Site Loader

Содержание

Регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией — «Эта корова наша»,

«Радио» №8, 1986 г.

Анализ последних позволил установить, что требуемый подъем АЧХ в области низших звуковых частот (20…1000 Гц) прямо пропорционален ослаблению сигнала, вносимому ТКРГ на средних частотах. Иначе говоря, при уменьшении коэффициента передачи ТКРГ на средних частотах необходимый подъем АЧХ на каждой из низших частот зависит практически не от исходного значения коэффициента передачи регулятора, а от самой частоты и от изменения уровня громкости относительно исходного значения. Так, при изменении коэффициента передачи ТКРГ на частоте 1 кГц на 10 дБ требуемое изменение коэффициента передачи на частотах 31,5; 63, 125 и 250 Гц составило соответственно 3, 4,5, 6 и 7,5 дБ. Причем указанные соотношения практически не зависели от исходного значения коэффициента передачи.

Из сказанного следуют два весьма важных вывода. Во-первых, если АЧХ ТКРГ соответствуют рекомендованным в [2], то он будет одинаково хорошо осуществлять частотную компенсацию низкочастотных составляющих музыкальной программы независимо от уровня ее музыкальной балансировки (обычно 70…90 дБ). Достаточно лишь, чтобы начальный уровень громкости (соответствующий максимальному коэффициенту передачи ТКРГ) был близок к уровню музыкальной балансировки воспроизводимой программы. Этот уровень должен устанавливаться другим, частотно независимым регулятором громкости (так называемым регулятором максимальной громкости — РМГ), АЧХ которого горизонтальна и не зависит от его коэффициента передачи [3].

Во-вторых, для реализации требуемого закона изменения АЧХ в зависимости от коэффициента передачи ТКРГ недостаточно ввести одно — или двухзвенную корректирующую цепь, как это делается в большинстве случаев, а необходима распределенная частотная коррекция с помощью многозвенных корректирующих цепей, число которых должно быть тем больше, чем больше ослабление сигнала, вносимое регулятором.

Два варианта таких ТКРГ и предлагаются вниманию читателей.

Основные технические характеристики
Диапазон регулирования громкости, дБ………………………..70
Шаг регулирования, дБ………………………………..……………….3   1/3
Модуль полного входного сопротивления в полосе
частот 20…20 000 Гц, кОм, не менее……………………………20
Допустимое сопротивление нагрузки кОм, не менее…….330
Рассогласование АЧХ стереофонического ТКРГ
в рабочем диапазоне регулирования, дБ, не более………1
Уровень собственных шумов на выходе ТКРГ
в полосе частот 20…20 000 Гц, мкВ, не более………………3

Первый регулятор (рис. 1) выполнен на базе галетного переключателя на 23 положения и состоит из семи одинаковых корректирующих цепей A1 —  А7, каждая из которых представляет собой комбинацию фильтров нижних (R1- R4C1) и верхних (R1 — R4C2) частот. Номиналы резисторов и конденсаторов выбраны таким образом, что ослабление сигнала, создаваемое каждой из цепей на средних частотах, равно 10 дБ, шаг регулирования — 3 1/3 дБ, а АЧХ ТКРГ в целом максимально приближается к требуемым во всем рабочем диапазоне регулирования. Подключенные к выходу последней корректирующей цепи А7 элементы R5, R6, СЗ выполняют функций ее нагрузки, обеспечивая идентичность АЧХ всех корректирующих цепей.

Работает ТКРГ так: по мере ослабления входного сигнала (рис. 2) включается все большее число корректирующих цепей, что приводит к увеличению подъема АЧХ на низших и высших звуковых частотах относительно средних (поскольку коэффициенты передачи всех предшествующих корректирующих цепей перемножаются). В последнем, 23-м положении переключателя сигнал на выходе ТКРГ отсутствует (бесконечное ослабление). Максимальное отклонение фактических АЧХ регулятора в области низших частот от АЧХ, рекомендованных в [2] наблюдается на частоте 250 Гц и по мере ослабления сигнала от 0 до -70 дБ увеличивается от 0 до 5 дБ.

Второй ТКРГ (рис. 3) реализован на базе более доступного радиолюбителям галетного переключателя на 11 положений. В отличие от первого, число корректирующих цепей уменьшено в нем до трех, что сузило диапазон регулирования этого регулятора до 33 1/3 дБ. Расширение диапазона регулирования до 70 дБ достигнуто включением еще одной корректирующей цепи R5 — R7C3C4, ослабляющей сигнал на 37 дБ (включается нажатием кнопки SB1 «Тихо»). АЧХ этого ТКРГ (рис 4) более близки к требуемым (отклонение на низших частотах не превышает 2 дБ во всем диапазоне регулирования).

Необходимо отметить, что подъем АЧХ в области высших звуковых частот у предложенных ТКРГ больше, чем рекомендовано в [2]. На это пришлось пойти, потому что прослушивание музыкальных программ на малой громкости в условиях жилых помещений показало субъективно ощущаемый недостаток высших частот в том случае, если АЧХ и этой области соответствовали рекомендациям.

Предложенные ТКРГ следует использовать совместно с РМГ и индикатором уровня выходного сигнала.

В ТКРГ по схеме на рис. 1 можно применить галетный переключатель МП1-2 на два направления и 24 положения с безобрывным переключением контактов, в ТКРГ по схеме на рис. 3 переключатель ПГК или ПГГ на два направления и 11 положений. Элементы фиксатора положений переключателя рекомендуется отрегулировать на меньший, но достаточный для четкой работы момент фиксации. Чтобы рассогласование АЧХ каналов стереофонических усилителей не превышало 1 дБ, сопротивления соответствующих резисторов и емкости конденсаторов, используемых в разных каналах ТКРГ, не должны отличаться более чем на 2 %.

Элементы корректирующих цепей R2, R3, R4, С2 рекомендуется припаять непосредственно к выводам переключателя, a R1, С1 разместить на двух печатных платах, установленных между галетами на его стяжных шпильках. Элементы дополнительной корректирующей цепи (см. рис. 3) рекомендуется смонтировать на выводах кнопочного переключателя SB1 (П2K), разместив его в непосредственной близости от галетного.

В отличие от известных, рассмотренные ТКРГ имеют значительно более высокое выходное сопротивление, которое мало зависит от выходного сигнала, поэтому для уменьшения внешних наводок все их элементы следует поместить в металлический экран, а входную и выходную цепи выполнить экранированными проводами.

Субъективные испытания ТКРГ показали высокую точность тонкомпенсации: до самых малых уровней громкости сохранялся сбалансированный по высшим и низшим частотам тембр звучания, что практически исключало необходимость пользования регуляторами тембра при регулировании громкости.

ЛИТЕРАТУРА
1. Орлов П., Приходько А. О регулировании громкости в стереофонических усилителях. — Радио. 1980, № 6. с. 44-45
2. Терехов А. О регулировании громкости. — Радио 1982 № 9. с. 42-43.
3. Зубченко Н. О регулировании громкости в высококачественной радиоаппаратуре. — Радио, 1981, № 9, с 44


г. Челябинск

Цифровой регулятор громкости с распределенной коррекцией — РЕГ. ЗВУКА — ЗВУКОТЕХНИКА — Каталог файлов

 

А. Хныков, г. Протвино Московской обл.

Предлагаемый вниманию читателей регулятор громкости построен на базе аналогичного устройства, описанного Н.Прокопенко в статье “Электронный регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией” (“Радио”, 1990, № 2, с. 69-71). Новый регулятор имеет ряд преимуществ перед своим прототипом. Так, в нем отсутствуют требующие программирования микросхемы, что существенно упростило его изготовление и настройку. Далее, в регуляторе применены коммутаторы К591КНЗ с относительно высоким напряжением питания (±15 В), что позволило снизить вносимые им нелинейные искажения. Громкость регулируется здесь синхронно в обоих каналах, функцию балансировки каналов по громкости выполняет частотно-независимый регулятор стереобаланса. Отказ от примененной Н. Прокопенко раздельной регулировки громкости продиктован тем, что при наличии разбаланса каналов в исходной фонограмме такая регулировка неизбежно приводит к различию в уровне тонкомпенсации каналов. К тому же для реализации синхронной регулировки требуется меньшее число микросхем.

Описанное ниже устройство имеет упрощенный регулятор максимальной громкости, обеспечивающий два фиксированных значения коэффициента усиления, что позволяет ему работать в усилительных трактах с сопротивлением акустических систем 4и8 Ом. И наконец, в нем имеется возможность начальной установки желаемого уровня громкости при включении питания, а также принудительной установки нулевого уровня громкости. Относительную сложность регулятора окупают его весьма высокие характеристики.

Принципиальная схема цифрового регулятора громкости (РГ) приведена на рис. 1. На нем показан только правый канал узла аналоговой коммутации, регулятора максимальной громкости (РМГ) и регулятора стереобаланса (РБ). Левый канал этих устройств идентичен правому.

Технические характеристики регулятора
Число дискретных ступеней регулирования громкости ... 31
Шаг дискретизации, дБ ............................... 2
Уровень тонкомпенсации, дБ, в положении минимальной
 громкости (ступень 01) на частотах. кГц:
 0,02 ............................................ 45
 0,063 ........................................... 33
 1 ............................................... 0
 10 .............................................. 19
 20 .............................................. 32
Глубина регулирования стереобаланса, дБ ............. 24
Коэффициент передачи на частоте 1 кГц при установке
 регулятора громкости в положение максимальной
 громкости (ступень 31), а регулятора максимальной
 громкости в положение 4 (8) Ом .................... 2,1 (3,1)
Максимальная амплитуда входного напряжения, В ....... 1
Отношение сигнал/взвешенный шум, дБ, не хуже ........ 86
Ток, мА, не более, потребляемый от источника питания
 напряжением, В:
 +5 .............................................. 500
 ±15 ............................................. 2x10

Работает регулятор следующим образом. При нажатии на кнопку SB1 увеличения (или на кнопку SB2 уменьшения) громкости на элемент DD2.1 поступает низкий уровень напряжения с инверсного выхода RS-триггера DD1.1 (DD1.2), выполняющего функцию подавления дребезга контактов. В результате на выходе элемента DD2.1 появляется высокий уровень напряжения, разрешающий работу генератора тактовых импульсов на логическом элементе DD3.1 и одновибраторах на DD4.1 и DD4.2. Одновременно с прямого выхода RS-триггера DD1.1 (DD1.2) на вход элемента DD2.2 (DD2.3) поступает высокий уровень напряжения, разрешающий прохождение сигнала с генератора тактовых импульсов на суммирующий счетный вход +1 (или вычитающий вход -1) реверсивного счетчика DD5. Старший разряд счетчика построен на D-триггере DD6 и элементе DD3.2, на вход которого подаются сигналы прямого и обратного переноса счетчика DD5 (выводы 12 и 13 К555ИЕ7 соответственно). Сигнал прямого переноса появляется только в процессе прямого счета (нажата кнопка SB1) при переполнении счетчика DD5 (на выходе число 15) и наличии на входе +1 логического нуля (начало 16-го импульса). Предполагается, что счетчик DD5 и триггер DD6 первоначально были установлены в нулевое состояние. По положительному фронту 16-го импульса (конец импульса) происходит обнуление счетчика DD5 и с некоторой задержкой (десятки наносекунд) переключение триггера DD6 из нулевого в единичное состояние. Состояние выхода обратного переноса остается при этом неизменным: на нем присутствует логическая единица. Таким образом происходит переход в счете от числа 15 к числу 16. При этом на выходе элемента DD7 будет сохраняться высокий уровень напряжения, разрешающий прохождение импульсов с тактового генератора через элемент DD2.2 на суммирующий вход счетчика DD5. Теперь счетчик DD5 может сосчитать еще 15 импульсов, и при повторном его заполнении на всех входах элемента DD7 появятся высокие уровни напряжения, а на его выходе — низкий. Поступая на вход элемента DD2.2, этот низкий уровень напряжения запрещает прохождение тактовых импульсов на суммирующий вход счетчика DD5, при этом РГ будет находиться в положении максимальной громкости (ступень 31). Если теперь нажать на кнопку SB2 уменьшения громкости, то счетчик DD5 начнет работать в режиме вычитания, так как со стороны элемента DD9 пока еще нет запрета на прохождение тактовых импульсов на вычитающий вход счетчика. При поступлении положительного фронта 15-го импульса на вычитающий вход счетчик DD5 обнулится, сигнал же на выходе обратного переноса появится позже — с приходом 16-го импульса, точнее его отрицательного фронта. По положительному фронту 16-го импульса счетчик переполнится, а несколько позднее с задержкой в десятки наносекунд переключится триггер DD6 из единичного в нулевое состояние. Состояние выхода прямого переноса при этом не меняется: на нем присутствует логическая единица. Таким образом происходит обратный переход в счете от числа 16 к числу 15. Если продолжать уменьшать громкость, то при следующем приходе счетчика в нулевое состояние на входах инверторов DD8.1 — DD8.5 появятся низкие уровни напряжения, а на их выходах — высокие. В результате на выходе элемента DD9 возникнет низкий уровень напряжения, который поступит на вход элемента DD2.3 и запретит прохождение тактовых импульсов на вычитающий вход счетчика DD5. В этом случае РГ окажется в положении нулевой громкости (ступень 00).

С выхода счетчика пятиразрядный двоичный код поступает на управляющие входы аналоговых коммутаторов DA1 и DА2, открывая их элементы и задавая таким образом ослабление входного сигнала и требуемую при этом амплитудно-частотную характеристику РГ. Одновременно сигналы со счетчика поступают на преобразователь двоичного кода в двоично-десятичный (DD10) и далее на дешифраторы DD11 и DD12, управляющие двухразрядным десятичным табло на семисегментных индикаторах HG1 и HG2. Уровень громкости высвечивается на табло в условных единицах — от 00 до 31, показывающих номер ступени, на которую установлен РГ. Число ступеней дискретизации -— 31 — выбрано как компромиссное, позволившее уменьшить величину шага дискретизации до 2 дБ без заметного усложнения схемы регулятора.

Начальное значение громкости при включении питания может быть выбрано пятью микропереключателями SA1—SA5, устанавливающими счетчик в нужное положение. Кнопка SB3 позволяет быстро переключить РГ в положение нулевой громкости. Цепь задержки R10C1VD3 служит для начальной установки счетчика DD5 и D-триггера DD6. Конденсаторы С2, СЗ, С7-С10 защищают РГ от помех. Цепи тонкомпенсации практически такие же, как в регуляторе Н.Прокопенко (увеличены только емкости конденсаторов ВЧ коррекции С13—С18, с 470 пФ до 1000 пФ).

На ОУ DA3.1 собран регулятор максимальной громкости (РМГ). Его усиление установлено на слух по оптимальной передаче НЧ и ВЧ составляющих при совместной работе с УМЗЧ, описанным в [1 ], нагруженном на акустические системы 25АС-033 с номинальным электрическим сопротивлением 4 Ома. Для восьмиомных АС того же класса усиление должно быть увеличено примерно в \’2 раз. При использовании других УМЗЧ и АС требуемое усиление РМГ следует определить исходя из их конкретных характеристик.

На ОУ DA3,2 собран регулятор стереобаланса. Поскольку переменный резистор R74 включен в цепь ООС ОУ4 он должен быть группы А. При этом зависимость коэффициента передачи КРБ от положения движка переменного резистора (а) получается достаточно линейной (рис. 2). Средний вывод в переменном резисторе позволяет уменьшать громкость в одном из каналов при сохранении ее неизменной в другом и избежать таким образом перегрузки последнего при балансировке каналов.

На рис. 3 штриховыми линиями показано семейство АЧХ РГ и сплошными — кривые равной громкости [2]. Здесь уровень минимальной громкости РГ принят равным 40 фон, что по данным [2] соответствует пианиссимо оркестра. Из рисунка видно, что АЧХ РГ близки к кривым равной громкости.

На рис. 4 приведены зависимости коэффициента гармоник (Кг) (на частоте 20 кГц при амплитуде входного сигнала 1 В) от показаний табло РГ (N) при установке переключателя SA6.1 в положения “4 Ом” и “8 Ом”.

В РГ использованы постоянные резисторы МЛТ, переменные, СПЗ-23, конденсаторы КМ-5, К10-17, К50-16, К53-21, кнопки МП1-1, микропереключатели ПД2-9. Для цепей тонкомпенсации рекомендуется использовать резисторы с допустимым отклонением от номинала не более ±5 % и конденсаторы — не более ±20 %. Вместо микросхем серии 555 можно использовать микросхемы серии 155, но при этом возрастет ток, потребляемый от источника питания напряжением +5 В.

Налаживание РГ сводится к проверке работы всех его узлов и подбору резисторов R70 и R71 в зависимости от используемых УМЗЧ и АС.

ЛИТЕРАТУРА

1. Хныков А. УМЗЧ с системой защиты. — Радио, 1993, № 5, с. 13-15.
2. Сапожков М. А. Электроакустика. — М.: Связь, 1978.

Радио №3, 1995 г.

Читать «Путеводитель по журналу «Радио» 1981-2009 гг» — Терещенко Дмитрий — Страница 98

Пассивный регулятор тембра

Звуковоспроизведение

Тарасов В.

1990, № 11, с. 75.

К Р 1989 № 9 с 70.

Фототир с подвижными мишенями

Радио — Начинающим

Солоненко Л., Солоненко В.

1990, № 11, с. 75.

К Р 1990 № 3 с 70. Какие реле.

ПРК «Орион-128» — топология печатной платы

Микропроцессорная Техника

Коненков К., Сугоняко В., Сафронов В.

1990, № 11, с. 73.

К Р 1990 № 4 с 44. Неточности.

Регулятор для швейной машины

Для Народного Хозяйства И Быта

Кузин В.

1990, № 11, с. 74.

К Р 1990 № 3 с 36. Устройство педали.

Персональный радиолюбительский компьютер «Орион-128»

Микропроцессорная Техника

Сугоняко В., Сафронов В.

1990, № 11, с. 73.

К Р 1990 № 1 с 37. Неточности в схеме.

Цифровой «магнитофон»

Связь: Кв, Укв И Си-Би

Никифоров И.

1990, № 11, с. 73.

К Р 1989 № 12 с 22. Как замедлить скорость воспроизведения.

Операционные усилители

Справочный Листок

Горелов С.

1990, № 11, с. 75.

К Р 1989 № 10 с 91. О нумерации выводов К544УД2 и КР544УД2. О минимальных значениях коэффициента усиления ОУ.

«Радио-86РК» принимает «морзянку»

Связь: Кв, Укв И Си-Би

Долгий А.

1990, № 11, с. 73.

К Р 1990 № 4 с 27. Почему программа не работает на компьютере собранном из набора-конструктора «Электроника КР-02»?

Усилитель записи для кассетного магнитофона

Звуковоспроизведение

Шургалин М.

1990, № 11, с. 74.

К Р 1990 № 2 с 72. О регуляторе уровня записи. Замена ОУ К544УД2А. Число витков L1. Целесообразно ли использовать усилитель в высококачественном катушечном магнитофоне.

Доработка 35АС-015 на основе лестничного фильтра

Промышленная Аппаратура

Передереев И.

1990, № 11, с. 74.

К Р 1990 № 4 с 57. О паспортной мощности АС. Замена головки 10ГД-35. Технология доработки головки 5ГДШ-5-4. Использование лестничного фильтра в громкоговорителе в Р 1989 № 3 с 58.

Электронный регулятор громкости

Звуковоспроизведение

Распопов В.

1991, № 1, с. 76.

К Р 1989 № 4 с 41. Печатная плата.

Низкочастотный цифровой частотомер

Измерения

Засухин С.

1991, № 1, с. 75.

К Р 1986 № 9 с 49. О питании микросхем.

СДП с оптронным управлением

Звуковоспроизведение

Маюков М.

1991, № 1, с. 75.

К Р 1989 № 12 с 58. Как обойтись без многоканального оптрона.

УКВ приставка к трехпрограммному громкоговорителю

Радиоприем

Нечаев И.

1991, № 1, с. 75.

К Р 1990 № 4 с 78. Дополнительные данные катушек индуктивности.

Звонковая кнопка управляет освещением

Для Народного Хозяйства И Быта

Александров И.

1991, № 1, с. 76.

К Р 1990 № 4 с 82. Применение более мощной лампы. Как обойтись без тиристора КУ107А.

СДП с раздельной регулировкой в каналах

Звуковоспроизведение

Паламарчук Е.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1989 № 1 с 48. Налаживание.

Синтезатор частоты на диапазон 144 МГц

Связь: Кв, Укв И Си-Би

Малиновский Д.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1990 № 6 с 23. О емкости С21.

Простой стереодекодер

Радиоприем

Сильдам Т.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1990 № 6 с 47. Намоточные данные L1.

Генератор случайных знаков кода Морзе

Учебным Организациям Досааф

Гришин П.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1987 № 3 с 22. О цоколевке DD4 и DD5.

Электронный регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией

Звуковоспроизведение

Прокопенко Н.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1990 № 2 с 69. Еще раз о замене микросхем.

ПРК «Орион-128» — топология печатной платы

Микропроцессорная Техника

Коненков К., Сугоняко В., Сафронов В.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1990 № 4 с 44. О расположении деталей на плате.

КВ радиовещательный приемник

Радиоприем

Прилуков Г., Прилуков О.

1991, № 2, с. 91.

К Р 1990 № 5 с 48. Замена ЭМФП-6-465. О подключении катушек приемника.

Измеритель интенсивности ионизирующего излучения

Для Народного Хозяйства И Быта

Виноградов Ю.

1991, № 2, с. 90.

К Р 1990 № 7 с 31. Замена VT1. О магнитопроводах трансформаторов и кварцевом резонаторе.

Усилитель мощности с блоком питания

Звуковоспроизведение

Вильчинский В.

1991, № 2, с. 91.

К Р 1990 № 5 с 52. О VT1 и VT2. Питание стереофонического варианта. О трансформаторе питания. Замена конденсаторов фильтров.

УМЗЧ с коррекцией динамической характеристики

Звуковоспроизведение

Черевань Ю.

1991, № 3, с. 75.

К Р 1990 № 2 с 62. Источник питания.

Операционная система «ORDOS» для ПРК «Орион-128»

Микропроцессорная Техника

Сугоняко В., Сафронов В.

1991, № 3, с. 75.

К Р 1990 № 8 с 38. О печатной плате.

Персональный радиолюбительский компьютер «Орион-128»

Микропроцессорная Техника

Сугоняко В., Сафронов В.

1991, № 3, с. 75.

К Р 1990 № 1 с 37,№ 4 с 44. Поправки.

Питание газоразрядного счетчика

Источники Питания

Виноградов Ю.

1991, № 3, с. 75.

К Р 1989 № 2 с 61. Переделка на питание 4…5 В.

Мелодичный автомат

Для Народного Хозяйства И Быта

Лялякин С., Тюлин В.

1991, № 3, с. 76.

К Р 1990 № 2 с 82. О печатной плате. Замена реле.

УКВ конвертер

Радиоприем

Монахов М.

1991, № 3, с. 75.

К Р 1990 № 12 с 58. Об использовании в автомобиле.

Приставка-автомат к микрокалькулятору Б3-23

Для Народного Хозяйства И Быта

Бронштейн М.

1991, № 4, с. 92.

К Р 1989 № 6 с 68. О реле К1.

Преобразователь для электробритвы

Для Народного Хозяйства И Быта

Карлащук С., Карлащук В.

1991, № 4, с. 91.

К Р 1989 № 11 с 69. О надежности запуска.

Автоматический выключатель телевизора АВТ-1

Телевидение И Видеотехника

Кишиневский С., Худяков Л.

1991, № 4, с. 92.

К Р 1989 № 10 с 48. О конденсаторе С6. Налаживание.

Диктофон из магнитофона

Магнитная Запись

Ельтищев А.

1991, № 4, с. 93.

К Р 1989 № 8 с 69. Улучшение звучания на меньшей скорости.

Регулятор громкости и тембра

Звуковоспроизведение

Сухов Н.

1991, № 4, с. 92.

К Р 1990 № 10 с 58. Применение других переменных резисторов.

Приемник двоичных сигналов

Радиолюбителю-Конструктору

Солонин С.

1991, № 4, с. 92.

К Р 1989 № 11 с 32. Намоточные данные входного трансформатора.

Цифровой вольтомметр с автоматическим выбором предела измерения

Измерения

Цибин В.

1991, № 4, с. 91.

К Р 1989 № 10 с 69. Еще раз об измерении переменного напряжения.

Цифровой мультиметр

Измерения

Бирюков С.

1991, № 4, с. 92.

К Р 1990 № 9 с 55. Тип микросхемы DD1. Недостающее отверстие на плате.

Одноплатный универсальный тракт

Связь: Кв, Укв И Си-Би

По страницам журнала РAДИО. Раздел: Звуковоспроизведение

Название статьи Автор(ы) Стр Год
Работа УМЗЧ на комплексную нагрузку Сырицо А. 1 17 1994
Радиомикрофон Гриднев А. 7 17 1993
Радиомикрофон Серебряков П. 10 17 1997
Радиомикрофон Бовкун А. 2 24 1998
Развитие техники магнитной записи Агеев С. 3 22 1996
Развитие техники магнитной записи Агеев С. 4 16 1996
Развитие техники магнитной записи Агеев С. 5 20 1996
Разделительные LC-фильтры в многополосных УМЗЧ Бойко Н. 8 30 1999
Расчет АС на программируемом микрокалькуляторе Электроника Б3-34 Соколов А. 5 55 1987
Расчет регуляторов тембра Крыков Г. 4 40 1984
Расчет эквалайзера на микрокалькуляторе Электроника Б3-34 Алексеев В. 6 41 1987
Реверс в Орбите-106 Колосов Д. 1 44 1991
Регулятор громкости и тембра Сухов Н. 10 58 1990
Регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией Зуев П. 8 49 1986
Регулятор громкости с электронным управлением Паляница Д. 6 52 1986
Регулятор громкости с электронным управлением Назаров М. 4 51 1988
Регулятор тембра Касметлиев В. 3 43 1982
Регулятор ширины стереобазы Ли К. 10 58 1986
Регулятор ширины стереобазы — рокот-фильтр Кузнецов Ю., Морозов Н., Шитяков А. 1 27 1985
Режим В в усилителях мощности ЗЧ Дорофеев М. 3 53 1991
Резонансные цепи в нагрузке усилителя записи Полозов В. 11 19 1997
Релейный коммутатор входов Колосов Д. 11 52 1991
Ремонт зарубежных магнитофонов Гвоздицкий Г. 3 28 1993
Ремонт магнитолы Panasonic Потачин И. 10 16 2000
Ремонт системы привода диска электропроигрывателя Арктур-006-стерео Белый А., Савчук А. 7 42 1988
Российский Hi-End’2000 Кунафин Р. 9 16 2000
Российский Hi-End’99 Кунафин Р., Соколов А. 8 28 1999
Рупорный громкоговоритель Р. Хичкока Низовцев А. 10 10 2001
Рэй Долби и его лаборатория   5 16 1997
С точки зрения любителя Кунафин Р. 11 16 1997
САДП в магнитофоне Яуза МП-221-1С Иванов А. 5 17 1995
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 10 15 1999
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 11 13 1999
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 12 16 1999
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 1 18 2000
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 2 40 2000
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 4 40 2000
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 5 22 2000
Сверхлинейный УМЗЧ с глубокой ООС Агеев С. 6 10 2000
Светодиодный индикатор мощности АС Парфенов А. 2 45 1992
Светодиодный индикатор мощности АС Парфенов А. 3 45 1992
СДП с оптронным управлением Маюков М. 12 58 1989
СДП с раздельной регулировкой в каналах Паламарчук Е. 1 48 1989
Селекция сигнала искажений   10 42 1983
Сенсорное устройство управления ЭПУ-G-602 Клосс И. 6 50 1990
Синтезатор панорамно-объемного звучания радиолы Сириус-315-пано Пиорунский А., Павлов Н. 6 34 1982
Синхронное подмагничивание Максимов С. 11 17 1996
Система динамического регулирования в тракте магнитной записи Зайцев О. 9 19 1997
Система шумопонижения dbx — прошлое и настоящее Агеев С. 3 13 1998
Система шумопонижения DOLBY B-C Михайлов А., Ридико Л. 11 10 1994
Система шумопонижения DOLBY B-C   12 14 1994
Следящий звукосниматель Журкин И. 2 46 1986
Следящий ограничитель импульсных помех Борщ П., Колесник С. 7 47 1987
Снижение уровня шума при записи Гуреев С. 11 42 1992
Снова о доработке магнитофонов Мохов А. 3 16 1999
Советы владельцам громкоговорителей 15АС-408 Степанов А., Шоров В. 1 37 1987
Современные микрофоны и их применение Вахитов Ш. 11 16 1998
Современные микрофоны и их применение Вахитов Ш. 12 17 1998
Согласование головок АС по звуковому давлению Карасев Г. 9 10 2001
Средства для ухода за радиоаппаратурой Апсит А., Дерябин В. 5 48 1992
Стабилизатор скорости вращения электродвигателя Хухтиков Н. 3 30 1993
Стабилизация тока покоя в усилителях мощности ЗЧ Терешин В. 3 33 1987
Стандарт на магнитную ленту для бытовой звукозаписи Козюренко Ю., Мельников А. 3 54 1989
Стереофонические телефоны со свободными излучателями Зинин А., Зинин В. 6 48 1991
Стереофонический предусилитель HARMAN KARDON модель AP2500 Рязанов М. 1 40 2002
СФ-1 — что это такое? Нехорошев К., Петухов С. 6 53 1988
Сферическая АС Плеханов О. 6 39 1992
Схемотехника автомобильных усилителей Шихатов А. 10 8 2001
Схемотехника автомобильных усилителей Шихатов А. 11 15 2001
Схемотехника автомобильных усилителей Шихатов А. 12 17 2001
Схемотехника автомобильных усилителей Шихатов А. 1 14 2002
Схемотехника автомобильных усилителей Шихатов А. 2 17 2002
Схемотехника усилителей мощности высокой верности Корзинин М. 1 22 1996
Схемотехника усилителей мощности высокой верности. Мостовые УМЗЧ Корзинин М. 3 15 1997
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности Корзинин М. 11 12 1995
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности Корзинин М. 12 16 1995
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности Корзинин М. 5 18 1996
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности Корзинин М. 7 15 1996
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности Корзинин М. 8 24 1996
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности Корзинин М. 9 21 1996
Схемотехника усилителей мощности звуковой частоты высокой верности. Мостовые УМЗЧ Корзинин М. 8 12 1997
Схемотехника усилителей мощности ЗЧ Дмитриев Н., Феофилактов Н. 5 35 1985
Схемотехника усилителей мощности ЗЧ Дмитриев Н., Феофилактов Н. 6 25 1985
Счетчик времени наработки иглы звукоснимателя Козявин А. 2 32 1987
Счетчики расхода магнитной ленты… Шаронов В., Баянов К. 5 5 1994
Таймер в Прибое-201 Иозеф Е. 7 34 1992
Тангенциональный тонарм с теплоэлектрическим приводом Сергеев В. 1 42 1984
Темброблок с электронным управлением   11 40 1987
Тест: аудиокассеты   3 18 1994
Тонкоипенсированные регуляторы громкости Шихатов А. 10 12 2000
Тонкомпенсированный регулятор громкости Федичкин С. 9 43 1984
Тонкомпенсированный регулятор громкости Пугачев И. 11 35 1988
Тонкомпенсированный регулятор громкости Иванов А. 12 21 1993
Тракт записи магнитофона с подмагничиванием пилообразным током Бачурин Н. 8 28 1996
Трансляция на ИК лучах Гущин В., Фостяк И. 1 27 1986
Трехполосная АС Демьянов А. 2 14 1993
Трехполосная АС пространственного звука Шоров В. 2 20 1998
Трехполосная из двухполосной Шоров В. 1 55 1988
Трехполосный громкоговоритель Дли Ю. 3 57 1989
Трехполосный усилитель Чантурия А. 5 39 1981
Трехполосный усилитель Чантурия А. 6 39 1981
Увеличение выходной мощности автомагнитолы Долгов О. 10 14 1999
Удвоитель частоты ГСП Луньков Н. 3 57 1991
Узкополосный селективный фильтр Хисамов Э. 12 46 1987
УЗЧ для миниатюрных приемников Рыбаков Г. 10 11 1994
УЗЧ мощностью 20 Вт Борисов В. 12 27 1993
Указатель положения иглы звукоснимателя на пластинке Козявин А. 1 40 1984
Улучшение головок громкоговорителей Шоров В. 4 39 1986
Улучшение громкоговорителя 6МАС-4 Жагирновский М., Шоров В. 8 29 1985
Улучшение звуковоспроизведения в системе УМЗЧ-громкоговоритель Алейнов А., Сырицо А. 7 16 2000
Улучшение звучания 25АС-109 Дли Ю. 12 66 1990
Улучшение звучания 35АС-1 и ее модификаций Жагирновский М., Шоров В. 8 29 1987
Улучшение звучания громкоговорителей 25АС-39 Шоров В. 4 30 1985
Улучшение параметров усилителя на К174УН7 Громов В., Радомский А. 9 39 1986
Улучшение характеристик системы Dolbz HX Pro Наумов М. 10 20 1998
Уменьшение помех при проигрывании грампластинок Колмаков М. 9 35 1985
Уменьшение шумов тракта магнитной записи с САДП Зуев Л. 10 11 2001
УМЗЧ автомобильного радиокомплекса Сапожников М. 10 16 1997
УМЗЧ автомобильного радиокомплекса Буряк С. 10 21 1998
УМЗЧ без общей ООС Хорошев В., Шадров А. 9 65 1989
УМЗЧ в магнитофоне-приставке Нота МП-220С Малай О. 3 13 2001
УМЗЧ высокой верности Сухов Н. 6 55 1989
УМЗЧ высокой верности Сухов Н. 7 57 1989
УМЗЧ для автомагнитолы Писахов Ш. 9 53 1990
УМЗЧ для автомобильного радиокомплекса Климонтов В. 7 43 1988
УМЗЧ для автомобильной радиоаппаратуры Левашов А. 8 14 2000
УМЗЧ для активной акустической системы и испытаний Акулиничев И. 1 20 1995
УМЗЧ для бытового радиокомплекса Арасланов М. 2 46 1989
УМЗЧ для компьютера Нечаев И. 5 19 2002
УМЗЧ для радиомегафона Чулков А. 11 57 1989
УМЗЧ на микросхеме TDA7294 Сырицо А. 5 19 2000
УМЗЧ с автоматической стабилизацией тока покоя выходных каскадов Компаненко Л. 4 50 1988
УМЗЧ с выходным каскадом на полевых транзисторах Иванов А. 9 33 1988
УМЗЧ с глубокой ООС Акулиничев И. 10 56 1989
УМЗЧ с защитой нагрузки без реле Сырицо А. 4 14 1996
УМЗЧ с индуктивной коррекцией Левицкий В. 10 18 1999
УМЗЧ с компенсацией нелинейности амплитудной характеристики Король В. 12 52 1989
УМЗЧ с коррекцией динамической характеристики Черевань Ю. 2 62 1990
УМЗЧ с малыми искажениями на ИС К174УН7 Жаронкин А. 5 54 1987
УМЗЧ с малыми нелинейными искажениями Агеев А. 2 26 1987
УМЗЧ с нестандартным включением ОУ Трошин Н. 6 55 1988
УМЗЧ с обратной связью по вычитанию искажений Русси О. 3 12 1997
УМЗЧ с однокаскадным усилением напряжения Орлов А. 12 14 1997
УМЗЧ с однополярным источником питания Сапожников М. 6 16 1999
УМЗЧ с параллллельной обратной связью Мальцев В. 8 16 1994
УМЗЧ с питанием от низковольтного источника Винокуров Л. 4 15 1995
УМЗЧ с плавающим питанием ОУ Хныков А. 10 14 1995
УМЗЧ с симметричным входом без общей ООС Орлов А. 4 12 2002
УМЗЧ с симметричным входом без общей ООС Орлов А. 5 15 2002
УМЗЧ с системой защиты Хныков А. 5 13 1993
УМЗЧ с широкополосной ООС Акулиничев И. 1 22 1993
УНЧ с малыми искажениями   7 48 1983
Усилители записи с повышенной перегрузочной способностью Карлин В. 10 18 1997
Усилитель воспроизведения для китайской магнитолы Семенов Б. 7 17 1996
Усилитель воспроизведения на МС К157УЛ1 Шихатов А. 4 14 1994
Усилитель для микрофона Ткаченко Д. 4 16 2001
Усилитель записи кассетного магнитофона Панкратьев Д. 6 18 1996
Усилитель записи, совместимый с САДП Сухов Н. 9 19 1995
Усилитель мощности ЗЧ Куприянов В. 1 26 1985
Усилитель мощности ЗЧ Брагин Г. 4 28 1987
Усилитель мощности ЗЧ Брагин Г. 12 62 1990
Усилитель мощности на интегральных ОУ Сырицо А. 8 35 1984
Усилитель мощности с блоком питания Вильчинский В. 5 52 1990
Усилитель мощности с плавающим источником питания Пономарев А. 6 39 1987
Усилитель на микросхеме К548УН1 Панкратьев Д. 7 11 1994
Усилитель с многопетлевой ООС Зуев П. 11 29 1984
Усилитель с многопетлевой ООС Зуев П. 12 42 1984
Усилитель-корректор Коноплев И. 3 27 1993
Усилительный блок любительского радиокомплекса Агеев А. 8 31 1982
Усовершенствание процессорного блока стереокомплекса Вега-119С Панкратьев Д. 1 20 1996
Усовершенствование Веги МП-122С   12 18 1995
Усовершенствование головок 3ГД-31-1300 Макшаков С., Горев Ю. 7 44 1982
Усовершенствование компенсатора скатывающей силы Козявин А. 1 36 1983
Усовершенствование проигрывателя Радиотехника-001 Кунафин Р. 1 15 2001
Усовершенствование усилительного блока (Р 1982 № 8 с 31) Филатов К., Мардер М. 3 36 1986
Усовершенствование ЭПУ G602 Боянов С. 3 19 1995
Устранение дефекта компакт-диска Алексеев О. 6 13 1997
Устройства защиты громкоговорителей Марин Ф. 10 56 1986
Устройства магнитной записи и воспроизведения звука   6 16 1995
Устройства преобразования аналоговых сигналов Вильчинский Р. 11 49 1991
Устройства преобразования аналоговых сигналов Вильчинский В. 12 47 1991
Устройство автоматического отключения усилителя Антух А. 11 55 1990
Устройство для влажного проигрывания пластинок Олзоев А. 11 44 1986
Устройство задержки включения и защиты громкоговорителей Залиский Ю. 5 15 1998
Устройство защиты АС Сапожников М. 11 17 2000
Устройство мягкого включения УМЗЧ Корзинин М. 4 11 1994
Устройство мягкого включения УМЗЧ Сиразетдинов М. 9 15 2000
Ферритовые магнитные головки для звукозаписи и особенности их применения Сачковский В 3 16 1998
Ферритовые магнитные головки для звукозаписи и особенности их применения Сачковский В. 4 20 1998
Ферритовые магнитные головки для звукозаписи и особенности их применения Сачковский В. 5 16 1998
Фильтр для трехполосных усилителей ЗЧ Блин С. 12 16 1997
Фильтры высококачественных громкоговорителей Панкратьев Д. 11 14 1995
Цифровой регулятор громкости с распределенной коррекцией Хныков А. 3 16 1995
Четырехканальный кассетный рекордер Филатов А., Филатов К. 5 17 2002
Четырехканальный кассетный рекордер Филатов А., Филатов К. 6 18 2002
Четырехканальный сенсорный коммутатор Матюхин В. 12 41 1984
Что читать об усилителях В+С Васильев В. 7 63 1982
Широкополосный УМЗЧ Орлов В. 3 43 1988
Широкополосный УМЗЧ с малыми искажениями Иванов А. 2 12 1994
Шумоподавитель с адаптивным временем восстановления Зайцев О. 11 31 1988
Эквалайзер Нечаев И. 1 23 1993
Эквалайзеры звуковых сигналов Брылов В. 8 15 2000
Эквалайзеры звуковых сигналов Брылов В. 9 13 2000
Экономичный режим А в усилителе мощности Митрофанов Ю. 5 40 1986
Экономичный усилитель НЧ Глушков А. 9 43 1982
Экспоненциальный регулятор громкости Ежков Ю. 11 15 1997
Электродинамические головки громкоговорителей с плоскими диафрагмами Романова Т., Божко А., Попов В. 8 18 1998
Электронное управление бытовым радиокомплексом Лексин В., Лексин В. 1 56 1981
Электронное управление бытовым радиокомплексом Лексин В., Лексин В. 2 41 1981
Электронные коммутаторы в УНЧ Козловский В. 6 42 1981
Электронные коммутаторы в усилителях НЧ Козловский В. 5 42 1981
Электронный коммутатор входов Кривошеин В. 11 56 1989
Электронный коммутатор входов УМЗЧ Гаймалов И. 11 56 1990
Электронный регулятор громкости Соломин Е. 5 52 1987
Электронный регулятор громкости Распопов В. 4 41 1989
Электронный регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией Прокопенко Н. 2 69 1990
Электронный регулятор уровня Левицкий Л. 5 14 1998
Электронный регулятор уровня сигнала Кистерный Н. 11 49 1989
Электронный регулятор уровня сигнала Гликман Р. 10 17 1996
Электронный селектор входов с малыми искажениями Карелин С. 4 52 1991
ЭМОС или отрицательное выходное сопротивление Салтыков О. 1 40 1981

Журнал Радио №8 1986г. — ОТП «Litamarket»

Соблюдение Вашей конфиденциальности важно для нас. По этой причине, мы разработали Политику Конфиденциальности, которая описывает, как мы используем и храним Вашу информацию. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими правилами соблюдения конфиденциальности и сообщите нам, если у вас возникнут какие-либо вопросы.

Сбор и использование персональной информации

Под персональной информацией понимаются данные, которые могут быть использованы для идентификации определенного лица либо связи с ним. От вас может быть запрошено предоставление вашей персональной информации в любой момент, когда вы связываетесь с нами. Ниже приведены некоторые примеры типов персональной информации, которую мы можем собирать, и как мы можем использовать такую информацию.

Какую персональную информацию мы собираем:

  • Когда вы оставляете заявку на сайте, мы можем собирать различную информацию, включая ваши имя, номер телефона, адрес электронной почты и т.д.

Как мы используем вашу персональную информацию:

  • Собираемая нами персональная информация позволяет нам связываться с вами и сообщать об уникальных предложениях, акциях и других мероприятиях и ближайших событиях.
  • Время от времени, мы можем использовать вашу персональную информацию для отправки важных уведомлений и сообщений.
  • Мы также можем использовать персональную информацию для внутренних целей, таких как проведения аудита, анализа данных и различных исследований в целях улучшения услуг предоставляемых нами и предоставления Вам рекомендаций относительно наших услуг.
  • Если вы принимаете участие в розыгрыше призов, конкурсе или сходном стимулирующем мероприятии, мы можем использовать предоставляемую вами информацию для управления такими программами.

Раскрытие информации третьим лицам

Мы не раскрываем полученную от Вас информацию третьим лицам.

Исключения:

  • В случае если необходимо — в соответствии с законом, судебным порядком, в судебном разбирательстве, и/или на основании публичных запросов или запросов от государственных органов на территории РФ — раскрыть вашу персональную информацию. Мы также можем раскрывать информацию о вас если мы определим, что такое раскрытие необходимо или уместно в целях безопасности, поддержания правопорядка, или иных общественно важных случаях.
  • В случае реорганизации, слияния или продажи мы можем передать собираемую нами персональную информацию соответствующему третьему лицу – правопреемнику.

Защита персональной информации

Мы предпринимаем меры предосторожности — включая административные, технические и физические — для защиты вашей персональной информации от утраты, кражи, и недобросовестного использования, а также от несанкционированного доступа, раскрытия, изменения и уничтожения.

Соблюдение вашей конфиденциальности на уровне компании

Для того чтобы убедиться, что ваша персональная информация находится в безопасности, мы доводим нормы соблюдения конфиденциальности и безопасности до наших сотрудников, и строго следим за исполнением мер соблюдения конфиденциальности.

Эквалайзер

Architect Model 210 — AudioControl

модель-210-правый-иллум

модель-210-левый

модель-210-передний

модель-110-210-задний

модель-110-210-задний правый

модель-110-210- задний левый

 

2-КАНАЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ СИЛЬНОГО ТОКА С ЭКВАЛАЙЗЕРОМ

Вы хотите добиться превосходного качества звука при использовании восьми динамиков двухканального распределенного аудиоусилителя? Вам нужна легендарная надежность AudioControl и эквализация динамиков с удивительной энергоэффективностью? Ожидание подошло к концу, когда компания AudioControl представила свой новый мощный стереоусилитель с великолепным звучанием — Architect Model 210 EQ.Все это является стандартными характеристиками нового усилителя AudioControl Architect Model 210 EQ, поскольку он удобно управляет 8 динамиками (стабильно на 2 Ом) и имеет удивительно низкое энергопотребление.

AudioControl Architect Model 210 EQ — это уникальный двухканальный усилитель, специально оптимизированный для мультирумных нужд. Эквалайзер Architect Model 210 оснащен полностью интегрированным шестиполосным эквалайзером, специально разработанным для обеспечения оптимальной производительности небольших и встроенных в стену громкоговорителей, обычно используемых в многокомнатных системах.Architect Model 210 EQ также может похвастаться безупречным качеством и пуленепробиваемой надежностью, благодаря которым широко известны конструкции AudioControl с индивидуальной установкой.

Как и все продукты AudioControl, модель Architect 210 разработана и изготовлена ​​на наших заводах в тихоокеанском северо-западном тропическом лесу, и на нее распространяется наша пуленепробиваемая 5-летняя гарантия.

Читать пресс-релиз >

ХАРАКТЕРИСТИКИ

  • Выходная мощность 240 Вт на канал RMS при сопротивлении 2 Ом
  • Мостовая мощность 410 Вт
  • Пользовательские элементы управления оптимизацией динамиков
  • Сверхнизкое потребление тока <1 Вт в режиме ожидания!
  • Выходные клеммы для двух динамиков для каждого канала (дополнительные 5-контактные клеммы)
  • Основной плюс дополнительные входы с функцией Signal-Sense Turn-On
  • Регулятор стерео/моно
  • Светодиодные индикаторы состояния передней панели Cool Blue
  • Индикатор наличия сигнала на выходах динамиков
  • PFM Дозвуковой фильтр для защиты динамиков
  • Схема защиты AudioControl LightDrive
  • Входы считывания сигналов
  • Передняя панель для монтажа в стойку (доступен вариант без монтажа в стойку)

ВХОДЫ

  • Входы: 1 основной стерео, 1 вспомогательный стерео
  • Вход Максимум: 8 В
  • Входное сопротивление: 15 кОм

ВЫХОДЫ

  • Каналы усилителя: 2 (4 клеммных блока), опциональные 5-контактные клеммы
  • Выходная мощность (8 Ом): 60 Вт на канал
  • Выходная мощность (4 Ом): 120 Вт на канал
  • Выходная мощность (2 Ом): 240 Вт на канал
  • Выходная мощность (мостовое моно): 410 Вт
  • Минимальная нагрузка на динамик: 2 Ом

ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ

  • Коэффициент демпфирования: >200
  • Общее гармоническое искажение: <0.9%
  • Отношение сигнал/шум: >105 дБ, A-wtd ref Полный выход
  • Перекрёстные помехи: >80 дБ при 1 кГц
  • Частоты эквалайзера: 45 Гц, 150 Гц, 300 Гц, 700 Гц, 2,5 кГц, 12 кГц

КОНТРОЛЬ

  • Дистанционный триггер питания: +12 В постоянного тока

ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ

  • Потребляемая мощность (в режиме ожидания): <1 Вт
  • Потребляемая мощность (в режиме ожидания): 8 Вт
  • Потребляемая мощность (уровень громкого прослушивания): 30 Вт
  • Потребляемая мощность (максимальная): 550 Вт
  • БТЕ/час Тепловыделение (в режиме ожидания): 25
  • БТЕ/час Тепловыделение (уровень громкости): 200
  • БТЕ/час Тепловыделение (максимум): 490
  • Защита: отсечение, короткое замыкание, тепловая, ультразвуковая, смещение постоянного тока, устойчивая к реактивным или несогласованным нагрузкам

ВЕС И РАЗМЕРЫ

  • Размеры: 17” Ш x 12” Г x 3.5”В (2U)
  • Вес: 19,0 фунтов (8,62 кг)

В КОРОБКЕ: Architect Model 210 EQ, шнур питания, инструкция, гарантия

Экспериментальная реализация метода глобального низкочастотного выравнивания звука на основе распространения в свободном поле

https://doi.org/10.1016/j.apacoust.2006.05.010Получить права и контент метод в прямоугольном помещении с использованием активного управления описан в этой статье.Основная цель работы состояла в том, чтобы экспериментально доказать возможность выравнивания звука в непрерывной трехмерной области, зоне прослушивания, занимающей значительную часть полного объема помещения. Метод выравнивания, основанный на моделировании бегущей плоской волны, был реализован в помещении с внутренними размерами 2,70 м × 2,74 м × 2,40 м. При таком способе звук воспроизводился матрицей из динамиков 4 × 5 в одной из стен. Пройдя через комнату, звуковая волна поглощалась на противоположной стене, имеющей аналогичное расположение громкоговорителей, посредством активного управления.Набор из 40 цифровых КИХ-фильтров использовался для модификации исходного входного сигнала перед его подачей на громкоговорители, по одному фильтру на каждый преобразователь. В данной статье теоретически анализируется оптимальное расположение громкоговорителей и максимальная частота, которую можно выровнять. Представленные экспериментальные результаты показывают, что выравнивание звука возможно от 10 Гц до примерно 425 Гц в зоне прослушивания. Достигнута ровная АЧХ с отклонениями в пределах ±5 децибел от желаемого значения.Более требовательная производительность с отклонениями в пределах ±1,5 децибел от плоской АЧХ была достигнута в интервале от 20 Гц до 280 Гц. В то же время импульсная характеристика достаточно хорошо аппроксимировалась к задержанной дельта-функции в зоне прослушивания. Также показаны примеры пространственного распределения звукового поля.

Ключевые слова

Выравнивание звука

Активное управление

Акустика помещения

Рекомендуемые статьи

Показать полный текст

Copyright © 2006 Elsevier Ltd.Все права защищены.

Как исправить несбалансированные наушники на ПК / Android (решено)

Несбалансированные наушники имеют ряд причин, но их также достаточно легко исправить с помощью нескольких простых, простых в освоении настроек.

Вы когда-нибудь пользовались наушниками и замечали, что одна сторона громче другой? Вы пытались отрегулировать аудиоразъем, отключить его или повернуть, но безуспешно.

Это может быть особенно неприятно, когда одна сторона воспроизводит полный спектр качественных мелодий, а другая слегка приглушена или совершенно тиха.Возможно, вы думаете о том, чтобы сменить наушники на новую пару, но пока не выбрасывайте их.

Хорошие новости? Балансировать звук в наушниках часто легко, независимо от того, используете ли вы ПК или Android. Ознакомьтесь с этим простым руководством, чтобы узнать, как восстановить баланс в неровных наушниках.

Почему наушники не сбалансированы?

Часто проблема связана с одним из ваших аудиоканалов, по которому сигнал передается от источника звука к динамикам.Сигнал разделяется между левым и правым каналом наушников, что обычно приводит к одинаковому количеству звука для обоих динамиков.

Однако при дефиците подачи этого сигнала создается впечатление, что ваши наушники разбалансированы.

Небалансные наушники не следует путать с несбалансированными аудиокабелями, которые являются частью аудиосистемы, собираемой вместе. Они зависят от уровня сигнала и типа сигнала, чтобы обеспечить наилучшее качество звука.Ознакомьтесь с нашим руководством по несбалансированному и сбалансированному звуку здесь.

Большинство наушников работают с использованием моно- или стереофонических аудиоканалов. Моно означает «один», при этом сигнал отправляется с использованием только одного канала. Стерео, с другой стороны, использует два разных канала с соответствующими звуками, посылаемыми в левый и правый каналы.

Когда один канал используется чрезмерно или недостаточно, звуки распределяются между каналами, и это создает впечатление несбалансированности вашей музыки.

Несбалансированные аудиоканалы могут быть вызваны следующими причинами:

  • Несбалансированные аудиоканалы обычно возникают из-за измененных настроек эквалайзера (EQ).Когда на один динамик направляется больший ток, чем на другой, частоты скомпрометированы, и создается эффект несбалансированного звучания.
  • Компьютеры имеют специальные звуковые эффекты, запрограммированные на изменение восприятия музыки, исходящей от звуковой карты. Они находятся на панели управления и подчеркивают монофонический или стереофонический звуковой эффект.
  • Подключение наушников к неправильному выходу может привести к несбалансированности каналов и звука.В настоящее время эта проблема менее распространена, поскольку большинство коммерческих аудиоустройств являются адаптивными и могут обнаруживать устройства ввода.

Если вам интересно, синхронизируются ли ваши наушники с каналами вашего устройства, используйте этот полезный стереотест для левого и правого каналов, чтобы проверить их звуковой баланс.

Как исправить несбалансированные наушники на ПК

На ПК вы можете проверить, как используются ваши аудиоканалы, в разделе «Звук» Панели управления. Несколько простых настроек могут кардинально изменить способ воспроизведения звука в наушниках.

Убедитесь, что громкоговорители сбалансированы одинаково

Разница в звучании ваших наушников может быть результатом неправильного баланса «Левый»/«Правый». То есть либо левый, либо правый наушник громче другого. Чтобы проверить и решить эту проблему, сделайте следующее:

  1. Откройте «Панель управления».

    Откройте «Панель управления».

  2. Найдите «Звук» и выберите его.

    Найдите «Звук» и выберите его.

  3. Щелкните правой кнопкой мыши наушники, выберите «Свойства».

    Щелкните правой кнопкой мыши наушники, выберите «Свойства».

  4. Нажмите на вкладку «Уровни».

    Нажмите на вкладку «Уровни».

  5. Нажмите кнопку «Баланс» справа от вашего устройства.

    Нажмите кнопку «Баланс» справа от устройства.

  6. Восстановите баланс так, чтобы он был одинаковым, или отрегулируйте баланс, пока динамики не будут звучать одинаково.

Это простое исправление очень эффективно для изменения баланса левого/правого каналов в большинстве наушников.Тем не менее, он часто остается неизменным, потому что его немного сложно найти.

Отключить любые специальные звуковые эффекты, которые могут повлиять на воспроизведение

Как упоминалось ранее, ПК с Windows имеют уникальные функции улучшения звука. Эти функции влияют на воспроизведение в наушниках, поэтому они могут быть причиной изменения вашего восприятия звука.

Чтобы решить эту проблему, вы можете отключить все звуковые эффекты, чтобы просто восстановить нормальный звук.

  1. Откройте «Панель управления».
  2. Найдите «Звук» и выберите его.
  3. Щелкните правой кнопкой мыши наушники, выберите «Свойства».
  4. Нажмите на вкладку «Улучшения».

    Нажмите на вкладку «Улучшения».

  5. Установите флажок «Отключить все звуковые эффекты».

    Установите флажок «Отключить все звуковые эффекты».

Отключение всех звуковых эффектов удаляет различные звуки воспроизведения, позволяя монофоническому звуку сохранять одинаковые каналы. Это удаляет звуковой эффект «3D», но может быстро восстановить баланс звука в наушниках, назначив звук одинаково для обоих каналов.

Убедитесь, что наушники не подключены к монофоническому разъему

Несбалансированные наушники могут возникнуть из-за использования неправильного разъема. Если вы слышите только через левый динамик наушников, возможно, вы используете аудиоустройство с возможностью монофонического выхода или разъемом «моно». Чтобы решить эту проблему, попробуйте следующее:

Убедитесь, что наушники подключены к порту для наушников.

Порт для наушников будет помечен как «наушники», или на устройстве будет значок наушников.Это означает, что ваши наушники получат стереозвук и будут звучать одинаково в обоих ушах.

Убедитесь, что наушники не подключены к разъему для наушников.

Наушники следует подключать к разъему для наушников, так как при подключении к разъему для наушников звук будет воспроизводиться только в левом наушнике.

Если вас больше интересует подробное изучение разъемов для наушников, ознакомьтесь с нашим замечательным руководством по наушникам, посвященным разъемам для наушников и штекерам.

Как сбалансировать звук в наушниках на устройстве Android

Если один наушник на вашем Android-устройстве громче другого, возможно, виноваты ваши настройки специальных возможностей.Они аналогичны звуковым функциям на устройствах Windows, назначая звук через моно- или стереоканалы для улучшенного прослушивания.

Чтобы проверить, включены ли эти настройки, попробуйте следующее:

Отрегулируйте баланс наушников или включите «Моно-аудио»
  1. Перейдите в «Настройки».

    Перейдите в «Настройки».

  2. Выберите «Специальные возможности».

    Выберите «Специальные возможности».

  3. Там вы должны найти ползунок для смещения баланса динамиков влево или вправо.
  4. Если это не работает, вы также можете проверить функцию «Моно аудио». Это вернет звук через оба канала в равной степени, удаляя стереоэффект, но обеспечивая одинаковое воспроизведение.

    Вы также можете проверить функцию «Моно аудио».

Mono Audio отключает стереовыход, чтобы гарантировать, что один и тот же звук направлен на оба динамика. В результате оба динамика теперь будут звучать одинаково.

Изменение настроек специальных возможностей на телефоне Android может сбалансировать звук в наушниках, отрегулировав баланс громкости «Левый» / «Правый» или включив монофонический звук.

Заключение

К настоящему моменту вы восстановили звук в наушниках и слушаете музыку, аудиокниги или фильмы с полностью сбалансированным, неземным звучанием.

Или вы узнали о тонкостях воспроизведения каналов и поняли, что как ПК, так и устройства Android имеют определенные встроенные функции, которые изменяют способ воспроизведения. В любом случае, мы надеемся, что вы сможете наслаждаться своими сбалансированными наушниками, не беспокоясь о покупке новой пары.

Теперь ваши наушники сбалансированы? Удалось ли вам найти проблему, которая приводила к искажению звука при воспроизведении? Изменения, которые вы внесли, были незначительными или значительными? Пожалуйста, прокомментируйте ниже!

1/3-октавный графический эквалайзер | АтласIED

Часовой пояс: (UTC-12:00) Западная международная линия перемены дат(UTC-11:00) Всемирное координированное время-11(UTC-10:00) Алеутские острова(UTC-10:00) Гавайи(UTC-09:30) Маркизские острова( UTC-09:00) Аляска(UTC-09:00) Всемирное координированное время-09(UTC-08:00) Нижняя Калифорния(UTC-08:00) Всемирное координированное время-08(UTC-08:00) Тихоокеанское время ( США и Канада)(UTC-07:00) Аризона(UTC-07:00) Чиуауа, Ла-Пас, Масатлан(UTC-07:00) Горное время (США и Канада)(UTC-07:00) Юкон(UTC- 06:00) Центральная Америка(UTC-06:00) Центральное время (США и Канада)(UTC-06:00) Остров Пасхи(UTC-06:00) Гвадалахара, Мехико, Монтеррей(UTC-06:00) Саскачеван (UTC-05:00) Богота, Лима, Кито, Рио-Бранко(UTC-05:00) Четумаль(UTC-05:00) Восточное время (США и Канада)(UTC-05:00) Гаити(UTC-05: 00) Гавана(UTC-05:00) Индиана (Восток)(UTC-05:00) Теркс и Кайкос(UTC-04:00) Асунсьон(UTC-04:00) Атлантическое время (Канада)(UTC-04:00) ) Каракас(UTC-04:00) Куяба(UTC-04:00) Джорджтаун, Ла-Пас, Манаус, Сан-Хуан(UTC-04:00) Сантьяго(UTC-03:30) Ньюфаундленд(UTC-03:00) Арагуаина (UTC-03:00 ) Бразилиа(UTC-03:00) Кайенна, Форталеза(UTC-03:00) Город Буэнос-Айрес(UTC-03:00) Гренландия(UTC-03:00) Монтевидео(UTC-03:00) Пунта-Аренас(UTC -03:00) Сен-Пьер и Микелон(UTC-03:00) Сальвадор(UTC-02:00) Всемирное координированное время-02(UTC-02:00) Среднеатлантическое – Старое(UTC-01:00) Азорские острова( UTC-01:00) Острова Кабо-Верде.(UTC) Всемирное координированное время(UTC+00:00) Дублин, Эдинбург, Лиссабон, Лондон(UTC+00:00) Монровия, Рейкьявик(UTC+00:00) Сан-Томе(UTC+01:00) Касабланка(UTC+ 01:00) Амстердам, Берлин, Берн, Рим, Стокгольм, Вена(UTC+01:00) Белград, Братислава, Будапешт, Любляна, Прага(UTC+01:00) Брюссель, Копенгаген, Мадрид, Париж(UTC+01: 00) Сараево, Скопье, Варшава, Загреб(UTC+01:00) Западно-Центральная Африка(UTC+02:00) Амман(UTC+02:00) Афины, Бухарест(UTC+02:00) Бейрут(UTC+02: 00) Каир(UTC+02:00) Кишинев(UTC+02:00) Дамаск(UTC+02:00) Газа, Хеврон(UTC+02:00) Хараре, Претория(UTC+02:00) Хельсинки, Киев, Рига, София, Таллинн, Вильнюс(UTC+02:00) Иерусалим(UTC+02:00) Джуба(UTC+02:00) Калининград(UTC+02:00) Хартум(UTC+02:00) Триполи(UTC+) 02:00) Виндхук(UTC+03:00) Багдад(UTC+03:00) Стамбул(UTC+03:00) Кувейт, Эр-Рияд(UTC+03:00) Минск(UTC+03:00) Москва, ул.Санкт-Петербург(UTC+03:00) Найроби(UTC+03:00) Волгоград(UTC+03:30) Тегеран(UTC+04:00) Абу-Даби, Маскат(UTC+04:00) Астрахань, Ульяновск(UTC+04) :00) Баку(UTC+04:00) Ижевск, Самара(UTC+04:00) Порт-Луи(UTC+04:00) Саратов(UTC+04:00) Тбилиси(UTC+04:00) Ереван(UTC+ 04:30) Кабул(UTC+05:00) Ашхабад, Ташкент(UTC+05:00) Екатеринбург(UTC+05:00) Исламабад, Карачи(UTC+05:00) Кызылорда(UTC+05:30) Ченнаи, Калькутта, Мумбаи, Нью-Дели(UTC+05:30) Шри-Джаяварденепура(UTC+05:45) Катманду(UTC+06:00) Астана(UTC+06:00) Дакка(UTC+06:00) Омск(UTC+) 06:30) Янгон (Рангун)(UTC+07:00) Бангкок, Ханой, Джакарта(UTC+07:00) Барнаул, Горно-Алтайск(UTC+07:00) Ховд(UTC+07:00) Красноярск(UTC +07:00) Новосибирск(UTC+07:00) Томск(UTC+08:00) Пекин, Чунцин, Гонконг, Урумчи(UTC+08:00) Иркутск(UTC+08:00) Куала-Лумпур, Сингапур(UTC +08:00) Перт(UTC+08:00) Тайбэй(UTC+08:00) Улан-Батор(UTC+08:45) Евкла(UTC+09:00) Чита(UTC+09:00) Осака, Саппоро, Токио (UTC+09:00) Пхеньян(UTC+09:00) Сеул(UTC+09:00) Якутск(UTC+09:30) Адель помощник(UTC+09:30) Дарвин(UTC+10:00) Брисбен(UTC+10:00) Канберра, Мельбурн, Сидней(UTC+10:00) Гуам, Порт-Морсби(UTC+10:00) Хобарт(UTC +10:00) Владивосток(UTC+10:30) Остров Лорд-Хау(UTC+11:00) Остров Бугенвиль(UTC+11:00) Чокурдах(UTC+11:00) Магадан(UTC+11:00) Остров Норфолк (UTC+11:00) Сахалин(UTC+11:00) Соломоновы острова., Новая Каледония(UTC+12:00) Анадырь, Петропавловск-Камчатский(UTC+12:00) Окленд, Веллингтон(UTC+12:00) Всемирное координированное время+12(UTC+12:00) Фиджи(UTC+12: 00) Петропавловск-Камчатский — Старый(UTC+12:45) Острова Чатем(UTC+13:00) Всемирное координированное время+13(UTC+13:00) Нукуалофа(UTC+13:00) Самоа(UTC+14) :00) Остров Киритимати

Аудио

  • Посмотреть наши новые продукты
  • Посмотреть все продукты
  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>
    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

    • ]]>

    • ]]>

  • ]]>

Контроль и управление


Конфигуратор

Мастеринг диалога за кадром для видео — Sage Audio

Быстрый ответ

Мастеринг диалога за кадром для видео — это процесс подготовки записи голоса для распространения — скорее всего, на YouTube.При мастеринге вокала или диалогов различные формы обработки, такие как эквализация, компрессия и ограничение, должны использоваться особым образом для оптимизации звука.

Мастеринг диалогов за кадром для видео в деталях

Для многих создателей видео одной из самых сложных частей создания привлекательного контента является создание впечатляющего звучания звука. Чаще всего это аудио в основном состоит из диалогов.

Многие из нас, наверное, слышали о микшировании вокала или диалогов для видео, но мастеринг — это более окончательный процесс, который приведет к более профессионально звучащим результатам.

Диалог должен быть отработан до того, как ваше видео будет распространено.

Имея это в виду, полезно знать, как одновременно микшировать и обрабатывать закадровый диалог, , чтобы ваши видео звучали максимально профессионально.

Мы рассмотрим обработку, которую вам необходимо использовать при микшировании и мастеринге вашего диалога, насколько громкой она должна быть для различных потоковых сервисов, таких как YouTube и Netflix, и как добиться этой громкости без искажений.

Мы поговорим о преимуществах освоения диалогов и о том, почему слишком тихие диалоги могут отрицательно сказаться на просмотре и «средней продолжительности просмотра» ваших видео.

В качестве дополнительного бонуса мы рассмотрим, как лучше записать ваш диалог, и как процесс записи неизбежно влияет на сведение и мастеринг диалога.

Если у вас есть закадровый диалог, который вы хотели бы услышать в профессиональном мастеринге, пришлите его нам сюда:

Мы обработаем его для вас и вышлем вам бесплатный образец для ознакомления.

Как освоить голосовые диалоги для видео

Давайте рассмотрим обработку, которую следует использовать при мастеринге диалогов для видео. Эту обработку можно считать подходящей как для микширования, так и для мастеринга, и ее можно использовать для взятия недавно записанного и необработанного вокала и подготовки его к распространению.

Шаг 1: Гейтирование

Использование гейта улучшает качество закадрового голоса за счет удаления фонового шума. Он работает путем ослабления сигнала всякий раз, когда звук недостаточно громкий, чтобы пересечь установленный порог .

Стробирование используется для удаления фонового шума.

При настройке гейта для вокала или диалога убедитесь, что гейт звучит естественно — другими словами, эффект не должен быть слишком заметным и не должен резко обрывать диалог.

Когда гейтирование слишком агрессивное или неправильно настроено, вы заметите, что:

  • Дыхание и шипение обрезаются
  • Слова и предложения обрываются или до завершения слова
  • Эффект выскакивания возникает там, где порог пересечение в неподходящее время

При использовании стробирования функция «Диапазон» невероятно важна.Это то, что вы будете использовать, чтобы гарантировать, что гейтирование не будет слишком агрессивным.

Функция диапазона используется для придания звуку гейтирования большей естественности или резкости.

После того, как вы установили свой порог, задайте для функции «Диапазон» значение от 6 дБ до 8 дБ — это гарантирует, что звук ослабляется только 6 дБ — 8 дБ всякий раз, когда сигнал падает ниже порога.

Если для диапазона установлено слишком большое значение, скажем, 60 дБ, то сигнал будет слишком сильно ослаблен, что, в свою очередь, вызовет некоторые из проблем, перечисленных выше.

Для вокала я предпочитаю устанавливать диапазон от 6 дБ до 8 дБ.

Кроме того, убедитесь, что вы не установили слишком резкое соотношение — если вы не установили низкий диапазон, как только что предложенный. Здесь играет роль множество факторов, поэтому обязательно используйте свои уши, чтобы определить, что звучит правильно, а что нет.

Если соотношение и диапазон слишком высоки, то вам придется сильно гейтировать. или привести к несбалансированному звуку.

Вычитающая коррекция используется для ослабления нежелательных аспектов сигнала.

Выполняя субтрактивную коррекцию, вы удаляете частоты из частотной характеристики, которые могут сделать вокал менее четким или разборчивым.

Как правило, есть 3 диапазона, которые часто ослабляются при выравнивании диалога.

Первый 0Гц – 80Гц.   Удаляется с помощью фильтра верхних частот. Ослабление этих низких частот устраняет взрывные звуки и гул микрофона.

Удаление 0–80 Гц с помощью фильтра верхних частот.

Второй 300Гц – 800Гц.   Эти частоты ослабляются с помощью колокольного фильтра и в разной степени в зависимости от того, что необходимо. Ослабление этого среднего диапазона сделает диалог более четким.

Эти частоты можно мягко ослабить, чтобы добавить чистоты вокалу.

Третий 5кГц – 10кГц.  Эти частоты ослабляются с помощью колокольного фильтра и не так минималистичны. Ослабление этих частот примерно на 1–2 дБ помогает уменьшить агрессивные шипящие частоты.

Эти шипящие частоты можно сделать менее резкими с помощью субтрактивной коррекции.

Не удаляйте эти частоты слишком агрессивно, иначе это заметно изменит тембр вашего вокала.

Некоторые эквалайзеры позволяют сделать эти полосы динамичными.

Кроме того, если ваш эквалайзер это позволяет, попробуйте сделать фильтры звонков динамическими, то есть они ослабляют частоты только тогда, когда сигнал становится достаточно громким. Это гарантирует, что частотная характеристика изменится только при наличии мешающих частот.

Если вы хотите найти отличные плагины для эквалайзера, но не хотите тратить на это много денег, посмотрите наш блог и видео по теме:

Мы обсуждаем функции каждого плагина, а также слушать примеры каждого в режиме реального времени.

Шаг 3: Деэссинг

Деэссинг — это форма сжатия, направленная на определенный диапазон «шипящих частот». Эти частоты расположены выше в частотном диапазоне и связаны со звуком «эсс» и другими высокочастотными слогами.

Деэссинг сжимает шипящие частоты.

Эти звуки могут быстро стать чрезмерными из-за их амплитуды и высокой энергии, а также из-за того, что наши уши особенно чувствительны к ним.

Имея это в виду, важно ослаблять эти частоты, если они достигают определенной амплитуды. Де-эссер делает именно это.

Использование настройки разделения полосы означает, что ослабляются только высокие частоты.

Хотя вы, вероятно, столкнетесь с различными рекомендациями по использованию одного из этих плагинов, я всегда обнаруживал, что наилучшие результаты дает использование настройки с разделенным диапазоном вместо широкополосного режима.

Лучше не ослаблять шипение более чем на 4 дБ.

Таким образом, сжатие становится более точным, что, в свою очередь, не влияет на несвязанные аспекты частотной характеристики.

Шаг 4: Сжатие

Сжатие используется для управления динамикой записи — благодаря этому звук становится более последовательным. Другими словами, слушатели и зрители смогут услышать каждое слово за кадром, , без необходимости увеличивать или уменьшать громкость.

Сжатие приводит к более равномерной динамике и общему объему.

При правильном сжатии тон диалога не меняется кардинально — вокал должен звучать по-прежнему естественно или, по крайней мере, так, как он звучал при записи, но общая громкость вокала должна быть более равномерной.

Если сигнал сжат слишком сильно, запись будет звучать неестественно и может стать резкой или неприятной для слушателей.

Хотя степень сжатия, которую вы используете, будет зависеть от того, как был записан вокал, и от исполнения, обычно рекомендуется не вводить компрессию более чем на 6 дБ.

При сжатии диалогов лучше не ослаблять сигнал более чем на 6 дБ.

Кроме того, это помогает использовать умеренную атаку и более быстрое время восстановления. Если атака компрессора слишком быстрая, он сразу же начнет ослаблять вокал, что, в свою очередь, повлияет на тембр вокала.

Наоборот, медленная атака может означать, что компрессор не будет реагировать достаточно быстро, чтобы ослабить оскорбительный динамический пассаж.

Атака от умеренно быстрой до средней — хороший фон для диалога.

Когда дело доходит до ваших настроек восстановления, если настройка быстрее, компрессор быстрее вернет сигнал к его обычному уровню. Это сделает сжатие менее заметным , поскольку оно не вызовет затухания сигналов, не связанных с оскорбительной динамикой, или, другими словами, пассажем, вызвавшим сжатие.

Как вы можете себе представить, долгое высвобождение приведет к обратному эффекту и приведет к сжатию, которое ослабит несвязанные аспекты сигнала.

Более быстрый релиз будет более прозрачным при освоении диалогов.

Наконец, при использовании компрессора может помочь, если модель или подключаемый модуль, которые вы используете, имеют автоматическое усиление макияжа. Это означает, что компрессор будет компенсировать любое вызванное им затухание, автоматически вводя переменное усиление, чтобы компенсировать снижение амплитуды.

Компрессор с усилением макияжа может быть полезен при мастеринге диалогов.

Если вы хотите узнать больше о сжатии и о том, как его можно использовать в миксе, посмотрите это видео и сообщение в блоге по теме:

Мы подробно расскажем о том, как выполнять эти методы, а также обсудим когда их следует использовать.

Шаг 5: Ограничение

Ограничение может усилить или испортить ваш диалог или вокал — это очень полезный эффект, которым часто злоупотребляют.

Ограничение во многом похоже на сжатие в том смысле, что его основное назначение — ослабление сигналов, превышающих определенный порог; однако, в то время как компрессоры ослабляют сигнал с коэффициентом 2:1 или, возможно, 4:1, лимитер ослабляет сигнал с коэффициентом 20:1 или выше.

Ограничение вводит жесткое соотношение, а это означает, что затухание может быстро стать резким.

Ограничение «кирпичная стена» или ограничитель с очень высоким коэффициентом часто используется во время мастеринга, чтобы гарантировать, что искажения клиппинга не возникнут. Его также можно использовать для увеличения громкости сигнала.

Повышение громкости диалогов может быть очень полезным для слушателей, особенно для тех, кто использует низкокачественное потребительское оборудование.

Когда ваш диалог становится громче, этим слушателям не нужно будет так сильно полагаться на свое оборудование для усиления сигнала, это означает, что вы предоставили им более идеальные впечатления от прослушивания.

Старайтесь, чтобы затухание не превышало 6 дБ, аналогично сжатию.

Старайтесь, чтобы степень затухания не превышала 6 дБ, как при сжатии. Всегда имейте в виду, что чем большее затухание вы вызываете, тем более заметным станет ограничение.

Чрезмерное ограничение чаще всего вызывает агрессивный и неприятный звук. Кроме того, чрезмерно громкий сигнал, скорее всего, вызовет клиппирующие искажения, даже если ваши измерители не показывают этого напрямую.

При использовании лимитирования, особенно для увеличения громкости сигнала, вам придется полагаться на некоторые измерения, чтобы определить, правильно ли вы устанавливаете уровень сигнала.

Шаг 6: Используйте LUFS и True Peak Meter

LUFS-метр используется для измерения общей громкости сигнала. True Peak Meter используется для измерения пиков сигнала, чтобы убедиться, что он не обрезается.

Интегрированный LUFS и измеритель True Peak необходимы при мастеринге диалога — их обычно можно найти в виде стандартных плагинов.

Оба этих метра понадобятся при освоении диалога. Как правило, вы можете найти эти измерители в виде стандартных плагинов, если вы выполняете этот мастеринг самостоятельно.

Если вы предпочитаете дополнительные опции для измерения, найдите несколько отличных бесплатных опций здесь:

В этом видео вы найдете множество отличных бесплатных плагинов, которые можно использовать для мастеринга, в том числе плагины для измерения .

При измерении LUFS вашего сигнала обязательно используйте встроенный LUFS — это измерение громкости сигнала во времени.Кроме того, вам необходимо сбросить этот измеритель перед измерением сигнала с начала дорожки.

Обязательно измерьте встроенную LUFS.

Кроме того, при измерении пикового уровня сигнала лучше не использовать традиционный пиковый измеритель, а вместо этого использовать измеритель True Peak. Настоящий пиковый измеритель измеряет амплитуду сигнала между выборками цифровой записи.

Обязательно используйте истинный пик, а не обычный пик.

Если вы используете обычный пиковый измеритель, между цифровыми образцами звука могут возникать искажения клиппинга, что приводит к ощутимым искажениям.

Напрашивается вопрос: «Насколько громким должен быть ваш сигнал, если вы планируете распространять его на YouTube или даже на Netflix?»

Насколько громким должен быть мой диалог для видео?

Если вы занимаетесь мастерингом диалогов для видео и планируете распространять видео на YouTube, убедитесь, что звук находится между интегрированными -15 LUFS и -13 LUFS, а самый громкий пик приходится на -2dBTP . Таким образом, звук не будет искажаться и будет иметь правильную громкость.

Это громкость для YouTube. Это максимальный истинный пик для YouTube.

Когда дело доходит до Netflix, ваши уровни будут намного тише. В то время как dBTP останется прежним, -2dBTP , интегрированная LUFS должна быть меньше, чем интегрированная -27 LUFS.

Это громкость для Netflix. Это максимальный истинный пик для Netflix.

При загрузке вашего видео на YouTube YouTube введет так называемую нормализацию громкости.

Когда дело доходит до алгоритма нормализации громкости YouTube, он не увеличивает звук во время нормализации, а только уменьшает его, когда звук превышает определенный порог.

Таким образом, если видео примерно -12 LUFS, оно будет понижено примерно на 2 дБ до 3 дБ; однако , если звук был на уровне -20 LUFS, он останется на этой громкости.

Это делает еще более важным приблизить звук к -15 LUFS или -13 LUFS, если он тише этого уровня — иначе он останется тише и может вызвать неприятные ощущения у зрителя.

Причина, по которой самый громкий пик звука должен быть на уровне -2dBTP или ниже, связана с изменениями громкости, происходящими в процессе кодирования.

Всякий раз, когда видео загружается на YouTube, видео и звук изменяются, чтобы соответствовать тому же типу файла, что и другие видео YouTube. Во время этого процесса громкость звука может измениться на величину до 2 дБ. Это означает, что во избежание потенциального искажения клиппинга самый громкий пик звука должен быть равен -2 дБТР.

Если у вас есть закадровый диалог, который вы хотели бы услышать в профессиональном мастеринге, пришлите его нам сюда:

Мы обработаем его для вас и вышлем вам бесплатный образец для ознакомления.

Как сделать мой диалог громче без искажений

Сделать ваш диалог достаточно громким для YouTube, не вызывая заметных искажений, может быть проблемой, но основной способ избежать этого искажения — использовать сжатие, а не ограничение. Поскольку ограничение создает более агрессивную форму затухания, попробуйте дополнить это ограничение большей компрессией.

Используйте большее сжатие перед ограничением, чтобы добиться высокой громкости без искажений.

Чем большее затухание вы оставляете для лимитирования, тем больше это лимитирование будет создавать агрессивную и мягкую компрессию. Агрессивное ограничение может разрушить тембр записи , особенно тембр диалогов из-за того, что диалоги должны звучать реалистично.

Вместо этого попробуйте использовать мягкое сжатие и, возможно, некоторую насыщенность, так как это приводит к естественному звучанию затухания и сжатия.   После динамического управления сигналом введите дополнительные ограничения.

Таким образом, вы не оставляете сжатие и затухание на ограничение, а вместо этого используете фактическое сжатие для выполнения этой конкретной задачи.

Заключение

Освоение диалога может оказаться непростой задачей, особенно если вы сосредоточены на создании качественного видеоконтента. Но ваш звук и его качество не менее важны.

Вот почему вам нужно знать, как вводить гейтирование, эквализацию, деэссинг, компрессию и лимитирование.

Кроме того, полезно знать, насколько громким должен быть ваш диалог:

  • YouTube: -14 LUFS, -2dBTP
  • Netflix: -27 LUFS, -2dBTP

Наконец, вы не можете полагаться исключительно на ограничении для сжатия вашего звука и управления его динамикой.Если вы это сделаете, вы внесете искажения и измените тембр вашего сигнала.

Вместо чрезмерного использования лимитирования попробуйте использовать смесь компрессии и насыщенности, чтобы контролировать динамику перед лимитированием.

Если у вас есть диалог, который вы хотели бы услышать в профессиональном мастеринге, пришлите его нам сюда:

Мы обработаем его для вас и вышлем вам бесплатный образец для ознакомления.

Вы когда-нибудь осваивали закадровый диалог для видео?


Получите бесплатный мастеринг-семпл вашей песни → SageAudio.com/register.php

Sage Audio Mastering

Nashville, TN

www.SageAudio.com

Planet Audio 5-полосный эквалайзер Aux Input Master Регулятор громкости Корпус размера Half Din

Half-DIN 5-полосный эквалайзер предусилителя

Особенности:

  • Диапазон эквалайзера +/- 12 дБ5 кГц-4 кГц, 4 кГц-20 кГц
  • Основной и вспомогательный входы RCA
  • Выходы на передние, задние и сабвуферы
  • Регулятор уровня сабвуфера
  • Переменный низкочастотный кроссовер
  • Регулятор общей громкости и фейдера, серебристый

    0
  • Крышка из плексигласа Лицевая панель

Другие номера деталей:
Planet Audio #PEQ15

Кто такая планета аудио?

Planet Audio — компания, созданная группой энтузиастов автомобильной аудиотехники в 1997 году.Их цель — предоставить отрасли систему, которая хорошо работает, но не обходится в кругленькую сумму. Этот подход позволил меломанам настроить свою автомобильную аудиосистему, не беспокоясь о ее высокой стоимости, что помогло отрасли вырасти до того, что мы знаем сегодня.

Planet Audio процветала, предлагая потребителям доступную альтернативу прослушиванию музыки в автомобиле.

Растущая компания

За последние 20 лет Planet Audio превратилась из производителя автомобильных усилителей и акустических систем в одного из гигантов индустрии мобильных развлечений.

Теперь они предлагают линейку продуктов, которая включает в себя несколько серий динамиков, сабвуферов и усилителей, а также широкий ассортимент мобильных видеопродуктов, встроенных в приборную панель, потолочных и подголовников. Они также предлагают продукты, которые могут выдерживать суровые условия окружающей среды, идеально подходящие для квадроциклов и многих любителей активного отдыха.

Несколько объектов по всему миру

Компания расположена в Окснарде, Калифорния. Но по мере роста спроса на их продукцию Planet Audio открыла дополнительные офисы продаж в Чикаго и Майами, а также дизайнерские и инженерные бюро в Окснарде, Калифорния, и Шэньчжэне, Китай.Это позволяет им обслуживать всех своих клиентов, где бы они ни находились.

Покупайте продукцию Planet Audio в Vivid Racing

Если вы меломан или предпочитаете хорошую музыку в своем автомобиле, то Planet Audio станет для вас идеальным брендом. У них более широкий ассортимент продукции, связанной с автомобильной аудиосистемой, которая удовлетворила тысячи пользователей по всему миру. Чтобы узнать о них больше, посетите Vivid Racing и ознакомьтесь со списком предложений, которые соответствуют вашим конкретным требованиям.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.