (в гигаомах).

Микросхема LM741.

Выходное сопротивление 741 в идеале должно быть равно нулю, но обычно оно составляет около 75 Ом. Максимальный ток питания ИМС 741 составляет около 2,8 мА, при напряжении питания до +/- 18В.

Микросхема имеет следующую конфигурацию контактов…

Микросхема имеет следующую схему выводов:

ИС имеет защиту от перегрузки по входу и выходу и не имеет защелки при выходе за пределы синфазного сигнала.На ИС может быть обеспечено положительное или отрицательное напряжение питания до 22В и напряжение входного сигнала (амплитуда) до 15В. Как правило, должно быть обеспечено положительное или отрицательное напряжение не менее 10 В.

Схема внутреннего контура операционного усилителя LM741 IC.

LM741 может быть сконфигурирован как усилитель с разомкнутым или замкнутым контуром, а также как инвертирующий или неинвертирующий усилитель.

В этой схеме в качестве неинвертирующего усилителя используется микросхема LM741. Входной сигнал от пассивного фильтра верхних частот подключается к неинвертирующему входному контакту микросхемы (вывод 3).Резистор на 22 кОм («R5» на принципиальной схеме) подключен между выводами 6 и 2 микросхемы, обеспечивая отрицательную обратную связь. Инвертирующий контакт (контакт 2) заземлен через резистор 2,2 кОм («R3»).

Коэффициент усиления усилителя задается этими резисторами и может быть рассчитан следующим образом:

Коэффициент усиления = (R5/R3)

= 22/2,2 кОм

= 10

В результате высокочастотный элемент аудиосигнала усиливается в 10 раз по сравнению с входным аудиосигналом.Выход операционного усилителя подается с вывода 6 микросхемы, который подключен к одному из проводов динамика.

ФНЧ  – В цепь включен активный ФНЧ первого порядка. Для этого фильтра аудиовход передается на неинвертирующий вывод операционного усилителя через RC-цепь. Звуковой сигнал проходит через резистор, который имеет частотно-независимую характеристику. Высокочастотные элементы звукового сигнала шунтируются через конденсатор на землю.

Импеданс конденсатора обратно пропорционален частоте и его емкости — поэтому чем ниже частота, тем выше импеданс и наоборот. Таким образом, высокочастотные элементы аудиосигнала испытывают меньшее сопротивление и легко проходят через конденсатор на землю. Низкочастотные элементы аудиосигнала имеют больший импеданс и не могут проходить через конденсатор.

Импеданс конденсатора можно получить с помощью следующего уравнения:

(импеданс), Xc= 1/(2π*f*C)

Фильтр нижних частот выполнен с использованием конденсатора («С2» на принципиальной схеме) емкостью 100 нФ и резистора («R1») номиналом 3.2 кОм. Учитывая эти значения конденсатора и резистора, частоту среза фильтра можно рассчитать следующим образом:

FH= 1/ (2πR2C1)
FH= 1/ (2π*3,2k*100n)
FH= 500 Гц (прибл.)

Сеть RC образует пассивный фильтр нижних частот. Через сеть отфильтрованный аудиосигнал, который теперь содержит только низкочастотные элементы, передается на неинвертирующий вывод операционного усилителя.

Принципиальная схема операционного усилителя 741, используемого с активным фильтром нижних частот.

В этой схеме фильтра нижних частот микросхема LM741 используется в качестве неинвертирующего усилителя. Входной сигнал от фильтра подключается к неинвертирующему входному выводу микросхемы (вывод 3).

Поскольку цепь обратной связи отсутствует, коэффициент усиления OPAM будет равен единице. Однако имеется переменный резистор (на схеме «RV1»), который подключается на вход ФНЧ. Регулировкой этого переменного резистора уровень напряжения входного звукового сигнала увеличивается или уменьшается.

Низкочастотный элемент звукового сигнала будет пропорционален уровню напряжения входного сигнала, поскольку коэффициент усиления операционного усилителя равен единице. Таким образом, усиление или мощность низкочастотной полосы можно регулировать с помощью переменного резистора RV1, который обычно крепится к ручке эквалайзера.

Выход операционного усилителя подается с вывода 6 микросхемы, который подключен к входу усилителя мощности.

Полосовой фильтр — В цепь включен активный полосовой фильтр второго порядка.Он разработан с центральной частотой 1 кГц и полосой пропускания 1,5 кГц.

Полосовой фильтр состоит из фильтра верхних частот, последовательно соединенного с фильтром нижних частот. Примечание:

  • Частота среза фильтра верхних частот — это нижняя частота среза полосового фильтра.
  • Частота среза фильтра нижних частот — это более высокая частота среза полосового фильтра.
  • На выходе могут проходить только частоты между двумя частотами отсечки верхних и нижних частот.

Этот полосовой фильтр имеет полосу частот от 500 Гц до 1,5 кГц.

Как видно из принципиальной схемы, ФНЧ с резистором 1,5 кОм («R2») и конденсатором 100 нФ («С3») соединены последовательно с ФВЧ. В нем используется конденсатор 100 нФ («С2») и резистор 3 кОм («R3»).

Микросхема LM741 используется для операционного усилителя в качестве неинвертирующего усилителя. Входной сигнал от пассивного полосового фильтра подается на неинвертирующий входной контакт микросхемы (вывод 3).

Принципиальная схема активного полосового фильтра на основе операционного усилителя 741 с функцией регулировки громкости.

Это фильтр второго порядка, называемый ключевым полосовым фильтром. Он пропускает только частоту, которая находится в его частотном диапазоне среза.

Полосовой фильтр имеет две частоты среза — нижнюю и верхнюю частоты среза. Центральная частота и полоса пропускания обеспечивают эти два частотных диапазона, как показано на кривой ниже…

График, показывающий типичную частотную характеристику полосового фильтра.

В этой схеме емкость конденсаторов «С2» и «С3» одинакова. Сопротивление «R2» также такое же, как и обратная связь резистора «R4».

Центральную частоту (fc) этого полосового фильтра можно рассчитать следующим образом:

Fc= 1/(2πRC)
Fc= 1/(2π*1,5k*100n)
Fc=1 кГц (прибл.)

Сеть резисторов («R6» и «R7») отвечает за коэффициент усиления усилителя. Для неинвертирующей конфигурации усилителя коэффициент усиления можно рассчитать по следующей формуле:

G = (1+R7/R6)
G = (1 + 1k/1k) = 2

Коэффициент качества для этой конфигурации рассчитывается следующим образом:

Q = 1/(3-G)

Итак, Q = 1

Полоса пропускания этого полосового фильтра может быть рассчитана следующим образом:

Пропускная способность =fc/Q

Итак, пропускная способность = 1.5 кГц

Из графика частотной кривой видно, что нижняя и верхняя частоты среза этого фильтра составляют:

  • Нижняя частота среза, fL = 500 Гц
  • Верхняя частота среза, fH = 1,5 кГц

Частота (от 500 Гц до 1,5 кГц) проходит через полосовой фильтр с коэффициентом усиления по напряжению, равным двум. На входе полосового фильтра подключен переменный резистор («RV2»). Регулировкой этого переменного резистора уровень напряжения входного звукового сигнала увеличивается или уменьшается.

Среднечастотная составляющая аудиосигнала будет в два раза выше уровня напряжения входного сигнала, поскольку коэффициент усиления операционного усилителя равен двум. Таким образом, усиление или сила полосы средних частот будет увеличена в два раза и может регулироваться с помощью переменного резистора «RV2».

Этот переменный резистор обычно крепится к ручке эквалайзера. Выход операционного усилителя подается с вывода 6 микросхемы, который подключен к входу усилителя мощности.

Усилитель мощности  –   Микросхема LM386 используется в качестве суммарного и неинвертирующего усилителя мощности в этой схеме.Лето отвечает за добавление входного сигнала и обеспечение вывода.

Три частотных диапазона объединены и усилены микросхемой 386 IC. Он имеет внутреннее усиление 26 дБ, когда контакты 1 и 5 оставлены открытыми, что означает, что входной сигнал усиливается в 20 раз.

Микросхема LM-386.

При нагрузке 9 В и 8 Е микросхема 386 может обеспечить максимальную мощность 700 мВт.

Динамик  –   Динамик с номинальной мощностью 10 Вт и сопротивлением 8 Ом используется в качестве нагрузки на выходе усилителя.

Динамик подключен к контакту 5 микросхемы, который является выходным контактом LM386. Заземляющий провод динамика подключается к общему заземлению. RC-цепочка включает резистор 10 Ом («R8» на принципиальной схеме) и конденсатор 100 нФ («С6»), который подключается перед динамиком.

Это называется «сеть Зобеля». Это гарантирует, что импеданс динамика обеспечивает постоянное сопротивление усилителя после выхода. Это стабилизирует частоту и колебания на выходе.

Если поменять местами конденсатор «C6» C6 и резистор «R1», цепь Цобеля больше не будет формироваться, но выходное сопротивление останется постоянным.

Контакт 7 LM386, который является «выводом клеммы байпаса», заземлен конденсатором («C5»), что важно для повышения стабильности выходного сигнала усилителя.

Безопасность прежде всего

При сборке этой схемы необходимо соблюдать следующие меры предосторожности:

1.  Используйте только динамики, эквивалентные выходной мощности усилителя или имеющие высокую мощность.
2.  Избегайте ограничения выходного сигнала, так как это может повредить динамики.
3.  Всегда размещайте компоненты как можно ближе друг к другу, чтобы уменьшить шум в цепи.
4. Микросхема 386 начинает нагреваться при работе на высокой мощности, поэтому рекомендуется предварительно нанести на ее поверхность термопасту, что также увеличит срок ее службы.
5. Макетная плата производит много шума и незакрепленных компонентов, поэтому рекомендуется сделать эту схему на печатной плате для получения чистого шума без искажений.

Прототип трехполосного звукового эквалайзера.

Принцип работы схемы
Звуковой сигнал берется со смартфона, подключенного через разъем 3,5 мм на один канал. Этот сигнал проходит через схемы высокочастотных, низкочастотных и полосовых фильтров, каждая из которых имеет переменные резисторы на входе. Резисторы регулируют уровни входного сигнала, а фильтры соответственно регулируют усиление для каждой полосы частот.

Например, ФВЧ отделяет высокочастотные элементы (выше 1.5 кГц) и подает их на усилитель мощности с единичным коэффициентом усиления. ФНЧ отделяет низкочастотные элементы (ниже 500 Гц), подавая их на усилитель мощности с единичным коэффициентом усиления. Полосовой фильтр отделяет среднечастотные элементы (от 500 Гц до 1,5 кГц) и пропускает их на усилитель мощности с коэффициентом усиления по напряжению, равным двум.

Затем все частотные элементы объединяются на входе LM386 и усиливаются в 20 раз благодаря запрограммированному коэффициенту усиления микросхемы 26 дБ.Выход усилителя мощности направляется на динамик для восстановления звука.

Регулируя переменное сопротивление на входе цепей фильтра, можно изменить коэффициент усиления трех частотных диапазонов. Это можно использовать для уменьшения шума или для создания специальных звуковых эффектов из исходного звука.

Прототип активного фильтра верхних, полосовых и нижних частот.

Тестирование схемы
Эквалайзер можно протестировать, изучив работу схем фильтра, используя генератор функций в качестве источника входного сигнала.Генерирует синусоиду постоянной амплитуды и переменной частоты.

Поскольку звуковой сигнал, по сути, представляет собой синусоидальную волну, вместо микрофона или другого источника звука можно использовать генератор функций.

Примечание: динамик не используется в качестве нагрузки, так как он резистивный и индуктивный. На разных частотах изменяется его индуктивность, которая, в свою очередь, изменяет импеданс (сочетание «R» и «L»). Так, использование динамика в качестве нагрузки на выходе усилителя могло дать ложные или нестандартные результаты.

Вместо этого мы будем использовать фиктивную нагрузку, которая является чисто резистивной. Поскольку сопротивление не зависит от частоты, его можно считать надежной нагрузкой, не зависящей от частоты входного аудиосигнала.

Размах сигнала функционального генератора должен быть установлен равным 100 мВ, с подключенной на выходе резистивной нагрузкой 10 Ом (вместо динамиков). Частота среза фильтра верхних частот должна быть 1,59 кГц, а фильтра нижних частот — 500 Гц.Центральная частота полосового фильтра должна быть 1 кГц с полосой пропускания от 500 Гц до 1,5 кГц. Коэффициент усиления сигнала от усилителя мощности должен быть 20 (26 дБ).

На основании нашего тестирования были обнаружены следующие частотные характеристики фильтров высоких, полосовых и нижних частот:

Эта таблица используется для построения частотной кривой для трех фильтров. Частотная характеристика фильтра нижних частот составила:

Частотная характеристика фильтра нижних частот.

Частотная характеристика полосового фильтра:

Частотная характеристика полосового аудиофильтра.

Частотная характеристика фильтра высоких частот:

Частотная характеристика фильтра верхних частот.

Частотная кривая для фильтров высоких, низких частот и полосового фильтра может быть построена более точно путем снятия показаний уровня напряжения для большего количества частот.

В этом руководстве мы разработали трехполосный графический звуковой эквалайзер, который позволяет усиливать или изменять звуковые сигналы на высокие (выше 1,5 кГц), низкие (ниже 500 Гц) и средние (от 500 Гц до 1,5 кГц).5 кГц).

Выходная мощность этого эквалайзера составляет 700 мВт, а коэффициент усиления по напряжению — 26 дБ. Эту схему эквалайзера можно использовать в DJ-системах и для микширования саундтреков.

В следующем уроке мы научимся проектировать аудиомикшер.

Project Video


Рубрики: Учебные пособия

 


LA3600 Листы данных | Эквалайзеры 5-полосный графический эквалайзер -Apogeeweb

Главная&nbsp Эквалайзеры  LA3600 Листы данных | Эквалайзеры 5-полосный графический эквалайзер

LA3450 Листы данных | Интегральные схемы (ИС) Стереодемодулятор PLL FM MPX с нерегулируемым VCO и измерением помех в канале

LA3607M Листы данных | Интегральные схемы (ИС) Интегральные схемы (ИС) SOP20

  • By&nbspapogeeweb,&nbsp&nbspLA3600, техническое описание LA3600, LA3600 PDF, SANYO Electric Co., ООО (Панасоник)

Обзор продукта
Изображение:
Артикул производителя: ЛА3600
Категория продукта: Эквалайзеры
На складе:
Производитель: САНИО Электрик Ко., ООО (Панасоник)
Описание: 5-полосный графический эквалайзер
Технический паспорт: н/д
Упаковка: ДИП16
Минимум: 1
Время выполнения: 3 (168 часов)
Количество: По заказу
Отправить запрос: Купить

Модели САПР

Атрибуты продукта
Производитель: САНИО
Упаковка: Лента и катушка (TR)/обрезная лента (CT)/лоток/трубка
RoHs Статус: Без свинца/Соответствует RoHS
Упаковка/футляр: ДИП16

Описания

Для этой детали пока нет соответствующей информации.

Экологическая и экспортная классификации
Для этой детали пока нет соответствующей информации.

Вас также может заинтересовать

LA3600 — Электроника.номер

Номер для заказа: ENN1513D Монолитный линейный ИС LA3600 5-полосный графический эквалайзер Применение • Портативные стереосистемы, магнитофоны, магнитофоны, автомобильные стереосистемы. Размеры упаковки ед.:мм 3006B-DIP16 Особенности • На кристалле один операционный усилитель. • 5-полосный графический эквалайзер для одного канала легко формируется за счет внешнего подключения конденсаторов и переменных резисторов, фиксирующих f o (резонансную частоту). • Последовательное соединение двух LA3600 делает возможным многодиапазонный (от 6 до 10 диапазонов).• Высокая устойчивость к емкостной нагрузке. [LA3600] 16 9 1 8 19,2 7,62 6,4 3,0 3,4 3,65макс. 0,25 Технические характеристики Абсолютные максимальные номинальные значения при Ta = 25°C Параметр Максимальное напряжение питания Допустимое рассеивание мощности Рабочая температура Температура хранения Обозначение 0,71 2,54 0,48 1.2 Условия SANYO : Номинальные параметры DIP16 В CC макс. 20 В Pd макс. 300 мВт Topr Tstg от –20 до +75 от –40 до +125 ˚C ˚C Условия эксплуатации агрегата при Ta = 25 ˚C Параметр Рекомендуемая подача Vo ltage Рабочее напряжение Диапазон lt age Обозначение Условия Номинальные значения V CC 8 VV CC op От 5 до 15 В Единица Все без исключения продукты SANYO, описанные или содержащиеся в настоящем документе, не имеют спецификаций, которые могут работать с приложениями, требующими чрезвычайно высокого уровня надежности, такими как системы жизнеобеспечения, системы управления воздушным судном или другие приложения, сбой которых, как можно обоснованно ожидать, приведет к серьезному физическому и/или материальному ущербу.Проконсультируйтесь lt с ближайшим к вам представителем SANYO, прежде чем использовать какие-либо продукты SANYO, описанные или содержащиеся в настоящем документе, в таких приложениях. SANYO не несет ответственности за отказы оборудования, которые являются результатом использования продуктов со значениями, даже кратковременно превышающими номинальные значения (такие как максимальные номинальные значения, диапазоны рабочих условий или другие параметры), указанные в спецификациях продуктов любого и все продукты SANYO, описанные или содержащиеся здесь.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.