Site Loader

«Уплотнение» SSB сигнала. | Старый радиолюбитель

Одним из факторов, определяющих «дальнобойность» SSB — радиостанции является так называемый пик-фактор передаваемого сигнала. Что же такое пик-фактор и как его улучшить?

Пик-фактор (crest-factor, кросс-фактор) это отношение пиковой и средней мощностей сигнала. Как и большинство относительных величин в радиотехнике, он измеряется в децибелах. Идеалом является когда пиковая мощность равна средней (или наоборот). Прямоугольная волна (меандр) имеет единичный пик-фактор 0 дБ. Пик-фактор синусоиды равен 3 дБ. Сигнал с широкой динамикой или резкими пиками обладают высоким пик-фактором (20 дБ и более), а сильно компрессированные сигналы — низким пик-фактором (10…15 дБ).

Из этого сразу напрашивается вывод: путем компрессии можно снизить пик-фактор на 10 и более процентов, что автоматически повышает среднюю излучаемую мощность.

Если все так просто, то как сжать динамический диапазон звукового сигнала? Первый — просто ограничить по амплитуде, второй — снижать усиление сигнала с высоким уровнем. Можно и комбинировать эти способы.

Давайте посмотрим, как изменяется сигнал при ограничении с помощью любого звукового редактора, например Audacity.

Рис. 1. Неограниченный звуковой сигнал (речь).

Рис. 1. Неограниченный звуковой сигнал (речь).

Рис. 2. Ограниченный звуковой сигнал.

Рис. 2. Ограниченный звуковой сигнал.

Действительно, аудио сигнал стал «плотнее», т.е. амплитуда сигнала стала более равномерной, средняя мощность такого сигнала стала ближе к максимальной, т.е. пик-фактор снизился.

Каковы же схемы ограничителей? Я решил испытать самую простую — на встречно-параллельно включенных диодах.

Рис. 3. Схема диодного ограничителя уровня.

Рис. 3. Схема диодного ограничителя уровня.

Если величина входного сигнала генератора НЧ G1 будет меньше напряжения отрывания диода VD1, то диод будет находиться в закрытом состоянии, его сопротивление велико и не будет влиять на передачу сигнала А в моменты времени, когда напряжение будет превышать Uоткр, диод будет открыт. При этом напряжении на последовательном соединении диода и источника управляющего напряжения будет фиксировано на уровне Uд . Т.е. в сигнале на нагрузке будет срезана верхняя часть синусоиды. Такое ограничение называется ограничением сверху.

Чтобы реализовать ограничение снизу включают еще один диод VD2 встречно-параллельно VD1 В результате на нагрузке получим разнополярную последовательность трапецеидальных импульсов.

Рис. 4. Осциллограммы напряжения на входе ограничителя (вверху) и на его выходе (внизу).

Рис. 4. Осциллограммы напряжения на входе ограничителя (вверху) и на его выходе (внизу).

Рис. 4. Макет для изучения диодного ограничителя.

Рис. 4. Макет для изучения диодного ограничителя.

Как известно, германиевые и кремниевые диоды имеют разные напряжения открывания. К кремниевых — это в районе 0,5-0,6 В, у германиевых -в два — три раза меньше. У разных типов германиевых диодов это напряжение немного отличается. В справочника приводится прямое напряжение диодов при определенном токе через него, так как открытый p-n переход имеет определенное сопротивление. Я для экспериментов взял диоды типов КД503В и Д311. Вот какие получились результаты.

Рис. 5. Осциллограммы сигнала на входе (оранжевая кривая) и выходе (белая кривая) диодного ограничителя на частоте 1000 Гц с диодами КД503В.

Рис. 5. Осциллограммы сигнала на входе (оранжевая кривая) и выходе (белая кривая) диодного ограничителя на частоте 1000 Гц с диодами КД503В.

При увеличении входного сигнала более 800-900 мВ начинает происходить двухстороннее ограничение сигнала. Оно мало заметно при входном сигнале 1,7 В (это размах сигнала), а при напряжении 3 В — вполне заметно. При внимательном рассмотрении ограниченное напряжение растет от 1,3 В до 1,6 В при изменении входного от 1,7 В до 5 В из-за изменения тока через диоды. Если взять сопротивление резистора на входе побольше — 1 кОм, то это изменение будет меньше.

Теперь то же с германиевым диодом Д311.

Рис. 5. Работа диодного смесителя на ГД311.

Рис. 5. Работа диодного смесителя на ГД311.

Как видим, начало ограничения происходит при напряжении на входе порядка 650 мВ. В случае с германиевыми диодами зависимость выходного напряжения от входного более выражена.

Так или иначе, но при ограничении даже простого синусоидального сигнала возникают гармоники сигнала, а это ведет к снижению разборчивости. Поэтому после такого ограничителя необходим ФНЧ, который срежет гармоники.

Рис. 6. Схема ограничителя с ФНЧ (частота среза 1000 Гц), диоды КД503В.

Рис. 6. Схема ограничителя с ФНЧ (частота среза 1000 Гц), диоды КД503В.

Рис. 7. Внешний вид макета ограничителя с ФНЧ.

Рис. 7. Внешний вид макета ограничителя с ФНЧ.

Рис. 8. Иллюстрация работы ограничителя с ФНЧ.

Рис. 8. Иллюстрация работы ограничителя с ФНЧ.

Рис. 8 показывает, что чем ближе частота сигнала к частоте среза ФНЧ, тем ближе форма сигнала на его выходе к синусоиде. Это имеет простое объяснение. При частоте 200 Гц вторая, третья, четвертая и пятая гармоники лежат в полосе прозрачности ФНЧ и остаются в выходном сигнале, искажая его. А при частоте сигнала 1 кГц третья и более высокие гармоники сигнала лежат за пределами полосы прозрачности ФНЧ и подавляются им.

Есть еще один вид ограничителей, где диоды включены в цепь ООС усилителя.

Рис. 9. Ограничитель НЧ с диодами в цепи ООС, (https://www.qrz.ru/schemes/contribute/digest/rst31.shtml)

Рис. 9. Ограничитель НЧ с диодами в цепи ООС, (https://www.qrz.ru/schemes/contribute/digest/rst31.shtml)

В этом случае при превышении напряжения открывания диодов происходит снижение их сопротивления и углублении ООС и снижение усиления. В данной схеме ООС в добавок еще и частотозависимая из-за наличия конденсатора С4. При этом ограничение на высоких частотах больше, чем на низких, что требует дальнейшей коррекции. Вместо транзистора можно включить операционный усилитель.

По моему опыту, НЧ ограничители не очень эффективны, так как при высоком уровне ограничения вносят в сигнал помехи, кроме того часто проявляется эффект пустой бочки из-за того, что шумы усиливаются больше, чем полезный сигнал.

Есть еще один неприятный момент в использовании НЧ ограничителей. Оказывается, что при использовании идеально ограниченного НЧ сигнала при подаче его на формирователь SSB, на выходе формирователя получаем отнюдь не идеальный сигнал.

Рис. 10. Ограниченный сигнал до и после формирователя SSB.

Рис. 10. Ограниченный сигнал до и после формирователя SSB.

Из-за разбаланса смесителя и использования нелинейных элементов в нем на его выходе сигнал имеет выбросы, увеличивающие пик-фактор.

Так что же делать. Лично мне помогла прочитанная где-то статья, в которой описывался ограничитель SSB сигнала. Просто после в формирователе используются два фильтра (у меня было два четырехкристальных дифференциальных). После первого устанавливается каскад усиления, а на его выходе, перед вторым фильтром, диодный ограничитель.

Рис. 11. Блок-схема ограничителя SSB сигнала.

Рис. 11. Блок-схема ограничителя SSB сигнала.

Достоинство этого ограничителя в том, что SSB сигнал имеет высокую частоту по сравнению с НЧ, и его гармоники не попадают в полосу пропускания кварцевого фильтра. Чтобы подтвердить этот факт я собрал еще один макет.

Рис. 12. Схема ВЧ ограничителя с кварцевым фильтром.

Рис. 12. Схема ВЧ ограничителя с кварцевым фильтром.

Рис. 13. Макет ограничителя ВЧ с кварцевым фильтром.

Рис. 13. Макет ограничителя ВЧ с кварцевым фильтром.

И вот результат.

Рис. 14. Результат работы ВЧ ограничителя.

Рис. 14. Результат работы ВЧ ограничителя.

При входном напряжении 5 В (!) на выходе — чистая синусоида. Я в свое время поставил релюшки, которая могла отключать диоды ограничителя с одновременным снижением уровня SSB перед вторым фильтром. Эффект превзошел все ожидания. Корреспонденты оценивали увеличение сигнала при включении ограничителя на 1,5-2 балла по шкале S.

По мене, так нужно делать мягкое ограничение по НЧ (порядка 1,7 В НЧ сигнала на входе ограничителя) с частотной коррекцией (подъем ВЧ), а затем жесткое ограничение SSB.

Всем здоровья и успехов!

(PDF) RF signal limiter with a controlled level of limitation // Radiolubitel (BY).

— 2019. — Nr 4.

Радиолюбитель – 04/2019

РАДИОСВЯЗЬ

3838

3838

38

Ограничитель ВЧ-сигналов

с управляемым уровнем ограничения

Михаил Шустов

г. Томск

E-mail: [email protected]

Ограничитель амплитуды высокочастотных сигналов позволя-

ет плавно управлять уровнем выходного ограниченного по

амплитуде сигнала без заметного искажения его формы.

Известно, что сжатие динамического диапазона

вещательного сигнала при неизменной выходной мощ-

ности усилителя сопровождается возрастанием сред-

него уровня передаваемого сигнала, что повышает

разборчивость речевых сигналов при приеме в усло-

виях помех. Так, например, сжатие динамического ди-

апазона речи в 2 раза эквивалентно увеличению мощ-

ности радиопередатчика в 2,6 раза, а сжатие в 10 раз

– увеличению мощности в 10,4 раза [1].

Теоретическое обоснование преимуществ метода

сжатия динамического диапазона передаваемых сиг-

налов в технике радиосвязи изложено в монографии

[2]. Там же приведен пример практической реализа-

ции одной из диодных схем ограничителей напряже-

ния, рис. 1, а также временные диаграммы исходного

и ограниченного по амплитуде сигнала. Более совер-

шенная схема регулируемого диодного мостового ог-

раничителя напряжения приведена в книге [3].

Очевидно, что модулирующий сигнал сложной фор-

мы при его ограничении на 25…40 дБ и более превра-

Рис. 4

Рис. 3

Рис. 2

Рис. 1

щается в последовательность пря-

моугольных импульсов, длитель-

ность которых пропорциональна

длительности первоначального ко-

лебания, а частота следования оп-

ределяется мгновенной частотой ис-

ходного сигнала [2]. Таким образом,

форма исходного сигнала на выхо-

де ограничителя будет существенно

искажена. Впрочем, для высокоча-

стотных сигналов высшие (нечет-

ные) гармоники эффективно подав-

ляются простейшими фильтрами.

Ниже представлен один из ва-

риантов ограничителя уровня вы-

сокочастотных сигналов симмет-

рично-мостового построения, со-

держащий в своем составе такой

фильтр, рис. 2. На рис. 3 показана

зависимость выходного сигнала ВЧ

ограничителя от уровня управляю-

щего напряжения. Такая зависи-

мость выполняется при уровне

входного напряжения 1,4…2 В и

выше. Сигнал на выходе ограничи-

теля во всем диапазоне его регу-

лировки имеет синусоидальную

форму при коэффициенте нели-

нейных искажений порядка 1,5 %.

Russian HamRadio — МИКРОФОННЫЙ УСИЛИТЕЛЬ ТРАНСИВЕРА.

19L1 С20 L2 С22. Усилитель на микросхеме К157УД1 поднимает уровень сигнала после ФНЧ до 0,3 — 0.2В и хорошо работает на любую, в том числе низкоомную нагрузку. Это — тракт линейного усиления.

При замыкании SA1 срабатывают реле Kl, K2, и сигнал уже проходит по тракту ограничения — предварительному усилителю на второй половине микросхемы DA1, эмиттерном повторителю на составном транзисторе VT1, VT2. cимметрирующему трансформатору Т1 с коэффициентом трансформации 1: 3 на каждую из полуобмоток, фазовому ограничителю, фильтру и усилителю DA2.

Во время настройки ограничителя сигнал частотой 1 кГц с уровнем 1 мВ подается на вход микрофонного усилителя. На выходе эмиттерного повторителя резистором R4 устанавливается уровень 0,2 В. Поскольку диоды КД522 ограничивают напряжение на уровне 0,3 В, а потери на ветвях фазоврашателей до диодов порядка6…7 дБ, уровень в 0,2В является началом ограничения сигнала.

Увеличивая входное напряжение до 10 “В (ним до 2 В на входе фазового ограничителя), можно снять характеристику зависимости выходного сигнала от входного, то есть степень органиченния. На выходе ограничителя сигнал находится на уровне 0,1 …0,15 В.

Такой же уровень должен быть и на эмиттере VT3 при подаче на вход DA1.2 сигнала с уровнем 5…7 мВ. Необходимое усиление устанавливается резисторе R6. Haстройка по току сводится к установке половины напряжения на микросхемы DA1 резисторами R8. R9.

Настройка ФНЧ производится совместно с ограничителем при входном сигнале 10 мВ подбором емкостей фильтра. Разделительная емкость С27 подбирается по наилучшей линейности АЧХ в области 0,3…1 кГц.

Неравно мерность амплитудно-частотной характеристики фильтра в диапазоне 300… 3000 Гц не должна превышать 2…3дБ.

Катушки LI. L2 намотаны на ферритовых кольцах с проницаемостью 2000НН. После намотки колец катушка с меньшей индуктивностью ставится на место L1, с большей — на место L2. В этом случае при настройке фильтра легче получить небольшой подъем АЧХ в области 2…3 кГц.

Можно обойтись однозвенным фильтром нижних частот, взяв катушку индуктивностью 100 мГн и конденсаторы фильтра по 0.1 мкФ и исключив R22. В этом случае фильтрация нечетных гармоник будет хуже.

Субъективно голос звучит с естественным тембром, без искажений в обоих режимах работы микрофонного усилителя — в режиме обычного усиления и усиления с ограничением до 20 дБ.

А.ДМИТРИЕНКО (RA4NFA)

Литература

1. Поляков В

2. Поляков В. Трансиверы прямого преобразования -М.: ДОСААФ, CССР. 1984.

Микрофонный усилитель трансивера

В основе микрофонного усилителя — известная схема фазового ограничителя параллельного действия RA3AAE [1, 2]. Для удобства работы предусмотрены два режима работы — режим обычного (линейного) усиления с фильтрацией и усиление с ограничением речевого сигнала до 20 дБ.


      Фильтр C1R1C2 защищает вход микрофонного усилителя от возможных ВЧ наводок. Через контакты К 1.1 реле К1 сигнал поступает на вход
предварительного усилителя
, выполненного на половине микросхемы DA1. Эмиттерный повторитель VT3 согласовывает выход микросхемы с двухзвенным фильтром нижних частот С19L1C20L2C22. Усилитель на микросхеме К157УД1 поднимает уровень сигнала после ФНЧ до 0,3…2 В и хорошо работает на любую, в том числе низкоомную нагрузку. Это — тракт линейного усиления.
      При замыкании SA1 срабатывают реле K1, K2, и сигнал уже проходит по тракту ограничения — предварительному усилителю на второй половине микросхемы DA1, эмиттерному повторителю на составном транзисторе VT1, VT2, симметрирующему трансформатору Т 1 с коэффициентом трансформации 1:3 на каждую из полуобмоток, фазовому ограничителю, фильтру и усилителю DA2.

     Во время настройки ограничителя сигнал частотой 1 кГц с уровнем 1 мВ подается на вход микрофонного усилителя. На выходе эмиттерного повторителя резистором R4 устанавливается уровень 0,2 В. Поскольку диоды КД522 ограничивают напряжение на уровне 0,3 В, а потери на ветвях фазовращателей до диодов — порядка 6…7 дБ, уровень в 0,2 В является началом ограничения сигнала. Увеличивая входное напряжение до 10 мВ (или до 2 В на входе фазового ограничителя), можно снять характеристику зависимости выходного сигнала от входного, то есть степень органичения. На выходе ограничителя сигнал находится на уровне 0,1…0,15 В. Такой же уровень должен быть и на эмиттере VT3 при подаче на вход DA1.2 сигнала с уровнем 5…7 мВ. Необходимое
усиление
устанавливается резистором R6. Настройка по постоянному току сводится к установке половины напряжения на выводах 7 и 8 микросхемы DA1 резисторами R8, R9.
     Настройка ФНЧ производится совместно с ограничителем при входном сигнале 10 мВ подбором ёмкостей фильтра. Разделительная емкость С27 подбирается по наилучшей линейности АЧХ в области 0,3…1 кГц. Неравномерность амплитудно-частотной характеристики фильтра в диапазоне 300…3000 Гц не должна превышать 2…3дБ.
     Катушки L1, L2 намотаны на ферритовых кольцах с проницаемостью 2000НН. После намотки колец катушка с меньшей индуктивностью ставится на место L1, с большей — на место L2. В этом случае при настройке фильтра легче получить небольшой подъем АЧХ в области 2…3 кГц.
     Можно обойтись однозвенным фильтром нижних частот, взяв катушку индуктивностью 100 мГн и конденсаторы фильтра по 0,1 мкФ и исключив R22. В этом случае фильтрация нечётных гармоник будет хуже.
     Субъективно голос звучит с естественным тембром, без искажений в обоих режимах работы микрофонного усилителя — в режиме обычного усиления и
усиления с ограничением
до 20 дБ.

Влияние электрических и магнитных полей на живые организмы

Воздействие магнитным  полем, как правило, не вызывает образования  эндогенного тепла, повышения температуры  и раздражения кожи. Отмечается хорошая  переносимость у ослабленных  больных, больных пожилого возраста. Сегодня человек страдает от недостаточности  магнитного поля не меньше, чем от нехватки витаминов и минералов, которая  тоже является результатом технической  революции.

Дефицит магнитного поля приводит к множеству заболеваний  и просто патологических симптомов, которые требуют корректировки  дополнительным магнитным полем.

Ну что ж, вернемся на 49 лет назад в Японию, где  профессор медицины доктор Накагава пришел к серьезнейшему умозаключению, повлекшему за собой возможность лечения большого числа заболеваний. Он описал «синдром дефицита магнитного поля человека», ведущий к образованию десятков патологических процессов.

Главными проявлениями синдрома являются: общая слабость, повышенная утомляемость, сниженная  работоспособность, плохой сон, головная боль, боли в суставах и позвоночнике, патология сердечно-сосудистой системы, гипер- и гипотония, нарушение пищеварения, кожные изменения, проблемы предстательной железы, гинекологические дисфункции и ряд других процессов.

Ни профессор Накагава, ни его последователи не утверждают, что дефицит магнитного поля является единственной причиной указанных заболеваний. Однако не вызывает сомнения, что недостаточность магнитного воздействия на организм человека является чрезвычайно важной составляющей в развитии многих болезней. Так что восстановление нормального магнитного присутствия в органах и системах человека ведет к устранению важнейшей части патологического процесса, говоря проще, убирает основу заболевания.

Ученые близки к  единству в описании механизма действия магнитного поля на живой организм, хотя и существуют некоторые различия в трактовке данных исследований. В конечном счете, общая концепция  выглядит примерно так: в состав крови  помимо других многочисленных компонентов  входят ионы металлов, поэтому ток  крови в сосудах приводит к  образованию вокруг сосуда магнитного поля. Поскольку сосуды снабжают кровью абсолютно все участки тела, то, значит, магнитное поле есть в организме  повсюду.

Уменьшение магнитного поля в  окружающей среде приводит к нарушению  магнитного поля в кровеносной системе, вследствие чего возникает нарушение  кровообращения, нарушается транспортировка  кислорода и питательных веществ  к органам и тканям, что приводит к развитию болезни.

Так что дефицит  магнитного поля может вполне соперничать  с дефицитом витаминов и минералов  по степени вреда, наносимого им организму.

Измерение высокочастотной  мощности. Кардиостимуляторы.

Развернувшаяся в  электронных конференциях дискуссия  о мощности коротковолновых любительских передатчиков заставила задуматься над тем, почему одному радиолюбителю  достаточно разрешенных 200 ватт мощности, а другому требуется как минимум 1 киловатт. Конечно мощность – как  деньги, ее всегда не хватает, и тем не менее есть несколько причин, из-за которых возникают споры и дискуссии и неэффективное использование разрешенных мощностей многими радиолюбителями:

— Неоднозначное (неконкретное) определение мощности Инструкцией  о порядке регистрации и эксплуатации  любительских передатчиков.

— Незнание радиолюбителями  конкретных методик измерения  средней и пиковой мощности  и мощности несущей частоты  в конкретном виде модуляции.

— Элементарная техническая  неграмотность некоторых поборников  большой(и малой) мощности.

В этой статье я попытаюсь  разъяснить некоторые вопросы о QRO.

Как известно, мощность может определяться как пиковая, средняя или мощность несущей  частоты. Инструкция не указывает, о  какой именно мощности идет речь, когда  указывается предел 5, 10, 50 или 200 Ватт. Между тем, заглянув в справочник радиолюбителя-коротковолновика(С.Г.Бунин, Л.П. Яйленко) , увидим следующие определения:

Пиковая мощность –  максимальная эффективная мощность колебаний высокой частоты, достигаемая  на пиках огибающей модулированного сигнала.

Средняя мощность –  мощность, отдаваемая передатчиком в  течение достаточно длительного  времени по сравнению с периодом наиболее низкой частоты модуляции.

Мощность несущей  частоты – средняя мощность отдаваемая при отсутствии модуляции.(Это понятие применимо к амплитудной, частотной и фазовой модуляции и не применяется, если речь идет о CW или SSB) Как известно, в ЧМ и ФМ средняя мощность колебаний высокой частоты равна пиковой мощности и мощности несущей частоты.

Инструкция разрешает:

В зависимости от категории и в пределах диапазонов (полос) частот, указанных в разрешении на эксплуатацию любительские станции  могут применять следующие виды излучений:

– телеграфию с амплитудной  модуляцией – ТЛГ;

– телефонию с  амплитудной модуляцией – АМ;

– телефонию с  однополосной модуляцией – ОБП;

– телефонию с  частотной модуляцией – ЧМ;

– цифровые виды связи (PACET, AMTOR, PACTOR, SSTV и т.п.).

Очевидно речь все  же идет о средней мощности ВЧ колебаний, поскольку и измерения ВЧ вольтметром  на эквиваленте антенны и разрешение использовать амплитудную и частотную  модуляции косвенно указывают именно на среднюю мощность передатчиков. Таким образом, мы выяснили, что Инструкция ограничивает именно среднюю мощность ВЧ колебаний любительских передатчиков.

Инструкция также  не дает конкретной методики измерения  мощности, что также порождает  неоднозначность. Прочтем еще раз требования инструкции:

5.5 Мощность передатчиков  любительских станций измеряется  на согласованной пассивной нагрузке (эквиваленте антенны).

5.6.Для настройки,  проверки и измерения параметров  радиопередающей аппаратуры на  станции должен быть эквивалент  антенны. Конструкция эквивалента  должна обеспечивать возможность  его подключения к антенному  выходу передатчика любительской  станции и проведение измерений  высокочастотного напряжения на  эквиваленте выносным ВЧ вольтметром.

Измерение напряжения на эквиваленте антенны ВЧ вольтметром  также указывает на измерение  средней мощности передатчика. Рассмотрим это подробнее:

При мощности 200 ватт на эквиваленте нагрузки имеющем  сопротивление 50 Ом будет ВЧ напряжение 100 Вольт.

Проведем небольшой  эксперимент:

Подключим к эквиваленту  антенны кроме ВЧ вольтметра еще  и ВЧ осциллограф. Установим нужное ВЧ напряжение 100 Вольт в режиме нажатия. Теперь подключим электронный ключ и дадим с большой скоростью  серию точек. Как мы видим, стрелка  вольтметра колеблется около значения 50 Вольт. Налицо четырехкратное уменьшение мощности. Почему это произошло? При  манипуляции ВЧ сигнала посылки  чередуются с такими же по длительности паузами, что приводит к снижению среднего напряжения вдвое, а мощности — вчетверо. А на экране осциллографа максимальная(пиковая) амплитуда ВЧ колебаний также и осталась 100 Вольт.

Получается, что ВЧ вольтметром мы измерили среднюю  мощность, а осциллографом – пиковую. Еще нагляднее это видно в  режиме SSB, когда при максимальной амплитуде сигнала, наблюдаемой  по ВЧ осциллографу, амплитуда ВЧ колебаний  наблюдаемая ВЧ вольтметром будет  в 2,2 – 2,5 раза меньше ( при произношении громкого “А”)

Теперь попробуем провести обратный эксперимент:

Удерживая стрелку  ВЧ вольтметра в положении 100 вольт (регулировкой DSB например) в каждом из видов модуляции, будем отмечать на экране осциллографа максимальную амплитуду ВЧ сигнала. Примерная огибающая ВЧ сигнала для случая постоянной средней мощности в разных режимах модуляции приведена на рисунке.

Синий цвет – огибающая SSB сигнала

Зеленый цвет – уровень  средней мощности для всех режимов.

Красный – манипуляция  серией точек.

Оранжевый –манипуляция серией тире.

Фиолетовый – пиковое напряжение SSB сигнала.

Получается, при средней  мощности в 200 Ватт, пиковая мощность может достигать гораздо больших значений. Посмотрим снова в справочник радиолюбителя- коротковолновика:

“Средняя амплитуда  сигнала при произнесении громкого “А” равна 0,4 –0,47 от максимального (пикового) значения.”

Пересчитав напряжение в мощность на той же нагрузке, получим  выражение: “Средняя мощность ВЧ колебаний  при произнесении громкого “А”  в 4,5 – 6, 25 раз меньше максимальной (пиковой) мощности ВЧ колебаний”. Это выражение справедливо для случая SSB.

Для случая CW средняя  мощность будет в 4 раза меньше пиковой  при передаче серии точек и  в 3,12 раза меньше пиковой мощности при передаче серии тире.

Для случая модуляции  ВЧ колебаний двухтоновым сигналом в SSB режиме средняя мощность в 2 раза меньше пиковой мощности.

Таким образом мы выяснили, что не нарушая требований инструкции, пиковую мощность в SSB режиме можно увеличить минимум до 900 Ватт, пиковую мощность телеграфных посылок – минимум до 300 Ватт.

Что же нам дает это  знание?

Это дает в первую очередь, возможность поднять уровни сигнала до уровня иностранных радиолюбителей, измеряющих мощность на пике огибающей  ВЧ колебаний. Фактически, “1000 Ватт на пике огибающей” означают всего-навсего 210 –220 Ватт средней мощности без  использования компрессоров и ограничителей. Кстати, большинство импортных трансиверов  имеет мощность “100 Ватт на пике огибающей”, что для SSB режима означает примерно 20 Ватт средней мощности и примерно 60 Ватт средней мощности в CW. Применение компрессоров увеличивает среднюю  мощность лишь до 40-50 ватт! Обратите внимание – в АМ у этих трансиверов заявляется 40 –50 Ватт! В SSTV режиме такому трансиверу приходится устанавливать щадящий режим на уровне тех же 40-50 Ватт, поскольку пиковая и средняя мощность в SSTV почти равны.

Те радиолюбители, которые используют в соревнованиях  “мощные” усилители лишь иногда и  ненамного превышают требования Инструкции.

Проверьте осциллографом  пиковую амплитуду ВЧ колебаний  на нагрузке и вы убедитесь в этом. Киловатт средней мощности получить не так просто. В лучшем случае можно при настройке заставить ярко светиться прожекторную лампочку мощностью 1 КВт, но долго работать в таком режиме вряд ли кому удастся.

Если вам удалось  на пиках ВЧ колебаний в SSB без  компрессора и ограничителя получить 220 Вольт на нагрузке 50 Ом, считайте, что вы только приблизились к средней  мощности 200 Ватт. Именно такое напряжение развивают на эквиваленте антенны  импортные киловаттные усилители.

Третье: Это дает возможность отказаться от всякого рода компрессоров, спич-процессоров и ограничителей, основная задача которых – приблизить среднюю мощность ВЧ сигнала к пиковой при сохранении средней мощности в рамках допустимой. Это необходимо только в том случае если усилитель не может отдать пиковую мощность в несколько раз больше допустимой средней.

Как известно, эти  устройства искажают первоначальную форму  речевого сигнала. Может быть на слух это и не заметно, но анализатором спектра можно проверить, что расширение спектра сигнала ощутимо даже в случае мягкого ограничения. Компрессор сигнала еще и “поднимает” шумы помещения, не несущие никакой полезной информации. Если ваш усилитель рассчитан на 1000 Ватт пиковой мощности, такие компрессор и ограничитель вам не понадобятся. Ограничиваясь средней мощностью в 200 Ватт, вы получите гораздо лучшие результаты без спич-процессора и компрессора, чем если бы с теми же ограничениями мощности их использовали.

Четвертое: Знание пределов допустимой средней и пиковой мощности позволит в некоторых видах связи добиться гораздо больших результатов без нарушения требований инструкции.

Теперь еще раз  о том, как проверить среднюю  и пиковую мощность.

Мы уже проводили проверку на эквиваленте нагрузки и следует только сказать о том, что:

Пиковую мощность легче  всего определить с помощью осциллографа, имеющего достаточную полосу пропускания.

Среднюю мощность можно  определить, измеряя напряжение на ВЧ нагрузке ВЧ вольтметром или ВЧ амперметром, включенным последовательно  с нагрузкой. Осциллографом такое  измерение можно сделать только для АМ, ЧМ или ФМ модуляции. В CW или SSB измерять среднюю мощность осциллографом  не следует.

Пассивный ВЧ-ограничитель, декабрь 1966 г. QST, статья

Декабрь 1966 г. QST

Стол содержания

Восковая ностальгия и изучение истории ранней электроники. См. статьи от QST , опубликовано с декабря 1915 г. по настоящее время (посетите ARRL для информации). Настоящим признаются все авторские права.

Этот пассивный ограничитель представляет собой простую комбинацию каскадных резистивных аттенюаторов типа «Т», которые включаются и выключаются из цепи в зависимости от уровня мощности в линии.Над дизайном нужно немного подумать из-за необходимость сохранения разумного соответствия импеданса на входе и выходе на протяжении всего времени состояния проводимости различных стадий. Достижение оптимального значения для резисторов требуют симулятора схемы с оптимизатором на математической основе, но особенно для радиолюбительской работы достаточно близко. Это не значит, что ветчины — это куча бездельников — нет — просто компоненты и программные ресурсы не так легко доступен (он же «запредельно дорогой») для проведения анализа и тестирование.В 1966 году, когда была опубликована эта статья, программного обеспечения даже не существовало. для людей, не имеющих доступа к университетским или корпоративным компьютерам. Для большинства пользователей эти дней дешевле купить ограничитель за 2–3 балла у таких поставщиков, как Пастернак, Мини-схемы и другие. Обратите внимание на искажение, видимое в ограниченная форма волны.

A Пассивный ВЧ-ограничитель

Рис. 1 — Базовая схема ограничителя. Закрытие S 1 увеличивает затухание без изменения частотно-передающих характеристик.S 1 должен закрыться, когда E в достигнет заданного значения.

Эти изображения осциллографа показывают влияние ограничения на форму волны. (A) Синусоида (765 циклов) до ограничения; (B) Тот же сигнал после 8 дБ. ограничения.

Джордж Шлейхер.* W9NLT

Интересная схема ограничителя звука с использованием диодной коммутации резистивных аттенюаторов. Он не «отрезает резко верхнюю часть сигнала», как это делают простые диодные ограничители. сделать, и, таким образом, имеет относительно небольшое влияние на полосу пропускания речевого сигнала.

Схема ограничения может быть выполнена с пассивными элементами; дизайн этого один таков, что он не будет генерировать гармоники высокого порядка, и он не обязательно должен быть частотным чувствителен в звуковом диапазоне. Ограничитель использует множество аттенюаторов Т-образного сечения. в тандеме; каждая секция необычна тем, что пара диодов соединена последовательно с шунтирующей рукой. Диоды работают как выключатели, которые размыкаются при отсутствии потенциал, но близкий при приложении напряжения к любой секции аттенюатора поднимается до заданного уровня.Закрытие шунтирующего пути приводит к потере секцию аттенюатора увеличить до расчетного значения. Действие переключения показано на рис. 1.

В результате коммутационного действия каждая секция аттенюатора предложит небольшие потери в низкоамплитудной части электрического сигнала и более высокие потери к амплитудам более высокого уровня. Максимальные потери любой секции аттенюатора регулируются по своей конструкции. Максимальная степень сжатия, которую может обеспечить ограничитель, составляет определяется потерями каждой секции аттенюатора и количеством секций, которые связаны в тандеме.Хорошие результаты были получены при использовании десяти или двенадцати секций. в тандеме, каждая секция имеет максимальную потерю двух или трех децибел. Максимум количество сжатия, которое будет реализовано от лимитера этого типа, будет примерно равно половине общих потерь секций аттенюатора.

Когда голосовой сигнал модифицируется путем ограничения действия, обязательно происходит изменение в гармонических отношениях внутри сигнала. Тесты на слух показывают, что тяжелые ограничение с помощью ограничителя этого типа приводит к тому, что голосовой сигнал становится несколько «басовым», но этот эффект едва заметен, если голосовой сигнал ограничен полосой пропускания всего 3 кк.с помощью фильтра.

Действие диода

Твердотельные диоды проявляют сопротивление в режиме прямой проводимости. Это сопротивление может варьироваться от довольно высокого значения (более 10 000 Ом) до менее 100 Ом. Так и будет зависит от напряжения на диоде и материалов, из которых выполнен переход. сделанный. Материалы также определяют способ, которым диод начнет проводить ток. Например, переходы оксида меди начинают проводить медленнее, чем переходы германия. или силикон.

Принципы проектирования

Характеристики диодов и конструкция секций аттенюатора должны быть взаимодополняющим. Сопротивление диода при проведении должно быть достаточно низким, чтобы пренебрежимо мал в шунтирующем плече аттенюатора; в непроводящем режиме он должен быть достаточно высоким, чтобы шунт выглядел как разомкнутая цепь. Пары диодов используется так, что положительные и отрицательные части волны будут так же затронуты.Напряжение, при котором диоды начинают проводить ток, определяет диапазон, в котором ограничитель будет действовать. Цепь ограничителя должна быть питается от источника с импедансом не ниже проектного импеданса секций аттенюатора, и он должен быть нагружен с аналогичным импедансом. Поскольку диоды подключены к шунтирующему плечу аттенюатора, основной ограничитель Конструкция может применяться как к симметричным, так и к несимметричным (заземленным с одной стороны) аттенюаторам.В описанной здесь схеме для простоты используются несбалансированные Т-образные секции.

Рис. 2 — Тестовая установка для измерения сопротивления диода. Р 1 является линейным управлением.

Рис. 3 – Сопротивление трех типов диодов, измеренное с тестовая схема показана на рис. 2.

Рис. 4 — (B) Каскадные секции; обратите внимание, что серия 75 Ом плечо на стороне выхода объединяется с плечом серии 75 Ом на стороне входа для сделайте одно значение 150 Ом между соседними плечами шунта.Полваттные резисторы являются удовлетворительными. В этой схеме предполагается, что T 1 имеет коэффициент трансформации таким образом, что сопротивление пластины предыдущей лампы усилителя преобразуется в значение сопротивления, малое по сравнению с волновым сопротивлением, 600 Ом аттенюатора. Точно так же входное сопротивление устройства, к которому подключенный ограничитель считается высоким по сравнению с 600 Ом. Когда это неверно, R 1 и R 2 должны быть выбраны так, чтобы суммарный вход и выходное сопротивление 600 Ом.

Практическая схема

Рис. 4 — (A) Практическая схема для одной секции.

Построение такого ограничителя можно начать с приобретения около двух десятков диоды определенного типа. Их прямое сопротивление следует измерять с помощью устройства аналогично показанному на рис. 2. Измерения следует производить с шагом 0,05 или 0,1 В, начиная с нуля и продолжая до тех пор, пока ток через диод достигает своего максимального номинального значения для тестируемого типа диода.График Затем можно нарисовать график зависимости напряжения перехода от сопротивления (сопротивление сначала вычисляется путем деления напряжения на результирующий ток). На рис. 3 показан вид кривых, которые получаются при измерении различных диодов таким образом. С использованием кривой для 1Н34А в качестве примера видно, что сопротивление упадет до около 200 Ом и что на кривой есть «колено» при потенциале 0,45 вольта. Потенциал имеет большое значение, поскольку он соответствует входному напряжению, при котором максимальное ограничивающее действие.Сопротивление диода на изгибе (от 250 до 300 Ом) используется при проектировании секций аттенюатора. 1 Используемый шунтирующий резистор в аттенюаторе должно быть примерно в десять раз больше сопротивления диода в этой точке, или 2700 Ом, если выбрано ближайшее стандартное значение резистора.

Зная, что шунтирующий резистор будет 2700 Ом, и желая потерять около 2 дБ. в аттенюаторе приводит к выводу, что волновое сопротивление аттенюатора должно быть 72 Ом.(Эти выводы сделаны на основе с помощью формул, приведенных ниже.) Получившаяся схема ограничителя показана на рис. 4. Следует отметить, что между секциями аттенюатора выходной последовательный резистор одна секция была объединена с входным последовательным резистором следующей секции (72 + 72 = 144 Ом). Опять же, ближайшее стандартное значение резистора (150 Ом) было выбирают для использования в схеме. На фотографиях сигналов видно, как изменяется компрессия. форму синусоиды.

Приложение

Аттенюаторы представляют собой резистивные сети с потерями. Обычно они предназначены для одинаковый импеданс на их входных и выходных клеммах. Несимметричные аттенюаторы обычно называются аттенюаторами «T» или «π», поскольку эти буквы описывают конфигурацию схемы. Их сбалансированные аналоги (для использования в незаземленных цепях) называются Аттенюатор «H» или «O»

Для расчета Т-аттенюаторов необходимы только четыре простые формулы; они такие следует:

Убыток (выраженный в дб.знак равно {1}

n =    {2}

а (значение последовательного резистора) = {3}

b (значение шунтирующего резистора) = {4}

(Z — волновое сопротивление аттенюатора).

В качестве примера использования этих формул предположим, что вы разрабатываете аттенюатор сопротивлением 150 Ом с потерями 6 дБ.:

6 =    {из 1}

6/20 =    {из 1}

0,3 =    {от 1}

Рис.5 — Аттенюатор используется в качестве примера для расчета описано в приложении.

1 57,5 ​​ 8500
2 115 4310
3 171 2840
4 224 2100

{антилогарифм 0,3 = 2,0} из логарифмической линейки или таблицы журнала

2.0 =

= 1/2 = п = 0,5 {решение для п}

а = 150 = 150 = 50 Ом {из 3}

б = 150 = 150 (1/0,75) = 200 ом   {из 4}

Одна секция аттенюатора с импедансом 150 Ом и 6 дБ. убыток показан в Рис. 5.

Некоторые репрезентативные значения секций аттенюатора показаны ниже. Они включены как помощь в разработке ограничителей типа, описанного здесь.

Эти значения основаны на импедансе аттенюатора 1000 Ом.Для других импедансов значения должны быть увеличены или уменьшены пропорционально.

1 Сопротивление, измеренное таким образом, представляет собой сопротивление постоянного тока. сопротивление, а для большей точности схемотехники динамическое сопротивление необходимо определить, его измерение значительно сложнее. Дополнительный осложнения не были бы оправданы, если бы не было необходимо знать точное затухание при разных уровнях напряжения.

 

 

Опубликовано 29 апреля 2021 г. (исходный 19.03.2015)

Продукция K2RF

Ограничитель речи DSL-300 — это следующее поколение снятого с эксплуатации популярного ограничителя DSL-100, которое включает в себя следующие новые улучшенные функции:

  • Встроенная регулировка напряжения, максимальное входное напряжение 28 В постоянного тока
  • Диод защиты от обратной мощности
  • Простота использования и калибровки
  • Отдельные потенциометры регулировки входного и выходного уровня
  • Светодиодный индикатор уровня ограничения показывает, когда устройство правильно ограничено
  • Легко подсоединяемые винтовые клеммы для питания постоянного тока и аудиовходов/выходов
  • Стандартный входной/выходной импеданс 600 Ом (специальный заказ для несбалансированных)
  • Настраиваемые пользователем импедансы входов/выходов, отличные от 600 Ом

Это устройство предназначено для решения общей проблемы современной беспроводной голосовой связи: поддерживать качество речевого контента и постоянно контролировать уровни отклонений.После легкой калибровки для вашего радиопередатчика DSL-300 обеспечит +/-12 дБ усиления к вашим уровням передаваемого звука, обеспечивая при этом низкий уровень искажений и отсутствие ограничения аудиосигнала.

Идеально подходит для приложений HF, VHF, UHF и link передатчика, все пользователи, работающие с вашей радиосистемой, будут управлять передатчиком с одинаковыми уровнями звука. Пользователи с низким уровнем отклонения будут звучать так же хорошо, как и пользователи с самым высоким уровнем отклонения. Устройство не позволяет «Горячим» пользователям загонять передатчик в жесткое лимитирование (клиппирование) тем самым снижая качество своей передачи.

При использовании в целях телеметрии DSL-300 обеспечивает номинальное отклонение как для слабых, так и для сильных сигналов. Это важная ключевая функция для связанных голосовых или других систем телеметрии/смешанных сигналов. Например, пользователь со средней девиацией частоты 2,5 кГц теперь будет повторно передавать с типичной девиацией 3,0 кГц или с тем, для чего у вас настроен DSL-300.

Технические характеристики

Параметр

Символ

Мин.

Макс.

Единицы

Рабочее напряжение (обычно 12 В пост. тока) ВСУП 11 28 В постоянного тока
Потребление постоянного тока ИСУП 25 40 мА
*Входной импеданс ЗИН 600 600 Ом
**Несимметричный входной импеданс Зин 10 000 10 000 Ом
Выходное сопротивление ЗУТ 600 600 Ом
— Полоса частот 3 дБ ФБВ 300 3 400 Гц
Общее гармоническое искажение ниже предельного ТГД БЛ .01 %
Общее гармоническое искажение выше предельного ТГД АЛ 2,0 ​​ %
Диапазон ограничения входа (сбалансированный) -30 +3 дБм
Диапазон ограничения входа (несбалансированный) .03 4,0 Вольт P-P
Время атаки при 1 кГц ТА 500 мкс
Время затухания ТД 20 мс

 

Абсолютные максимальные рейтинги

Параметр

Макс.

Рабочая температура окружающей среды от 0° до 50°С
Максимальное напряжение питания (диодная защита) 28 В пост. тока
Рассеиваемая мощность 360 мВт

 

Механические характеристики

Ширина

Длина

Высота

5.0″ 1,75 дюйма 0,75 дюйма
* DSL-300 можно настроить с различными импедансами. Свяжитесь с нами для вариантов.
** Несбалансированный блок по специальному заказу

Ten-Tec «715 RF Speech Processor» ‹ Блог SPARKY

Модель 715 RF Speech Processor — это высокопроизводительный речевой процессор истинного RF-типа, разработанный для работы с большинством современных приемопередатчиков КВ радиолюбителей. Обработка речи РЧ является превосходной системой по сравнению с традиционным ограничением ЗЧ, сжатием ЗЧ или сжатием ВЧ, имеющимися в типичном КВ-трансивере, для достижения наибольшего отношения средней мощности к пиковой от передатчика SSB.

  • Увеличение средней выходной мощности SSB до 6 дБ
  • Улучшите читаемость для станций, слышащих ваш сигнал
  • Быстрее разбивайте пайлапы для DX-экспедиций
  • Следите за тем, чтобы ваша сеть или частота проведения соревнований были чище
  • Простота установки, простота эксплуатации

Назначение речевого процессора РЧ — повысить разборчивость вашего сигнала на другом конце QSO. Речевые процессоры не увеличивают пиковую мощность; они увеличивают среднюю выходную мощность.Увеличение средней выходной мощности до 6 дБ в режиме SSB может быть достигнуто при правильном использовании настоящего речевого процессора RF, такого как модель Ten-Tec 715.

Это увеличение мощности в сочетании с возможностью настройки полосы пропускания речи может означать разницу между сигналом, скрытым под полосовым шумом, и разборчивым, копируемым сигналом.

Речевой процессор 715 RF устанавливается между микрофоном и гнездом для микрофона на вашем трансивере. Предусмотрено два входа для микрофонов.Обычный 8-контактный микрофонный разъем, который подключается так же, как 8-контактный микрофонный вход на трансиверах Omni-VII и Orion II (также подключается так же, как 8-контактные разъемы Yaesu), и второй вход 1/8 дюйма, используемый для прямого подключения. микрофонов или гарнитур, таких как Heil Sound и т. д. Выходной разъем представляет собой 1/4-дюймовый стереоразъем. Выходные кабели доступны для 4-контактного Ten-Tec, 8-контактного Ten-Tec (также используется Yaesu), 8-контактного Kenwood (также используется Elecraft), 8-контактного Icom.

Входной адаптер модели 720 теперь доступен для подключения микрофонов Icom непосредственно к передней панели 715.Адаптер Kenwood/Elecraft, модель 721, будет доступен в ближайшем будущем.

Процессоры

AF клиппирования или сжатия, имеющиеся в типичном КВ-трансивере, обычно создают искажения, состоящие из гармоник и интермодуляционных искажений. Система обработки речи РЧ преобразует входной аудиосигнал в сигнал РЧ SSB. Затем он обрезается, проходит через керамический фильтр и возвращается к звуку, эффективно удаляя гармонические искажения, которые присутствовали бы в системе AF.

Модель 715 принимает входной аудиосигнал, преобразует его в сигнал DSB 455 кГц, удаляет противоположную боковую полосу и ограничивает продукты искажения с помощью фильтрации, прежде чем возвращать полученный сигнал обратно в аудио для вывода на трансивер.

Зачем использовать речевой процессор RF? Причин несколько, и все они связаны с возможностью копирования сигнала. Увеличение средней выходной мощности между необработанным и обработанным сигналом в условиях маргинальной полосы может быть достаточным, чтобы сделать разницу между тем, чтобы быть услышанным, и не быть услышанным. Во время DX-экспедиций или контестов цель состоит в том, чтобы быть услышанным раньше всех или через пайлап. Максимизация средней выходной мощности независимо от того, бегаете ли вы босиком или используете внешний линейный усилитель, является первостепенной задачей.Почему бы не воспользоваться всеми преимуществами разрешенной законом максимальной выходной мощности? Большая часть средней мощности теряется из-за пиков голоса с высокой амплитудой и низкой энергией. Увеличение средней мощности на несколько дБ похоже на наличие дополнительного усилителя или лучшей антенны, чем та, которую вы используете в настоящее время.

Малая занимаемая площадь гарантирует, что устройство не займет ценное место на столе — размеры всего 2,5 дюйма (В) x 6,0 дюйма (Ш) x 5,0 дюйма (Г). Вес 1–25 фунтов.

Речевой процессор RF модели 715 стоит 249 долларов США плюс стоимость доставки, он есть на складе и доступен уже сейчас.249 долларов включает один выходной кабель на ваш выбор, 4-контактный Ten-Tec, 8-контактный Ten-Tec (также используется Yaesu), 8-контактный Kenwood (также используется Elecraft), 8-контактный Icom. Дополнительные выходные кабели доступны всего за 35 долларов США каждый.

Источник

Что такое RF Limiter?

ВЧ-ограничители используются в модулях передачи/приема для предотвращения повреждения малошумящего усилителя из-за чрезмерной мощности на входе системы. МШУ и другие компоненты в приемной цепи беспроводных систем очень чувствительны, поскольку они обычно рассчитаны на прием сигналов малых уровней, которые затем усиливаются.

В идеальной ситуации, когда входная мощность в систему находится в пределах МШУ, ограничитель, расположенный непосредственно перед МШУ, находится в состоянии с малыми потерями, т. е. пропускает РЧ-сигнал на вход МШУ с предельные вносимые потери. Однако, когда на вход МШУ поступает более мощный сигнал, который может повредить МШУ, ограничитель ослабляет уровень сигнала, чтобы гарантировать, что МШУ или другие компоненты в цепочке Rx не будут повреждены из-за чрезмерного входного сигнала. власть.


Источник изображения: Microwaves 101

Важные параметры ВЧ-ограничителя:

Вносимые потери: Когда уровень входящего сигнала ниже лимитирующего сигнала низкие потери. Потери в этом случае известны как вносимые потери ограничителя. Обычно это очень мало. В идеальном случае это будет ноль.

Плоская утечка: Плоская утечка — это предельный уровень выходной ВЧ-мощности для данного ограничителя.Так, например, если максимальная мощность, которую может выдержать МШУ, составляет 20 дБм. Следует выбирать ограничитель, у которого плоская утечка менее 20 дБм. Его можно представить как ограниченную мощность CW, которая проходит через лимитер (после ограничения уровня мощности сигнала) при подаче на вход лимитера сигнала большой мощности.

Максимальная входная мощность (CW): Это максимальная входная мощность (CW), с которой может работать ограничитель при нормальной работе системы.

Максимальная входная мощность (пиковая): Это максимальная входная пиковая мощность, с которой лимитер может справиться без поломки или повреждения.Это не постоянная мощность, это макс. скачок мощности, с которым может справиться ограничитель.

Время включения: Время включения ограничителя очень важно. Это время, необходимое лимитеру для начала ограничения входного сигнала. Чем быстрее время включения, тем лучше.

Пиковая утечка: Если время нарастания входного РЧ-импульса больше, чем время включения ограничителя, будет иметь место всплеск мощности РЧ, который будет проходить до тех пор, пока не включится ограничитель. Это называется утечкой шипа.Если ограничитель срабатывает быстрее, чем время нарастания входного ВЧ-сигнала, пиковой утечки не будет. Утечка пиков часто представлена ​​в единицах энергии, а не мощности. Например, если ограничитель RF допускает всплеск мощностью 1 Вт в течение 10 наносекунд, то утечка всплеска составит 10 наноджоулей.

Выходная мощность лимитера в зависимости от времени

Соответствие импеданса очень важно, когда речь идет о лимитерах, так как это обычно первый компонент в цепочке Rx, непосредственно перед LNA.Любой шум или неравномерность сигнала будут усиливаться МШУ.

Передатчик NU9N eSSB, SSB, Hi-Fi, Mid-Fi, Lo-Fi Обработка звука

 
Введение:

Настройка аудиопередатчика

Эта страница была разработана, чтобы пошагово пройти через несколько различных аспектов настройки вашего передавать звук от заказа компонентов к индивидуальным настройкам процессора, необходимым для достижения идеального звука eSSB, которого вы достигли находясь в поиске.

Во-первых, позвольте мне внести ясность; Если вы ищете высококачественный и точный звук для SSB, то эта страница создана для вас. ты! Если вы ищете что-то еще, я предлагаю проверить некоторые другие веб-страницы, доступные для SSB-аудио, которые помогут вам больше к артикулированному верхнесреднечастотному типу звука. (см. » Связанные Сайты » для некоторых из этих веб-сайтов.)

Звук вещания AM, благодаря своей полосе пропускания звука 9 кГц, имеет очень широкое открытое, более приятное звучание, чем типичный любительский SSB. станция, в которой основное внимание уделяется верхним средним частотам от 800 Гц до 3 кГц.Другим атрибутом типичного звука SSB является резкий спад низов ниже 300 Гц и резкий спад выше 2,7 кГц. Хотя этот тип звука был принят в течение некоторого времени, и несмотря на то, что он очень резкий и проницательный в отношении слабого сигнала, слушать его через некоторое время может быть довольно утомительно.

Когда любительское сообщество приняло SSB из-за его энергоэффективности и обнаружило, что он хорошо работает в условиях плохого сигнала, любительский AM, для всех практических целей был заброшен.К счастью, для тех, кто любит режим AM, он все еще существует. Однако произошло возрождение для «качественной» модуляции в области одной боковой полосы, оставаясь при этом относительно узким по сравнению с его полной модуляцией AM аналог.

Любительское радио Полоса пропускания SSB может различаться в зависимости от используемого трансивера. Как минимум, я в первую очередь рекомендую приобрести трансивер который способен обеспечить полосу пропускания АЧ/ВЧ не менее 4 кГц прямо из коробки, без каких-либо эквалайзеров.

Если ваш трансивер не может превышать 3 кГц при передаче, забудьте об этом! У вас не будет необходимой пропускной способности для поддержки любого заметного верность!

Я не утверждаю, что все, что имеет полосу пропускания менее 3 кГц, обязательно будет звучать очень плохо. 3 кГц и выше кажутся разделяющими линия между звучанием «Canned» и «Open». (Обратите внимание, я НЕ сказал «Естественный» ) Если вы когда-нибудь слушали Для AM-вещания вы, наверное, заметили, что инженеры сделали звук дикторов очень насыщенным и мощным.я внимательно слушал дикторам-женщинам и заметили, что они звучат очень насыщенно и полно, совершенно не так, как они звучали бы вживую! Почему? Маркетинг! Они знают, что продается и как сохранить свою долю рынка.

Что заставляет AM-вещание звучать так, как оно есть? Давайте посмотрим на звуковой спектр AM-вещания по сравнению с типичным сигналом SSB.

ДИАГРАММА 1

Вещательная AM-станция, выделенная белым цветом (WBBM AM в Чикаго) выше, производит 9.5 кГц звука через 19 кГц Полоса пропускания радиочастоты. (9,5 кГц LSB + 9,5 кГц USB плюс несущая) Эта полоса пропускания поддерживает отличное воспроизведение вокала и музыки.

Как видите, типичный сигнал SSB очень узкий, но, к сожалению, и очень «консервированный». Теперь взгляните на другой Любительская станция SSB, которая немного поработала над своим звуком посредством обработки.

ДИАГРАММА 2

Станция SSB «Mid-fi» (голубой) звучала отлично! Не совсем так, как AM-вещание, но ближе, чем обычное Звук SSB без полной ширины 6 кГц.На самом деле, эта станция имела ширину около 3,5 кГц. Что еще более важно, станция была чистой с отличным подавление несущей и чрезвычайно низкий I.M.D. (Интермодуляционные искажения). Это на самом деле способствует меньшей пропускной способности в целом. чем некоторые станции, использующие полосу пропускания 2,4 кГц с плохим I.M.D., что иногда делает их шириной до 10 кГц!

На следующем графике показана станция SSB Hi-Fi с полосой пропускания передачи 6 кГц. Это действительно приближается к качеству звука AM-вещания с требуется только половина необходимой ширины полосы РЧ по сравнению с АМ, поскольку АМ-станция должна будет занимать полосу РЧ 12 кГц для получения 6 кГц звуковой полосы пропускания.Для получения дополнительной информации о расширенном SSB-аудио Hi-Fi нажмите здесь, чтобы просмотреть расширенный Страница SSB.

ДИАГРАММА 3

Итак, как нам улучшить звук с GRAPH 1 на ГРАФИК 2 или ГРАФИК 3 … Читайте дальше!




Соединение всего вместе и сопряжение стойки с буровой установкой

Существует несколько возможных схем подключения при соединении звуковой стойки вместе и интерфейсе. его к передатчику.Я расскажу о плюсах и минусах каждого ниже.


Соединения для аудио стойки:

Лучший способ подключения ваше звуковое оборудование подключается через разъемы Balanced XLR или 1/4″ TRS на вашем устройстве с использованием кабеля Starquad премиум-класса. (

См. ниже для проводки Starquad) Однако это не всегда возможно, поскольку некоторые устройства не обеспечивают симметричный вход и/или выход. соединители.

Вы также можете использовать аудиоизолирующие трансформаторы между каждой частью аудиооборудования, проводя их для балансировки с каждой стороны.Это обеспечит максимальная изоляция контура заземления, предотвращающая раздражающий гул и гудение, а также обеспечивающая отличную устойчивость к радиочастотным помехам. Однако это может быть дорогостоящим при использовании трансформеры премиум-класса, подобные тем, которые производит Jensen.
См. эту ссылку:

http://www.jensen-transformers.com/pro-audio/isolators/

. Следующим лучшим способом является использование аудиотрансформаторов, которые могут преобразовывать балансные сигналы в несбалансированные или наоборот, как указано выше. , в системе которое по своей сути не может быть полностью сбалансированным.Опять же, трансформаторы — отличный способ преобразовать эти сигналы, а также обеспечить максимальное изоляция между устройствами.

— В некоторых системах может оказаться выгодным просто использовать несбалансированную конфигурацию проводки по всей стойке. Преимущество в этом, Если не все оборудование имеет симметричные разъемы, вам не нужно беспокоиться о каких-либо проблемах преобразования Bal в Unbal (или наоборот). Тем не менее, полностью несбалансированная стойка не будет иметь преимущества подавления фоновых помех и радиопомех по сравнению с полностью сбалансированной схемой подключения!

— В крайнем случае, вы можете просто подключить псевдосимметричное соединение, как показано ниже на рис. 2.Хотя это не самое красноречивое способ разбалансировать симметричный сигнал, и при этом есть некоторые технические недостатки, он удовлетворит основные требования к несбалансированному сигналу. сигнал.


Аудиокабели/электропроводка

Очень важно использовать кабели хорошего качества и использовать надлежащие методы подключения на протяжении всей передачи. и приемные системы, чтобы свести к минимуму гул/жужжание и радиочастотные помехи.Если возможно, вы должны использовать витой, 4-жильный, экранированный на 95% (или лучше) кабель. в сбалансированной конфигурации по всей аудиостойке передатчика. Этот тип кабеля известен как «Starquad» и доступен по адресу много музыкальных точек примерно по 50 центов за фут.

Чтобы правильно подключить симметричный к симметричному кабелю с использованием 4-жильного кабеля Starquad, предполагая, что цвета проводов — белый, синий и серебристый, подключите кабель следующим образом объединяя одинаковые цвета на одном конце с тем же на противоположном конце.Если цвета ваших кабелей отличаются, просто используйте одинаковые цвета. на обоих концах кабеля, как показано в следующем примере:


Проводка Starquad для симметричного подключения XLR к XLR Соединения

СБАЛАНСИРОВАННЫЙ XLR

Контакт 1 (экран — заземление корпуса)
Контакт 2 (плюс сигнал) Комбинированные белые провода
Контакт 3 (Минусовой сигнал) Комбинированные синие провода

Проводка Starquad для несбалансированного XLR к Разъемы XLR

XLR НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ

Контакт 1 (экран — заземление шасси) (ТОЛЬКО на стороне передачи выхода!)
Контакт 2 (плюс сигнал) Комбинированные белые провода
Контакт 3 (минусовой сигнал)
Сторона отправки: синие провода в сочетании с экраном на контакте 1
Сторона приема: синие провода на контакте 3 ТОЛЬКО

Проводка Starquad для сбалансированного 1/4″ или соединения 1/8″

1/4″ или 1/8″ TRS СБАЛАНСИРОВАННЫЕ

Втулка (экран — шасси Земля)
Наконечник (плюс сигнал) Комбинированные белые провода
Кольцо (минусовой сигнал) Комбинированные синие провода

Проводка Starquad для несбалансированного 1/4″ или соединения 1/8″

1/4″ или 1/8″ TS НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ

Гильза (экран — минусовой сигнал)
Наконечник (плюс сигнал)
Белый и синий провода вместе


Сбалансированный vs.Несбалансированный

Преобразование сбалансированного в несбалансированный или наоборот — непростая задача. Конечно, это можно сделать с помощью конфигураций проводки, но с этим есть технические проблемы, если только вы не планируете использовать несколько хороших аудио преобразователей для правильного преобразования. Этот Вот почему я рекомендую либо полностью сбалансированную, либо полностью несбалансированную стойку и не смешивать эти две схемы.

Однако, если вам необходимо преобразовать симметричный сигнал в несимметричный без использования трансформатора, вот правильная конфигурация проводки:

Преобразование симметричного кабеля в несимметричный или наоборот

СБАЛАНСИРОВАННЫЙ XLR ВЫХОД

НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ 1/4″ или 1/8″ Мини В

Контакт 1 (заземление шасси) Гильза (земля — минусовой сигнал)
Контакт 2 (плюс сигнал) Наконечник (плюс сигнал)
Контакт 3 (минусовой сигнал) Гильза (земля — минусовой сигнал)


(рис. 1)



(рис. 2)




Примечание. При замыкании минуса и заземления для преобразования в несимметричный всегда замыкайте на передающую сторону… См. пример выше.

СБАЛАНСИРОВАННАЯ TRS 1/4″

НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ 1/4″ или 1/8″ Mini

Наконечник (плюс сигнал) Наконечник (плюс сигнал)
Кольцо (минус-сигнал) Гильза (Земля — ​​минусовой сигнал)
Втулка (заземление шасси) Гильза (Земля — ​​Минус Сигнал)

Если TRS 1/4″ или 1/8″ TRS Mini используется как Unbal, оставьте кольцо неподключенным



Подключение стойки к передатчику:
Одним из наиболее важных аспектов схемы подключения является способ подключения стойки обработки звука к передатчику.Там есть несколько способов сделать это. Важно помнить одну важную вещь: вы должны смягчить сигнал линейного уровня до сигнала микрофонного уровня. если вы будете подавать сигнал на микрофонный вход передатчика на передней панели. Сигнал линейного уровня, подаваемый на вход микрофонного уровня, приведет к искажение! Вы можете использовать трансформатор 12:1 для заполнения или какую-либо резисторную сетевую площадку… Но вы ДОЛЖНЫ уменьшить сигнал. при использовании разъема микрофонного входа на вашей установке! Если вы будете подавать звук из стойки либо на вход балансного модулятора, либо на заднюю панель Дополнительный вход линейного уровня, то заполнение обычно не требуется.Ниже описаны некоторые варианты сопряжения…

Как и при подключении частей стойки друг к другу, лучший способ сопряжения вашей звуковой стойки с вашей установкой достигается с помощью аудиоизоляции. трансформатор. Это верно независимо от того, подается ли сигнал на сбалансированный модулятор вашей установки, на линейный или микрофонный вход.

Самый прямой подход — лучший! Если вы используете аналоговый передатчик, то питание балансного модулятора или линейного входа (в обход шумный и ограниченный по частоте микрофонный усилитель) лучше всего использовать трансформатор 1:1.Если вы используете один из последних передатчиков SDR, тогда подача звука на секцию линейного входа в передатчике через трансформатор 1: 1 — лучший способ по тем же причинам, что и упомянутые. над.

JENSEN AUDIO ISOLATION TRANSFORMER SOLUTIONS:

Если ваш передатчик оснащен линейным входом, я рекомендую готовый Jensen 1:1 PI-XX серии IsoMax. коробка трансформатора специально для этого приложения.Этот блок получает симметричный сигнал линейного уровня и отправляет симметричный или несимметричный линейный сигнал. уровня сигнала на линейный вход передатчика и может быть сконфигурирован с различными входными/выходными разъемами. (150 долларов США напрямую от Jensen) Я использую преобразователь Jensen PI-XR (симметричный вход XLR на несимметричный выход RCA), и он идеально подходит для сопряжения моей аудиостойки с задней панелью моего ANAN. Разъем линейного входа RCA.
https://www.jensen-transformers.com/продукт/pi-xx/

Если вы хотите сэкономить

несколько долларов, вы можете построить свою собственную коробку, используя Jensen 1:1 Line-Level to Line-Levell. звуковой преобразователь модели JT-11P-1. (около 70 долларов напрямую от Дженсена)
https://www.jensen-transformers.com/transformers/line-input/

Если ваш передатчик не оснащен линейным входом, и вы должны использовать микрофонный вход, я рекомендую отличный Директ-бокс Radial Engineering J-ISO Jensen Transformer специально для этого приложения.Этот блок получает сбалансированный сигнал линейного уровня. и преобразует его в балансный или небалансный выход микрофонного уровня. (около 250 долларов на Amazon)

https://www.amazon.com/dp/B0064RWA5G/ref=cm_sw_r_cp_api_glt_i_A7QNJ4BZWDZSXBT9HVJQ


Если вы хотите сэкономить несколько долларов, вы можете собрать собственную коробку, используя Jensen 12:1 Line-Level to Mic-Level аудиотрансформатор модели JT-DB-EPC. (Около 73 долларов напрямую от Дженсена) См. рисунки 6 и 7 в «Трансформерах». раздел ниже для проводки линии Jensen к трансформатору уровня микрофона.
https://www.jensen-transformers.com/transformers/direct-box/

См. рис. 6 и 7 в разделе «Трансформаторы». раздел ниже для проводки линии Jensen к трансформатору уровня микрофона.

Преимущество использования трансформатора в этом приложении тройное; Подавление гула, подавление радиопомех и заполнение на уровне линии-микрофона. Этот очень элегантное решение для питания микрофонного входа передатчика!

В крайнем случае, вы можете просто подключить сбалансированный или несбалансированный выход вашей аудио стойки напрямую к микрофонному разъему, как показано на рисунках . 3, 4 и 5 ниже, используя простую резистивную схему «Pad» для согласования уровня микрофонного входа вашего передатчика.

(Примечание 1)
Некоторый шум может присутствовать в некоторых конфигурациях приемопередатчика при использовании схем интерфейса рис. 3, 4, и 5 ниже, так как изоляция не происходит, но в большинстве случаев я считаю, что они работают удовлетворительно.

(Примечание 2) Yaesu не предоставляет способ отправки «сбалансированного» звука на микрофонный разъем. По этой причине Рис. 4 ниже показан «несбалансированный T-Pad» вместо «Balanced H-Pad».

(Примечание 3) Значения резисторов, указанные в сетях «T-Pad» и «H-Pad», основаны на сопротивлении 600 Ом. входы и выходы, где требуется затухание -40 дБ (преобразование линейного уровня в микрофонный). Если разный импеданс и/или затухание нужные значения, см. страницу «Калькулятор T-Pad» и введите ваши желаемые значения.

(Совет) Используйте резисторы мощностью 1/4 Вт и подключите их к разъему XLR.

(Рисунок 3) Балансный XLR-выход на 8-контактный микрофонный разъем Kenwood
со сбалансированным резистором «H-Pad» -40 дБ Аттенюатор
(Для прямой связи между стойкой и установкой, интерфейсом между линией и микрофоном)

(рис. 4)

Несимметричный выход XLR на 8-контактный микрофонный штекер Yaesu
с несимметричным резистором -40 дБ, аттенюатор «T-Pad»
(для прямой связи между стойкой и установкой, линия-микрофон)



(рис. 5)

Балансный выход XLR на 8-контактный микрофонный разъем Icom
с балансным резистором «H-Pad» аттенюатором -40 дБ

На приведенной ниже графической схеме показана схема подключения после того, как все было собрано…






Трансформаторы

Схемы подключения аудиоизолирующего трансформатора
Если вы будете использовать аудиоизолирующий трансформатор от линейного уровня к линейному, независимо от того, симметричный он или несимметричный по обе стороны от трансформатора, вы захотите использовать трансформатор 1:1, который поддерживает равные сигналы.Отличный трансформер для этого приложения Jensen JT-11P обеспечивает наилучшую частотную характеристику и подавление гула/жужжания. На двух рисунках ниже показаны как сбалансированные, так и сбалансированные и конфигурации от сбалансированного к несбалансированному:

Jensen JT-11P-1 (1:1) Трансформатор Bal to Bal Wiring

Jensen JT-11P-1 (1:1) Преобразователь балансного в небалансный провод


Если вы будете преобразовывать сигнал «линейного уровня» в сигнал «микрофонного уровня», лучшим преобразователем для этого приложения будет быть 12:1 JT-DB-E, обеспечивающим затухание около -26 дБ.На следующем рисунке показано подключение этого трансформатора в симметричной линии. Конфигурация уровня для несбалансированного микрофона:

(Рисунок 8)

Jensen JT-DB-E 12:1 Линейный уровень к микрофонному уровню Балансный к несимметричному Проводка





Регулировка уровня

Неправильное выравнивание может вызвать искажения или плохое соотношение сигнал/шум.Я хотел покрыть это сначала выполните вопрос, прежде чем переходить к настройкам отдельных процессоров. Ниже я изложил то, что считаю лучшим подходом к прокачке. всю вашу систему.

ПРИМЕЧАНИЕ:
Прежде чем продолжить, следует отметить, что некоторое звуковое оборудование имеет кнопку «Уровень», которая позволяет управлять оборудованием. при -10dBv (потребительские уровни) или при +4dBu (профессиональные уровни). Если вы используете сбалансированные аудиоразъемы XLR или 1/4″ TRS во всем вашей аудиоцепи, а затем управляйте своим оборудованием на уровне +4 dBu.

Главное помнить об этом; Если вы будете посылать сигналы +4dBu на устройство, работающее на -10dBv, тогда что-то должно быть повернуто вниз! Если вы отправляете сигнал -10dBv на устройство, работающее на уровне +4dBu, тогда что-то должно быть включено!

Для получения более подробной информации о надлежащих уровнях сигнала Что касается опции +4dBu / -10dBv, нажмите на эту ссылку:

Обычно существует два варианта отправки звука из внешней стойки на трансивер:
(1) Микрофонный вход
(2) Линейный вход

Если возможно, » Вход «Line-Level» — лучшее место для передачи звука из стойки.Используя линейный ввод, вы не используйте схему усилителя речи микрофона в вашем трансивере, которая иногда может сбрасывать низкие частоты и добавлять шум.

Шаг 1 (только при использовании микрофонного входа вашего трансивера)
Отрегулируйте усиление микрофона передатчика для правильного чтения ALC использовать постоянно) и установить уровень усиления микрофона для правильного ALC.(Случайное отклонение) Тогда ОСТАВЬТЕ ЭТО В ПОКОЕ… Вы НИКОГДА больше не коснетесь усиления микрофона трансивера!

Шаг 2
Отрегулируйте уровень входного сигнала предусилителя микрофона


Громко говорите в микрофон и отрегулируйте уровень входного сигнала предусилителя так, чтобы индикатор перегрузки начал мигать. Затем немного отпустите его. если ты иметь входной измеритель громкости предусилителя, а затем настроить его на 0 дБ на голосовых пиках. Убедитесь, что он никогда не превысит это значение. Дополнительные сведения см. в разделе «Микрофон. раздел «Настройка предусилителя» ниже.

Шаг 3
Отрегулируйте уровень выходного сигнала микрофонного предусилителя

Если у вас есть выходной волюметр, отрегулируйте его на -6 дБ на пиках. Если у вас нет счетчика на выходе, то получите показания по входному измерителю. следующего процессора в цепочке. Подробнее см. в разделе «Настройка микрофонного предусилителя». раздел ниже.

Шаг 4
Отрегулируйте оставшиеся уровни в вашей стойке


Продолжайте вниз по аудиоцепочке, регулируя входы/выходы до -6 дБ.Если вы используете любой из процессоров DSP, например Behringer DSP1100P, затем держите их цифровые выходы ниже -6 дБ или как это предлагается в вашем руководстве.

Шаг 5 (Только при использовании микрофонного входа трансивера)
Преобразуйте линейный уровень обратно в микрофонный к микрофонному входу вашего передатчика. Для этого потребуется 40 дБ. падение сигнала.Этого можно добиться разными способами:

— Уменьшить выходной уровень последнего процессора
(Вы не получите снижения на -40 дБ)

— Купите или сделайте резисторную площадку на 40 дБ

— Купите шаг 12:1 — понижающий аудиотрансформатор

— рассмотрите возможность приобретения Jensen Аудиоизолирующий трансформатор JT-DB-E 12:1 и соберите свою собственную коробку или просто купите радиальный адаптер plug-and-play. Разработан J-ISO Jensen Transformer direct-box специально для этого приложения.

Если вы будете использовать микшер для отправки окончательного звука на передатчик, вы можете добавить выход микшера в сочетании с уменьшенным выход с последнего процессора, чтобы уменьшить -40 дБ.

Лучшим решением является добавление аудиоизолирующего трансформатора 12:1. И есть некоторые преимущества, помимо простого заполнения. Это позволило бы выполнить три вещи:

1) — Обеспечьте затухание -26 дБ
2) — Практически устраните 60 циклов гула/жужжания
3) — Предотвратите попадание паразитных радиочастотных сигналов в передатчик через аудио цепь.

Для этой цели Jensen производит самые лучшие акустически чистые трансформаторы. С Дженсеном можно связаться по телефону: (818) 374-5857 или через Интернет. по адресу: http://www.jensen-transformers.com

Шаг 6
Отрегулируйте выход последнего процессора или микшера для ALC

Выход последней части звукового оборудования непосредственно перед передатчиком должен быть отрегулирован так, чтобы уровень ALC вашего передатчика был правильным.Обычно вы хотите, чтобы ваш ALC только время от времени мерцал на первом светодиоде. Достижение порога ALC указывает на полное насыщение сигнала до того, как начнет происходить выравнивание RF. Ваш звуковой компрессор должен быть настроен достаточно агрессивно, чтобы требовался минимальный ALC.




Выбор трансивера


Из всего оборудования в вашей звуковой стойке это ключевое! Приемопередатчик будет решающим «узким местом» того, какая информация в конечном итоге будет передана.Старая поговорка звучит так: «Ваш окончательный звук будет звучать так же хорошо, как и исходный». самое слабое звено в вашей аудиосистеме!» Это «самое слабое звено» ЯВЛЯЕТСЯ вашим трансивером! чем, вероятно, будет иметь частотную характеристику 20 Гц ~ 20 кГц. Ниже перечислены мои рекомендации по стандартным трансиверам, которые могут хорошо работать. работа:




Есть много трансиверов, способных воспроизводить хороший, чистый звук и SSB.Самый популярный и последние предложения от Apache Labs и Flex Radio Systems. Эти программно-определяемые радиостанции (SDR) могут делать практически все, что вы хотите. их делать с точки зрения приема и передачи звукового ответа. С ними нет предела возможностям, а также с их выдающимися характеристиками THD и дисплеем. возможности, их трудно превзойти!

Если вам нравятся более старые традиционные установки, Kenwood TS-950SDX и TS-850S с опциональным DSP-100 хороши и способны передавать немного более широко. ответ, чем остальные.Kenwood TS-850S с опциональным DSP-100 имеет лучшее и самое универсальное качество передачи звука, за которым следует Кенвуд TS-950SDX. Я определенно являюсь поклонником старой аудиосистемы Kenwood, но покупатель должен быть осторожен — для этих старых устаревших установок и оборудования осталось не так много поддержки. в некоторых случаях запчасти трудно или даже невозможно найти!

Кроме того, компания Yaesu выпустила ряд предложений, а именно FT-2000 и FT-5000, которые могут легко достигать полосы пропускания 4,5 кГц с без усилий.Эти установки звучат прилично только с приличным микрофоном. Но новые SDR являются лучшими, когда речь заходит о функциях и возможностях.

Должна быть возможность выполнить эти модификации для большинства аналоговых приемопередатчиков с аналогичными изменениями фильтров и прямой подачей сбалансированного модулятора на дают аналогичные результаты. Все зависит от полосы пропускания используемого вами фильтра и соответствующего выравнивания уставки несущей.




Рекомендуемые аудиокомпоненты

Следующие предложения — это всего лишь предложения.Однако, если вы, как и я, заботитесь о цене, эти компоненты поставит отличное качество и хорошую «Bang-for-the-Buck»! Мой личный выбор выглядит следующим образом:

Нажмите на картинку для веб-сайта




Я считаю, что эти продукты предлагают наилучшее соотношение цены и качества, не нарушая при этом вашего банковского счета! Я бы посчитал этот состав достаточным для качественного eSSB.



Заказ компонентов


Заказ аудиокомпонентов важен!
Сначала я порекомендую заказ, а потом объясню, почему.

Микрофон
Микрофон
Микрофон предусилитель
Shooth Gate
(необязательно) (необязательно) (необязательно)
Spectral Enhancer
(необязательно)

4 Эквалайзер

4 Агрессивный компрессор 12: 1
Peak Limiter

(необязательно)

Процессор эффектов (дополнительно)
Микшер
(дополнительно)
Передатчик

Микрофоны
Первым элементом в цепочке, очевидно, является микрофон.Доступны три основных типа микрофонов. Динамики, Конденсаторы, (большие и маленькие) и ленты. Хотя выбор типа микрофона является личным предпочтением, я обнаружил, что микрофоны «Динамического» типа кажутся лучше всего подходит для любительского радио и вещания по нескольким причинам.

Во-первых, из-за конструктивных особенностей динамических микрофонов они не так восприимчивы к фоновому шуму, как конденсаторные и ленточные микрофоны. аналоги.(К вашему сведению: ленточные микрофоны «двунаправленные»). Кроме того, динамические микрофоны, как правило, более «направлены» шаблон звукоснимателя, который помогает подавить нежелательные звуки с соседних сторон микрофона.

Наконец, динамические микрофоны имеют гораздо более низкую чувствительность и мощность, чем конденсаторные, что делает их более тихими в шумной комнате.

Есть много операторов, которые успешно используют конденсаторные микрофоны, но динамические микрофоны по-прежнему являются лучшими для любительского радио eSSB. мнение.

Микрофонный предусилитель (преобразует сигнал «микрофонный» в «линейный»)

Сигнал вашего микрофона необходимо будет усилить до сигнала «линейного уровня» (около +40 дБ) перед его можно подавать на вход устройства линейного уровня, такого как эквалайзер или компрессор. Компрессоры требуют соответствующих уровней сигнала для сжатия правильно.

Несмотря на то, что на эквалайзер можно подавать неусиленный микрофонный сигнал, соотношение «сигнал-шум» существенно пострадает.Внутренние «операционные усилители» в эквалайзере не будут работать с расчетными характеристиками. Кроме того, если вы используете микрофон конденсаторного типа, потребуется «фантомное питание», обычно 48 вольт, для питания микрофонных транзисторов.

Нойзгейт (дополнительно)
Обычно это лучшее место для установки специального гейта. Причина в том, что нойзгейт имеет больший динамический диапазон для работы. с, так как он появляется перед компрессором.После сжатия остается небольшой динамический диапазон, чтобы различать энергию голоса и Энергия фонового шума. Кроме того, вы заранее убьете фоновый шум, прежде чем он будет эквализован и сжат. Итак, если используется выделенный гейт, вставьте это сразу после предусилителя и перед любым эквалайзером или компрессором.

Мягкая компрессия (дополнительно)
Если у вас есть запасной компрессор, вы можете использовать переднюю часть цепи, чтобы обеспечить мягкое сжатие до того, как произойдет что-либо еще. динамически.Соотношения около 4:1 было бы достаточно, и оно обеспечило бы некоторый запас для последующей обработки.

Спектральные усилители (дополнительно)
(Aphex 104 Aural Exciter / Behringer EX3200 / BBE Sonic Maximizer)

Эти процессоры были разработаны для того, чтобы оживить старые безжизненные записи, которым не хватало точности воспроизведения низа и верха. Они делают это очень интересно путем фактического создания гармоник четного порядка в звуке, которые создают резонанс в низких и высоких частотах. Для некоторых это может похоже на подход « Voodoo » к обработке звука, но он может быть очень эффективным для создания резонанса низких и высоких частот, если это то, что вы ищете. Спектральные усилители следует понимать как устройства «Гармонической окраски», которые пытаются более приятный тон для голоса или источника музыки.

Примечание: В нашем приложении для любительского радио, спектральные усилители следует использовать только для полировки уже хорошего звучания. аудио.Они никогда не предназначались для использования в качестве автономного устройства для создания вашего звука. Вы должны быть в состоянии производить отличные звуковые характеристики вообще без спектрального усиления! Чрезмерное использование спектрального усилителя будет звучать слишком густо и гулко на низких частотах. как очень пронзительный эффект циркулярной пилы на высоких частотах. Используйте эти устройства с осторожностью, помня, что небольшой эффект имеет большое значение!

Эквалайзер

Это мой выбор для размещения следующего компонента.Причины, по которым я бы поставил эквалайзер ДО компрессор:

Если бы эквалайзер был размещен ПОСЛЕ компрессора, высокочастотная энергия от эквалайзера могла бы искажать звук, поскольку компрессор его не увидит и не сможет на него отреагировать. С компрессором EQ BEFORE мы можем исключить влияние средних частот на компрессию. высоких частот, прежде чем они попадут в компрессор.И, если компрессор имеет встроенный фильтр низких частот, воздействуя на компрессор, у нас есть элегантное решение, в котором мы можем настроить компрессор так, чтобы ТОЛЬКО высокие частоты были ограничены агрессивно, в то время как низкие и средние частоты будут сжаты консервативно.

Компрессор/лимитер/нойзгейт или расширитель вниз

Порядок эквалайзера/компрессора обсуждался выше.Обратите внимание, что у меня есть компрессор ДО процессора эффектов. Причина это связано с тем, что большинство компрессоров на рынке в настоящее время имеют встроенные нойзгейты. На самом деле, большинство компрессоров имеют три процессора. встроенный, обычно в таком порядке: Noise Gate > Компрессор > Пиковый ограничитель

Установка нойзгейта или нисходящего экспандера ПОСЛЕ процессор эффектов уничтожит хвост эффектов на аудио и звук будет обрезан. выключенный! Мы хотим сделать стробирование ПЕРЕД эффектами, чтобы когда гейт закрывался, эффекты все еще сохранялись до тех пор, пока вы держите Переключатель PTT закрыт и не может быть отрублен преждевременно.

Если бы вы использовали отдельный Noise-Gate, я бы предложил разместить его сразу после предусилителя. Если вы не хотите тратить лишнее деньги на отдельный вентиль, встроенные в компрессоры работают адекватно. Если вы будете использовать специальный нойзгейт сразу после предусилителя как обсуждалось выше, вы, вероятно, не захотите использовать встроенный гейт в вашем компрессоре. Если у вас нет специального нойзгейта после предусилителя, то это будет следующим лучшим местом, где он будет работать, хотя он будет не так эффективен, как сразу после предусилителя. по причинам, упомянутым выше.

Де-эссер
Многие производители включают в свою обработку функцию «Де-эссинг», предназначенную для усмирения высокочастотной динамики, которая может вызывать искажения. или неравномерное содержание высоких частот. Де-эссеры скорее динамичны, чем статичны в том, как они обрабатывают высокие частоты. В то время как де-эссеры могут быть удобным инструментом в вашем арсенале обработки звука, они ограничены по объему только одной полосой операций. Более элегантный подход был бы может быть использование «Динамического эквалайзера», где можно назначить сразу несколько частотных полос динамического управления.Behringer DEQ2496 это такое устройство и прекрасно справляется с обработкой высоких частот!

Процессор эффектов (дополнительно)
Обычно процессор эффектов требуется в качестве последней детали. Это окончательно отполирует звук, например, эффект виртуальной комнаты, или, возможно, какое-то покрытие или мягкий ревербератор. Поскольку процессор эффектов не будет заметно добавлять или убирать какой-либо частотный контент, уже обработанный сигнал все еще должен быть в порядке для окончательной передачи через передатчик.

Процессоры уровня звука (не рекомендуется для любительского радио SSB)
Aphex Dominator 720 / Compeller 320A и т. д.
Эти устройства предназначены для обеспечения постоянного выравнивания выходного сигнала. Если вам нужен постоянный тип выхода «полный рабочий цикл», то эти устройства помогают в этом. В приложениях вещания AM эти устройства необходимы. Они поддерживают постоянную и громкую выходную мощность!

Однако я обнаружил, что эти устройства в наших приложениях не делают ничего, кроме увеличения фонового шума и увеличения нагрузки на ваш усилитель. чем необходимо.Я считаю, что лучше иметь хорошую направленную антенную систему, в которой ВЧ-децибелы имеют большее значение, чем любое внешнее аудио. Cycle». В нашем приложении кажется, что верность SSB и обработка тяжелого рабочего цикла плохо сочетаются по разным причинам. Все, что нужно, это умеренная компрессия и, возможно, ограничение пиков. Оставьте тяжелое выравнивание аудио/радиочастот для вещательных AM-приложений. и сведите к минимуму обработку звука SSB Hi-Fi для более естественного и прозрачного эффекта.

Многофункциональные процессоры AM/FM — Orban, Omnia и т. д. (дополнительно)
Эти процессоры обычно используются в вещательных и аудиостудиях, где рабочая полоса пропускания составляет 6 кГц и выше. Пока эти устройства превосходны в том, для чего они предназначены, их применение для любительского радио eSSB недостаточно специфично, если только вы не передача с полосой пропускания звука 6 кГц или более. Их гибкость очень ограничена полосой пропускания ниже 6 кГц, и они, как правило, лучше фокусируются при более широкой полосе пропускания. полосы пропускания и профессиональное радиочастотное оборудование.Эти процессоры лучше всего подходят для работы в диапазонах AM и 6K+ eSSB, где требуется агрессивная мощность в режиме разговора и аудио. желательна плотность. Лично я не большой поклонник этого типа обработки, потому что они, как правило, добавляют некоторые искажения к конечному звуку, поскольку а также лишить вас той небольшой динамики, которая у вас осталась после всей другой динамической обработки в цепочке.

Микшер
Микшер может быть отличным инструментом, если вы планируете объединять несколько сигналов для маршрутизации на трансивер, или если вы хотите разделить несколько сигналов на другие устройства из одного источника.Например, у вас может возникнуть необходимость объединить аудиовыход со стойки с выходом от записывающего устройства или, возможно, от двух или более аудиоцепей, которые должны быть направлены на ваш трансивер. Вам также может понадобиться объединить аудиовыходы с нескольких установок на входной сигнал стереоусилителя для лучшего воспроизведения звука приемника.

Доступно несколько смесителей, от простых до сложных, от дешевых до очень дорогих. Я обнаружил, что недорогие смесители, такие как некоторые модели Behringer отлично подходят для наших задач.Мне особенно нравится Behringer MX-882 за его универсальность не только в микшировании но и разделение сигналов. Это устройство занимает одну стойку и может также выравнивать ваш линейный источник до уровня микрофона, подходящего для прямого ввода на ваш разъем микрофонного входа на передней панели трансивера. И это всего около 100 долларов. Большинство смесителей Behringer вполне доступны по цене и должны обеспечивать вам с достаточным количеством функций для выполнения ваших конкретных потребностей.

Последняя мысль
В общем, найдите то, что подходит именно вам! Не каждый процессор будет работать для вашего конкретного приложения.На всякий случай поэкспериментируйте и найти, что работает, а что нет. В конечном итоге вы найдете лучшую обработку для ваших нужд. Предложения выше основаны на моем опыте а не то, что следует считать библией.

Получайте удовольствие, экспериментируя, набирая свой идеальный звук.




Настройка микрофона

Микрофонные переключатели
Микрофоны, конечно, сильно различаются.У некоторых есть переключатели на корпусе, которые могут снижать низкие частоты и повышать высокие частоты. я бы порекомендовал размещение всех переключателей в самом широком положении, чтобы низкие и высокие частоты микрофона не задерживались.

Если вам нужно вырезать басы, сделайте это на эквалайзере! Я думаю, что лучше позволить эквалайзеру выполнять работу эквалайзера и никоим образом не ограничивать микрофон. Если вы ограничиваете микрофон, вы не сможете восстановить его должным образом позже, если это необходимо.

Расположение микрофона

Расположение микрофона может различаться в зависимости от типа используемого микрофона.Для динамических микрофонов вы должны находиться на расстоянии от 2 до 4 дюймов спереди и, возможно, немного под углом, чтобы предотвратить «хлопки». Прелесть динамических микрофонов заключается в нечувствительности к фоновым шумам и их направленности. по сравнению с конденсаторными типами. Просто поэкспериментируйте, чтобы увидеть, что лучше всего работает для вас.

Конденсаторные микрофоны гораздо более чувствительны и требуют от вас увеличения расстояния от шести до полных двенадцати дюймов! Будь осторожен… Эти дети чувствительны, и фоновый шум может быть проблемой!

Микрофонные поп-фильтры
На рынке представлено два типа поп-фильтров.Первый — это простой «носок», который надевается на микрофон. Второй и более эффективный Фильтр представляет собой специально изготовленный сетчатый экран, круглый, плоский, который устанавливается перед микрофоном с помощью отдельной регулируемой штанги. Сетка экраны, как правило, более прозрачны на высоких частотах, чем носки, и, на мой взгляд, являются лучшим выбором.

Система поддержки микрофона
Существует несколько типов систем поддержки микрофона. Полностью регулируемая стрела Inno для тяжелых условий эксплуатации — отличный выбор! Он продается за 60 долларов.00 и это настоящая сделка! Чтобы увидеть этот продукт, щелкните следующую ссылку или укажите в браузере:

https://www.amazon.com/InnoGear-Microphone-Suspension-Adjustable-Snowball/dp/B07DHLSTLV?th=1



Настройка микрофонного предусилителя

Регулировка входа:
Управление входом микрофона должно быть отрегулировано так, чтобы индикатор клипа мигал только время от времени. Это будет примерно эквивалентно 0dBu на аналоге. ВУ-метр.Причина, по которой нам нужны максимальные уровни VU, заключается в оптимизации характеристик отношения сигнал-шум. Если вы испытываете высокий уровень фона шум из-за высоких уровней VU от предусилителя к компрессору, обычно это происходит из-за того, что пороговый уровень компрессора установлен слишком низкий. См. раздел «Настройка гейта/компрессора/лимитера». ниже.

Регулировка выхода:
Регулятор выхода должен быть отрегулирован так, чтобы вход следующего компонента был около 0 дБ.Если следующим компонентом является цифровое устройство, то вы может захотеть уменьшить это примерно до -3 дБ.

Советы: Теплый и чистый
Если вы хотите, чтобы ваш предусилитель производил теплый звук впереди, вам нужно установить регулятор входа предусилителя немного выше, а Выходной контроль немного низкий. Если, с другой стороны, вы ищете, чтобы ваш предусилитель воспроизводил максимально чистый звук, тогда установите вход управление немного низкое, а выходное управление немного высокое.Немного поэкспериментируйте, чтобы определить, какие настройки лучше всего звучат для ваших ушей.




Настройка эквалайзера

Эквалайзер, безусловно, самый важный элемент оборудования в вашей аудиосистеме! Большинство трансиверов отлично работа по прохождению всех средних частот между 300 Гц ~ 2,5 кГц, обычно с дополнительным преобладанием между 500 Гц ~ 800 Гц. К сожалению, большинство стандартные передатчики сглаживают низкие частоты ниже 100 Гц и ниже, а также высокие частоты выше 2.7 кГц и выше, если вы используете современный SDR. Со ВСЕМИ установками нам нужно сделать в основном четыре вещи:

* Уменьшить средние частоты
* Увеличить низкие частоты
* Увеличить высокие частоты
* Контролировать результирующую динамику

Еще раз взгляните на ГРАФИК 1 и ГРАФИК 2 выше. , вы можете увидеть, на что способен эквалайзер при его настройке. Ниже представлено графическое представление того, какую эквализацию мне пришлось применить, чтобы добиться некоторой ровности моего Kenwood TS-850S/DSP-100 после прохождения через i.ф. и фильтрация DSP.

Как видите, мне пришлось усилить низкие и высокие частоты на 8 дБ и обрезать средние частоты на -22 дБ. в результате получается разница в 30 дБ Результирующий звук, передаваемый Kenwood TS-850S/DSP-100, представлен ниже в полной полосе пропускания: (Примечание: Не пытайтесь сделать это с передатчиком, который не может воспроизводить 6 кГц в естественных условиях, иначе произойдет сильный прорыв фильтра.)

Ссылка «Страница настройки Behringer DSP1100» ниже предназначена для размещения 1100 пользователей, но принцип эквалайзера применим ко всем эквалайзерам.
Нажмите здесь, чтобы просмотреть страницу настройки Behringer DSP1100/1124

Последнее замечание: настройте эквалайзер перед настройкой компрессора. Получите звук, который вы ищете, и игнорируйте любые искажения, которые вы можете услышать в своем монитор или второй приемник. Вы можете исправить это позже, как указано в разделе настройки компрессора. Как помощь, чтобы помочь вам увидеть, что происходит с эквалайзером и слишком большим его количеством, обратитесь к таблицам ниже: (Источник информации об эквалайзере: Alesis)


Голос Полнота при 120 Гц; гулкость от 200 до 240 Гц; Присутствие на частоте 5 кГц; Сибиланс в 7.5 кГц; Воздух в 12 до 15 кГц
ДИАПАЗОН ЧАСТОТ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОИЗВОДИТ ДАННЫЙ ЭФФЕКТ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ СЛИШКОМ МНОГО ПРОИЗВОДИТ ЭТОТ ЭФФЕКТ
от 16 Гц до 60 Гц ощущение силы, больше чувствовал, чем слышал делает звук мутным
от 60 Гц до 250 Гц основы ритм-секции, эквализация может изменить баланс звука он толстый или худой делает звук гулким
от 250 Гц до 2 кГц младшие гармоники большинства музыкальных инструментов телефонное качество для музыки, от 500 до 1 кГц рупорный, от 1 кГц до 2 кГц жестяной
от 2 кГц до 4 кГц распознавание речи 3 кГц усталость при прослушивании, шепелявость, «M», «V», «В» неразличимы
от 4 кГц до 6 кГц четкость и четкость голосов и инструментов, делает звук похожим на ближе к слушателю, добавление 6 дБ на частоте 5 кГц делает весь микс громче на 3 дБ шипение на вокале
от 6 кГц до 16 кГц яркость и чистота звуков шипение, резкость на вокале


Следующая таблица может быть использована в качестве вспомогательного средства для определения точек -3 дБ самой низкой и самой высокой частоты спада. когда известны центральная частота и добротность или диапазон октав.Чтобы преобразовать октавы в Q, обратитесь к таблице ниже.

Формулы для определения -3 дБ Пределы fL и fH
, где fC и Q известны

Q = fC / Полоса пропускания
fl = fC — ( fC / 2Q )
fH = fC + ( ФК / 2Q )
где:
Q = Коэффициент качества
fH — fL = Полоса пропускания
fC = Известный центр частот
fL = Нижний диапазон частот
fH = Высокий диапазон частот
ОКТАВЫ Q-ФАКТОР частота.Низкий частота. Высокая

2 октавы

Q = 0,67

fl = fC x 0,254

fH = fC x 1,746

1,5 октава

Q = 0,92

fl = fC x 0,456

fH = fC x 1.543

1,0 Октава

Q = 1,41

fl = fC x 0,645

fH = fC x 1,354

3/4 октавы

Q = 1,90

fl = fC x 0,736

fH = fC x 1,263

2/3 октавы

Q = 2.15

fl = fC x 0,767

fH = fC x 1,233

1/2 октавы

Q = 2,87

fl = fC x 0,826

fH = fC x 1,174

1/3 октавы

Q = 4,32

fl = fC x .884

fH = fC x 1,116

1/4 октавы Q = 5,76 фл = ФК х 0,913 fH = fC x 1,087
Пример использования приведенной выше информации: Известная центральная частота ( fC ) = 1000 Гц 2Q )
fL = 1000 — 1000/2 х 4.32
FL = 1000 — 1000 / 8.64
FL = 1000 — 115.7
FL = 884-3

FH = FC + (FC / 2Q)
FH
= 1000 + 1000/2 x 432
FH = 1000 + 1000 / 8.64
FH = 100045 FH = 1000 + 115,7
FH = 111544 FH = 1115,7

Для подтверждения результатов FL & FH
с использованием формулы Q:
Q = FC / полоса пропускания (FH — FL)
Q
= 1000 / (1115,7 — 884,3)
Ом = 1000 / 231,4
Ом = 4.32

Последние две таблицы — отличные ресурсы. Первый, разработанный Bell Laboratories, любезно предоставленный AE4FB, используется для определения желаемого Точки амплитуды низкой или высокой частоты -3 дБ в зависимости от ширины полосы сигнала, чтобы обеспечить равномерное распределение высоких и низких частот на основе, Забавно, на распределенном спаде амплитуды 3dB/Octave по всему спектру доступных частот..

Вторая модификация первой, предполагающая -1.Распределенное снижение амплитуды 5 дБ/октаву вместо -3 дБ/октаву по всему спектр доступных частот, тем самым деля формулу пополам. Этот будет производить гораздо более сильные низкие частоты и иметь более плавный звук. звук.

РАВНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЧАСТОТ BELL LABS
(при постоянном спаде амплитуды -3 дБ/октава)

Формула 1
600 000 / доступная высокая частота = требуемая низкая частота при -3 дБ

Формула 2 (обратная)
600 000 / желаемая низкая частота = требуемая высокая частота при -3 дБ

6 1) 4 9

Примеры: формула 1, где известная граница высоких частот составляет 3 кГц, тогда:
600 000 / 3000 = 200 Гц при -3 дБ
Это означает, что для полосы пропускания звука около 3 кГц мы должны скатывать ниже 200 Гц, а 200 Гц уже падают на -3 дБ.

2)
Используя формулу 2 с желаемой нижней частотой 100 Гц, тогда:
600 000 / 100 = 6000 Гц при -3 дБ
-3дБ точка.


NU9N МОДИФИЦИРОВАННОЕ РАВНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЧАСТОТ

(Предполагается постоянное падение амплитуды -1,5 дБ/октава)

Формула 1
300 000 / доступная высокая частота = требуемая низкая частота при -3 дБ

Формула 2 (обратная)
300 000 / желаемая низкая частота = требуемая высокая частота при -3 дБ

6 1) 4 9

Примеры: формула 1, где известная граница высоких частот составляет 3 кГц, тогда:
300 000 / 3000 = 100 Гц при -3 дБ
Это означает, что для полосы пропускания звука около 3 кГц мы должны скатывать ниже 100 Гц, при этом 100 Гц уже падают на -3 дБ.

2)
Используя формулу 2 с желаемой низкой частотой 80 Гц, тогда:
300 000 / 80 = 3750 Гц при -3 дБ.

Это означает, что для желаемой низкочастотной характеристики 80 Гц верхняя частота должна быть 3700 Гц в точке -3 дБ.




Настройка гейта/компрессора/лимитера

Аудиокомпрессор, на мой взгляд, является вторым по важности оборудованием в вашем звуковом арсенале.плохо отрегулированный компрессор будет либо звучать слишком «сдавленно», либо неправильно ограничивать частоты, что вызовет искажения в передатчике. Вы также можете столкнуться с сильным фоновым шумом из-за неправильной настройки порогового значения. Нам действительно нужно только достаточное сжатие/ограничение выполнить работу и не более того. С настройками Threshold, Ratio, Attack и Release вы сможете эффективно компрессировать и лимитировать. и прозрачно.

Noise Gate:
Noise Gate следует использовать ТОЛЬКО при минимальном фоновом шуме! Причина, по которой я это заявляю, заключается в том, что если у вас высокий уровень уровень шума в вашей радиолюбительской студии, нойзгейт привлечет к нему больше внимания, чем отсутствие гейтирования вообще.

Это правда, что гейт отфильтровывает шум между словами, но как только вы говорите выше порога гейта и гейт освобождается, шум все равно будет! На самом деле, он будет там в течение нескольких миллисекунд даже после того, как вы говорите, пока ваш гейт не среагирует на падение сигнала. ниже ворот «Порог».Именно в это переходное время ваши ворота будут очень очевидны для слушателя. Они будут здесь торопиться шум, а затем услышите, как ворота убирают его, пока вы не заговорите еще раз. Короче говоря, это будет звучать так, как будто вы используете VOX! Юк!!!

Итак, если вам нужно использовать шумоподавитель, сначала максимально уменьшите фоновый шум. Чем больше шума вы убьете в источнике, тем больше прозрачным шумоподавитель будет. Используйте как можно более низкий «порог».При наличии только фонового шума отрегулируйте «Порог» как раз до точки, где ворота закрываются. Если у вас есть отдельные элементы управления «Release» или «Ratio», вы вам просто нужно будет поэкспериментировать, пока вы не найдете настройки, которые лучше всего работают в вашей шумовой среде. Вывод: ЛУЧШИЕ ворота — НЕТ ворот! Чистый фоновый шум в источнике!

Компрессор/лимитер:
Существует множество способов применения сжатия. Если у вас НЕТ отдельного контура лимитера в вашем компрессоре, то я бы порекомендовал настроить его таким образом, чтобы воспользоваться преимуществами как сжатия, так и ограничения.Для этого настройте элементы управления следующим образом:

Режим: Ручной
Соотношение: 5:1
Атака: 0,1 мс или менее
Затухание: 0,05 с или менее SSSing
Output Gain: Настройте правильный ALC на передатчике

Настройка вашего порога будет зависеть от уровней, поступающих на ваш компрессор. С вашим эквалайзером, настроенным так, как вы хотите, и указанными выше настройками. введенный в ваш компрессор, говорите нормально в свой микрофон, используя слова с большим количеством «SSS».Во время части «SSS» из ваших слов вы можете услышать шипение, искажение или эффекты разрыва. Просто понизьте «Порог» сжатия до тех пор, пока эти артефакты удалены.

Лучший тест — издать долгий звук «Змеиное шипение», например… «ШСССССССС». Во время вашего «SSSSSSSSS» отрегулируйте порог, пока он не станет чистым.

Если вы хотите опробовать формулировку, которую я создал для этого теста, нажмите на одну из ссылок ниже, чтобы «Просмотреть» или «Загрузить». мой «Шипящий тест».

ВИД | СКАЧАТЬ

Компрессор:

Если у вас есть отдельная секция лимитера, то вы можете быть менее агрессивны с вашим компрессором. Я бы рекомендовал следующие настройки для легкой компрессии:

Режим: Ручной
Соотношение: 2:1
Атака: 10 мс
Задержка: 0,5 с
Порог: Отрегулируйте около 3 дБ снижения усиления

Не увлекайтесь! Мы просто хотим контролировать пики и добавить небольшое усиление (3 дБ) к конечному выходу.Повышение на 3 дБ эффективно двойной звук аудио!

ВНИМАНИЕ:

Последнее замечание о настройке «Порог» сжатия: Если вы испытываете высокий уровень фонового шума или шума в помещении, скорее всего результат чрезмерного сжатия. Это НЕ вызвано высоким уровнем входного/выходного уровня, а слишком большим количеством сигнала, обрабатываемого процессором. компрессор с помощью регулятора порогового уровня. Опять же, мы хотим отрегулировать порог компрессора только так, чтобы нормальная речь производила около -3 дБ. снижения усиления.Высокие частоты будут сжаты более агрессивно, но большая часть шума в помещении будет находиться в диапазоне от 30 Гц до 600 Гц. снижение коэффициента усиления по частоте не является фактором.

Если компрессор/лимитер настроен правильно, низкие и средние частоты должны давать снижение усиления примерно на -3 дБ. а высокие частоты (2 ~ 5 кГц) должны давать снижение усиления примерно на 10–15 дБ.

Ограничитель пиков:

Если у вас есть отдельная схема ограничителя пиков, обычно это последний модуль процессора.Отрегулируйте его так, чтобы самые громкие пики не превышать абсолютный максимальный выход, который вы хотите.

Выходное усиление:

Если это будет последний процессор в вашей стойке перед передатчиком, то после того, как все вышеперечисленные модули будут настроены, отрегулируйте выходного усиления вашего гейта/компрессора/лимитера, чтобы вы вернулись к исходному уровню ALC, который вы установили в ШАГЕ 1 «Уровня». Adjustments Setup». Если вы будете использовать процессор эффектов после компрессора, отрегулируйте выходное усиление примерно на -3 дБ и продолжите настройку процессора эффектов.



Настройка процессора эффектов

(дополнительно)

Обработка эффектов
Процессоры эффектов могут окончательно отполировать ваш с трудом заработанный звук, сделав его более объемным и ярким, а также более шипучим. в отличие от сухого и безжизненного. При правильной настройке эффекты должны добавить очень тонкую живость и небольшой сустейн к вашим высоким частотам.

Желаемые эффекты, которые вы хотите, являются личными предпочтениями, но я хотел бы предложить несколько вещей о настройке эффектов, которые, по моему мнению, звучат хорошо. лучший.

Реверберация и эхо
Я часто слышу эффекты, которые больше похожи на эхо или ванную комнату, чем на реверберацию. Это может произойти, когда начальная задержка сигнала слишком велика по времени. и обычно является результатом выбора эффекта маленькой комнаты. Эхо звучит так, будто исходный сигнал повторяется один или несколько раз в течение заданный срок.Это больше похоже на многолучевое распространение, чем на концертный зал. Это распространено в мире CB и, на мой взгляд, звучит ужасно. С другой стороны, настоящий эффект реверберации больше похож на размытие и продолжение исходного сигнала, дающее эффект большой комнаты. или зал, где сигнал постепенно затухает в очень плавном переходе. Поэтому попробуйте сначала выбрать эффект большой комнаты или концертного зала и работать подробности оттуда.

Эффект реверберации с более чистым звучанием
Слишком часто я слышу эффекты со слишком сильным отражением средних и низких частот, что приводит к очень гулкому и грязному звучанию средних частот. в финальном звуке.На мой взгляд, это нежелательное звуковое отражение. Отлично звучащее отражение — это то, которое подчеркивает ваши высокие частоты. и не так сильно низкие и средние частоты. Этого можно легко добиться с помощью встроенного эквалайзера процессора эффектов. Установите свои эффекты установите высокочастотный эквалайзер процессора на максимум, а низкочастотный эквалайзер процессора эффектов на минимум. Настроив эквалайзер процессора эффектов таким образом, высокие частоты будут единственным сегментом вашей звуковой полосы пропускания с отражениями.В результате получится очень чистый и живой звучащий высокочастотный эффект без всех низкочастотных и среднечастотных грязно звучащих отражений.

Встроенная обработка и боковая цепочка
Абсолютно лучший способ применить обработку эффектов — использовать путь «боковой цепи», а не «встроенный». Каждый раз, когда вы звук проходит через часть оборудования, к исходному звуку будет добавлено больше искажений, артефактов, шума и окраски. Для по этой причине лучше всего «микшировать» ваши эффекты на отдельном пути от основной звуковой цепочки.Другими словами, ваш основной звуковой тракт будет НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не пропускать процессор эффектов! Только эффекты будут микшироваться отдельно и параллельно через отдельный канал в вашем микшировании. приставка. Это называется эффектами «боковой цепи». Для получения подробной информации об использовании боковой цепи вашего микшера обратитесь к инструкция по эксплуатации миксера.

Уровень эффектов
Сколько эффектов мы должны смешивать с необработанным сигналом? Немного! Я обнаружил, что лучший уровень эффектов тот, который даже не замечают. пока не выключишь! Ни больше ни меньше.Эффекты — это просто способ окончательно отполировать наши высокие частоты так, чтобы никто этого не заметил. сами эффекты. Мы хотим привлечь внимание к нашему голосу, а не к нашим эффектам! Так что будьте осторожны, чтобы не добавить слишком много хорошего.

Для получения хорошего эффекта попробуйте тонкую или легкую программу «Плитка» или среднюю программу для комнаты. Опять же, экспериментирование является ключевым. Найдите то, что вам нравится!

Некоторые начальные настройки для игры
Вот профиль, созданный Грегом, W5UDX, для Behringer DSP-2024P со следующими параметрами «Plating Reverb»:

Кнопка эффекта: PLAT
Edit A: ПРЕД.D = 0.010
Редактировать B: DECA = 2.358
Редактировать C: Дымка = 10
Edit D: Размер = 33
Edit E: SHV.D = 32
Edit F: Diff = 20
EQ Low: BASS = -16
EQ Hi: TREB = +16
MIX: 6 to 9 (предпочтение пользователя при использовании встроенного DSP2024 в режиме «INTN»)

Вот модифицированная версия Покрытие с использованием Behringer DSP2024, которым я лично пользуюсь, с немного меньшей длиной и глубиной реверберации:

Кнопка эффекта: PLAT
Edit A: PRE.D = 0.010
Редактировать B: DECA = 1.542
Отредактировать C: Дымка = 15
Edit D: Размер = 10
Edit E: SHV.D = 20
Edit F: Diff = 20
EQ Low: BASS = -16
EQ Hi: TREB = +16
MIX: от 7 до 10 (предпочтение пользователя при использовании встроенного DSP2024 в режиме «INTN»)

4 Убедитесь, что DSP2024 установлен в режим «Моно».
(Нажмите «Setup», затем поверните ручку «INPUT» в положение «MONO».)

Я также рекомендую использовать DSP2024 в конфигурации «Side-chain», где вы можете микшировать желаемый эффект в отдельном канале ваш миксер.

При использовании DSP2024 в сайдчейне обязательно настройте DSP2024 в режиме «EXTN». вместо режима «INTN».
(Нажмите «Setup», затем поверните ручку «OUTPUT» в положение «EXTN».)




Настройка датчика

Отключите любой внутренний эквалайзер или компрессию передатчика.Позвольте вашему внешнему эквалайзеру и компрессору сделать это. Что бы ни передатчика, который вы используете, настройте его на максимально возможную полосу пропускания.

В будущем я обновлю этот раздел «Настройка передатчика», включив в него как можно больше конкретных настроек трансивера. Если бы ты хотели бы внести свой вклад в это с настройкой вашего радио для включения в будущие версии этой страницы, пожалуйста, отправьте мне электронное письмо с вашими данными для настройки, настройки меню и т.д…
Пожалуйста, отправьте письмо по адресу: [email protected]ком




The e SSB Carrier Phenomena

«Слышу ли я « e SSB» Carrier?»
Очевидно, в эфире есть люди, которые сообщают, что у некоторых «hi-fi» парней в звуке есть несущая в качестве результат их широкой полосы пропускания. Я просто хочу кратко остановиться на этом вопросе и отбросить любые представления о том, что это происходит в результате каких-либо внешних воздействий. или внутреннюю обработку, полосу пропускания или любые низкие частоты ниже 80 Гц, которые подаются на передатчик.

Когда станция SSB имеет относительно широкий звуковой отклик и модулирует частоты на уровне 100 Гц или ниже, происходит интересное явление. При настройке вне частоты на такую ​​​​данную станцию ​​слушатель может воспринимать то, что он / она считает несущей. Например, если вы слушаете кому-нибудь по USB и понизьте частоту примерно на 500 Гц, если передающая станция модулирует 100 Гц с любой энергией, то вы услышите видимые тона на частоте 600 Гц.Но, ТОЛЬКО когда они разговаривают!

Это НЕ несущая, которую слышно, а тон 100 Гц в голосе, искаженный на 500 Гц, что приводит к тонам 600 Гц посредством модуляции. Причина того, что это явление обычно не так сильно заметно на среднем узкополосном сигнале SSB, заключается в том, что не хватает низких частот. энергии, чтобы довести до более высокого тона, чтобы начать с.

На всякий случай, если кто-то считает, что Hi-Fi звук вызывает подавление несущей передатчика, это обман! Звук, который вы подаете на передатчик не имеет НИЧЕГО общего с настройками подавления несущей в передатчике, особенно с новыми установками, управляемыми DSP!

Если Hi-Fi станция нажимает на микрофон, но не говорит, а их фоновый шум достаточно подавлен, вы не должны слышать несущие звуки на все.Если вы слышите несущую, пока они не модулируют, то у них может быть проблема с подавлением несущей. Но это совершенно отдельно проблема из-за того, что их звук подается на их передатчик. Проблема подавления несущей передатчика все равно будет очевидна, даже если микрофонный вход сигнал отключен!

Большинство современных приемопередатчиков с DSP-управлением, таких как Kenwood TS-950SDX, TS-870S, TS-850/DSP-100, Icom 756 Pro, Yaesu FT-1000MP и т. д., имеют передатчик Показатели подавления несущей лучше, чем -60 дБ или более!

Речь сложная штука…
Человеческая речь, создаваемая голосовыми связками, очень богата гармониками.То, как голосовые связки вибрируют при прохождении воздуха, делает его интересным. просмотр на анализаторе спектра. Конечно, голосовые связки — не единственный компонент речи…

Существует также изменение формы рта, производящего различные гласные звуки, а также прохождение воздуха между верхушками языка. и небо, производящее высокие «шипящие» звуки, слышимые в согласных «S», «T» и «CH». Мы не должны забывать звуки «П», производимые небольшими взрывами воздуха между верхней и нижней губами… Все компоненты речи.Однако в этом обсуждении я сосредоточусь только на низкочастотных тонах, производимых самими голосовыми связками.

Только SSB!
Когда на одной боковой полосе прослушивается голос, правильно настроенный на частоту (нулевое биение), все в порядке… Как и должно быть. при прослушивании в режимах AM или FM. Однако при неправильной настройке высота голоса слегка повышается (частота вверх на LSB или частота вниз на USB). кое-что довольно интересное происходит в результате неправильной настройки.Это странное и неправильно настроенное явление происходит ТОЛЬКО в режиме Single Sideband! Его нельзя воспроизвести с помощью внешних устройств изменения высоты звука или ускорения записи… Только в SSB… Почему? это нужно делать отчасти тем, как обрабатывается и фильтруется одна боковая полоса в каскадах ВЧ/ПЧ/ЗЧ приемника, и как нас учат слушать в отношении к низким, средним и высоким частотам в контексте.

Когда высота тона звука повышается в результате расстройки (ускорения), более низкие частоты голосовых связок также повышаются.Это явление присутствует на ВСЕХ расстроенных сигналах SSB, но гораздо более выражен, когда передающая станция имеет хорошую низкочастотную характеристику, значительно ниже 100 Гц.

Пример:
Предположим, что кто-то с низким насыщенным голосом использует передатчик с хорошей частотной характеристикой примерно до 50 Гц. Давайте также предположим, что низкочастотный контент этого человека выделяется от 60 Гц. до 100 Гц. Теперь вы намеренно вводите этого человека в заблуждение, поднимая тон вашего приемника на 300 Гц.Теперь вы слышите, что его басовые компоненты перемодулированы и слышны на частоте 360 Гц. до 400 Гц. Вместо того, чтобы звучать как и бас, теперь он звучит так, как будто нижние средние тона колеблются, когда они говорят!

Поскольку более низкие частоты голоса более заметны, чем верхние частоты голоса, (на 80%) будут звучать ремодулированные басовые тона. отдельные и приподнятые по громкости над верхнечастотными компонентами голоса. Это создаст иллюзию разделения между двумя вы никогда не замечали раньше.Это из-за того, как мы слушаем обычную речь. В обычной речи мы обращаемся к басам, средним частотам и интерпретируем их. и высокочастотные компоненты речи определенным образом, который мы принимаем.

Если мы сдвинем все эти частотные диапазоны вверх на 300 Гц, мы переместим басовые компоненты речи вверх в область средних частот нашего слуха. Теперь мы интерпретируем его совсем иначе, чем то, к чему привыкли. Поскольку мы эффективно удалили басовую составляющую речи, подняв ее до в области средних частот наш мозг интерпретирует тона как неверную информацию.Басовые компоненты речи не относятся к области средних частот. речи! Таким образом, каждый раз, когда они говорят, вы слышите эти базовые тона, перемодулированные в область нижних средних частот вашего приемника и вашего слуха. наряду с другими компонентами речи, которые также присутствуют. исходный голос.ВСЕ приемники (широкие или узкие) будут слышать явление, потому что все приемники могут слышать ремодулированные частоты выше 300 Гц. без труда!

Как упоминалось ранее, ВСЕ неправильно настроенные сигналы SSB в той или иной степени проявляют это явление, и их можно услышать, если внимательно прислушаться – даже женские голоса с небольшой низкочастотной энергией проявят это явление! На самом деле, женщин мне легче всего настроить из-за этого. основное правило слушания; «Они звучат гармонически нормально только на одной конкретной частоте и ненормально где-либо еще.»

С другой стороны, самые сложные для меня сигналы для правильной настройки — это мужчины с очень низким голосом, но без содержания басов ниже 100 Гц. передаваемый звуковой ответ. Меня сводит с ума, когда я выбираю правильную частоту, потому что они могут звучать гармонически нормально на нескольких конкретных частотах. частоты! Таким образом, в этом случае отсутствует критическая низкочастотная опора, которая существенно помогла бы в правильной настройке сигнала. Как об этом — e SSB может быть неизбежным злом в конце концов!, ПРИВЕТ.

Bottom Line
По сути, все, что вы слышите при этом явлении, это низкие частоты, перемодулированные в средние частоты, а затем мысленно интерпретирующие басы. как среднечастотник. Это очень неудобно… так и должно быть.

Несмотря на то, что передачи и SSB занимают большую полосу пропускания, причиной этого явления является не полоса верхних частот. Это явление вызвано только энергией голоса в нижнем басовом диапазоне ниже примерно 100 Гц.Так что расширенная полоса высоких частот не имеет ничего общего с так когда-либо делать с этим явлением.




Поиск и устранение неисправностей R.F.I.

Шум и жужжание 60 Гц



Вы подключили свое звуковое оборудование, настроили его, протестировали на фиктивной нагрузке и готовы представить свой с трудом заработанный вкусный звук миру. Вы переключаете переключатель с фиктивной нагрузки на антенну, поднимаете ключ и…. Уууууу…….. что было это?
Радиочастотные помехи, как сумасшедшие! Если есть что-то, что сведет вас с ума, так это RFI. Hum и Buzz легче вылечить, но все еще может предложить вам достать бутылку экседрина Extra Strength!

Просмотрите некоторые из следующих разделов и узнайте, можете ли вы сделать что-то, что вы не делаете в настоящее время, чтобы предотвратить радиопомехи или шум. чтобы вы могли наслаждаться звуком. Не волнуйтесь, я прошел через сценарий RFI и могу с уверенностью сказать вам, что ЕСТЬ решение для Это.Определение решения может потребовать небольшого исследования, но с этим можно справиться!

Ориентация антенны:
Если ваша антенна расположена относительно близко к вашему рабочему месту, борьба с радиопомехами может оказаться сложной! Чем дальше вы можете получить ваши антенны из вашей хижины или наоборот, тем лучше! Конечно, это может быть не самое практичное решение в вашей уникальной установке, поэтому ниже приведены некоторые общие рекомендации по сопротивлению сильным радиочастотным полям, уже присутствующим в вашей хижине.Но по возможности следует принять меры для свести к минимуму проникновение RF в вашу хижину у источника.

Заземление:
Хорошее радиочастотное заземление на вес золота, когда речь идет о чистоте передаваемого сигнала. К сожалению, некоторые из нас не могут позволить себе роскошь наличия истинного заземления на расстоянии всего 4 фута и/или хорошей проводимости грунта. Ниже приводится краткое изложение некоторых основных рекомендаций по заземлению:

1 Сохраняйте наземный путь от земли до станции как можно короче как можно!
2 Проложите заземляющие кабели различной длины от земли к станции.
3 Убедитесь, что опоры башни надежно заземлены.
4 Используйте толстую оплетку для заземления.
5 Соедините заземление переменного тока вашей станции с одним и тем же заземлением которые использует ваша станция. Это удерживает потенциалы земли на минимальном уровне и является кодом в некоторых местах для защиты от молнии.
6 Использовать серию «точка-точка» конфигурация заземления для всего радиолюбительского и аудиооборудования. Подсоедините ветвь шасси, связанную со звуком, последовательно к шине заземления. Соединять возбудитель, ВЧ-усилитель, источник питания и радиолюбительский редуктор последовательно подключаются к шине заземления. В конце концов, все будет заземлено шина заземления, но последовательно, а не отдельно.Несмотря на то, что метод «Звезда-Земля» был широко признан хорошим инженерная практика, используемая некоторыми производителями в прошлом, НЕ рекомендуется современными техническими стандартами.

(см. превосходную статью Джима Брауна, K9YC по этому вопросу)


Создание внутреннего противовеса:
(следующий текст взят из каталога Radio Works)
Длина противовеса
160 метров — 123 — 136 футов
80 метров — 65-70 футов
40 метров — 34.5 футов
30 метров — 24,3 фута
20 метров — 17,3 фута
17 метров — 13,5 футов
15 метров — 11,6 футов
12 метров — 9,8 футов
10 метров — 8,6 футов

«Если вы не можете подобраться достаточно близко к земле, чтобы проложить очень короткий заземляющий провод и установить систему заземления хорошего качества, попробуйте противовес. Простым примером противовеса является плоскость заземления, используемая с вертикальными антеннами, когда они установлены высоко в воздух.«В своей простейшей форме противовесом может быть один провод длиной в четверть длины волны или чуть длиннее. Для лучших результатов, для каждого диапазона требуется отдельный провод. Если вы действительно хотите чего-то более сложного, используйте два или более проводов, проложенных в разных направлениях. поднимите свой противовес. Провода для разных диапазонов могут быть расположены близко друг к другу, изолированы и удобно проложены по комнате. вероятно, может устранить противовесные провода для полос, которые гармонически связаны в нечетных кратных.15 и 40 метров или 80 и 30 метров примеры.»

Изоляция линии переменного тока:
Используйте хороший разветвитель переменного тока со встроенными модулями RFI/EMI/Surge и Isolation для распределения питания переменного тока. Кроме того, питание переменного тока следует получать ТОЛЬКО от одного источника переменного тока. ЗАПРЕЩАЕТСЯ использовать несколько цепей переменного тока, иначе будут образовываться контуры заземления переменного тока. Лента переменного тока Triplite «Isobar», кажется, работает хорошо.

Аудиокабель:

Для максимального подавления радиочастот используйте высококачественный витой 4-жильный аудиокабель Starquad с двойным экраном и низкой емкостью для всех ваших подключение аудио и динамиков.

Линии передачи:
Используйте высококачественный коаксиальный кабель с вашими антеннами, которые используют этот тип линии передачи, и время от времени проверяйте плохие связи. Если вы будете использовать линию передачи 300 или 450 Ом, и она входит в вашу лачугу к вашему тюнеру, вы можете иметь дело с радиочастотным входом. по этому маршруту. Некоторые радиолюбители используют удаленный балун в конце своей симметричной линии передачи, которая подключается к коаксиальному кабелю непосредственно перед входом в сеть. shack, помогая уменьшить вход RF.

Экранирование неэкранированных кабелей:
Если у вас есть неэкранированные кабели управления ротором или линии переменного тока, вы можете обернуть их алюминиевой фольгой, чтобы защитить их от радиочастотного излучения. Об этом сообщает W5GI. что обертывание стальной ватой вокруг этих типов кабелей также очень эффективно.

Аудиоизолирующие трансформаторы:
Для абсолютной изоляции между всеми аудиокомпонентами, которые в конечном итоге разрушают контуры заземления, используйте аудиоизолирующие трансформаторы между каждым часть аудиооборудования, в том числе одно между выходом аудио стойки и микрофонным входом передатчика.Это не только разорвет контуры заземления, но также сведите к минимуму 60-тактный шум… (-120 дБ). И в качестве дополнительного бонуса, он будет держать РЧ вне пути сигнала, представляя очень высокий импеданс для RF при передаче аудиосигнала по цепи.

Я использую Jensen JT-DB-E в качестве интерфейса между стойкой и микрофонным входом передатчика. Они отлично работают! Следующая ссылка проведет вас на этот сайт:.

http://www.jensen-transformers.com/pro-audio/isolators/

ВЧ-дроссели:

При необходимости заглушите все ВЧ- и ЗЧ-входы в системе. «Mouser Electronics» (равно как и другие) производит различные тороиды для все ваши потребности кабеля. Что обычно работает лучше всего для радиолюбительских ВЧ-приложений и частот:

Для использования с:
Сетевыми шнурами переменного тока
Кабелями управления
РЧ-сигналами по коаксиальному кабелю
Аудиокабелями
Проводами для динамиков

Mouser Electronics
Подавление радиочастотных помех Snap-On Mix 31 Ферритовые шарики
Внутренний диаметр: 6.6 мм

Нажмите ссылку ниже:
https://www.mouser.com/

Номер детали:
623-0431164281

Байпасные конденсаторы:


Еще одна хитрость, которую вы можете использовать для подавления радиочастот, — установка керамических дисковых обходных конденсаторов. Для сбалансированного звуковых сигналов, используйте керамические дисковые колпачки 0,001 мкФ между плюсом и заземлением шасси, а также между минусом и заземлением шасси.Это может быть выполнено либо в аппаратном, а еще лучше в XLR корпусе к вашему аппаратному входу. Поместите колпачки 0,001 мкФ между контактами 1 и 2 и между контакты 1 и 3. Спасибо K6JRF за этот совет! Для несбалансированных разъемов поместите один между наконечниками и наконечниками внутри штекера 1/4″. 2, один между шасси и одной стороной линии переменного тока, а другой между шасси и другой стороной линии переменного тока.Убедитесь, что вы используете 2000 Крышки WVDC для переменного тока, чтобы не было пробоя или чрезмерного нагрева.

Линейные изоляторы:

Использование линейных изоляторов в коаксиальных соединениях может создать очень высокий импеданс для радиочастот, проходящих по внешней оплетке коаксиального кабеля, позволяя нормальное радиочастотное излучение для прохождения и устранения контуров радиочастотного заземления, которые усугубляют проблему. Они могут быть размещены между передатчиком и усилителем и между усилителем и тюнером.Эти линейные изоляторы имеют разъемы SO-239 на каждом конце. «https://myantennas.com/wp/» продает некоторые очень эффективные линейные изоляторы / синфазные дроссели. Веб-сайт здесь: https://myantennas.com/wp/product-category/cmc-2/

Балуны фидерных линий:

Использование балунов «Токового» типа намного превосходят обычные балуны напряжения и могут распределять РЧ к вашей антенне более эффективно. «The Radio Works» производит несколько очень хороших балунов типа Yagi и Dipole Current, которые действуют как линейные изоляторы, помогая сократить РЧ от возвращения на вашу станцию, эффективно отделяя фидерную линию от антенны.Эти изоляторы также могут улучшить переднюю часть вашего луча. и отторжение спереди-на-бок.

Расположение аудиокомпонента
В некоторых случаях простое перемещение аудиоустройства может оказать сильное влияние на РЧ-помехи из-за РЧ-индуктивности. Это всегда хорошая идея разместить усилители мощности и Rotor Boxes как можно дальше от аудиомикшеров и аудиопроцессоров.

Организация кабелей
Это всегда хорошая идея и хорошая инженерная практика, чтобы организовать ваши кабельные жгуты по типам и держать их отдельно от других типы кабелей.Например, держите все кабели линии переменного тока вместе и как можно дальше от аудиокабелей. То же самое верно для кабелей ротора и данных. Кроме того, если это вообще возможно, держите кабели как можно более горизонтальными, поскольку большая часть шума имеет вертикальную поляризацию. Это может быть бесполезным занятием, но, по крайней мере, вы будете чувствовать себя хорошо после чистой и технологичной прокладки кабелей. Сделать это выходные проект, когда вам действительно скучно! ПРИВЕТ.

Кроме того, держите линии питания с разомкнутым проводом (300 Ом, 450 Ом и т. д.) вдали от коаксиальных линий питания, если это возможно, чтобы уменьшить любую индуктивность или влияние РЧ от происходящего.

Петли заземления и подъем с земли
«Петли заземления» — ваш враг! Это происходит, когда оборудование имеет более одного пути к земле, вызывая фон 60 Гц или, что еще хуже, радиочастотные помехи. См. рисунок ниже, на котором часть оборудования заземляется три раза, что приводит к множеству контуров заземления:

Ваше оборудование должно быть заземлено один раз и ТОЛЬКО один раз! В типичной установке, где контакт 1 XLR и контакт заземления переменного тока является общим для шасси (стандартная практика производителя), возникает один контур заземления.Если дополнительное заземление добавлено через винт шасси к системы радиочастотного заземления вашей хижины, возникнут три контура заземления. Хотя это кажется хорошей идеей, это может позволить несколько циркулирующих радиочастотных токов. вызвать серьезные RFI Решения здесь просты:

1) Используйте аудиоизолирующий трансформатор, чтобы разорвать путь XLR GND между всем оборудованием стойки.
2) Используйте переходник переменного тока «Cheater», чтобы оборвать заземление 3-го контакта переменного тока.
3) Используйте винт шасси и подключите его непосредственно к системе радиочастотного заземления вашей хижины.

Гораздо лучше полагаться на радиочастотное заземление ваших станций, чем на заземление, предоставляемое вашей службой переменного тока, поскольку ваше заземление службы переменного тока может быть слишком далеко на истинную землю, чтобы принести какую-либо пользу, а также может привести к тому, что весь ваш дом будет действовать как антенна для радиочастотного приема.

Вы можете просто полагаться только на заземление шасси XLR, но тогда ВЧ-токи будут использовать экран вашего аудиокабеля в качестве пути к земле, и это нежелательно из-за взаимодействия между несколькими зубчатыми рейками.

Помните, что вам нужно убедиться, что у вас есть хорошее заземление, подключенное отдельно к шасси каждой единицы оборудования.



Я знаю, что это была длинная страница, и я старался сделать ее максимально простой и организованной. Но когда речь идет о технических вопросах, все может стать довольно многословным. Я надеюсь, что эта страница оказала некоторую помощь и буду признательна за любые комментарии или предложения о том, как это можно улучшить.Кроме того, если есть какие-либо технические ошибки или опечатки, пожалуйста, напишите мне, и я внесу изменения.

Спасибо, и пусть ваше стремление к высококачественному звуку SSB осуществится без особых разочарований!

С уважением,

-Джон (NU9N)

Плата аудиокомпрессора-лимитера BroadCAST с предыскажением FM (PIRA)

Печатная плата аудиокомпрессора-ограничителя BroadCAST с предыскажением FM

Редизайн/редактирование из moutoulos …

 

 

Звуковые сигналы, такие как музыка или речь, имеют большой динамический диапазон. Есть тихие и громкие участки. Эти аудиосигналы не слишком хороши для передатчика, которому требуется аудиосигнал с постоянным уровнем на входе. Ограничитель – это устройство, ослабляющее громкие сигналы и усиливающее тихие.

На его выходе сигнал постоянного уровня. Ограничение сигнала на выходе лимитера позволяет увеличить уровень сигнала, не превышая предел максимальной девиации частоты 75 кГц.Это очень удобно, так как используется предыскажение.

Схема лимитера имеет встроенный предварительный акцент, который может быть установлен на 50 мкс, 75 мкс или None. В США настройка должна быть 75 мкс, а для остального мира настройка должна быть 50 мкс.

Схема компрессора лимитера управляет усилением звука вокруг лимитера с быстрой атакой в ​​сочетании с плавной АРУ. Схема лимитера также включает выбираемый предыскажение.

Если в вашей цепочке передачи нет подобного устройства, вам следует построить это.Вы будете удивлены его качеством, эффективностью и простотой. Это компрессор/лимитер/клипер.

Вы можете найти больше файлов для этого компрессора в другой моей ссылке (DropBox).

 


Напряжение питания ———————- : 9-16 В
Ток питания в состоянии покоя (12 В) — : 15 мА
Выходное напряжение — ——————- : линейная регулируемая 0-3,5 В pp (0-1,2 В rms)
Нижняя частота среза (3 дБ) — : вход: 25 Гц, выход: <2 Гц
Верхняя частота среза (3 дБ) — : 14,5 кГц
Мин.входное напряжение —————— : 0,6 В pp (0,2 В ср.кв.)
Входное сопротивление —————- — : 5000 Ом
Выходное сопротивление —————— : 500 Ом
Отношение сигнал/шум ————— — : >70 дБ
 

 

 

*С уважением*
® 2019 (c)
moutoulos ™

Как использовать аудиокомпрессор или ограничитель в музыке, подкастах и ​​видео | Андерс Эклов | KeyPleezer Music Tech Blog

Что такое сжатие, ограничение, выравнивание и нормализация звука? Узнайте, как сделать звук чистым и профессиональным!

Вы когда-нибудь записывали звуковую часть, например запись гитары, вокальную дорожку или голос за кадром для подкаста или видео на YouTube? Что ж, возможно, с вами, как и с большинством из нас, случалось, что громкость слишком сильно менялась на протяжении всей записи.Были партии, которые были слишком низкими, возможно, кто-то был слишком далеко от микрофона, гитарист немного раскачивался во время какой-то части или люди в студии находились на разном расстоянии от микрофона. Затем кто-то повысил голос или слишком сильно ударил по клавишам или струнам, что сделало эту партию очень сильной. По сути, самый низкий уровень громкости слишком низок, чтобы соответствовать самому высокому уровню громкости с хорошей отделкой. Это суть того, что мы в аудиоиндустрии называем динамическим диапазоном. Динамический диапазон громкости.

Динамический диапазон аудиозаписи это просто, насколько динамичный , или большой , различия от самого низкого уровня громкости до самого высокого. И теперь мы хотим минимизировать этот диапазон , чтобы он подходил для нашего производства, будь то подкаст или музыкальный шедевр. Есть несколько способов сделать это, но наиболее распространенным является использование сжатия звука. Аудиокомпрессор — это инструмент торговли.

Существует много видов компрессоров. Некоторые останавливают звук очень осторожно когда уровень звука достигает слишком высоких значений, некоторые останавливают быстрее и сильнее . Большинство компрессоров могут делать и то, и другое. Те, что останавливают его очень быстро и резко (мгновенно), называются ограничителями . Это просто разные типы компрессоров, которые обычно используются для ударных, на микс-шинах или на выходе полных проектов или песен. Это делается для того, чтобы звуковые пики не достигали слишком высоких значений, что в противном случае привело бы к цифровому отсечению .Ограничение широко используется при микшировании и мастеринге, поскольку оно может помочь увеличить объемы всего производства. С помощью компрессоров и ограничителей мы можем заставить нашу песню звучать так, как на радио , или просто звучать более устойчиво и даже . Всегда есть компромисс при использовании компрессоров и лимитеров, поскольку они имеют тенденцию очень легко выдавливать жизнь из естественного звука. Поэтому мы должны использовать их умеренно и с соответствующими настройками для рассматриваемого звука.

Узнайте больше об истории и предыдущем использовании компрессоров в в этой статье или посмотрите видео прямо здесь:

Видео Groove3 «Краткая история (объяснение сжатия)»

«В основном, самый низкий уровень громкости слишком низкий чтобы удовлетворить самый высокий объем с красивой отделкой.Это суть того, что мы в аудиоиндустрии называем динамическим диапазоном. Динамический диапазон громкости».

Компрессор имеет вход для необработанного сигнала, процессор звука и выход обработанного сигнала. Некоторые компрессоры также имеют возможность микшировать обработанные и необработанные сигналы на выходном каскаде. Эта функциональность называется параллельным сжатием и очень часто используется при мастеринге звука ( последний этап в музыкальном или вещательном производстве), поскольку она поддерживает некоторую первоначальную динамику звука.

Компрессор «Fat Channel XT» в Presonus Studio One 3.

Взгляните на стандартный компрессор . У него есть пара элементов управления, которые чаще всего присутствуют на панели управления, будь то аппаратный блок или программный блок. плагин:

Waves´s Renaissance, классический плагин компрессора. У этого есть основные элементы управления, а также «теплая» настройка для большего количества обертонов и переключение между опто / электро.

Порог — это самый низкий уровень громкости (обычно в дБФ, пиковые значения), при котором компрессор начнет работать на понижение громкости, сжимая ее.

Ratio — это коэффициент или сила, с которой будет уменьшаться громкость выше порогового значения. Обычно значения варьируются от 1:1 до 1:20.

Атака — время в мс до начала сжатия после того, как объем достигнет порога. Например, низкое время атаки сжимает больше пиков громкости, что приводит к менее взрывным переходным процессам.

Релиз — время, по истечении которого компрессор прекращает работу с момента падения громкости ниже порогового значения.Чем выше это значение, тем плавнее переход.

Усиление макияжа — увеличение или уменьшение громкости, которое вы хотите добавить после сжатия. Некоторые компрессоры не имеют этого. У них могут быть стандартные ручки ввода и вывода громкости, которые действуют как одно и то же.

Измеритель снижения усиления (GR) — Обычно это измеритель, показывающий величину громкости/усиления, уменьшенного компрессором. Важно следить. Если компрессия больше 3–5 дБ, вы обязательно услышите работу компрессора.

Компрессор Logic Pro X в режиме «Studio VCA», имитирующий Focusrite Red.

Автоматическое усиление/уровень компенсации — Некоторые компрессоры, например встроенный компрессор в Logic Pro X, имеют функцию автоматического усиления компенсации, которая регулирует усиление в зависимости от применяемой степени сжатия. Как правило, это функция, которая добавляет слишком много усиления и часто заставляет вас чувствовать, что вы что-то добавили, хотя на самом деле это не так. Увеличение громкости очень сильно помогает нам почувствовать, что звук стал лучше.Это соблазнительно, так как мы слышим больше высоких и низких частот на большей громкости. Это психоакустический эффект наших ушей.

Экземпляр динамики Garageband с простым управлением компрессором/лимитером.

В то время как приложения для производства музыки и DAW (цифровые звуковые рабочие станции) блестят с точки зрения сложности, эти более простые приложения начального уровня обычно пытаются упростить элементы управления с предустановленными функциями для простоты использования. Вам может посчастливиться получить отличный компрессор, а может и нет.К счастью, обычно вы можете получить стороннюю программу-плагин, которая будет распознаваться вашим приложением. Есть много вариантов на выбор. Ниже приведены некоторые распространенные модели.

Плагин компрессора Audacity. У этого есть опция автоматического усиления макияжа.

Запись звука для подкастов можно выполнить практически с помощью любого программного обеспечения, но для редактирования и улучшения вам понадобится хороший аудиоредактор. Вам не нужно делать и запись, и редактирование в одном приложении, но многие предпочитают именно это.Платформа для производства аудио или программное обеспечение для многодорожечной записи, такое как Garageband или Logic Pro X (оба только для mac osx) или Adobe Audition (как для ПК, так и для Mac), или любой другой волновой редактор, все они имеют необходимые инструменты. Многие предпочитают бесплатный инструмент Audacity , как для ПК, так и для Mac и даже Linux .

Видеоподкастинг и приложения для трансляции экрана обычно имеют меньше настроек для сжатия и ограничения.Но некоторые, такие как приложение ScreenFlow для Mac, имеют настройки для добавления сжатия через добавление плагина аудиоустройств. Добавление плагина дает вам простой, но полный обзор настроек и значений. На изображении показан AUDynamicsProcessor от Apple, простой подключаемый модуль, входящий в состав MacOS.

Колено — кривая, управляющая кривой начального снижения компрессора. Каждый компрессор имеет встроенную настройку колена, и она привязана к функции коэффициента, но у некоторых есть возможность настроить ее.

Фильтр боковой цепи (входной фильтр) — фильтр или эквалайзер, который изменяет звук, на который смотрит или реагирует компрессор, поэтому вы можете заставить его реагировать на определенные звуки или частоты, например диапазон только малого барабана. барабан или переходные процессы в речи, такие как согласные или высокие звуки.

Входной сайдчейн — Сайдчейн в этом отношении относится ко входу всего блока. Некоторые компрессоры имеют опцию «чтение из» или с использованием источника из другого звука , на который реагирует устройство при сжатии звукового канала, на котором оно находится.Например, компрессор на басу, который слушает только канал/выход дорожки бас-барабана. Это широко используется в танцевальной музыке. Возможно, вы слышали это в «Call on me» Эрика Притца, где весь звук трека подпрыгивает под удары бас-барабана.

Небольшое примечание о Ratio . Как вы видите на картинке выше, Waves Renaissance Compressor имеет большой регулятор в середине окна плагина , который управляет коэффициентом сжатия .Он повернут вниз , на уровне 3,89, что обычно выражается как «соотношение 1:3,89». Все это использование сжатия называется нисходящим сжатием и выполняет работу по сжатию объема выше уровня порога . Противоположность нисходящего сжатия называется восходящим сжатием . Это относится к повороту регулятора Ratio вверх выше линии 0 вместо усиления любого сигнала, который на ниже значения порога.Это часто используется с голосом, и я лично использую его с басом, так как он может усилить самые низкие части тона. Это обеспечивает профессионально звучащую запись и может помешать сжатию определенных пиков. Сжатие вверх также увеличивает некрасивые части, к сожалению, если используется слишком часто. Немного того и другого может спасти слишком динамичные части и клипы. Чтобы противодействовать эффекту усиления даже самых низких гулов в записи, вы можете использовать шумоподавитель в качестве первого эффекта плагина, чтобы устранить наихудший фоновый шум.

Смотреть Видео начального уровня Winksounds о сжатии:

Вот более подробное видео о расширенном сжатии от SonicSenseProAudio :

Есть преимущество использования равного на компрессоре. Иногда звук нуждается в некоторой фильтрации, прежде чем его можно будет сжать. Есть части, которые не обязательно должны присутствовать в звуке или даже присутствовать вообще, и которые на самом деле «крадут энергию» из других частот.Поэтому трек может выиграть от некоторой предварительной фильтрации, чтобы компрессору не приходилось воздействовать на то, чего вообще не будет в миксе. Однако большие изменения тональности вашего трека, такие как более широкие и масштабные изменения, зачастую лучше делать после сжатия. В противном случае эквалайзер , используемый для , эти изменения (часто добавляются для смешивания звука с миксом) могут вызвать уродливые эффекты при сжатии. Так что, как показывает практика, всегда сначала фильтруйте ненужные детали, затем сжимайте, а затем, наконец, выполняйте широкие изменения тональности с помощью , еще одного экземпляра эквалайзера .

Компрессоры увеличивают или уменьшают объем?

Некоторые устройства имеют ранее упомянутое компенсационное усиление, которое автоматически увеличивает громкость при снижении порогового значения сжатия. Это усиление часто бывает непропорциональным и излишне сильно усиливает сигнал, в результате чего вам больше нравится звук, а значит, вам нравится модель компрессора. Но компрессор естественно не справлялся со своей задачей. Остерегайтесь этого факта. Поэтому, когда люди говорят, что сжатие усиливает звук, это неверное утверждение или, скорее, немного искаженное.Это результат этой функции. Сжатие всегда уменьшает сигнал. Если он делает что-то еще в качестве основной функции, это не компрессор. Это либо максимайзер (например, лимитер с усилением, например, Waves L1, L2 или L3), либо повышающий компрессор. Восходящий компрессор усиливает сигнал ниже определенного порогового значения, а не снижает усиление выше него. Действительно полезно, но в отличие от сжатия по умолчанию. Однако он способствует ровности вашего звука, что всегда является основной функцией сжатия.Другое использование — установить определенный звук, скажем, 80-х, с помощью специального устройства или добавить остроты ударной установке.

W Пока мы разобрались с этой темой, также взгляните на наш пост о различиях между сжатием, нормализацией и выравниванием звука ->

Хотя существует целый океан отличных компрессоров Я думаю, что некоторые из них выдерживают испытание большинством музыкальных произведений, а также легко справляются со своей задачей, обладая великолепной музыкальностью и качеством звука.

Logic Pro X встроенный компрессор — собственный компрессор Logic Pro — один из самых универсальных и многофункциональных блоков любой DAW. С 7 различными моделями компрессоров, моделирующими FET, VCA, Vintage и Opto (оптический), всеми мыслимыми средствами управления и отличным звуком, он справится с большинством типов задач.

Presonus FatChannel XT — Отличный универсальный блок эквалайзера и компрессии/лимитера, новый для Studio One 3.5, который имеет хорошее качество звука и отличные функции, такие как возможность менять местами части.Если вы хотите поставить эквалайзер перед сжатием, просто переместите его внутри самого плагина. Многие плагины имеют эту функцию, но немногие встроены в DAW.

FabFilter Pro C2 — Очень универсальный и прозрачный (не добавляет характер эквалайзера), но имеет почти все, что может иметь компрессор, включая переменную настройку колена, сайдчейн/входной фильтр, параллельную компрессию и очень удобное графическое представление, которое показывает вам снижение усиления и мощность выходного сигнала с обзором формы волны.

Waves Renaissance Compressor — лучший и самый универсальный компрессор, который я когда-либо использовал, и компрессор, который выполняет любую работу с минимальной нагрузкой на процессор.

Waves -> Компрессоры Waves — один из старейших производителей плагинов для создания музыки и имеет множество компрессоров. Загляните в их магазин.

Компрессоры Plugin Alliance — В магазине Plugin Alliance вы можете приобрести продукцию нескольких производителей высококачественных компрессоров. Brainworx , Elysia , Lindell Audio и SPL имеют отличные модели, основанные на оригиналах реального оборудования.

Waves L3/L2/L1 — классические ограничители, которые отлично работают с большинством музыки и голоса, будь то отдельный трек или весь микс. L2 имеет встроенный дизеринг. L3 также имеет дизеринг , а также имеет версию под названием L3 Multimaximizer , многополосный ограничитель , который может управлять разными частотными диапазонами отдельно.

FabFilter Pro L (v1 и v2) — имеет множество функций, отсутствующих в большинстве альтернатив, таких как настройки атаки/восстановления для управления транзиентами/пиками, программы для разных типов музыки и TPL/ISPL (truepeak/interface). -ограничение пика сэмпла). Также множество наглядных пособий и типов замера для абсолютного контроля. Настоятельно рекомендуется для тех, кто ищет один единственный ограничитель. Простота в использовании.

Kuassa Kratos 2 Maximizer — Фантастический лимитер для всех видов музыки.Особенно хорош для поддержания переходных процессов в форме, не выдавливая жизнь из верхней динамики вашего материала. Это важно во многих музыкальных стилях, но особенно в материалах исполнителей и авторов песен и менее сжатых материалах, которые все еще нуждаются в большом объеме. Настройки «texture» и «knee» помогут вам сохранить характерную форму и динамику ваших верхних переходных процессов (самых острых пиков громкости).

iZotope Ozone Maximizer — Универсальный лимитер и максимизатор для мастеринга и сведения.Имеет несколько алгоритмов для разных материалов, и вы обязательно найдете подходящий для себя. Ozone — это концептуальный плагин, набор инструментов для микширования и мастеринга как с ароматизацией (например, винтажные магнитофоны), так и с полностью прозрачными инструментами для мастеринга.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.