Site Loader

Содержание

Усилитель мощности звука для домашней студии звукозаписи

Критерии

Усилитель мощности звука для домашней студии звукозаписи, конечно же, должен быть каким-то особенным! Но что же, собственно, он должен? На языке крутятся десятки эпитетов, но как ни парадоксально, гораздо лучше, если их не будет. И всё потому, что правильный усилитель мощности для звука не должен ничего добавлять «от себя».

«Прозрачный» — вот единственный критерий качества, необходимый аудио усилителю для работы в составе домашней студии звукозаписи.

Минимализм для творчества

Загляните в статью «Размышления о создании правильного усилителя мощности для звука». Никакой мистики. Просто не будем понапрасну всё усложнять, и сделаем только необходимое. В музыке тоже всего лишь семь нот, но быть шедевру искусства или не быть — зависит от того, как их сыграть.

Для решения задачи используем принципы минимализма. То есть, не применяем в своей конструкции ничего, не имеющего реального практического значения.

По крайней мере для этой конкретной задачи: обеспечение звука в домашней студии звукозаписи.

В самом простом виде технические условия для студийного аудио усилителя сводятся к выбору выходной мощности, и согласования усилителя с акустической системой. Сделать остальные параметры неудовлетворительными ещё надо постараться, для этого тоже талант нужен.

Практика показывает, что мощности от 30W до 60 — 80W для студийного усилителя вполне достаточно.

К эксплуатационным требованиям я бы отнёс отключаемую тонкомпенсацию, регулировку громкости и переключатель входов. Хотя переключатель входов можно исключить, если с этим усилителем и акустической системой не предполагается активно использовать другие источники звука.

Ещё одна важная деталь. Этот усилитель наверняка будет эксплуатироваться только в своей собственной студии звукозаписи. То есть дома, стационарно. Значит, делать качественный, красивый и удобный корпус для этого усилителя мощности нет необходимости. Удобно должно быть лишь громкость регулировать.

Это означает, что количество функциональных узлов может быть на одну позицию меньше. То есть корпус для усилителя можно вовсе не делать, а ограничиться конструктивной жёсткостью таких компонентов как радиатор охлаждения и силовой трансформатор, или использовать готовый корпус от старого усилителя.

Например, мой студийный усилитель много лет назад поселился в корпусе из-под усилителя «Бриг 001», прекрасно работает и будет работать ещё много-много лет, на 100% удовлетворяя мои студийные запросы.

Регулятор громкости

Отключаемый тонкомпенсированный регулятор громкости я позаимствовал из того же усилителя мощности «Бриг 001», слегка модифицировав его.

При подборе номиналов я ориентировался на неизменность тонального баланса при регулировании громкости в конкретных условиях и на свой слух. Поэтому величина R1 и C2 немного отличаются от расчётных.

Блок питания

Блок питания, в принципе, без каких-либо особенностей, поэтому на рисунке не показан: обыкновенный силовой трансформатор мощностью от 100W и два раздельных выпрямителя, отдельно для каждого канала стерео усилителя.

Важный момент: у классических схем усилителей мощности выходной сигнал проходит последовательно через ёмкость выпрямителя. Поэтому, уделить внимание этому фильтру надо.

Проходные характеристики конденсаторов фильтра питания неидеальны. Для разных частот всего звукового диапазона конденсаторы имеют разное сопротивление. Поэтому,

  • во-первых, нежелательно использовать один выпрямитель для двух каналов стерео усилителя, поскольку на этом участке будут складываться токи обеих каналов, которые могут приводить к замутнённости звука,
  • во-вторых, от качества конденсаторов фильтра блока питания во многом зависит качество звука. Поэтому существует общее правило: параллельно конденсаторам большой ёмкости ставятся конденсаторы, имеющие хорошие характеристики в верхней части звукового диапазона. Желательно с лавсановой или полипропиленовой изоляцией, но только не керамические.

То есть, выпрямителя делаем два, для каждого канала свой. В выпрямитель ставим диоды шоттки.

Трансформатор здесь играет меньшую роль, лишь бы мощности хватало. Ориентировочно, в полтора раза больше расчётной суммарной выходной мощности обеих каналов усилителя. Два трансформатора — ещё лучше, но это уже не очень минимализм.

Схема усилителя мощности звука

Схема усилителя мощности звука — вопрос неоднозначный, но решим мы его также прагматично, в стиле минимализма. Для этого есть шикарная микросхема TDA7293 (или TDA7294). По совокупности характеристик она практически такая же, как и усилитель мощности LM386.

Не слушайте скептиков и снобов, считающих, что за такие деньги нельзя получить достаточно качественный звук. Просто сделайте этот аудио усилитель, и поработайте с ним. Вы обнаружите, что на самом деле, правильно собранный усилитель мощности на TDA7293 звучит правильно. Ничего не добавляет «от себя», обладает высокой детальностью и микродинамикой.

На первый взгляд, схема включения TDA7293 мало чем отличается от стандартного включения, рекомендованного изготовителем. Но отличия есть, их несколько, и они важны.

  • Из схемы исключены все керамические конденсаторы. Вместо них вполне нормально работают металлоплёночные конденсаторы типа CL21 или К73-17. Ещё лучше — полипропиленовые CBB21 или К78-2.
  • Исключены все лишние переходные конденсаторы. В цепи прохождения сигнала есть только один конденсатор на входе C1 1m — 4,7m CL21 или CBB21.
  • Исключён конденсатор в цепи ООС (отрицательной обратной связи). Даже в таком включении напряжением смещения можно пренебречь. А вот то, что усилитель перестаёт при этом быть фильтром второго порядка — преимущество очень существенное, претендующее на уровень усилителей High End audio.

Для согласования с акустической системой усилитель мощности охвачен комбинированной обратной связью R5R6R9R11. Я ориентируюсь на активное сопротивление нагрузки. То есть, акустическая система — 3,5ом, и выходное сопротивление усилителя мощности — 3,5ом.

О согласовании подробнее я писал здесь.

В отличие от адаптивного согласования усилителя мощности и акустической системы, при комбинированной обратной связи выходное сопротивление аудио усилителя не изменяется от сопротивления нагрузки. Но в целом, даёт очень хорошие результаты для звука, почти повторяя нагрузочную характеристику лампового усилителя.

Вот, кажется, и всё.

Да, ещё в этом усилителе мощности я сделал управление режимами «Standby» и «Mute» с помощью схемы на транзисторе VT1. Такая схема, в отличии от стандартной, позволяет отключать микросхему аккуратненько, плавно и быстро, не ожидая, пока начнут разряжаться конденсаторы блока питания. Если вам понадобится задержка и при включении, то последовательно с диодом VD1 следует включить резистор, а ёмкость C6 возможно потребуется увеличить.

Конструкция

Правильно собранный усилитель мощности — тема большая, но не такая страшная, как кажется. И самый важный секрет правильно собранного усилителя звука — это провода.

Всё очень просто.

Самое главное — не наделать земляных петель и не создать для входного сигнала усилителя мощности продольную помеху. Это значит, что все земляные выводы схемы должны сходится в одной точке, и не дублироваться через корпус, токопроводящие части деталей и т. д.

И особое внимание следует уделить точке заземления входной цепи. Дело в том, что двуполярное питание усилителя мощности создаёт дополнительные проблемы с определением этой самой точки заземления. Продольная помеха от тока пульсаций фильтра питания и выходного тока усилителя мощности может проявляться буквально на 1мм земляной шины и быть приложена ко входу. При этом интенсивность и асимметрия помехи зависит от уровня выходного сигнала.

Неоптимальность точки «земли» в усилителе с отрицательной обратной связью по току можно наблюдать на экране осциллографа, перемещая точку соединения датчика тока R11 с земляной шиной. Не забывайте только выключать усилитель перед перепайкой резистора в новую точку.

И ещё надо учесть, что участки общей «земли» для двух стереоканалов тоже добавляют мусора в звук.

Такая ситуация может создать грязь и муть в звуке, и способна испортить звучание самой хорошей схемы в мире. Более правильной здесь представляется схема усилителя мощности с однополярным питанием и разделёнными «землями», или в виде двух моноблоков. Но это тема другой статьи.

И так. Осталось соединить всё это.

Если кто не знает — на корпусе микросхемы «-» питания, не «земля». Поэтому я рекомендую поставить микросхемы через изолирующие прокладки. Сами радиаторы — от 500см² — 750см² на одну микросхему.

Всю схему я собирал, используя навесной монтаж, с помощью монтажной планки с лепестками. Это даёт большую гибкость в выборе деталей, при внесении в схему изменений или экспериментов.

Вот теперь всё.

Вот такой вот минимализм.

Сергей Шевгота

Восстановление и модернизация электрофона Вега 108 стерео — Усилители на транзисторах — Звуковоспроизведение

 

Николай Трошин

 

Вспыхнувший в последнее время интерес к «ВИНИЛУ» не прошел и мимо меня. Подарили мне недавно полуживой электрофон Вега 108 стерео. В свое время, вместе с Вегой 106 он считался недорогим и весьма достойным аппаратом по характеристикам и звучанию.
Однако время идет, радиокомпоненты  стареют, растут и требования  к качеству звука. В связи с этим возникла идея восстановить и модернизировать данный агрегат, не прибегая к глобальным переделкам, и вот что из этого получилось.

 

Любителей лампового звука прошу не волноваться и постоять в сторонке — эта статья не для вас.
Принципиальная схема взята отсюда ( справочник Белова, Дрызго ).

Первым делом меняем все электролиты на новые.
С1 С2 на плате блока питания поставил 10 000 мкф 35в, емкости всех остальных электролитов  увеличил вдвое, а С16 поставил на 1 000 мкф.,
С15 в винилкорректоре 100 мкф, в других местах оставил номиналы  как на схеме.
Вместо проходных электролитов можно поставить пленочные конденсаторы. Меняем все металлобумажные конденсаторы на пленочные – все они показали значительное превышение емкости относительно номинала. Керамику желательно тоже заменить на пленочные, или слюдяные.
 Блок коммутации я исключил, лишние проводники и окислившиеся переключатели П2К, качества не добавят. 
Экранированные провода, идущие с выхода винилкорректора, подключил на вход блока регуляторов.
Далее оптимизируем «землю». Основная точка заземления — место соединения конденсаторов С1 С2. От этой точки – отдельные провода на каждую плату и ближайшее место на шасси.
Земля винилкорректора не должна касаться шасси. Уровень фона заметно снизился. Однако ещё остались помехи и наводки.

 

Основным их источником оказались провода от головки до входа корректора. Наводки оказывается ловят «голые» не экранированные концы проводов, причём с той частью проводов, которые проходят внутри тонарма, или экранированы — все нормально. При большом желании и небольшом старании, их длину можно уменьшить вдвое, или попробовать закрыть их экраном (оплёткой). Получаем заметное снижение наводок. Далее — винилкорректор. Он должен иметь строго определенную АЧХ соответствующую кривой RIAA.

 

Винилкорректор.

В данном электрофоне применен простой винилкорректор, представляющий из себя двухкаскадный усилитель, охваченный частотно зависимой обратной связью. На выходе стоит рокот фильтр, который должен срезать самые низкие – инфра низкие частоты (от покоробленных пластинок).

 

 

Ждать какого то HI-END-а от столь простой схемы не приходится. Однако кое что, сделать все же можно. Измерения показали, что АЧХ заметно отличается от кривой RIAA,а рокот-фильтр начинает резать АЧХ примерно с 70 гц., съедая самые сочные «низы». 
Для исправления ситуации, я параллельно С7 и С8 припаял конденсаторы по 3300 пф., в рокот фильтре — С9, С11, С10, и С12 поменял на 0.15мкф.
Чтобы снизить нелинейные искажения нужно увеличить усиление при разомкнутой ООС. Для этого во второй каскад усилителя (VT3, VT4) вместо КТ361 ставим транзистор с гораздо большим К ус. типа КТ3107 (К, Л). Получается заметно большее входное сопротивление второго каскада, а значит большее усиление первого. Реальный рост усиления составляет около 2 раз. При замкнутой ООС усиление корректора, понятно, останется прежним. Но будет больше глубина ООС в 2 раза, во столько же снизится нелинейность.
 Еще нужно в разрыв цепи питания вставить резистор 100 ом для снижения уровня фона. Для коррекции АЧХ в области высоких частот в подобных винилкорректорах используется резонансный контур, состоящий из индуктивности головки и входной емкости. Поскольку родные головки типа MF100 обладают высокой индуктивностью, дополнительного входного конденсатора на схеме нет. Видимо хватает емкости проводов и входной емкости транзистора.
У меня работает магнитная головка с гораздо меньшей индуктивностью, по этому я добавил параллельно головке конденсатор 390пф. Обычно производитель указывает рекомендуемую входную емкость для конкретной головки.
В идеале после всех настроек хорошо бы проверить результат с использованием измерительной пластинки и милливольтметра.
 Далее – усилитель мощности.

 

Усилитель мощности.

Он собран по схеме Лина с квази комплиментарным выходным каскадом. Данная схема себя зарекомендовала неплохо, однако данный выходной каскад вносит заметные искажения. Значительно улучшить его характеристики, можно сделав его комплиментарным.

Для этого нужно КТ805 (VT2) заменить на комплиментарный к нему (ну почти комплиментарный) КТ837, лучше с буквами Б, Д, И, М, П, или заменить оба выходных транзистора на КТ819, КТ818. Я использовал первый вариант.
Перед началом переделок надо выставить подстроечным резистором на плате УМ в ноль ток покоя выходного каскада. Контролировать данный ток, можно измеряя напряжение на R22 или R23 (я использовал стрелочный тестер на 0.1 в). Для удобства припаиваем к данному резистору два провода длиной  50-70 см чтобы вылезти из корпуса и спокойно проводим измерения. После выставления в « ноль» данный резистор надо поменять на более приличный, поскольку он крайне плохого качества.  
ВАЖНО! Перед установкой новый резистор надо выставить в такое-же положение.

Далее на плате УМ меняем местами R17 с R21, затем от коллектора VT14 — отрезаем дорожку идущую к разъему, и к этому разъему проводком подключаем эмиттер VT14.
Далее откручиваем от радиатора КТ805 и прикручиваем КТ837 сохраняя слюдяную прокладку и изолирующую втулку под винт, проверяем отсутствие замыкания на радиатор.
Отпаиваем провода от КТ805 и припаиваем к КТ837 ПОМЕНЯВ К-Э МЕСТАМИ. Есть мнение, что полезно для снижения искажений вставить в эмиттерную цепь VT6 резистор порядка 30 ом. Думаю хуже не будет, поскольку получим местную ООС во втором каскаде.
У меня усилитель работает на 8 ом и развивает честные 2* 10 вт. неискаженной синусоидальной мощности. При нагрузке 4 ом будет не менее 2*15 вт. (в описании заявлено 2*6вт. на 4ом.) Поскольку на пиках сигнала мне иногда не хватало 10 вт. я решил несколько увеличить выходную мощность, подняв напряжение питания примерно на 8.5 в. Для этого рядом со штатным трансформатором установил еще один – ТН36 (был в наличии), 4 вторичные обмотки которого соединил попарно параллельно — для увеличения тока.

 

 

Получил как бы 2 обмотки по 6.3 в. Эти 2 обмотки добавил последовательно к обмоткам штатного трансформатора, идущими на диодный мост VD5…VD8. Получаем напряжение  на конденсаторах фильтра 2*27 в. (можно использовать другой транс. 2*6 в. 2.5 а.) После этого необходимо выставить ток покоя примерно 50 ма. Получил мощность около 30 вт. на 8 ом.
С учетом проседания питания около 2*25 вт. номинальной мощности. При подобном  «умощнении» и нагрузке 4 ом на выход надо ставить КТ818 КТ819 .Все это делалось для получения неискаженных пиков сигнала. Однако надо понимать, что на максимальную мощность в длительном режиме данную конструкцию использовать вряд  ли получится -может наступить перегрев транзисторов, трансформаторов, моста выпрямителя.
При замене компонентов на более мощные данная схема может обеспечить до 100вт. при соответствующем питании. Думаю, должны хорошо подойти транзисторы КТ8101, КТ8102. В свое время я довольно много экспериментировал с этой схемой.  Она способна обеспечить менее 0.05% гармоник на средних частотах и менее 0.1% на 20 кгц при номинальной мощности без подбора транзисторов.
При попарном подборе показатели могут улучшиться еще до 3 раз. Поскольку схема совсем не сложная и обладает хорошими характеристиками, подобный усилитель можно сделать как отдельную конструкцию. 
Еще одно небольшое дополнение.

В данной схеме используется тонкомпенсированный регулятор громкости с одним отводом, что вызывает заметный скачек АЧХ при регулировке. Однако у меня на плате стоит резистор типа СП3 с двумя отводами для тонкомпенсации, что позволяет сделать регулировку более плавной.
Для этого перепаиваем существующую RC цепь на другое (свободное) ушко регулятора, а на освободившееся ушко припаиваем еще одну RC цепь — резистор 3.3 ком. и конденсатор на 47 нф. Второй конец цепочки на землю. В некоторых экземплярах Веги использовались резисторы типа СО125 с одним отводом. В этом случае такой номер не пройдет.

 PS. Изначально планировал использовать электрофон только для проигрывания пластинок, но поскольку получился довольно мощный усилитель весьма неплохого качества, возникла мысль предусмотреть линейный вход  для других источников сигнала а заодно и линейный выход с винилкорректора. Для этого на заднюю стенку Веги установил дополнительные разъемы типа «тюльпан» (взял неисправный DVD и вырезал их болгаркой с частью корпуса).

 

В непосредственной близости от входа платы регуляторов установил реле РЭС 47 с напряжением срабатывания 21…34 в. Через нормально замкнутые контакты на вход платы регуляторов пустил сигнал с винилкорректора, разомкнутый контакт реле подключил к разъему «линейный вход» экранированным проводом. Так же экранированным проводом подключил выход винилкорректора к разъему «линейный вход».
Для включение реле реле удобно использовать П2К « СТЕРЕО ТФ» и резистор 100 ом который стоит рядом на плате. Напряжение подается с конденсатора С16. Результатами доволен. Получился неплохой агрегат, и с хорошим звучанием.

   

Советские колонки – какие лучше звучат?

В последний год заметно вырос интерес к старой радиотехнике, изготовленной в СССР. В частности, достаточно часто можно встретить объявления о продаже акустических систем (АС) тех времен. Но, указанная цена на такие АС вызывает недоумение ввиду явной своей завышености.

Попробую представить наглядно мои впечатления о качестве звуковоспроизведения некоторых некогда популярных моделей, прошедших через мои руки (и самое главное – уши!).

Для трезвой оценки стоимости таких АС буду считать, что:

  1. 1 излучают они в прямоугольной комнате квартиры;
  2. 2 источник сигнала (ИС) и усилитель мощности (УМ) такого весомого качества, что их замена на другие модели не изменит общего мнения об АС.

Для визуализации построю график с десяти бальной шкалой, разделенный на три сектора, где зеленый сектор – это достаточно достоверное звуковоспроизведение, желтый – тот самый минимум, ниже которого не стоит опускаться. А красный – не рекомендованный к употреблению (мною).

Как вы можете заметить, самой качественной «АС» прослушанной мной, является живой оркестр, который совершенно справедливо получает оценку 9.9 балла (в одном месте они сыграли ненатурально, и я как беспристрастный судья снизил балл).
Из других представленных АС в зеленый сектор попала только «Электроника» 50 АС-061м (она же 75 АС-065). 7.9 заслуженных баллов. Круче, наверное, только сотая модель. Но, чего не довелось слушать, то и не буду оценивать.

Самый любимый сектор всех производителей «Hi-Fi» это Желтый. Любой Хай-Фай за ваши деньги! Все чаще производители, за якобы высококачественные АС выдают красивую мебель с предустановленными динамиками. Так сказать желаемое за действительное.

На самом деле, этот сектор является тем самым минимально необходимым (начальным) уровнем звуковоспроизведения, где издаваемые АС звуки легко распознаются массовым слушателем не только как любимые исполнители, но и как их инструменты. Именно в этом секторе ведутся жаркие баталии о преимуществах того или иного «окраса» в звучании и громких заявлениях об очередной победе над «глубоким басом». Количество нолей в заявленной мощности АС пропорционально количеству нулей в цене за них. О размерах второй или третьей гармоник в звуке на выходе таких АС производители молчат как партизаны на допросе. Именно поэтому считаю, что этот «желтый» сегмент предложения на рынке имеет сильно завышенную цену, за получаемый продукт (звук).

Итак, какие АС, выпускавшиеся в СССР, могут соответствовать этой «весовой категории»? Нет, далеко не все «высшего класса сложности» с нулями в цифрах. В «желтый» сектор, с оценкой «5_с минусом» попадает «S-90» с индексом «B». И еще, практически на границе зон находится «S-30B». Эта полочная АС так же заслуживает уважения.
Остальные АС, размещенные мною в «красном» секторе немного отличаются между собой по качеству преобразованного в звук сигнала. Но, несмотря на различные попытки конструкторов улучшить звучание при помощи, например изодинамического ВЧ излучателя или СЧ динамика с более тонким бумажным диффузором и с пропиткой замеченные изменения в них на уровне пресловутых «нюансов». И, несмотря на протесты владельцев таких АС, всем своим друзьям и даже просто знакомым такие преобразователи звука приобретать не советую.

Когда-то нам показывали большое количество фильмов о советских разведчиках. Каждый такой шпион-диверсант наносил огромный ущерб врагу в живой силе. И простая арифметика подсказывала, что где-то на десятом фильме разведчику воевать будет собственно уже не с кем. Точно так же, проспекты разработчиков музыкальной аппаратуры (и АС в частности) рапортуют нам об очередном приросте в качестве звучания. Специализированные журналы в который раз используют все имеющиеся прилагательные русского языка и литературы для описания полученных улучшений. Это продолжается не один десяток лет. И если сложить все их достижения, то современные АС должны превосходить живой оркестр по натуральности звучания уже раза в четыре. Чего, собственно, в природе быть не может.

Так что, если у вас имеется возможность приобрести советский оркестр, то слушайте лучше его.

Автор: Станислав Мошев

Тонкомпенсированный регулятор громкости | Техника и Программы

September 14, 2012 by admin Комментировать »

В статье предлагается описание простого устройства, способного корректировать амплитудно-частотную характеристику передачи сигнала в соответствии с особенностями слуха человека при различной громкости звуковоспроизведения. Напомним, ухо человека имеет неодинаковую чувствительность при прослушивании различных частот звукового диапазона – более высокую на средних частотах (500…7000 Гц) по сравнению с высокими (10000…18000 Гц) и особенно низкими (20…100 Гц), поэтому одинаковый уровень акустического воздействия на различных частотах обеспечивается различным уровнем напряжения сигнала. Это физическое явление отражено так называемыми кривыми равных громкостей Флетчера и Мунсона.
Современные аудиоустройства высокой верности воспроизведения промышленного и любительского изготовления обычно стремятся делать с АЧХ, линейной в широкой полосе частот, что не полностью соответствует физиологическим основам слуха, но позволяет конструировать универсальный аппарат, в котором каждый индивидуальный слушатель сможет установить требуемое ему соотношение уровней воспроизведения на различных частотах. Такая установка может быть выполнена регулятором громкости и корректорами АЧХ (регуляторами тембров или эквалайзером). Есть в этом, однако, определенное неудобство – не каждый сможет это сделать правильно, так как манипулировать приходится одновременно несколькими регуляторами (в зависимости от конструкции усилителя – от двух до двадцати), при изменении уровня громкости вновь приходится подбирать желаемое соотношение.

Рис. 1
Более удобным выходом из положения является создание тонкомпенсированного регулятора громкости, в котором необходимые уровни коррекций АЧХ в зависимости от громкости воспроизведения определены схемотехническим построением. Схема такого регулятора, хорошо зарекомендовавшего себя в эксплуатации, показана на рисунке. Между двумя операционными усилителями (ОУ), включенными как неинвертирующие повторители, включены элементы компенсации. Регулировка производится переменным резистором R4. Когда его движок находится в крайнем левом по схеме положении, сигнал с выхода ОУ DA1.1 передается на вход ОУ DA1.2 непосредственно. В этом случае коэффициент передачи равен 1 и АЧХ равномерна в пределах от 10 Гц до 100 кГц.
При крайнем правом положении движка переменного резистора коэффициент передачи на самых низких частотах определяется последовательно включенными резисторами R4 – R6. По мере увеличения частоты в работу вступают конденсаторы С3 – C5, а затем и цепочка R3 С2. Минимальный коэффициент передачи устройства в области 500…1500 Гц. При работе на частотах свыше 5000 Гц начинает сказываться действие цепи R2 С1 и коэффициент передачи с ростом частоты повышается.
Глубина подавления частотных составляющих зависит от положения переменного резистора R4 – максимальна она в крайнем правом положении. В реально работающем устройстве были получены следующие значения (уровень АЧХ на частоте 1500 Гц принят за 0 дБ): 20 Гц – +24 дБ, 100Гц – +17дБ,200Гц – +12дБ, 500Гц – +4 дБ, 5 кГц – +8 дБ, 10 кГц – + 10дБ.
При выполнении конструкции необходимо в качестве переменного резистора взять резистор с обратнологарифмической характеристикой изменения сопротивления (группа В), а для стереофонических конструкции переменные резисторы с возможно меньшим разбросом сопротивления. Конденсаторы С3 – С5 лучше взять неполярными. Если такой возможности нет, то можно применить оксидные, но выбирать следует типы конденсаторов с минимальными токами утечки.
Питают устройство от двуполярного источника тока с напряжением +15 и -15 В (минимально допустимое +12 и -12 В). Ток потребления не превышает 50 мА для стереофонической конструкции. Выводы микросхем, подключаемые к цепям питания, следует развязать конденсаторами с емкостью не менее 0,1 мкФ.
Устройство работает в широком диапазоне напряжений входных сигналов – от нескольких милливольт до 2 В.
По материалам журнала “Radioelektronik”, 12/1993, с.3
P.S. Вместо рекомендованных на схеме микросхем использовать можно практически любые отечественные операционные усилители. Конденсаторы С1 и С2 керамические КМ-4, в качестве С3 и С4 лучше использовать полиэтилентерефталатные конденсаторы К73-11, К73-16, лакопленочные К76 любой разновидности, поликарбонатные К77-1, С5 – любой неполярный оксидный. Все постоянные резисторы могут быть выбраны с мощностью рассеяния 0,125 Вт.

Как сделать дискретный регулятор громкости. Цифровой кнопочный потенциометр — регулятор громкости. Электронные регуляторы тембра

Собрался я было сделать ступенчатый регулятор громкости на пермаллоевом трансе для своего предварительного усилителя и окунулся в поиски подходящего галетника. Импортные, типа Shallco, круты, а цена на них круче яиц – десятки и сотни евро. Стал мониторить на профпригодность наши отечественные, остановился на ПГК-11П2Н .

Старый проверенный образец советского радиопрома – керамические галеты, простой механизм вращения оси, серебрёные ножевые контакты.
Но для использования в качестве регулятора громкости есть существенный минус – коммутация с разрывом сигнала (break before make).

Сначала я разобрал сам галетник, потом сверлом диаметром 3мм вручную рассверлил три заклёпки и получил три деталюшки – гетинаксовую шайбу, керамическую втулку и бегунок.

Для нового бегунка я использовал (как и для клемм АС) обкладки воздушного ВЧ кондёра – серебрёная медь.

Исключён фрагмент. Наш журнал существует на пожертвования читателей. Полный вариант этой статьи доступен только


Особое внимание хочу акцентировать на том, что шляпки винтов не должны цепляться при вращении оси за центральный токосъёмник. При сборке надо не забывать правильно сориентировать бегунок и керамическую втулку на обеих галетах.

Второе неудобство – довольно жёсткий ход оси. Стальной шарик прижимается к диску оси двумя мощными пластинами-пружинами.

Смягчить ход удалось полным разгибанием внешней (наиболее жёсткой) пружины и ослаблением нажима внутренней. Для мягкости хода я обновил смазку на шарике и диске оси.

По окончании сборки, убедившись, что ничего не мешает свободному движению бегунка, я нанёс на его поверхность токопроводящую смазку HCG (High-Conductive Grease), её используют в ремонте принтеров, также можно взять и наш родной Циатим-221 (когда-то я им смазывал контактные группы токосъёмников катушек контуров 5кВт-ых передатчиков).

И в заключении, я лишний раз убеждаюсь в том, что под ногами лежат вполне достойные вниманию вещи, практически не уступающие по качеству, а по цене оЧЧень выигрывающие! Надо только наклониться за ними и внимательнее приглядеться.

Для изменения настройки звука существуют специальные регуляторы. По частотности их делят на активные, а также пассивные. Дополнительно разделение осуществляется по типу настройки. Самыми распространенными принято считать цифровые регуляторы. Создаются они под разные виды усилителей и имеют свою канальность. Чтобы понять принцип работы данных приборов, следует подробно разобраться в их устройстве.

Как устроен регулятор?

Важным элементом регулятора принято считать микросхемы. По своим параметрам они довольно сильно могут отличаться. Если рассматривать профессиональные модели, то там имеется до 100 различных контактов. Дополнительно в регуляторе наличествует контроллер, который занимается изменением предельной частоты прибора. С помехами в устройстве справляются конденсаторы. В простой модели их имеется до четырех. Обычно можно встретить в регуляторе Их частотность, как правило, указывается в маркировке.

В профессиональных моделях конденсаторы устанавливаются электролитические. Проводимость у них гораздо лучше, но стоят они дорого. Резисторов в стандартной схеме можно встретить до десяти единиц. Отличаются они между собой по предельному сопротивлению. Самые простые модели способны похвастаться параметром в 2 Ома. Резисторы с такими показателями встречаются довольно часто. Наконец, последним элементом регулятора следует назвать замыкающий механизм. Чаще всего он представлен в виде кнопки, однако есть модели со сложной системой индикации.

Применение электронной модели

Электронный регулятор громкости устанавливается практически на всех звуковых девайсах. Изменять колебания при этом можно различными способами. Чаще всего можно встретить плавные контроллеры, которые позволяют очень тонко настаивать звук, однако есть и скачковые системы. В таком случае изменение параметров осуществляется пошагово и резко. В студиях звукозаписей имеются многоканальные устройства для микшеров. Они позволяют регулировать множество эффектов. Если рассматривать комбинированный электронный регулятор громкости, то многое в данном случае зависит от акустической системы.

Самостоятельная сборка регулятора

Для того чтобы собрать регулятор громкости своими руками для усилителя средней мощности, понадобится микросхема как минимум на 8 бит. Транзисторы для нее лучше всего использовать биполярные. Обычно они в магазине представлены с маркировкой «2НН». Показатель сопротивления у них в среднем колеблется в районе 3 Ом. Контроллеры в основном побираются линейные. Они позволяют довольно плавно изменять предельную частоту. При этом амплитуда помех будет зависеть исключительно от конденсаторов.

Для обычного регулятора будет достаточно установить их три штуки. Светодиоды могут использоваться только на пару с выпрямителями. В некоторых случаях, для того чтобы сделать регулятор громкости своими руками, дополнительно в начале цепи советуют использовать стабилитрон. Данный элемент значительно повышает работоспособность резисторов и регулятора в целом.

Как устроены регуляторы для наушников?

Регулятор громкости для наушников имеет только два конденсатора. Отличительной особенностью таких устройств можно назвать слабую пропускную способность. Сигнал во многих моделях идет долго. Связано это с тем, что транзисторы не рассчитаны на большую мощность. В некоторых моделях регуляторов устанавливаются резонаторы. Существуют они разных типов и имеют свои параметры. Наиболее часто можно встретить Параметр сопротивления у них доходит до 4 Ом. В свою очередь ферритовые аналоги могут выдерживать только 2 Ом. Соединяется регулятор громкости для наушников с динамиком при помощи дросселя.

Схема регулятора тембра

Регуляторы тембра и громкости контроллер имеют операционный. Подходит он для усилителей разной мощности. Диоды в данном случае устанавливаются довольно редко. Выпрямители есть только в моделях, где транзисторов менее трех штук. Резисторы в приборах включаются с маркировкой «ВС». у них довольно хорошая, но они чувствительны к высоким температурам. Конденсаторы во многих моделях стоят биполярные. Предельное сопротивление регуляторы тембра и громкости способны выдерживать на уровне 3 Ом. В стандартной модели гнездо имеется «РРА» для обычного кольца. Дроссель с резистором соединяются только через преобразователь.

Как настроить регулятор в «Виндовс»?

Осуществить настройку регулятора довольно просто. Находится значок данного элемента на панели «Пуск». Нажав на него один раз левой клавишей, можно изменять предельную частоту. В некоторых случаях пользователь не видит указанный значок. Происходит это из-за того, что регулятор громкости Windows не добавлен в область уведомлений. Обычно он переносится в автоматическом режиме операционной системой. Однако данное действие можно выполнить и вручную через панель управления. Также причина может заключаться в отсутствии файла Sndvol.exe. В таком случае его копию нужно сохранить на компьютере.

Параметры стереорегуляторов

Коэффициент шума у них находится в районе 70 дБ. Параметр нелинейного искажения обычно составляет 0.001 %. Диапазон рабочих частот колеблется от 0 до 10000 Гц. Входное напряжение устройства составляет 0. 5 В. Во многих моделях контроллеры устанавливаются реверсивные. Выходное напряжение при этом должно равняться не более 0.5 В. Стабилизатор стерео регулятор громкости обычно имеет импульсный. Питание прибора осуществляется через блок с напряжением до 15 В.

Модели микрофонов с регуляторами

Микрофон с регулятором громкости является на сегодняшний день распространенным девайсом, а микросхема в нем обычно имеется серии «МК22». Пропускная способность у моделей довольно высокая, сигнал проходит хорошо. В стандартной схеме диодов имеется два. Один из них, как правило, располагается возле запирающего механизма. Конденсаторы устанавливаются с различными параметрами. Это необходимо для того, чтобы контролировать частоты различной величины.

Сопротивление у них в среднем выдерживается до 4 Ом. Конденсаторы в регуляторе должны быть только электролитические. В данном случае это даст большой прирост к чувствительности прибора. Резисторов в стандартной схеме имеется до восьми единиц. Ими сопротивление в среднем выдерживается на уровне 3 Ом. Непосредственно запирающий механизм регулятор громкости имеет в виде контроллера.

Схема кнопочного регулятора

Кнопочный регулятор громкости (схема показана ниже) отличается от других устройств тем, что диоды у него располагаются попарно. В результате микросхема довольно быстро передает сигнал на резистор. Выпрямители во многих моделях отсутствуют, и это следует учитывать. Конденсаторов в стандартной схеме предусмотрено до трех единиц. Сопротивление у них максимум выдерживается на уровне 2 Ом. Коэффициент шума у таких моделей в среднем колеблется в районе 50 дБ.

Показатель нелинейного искажения, в свою очередь, равен 0.002 %. Из недостатков следует отметить определенные проблемы с неравномерностью. Связано это с малым диапазоном рабочих частот. В некоторых случаях имеет смысл устанавливать усилитель с напряжением более 15 В. В таком случае параметры звука повысятся.

Пассивные регуляторы

Пассивный регулятор громкости отличается от прочих устройств тем, что он производится многоканальным. Сопротивление им в среднем выдерживается на уровне 3 Ом. Запирающие механизмы устанавливаются стандартные. В свою очередь контроллеры в них имеются исключительно цифровые. Благодаря этому синхронизировать стереозвук в приборе получается более точно. Таким образом, проблема с неравномерностью отпадает сама собой.

Резисторы во многих моделях имеются подстроечного типа. Отличительной особенностью профессиональных моделей считается наличие резонатора. Выходное напряжение данного элемента способно доходить до 8 В. Чаще всего в регуляторах они устанавливаются кварцевого типа. Конденсаторов в стандартной схеме имеется два. Микросхема в системе рассчитана на 8 бит.

Применение активных моделей

Активный регулятор громкости, как правило, применяется для приемников, мощность которых не превышает 5 В. Резисторы в нем имеются с сопротивлением около 4 Ом. Резонаторы устанавливаются кварцевые. Отличительной особенностью данных регуляторов можно назвать сигнальные реле. Дроссели, как правило, в приборах не используются. Усилители уславливаются только операционного типа. В связи с этим необходимость в выпрямителях отсутствует. Системы индикации в приборах можно встретить самые разнообразные. Для мобильных устройств такой регулятор громкости не подходит.

Схема комбинированного регулятора

Комбинированный регулятор громкости (схема показана ниже) конденсаторов имеет не более пяти штук. Транзисторы при этом могут использоваться только биполярного типа. Пропускная способность у них довольно высокая. Сопротивление в среднем выдерживается на уровне 3 Ом. Транзисторы линейные в системе предусмотрены. Стабилизаторы уславливаются только в профессиональных моделях. Предельная частота у них не превышает 4000 Гц.

Как устроен тонкомпенсированный регулятор?

Регуляторы данного типа в основном используются в магнитолах. Система их устройства довольно простая. Микросхема в приборе устанавливается серии «КР2». Непосредственно контроллер имеется линейного типа. Транзистор используется только один. Располагается он рядом с микросхемой.

Конденсаторов всего имеется два. Чаще всего можно встретить именно электролитический тип. они способны выдерживать на уровне 16 В. Однако выходной сигнал устройством воспринимается довольно плохо. Резисторов в регуляторе имеется не более пяти. Все они устанавливаются с предельной частотой около 3000 Гц.

Профессиональные модели

Профессиональные регуляторы микросхемы имеют многоканальные. Учитывая это, для нормальной работы им требуется Находится он, как правило, рядом с конденсатором. Рассчитана система на нагрузку 8 бит. Замыкающий механизм в устройстве установлен обычный. Коэффициент шума прибора максимум достигает 55 дБ. Показатель нелинейного искажения в некоторых случаях способен превышать 0.001 %.

Рабочая частота в среднем колеблется в районе 2000 Гц. С равномерностью такие схемы проблемы испытывают редко. Выходное напряжение прибора равняется 0.5 В. Резисторная развязка сопротивление максимум выдерживает 3 Ом. Преобразователи в системе предусмотрены, а крепятся они к плате только через дроссель. Конденсаторов в стандартной модели имеется около трех единиц. Их вполне достаточно, чтобы справляться с различными сигналами. Возле гнезда устройства обязательно располагается

Электронные регуляторы тембра

Все электронные регуляторы отличаются компактными размерами, и предельное напряжение выдерживают большое. В данном случае они не способны работать без усилителя. Стабилизаторы, как правило, применяются только линейные. Цепи диодов располагаются сразу за платой.

Искажения устройством подавляются за счет резисторов. С предельной частотой регулятору помогают справиться стабилизаторы. Выпрямители устанавливаются крайне редко. Энергопотребление таких устройств высокое, а в преобразователях они не нуждаются. Увидеть указанные приборы на микшерах можно довольно часто.

Чаще всего в каскадах регуляторов громкости высококачественной звуковоспроизводящей аппаратуры непосредственно в качестве регуляторов используются переменные резисторы, позволяющие постепенно или плавно изменять усиление сигнала. Однако нередко в ламповых усилителях НЧ применяются и ступенчатые регуляторы громкости, выполненные на постоянных резисторах и переключателях.

Самым простым и распространенным схемотехническим решением регулятора громкости лампового УНЧ при выборе плавной регулировки является введение потенциометра с переменным коэффициентом деления напряжения во входную цепь, в межкаскадную цепь или в цепь отрицательной обратной связи усилителя. Перемещением движка этого потенциометра и осуществляется непосредственно регулировка громкости. При этом в качестве регулировочного потенциометра рекомендуется использовать переменные резисторы с так называемой логарифмической характеристикой (характеристика типа В), чтобы обеспечивалось равномерное изменение громкости воспроизводимого сигнала при различных уровнях входных сигналов.

Регулятор громкости с плавной регулировкой при желании можно заменить регулятором со ступенчатой регулировкой. Для этого достаточно произвести соответствующую замену регулирующего элемента, то есть вместо потенциометра установить цепочку последовательно соединенных постоянных резисторов, количество которых и соотношение их номиналов определяет диапазон и закон регулирования.

При выборе схемы регулятора громкости не следует забывать о том, что человеческое ухо имеет различную чувствительность к сигналам разной частоты и громкости. На практике это явление проявляется в том, что при уменьшении громкости воспроизводимого звукового сигнала у слушателя создается впечатление изменения тембра звучания, которое выражается в кажущемся значительно большем уменьшении относительной громкости составляющих низших и высших частот по сравнению с сигналами средних частот. Поэтому в высококачественной звуковоспроизводящей аппаратуре применяются тонкомпенсированные регуляторы громкости, в которых при уменьшении громкости осуществляется необходимый подъем составляющих низших и высших частот для обеспечения равной громкости восприятия. С увеличением громкости требуемый подъем составляющих граничных частот уменьшается. Основу тонкомпенсированных регуляторов громкости обычно составляют потенциометры с одним или двумя отводами, к которым подключаются соответствующие RC-цепочки.

Обычно регулятор громкости используется для изменения уровня выходного сигнала УНЧ с минимальными вносимыми искажениями. При этом чаще всего в качестве такого регулятора применяется переменный резистор, включаемый либо на входе усилителя, либо между предварительным и оконечным каскадами. Вместо переменного резистора, как уже отмечалось, может использоваться и ступенчатый регулятор, выполненный на основе переключателя и кассеты резисторов с разным сопротивлением. Упрощенные принципиальные схемы простейших регуляторов громкости приведены на рис. 1.

Рис.1. Упрощенные принципиальные схемы регуляторов громкости

Чтобы предотвратить возможность перегрузки первой лампы усилителя при большой амплитуде входного сигнала, используется схема подключения регулятора громкости, изображенная на рис. 1, а. В этом случае переменный резистор применяется непосредственно в качестве нагрузки предыдущего устройства. Если же максимальная амплитуда входного сигнала мала, переменный резистор регулятора громкости можно установить в цепи управляющей сетки одного из последующих усилительных каскадов, как показано на рис. 1, б. Преимуществом такого подключения является ослабление воздействия внешних помех, так как на регулятор подается полезный сигнал, уже усиленный до необходимого уровня.

Регулировка уровня громкости в ламповых УНЧ может осуществляться и с помощью специальных каскадов, в которых обеспечивается изменение крутизны характеристики лампы. Принцип действия таких регуляторов громкости основан на том, что при использовании в усилительном каскаде лампы с большим внутренним сопротивлением усиление такого каскада будет пропорционально крутизне ее характеристики (S). Поэтому при использовании лампы с переменной крутизной характеристики для изменения усиления каскада достаточно переместить рабочую точку на участок с другой величиной крутизны. Изменение положения рабочей точки и, соответственно, коэффициента усиления может осуществляться разными способами, например изменением величины напряжения смещения или напряжения на экранной сетке лампы. Упрощенные принципиальные схемы таких регуляторов громкости приведены на рис. 2.

Рис.2. Упрощенные принципиальные схемы регуляторов громкости с изменением крутизны характеристики лампы

Необходимо отметить, что рассмотренные регуляторы громкости, в которых используется принцип изменения крутизны характеристики лампы, могут применяться лишь в первых каскадах УНЧ при относительно малых амплитудах входного сигнала (не более 200 мВ). При более высоких уровнях входного сигнала могут возникнуть значительные нелинейные искажения, вызванные криволинейностью динамической характеристики.

Для регулировки громкости в ламповых усилителях низкой частоты нередко используются регуляторы, которые обеспечивают компенсацию низких частот при малых уровнях входного сигнала. Принципиальная схема одного из таких регуляторов приведена на рис. 3.

Рис.3. Принципиальная схема регулятора громкости с компенсацией низких частот при малых уровнях входного сигнала

На вход каскада подается входной сигнал с фиксированным подъемом уровня низших частот воспроизводимого диапазона. Этот уровень определяется величинами сопротивлений резисторов R1, R2 и R3, образующими входной делитель, а также значением емкости конденсатора С2. С выхода регулятора в цепь сетки лампы через делитель, образованный элементами R7 и С2, поступает сигнал обратной связи. Чем выше уровень громкости, тем значительнее и обратная связь. Величина сопротивления резистора R7 определяет соотношение ослабления низших частот в цепи обратной связи к подъему этих частот во входной цепи. В идеальном случае подбором сопротивления резистора R7 следует добиться того, чтобы ослабление низших частот в цепи обратной связи было равно их подъему во входной цепи. В этом случае форма частотной характеристики сигнала на выходе каскада будет близка к линейной. Приведенные на рис. 3 номиналы элементов рассчитаны на использование одного из триодов лампы 6Н2П.

При уменьшении громкости сигнала с помощью потенциометра R6 уменьшается и значение обратной связи, однако фиксированный подъем низших частот остается прежним. В результате уровень низших частот в выходном сигнале возрастает. При очень малых значениях громкости обратная связь практически отсутствует, а характеристика каскада определяется только параметрами цепочки R1, R3 и С2. При этом подъем низших частот максимальный.

Одним из недостатков данной схемы является то, что триод включен перед регулятором громкости, поэтому при очень сильном входном сигнале он может перегружаться. Однако сигнал с входа подается на управляющую сетку лампы через делитель, который даже на частоте 50 Гц обеспечивает ослабление более чем в 4 раза. Вследствие этого данная схема может работать без искажений при уровне входного сигнала до 4-5 В. Также необходимо отметить, что рассматриваемая схема чувствительна к уровню фильтрации анодного напряжения, поэтому применение фильтра R8C5 в цепи питания анода лампы является обязательным.

При конструировании лампового УНЧ радиолюбители нередко ставят перед собой задачу включения в его состав каскада, с помощью которого можно регулировать громкость дистанционно. Применение в обычных регуляторах выносных пультов с размещенными в них потенциометрами вряд ли можно считать удачным решением, поскольку чаще всего такие пульты соединяются с усилителем с помощью длинных кабелей, что приводит к появлению весьма существенных искажений. Однако существуют разнообразные схемотехнические решения, обеспечивающие регулирование громкости на расстоянии, например, посредством изменения управляющего напряжения постоянного тока, при практическом отсутствии искажений. Принципиальная схема одного из вариантов регулятора громкости с дистанционным управлением приведена на рис. 4.

Рис.4. Принципиальная схема регулятора громкости с дистанционным управлением

Отличительной особенностью рассматриваемого регулятора является включение вместо катодного резистора триода усилительного каскада еще одного триода, который выступает в роли регулирующего элемента. При изменении величины постоянного отрицательного напряжения, подаваемого на сетку второго триода, изменяется величина его сопротивления. В результате меняется глубина отрицательной обратной связи для первого триода. Так, например, при возрастании внутреннего сопротивления второго триода отрицательная связь возрастает, а усиление первого триода снижается. В данной схеме импортный двойной триод типа ЕСС82 можно заменить, например, отечественной лампой 6Н1П.

В высококачественной ламповой звуковоспроизводящей аппаратуре широкое распространение получили регуляторы громкости с тонкомпенсацией. Необходимость применения таких регуляторов громкости объясняется тем, что чувствительность уха человека изменяется в зависимости от частоты и громкости воспринимаемого звукового сигнала. Так, например, лучшая чувствительность соответствует восприятию составляющих средних частот по сравнению с составляющими высших и особенно низших частот. Поэтому при уменьшении громкости у слушателя появляется субъективное ощущение, что одновременно уменьшается уровень составляющих высших и низших частот воспроизводимого диапазона. В результате проведенных в этой области исследований были составлены определенные зависимости, которые получили название кривых равных громкостей.

Чтобы при разных уровнях громкости все частотные составляющие воспроизводимого сигнала воспринимались одинаково, в высококачественной звуковоспроизводящей аппаратуре применяются регуляторы громкости, в которых при уменьшении громкости осуществляется необходимый подъем составляющих низших и высших частот, а с увеличением громкости подъем составляющих граничных частот уменьшается. Такие регуляторы называют тонкомпенсированными или частотно-зависимыми. Естественно, разработчики стремятся к тому, чтобы характеристики тонкомпенсированных регуляторов громкости были как можно ближе к кривым равной громкости.

Самым простым вариантом построения частотно-зависимого регулятора громкости является объединение непосредственно регулятора громкости и регулятора тембра с использованием спаренных переменных резисторов. Принципиальные схемы таких регуляторов громкости приведены на рис. 5, а и 5, б. Нередко в тонкомпенсированных регуляторах громкости используются потенциометры с одним или с двумя отводами, к которым подключаются соответствующие RC-цепочки. Принципиальная схема одного из вариантов такого регулятора громкости приведена на рис. 5, в.

Рис.5. Принципиальные схемы простых тонкомпенсированных регуляторов громкости

Токомпенсированный регулятор громкости может иметь и ступенчатую регулировку. К достоинствам таких регуляторов, помимо отсутствия потенциометра соответствующей конструкции, следует отнести возможность выбора значительно более широкого диапазона регулировки. Принципиальная схема одного из вариантов входного каскада лампового УНЧ с таким регулятором приведена на рис. 6.

Рис.6. Принципиальная схема тонкомпенсированного регулятора громкости со ступенчатой регулировкой

Тонкомпенсация в регуляторах громкости может быть реализована и с помощью специальных фильтров. Принципиальная схема регулятора с фильтром тонкомпенсации приведена на рис. 7.

Рис.7. Принципиальная схема регулятора громкости с фильтром тонкомпенсации

В рассматриваемой схеме фильтр тонкомпенсации представляет собой двойной Т-мост, коэффициент передачи которого для составляющих средних частот воспроизводимого диапазона меньше, чем коэффициент передачи для составляющих низших и высших частот. В режиме максимальной громкости движок потенциометра R4 должен находиться верхнем по схеме положении, при этом фильтр замкнут накоротко и не влияет на форму частотной характеристики. Для уменьшения громкости движок потенциометра R4 следует перемещать вниз, при этом уменьшается шунтирующее действие верхней части данного потенциометра на фильтр. В результате через фильтр начинают проходить составляющие определенных частот в соответствии с его частотной характеристикой. Поскольку составляющие средних частот ослабляются этим фильтром в большей степени, чем составляющие крайних частот, изменение частотной характеристики усилителя происходит по зависимости, близкой к кривым равной громкости. Потенциометр R4 должен иметь логарифмическую характеристику (тип В).

Схема кнопочного потенциометра (сдвоенного) с цифровым управлением построена на основе специализированной микросхемы DS1267 от компании Dallas. В этом проекте используется версия 100к. Для управления ей служит микроконтроллер ATTiny13, выбранный из-за небольших размеров. Потенциометр позволяет регулировать максимум 256 шагов, однако можно применить ограниченное значение до 128 шагов. Этот показатель свободно устанавливается изменяя исходный код программы. На плате предусмотрен также вывод поляризации системы DS1267, так называемые «VBias», который можно поляризировать отрицательным напряжением, когда требуется перемещение бОльших чем 0,5 В амплитуд сигнала.

В схеме регулятора применены в основном SMD элементы, чтобы максимально уменьшить его размеры. Плата с успехом может быть встроенная в любую часть усилителя звука, так как ее высота всего 1 см. Регулировка громкости осуществляется с помощью двух миниатюрных кнопок (микриков), припаянных непосредственно на плату. Светодиод сигнализирует своим миганием о процессе нажатия и регулировании.

Схема электрическая кнопочного регулятора


Схема принципиальная кнопочного регулятора потенциометра

Основой схемы является микроконтроллер U1 (ATTiny13), работающий на внутреннем источнике синхронизации (внутреннем генераторе). По трех-проводной шине он управляет состоянием U2 (DS1267). Выходами потенциометров будут разъемы P1 и P2. Диод D1 вместе с резистором, ограничивающим его ток, выполняет функцию индикатора работы шины. Короткой вспышкой сообщает о факте отправки данных в м/с U2. Конденсатор C1 (100nF) представляет собой фильтр питания.

Изготовление конструкции

Схема паяется на печатной плате из фольгированного стеклотекстолита. Плата не содержит перемычек, а два кажущихся разрыва в цепи массы будут местами пайки корпуса кнопок. Монтаж следует начать с припаивания интегральных микросхем, потому что это делается гораздо удобнее, когда нет выступающих элементов от другой стороны. Порядок пайки остальных элементов произвольный. Схему необходимо питать напряжением 5 В, желательно стабилизированным.


Готовые для пайки платы

Определенным неудобством является программирование микроконтроллера, так как здесь не предусмотрено разъема программирования. Чтобы запрограммировать МК U1 — подпаяйте аккуратно к его выводам тонкие провода, которые затем будут подключены к программатору. Вывод VB (VBias) соединен с массой схемы, однако, если необходимо подключение этого входа к другой полярности, просто вырежьте фрагмент дорожки между выводами на плате. Когда потенциометр работает для регулировки громкости предусилителя и амплитуда сигнала, что на него подается не превышает 0,5 вольта, то выход VB следует поляризировать относительно отрицательного напряжения -5 В относительно массы. Это обеспечит правильную передачу аналогового сигнала.


кнопочный регулятор — потенциометр

Следует иметь в виду, что потенциометр имеет максимально допустимое напряжение, которое может присутствовать на любом из контактов (относительно GND) от -0.1 до +7 В для Vb = 0 и от -5 до +7 В для Vb = -5 В. При эксплуатации регулятора следует позаботиться о том, чтобы не превышать указанные допустимые границы напряжений. Когда вы питаете схему от отдельного БП, необходимо убедиться, что масса потенциометра (GND) и масса схемы назначения связаны между собой.


Фьюзы биты

На рисунке показаны настройки фузов для микроконтроллера ATTiny13

Управление регулятором

Работа со схемой проста. Изменение громкости осуществляется нажатием кнопок S1 и S2. Удержание нажатой кнопки вызывает плавное перемещение воображаемого ползунка потенциометра в нужном направлении. Светодиод D1 сигнализирует своим миганием факт изменения положения ползунка. Когда он достигнет одной из крайних позиций — индикатор перестанет мигать, хотя вы и продолжите держать нажатой кнопку.


Подключение регулятора

Прошивка и плата

Все необходимые для самостоятельной сборки файлы вы можете .

Традиционно для регулировки уровня звука используют переменный резистор — потенциометр , где изменение сопротивления реализуется с помощью электрического контакта, что скользит по резистивному слою. Примером хорошо известных регуляторов аудио-класса являются японские ALPS . Однако мало кто знает, что ими выпускаются и дискретные ступенчатые регуляторы, которые ставят в том числе в high-end аппаратуру. Это устройство состоит из серии постоянных резисторов, которые переключаются по очереди.

Несмотря на более сложное устройство и конструкцию, они имеют определённые преимущества по сравнению с плавно крутящимся потенциометром, это улучшение качества электрического контакта, в сравнении с ползунком. Улучшенная согласованность между отдельными аудиоканалами и они менее чувствительны к пыли и потертостям. В таком РГ практически исключается треск и шорох. Дискретный регулятор уровня звука практически не изменяет частотную характеристику при регулировании громкости, что положительно сказывается на линейности всего усилительного тракта, на всех уровнях громкости. Цена на них, естественно, гораздо выше, чем на обычные, но мы и не собираемся их покупать, а попробуем сделать сами.

Схема дискретного регулятора громкости

Три варианта схем ДРГ

Выше показаны три практические схемы такого регулятора, которую можно собрать самому. Сколько выбрать ступеней переключения — решайте сами. На практике достаточно 5-10. Резисторы желательно брать качественные, на мощность 0,125-0,25 ватт.

Естественно нужен сдвоенный переключатель, чтоб одновременно регулировалась громкость на обеих каналах стереоусилителя. Сам дискретный переключатель рекомендуется экранировать, чтоб свести уровень электромагнитных помех к нулю. Если вы взяли переключатель со слишком тугим ходом (чем грешат многие советские), разберите его и ослабьте пружину. Заодно почистите контакты мягкой ученической резинкой.

Демистификация Master Volume — Premier Guitar

Привет, Джефф

Много лет я много играл рок с британскими усилителями мастер-громкости (т.е. Маршаллы). В последнее время я влюбился в звук Marshall 1959SLP. Помимо наслаждаясь небольшим искажением разрыва, мне нравится большой динамический диапазон усилителя. Мое давление звукоизвлечения может заставить усилитель перейти от чистый, звонкий звук с «полым» низким звуком конец, который действительно прорезает отличный средний диапазон, хрустящий, искаженный звук. Я пробовал воспроизвести это с усилителями мастер-громкости как Marshall JVM или Orange Rockerverb путем уменьшения усиления, но я просто не могу получить такой же динамический ответ. Имеют ли усилители без мастер-громкости лучший звук? динамический ответ? Будут ли усилители класса А приблизиться к тому, что я ищу?

Лен

Привет Лен

Приятное наблюдение. Вы правы, что большинство усилители, разработанные с регуляторами мастер-громкости, не имеют такого динамического диапазона и запаса мощности, как усилители без мастер-громкости, но это больше, чем просто случай с мастер-томом управление вставляется в цепь. Вот мое мнение по теме.

Воспользуемся вашей двухканальной моделью с четырьмя входами Маршалл 1959 например.Скажи, что хочешь чтобы запустить регуляторы громкости на канале 1 и 2 на высоких уровнях, чтобы получить немного предусилителя овердрайв, но нужно играть на менее оглушительном уровне. (Мы предполагаем, что вы перемычал каналы 1 и 2 вместе, т.к. вот где волшебство заключается в этом усилителе.) Если мы должны были модифицировать этот усилитель и должным образом установить один из нескольких разных мастер-томов цепи, вы можете уменьшить уровень громкости с приличными результатами, хотя и с уменьшением динамический диапазон.

Эта потеря динамики происходит по двум причинам: вы насыщаете секцию предусилителя, и схема мастер-тома предотвращает полный сигнал от достижения выходного каскада.Если вы выкрутите основную громкость до 10 и установите регуляторы громкости на канале 1 и 2, как вы делаете сейчас, усилитель будет звучать практически идентично тому, как он звучит сейчас. В этот момент, вы бы поняли, что отсутствие динамического диапазон не является полностью результатом наличия мастер-регулятор громкости в схеме.

Так что же вызывает отсутствие сенсорной чувствительности? и экстремальное удовольствие от игры? Базовый Ответ: «Слишком много вещей!» Большинство усилителей мастер-громкости имеют дополнительный коэффициент усиления. каскады в секции предусилителя для достижения значительного усиления входного каскада и создания значительного количества овердрайва.Этот обычно означает больше случаев, когда сигнал усиливается, фильтруется, ослабляется, изменяется, каким-то образом контролируется, а затем вновь усиливается и лечили все заново. Больше схем означает больше мест для потери сигнала.

Все это портит чистоту сигнала и динамический диапазон. Некоторые из очень ранних Усилители мастер-громкости в «британском» стиле (например, Marshall 2203) в этом не виноваты и может иметь довольно приличную динамику дальность и запас по мощности, но чем больше ток конструкции усилителя, как правило, лошади разные цвета.Для меня это отличный аргумент в пользу дизайна «меньше значит больше». Если вам нужен большой, открытый, отзывчивый, дружный, насыщенный звук, чем проще схема, тем лучше результат. Как вы уже нашли аут, ваш Marshall 1959 — яркий пример это философия дизайна.

По вашему вопросу о классе А усилитель, возможно, приближается к тому, что вы ищете, сначала позвольте мне сказать, что я верю единственный настоящий усилитель класса А — это усилитель с несимметричный выходной каскад, такой как Fender чемпионТем не менее, в то время как большинство выходных каскадов которые строители описывают как класс А, могут быть отзывчивый и звучит довольно динамично, тон усилителя также будет зависеть от дизайн его передней части. Слишком много вещей в путь прохождения сигнала может равняться слишком низкому тону.

Быстрое уточнение: Одно из предложений в моей последней колонке, посвященной импедансу динамиков, было написано: «Большее количество витков в 16-омная катушка может немного увеличить отклик динамика на более высоких частотах из-за увеличения индуктивности.» Этот, к сожалению, была ошибка. Пока есть увеличение верхнего предела расширения 16-омного динамик по сравнению с 8-омным динамиком, это связано с к увеличению сопротивления постоянному току (DCR) а не за счет увеличения индуктивности. Хотя увеличение индуктивности может привести к небольшой потере высоких частот, DCR является доминирующим фактором здесь, и его эффект растет быстрее, чем индуктивность. Извините за путаницу.


Джефф Бобер
Джефф Бобер, один из крестных отцов маломощных усилителей революции, соучредитель и главный дизайнер для усиления Будды.Джефф только что запустил EAST Усиление. С ним можно связаться по адресу [email protected]

5 лучших доступных 2-канальных ламповых усилителей для Hi-Fi

Я ищу хороший и недорогой ламповый усилитель для своих новых колонок Klipsch Heresy IV.

После долгих исследований я составил список из 5 встроенных ламповых стереоусилителей, которые, кажется, предлагают отличное соотношение цены и качества.

Я даже немного увлекся и заказал три штуки для проверки в своей системе.Думаю, я всегда могу продать два усилителя, которые не хочу оставлять на долгий срок.

Давайте посмотрим на эти 5 ламповых усилителей, получивших столько похвал в Интернете.

№1. BoyuuRange A50 MKII

Цена:  Нажмите, чтобы узнать цену на Amazon или China Hi-Fi Audio

Тип: Односторонний Класс A

Трубки ввода/динамика:  6SN7  

Выходные/силовые лампы:  300B 

Выходная мощность:  2 x 7.6 Вт

Входы: 3 аналоговых входа RCA

BoyuuRange A50 MKII — один из ламповых усилителей, которые я купил для тестирования с собственными динамиками.

Это один из ламповых усилителей китайского производства, который получил высокую оценку и, как сообщается, очень хорошо работает за свои деньги.

Что меня особенно заинтриговало в этом усилителе, так это то, что он представляет собой однотактный усилитель класса A 300B без обратной связи.

Single-Ended 300B, пожалуй, самый легендарный тип ламповых усилителей.Лампы 300B, как известно, звучат очень сладко и музыкально, с исключительно открытой и чистой серединой. Кажется, они занимают особое положение среди любителей ламп. Культовый статус, если хотите.

Оригинальные лампы Western Electric 300B, создавшие легендарный статус, чрезвычайно дороги. Высокая цена на новые старые лампы (NOS) 300B была барьером, который остановил многих любителей винила от приобретения усилителей 300B.

К счастью, это изменилось. Сегодня мы можем купить очень хорошие лампы 300В от PSVANE, Genalex и других производителей за вполне разумные деньги.Это дает возможность наслаждаться классическим звуком 300В без огромного бюджета на лампы. Не поймите меня неправильно, хорошие лампы на 300 В по-прежнему дороги, но уже не так дорого, как раньше.

Моим первым впечатлением от A50 было то, что он выглядит очень хорошо и надежно сложен. Он тяжелый, как скала. Судя по воспринимаемому качеству сборки, он может легко стоить во много раз больше своей продажной цены.

Имеет три входа и селектор входов, что приятно. Я могу одновременно подключить цифровой стример и проигрыватель.Лампы слегка светятся при включении. (PS! У A50 нет встроенного фонокорректора.)

Кроме того, я был доволен его способностью играть относительно громко, учитывая, что он выдает всего несколько ватт. Это мой первый маломощный ламповый усилитель, поэтому я действительно не знал, чего ожидать.

Удивительно, но благодаря этому мои динамики B&W 705 S2 с чувствительностью 88 дБ воспроизводили намного больше, чем моя обычная громкость прослушивания, когда ручка громкости находилась всего в 11 часов в час. Это не высокочувствительные динамики.

С этими маломощными ламповыми усилителями вы быстро начинаете переосмысливать свое представление о том, какая мощность усиления на самом деле необходима для достаточно громкой игры колонок. Эти ламповые усилители действительно могут заставить воздух двигаться, потребляя всего несколько ватт. Думаю, качество превыше количества.

Когда позже я подключил свои новые колонки Klipsch Heresy IV с чувствительностью 99 дБ, мне редко приходилось крутить ручку регулировки громкости по 9 часов в час, чтобы достичь желаемой громкости прослушивания. Кажется, что A50 выдает больше мощности, чем вам, вероятно, когда-либо понадобится для этих высокочувствительных динамиков.

Довольный общей громкостью, я заметил неприятную резкость в верхних средних частотах, когда в музыке много всего происходит. Сложные партии поп- и рок-мелодий временами звучали не слишком хорошо.

Я читал в Интернете, что стандартные входные лампы 6SN7 имеют низкое качество и могут вызывать эту резкость, поэтому я уже заказал высококачественные лампы 6SN7 в PSVANE, чтобы быстро заменить стандартные входные лампы.

Я не хотел влезать в джунгли старых труб (NOS) для своей первой прокатки труб, поэтому я выбрал PSVANE.

С новыми лампами PSVANE 6SN7, установленными и прожженными в течение нескольких часов, звук A50 преобразился и стал очень приятным. Резкость в верхнем среднем диапазоне исчезла, и усилитель звучал сладко и естественно во всем частотном диапазоне с музыкой всех жанров, которые я пробовал. Поп, рок, альтернатива, акустика, джаз и т. д. 

Волшебный среднечастотный диапазон ламп 300B определенно правдив. Прослушивание женского вокала на A50 после замены бедных входных ламп просто захватывает дух.Это вовлекает меня в опыт так, как это редко случается с любым другим снаряжением.

Когда я использую A50 с моими колонками Klipsch, мне, честно говоря, трудно перестать слушать музыку, это совершенно особый и захватывающий опыт.

В этом усилителе нет ничего, чего мне не хватало. Кроме доставки с лучшими входными трубками. За свою цену это должно быть драгоценным камнем.

Басов достаточно, но не подавляюще.

Верхние частоты такие округлые и сладкие, как я предпочитаю.

А средние частоты — просто волшебство.

Плюсы

  • Нереально приятные, прозрачные и чистые средние частоты (с модернизированными входными лампами)
  • Стандартные выходные лампы PSVANE 300B хорошего качества и не требуют замены
  • Тихий, без гула/шума

Минусы

  • Стандартные входные лампы 6SN7 звучат не слишком хорошо, и их необходимо заменить на более качественные лампы вторичного рынка, чтобы усилитель засиял полностью.
  • Номинальная мощность 7,6 Вт на канал, но, как показано в видеороликах Skunkie Designs Electronics, существуют значительные ограничения и искажения, начиная примерно с 3–4 Вт на канал. Таким образом, полезная выходная мощность, вероятно, составляет около 3-4 Вт на канал.
  • Счетчики почти не двигаются… 
  • Я не в восторге от золотисто-оранжевой пластины, которую они прикрепили спереди. A12, который мы вскоре рассмотрим, поставляется без этой пластины и выглядит намного лучше.

Ограничения 

Нет ЦАП.Нет цифровых входов. Нет Bluetooth. Нет дистанционного управления. Нет выхода на сабвуфер.

Традиционное аналоговое ламповое усиление. Без наворотов.

Очень нравится!

В BoyuuRange A50 используется схемотехника JC Morrison / Sun Audio 300B. Он предназначен для очень легкой работы ламп 300B, чтобы максимизировать тон, а не мощность или полосу пропускания. Он выдает около 3–4 Вт полезной мощности до того, как начнется сильное ограничение. 

Итак, это не самый мощный и авторитетный усилитель 300В.За это он подвергся некоторой критике. Лампы 300B могут выдавать до 8 Вт чистой мощности при более интенсивном движении.

Лично я могу жить с усилителем на 300 В, который фокусируется на тоне, а не на мощности. Черт возьми, разве не поэтому мы покупаем 300-вольтовые усилители в первую очередь? Для тона?

Подходящие динамики 

Имея 3-4 Вт полезной мощности на канал до того, как начнется сильное ограничение, динамики с чувствительностью 86 дБ, вероятно, являются самым низким показателем, который вам нужен для достаточной громкости прослушивания. Вероятно, идеально использовать динамики с чувствительностью 91 дБ или выше.Даже высокие 90, если вы хотите играть очень громко в большой комнате.

Это только рекомендации. Это зависит от размера вашей комнаты, ваших предпочтений в отношении громкости прослушивания и использования в целом.

Лично я был приятно удивлен тем, как хорошо он играет с моими динамиками Bowers и Wilkins с чувствительностью 88 дБ. Громкость более чем достаточна для моих предпочтений по уровню прослушивания в комнате малого и среднего размера. Однако я планирую в первую очередь использовать этот усилитель с моими высокочувствительными динамиками Klipsch Heresy IV в будущем.Известно, что усилители 300B лучше всего работают с очень чувствительными динамиками.

Зачем покупать

После апгрейда входных ламп PSVANE CV181 T-II этот усилитель, честно говоря, стал довольно увлекательным для прослушивания. Это действительно вовлекает меня в процесс, даже когда я использовал полочные колонки Bowers & Wilkins 705 S2 с низкой и средней чувствительностью (88 дБ). Звучит мило, объёмно и восхитительно. По моему опыту, при нормальной громкости прослушивания низкая выходная мощность не является проблемой.

Возможно, это лучший выбор для относительно недорогого однотактного усилителя 300В.

Выглядит хорошо и выглядит очень добротно.

Он также может стать хорошей основой для проектного усилителя с бесконечными возможностями модификаций и обновлений. У Стеф есть великолепный плейлист на YouTube, где она в несколько этапов модернизирует A50, чтобы сделать его более мощным. Лично я свой А50 оставлю сток, замены входных трубок мне хватило «доработки».

Опрос об удовлетворенности усилителем и лампой!

Вы можете помочь любому, кто ищет ламповый усилитель и лампы, сэкономить время и деньги, что может оказаться длительным и дорогостоящим поиском.

Если у вас есть ламповый усилитель BoyuRange A50 или Willsenton R8, заполните этот опрос.

Вы можете сразу же увидеть результаты, когда ваши коллеги-аудиофилы заполнили опрос. Остальные усилители будут рассмотрены позже.

Пишите моему другу Питеру по адресу [email protected] с вопросами или предложениями.

№2. Decware Триод Super Zen (SE84UFO)

Цена:  Нажмите, чтобы узнать цену на Decware 

Тип: Односторонний класс A

Трубки ввода/динамика:  6N1P/6922

Выходные/мощные лампы:  Российский 6P15P-EV или EL84

Выходная мощность:  2 x 2.3 Вт

Входы: 1 аналоговый вход RCA

С правильными динамиками это вполне может быть лучший усилитель в мире.

Я не шучу.

Вот что говорят о Decware Super Zen Triode (SE84UFO/SE84UFO2) самые популярные обозреватели Hi-Fi на YouTube:

«Безупречный. Мой любимый усилитель всех времен».
    – Эндрю Робинсон

«Итак, даже если у вас уже есть неплохая система, и вы хотите что-то гораздо более особенное.Тогда вот оно!»
    – Стив Гуттенберг

«Сделать что-то на таком уровне, по такой цене, в США — это просто Удивительно».
    – Томас и стереосистема 

Я мог бы продолжить.

Я редко (никогда) не нахожу столько положительных отзывов о продукте, когда изучаю оборудование Hi-Fi. Или любой другой тип снаряжения, если на то пошло.

Я еще не смог протестировать Super Zen Triode, потому что очередь на его получение очень длинная. Однако я заплатил 10% депозита и заработал свое место в списке ожидания.Когда он прибудет? Я не знаю. Но я очень жду этого дня!

Я дополню этот обзор собственным опытом, когда получу и протестирую усилитель.

Super Zen Triode — это однотактный усилитель класса А без обратной связи, который за последние 25 лет был доведен до совершенства.

Он не предназначен для того, чтобы выглядеть кричаще или производить впечатляющие измерения или спецификации. Он спроектирован так, чтобы звучать настолько хорошо, насколько это возможно для усилителя.Без затрат на десятки тысяч долларов.

Поставляется с российскими выходными лампами 6П15П-ЭВ, но также может использовать EL84. 6P15P-EV немного быстрее, чем EL84 и первый выбор Decware. С лампами EL84 он будет звучать более расслабленно.

Известно, что это быстрый ламповый усилитель с хорошей динамикой во всем частотном диапазоне, включая бас. Увлекательно и подробно, но все же мило и приятно слушать. Большая звуковая сцена с тремя измерениями. И в значительной степени безупречен при работе с динамиками с приличной чувствительностью….

После всех исследований, которые я провел в отношении этого усилителя, у меня появилось странное ощущение, что он станет моим давним усилителем Klipsch Heresy IV. Но я не могу сказать наверняка, пока не куплю и не проверю.

Я вернусь и обновлю эту часть, когда протестирую The Super Zen Triode в течение некоторого времени. На данный момент, и исключительно на основании того, что говорят другие, я считаю, что это лучший доступный маломощный ламповый усилитель, который можно купить за деньги.

Если вы серьезно относитесь к поиску своего первого и последнего маломощного лампового усилителя, я рекомендую вам посетить веб-сайт Decware.А отзывы ютуберов я уже приводил выше.

Плюсы

  • Сделано в США с использованием деталей, в основном произведенных в США
  • Пожизненная гарантия (первоначальный владелец) 
  • Возможно, звук невозможно критиковать… 
  • Возможно, с эффективными динамиками это последний усилитель, который вы когда-либо купите 

Минусы 

  • Возможно, вам придется купить жене что-нибудь красивое (и дорогое), если это станет привлекательным предметом на буфете в вашей гостиной.Его дизайн, вероятно, не для всех. Однако дизайн более дорогих моделей лучше, чем у SE84UFO начального уровня.
  • Длинный список ожидания (по крайней мере, когда я заказывал свой)

Ограничения

Нет ЦАП. Нет цифровых входов. Нет Bluetooth. Нет дистанционного управления. Нет выхода на сабвуфер.

Смирись с этим.

Подходящие динамики 

На веб-сайте Decware рекомендуется использовать динамики с чувствительностью более 89 дБ. В идеале 94 дБ и выше.

Итак, если вы используете эффективные динамики от Klipsch или аналогичные, у вас должно быть очень хорошее место, чтобы получить максимальную отдачу от этого усилителя.

Зачем покупать

Я покупаю его, потому что он кажется лучшим в мире по звучанию маломощным усилителем, независимо от цены.

Можно купить в нескольких конфигурациях, но SE84UFO с наименьшей ценой, вероятно, даст вам все возможности звучания Decware. Вам действительно не нужно выбирать более дорогие варианты.Я думаю…

№3. BoyuuRange Reisong A12

Цена:  Нажмите, чтобы узнать цену на Amazon или China Hi-Fi Audio

Тип: Односторонний класс A

Трубки ввода/динамика:  12AX7 (ECC83)  

Выходные/силовые лампы:  EL34

Выходная мощность: 2 x 6 Вт

Входы: 2 аналоговых входа RCA

Я заказал Boyuurrange Raising A12 вместе с Boyuurrange A50 для тестирования и сравнения друг с другом.

Чтобы получить личный опыт использования несимметричного 300B в сравнении с несимметричным EL34.

A12 — это модернизация A10, где наиболее существенным изменением являются входные трубки. В A12 используются входные трубки 12AX7, которые легче скручивать, чем трубки 6N2J в A10.

В описании продукта на Amazon говорится, что для использования этого усилителя вы должны убедиться, что ваши динамики являются полочными. Это не имеет большого смысла для меня.

Вы должны убедиться, что ваши динамики имеют приличную чувствительность (эффективность).Как и в случае с любым другим маломощным ламповым усилителем. Напольные громкоговорители часто (обычно) имеют более высокую чувствительность, чем полочные громкоговорители. Этот усилитель может с легкостью управлять огромными динамиками Klipsch Cornwall или La Scala. На самом деле, это, наверное, два лучших динамика на земле для использования с этим усилителем.

A12 поставляется с входными и выходными лампами из классической серии PSVANE, которая является самой доступной серией PSVANE. Это шаг вперед по сравнению с A50, где только выходные лампы были от PSVANE.Я предполагаю, что им пришлось пойти на компромисс с A50, чтобы компенсировать дорогие выходные лампы 300B и при этом достичь желаемой цены.

Я протестировал A12 как с моими колонками Bowers & Wilkins 705 S2 с чувствительностью 88 дБ, так и с колонками Klipsch Heresy IV с чувствительностью 99 дБ, и, на мой взгляд, они хорошо работают с ними обоими. Я проведу больше тестов с Klipsch Heresy IV, когда у меня будет большая комната, которая больше подходит для них, поэтому до сих пор большая часть моих тестов проводилась с моими 705-ми.

Это определенно громче с динамиками Klipsch Heresy, но это приводит к тому, что динамики Bowers & Wilkins звучат прилично.Более чем достаточно для моей обычной громкости прослушивания.

Когда дело доходит до звука, я не думаю, что он может полностью сравниться со сверхчистой и открытой серединой A50, но он не сильно отстает. Однако, когда дело доходит до удара по низам, я думаю, что A12 предлагает немного больше авторитета. Философия дизайна A50, заключающаяся в мягком управлении лампами, может привести к потере авторитета в басах.

Одним из преимуществ A12 является то, что он хорошо звучит со штатными лампами, в то время как A50, на мой взгляд, нужно покупать вместе с набором более качественных входных ламп.

Я провел ночь, сравнивая A12 со своим A50 (обновленным входными трубками PSVANE), снова и снова слушая свои любимые песни на Roger Waters in the Flesh – Live на Tidal.

И, если честно, меня больше привлек опыт с A50. Безусловно, в этих лампах 300B есть что-то особенное.

На этой пластинке много красивого женского вокала, и на A50 он звучал просто завораживающе. Струны акустических гитар звучат более настоящим и реальным через лампы 300B на A50 по сравнению с A12.

Тем не менее, я заметил немного больше ворчания на низах у A12. Так что это небольшая победа для A12.

Плюсы

  • Поставляется с вполне приличными входными и выходными лампами PSVANE
  • Хороший бас для 6-ваттного усилителя
  • Выглядит очень красиво. У него нет этой золотисто-оранжевой пластины спереди, как у A50, что, на мой взгляд, лучше.

Минусы

  • Не такие чистые и открытые средние частоты, как у A50 (с входными лампами PSVANE)
  • В этой ценовой категории больше нечего критиковать.

Ограничения 

Нет ЦАП. Нет цифровых входов. Нет Bluetooth. Нет дистанционного управления. Нет выхода на сабвуфер.

Обычный материал… Традиционный и минималистичный дизайн лампового усилителя.

Подходящие динамики

При мощности 6 Вт на канал рекомендуется использовать динамики с чувствительностью более 85 дБ. В идеале 90 дБ и выше.

(я основываюсь на рекомендациях на веб-сайте Decware минимум 89 дБ и в идеале 94 дБ для 2.3 Вт на канал усилителя. И сделайте приблизительный подсчет, чтобы узнать, каковы цифры для 6 Вт на канал.)

Зачем покупать

Очень доступный ламповый усилитель, который выглядит потрясающе, поставляется с приличными входными и выходными лампами. Он использует трубы, которые дешевы и легко скручиваются. Он также имеет немного большую полезную мощность, чем два других однотактных усилителя в этом списке.

№4. Уилсентон R8

Цена:  Нажмите, чтобы узнать цену на Amazon или China Hi-Fi Audio

Тип: Двухтактный, класс A/B

Трубки ввода/динамика:  6SL7 и 6SN7  

Выходные/силовые лампы:  KT88/6550/EL34

Выходная мощность:  
2 X 25 Вт, триодный режим
2 X 45 Вт, ультралинейный режим с KT88/6550
2 X 40 Вт, ультралинейный режим с EL34

Входы:  3 аналоговых входа RCA + 1 вход предусилителя RCA

Наряду с The Super Zen Triode от Decware, Willsenton R8 входит в мой список из пяти ламповых усилителей, которые, похоже, получили наибольшую похвалу от владельцев и обозревателей.Эти два усилителя действительно выделяются в этом отношении. Позитив, который их окружает, близок к безумию.

Хороший ли Willsenton R8? да. Из того, что я читал и смотрел; Я считаю, что это очевидно. Я не понимаю, чем этот усилитель не очень хорош. По цене это, вероятно, редкая сделка.

Если вам нужно больше мощности, чем 2-6 Вт, которые выдают однотактные усилители класса А, рассмотренные выше, то этот двухтактный усилитель, вероятно, должен стать первым усилителем, которому следует уделить серьезное внимание.

Я еще не нажал на курок Willsenton R8. Сначала я хотел проверить, достаточно ли мощны уже купленные мной простые однотактные усилители класса А для раскачки динамиков. Что, кажется, имеет место. По крайней мере, для моего размера комнаты и нормальной громкости прослушивания.

На мой взгляд, упрощенные однотактные конструкции класса А без обратной связи являются наиболее интригующими и желательными. Итак, однотактные усилители — мой первый выбор, если мне сойдут с рук их маломощные выходы.

Известно, что Willsenton R8 имеет мощный рок-н-ролльный звук с большим количеством басов, если вы выберете лампы KT88.Особенно в ультралинейном режиме. Однако его мощный низ можно приглушить, заменив выходные лампы KT88 на более линейные и приятные по звучанию лампы EL34.

Если вы заказываете Willsenton R8 напрямую в China Hi-Fi Audio, вы можете выбирать между различными конфигурациями ламп.

R8 также имеет переключатель, с помощью которого вы можете выбирать между режимом триода и ультралинейным режимом. Триодный режим дает приятное и музыкальное звучание, подходящее для вокала, струнных, классической музыки и джаза.Ультралинейный режим дает больше басов, более сильную динамику и большую мощность. Подходит для рока и более интенсивного прослушивания.

Таким образом, нажатием кнопки на пульте дистанционного управления вы можете плавно выбирать между двумя усилителями с различным звучанием. Это удобно!

Я думаю, что R8 выглядит потрясающе. Для меня это один из самых красивых ламповых усилителей на рынке, точка. Вероятно, легче получить согласие жены на это, чем на любой из усилителей в этом списке.

Вы также получите немного больше возможностей, если выберете R8.Он поставляется с пультом дистанционного управления, выходом для наушников и входом для предусилителя. Удобные вещи, которых нет в других усилителях из этого списка.

Плюсы

  • Мощный бас (можно приглушить, заменив лампы KT88 на EL34) 
  • Потрясающее качество сборки за такие деньги
  • Качественные внутренние компоненты  
  • Пульт дистанционного управления

Минусы

  • Самый дорогой усилитель в этом списке
  • Некоторые пользователи сообщают о сильном странном запахе от нового усилителя.Запах краски. Я думаю, это просто временно.

Ограничения 

С Willsenton R8 вы получаете достаточную мощность, чтобы раскачать практически любую колонку. За исключением чрезвычайно разминирующих динамиков, может быть. Вы также получаете регулятор громкости, выход на наушники и входы предусилителя.

Чего вы не получите, так это выхода на сабвуфер и цифровых входов. Если вы объедините его с ЦАП/стримером, таким как Bluesound Node, он позаботится обо всем этом за вас. Таким образом, Willsenton R8 может оставаться вечным аналоговым дизайном, чего, вероятно, мы и должны хотеть.

Подходящие динамики  

Возможно, вы найдете динамики, которые не подходят для Willsenton R8. Так же, как и с любым усилителем на рынке, даже с мощным твердотельным.

Тем не менее, Willsenton R8 обладает мощностью, позволяющей добиться очень приличной громкости практически любой акустической системы с сильными и плотными басами. Мы говорим о 2 x 45 высококачественных ваттах, и это имеет значение.

Зачем покупать

Если отсутствие плотного баса и общей мощности и привлекательности удерживает вас от ламповых усилителей, то Willsenton R8 может стать тем, что убедит вас наконец-то попробовать ламповые усилители.Этот усилитель — рок-н-ролл с оттенком ламповой магии.

Однако его можно заказать с более ровными и линейными лампами EL34 на заводе, если вам не нравятся сильные басы.

Красиво оформленный ламповый усилитель с немного большей универсальностью, чем другие усилители в этом списке. Это означает, что он, по крайней мере, поставляется с пультом дистанционного управления, выходом для наушников и входом для предусилителя.

Универсально считается выгодным приобретением по цене. Я видел несколько сообщений на форуме, в которых утверждалось, что он превосходит более дорогие усилители от Primaluna и других производителей высокого класса.Это, очевидно, очень субъективно. Владельцы Primaluna, вероятно, не согласятся с такими утверждениями. Тем не менее, общее впечатление таково, что это очень хороший усилитель за свои деньги.

№5. BoyuuRange MT-34 MKII

Цена:  Нажмите, чтобы узнать цену на Amazon или China Hi-Fi Audio

Тип: Двухтактный класс A/B

Трубки ввода/динамика:  6N1J  

Выходные/силовые лампы:  EL34

Выходная мощность:
2 x 25 Вт в ультралинейном режиме
2 x 15 Вт в триодном режиме

Входы: 3 аналоговых входа RCA

Если вам нужно больше мощности, чем могут выдавать однотактные усилители, и вы считаете, что Willsenton R8 немного дороговат для первого лампового усилителя, то BoyuuRange MT-34 может стать отличным вариантом.

В нем отсутствуют некоторые функции, которые есть у R8. Ему также не хватает некоторой шумихи. Но это примерно вдвое дешевле, так что это может быть приемлемым компромиссом.

В нем используются две выходные лампы EL34 на канал в двухтактной конфигурации, что обеспечивает значительно большую мощность, чем несимметричные конструкции, в которых используется только одна выходная лампа на канал.

Так же, как и Willsenton R8, он может работать в триодном режиме для получения самого приятного звука и в ультралинейном режиме для большей мощности и хрюканья при прослушивании рок-н-ролла и т. д.

Дизайн типичен для BoyuuRange. Хорошо сделано. Он весит около 40 фунтов, поэтому в этих трансформаторах много железа, что в целом является хорошим признаком.

Плюсы

  • Доступный двухтактный усилитель EL34 
  • Прочный
  • Красивый дизайн 

Минусы 

  • Ничего особенного в этой ценовой категории

Ограничения

Нет ЦАП. Нет цифровых входов. Нет Bluetooth. Нет дистанционного управления.Нет выхода на сабвуфер.

Неподвластный времени дизайн, каким он должен быть!

Подходящие динамики  

MT-34 без проблем управляет большинством динамиков, а не только высокочувствительными. Авторитет 2 X 25 высококачественных ламповых ватт может вас удивить.

Тем не менее, динамики, известные своей жесткостью и требовательностью к управлению, вероятно, не должны быть первым выбором для MT-34. Или любой другой ламповый усилитель, если уж на то пошло…

Зачем покупать

Если вы хотите заняться ламповыми усилителями и не хотите тратить слишком много, то MT-34 может стать отличным первым двухтактным ламповым усилителем.Он прочно сложен и, похоже, имеет довольно приличные выходные трансформаторы, которые являются хорошей основой для начала экспериментов с прокаткой труб и другими внутренними модернизациями.

Заключение

Эта статья, по сути, подводит итог исследованиям, испытаниям и процессу принятия решения, через который я прошел, выбирая недорогой ламповый усилитель для личного использования.

Я новичок в ламповых усилителях и не эксперт в этой теме. Но я все же надеюсь, что статья принесла вам некоторую пользу, если вы только начинаете свое путешествие по ламповым усилителям.

Если есть что-то, что я полностью испортил, не стесняйтесь писать мне по электронной почте и делиться своими мыслями.

Когда я пишу это, я слушаю Roger Waters In the Flesh Live на BoyuuRange A50MKII с входными лампами PSVANE CV181-TII (6SN7), и это звучит волшебно.

Я буду наслаждаться своим BoyuuRange A50 MKII, пока не появится DECWARE Super Zen Triode. А затем решить, какие из них оставить на длительный срок.

Мое тестирование

Большая часть моих тестов проводится на моем Bowers & Wilkins 705 S2 с чувствительностью 88 дБ, который стоит около 3000 долларов.

Моя текущая комната размером 3 х 7 м с потолком 2,7 м. Это равняется 10 футам x 21 футу с потолком 9 футов.

Я использовал 4 акустические панели GIK Acoustic 244, чтобы уменьшить прямые отражения и уловить часть баса. В общем немного улучшить акустику.

Я также протестировал свой Klipsch Heresy IV, который стоил около 3000 долларов. Из-за логистических причин и того факта, что использование динамиков B&W подвергло бы эти усилители более серьезному испытанию, я провел большую часть испытаний на динамиках B&W.В будущем я проведу больше тестов с Heresy IV и обновлю эту статью с учетом этого опыта.

На данный момент я протестировал и сравнил два усилителя: BoyuuRange A12 и A50. Я заказал Decware Super Zen Triode и обновлю эту статью, когда он будет получен и протестирован. Я еще не нажимал на курок (и не тестировал) Willsenton R8 или BoyuuRange MT-34.

Какие типичные дорогие альтернативы?

В этой статье я рассмотрел 5 недорогих ламповых усилителей, которые получили всеобщее признание и считаются очень хорошими по своей цене.

Какие более дорогие альтернативы вы могли бы спросить?

Я не думаю, что у меня есть полное представление обо всех моделях в более высоких ценовых категориях, но ниже представлены, по крайней мере, некоторые из наиболее уважаемых производителей ламповых усилителей независимо от цены. Я, наверное, многое пропустил…

  • Primaluna
  • McIntosh
  • Audio Research
  • Audio Note
  • Quicksilver
  • Cary
  • Rogue Audio
  • Stereo Tube
Часто задаваемые вопросы

Мощность ламповых усилителей и чувствительность динамиков 

Я попытаюсь объяснить, почему чувствительность динамиков становится столь важной, когда мы говорим о ламповых усилителях, особенно маломощных однотактных моделях.

Ключом к тому, чтобы эти доступные по цене ламповые усилители играли громко, является использование эффективных динамиков с высокой чувствительностью. Эти усилители не выдают большой мощности, но с правильными динамиками они все равно могут играть очень громко.

Чтобы лучше понять, как чувствительность колонок влияет на их характеристики, я поменял местами свои колонки Bowers & Wilkins с чувствительностью 88 дБ и колонки Klipsch Heresy IV с чувствительностью 99 дБ. Разница огромная!

Чтобы дать вам хорошее представление о том, насколько важна чувствительность динамиков, позвольте мне привести вам этот пример.

Типичный полочный динамик с чувствительностью 87 дБ производит звук 87 дБ на расстоянии 1 метра от динамика при подаче мощности 1 Вт.

Чтобы увеличить громкость звука на 3 дБ из динамика, мы должны удвоить подаваемую мощность. Похоже на это.

1 Вт = 87 дБ

2 Вт = 90 дБ

4 Вт = 93 дБ

8 Вт = 96 дБ

16 Вт = 99 дБ

Таким образом, для воспроизведения звука мощностью 99 дБ с этим динамиком требуется 16 Вт.

99 дБ звука — это именно то, что динамик с чувствительностью 99 дБ, такой как Klipsch Heresy IV, производит при подаче всего 1 Вт.

Итак, динамику с чувствительностью 87 дБ требуется в 16 раз больше энергии, чтобы играть так же громко, как динамику с чувствительностью 99 дБ.

В 16 раз больше мощности!

Вот насколько велика разница между динамиками с низкой/средней чувствительностью и высокой чувствительностью.

Чтобы играть очень громко, скажем, на уровне 108 дБ, типичной полочной колонке с чувствительностью 87 дБ требуется усилитель на 128 Вт, тогда как Klipsch Heresy IV с чувствительностью 99 дБ нужен только усилитель на 8 Вт.

Входные трубки и выходные трубки

Мощность является произведением напряжения и тока, а ламповый усилитель усиливает напряжение и ток в двух отдельных каскадах усиления.

Входные/драйверные лампы образуют первый каскад усиления в ламповом усилителе и обеспечивают усиление напряжения. Они усиливают входной сигнал от музыкального источника, обычно размером около 1 Вольта, до сигнала с гораздо более высоким размахом напряжения.

Выходные/мощные лампы образуют вторую ступень усиления в ламповом усилителе и обеспечивают усиление тока.Они берут уже усиленный по напряжению, но все еще слаботочный музыкальный сигнал от входных ламп и преобразуют его в сигнал высокого напряжения и сильного тока, который подается на выходные трансформаторы.

Время торможения труб

Реально ли время приработки трубки, я не знаю.

Некоторые люди утверждают, что лампы постепенно улучшают качество звука в течение первых 50-300 часов, в зависимости от типа ламп.

Другие утверждают, что это прежде всего адаптация к новому звуку, и что звук из ламп действительно не сильно меняется за это время.

Тем не менее, все, похоже, согласны с тем, что идеально прожигать лампы в течение нескольких часов, чтобы избавиться от любого шума, который могут издавать новые лампы, прежде чем вы начнете их тестировать.

Односторонний против двухтактного

В однотактном усилителе класса А весь сигнал усиливается только одной лампой (на канал, на каскад усиления).

В двухтактном усилителе класса A/B верхняя половина сигнала усиливается одной лампой, а нижняя половина сигнала усиливается другой лампой.Сигнал разделяется в нулевой точке.

Двухтактный усилитель может вызвать некоторые искажения и нелинейность вокруг центра сигнала, где первая лампа передает сигнал на другую лампу. Это не проблема в несимметричной конструкции, где мы используем линейную площадь только одной лампы для усиления всего сигнала.

Для глупой простой и, вероятно, глупой аналогии, представьте себе электромобиль без коробки передач как однотактный. Ускорение плавное и линейное от 0 до 60 миль в час, при постоянном использовании одной и той же передачи.

Автомобиль с традиционным двигателем внутреннего сгорания и коробкой передач — это двухтактный автомобильный дизайн. Каждый раз, когда коробка переключает передачи, возникает некоторая неплавность. Когда одна передача сменяет другую. Так же, как это может быть небольшое искажение, когда одна лампа заменяет другую в конструкции двухтактного усилителя.

Поскольку однотактный усилитель использует наиболее линейную часть лампы и никогда не отключается и не передает сигнал на другую лампу, многие энтузиасты ламповых усилителей считают эту конструкцию более особенной и более приятной по звучанию, чем двухтактная.Включая меня.

Недостатком однотактной конструкции является то, что они обычно выдают всего несколько ватт, тогда как двухтактный усилитель может выдавать несколько десятков ватт. Несимметричные конструкции класса А также выделяют больше тепла из-за высокого тока покоя, протекающего через лампы.

Триодный режим

по сравнению с ультралинейным

Разница между триодом и ультралинейным сводится к тому, как сетки/экраны подключены к выходным лампам. Эту внутреннюю проводку можно легко переключать туда и обратно с помощью переключателя режимов на многих двухтактных ламповых усилителях.

Режим

Triode звучит приятнее, мягче и непринужденнее, чем ультралинейный режим, который звучит более детально и мощно.

Основные источники

Канал YouTube для аудиофилов Стива Гуттенберга 

Skunkie Designs Electronics Канал YouTube

Thomas & Stereo Канал YouTube 

Эндрю Робинсон Канал YouTube 

https://forums.stevehoffman.tv (несколько тем) 

https://Audiokarma.org (несколько потоков) 

https://сообщество.klipsch.com/ (несколько тем) 

https://www.diyaudio.com/ (несколько потоков)

https://www.china-hifi-audio.com/en

https://www.decware.com/newsite/homepage.html

Лучшие гитарные усилители для покупки в 2021 году: 15 лучших ламповых усилителей | Guitar.com

Несмотря на то, что со времен золотого века рок-н-ролла технология значительно продвинулась вперед, для многих гитаристов винтажные ламповые усилители по-прежнему представляют собой высшую точку звучания гитары.И даже самые популярные цифровые усилители тратят большую часть своей вычислительной мощности, пытаясь воссоздать бьющие в груди звуки прошлого.

Ламповые усилители часто недешевы. Но следующий список включает в себя усилители по самым разным ценам, чтобы помочь вам найти идеального лампового компаньона для вашего бюджета — хотите ли вы что-то удобное для педалборда, легко перегружаемое, достаточно громкое, чтобы заглушить надоедливого барабанщика, или достаточно универсальное для небольшая сессия.

Ламповый или полупроводниковый: что выбрать?

Этот вопрос обсуждался с момента появления транзисторов, но в последние годы технология цифрового моделирования сильно повлияла на рынок ламповых усилителей.Также нельзя отрицать, что ограничения громкости на концертных площадках стали намного строже, а небольшие и легкие усилители становятся все более популярными.

Но помимо удобства и практичности, в ламповых усилителях старой школы есть что-то очень вдохновляющее и волнующее. Их динамический отклик, ощущение, артикуляция и гармоническая сложность все еще трудны для подражания даже высококлассным моделистам.

Покупка лампового усилителя: на что обратить внимание?

Если вы впервые вступаете в мир ламповых усилителей, хорошей отправной точкой будет определение номинальной мощности.Слишком высоко, и вы не сможете должным образом включить усилитель до нужного уровня. Слишком низко, и вам будет сложно найти чистый запас по перегрузке, хотя некоторые утверждают, что способность перегружать маломощные ламповые усилители при разумной громкости является большой частью их привлекательности. Определение того, будет ли ваш усилитель сопровождать вас на сцене или останется в вашей спальне, является еще одним фактором, который следует учитывать при рассмотрении мощности.

Если вы можете подключить микрофон усилителя через PA, мы обнаружили, что 15–30 Вт — это «зона Златовласки» для большинства выступающих музыкантов.Он не такой громкий, чтобы вас возненавидели звукорежиссеры, но у вас не будет проблем с тем, чтобы вас услышали над барабанщиком. Тем не менее, эффективность динамика играет значительную роль, так что помните и об этом.

Без аттенюатора мощности или основного регулятора громкости 15-ваттный ламповый усилитель, скорее всего, будет слишком громким для домашнего использования — даже пятиваттного лампового усилителя может быть достаточно, чтобы соседи стучали в стены. Если у вас есть опасения по поводу уровня шума, вы можете вместо этого попробовать цифровую альтернативу для домашней практики.

Другими моментами, на которые следует обратить внимание, являются чистый запас по высоте и тональные характеристики. Ваш усилитель будет педальной платформой или вы хотите купаться в великолепном ламповом овердрайве? Вы ищете перезвон Vox или перезвон Marshall? Блестящие черные панели или непристойный твид? Современный хай-гейн или стоунер-сладж? Как насчет встроенной реверберации? Есть много вариантов там.

Краткий обзор лучших ламповых усилителей для покупки в 2021 году:

  • Бесподобный Лорел каньон 112r
  • Ревербератор Fender 68 Custom Pro
  • Fender 68 Custom Vibro Champ
  • Голова Короля Тона Гремлина
  • Карр Супер Би
  • Supro 1696RT Черная магия
  • Бартел Розленд
  • Черный усилитель напряжения Crazy Horse
  • Фирменная головка Two-Rock Studio
  • Усиление Rift Подпись Эйнсли Листера
  • Supro 1812 Блюз Кинг 12
  • Оранжевый ТремЛорд
  • Комплект Blackstar JJN-20R
  • Ленивый J J J10LC
  • Маршалл Студио Винтаж SV20H

Бесподобный Лорел каньон 112r

+ Образцовая конструкция
+ Низкий уровень шума и невероятно чистый драйв
– Дорого

The Laurel Canyon — это отход от обычного набора усилителей Matchless с EL84 и EL34.Этот комплект с 6V6 нацелен на звуки рок-н-ролла, доносившиеся из Лос-Анджелеса 60-х и 70-х годов: вспомните драйвовые звуки Rolling Stones и Нила Янга. Что не является отклонением, так это высококачественная конструкция корпуса и внутренняя проводка «точка-точка».

Результатом эксперимента с 6V6 является гармонически насыщенный, плавно сжатый звук драйва при включении, но при более чистых настройках все еще остается достаточно места для 20-ваттного усилителя.

Усилитель также имеет интерактивную секцию эквалайзера с широкими изменениями звука в соответствующих частотных диапазонах.Также имеется мастер-регулятор громкости для полнозвучного тона при громкости ниже полной, а также лампа 5AR4 для корректировки некоторых винтажных провисаний.

Цена: 2 995 фунтов стерлингов / 2 780 долларов США Тип: Одноканальный ламповый ректифицированный открытый комбо с петлей эффектов и реверберацией, изготовленный в США. Также доступны комбинация без реверберации и головная модель. Каналы: 1 Динамики: 1x 12-дюймовый Celestion Heritage G12h40 британского производства со специальным голосом Лампы: 3 x 12AX7, 2 x 6V6, 1x 5AR4

Ознакомьтесь с полным обзором здесь.

Ревербератор Fender 68 Custom Pro

Изображение: Fender

+ Относительно доступный, компактный и легкий
+ Великолепный чистый тембр и хриплый драйв
– Ни один мастер-громкость не может отговорить некоторых

Первый из двух переизданий Fender 68 в этом списке, 68 Custom Pro Reverb предлагает совершенно сенсационные тембры усилителей Fender старой школы. С ламповым пружинным ревербератором и тремоло смещения вы можете легко погрузиться на территорию серфинга, но современные эмбиентные заливки, безусловно, не запрещены благодаря большой длине пружины.

В то время как чистые тона могут быть тем, о чем вы думаете, когда речь заходит о комбо Fender в стиле ретро, ​​поворот ручки громкости по-прежнему привносит в вещи немного волос. Но из-за 40-ваттной номинальной мощности низкие настройки громкости не совсем тихие, и в конце концов есть много чистого запаса по высоте, если вы хотите, чтобы фузы и драйвы действительно говорили сами за себя, или использовать педали задержки и реверберации без педалей. происходит слишком сильное сжатие.

Цена: 1 299 долл. США / 1 349 фунтов стерлингов Тип: Одноканальный ламповый комбо мощностью 40 Вт с ламповым тремоло и реверберацией. Каналы: 1 Динамики: 1×12” Celestion Neo Creamback Лампы: 3 x 12AX7, 2 x 12AT7, 2 x 6L6

Fender 68 Custom Vibro Champ

Изображение: Fender

+ Компактный, идеально подходит для дома и небольших концертов
+ Гораздо доступнее, чем оригинальный винтажный товар
– Для некоторых не будет достаточно громким

Вполне может оказаться, что это один из лучших домашних ламповых усилителей, которые можно купить за деньги, благодаря своим миниатюрным размерам и номинальной мощности всего пять ватт.Тем не менее, он также обеспечит максимальное звучание лампового усилителя для тех небольших концертов, где вам не нужно быть слишком громким. Хотя специальной секции овердрайва нет, низкий запас мощности при небольшой мощности означает, что усилитель легко выходит за его пределы, а введение в микс педалей драйва позволит вам получить более характерный дисторшн-звук.

Пять ватт управляют 10-дюймовым динамиком и простым набором элементов управления: регуляторами громкости, высоких и низких частот, а также количеством реверберации, скоростью и интенсивностью встроенного лампового тремоло.

Цена: 749,99 долл. США / 799 фунтов стерлингов Тип: Маломощный одноканальный ламповый комбо Каналы: 1 Динамики: 1×10” Celestion Ten 30 Лампы: 2 x 9 004 12AX7, 6V7, 12AX7,

Тон Короля Гремлина Голова

Изображение: Tone King

+ Стильный и компактный дизайн
+ Два канала для различных винтажных тембров
– Ограниченное управление и низкая мощность могут отпугнуть некоторых

Эта крошечная головка доступна в различных цветовых решениях, но, что более важно, дает вам мощность в пять ватт, направленную на то, чтобы воспроизвести звук старого усилителя Fender с черной панелью, включенного на полную мощность, при этом не будучи слишком громким для домашнего использования.Он предлагает два канала: Rhythm для более «колокольных высоких частот» и большего запаса мощности, и Lead для овердрайва в твидовом стиле.

Эти тона обеспечивают две лампы предусилителя 12AX7 и одна лампа усилителя мощности 5881. Внешний вид усилителя имеет урезанную компоновку: всего два входа (один для соло и один для ритма) и два регулятора: тембр и громкость. Два входа могут быть соединены с педалью ABY для переключения каналов с помощью ножного переключателя, или вы можете оставить его в старой школе с переключением кабеля на лету.

Tone King включает встроенный аттенюатор Ironman II в Gremlin, позволяющий искажать силовую часть усилителя, сохраняя при этом разумную громкость. При этом используется «реактивная нагрузка», чтобы поддерживать постоянное ощущение усилителя, независимо от уровня выходного сигнала.

Цена: 1095 $ / 773 £ Тип: Маломощный ламповый пластик с ретро-звуком и эстетикой Каналы: 2 Динамики: Н/Д Лампы: 2 x 12AX7, 1 x 58081

Карр Супер Би

Изображение: Усилители Carr

+ Разнообразный выбор тембров
+ Аттенюатор мощности позволяет играть на домашней громкости
– Дорого и без встроенного тремоло

Центральным элементом этого усилителя является трехпозиционный переключатель, который выбирает между различными «альтернативными реальностями» тембров усилителей Fender Black Panel, описанных усилителями Carr как «дополнительная красота», «стойка Фуллертона» и «подогрев CBeeS 70-х» соответственно.В то время как усилитель может работать на полных 10 Вт для разумной громкости, встроенный аттенюатор позволяет снизить мощность до 2 Вт для более тихой практики.

Также присутствует ламповый выпрямитель EZ81. Полная работа выпрямителей слишком сложна, чтобы вдаваться в подробности здесь, но, если коротко, они преобразуют переменный ток от стены в постоянный, чтобы управлять лампами усилителя. С их немного более медленным откликом по сравнению с твердотельными выпрямителями, ламповые выпрямители имеют более классический «провисающий» звук, когда усилитель сильно ударяется, поскольку им требуется немного больше времени, чтобы уловить большие скачки напряжения.

Цена: 2399 фунтов стерлингов / 2490 долларов США Тип: Ламповый усилитель в винтажном стиле, доступный как 10-дюймовый или 12-дюймовый комбо Каналы: 3 динамика: 1×12” Carr Valiant или 1×10” Eminence Copperhead Лампы : 1 х EZ81, 2 х 6BM8, 2 х 12AX7, 1 х 12AT7

Supro 1696RT Black Magic Reverb Combo

Изображение: Supro

+ Великолепные тембры классического рока
+ Теплая очистка
+ Атмосферный встроенный ревербератор и тремоло
– Не самый универсальный

Созданный на основе легендарного Supro, который Джимми Пейдж использовал в 70-х, этот 25-ваттный комбоусилитель 1×12 обладает характерным звуком, который мы бы описали как «тяжелый рок старой школы в коробке».Овердрайв плавный, но волнующе свирепый; он цепляется за отдельные ноты с упорством ротвейлера, а определяющей тональной характеристикой является жирный и выдвинутый вперед средний диапазон. Поначалу может показаться, что ему немного не хватает высоких частот и запаса по перегрузке, но если вы ищете четкую и чистую педальную платформу, это не то, и она не предназначена для этого.

Цена: $ 1,4 Цена: $ 1 499 / £ 1,529 Тип: Трубка Combo Каналы: 2 Оценка мощности: 25W Динамики: 1x Supro BD12 12 «Керамические трубки: 4x 12×7, 1x 12at7, 2x 6973

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Усилители Bartel Roseland

+ Чистые изысканные тона
+ Чрезвычайно универсальный
+ Отличное качество сборки
– Недешево

Этот 45-ваттный Bugatti Veyron среди гитарных усилителей. Отделка, качество сборки и звук находятся на самом высоком уровне в лиге бутиков, и это, безусловно, один из самых универсальных и звучащих усилителей, которые мы когда-либо рассматривали.

Есть только три регулятора предусилителя, но если вы думаете, что будет мало сюрпризов, связанных только с громкостью, высокими и низкими частотами, вы ошибаетесь.Начиная со всех эквалайзеров в полдень, вас встретит мощный, заполняющий комнату звук с мягкими высокими частотами и впечатляющим обхватом низких частот. И с этого момента он становится только более волшебным.

Цена: $ 4 70002 Цена: $ 4,795 / £ 4 699 Тип: Tube Combo Каналы: 1 Рейтинг мощности: 45W Динамики Power: 45W Динамики: 1x Celestion G12 ALNICO Крем-динамик Трубы: 3X 12AX7, 2x 12au7, 2x 12at7, 2x 6Л6, 1х 5АР4

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Усилитель черного напряжения Crazy Horse

Изображение: усиление черного напряжения

+ Фантастический внешний вид
+ Темный блестящий овердрайв
+ Мощный звук для 1×10
– Нишевая привлекательность

Нам нравятся сложные чистые тембры этого убийственно выглядящего бутик-усилителя и его плавный и утонченный брейкдаун.Он предлагает абсолютно коренастый и олдскульный тон, который заставляет вас чувствовать себя настолько связанным с усилителем, что вы можете почувствовать необходимость сжать плектр и начать копаться в нем пальцами и большими пальцами. Конечно, эта комбинация 1×10 может быть не такой универсальной, как твидовый Fender, но она звучит громко. Любые предубеждения, которые у вас могут быть относительно того, на что способна комбинация 1 × 10, должны быть оставлены за дверью.

Цена: $ 2300 / £ 2 799 Тип: Трубка Combo Каналы: 1 Рейтинг электроэнергии: 1 Динамики питания: 25W Динамики: 1x 10 «Высоконаправленность Рагин Cajun Трубки: 1x ECC83, 1x ECC803S, 2x 6V6

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Фирменная головка Two-Rock Studio

Изображение: Two-Rock

+ Пунш большой бутылки
+ Отличная платформа для педалей
+ Невероятно высокий запас по высоте
– Отсутствие низких драйвовых тонов

Если кристально чистое звучание 6L6 и удобство педалирования — это те качества, которые вы ищете, то обязательно попробуйте Studio Signature Head от Two-Rock. Большие бутылки и большое железо обеспечивают достаточно чистого запаса по перегрузке, и хотя плавные и изысканные овердрайвы вполне достижимы, если вы действительно выкрутите его усиление и мастерские настройки, это усилитель для тех, кто поклоняется на алтаре Klon Centaur и Tube Screamer и не пойдет на компромисс в отношении звучания Strat.

Цена: $ 2 6 Цена: $ 2,699 / £ 2 5599 Тип: Tube Head Каналы: 1 Рейтинг мощности: 35W Динамики: N / A Трубы: 4x 12Ax7, 1x 12at7, 2x 6L6

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Усиление Rift Подпись Эйнсли Листера

Изображение: Усиление Разлома

Фирменный усилитель Aynsley Lister в комбо-конфигурации

+ Стильный внешний вид
+ Тональная универсальность
+ Динамичный и отзывчивый
– Бутик доступен по цене

Крис Фантана из

Rift Amps и маэстро блюза Эйнсли Листер создали усилитель, который охватывает огромное количество возможностей, от характерного чистого звука с калифорнийским акцентом до британского блюза конца 60-х.Этот 35-ваттный комбоусилитель 1×12 подойдет даже для приземленной Американы. Задание вполне могло заключаться в том, чтобы передать звук Эйнсли в коробке, но здесь есть много возможностей, чтобы найти свой собственный голос.

Цена: £ 2 70002 Price: £ 2799 Тип: Трубка Combo Каналы: 1 Рейтинг мощности: 35W Динамики: 1x 12 «75W, 8-Ом Выигрыш Губернатор Динамик Трубки: 2x EL34, 1x 7025, 2x ECC83/12AX7, 1x 12AY7

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Supro 1812R Блюз Кинг 12

Изображение: Supro

+ Бюджетные эксклюзивные тона
+ Великолепный внешний вид и сборка
+ Непристойные тона в домашних условиях
– По этой цене ничего

Очень немногие усилители набрали идеальные 10/10 с нами, но этот точно получил, заставив нас задаться вопросом, нашел ли наконец Blues Junior достойного соперника на доступных ставках 1×12. Помимо добавления схемы тремоло, трудно представить, как Supro могла втиснуть больше в такой компактный корпус.

Как для сцены, так и для домашней громкости Blues King предлагает богатую палитру американских тонов от винтажных чистых до потертых овердрайвов и взрывного фузза. Когда вы учитываете его цену в уравнении, покупка становится легкой задачей.

Цена: $ 900 / £ 599 Тип: Tube Combo Каналы: 1 Рейтинг мощности: 15 Вт Динамики: 1x 12 «Custom Supro BK12 8-Ом Водитель Трубы: 1x 12ax7, 1x 6L6

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Оранжевый ТремЛорд

+ Характерная очистка
+ Вдохновляющая реверберация и тремоло
+ Переключаемые варианты мощности
– Не ждите большой грязи

Хотя этот 30-ваттный комбо имеет много общего эстетически с другими современными предложениями Orange, подключите его, и сразу станет ясно, что это не Dual Dark или Thunderverb. TremLord с ретро-звучанием — это характерные чистые звуки, вдохновляющая реверберация и пульсирующее тремоло, а также мощная платформа для современных любителей педалей.В целом атмосфера здесь явно более винтажная, чем та, к которой мы привыкли в Orange за последние годы — нам это очень нравится.

Цена: $1,299/£999 Тип: Ламповый комбинированный Каналы: 1 Номинальная мощность: Высота над уровнем моря (30/15 Вт) или спальня (2/1 Вт) Динамик Lavoce Лампы: 2x 12AT7, 3x 12AX7, 4x EL84

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Комбинированный комплект Blackstar JJN-20R MKII

Изображение: Blackstar

+ Отличные драйвовые тембры
+ Современные возможности подключения
+ Режим энергосбережения для домашнего использования
– В основном озвучен для рока

Этот двухканальный ламповый комбо, воплощающий в себе бескомпромиссную блюз-роковую чувствительность Джареда Джеймса Николса, предлагает широкий спектр звуков от богатых и естественных чистых до плотных и агрессивных драйвовых тонов.20-ваттный комбо также оснащен запатентованным Blackstar регулятором ISF для точной настройки эквалайзера, а также подключением USB, выходами с эмуляцией динамиков и многим другим.

Цена: $729/£699 Тип: Комбинированная трубка Каналы: 2 Мощность Номинальная мощность: 20 Вт/2 Вт

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Ленивый J J J10LC

Изображение: Ленивый J

+ Чистые и грязные звуки мирового класса
+ Сенсорные динамики
+ Превосходное масштабирование мощности
– Профессиональные звуки по хорошей цене

Один ламповый усилитель, чтобы править всеми? На рынке бутиков, перенасыщенном твидовыми клонами, Джесси Хофф выделяется из-за своего собственного подхода к классическому рецепту.Показательный пример: J10LC. Этот 10-ваттный комбоусилитель 1×12 — один из лучших ламповых усилителей на планете с гармонически богатыми чистыми и брейквейными тонами, потрясающей динамикой и завораживающими встроенными эффектами. Он не дешевый, но это усилитель на всю жизнь — он прекрасно записывает и, несмотря на сравнительно низкую номинальную мощность, также является отличным усилителем для выступлений.

Цена: от £ 1,599 Тип: TUBE Combo Каналы: 2 Power Рейтинг: 2 Power Оценка: 10W Диапазоны: 1 × 12 «Целестия Blue Трубы: 1x 12ay7, 2x 6V6, 1x 5y3

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Маршалл Студио Винтаж SV20H

Изображение: усилитель Marshall

+ Аутентичные плексигласовые тембры
+ Отлично подходят для записи
+ Хорошо реагируют на управление гитарой
– Высокий вход довольно яркий

Marshall SV20H передает дух винтажного Plexi, обладая при этом компактным новым форм-фактором и значительно более управляемой номинальной мощностью. Кристально чистые и плотные драйвовые тона, которые вы найдете здесь в изобилии, станут манной небесной для поклонников винтажных Marshall, а пятиваттный режим означает, что вам не нужно стоять на фестивальной сцене, чтобы получить полное представление о Plexi.

Цена: $1299/£875 Тип: Ламповая головка Каналы: 2 Мощность Номинальная мощность: 20 Вт/5 Вт Динамики: Н/Д Лампы: 3x ECC83, 2x EL34

Ознакомьтесь с нашим полным обзором здесь.

Ознакомьтесь с нашей подборкой лучших полупроводниковых усилителей здесь.

Заявка на патент США на гитарный усилитель с регулятором громкости. Заявка на патент (заявка № 20020048379, выданная 25 апреля 2002 г.)

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ССЫЛКА НА РОДСТВЕННЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ

[0001] В этой заявке заявлены преимущества моей предварительной патентной заявки под названием «Гитарный усилитель с регулятором громкости и наклоняемым громкоговорителем», заявл.№ 60/242,228 подано 23 октября 2000 г.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ОБЛАСТЬ

[0002] Это изобретение в целом относится к аудиоусилителям с громкоговорителями и, в частности, к усилителям для музыкальных инструментов, таким как гитарные усилители.

ПРЕДПОСЫЛКИ ИЗОБРЕТЕНИЯ

[0003] Усилители музыкальных инструментов на самом деле были разработаны для простого усиления звука электрифицированного музыкального инструмента, такого как гитара или другой инструмент, и обеспечения базового контроля над тональностью воспроизводимой музыки.Однако с появлением рок-н-ролла требования к громкости превысили доступную мощность, и при этих более высоких уровнях громкости усилители воспроизводили перегруженный или искаженный звук, который вскоре стал очень популярным. Технически гитарный усилитель является плохим примером конструкции лампового усилителя, но звук гитары, играющей через такой усилитель и динамик на полную мощность, фактически стал не просто торговой маркой совершенно нового стиля в музыке, но, по сути, определил новая форма музыкального инструмента.Вместо того, чтобы просто увеличить громкость для развлечения большой аудитории, эти перегруженные усилители и связанные с ними выходные преобразователи обеспечивают звук, похожий на тростник, который может точно контролироваться и превращаться в различные музыкальные текстуры опытным гитаристом. Этот тип гитарного звука уже около сорока лет широко используется в популярной музыке и стал незаменимым в современной музыке.

[0004] К сожалению, одна существенная проблема, с которой сталкиваются музыканты, заключается в достижении этого особого звука при более низких уровнях громкости.Поскольку этот звук возникает в результате перегрузки усилителя (т. е. при максимальной громкости), его нельзя создать с помощью обычных усилителей при более низких уровнях громкости. Часто это затрудняет обеспечение как желаемой тональности воспроизводимой музыки, так и соответствующего уровня прослушивания для конкретной обстановки, в которой воспроизводится музыка. Так, например, усилитель может воспроизвести один гитарный звук на пределе своих возможностей по мощности, но для конкретного исполнения требования к громкости могут быть намного меньше, а выключение усилителя даст совершенно другой тон.

[0005] Сегодня рынок может быть заполнен разнообразными конструкциями гитарных усилителей, но тем не менее особый звук перегруженного лампового усилителя простой конструкции является современным и поэтому чрезвычайно популярным. Таким образом, предшествующий уровень техники показывает множество попыток обеспечить эффективную регулировку громкости для гитарных усилителей с перегрузкой, но до сих пор не было предложено подходящей технологии.

[0006] Одним из первых подходов к решению этой проблемы было добавление основного регулятора громкости.По сути, это позволяло музыканту настроить секцию предварительного усилителя на желаемый уровень овердрайва и регулировать количество сигнала, поступающего на секцию усилителя мощности. Тем не менее, эта конструкция не обеспечивала достаточного динамического овердрайва и оказалась нечувствительной к прикосновениям гитариста. Желаемый звук не мог быть достигнут без перегруженной секции усилителя мощности, что приводило к отсутствию адекватной регулировки громкости. Несколько инженеров по усилителям по-разному решали эту конкретную проблему на протяжении многих лет.

[0007] патент США. В патенте № 4286492 Claret показан подход к обеспечению желаемого искажения от усилителя посредством переменного управления «точкой ограничения» выходного каскада мощности усилителя. патент США. В патенте № 50

Смита показаны специально модифицированный силовой трансформатор и устройство переключения сети переменного тока, которые предназначены для питания усилителя переменным током пониженного уровня, примерно на 25% превышающего обычный номинал. патент США. № 4,143,245 и 4,363,934 Scholz показывают подход к управлению выходной громкостью усилителя с перегрузкой путем подключения резистивной нагрузки между выходом усилителя и громкоговорителем, управляя динамиком только частью выходного сигнала усилителя.патент США. 5,635,872 и 5,909,145 фирмы Zimmermann имеют подсистему управления для контроля провала сигнала источника питания усилителя, при этом схема управляет уменьшением среднего уровня напряжения сигнала источника питания, происходящим при увеличении тока, потребляемого от источника питания. патент США. В патенте № 6 111 961 Хедрика и Ламарры показан ламповый усилитель с дополнительным каскадом усилителя, соединенным между секцией предварительного усилителя и фактическим усилителем мощности. В схему добавлен минимизированный искусственный выходной каскад с лампами мощности звука и фиктивной нагрузкой, чтобы воспроизвести сложные искажения перегруженного усилителя мощности на предварительном каскаде усиления.Фактический усилитель мощности просто служит для обеспечения соответствующей выходной громкости, и, таким образом, устройство является более или менее симуляцией, поскольку оно не обеспечивает необходимой динамической характеристики сигнала.

[0008] Ни один из вышеупомянутых подходов до сих пор не привел к удовлетворительным результатам, потому что любая попытка добиться этого похожего на тростник звука на низкой громкости путем изменения секции усилителя мощности лампового типа с перегрузом по сравнению с ее первоначальной простой конструкцией, к сожалению, привела только к неудовлетворительным результатам, обеспечивающим снижение качества звука.Одни только попытки Шольца, Хедрика и Ламарры можно рассматривать как указывающие в правильном направлении, но имеющие существенные недостатки.

[0009] Хедрик и Ламарра имитируют «реальное» искажение выходной мощности в секции предусилителя, но им все равно приходится усиливать результирующий сигнал с помощью реальной секции усилителя мощности. Таким образом, динамический отклик уменьшается, и получаемый в результате звук нельзя сравнить с тем, к чему привык игрок, играя на полностью перегруженном ламповом усилителе простой конструкции.Также очевидно, что стоимость создания такого усилителя огромна и ограничивает игроков либо покупкой только одного конкретного продукта, либо перестройкой своих собственных усилителей, чтобы в конечном итоге получить выгоду от добавления еще одного усилительного каскада.

[0010] Шольц резистивно нагружает любой гитарный усилитель с перегрузкой резистивным импедансом, чтобы контролировать количество мощности, подаваемой на громкоговоритель. Такой подход обеспечивает игроку необходимый динамический отклик, но имеет существенный недостаток.При использовании только резистивного импеданса только в такой сети динамик действует как фильтр нижних частот из-за его увеличения импеданса с более частыми сигналами переменного тока, такими как усиленный гитарный тон. В частности, высокочастотные части гитарного сигнала скорее проходят через примененные резисторы к земле, чем через самоиндуцируемый высокий импеданс звуковой катушки динамика. Этот эффект приводит к ухудшению качества звука при более низких уровнях громкости из-за значительной потери высокочастотных частей сигнала по направлению к земле.В то время как его патент США. № 4,143,245 по-прежнему имеет большой потенциометр и создает несоответствие импедансов между выходным трансформатором усилителя и подключенным громкоговорителем, его патент США. В US-A-4363934 показана резистивная лестничная цепь, которая поддерживает входной импеданс схемы управления приблизительно на желаемом заданном импедансе. Оба блока не только ухудшают пропорциональное качество высокочастотных участков сигнала, но и чрезмерно выделяют тепло в управляющих элементах.В конце концов схема лестничной цепи оказалась слишком большой для того, чтобы ее можно было встроить в обычный корпус усилителя, а ее ручка регулировки громкости позволяла просто переключаться между необработанными шагами снижения выходной мощности примерно на 3 дБ, что является существенным недостатком для творческого исполнителя, которому необходимо точнее настроить громкость.

[0011] Кроме того, были предприняты различные попытки аналогового или цифрового моделирования характеристик гармонических искажений простого лампового усилителя, работающего в условиях перегрузки.Но цифровое и аналоговое моделирование далеко не могут полностью воспроизвести текстуру желаемого звука и динамический отклик, требуемый игроком.

[0012] Таким образом, важной задачей является создание усилителя для музыканта, который может создавать желаемый перегруженный звук и имеет регулируемую выходную громкость без упомянутых выше недостатков. Результирующий тон не должен изменяться по качеству гармонических искажений, частотному диапазону и динамическим характеристикам на любом уровне громкости.

СУЩНОСТЬ ИЗОБРЕТЕНИЯ

[0013] Изобретение относится к электронной системе усиления для музыкальных инструментов и, в частности, к классическому ламповому гитарному усилителю. Такой усилитель вырабатывает электрический выходной сигнал с заранее заданными характеристиками тона, тембра и/или искажения и, таким образом, обеспечивает звук, чувствительный к прикосновениям, при перегрузке. Опытный гитарист может точно контролировать этот звук и превращать его в различные музыкальные текстуры, и вот уже почти сорок лет он широко используется в популярной музыке.

[0014] Целью настоящего изобретения является создание усилителя, который позволяет музыканту достигать этого звука при более низких уровнях громкости, поскольку этот особенно желаемый звук не может быть создан с использованием обычных усилителей при более низких уровнях громкости. Управление громкостью громкоговорителя независимо от максимального R.M.S. выходная мощность усилителя реализуется без существенной потери важных частот подаваемого сигнала. Это позволяет обеспечить как желаемую тональность воспроизводимой музыки, так и соответствующий уровень прослушивания для конкретной обстановки, в которой воспроизводится музыка.

[0015] В соответствии с настоящим изобретением предлагается усилитель музыканта, который позволяет музыканту воспроизводить перегруженный звук с постоянным пропорциональным качеством высоких частот и постоянной динамической характеристикой в ​​широком диапазоне различных уровней громкости. Система усилителя предпочтительно включает в себя секцию предусилителя и секцию усилителя мощности, по меньшей мере, один громкоговоритель и устройство регулировки громкости в виде новой частотно-чувствительной цепи ослабления мощности, которая подключена между выходом усилителя и динамиком.Таким образом, уровень громкости на выходе системы можно легко контролировать, в то время как гармонические искажения, частотный диапазон и динамическая характеристика сигнала поддерживаются на постоянном уровне. Входной импеданс, который воспринимает секция усилителя, существенно не отличается от определенного заданного значения, сравнимого с импедансом обычного гитарного динамика.

[0016] Блок управления громкостью содержит первое средство импеданса и второе средство импеданса. Первое средство импеданса предпочтительно представляет собой постоянный резистор, включенный последовательно с динамиком.Второе средство импеданса представляет собой средство переменного частотно-чувствительного импеданса, имеющее первую часть, параллельную упомянутому первому средству импеданса, и вторую часть, параллельную динамику, дополнительно содержащее регулируемый контроллер, соединенный с ручкой управления выбором громкости, для определения частотно-чувствительного Выходной узел импеданса. Настройка этих средств управления изменяет значения первой и второй частей упомянутого частотно-чувствительного импеданса взаимодополняющим образом, так что по мере увеличения импеданса первой части импеданс второй части одновременно уменьшается, и наоборот.Общий импеданс в средстве переменного частотно-чувствительного импеданса поддерживается постоянным. Эти первое и второе средства импеданса вместе с самим импедансом громкоговорителя, по существу, образуют цепь лестничного типа с постоянным резистором, соединенным последовательно с импедансом громкоговорителя, чтобы сформировать одну сторону лестничной цепи, а первая и вторая части переменного частотно-чувствительного элемента импеданс означает формирование другой стороны лестничной сети. Значения приложенных импедансов выбираются таким образом, чтобы поддерживать входное сопротивление этого частотно-чувствительного блока управления громкостью с подключенным к нему динамиком приблизительно равным некоторому заданному импедансу при любом выбранном уровне громкости во всем рабочем диапазоне усилителя. схема.

[0017] В другом аспекте изобретения частотно-чувствительная схема ослабления мощности может быть встроена в корпус громкоговорителя в качестве пассивного устройства регулировки громкости. Такой кабинет не обязательно должен содержать какой-либо усилитель.

[0018] В другом аспекте изобретения частотно-чувствительная схема ослабления мощности может быть встроена в автономный корпус аудиоусилителя в качестве устройства регулировки громкости. Такой усилитель не обязательно монтировать в шкаф, в котором также находится громкоговоритель.

[0019] В другом аспекте изобретения схема частотно-чувствительного ослабления мощности может быть реализована как автономное устройство регулировки громкости. Такое устройство может быть размещено между аудиоусилителем и соответствующим корпусом динамика для обеспечения регулировки громкости.

ОПИСАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ

[0020] ИНЖИР. 1 представляет собой блок-схему аудиоусилителя по настоящему изобретению

.

[0021] ИНЖИР. 2 представляет собой блок-схему аудиоусилителя по настоящему изобретению, на которой подробно изображена схема частотно-чувствительного регулятора громкости по настоящему изобретению

.

[0022] ИНЖИР.3 показана схема схемы частотно-чувствительного ослабления мощности

.

[0023] ИНЖИР. 4 представлена ​​диаграмма зависимости входного импеданса от затухания мощности для динамиков 8 Ом и 16 Ом

.

[0024] ИНЖИР. 5 представляет собой вид сверху в перспективе физических компонентов частотно-чувствительной схемы регулировки громкости, фактически установленных в шасси усилителя

.

[0025] ИНЖИР. 6а показана схема частотно-чувствительного регулятора громкости по настоящему изобретению, встроенная в автономный корпус аудиоусилителя

.

[0026] ИНЖИР.6b показана частотно-зависимая схема управления громкостью по настоящему изобретению, реализованная в виде автономного устройства

регулировки громкости.

[0027] ИНЖИР. 6с показана схема частотно-чувствительного регулятора громкости по настоящему изобретению, встроенная в корпус громкоговорителя в качестве устройства пассивного регулятора громкости

. ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ

[0028] Предпочтительный вариант осуществления изобретения проиллюстрирован в виде блок-схемы на фиг.1 в качестве усилителя музыкальных инструментов. Желательно, чтобы это была полностью ламповая система усиления со среднеквадратичной мощностью примерно 50 Вт. выходной мощности и связанный с ним громкоговоритель 8 Ом, система содержит вход 10, секцию предварительного усиления 12, выходной каскад усилителя мощности 14, частотно-чувствительную схему ослабления мощности по настоящему изобретению 16 и громкоговоритель 18. секция 12 усилителя может включать в себя схему управления тоном, а секция 14 усилителя мощности может включать в себя соответствующий каскад драйвера. Цепь 16 ослабления мощности, чувствительная к частоте, используется между выходом усилителя мощности и громкоговорителем, чтобы обеспечить неограниченную регулировку громкости.

[0029] Для достижения желаемого звучания гитарного усилителя лампового типа с постоянным пропорциональным качеством высоких частот в подаваемых звуковых сигналах и, следовательно, постоянным качеством звука при любом уровне громкости громкоговорителя, в том числе и очень низком, необходимо предусмотреть устройство регулировки громкости. в виде частотно-чувствительной цепи ослабления мощности. ИНЖИР. 2 настоящего изобретения показан усилитель по фиг. 1, на которой подробно показана частотно-чувствительная схема ослабления мощности 16, содержащая регулируемый индуктивный элемент 26 и фиксированный резистивный элемент 24.Значения компонентов выбираются таким образом, чтобы поддерживать входной импеданс сети в пределах постоянного диапазона импеданса вблизи заданного импеданса на всех уровнях громкости. Неподвижный резистивный элемент 24 может представлять собой проволочный резистор большой мощности, имеющий сопротивление 22 Ом и номинальную мощность, позволяющую рассеивать 100 Вт электрической энергии. Он соединен с проводником 33 последовательно с громкоговорителем 18, который затем соединен с входными клеммами 21а и 21b с проводниками 21 и 22. Регулируемый индуктивный элемент 26 предпочтительного варианта осуществления настоящего изобретения представляет собой круглый непрерывный отвод. катушка трансформатора (вариак), которую можно найти в источниках питания переменного тока с регулируемым напряжением.Он снабжен регулируемым регулятором 30, может иметь индуктивность 53,5 мГн и сопротивление 6 Ом и включен проводниками 25 и 34 параллельно последовательному соединению резистора 24 и динамика 18 через входные клеммы 21а и 21б. Выходной узел 32 контроллера соединен проводником 29 с точкой соединения 28 последовательного соединения резистора 24 и динамика 18, образуя переменную лестничную сеть. Эта чувствительная к частоте схема ослабления мощности может использоваться для управления громкостью громкоговорителя путем рассеивания ненужных частей выходной мощности без недостатка известного уровня техники, заключающегося в непропорционально больших потерях частей сигнала с высокой частотой.

[0030] Вход 10 и каскады усилителя 12 и 14, показанные на фиг. 1 представлен любой возможный вариант аудиоусилителя, который может быть классическим среднеквадратичным усилителем мощностью 50 Вт. гитарный усилитель лампового типа с трансформаторной связью и выходным импедансом 4 Ом, которые объединены в виде блок-схемы 20 на фиг. 2. Звуковой сигнал может характеризоваться требуемой степенью гармонических искажений, которые могут возникнуть в результате того, что силовые звуковые лампы в обоих каскадах 12 и 14 доведены до заданной желаемой степени перегрузки.Поскольку усиленный сигнал переменного тока может быть нежелательно мощным, он затем подается в частотно-чувствительную схему ослабления мощности 16, которая служит главным регулятором громкости. Контроллер 30 вариатора 26 может быть установлен на бесконечное количество множественных положений, соответствующих бесконечному количеству положений отвода вдоль катушки 26 с постоянным отводом, таким образом определяя две разные части 26а и 26b катушки 26, как показано на фиг. 3. Он имеет выходной узел 32 и бесконечное множество контактов, соответствующим образом соединенных с бесконечным множеством положений отводов вдоль вариатора 26, чтобы определить указанный выходной узел как переменный частотно-чувствительный выходной узел, который затем подключается к точке соединения 28 между последовательное соединение резистора 24 и динамика 18.Поскольку на катушку 26 постоянно воздействуют, а контроллер 30 можно установить в бесконечное число положений между крайними значениями X и Y, перегородка катушки 26а, которая всегда параллельна постоянному резистору 24, и перегородка катушки 26b, которая всегда параллельна звуковой катушке 18а динамика, может быть изменена таким образом, чтобы по мере увеличения первой части 26а катушки вторая часть 26b катушки одновременно уменьшалась, и наоборот. Результирующие переменные импедансы обоих параллельных соединений находятся в последовательном соединении и образуют частотно-чувствительную сеть делителя напряжения лестничного типа.поскольку индуктивные элементы 26а и 26b, а также звуковая катушка 18а динамика действуют как частотно-чувствительные импедансы, поскольку их сопротивление переменному току увеличивается с более высокими частотами.

[0031] Типичный гитарный сигнал колеблется от не менее 300 Гц до 15 кГц. Катушка 26 с номинальным сопротивлением 6 Ом и индуктивностью 53,5 мГн будет реагировать на сигнал частотой 300 Гц с полным сопротивлением 22,1 Ом. На частоте 15 кГц он будет действовать как полное сопротивление 800 Ом

[0032] Гитарный динамик с сопротивлением 8 Ом обычно имеет индуктивность звуковой катушки приблизительно 1 мГн и добавляет индуцированный звуковой катушкой импеданс всего 0.3 Ом к его значению при подаче сигнала частотой 300 Гц, что в сумме составляет 8,3 Ом. При подаче сигнала частотой 15 кГц динамик на 8 Ом добавит импеданс звуковой катушки еще на 15 Ом, что в сумме составит 23 Ом.

[0033] Благодаря превосходному сопротивлению переменному току в катушке 26 «утопает» лишь очень небольшое количество низкочастотного сигнала. Почти весь сигнал, особенно высокочастотная часть, скорее проходит через громкоговоритель 18 или постоянный резистор. 24. Таким образом, количеством сигнала, подаваемого на громкоговоритель 18, можно управлять, используя катушку 26 с контроллером 30 в качестве управляющего элемента в частотно-чувствительной цепи делителя напряжения лестничного типа, образованной громкоговорителем 18, постоянным резистором 24 и двумя перегородками. 26а и 26б самой катушки 26.Из-за частотно-чувствительной конструкции этой схемы ослабления мощности качество звука применяемого гитарного сигнала остается неизменным при любом выбранном уровне громкости и может удобно контролироваться исполнителем. Компоненты могут быть выбраны так, чтобы они могли потреблять до 100 Вт ненужной электроэнергии. Фактическая мощность, необходимая для возбуждения динамика 18, определяется комплементарностью перегородок 26а и 26b катушек, при этом оставшаяся энергия всегда проходит через резистор 24, где она рассеивается.

[0034] Если регулятор 30 установлен в положение X, результирующий импеданс катушечной перегородки 26а и постоянного резистора 24, соединенных параллельно, минимален, и кажется, что сигнал почти обходит резистивную нагрузку 24. В действительности, однако, катушечная перегородка 26а имеет минимальное значение. остается параллельным резистору 24, и небольшое количество электроэнергии рассеивается. Индуктивность катушки-перегородки 26b, составляющая почти 53,5 мГн, намного больше, чем индуктивность звуковой катушки гитарного громкоговорителя 18, составляющая около 1 мГн.Поэтому через часть катушки 26b почти не проходит электрическая энергия, и громкоговоритель 18 получает почти полную мощность.

[0035] Если регулятор 30 установлен в положение Y, результирующий импеданс катушки-перегородки 26b и громкоговорителя 18, включенных параллельно, минимален, и кажется, что сигнал почти обходит громкоговоритель. В действительности, однако, катушка-перегородка 26b имеет минимальное значение, остающееся параллельным с динамиком 18, и небольшое количество гитарного сигнала все еще проходит через нее, таким образом создавая очень низкий уровень громкости звука.Индуктивность катушки-перегородки 26а, равная почти 53,5 мГн, и добавленный к ней номинальный импеданс 6 Ом составляют очень большой импеданс с увеличением частоты, так что большая часть электрической энергии должна проходить через резистор 24 и рассеиваться.

[0036] Если контроллер 30 установлен в любое положение между X и Y, значения катушек-перегородок 26a и 26b определяют уровень переменного напряжения между клеммами 23 и 28 и клеммой 28 и клеммой заземления 31. Соотношение величин мощности переменного тока который либо рассеивается в резисторе 24, либо приводит в действие динамик 18, которым удобно управлять.В зависимости от фактической настройки регулятора 30 громкоговоритель 18 принимает более или менее ослабленный сигнал, а образующееся избыточное тепло в резисторе 24 отводится через радиатор 42 (на фиг. 2 и 3 не показан).

[0037] Во втором предпочтительном варианте подключенный громкоговоритель 18 может иметь импеданс 16 Ом. Таким образом, фиг. 4 настоящего изобретения показан график объемного затухания в зависимости от входного импеданса для примеров громкоговорителя на 8 Ом и громкоговорителя на 16 Ом.Входной импеданс частотно-чувствительной схемы ослабления мощности 16 с подключенным к ней динамиком остается в небольшом диапазоне от приблизительно 3,7 до 4,9 Ом в случае 8-омного динамика и приблизительно от 4,8 до 5,2 Ом в случае 16-омного динамика. . Входное сопротивление для примера 8 Ом может быть выражено следующей формулой:

Z=4,3+-0,6 Ом

[0038] а входное сопротивление для примера 16 Ом может быть выражено следующей формулой:

Z=5.0+-0,2 Ом.

[0039] Входной импеданс рассчитывается при настройках 0%, 15%, 25%, 33%, 50%, 66%, 75%, 85% и 100% затухания и фактически имеет максимум при средних настройках.

[0040] Из-за большей ясности на фиг. 5 радиатор 42 показан непропорционально большим. Любое нежелательное накопление тепла в усилителе исключено, поскольку постоянный резистор 24 установлен на радиаторе 42, который крепится на распорках 50 к шасси 40 с помощью винтов 52.Постоянный резистор 24 находится в отверстии корпуса 40 и крепится непосредственно к радиатору 42 с помощью винтов 54. В случае очень маленького усилителя эта часть схемы также может быть соединена удлиненными проводами и установлена ​​отдельно от корпуса в любом месте. место в шкафу усилителя. Регулятор 26 монтируется с помощью гайки 46 над шайбой 44 непосредственно на переднюю часть шасси 40 и имеет удобную ручку регулировки громкости 48 на передней панели, которая позволяет исполнителю выбирать желаемый уровень звука фактического выходного сигнала усилителя.

[0041] Как показано на фиг. 6а, эта схема ослабления мощности 16 также может быть встроена в автономный аудиоусилитель 57 и служить в качестве основного регулятора громкости для подключенного громкоговорителя 58.

[0042] В другой предпочтительной реализации этого изобретения, показанной на фиг. 6b, схема 16 ослабления мощности будет использоваться как единственный автономный блок 56 между выходом аудиоусилителя 20 и корпусом громкоговорителя 58, таким образом предоставляя игроку удобное подключаемое устройство регулировки громкости.

[0043] Он также может быть встроен в корпус 59 громкоговорителя в качестве пассивной схемы для обеспечения регулировки громкости сигналов, принимаемых от усилителя 20, как показано на фиг. 6в.

[0044] Действие изобретения

[0045] Целью настоящего изобретения является создание аудиоусилителя со среднеквадратичной мощностью 50 Вт. классический ламповый гитарный усилитель с регулируемой частотно-чувствительной схемой ослабления мощности высокой мощности 16, используемой между каскадом усилителя мощности 14 и громкоговорителем 18, что позволяет музыканту воспроизводить перегруженный звук в широком диапазоне различных уровней громкости.Упомянутая схема ослабления мощности 16 содержит мощный резистивный элемент 24, который может представлять собой проволочный резистор сопротивлением 22 Ом, и переменный индуктивный элемент 26 в виде непрерывной катушки трансформатора с ответвлениями (вариака). Вариак имеет катушку индуктивностью 53,5 мГн и подвижный регулятор 30, который делит катушку на две переменные перегородки 26а и 26б. Громкоговоритель 18, который может быть типичным гитарным динамиком с номинальным импедансом 8 Ом и индуктивностью звуковой катушки примерно 1 мГн, подключается параллельно к катушке-разделу 26b, тогда как катушка-раздел 26а всегда подключается параллельно к упомянутый постоянный резистор 24.Если регулятор 30 находится в положении X, значение катушки-перегородки 26а установлено на минимум, а значение катушки-перегородки 26b установлено на максимум, поэтому вариатор 26 «открыт» и почти вся электроэнергия расходуется на управлять динамиком 18. При установке регулятора 30 в положение Y значение катушки-перегородки 26a устанавливается на максимум, а значение катушки-перегородки 26b устанавливается на минимум, поэтому вариатор 26 «закрыт» и почти вся электрическая энергия рассеивается в резисторе 24. Величина мощности сигнала, подаваемого на громкоговоритель 18, может быть удобно увеличена путем непрерывного перемещения контроллера 30 из положения X в положение Y.Катушки-перегородки 26а и 26b и резистор 24 вместе с громкоговорителем 18 работают как переменная частотно-чувствительная цепь делителя напряжения.

[0046] Обычно такое рассеивание электроэнергии в виде тепла считалось бы неэффективным и нежелательным. Тем не менее, как должно быть понятно специалистам в данной области техники, наличие высокомощной частотно-чувствительной схемы ослабления мощности в классическом ламповом гитарном усилителе позволяет музыканту воспроизводить настоящий звук перегруженного лампового усилителя в широком диапазоне частот. разные уровни громкости.Поскольку нет потери высокочастотных частей ослабленного сигнала и нет компромисса между овердрайвом и громкостью, музыкант может наслаждаться богатым гармоническим содержанием и предельной чувствительностью к касанию желаемого гитарного тона с неизменным качеством звука даже при очень низкая настройка громкости.

[0047] Специалистам в данной области техники будут очевидны дальнейшие адаптации или незначительные модификации в рамках сущности изобретения, и будет понятно, что настоящее изобретение не ограничивается точной конструкцией, которая была описана выше и проиллюстрирована на прилагаемых чертежах.Предполагается, что объем изобретения ограничивается только прилагаемой формулой изобретения.

[0048] Перечень последовательностей

[0049] Неприменимо

7 советов для отличного тембра гитарного усилителя

Разочарован гитарным усилителем и думаете о его обновлении?

Хотите добиться определенного гитарного тембра, но ваш усилитель не может его воспроизвести?

Чувствуете, что готовы перейти от усилителя для начинающих к чему-то более серьезному?

Кто-нибудь сказал вам, что ваш усилитель не подходит для стиля музыки, которую вы играете, и вам следует приобрести что-то другое?

Тогда это руководство для вас.

Как преподаватель игры на гитаре, я постоянно вижу, как начинающие и продвинутые гитаристы разочаровываются в своих усилителях, а затем покупают новый в поисках идеального звука, а через несколько недель снова разочаровываются.

Прежде чем вы пойдете и «обновите» свой усилитель, давайте сначала посмотрим, сможем ли мы получить максимальную отдачу от вашего существующего.

Если вы подумываете о покупке гитарного усилителя другого типа, прочтите мое Руководство по типам гитарных усилителей.Изучение сравнения различных типов гитарных усилителей поможет вам понять, действительно ли тот усилитель, который у вас есть сейчас, лучше всего подходит для ваших нужд.

1. Поднимите свой средний диапазон (даже если вы играете металл)

Если вы играете металл, рок или подобные стили, вы, вероятно, знакомы с «черпнутым» звуком — поверните ручку среднего эквалайзера до упора вниз, сохраняя высокие басы и высокие частоты, как показано ниже.

Попробуйте использовать искаженный звук с усилителем с дисторшном, чтобы понять, о чем я говорю.Оставьте ручки эквалайзера низких и высоких частот наполовину (на 12 часов), а среднюю ручку поверните до упора вниз (на 7 часов). Вы услышите очень глухой (отсюда и название «зачерпнутый») звук с большим количеством басов и приятным ярким шипением.

Хотя играть с зачеркнутым звуком может быть немного забавно, реальная проблема с зачеркнутым звуком заключается в том, что он обманывает вас, заставляя думать, что вы играете с хорошим тоном. Зачеркнутый тон может звучать хорошо сам по себе, но он звучит ужасно, когда вы играете вместе с чем-то еще, например, с фонограммой или группой.

Попробуйте загрузить фоновую дорожку и подыгрывать, используя зачеркнутый тон. Вы обнаружите, что у вас могут возникнуть проблемы с прослушиванием гитары на фоне минусовки. Высокие басы и высокие частоты конфликтуют с другими инструментами, а отсутствие средних частот означает, что ваша гитара не будет выделяться. Гитаристы в этой ситуации склонны повышать громкость, что только создает больше проблем.

Реальность такова, что почти все гитаристы используют много средних частот. Именно средний диапазон помогает гитаре выделяться при игре в группе.

Попробуйте поднять средние частоты и послушайте, как выделяется ваша гитара, когда вы играете под фонограмму. Даже при той же громкости усилителя ваша гитара будет звучать четче, чем раньше.

Конечно, если вы поднимете середину слишком высоко, ваша гитара приобретет грязный и гнусавый звук, так что ваша задача — найти золотую середину.

Рекомендуемые действия:

  1. Начните с регуляторов низких, средних и высоких частот в положении «12 часов»
  2. Сыграйте на гитаре под фонограмму и подумайте, как она сочетается с другими инструментами
  3. Немного поднимите середину и послушайте, как это изменит ваш тон
  4. Продолжайте поднимать середину и играйте, пока она не будет полностью поднята
  5. Начните набирать среднюю часть спины, пока не найдете золотую середину
  6. Немного отрегулируйте низкие и высокие частоты в соответствии со своими предпочтениями

Ключевой урок:  повышайте средний диапазон, когда играете под фонограмму или играете в группе.Именно средний диапазон поможет вашей гитаре выделиться в миксе.

2. Уменьшите усиление для большей четкости

Когда я работал в гитарном магазине, первое, что я заметил, многие гитаристы, когда пробуют педаль дисторшна, — это поднимают усиление. Они выкручивали усиление до предела, чтобы он полностью насыщал звук.

Хотя это звучит забавно, когда вы играете мощные аккорды на высокой громкости с супервысоким усилением, это создает большой беспорядок, как только вы играете что-то еще.

Даже если вы играете в стиле, в котором широко распространены искажения с высоким коэффициентом усиления, небольшое понижение коэффициента усиления приводит к улучшению звучания в целом.

При высоком уровне усиления звук настолько искажается, что становится размытым. Как только вы начинаете играть с фонограммой или в составе группы, чрезмерное искажение тонет в море шума.

Когда вы откатываете усиление, вы начинаете получать больше четкости. Чем дальше вы откатываете усиление, тем четче вы слышите, пока не получите чистый тон.

Так что, хотя может показаться забавным увеличить усиление, чтобы получить сверхвысокий сустейн и насыщенность, небольшое понижение усиления значительно улучшит ваш тон.

Рекомендуемые действия:

  1. Используйте педаль дисторшна или гитарный усилитель для получения искаженного звука
  2. Поднимите уровень усиления до обычного уровня
  3. Слегка отступить и немного поджемовать вместе с минусовкой
  4. Снова дайте задний ход и джемуйте вместе с треком
  5. Продолжайте слегка сбавлять темп, пока не почувствуете, что звук теряется.
  6. Найдите золотую середину, где у вас есть хороший баланс четкости и искажения

Ключевой урок: небольшое снижение усиления улучшает ваш тон

3.Переместите свой гитарный усилитель

Это такой простой совет, но гитаристы так часто упускают его из виду (даже продвинутые гитаристы часто забывают о расположении вашего усилителя).

Расположение вашего гитарного усилителя играет большую роль в вашем звуке, особенно если вы играете в своей спальне. Это также важно, если вы записываете дома. Узнайте, как добиться наилучшего звука при записи, воспользовавшись моим руководством по записи на гитаре дома.

Люди, устанавливающие домашние кинотеатры, часто тратят много времени на размещение колонок, чтобы добиться идеального впечатления.Небольшая регулировка угла, расстояния, высоты и положения динамиков объемного звучания может полностью изменить конечный результат. То же самое и с вашим гитарным усилителем.

Гитарный усилитель, стоящий на полу, звучит иначе, чем тот же усилитель, стоящий на скамейке. Тот же усилитель снова будет звучать по-другому, если он будет стоять у стены. Если в вашей комнате деревянные полы (как на фото выше), ваш усилитель будет звучать совершенно по-другому, если его поместить в комнату с ковровым покрытием или кафельным полом.

Чтобы прочувствовать то, что я описываю, поиграйте на гитаре с усилителем в следующих положениях:

  • На полу у стены
  • На полу подальше от стены
  • На столе
  • На ковровом покрытии
  • На кафельном полу
  • Под углом 45 градусов вверх (рекомендуется только для небольших комбоусилителей)

Каждый раз, когда вы перемещаете усилитель, вы будете слышать разные результаты. Например, когда усилитель стоит на полу, вы услышите меньше высоких частот по сравнению с тем, когда усилитель стоит на столе.Если у вашего усилителя открытый корпус, то размещение его у стены полностью изменит бас, который вы слышите.

Суть в том, что вы хотите найти наилучшее положение для вашего усилителя, чтобы вам нравился звук, который он производит. Достаточно просто отодвинуть усилитель от стены или поставить его над землей, чтобы получить желаемый тон.

Если вы обнаружите, что вам нравится звук вашего гитарного усилителя, когда он поднят над полом или под углом, вы можете подумать о покупке подставки для гитарного усилителя, подобной той, что указана здесь на Amazon: Musician’s Gear Deluxe Amp Stand.

Ключевой урок: узнайте, как изменяется ваш тон в зависимости от положения вашего усилителя. Поэкспериментируйте и найдите идеальное место для усилителя дома.

4. Игнорировать рекомендации по настройке гитарного усилителя

Если вы поищете в Google настройки гитарного усилителя, то найдете много статей, предлагающих рекомендации по настройке усилителя для разных стилей. Я настоятельно рекомендую вам игнорировать и избегать статей, которые дают вам пресеты.

Причина проста: все гитарные усилители разные, поэтому рекомендуемые настройки не имеют смысла.

Например, человек может порекомендовать следующие настройки для рока: усиление 5, низкие частоты 4, средние частоты 6, высокие частоты 4, громкость 7. Когда вы настроите их на своем усилителе, он может не звучать как рок-тон. Причина в том, что элементы управления каждого усилителя разные. Усиление, установленное на 5, может быть слишком высоким для одного усилителя и слишком низким для другого усилителя. Середина на 6 может звучать грязно на одном усилителе и тонко на другом. Так что такие рекомендации бессмысленны.

Хотя некоторые люди могут утверждать, что эти рекомендации «приблизят вас к цели», на самом деле они чаще всего уводят вас в неправильном направлении.Например, большинство настроек гитарных усилителей для металла, которые я видел, рекомендуют закругленную середину. Как объяснялось ранее, это не лучший подход.

Если вы хотите узнать, как правильно настроить усилитель для различных тембров, я подробно расскажу об этом в моем Полном руководстве по настройкам гитарного усилителя. Это, возможно, самое важное руководство, которое я когда-либо писал на этом веб-сайте.

Ключевой урок: Хотя поиск идей по настройкам гитарного усилителя в Интернете может показаться хорошей идеей, вы узнаете больше и станете лучшим гитаристом, если будете игнорировать эти рекомендации.

5. Используйте звукосниматели с умом

Если вы новичок в игре на электрогитаре, возможно, вы еще не полностью знакомы со своими звукоснимателями. Знание того, какие звукосниматели использовать в разных ситуациях, может означать разницу между хорошим тоном и ужасным тоном.

Довольно часто гитаристы покупают новый гитарный усилитель, потому что им кажется, что он не дает нужного тона, тогда как на самом деле проблема была в звукоснимателях. Чтобы понять, какой звукосниматель использовать, потребуется некоторое время, так как каждый стиль, рифф и песня отличаются друг от друга.

Если вы хотите сыграть мягкую ведущую партию в верхнем диапазоне гитары и у вас выбран бриджевый звукосниматель, вы, скорее всего, услышите болезненно резкий и пронзительный звук при достижении верхних ладов.

Решение состоит не в том, чтобы откатить регулятор высоких частот на гитарном усилителе, а в том, чтобы переключиться на грифовый звукосниматель. Для среднего или продвинутого гитариста это очевидно, но когда вы начинаете, вам нужно во всем разобраться методом проб и ошибок.

В качестве другого примера, если вы хотите сыграть какие-то роковые или металлические риффы, используя грифовый или средний звукосниматель с одной катушкой, вы получите очень дряблый и грязный звук. Переключитесь на бриджевый хамбакер, и вы получите пробивной тон, подходящий для этих стилей.

Гитары с комбинацией хамбакера и звукоснимателя с одной катушкой, такие как вышеупомянутая Yamaha Pacifica 112v, обычно являются хорошим выбором для начинающих, поскольку они дают хорошую гибкость в выборе типа тона, который вы можете воспроизводить.Если вы играете в разных стилях или не уверены, какую музыку хотите играть, этот тип конфигурации звукоснимателя будет охватывать множество основ.

Например, чтобы получить приличный рок, панк или металл, вы можете использовать бриджевый хамбакер. Затем, если вы хотите получить более мягкий тон для блюза, вы можете переключиться на средние или нековые одиночные катушки. Если бы на этой гитаре были только хамбакеры или только синглы, у вас не было бы такой гибкости.

В будущем я напишу руководство с дополнительными советами по звукоснимателям, поэтому подпишитесь на мою рассылку, чтобы получать дополнительные советы по этой теме.

В качестве простого руководства: каждый раз, когда вы разучиваете новую песню, поиграйтесь с выбором звукоснимателей для каждой части. Так что экспериментируйте и слушайте, как звучат секции куплета/припева/соло с каждым доступным вам вариантом звукоснимателя. Постепенно вы почувствуете, какие типы деталей подходят к разным звукоснимателям.

Ключевой урок: звукосниматели, которые вы используете, играют огромную роль в вашем звуке. Научитесь сопоставлять правильный выбор звукоснимателя с настройками гитарного усилителя и гитарными партиями для наилучшего звучания.

6.Свежие струны, свежий тон

Ваш тон звучит тускло и безжизненно, но вы точно знаете, что он не звучал так, когда вы впервые приобрели гитарный усилитель? Ну, это не ваш усилитель, это, вероятно, ваши струны (или ваши предпочтения в отношении звука со временем изменились).

Ваши струны со временем затупятся по мере их использования. Это происходит так постепенно, что вы едва замечаете, как со временем меняется ваш тон. Только когда вы надеваете новый комплект, вы понимаете, насколько большую разницу может иметь новый комплект.Если вы не меняли свои струны в течение последних нескольких месяцев и играете каждый день, новый набор даст вам новое обновление тона.

Как часто нужно менять струны? Спросите в гитарном магазине или струнной компании, и они будут рассказывать вам что-то сумасшедшее каждую неделю. Они порекомендуют действительно частый интервал, потому что так они получат больше денег! Но если вы не концертирующий или записывающийся гитарист, вам не понадобятся новые струны каждую неделю.

Постоянно менять струны не только раздражает, но и со временем приносит много денег.

Почувствуйте, когда вы начнете замечать, что ваши струны теряют яркость. Для некоторых гитаристов это может быть в течение месяца использования, в то время как для других гитаристов это может быть через несколько месяцев. Это зависит от того, как часто вы играете, поэтому я не могу дать вам простой совет.

У меня есть одно предложение, которое будет иметь большое значение: купите набор для чистки гитары и протирайте струны после каждой тренировки. Масло на ваших пальцах сократит срок службы ваших струн, а простое протирание их продлит срок службы и тон.

Протрите струны простой тряпкой или тряпкой и убедитесь, что вы проникли под каждую струну, чтобы удалить любые загрязнения.

Я рекомендую использовать что-то вроде Music Nomad, так как это очень быстрый и простой способ протереть струны, что означает, что вы будете делать это чаще.

Узнайте, как различные металлы, калибры, покрытия, обмотки и многое другое могут повлиять на ваш звук и играбельность, из этого руководства: Полное руководство по гитарным струнам.

Ключевой урок: если вы не чистите струны регулярно и не меняете их регулярно, звук будет страдать.

7. Используйте петлю эффектов гитарного усилителя (если она есть)

Взгляните на заднюю часть вашего гитарного усилителя, чтобы увидеть, есть ли на нем кнопки «send» и «return», помеченные чем-то вроде «FX LOOP» (пример показан ниже).

Если да, то вам повезло, потому что петля эффектов — удобная функция. Если у вас нет ни одного, пропустите этот совет, и в будущем, когда вы решите купить усилитель, посмотрите, есть ли у него петля эффектов или нет.

Идея цикла эффектов заключается в том, что вы можете поместить некоторые гитарные педали после дисторшна/овердрайва гитарного усилителя.Точно так же, как некоторые педали звучат лучше, если их поместить после педали дисторшна, а не перед ней, некоторые педали будут звучать лучше, если их поместить в петлю эффектов гитарного усилителя.

Такие педали, как задержка или реверберация, звучат лучше всего в петле эффектов гитарного усилителя.

Итак, если у вас много гитарных педалей и вы в настоящее время подключаете их все к передней панели гитарного усилителя, размещение некоторых из них в петле эффектов гитарного усилителя может стать отличным способом улучшить звук.

Ознакомьтесь с моим руководством о том, как использовать метод четырех кабелей, чтобы узнать, как вы можете использовать петлю эффектов вашего усилителя для улучшения звучания.

Получите максимум от своего усилителя

Прежде чем подумать об обновлении гитарного усилителя или любого другого устройства, убедитесь, что вы полностью исчерпали его возможности. Я видел, как новички продавали отличные усилители в убыток, не научившись правильно их использовать.

Большинство гитарных усилителей для начинающих, доступных сегодня, намного превосходят то, что было доступно новичкам несколько десятилетий назад.Так что, хотя может возникнуть соблазн купить более крупный, новый и яркий усилитель, постарайтесь сначала максимально использовать то, что у вас есть.

В дополнение к приведенным выше советам, чтобы получить максимальную отдачу от вашего усилителя, я рекомендую ознакомиться с советами в этом руководстве: Полное руководство по настройкам гитарного усилителя. В этом руководстве вы узнаете, как настроить параметры вашего усилителя и найти подходящие тона для различных ситуаций. Если вы только что купили новый усилитель или недовольны своим звуком, это руководство может стать хорошей отправной точкой.

Часто задаваемые вопросы по гитарному усилителю

Хотя большинство вопросов, которые могут возникнуть у вас по поводу гитарных усилителей, полностью освещены в моем руководстве по настройкам гитарных усилителей, вот несколько распространенных вопросов, которые гитаристы задают об усилителях.

Как улучшить звучание гитарного усилителя?

Чем больше вы разбираетесь в тональности и своем усилителе, тем легче вам подобрать более качественные тоны. Узнайте, что делает каждая ручка на вашем усилителе и как каждая из них влияет на ваш тон. Вместо того, чтобы слепо следовать пресетам, которые вы найдете в Интернете, научитесь создавать тоны с нуля.Сначала это может показаться трудным, но в конечном итоге вы получите гораздо лучшие результаты.

Часть 2 моего Курса Гитарных Эффектов научит вас делать это, используя пошаговый метод. Если вы серьезно настроены на улучшение звука усилителя и педалей, ознакомьтесь с курсом.

Как найти искажения на моем усилителе?

Вряд ли у вашего усилителя есть регулятор с надписью «дисторшн», но большинство гитарных усилителей имеют возможность добавлять дисторшн к вашему тону. У большинства гитарных усилителей есть регуляторы усиления или привода, а также регуляторы прегейна и постгейна.Когда эти ручки отрегулированы правильно, это вносит искажения в ваш тон.

Некоторые гитарные усилители имеют специальные каналы со встроенным искажением. Если вам кажется, что в вашем тоне нет никаких искажений, посмотрите, есть ли на вашем усилителе кнопка или переключатель для разных каналов. Возможно, вы находитесь в чистом канале, и вам нужно переключиться на один из каналов привода, чтобы получить искаженный тон.

Обычно вам нужно сбалансировать ручки усиления с ручками громкости, чтобы получить желаемый тон.Поверните основную ручку громкости вниз, затем отрегулируйте ручку усиления. Вы должны услышать, как ваш тон начинает искажаться. Продолжайте настраивать ручки усиления и громкости, пока не получите нужное количество искажений на желаемом уровне громкости.

Что такое эквалайзер на гитарных усилителях?

Регуляторы эквалайзера на вашем усилителе контролируют общий тональный баланс. Эквалайзер — это способ очень контролируемо формировать свой тон. Это дает вам возможность настроить эквалайзер. Обычно гитарные усилители имеют три регулятора эквалайзера: Low/Bass, Mid, High/Treble.Некоторые усилители даже имеют четвертую ручку эквалайзера, чтобы дать вам больше контроля: присутствие.

Вы можете придать своему тону «черпуночный» звук, повернув ручку средних частот вниз, или вы можете уменьшить высокие частоты, если они звучат немного скрипяще. Эквалайзер на вашем усилителе дает вам возможность тонкой настройки или полного изменения вашего тона.

Что делает ручка присутствия на гитарном усилителе?

Ручка присутствия на гитарном усилителе — это ручка эквалайзера. В то время как большинство гитарных усилителей имеют три ручки эквалайзера (низкие, средние и высокие частоты), некоторые гитарные усилители добавляют ручку присутствия в качестве четвертой ручки эквалайзера.

Ручка присутствия нацелена на определенный частотный диапазон, который делает вашу гитару более или менее «присутствующей». Некоторые гитаристы думают о присутствии как о воспринимаемом расстоянии от вас до гитары. Другими словами, поверните ручку присутствия, и вы почувствуете, что тон гитары прямо у вас в ушах. Поверните ручку присутствия вниз, и ваша гитара почувствует себя дальше.

Если на вашем гитарном усилителе есть ручка присутствия, поэкспериментируйте с ней, чтобы узнать, как она влияет на ваш тембр.

Что делает усиление на гитарном усилителе?

Большинство гитаристов думают о регуляторе усиления или драйва на своей гитаре как о регуляторе дисторшна.Если вы повернете ручку усиления вверх, это добавит искажения вашему тону. Лучший способ думать о ручке усиления на гитарном усилителе — это способ регулировки силы сигнала.

Низкое значение усиления придаст вашему тону тонкий и мягкий звук. При низком уровне усиления вам, возможно, придется увеличить общую громкость, чтобы компенсировать это. Если вы полностью повернете ручку усиления, вы услышите, что ваш тон полностью насыщен искажениями. Возможно, вам придется повернуть ручку общей громкости, чтобы громкость не ударила по ушам.

Научиться устанавливать идеальные настройки для регулятора усиления — важная часть получения отличного звука от вашего усилителя. Мой курс по гитарным эффектам объясняет, как это сделать, шаг за шагом.

Что означает «хрустящая» гитара?

Когда вы слышите, как гитаристы говорят о хрустящем тоне, они говорят о тоне с некоторыми искажениями. В тоне достаточно искажений, чтобы придать звуку резкость, но он не полностью пропитан искажениями.

Классический рок-гитарный тембр — отличный пример хрустящего гитарного тона.Если вы внимательно прислушаетесь к гитарам в песне AC DC, вы услышите, что они кажутся резкими, но они не полностью искажены. На моем курсе гитарных эффектов я могу научить вас набирать различные хрустящие тона, и вы услышите множество примеров хрустящих тонов в действии.

 

Нашли это руководство полезным? Пожалуйста, поделитесь им в социальных сетях, чтобы поддержать этот сайт (если вы используете Pinterest, прикрепите фотографию ниже).

Связанные руководства и уроки:

Резюме

Название статьи

7 советов для получения великолепного звучания гитарного усилителя

Описание

Воспользуйтесь этими простыми советами, чтобы добиться великолепного звучания гитарного усилителя.Прежде чем задуматься об обновлении усилителя, убедитесь, что вы получаете от него максимальную отдачу.

Автор

Аарон Мэттис

Seymour Duncan Master Volume Amp

Усилители

, безусловно, прошли долгий путь. На самом деле многое есть, если вы посмотрите на картинку выше. Обратите внимание, как Сын и Папа играют в игру, которую девочки явно не могут понять, моют посуду сзади и улыбаются тому, как весело мальчикам. Попробуйте представить подобную картину за пределами любого современного отдела маркетинга!

Эта битва, однако, происходит не на кухне, а в очень большой комнате.Потому что, как указал Ник в своей недавней статье, усилители звучат по-разному, когда они установлены на LOUD. Эта статья поможет объяснить разницу между традиционным усилителем без основной громкости и более современным (и более распространенным) ламповым усилителем с основной громкостью.

В начале…

Трубки были. И это было хорошо. На самом деле, я не такой уж и трубный сноб, хотя по возрасту могу им стать. Но «когда-то» (как говорят дети) был только один тип усилителя: ламповый.На самом деле, в любом электронном устройстве, от радиоприемника до телевизора, использовались лампы, поскольку твердотельной технологии потребовалось некоторое время, чтобы набрать обороты. Ранние усилители имели регулятор громкости, но не имели мастер-громкости. Что это значит? Короче говоря, вы получаете чистый звук на уровне громкости спальни. Во время игры с группой (когда усилитель работает громко) лампы могут отсекать некоторые пики и провалы сигнала, создавая некоторые искажения.

Музыкантам понравилось, как искажение сделало их звук гуще, добавило сустейна и позволило им формировать ноту пальцами, медиатором и регулятором громкости.Однако этот новомодный звук не одобрялся конструкторами усилителей:

.

«Почему их усилители искажают сигнал электрогитары! Этого просто не будет! Наши усилители недостаточно мощны, чтобы конкурировать с современной музыкой рок-н-ролл!»

Поэтому они делали усилители все больше и больше. Музыканты включили их. В конце концов, гитаристы добавили передние педали усиления, чтобы подавать на вход усилителя больше сигнала и получить еще больше искажений. Так звучала рок-музыка до середины 70-х или около того.Во всех классических гитарных записях того времени использовались усилители без мастер-громкости, и любые искажения были результатом предварительного усиления сигнала перед усилителем или просто увеличения громкости. Но суть остается прежней: эти ранние усилители не искажают звук сами по себе, если только вы не сделаете их громче. Очень громко.

Зачем мне усилитель без искажений?

В мире, где почти каждый усилитель имеет встроенный дисторшн, трудно понять, почему так много гитаристов до сих пор ищут старые усилители.Хотя это правда, что большинство этих усилителей остаются чистыми до тех пор, пока они не становятся болезненно громкими — легко слышимыми над барабанщиком, басистом и всей акустической системой, они остаются популярными по нескольким причинам.

Они являются отличным кандидатом для тех, кто получает свой основной звук искажения с помощью педалей. Список педалей, которые великолепно звучат с этими усилителями, в наши дни довольно велик, но мой фаворит на сегодняшний день — это Dirty Deed.

Маломощные ламповые усилители не такие громкие, и их можно включить без ущерба для слуха и жалоб со стороны соседей.Это позволяет силовым лампам искажать сигнал и обеспечивать круглое, мягкое, чувствительное к касанию искажение. Другими словами, гитарист имеет полный контроль над формированием тона, используя только элементы управления на гитаре и пальцах. Такие стили, как блюз, кантри, джаз и классический рок, полагаются на эту чувствительность к прикосновениям и привыкли извлекать из гитары многие звуки, просто изменяя способ их игры. Искажение и тембр меняются в зависимости от динамики игры, и эти исполнители полагаются на регуляторы тона и громкости гитар гораздо больше, чем другие исполнители.

Вау, звучит круто! Хочу старый ламповый усилитель!

Не так быстро, Бетховен. В то время как усилители громкости без мастер-громкости могут подойти для перечисленных выше стилей, их мягкий и мягкий отклик затрудняет их использование для более современных стилей. Современный метал, панк и альтернативный рок опираются на этот сверхплотный дисторшн предусилителя с низкими частотами, которые вы можете почувствовать со всей арены. Усилители без мастер-громкости этого не сделают, а низкие частоты в усилителях с лампами мощности 6v6 могут звучать довольно дрябло при более высокой громкости.Это отлично подходит для игры аккордами с открытыми струнами, но не так хорошо для пауэр-аккордов или расстроенных аккордов пыхтения.

Кроме того, более громкие усилители без основной громкости должны быть тяжелыми, поскольку лампы, трансформаторы и динамики, предназначенные для воспроизведения на такой громкости в течение длительного времени, должны быть большими.

Эпоха современности: усилители Master Volume

Идея достижения такого гейнового/устойчивого звучания на низких уровнях громкости является старой, и человеком, который широко представил эту идею публике, был Рэндалл Смит, основатель Mesa/Boogie.Начав с модификации этих Fender без основной громкости для таких исполнителей, как Сантана, Рэндалл добавил ступени усиления, добавляя все больше и больше сустейна к нотам на разумной громкости. Исполнителям, таким как Сантана, это нравилось, и родилась идея каскадного усиления от одной лампы предусилителя к другой до того, как она попадет на силовые лампы.

В настоящее время большинство продаваемых усилителей имеют мастер-громкость. Это позволяет получить достаточно хорошую копию усилителя на 11, при этом не мешая вашей старшей сестре с домашним заданием по истории. Я говорю «достаточно хорошо», потому что это не точно, а искаженный звук на малой громкости звучит иначе для наших ушей и заставляет нас играть по-другому.

Мастер-усилители громкости сильнее сжимают сигнал и звучат намного плотнее (особенно на низких частотах), чем немастер-усилители громкости. После Сантаны люди могли купить большой усилитель, подключить его к 1 и качаться. Громкость есть для большого шоу, но основная громкость ограничивает общую громкость дома. Усилители с мастер-громкостью получают большую часть своего звучания от лампового искажения предусилителя, что добавляет к плотным низам и общему сжатому характеру звука.

Я играю в Da Metalz, поэтому мне нужен Da Gainz

Более тяжелые стили, такие как прогрессив-метал и панк, могут выиграть от плотного звучания усилителей с мастер-громкостью.Звук мощного звукоснимателя, такого как Dimebucker или Invader, ударяющего по лампам предусилителя уже горячим сигналом, — классический рецепт современной тяжелой музыки. Здесь мы не так озабочены чувствительностью к прикосновениям, и добавленная компрессия заставляет ритмы стучать, а соло продолжают качаться. Не так важно, чтобы эти лампы усилителя мощности с более высоким напряжением искажали звук, хотя при более высокой громкости это также добавляет звуку. Ознакомьтесь с превосходным руководством Джея Хейла по усилителям на тяжелой стороне весов.

Где я сижу…

Лично мне это безразлично. Я получаю большую часть своего гейна от педалей, и в любом случае не использую большую его часть — достаточно для усиления сустейна, но не более того. Если я не могу сыграть минорный 9-й аккорд, чтобы он не звучал как каша, скорее всего, мне не понравится усилитель. Один из моих усилителей — Mesa Blue Angel. Здесь нет основной громкости, 6v6s и EL84, и я получаю свой дисторшн от комбинации увеличения громкости (настройка 18 Вт) и педали овердрайва (какой-то вариант TS). Сенсорная чувствительность в течение нескольких дней.

Другой усилитель, который я использую, это Tech 21 Trademark 60, полупроводниковый аналоговый моделирующий усилитель. Я использую в основном чистый канал, хотя овердрайв тоже хорош. Оба канала имеют мастер-громкость. Опять же, если мне нравится звук усилителя, его легко настроить и он достаточно легкий, чтобы я мог носить его одной рукой, тогда я продан. В любом случае, в последнее время я не играю так много тяжелой музыки, так что это работает для меня.

Какой усилитель вы предпочитаете? Какой самый лучший по звучанию усилитель, который вы когда-либо слышали?

 

BOSS — Расширитель лампового усилителя WAZA

Грузовой ящик — обуздание рева

Когда все в идеальном рабочем состоянии, отличная гитара в паре с ламповым усилителем — это великолепно, и каждый музыкант знает, что его установка звучит и чувствует себя лучше, когда она включена погромче.Но хотя вам это может нравиться, результирующий уровень звука обычно слишком интенсивен для большинства практических целей. Это также не хорошо для ваших ушей! Для решения этой надоедливой проблемы с объемом обычно используются два решения: нагрузочные ящики и аттенюаторы мощности.

Нагрузочная коробка — это устройство, которое размещается после выхода динамика усилителя и содержит схему, которая имитирует свойства электронной нагрузки реального динамика. После того, как необработанный звук усилителя будет захвачен загрузочным блоком, дискретный линейный выход позволяет передать его на вторичный усилитель, микшерный пульт или записывающее устройство.В некоторых конструкциях также предусмотрен сквозной канал для динамиков, что позволяет одновременно подавать полную выходную мощность усилителя на кабинет живого динамика.

Аттенюатор мощности — это более специализированный тип нагрузочной коробки, который уменьшает исходный выходной сигнал усилителя до того, как он достигнет динамика, по сути функционируя как регулятор громкости после усилителя.

Нагрузочные ящики и аттенюаторы бывают двух распространенных типов конструкций: Резистивная нагрузка — здесь используется простая резистивная цепь, которая очень эффективно удерживает выходной сигнал лампового усилителя.Тем не менее, это также изменяет сложное взаимодействие импеданса с выходным трансформатором усилителя, что существенно изменяет тон и ощущение, особенно при увеличении степени затухания.

Реактивная нагрузка — этот тип нагрузочного ящика содержит более совершенную схему, предназначенную для имитации естественного взаимодействия импеданса между выходным трансформатором и динамиком. Таким образом, усилитель «видит» нагрузку так, как если бы она была подключена напрямую к реальному динамику, в результате чего звук и ощущения были намного лучше.Недостатком является то, что большинство реактивных нагрузок предназначены для имитации одного конкретного типа динамиков, поэтому они не работают одинаково хорошо со всеми усилителями. Например, если нагрузка настроена на открытый кабинет 1×12, загруженный динамиком определенного типа, вы просто не сможете получить точный звук при подключении стековой головки, которая больше всего хочет видеть кабинет 4×12.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.