Site Loader

Содержание

Пассивный фильтр Park Audio GAMMA4315 / кроссовер / 300Вт / 8Ом

  
  
  • Все
  • Описание
  • Характеристики
  • Рекомендуем
  • Оставить отзыв
  • Есть вопросы?

Описание

Пассивный фильтр (кроссовер) Park Audio GAMMA4315, 300 Вт, 8 Ом. 

Высококачественный пассивный трехполосный фильтр GAMMA4315 используется в Акустической Системе Park Audio GAMMA4315. А так же может быть применен в трехполосных акустических системах самостоятельного изготовления в комплекте с динамическими головками с аналогичными техническими характеристиками.

Рекомендуемые динамики: 

Если вы являетесь производителем акустических систем или просто собираете акустику напишите нам и мы предложим вам выгодные условия сотрудничества.

Купить пассивный фильтр (кроссовер) GAMMA4315 компании Park Audio вы всегда сможете на сайте AudioSila. Звоните прямо сейчас! +38(044)3841464

Характеристики

Отзывы

Алексей

15.05.2017 11:00:12

 

Отличное изделие

Возможно вы уже используете Пассивный фильтр Park Audio GAMMA4315 / кроссовер / 300Вт / 8Ом поделитесь своим искренним отзывом ниже. Спасибо.

  

© Интернет-магазин «AUDIOSILA™» 2008 — 2021 . ТМ используется на основании лицензии правообладателя Попадюк Юрий Григорьевич
При полном или частичном копировании материалов сайта в интернет изданиях — гиперссылка на www. AudioSila.com обязательна.

Акустические системы своими руками. Статья 1. | Азвука — теория звука.

С новым годом, друзья! Новый год, новый проект)

Это будет цикл статей о том, как сделать акустическую систему своими руками. От выбора концепции и подбора динамиков до расчета акустического оформления и финишной отделки.

Готовый проект акустики 2.1

Готовый проект акустики 2.1

Делать колонки самому? А какой в этом смысл? Вполне резонный вопрос, не правда ли?

Ведь сейчас нет никакой проблемы купить акустическую систему любого размера, мощности, цвета, бюджета – что угодно можно подобрать, еще и выбор будет! Зачем делать что-то самому?

Во многом, это вопрос риторический, и если вы серьезно ищите ответ на этот вопрос – лучше даже не начинайте копать в эту сторону. Нельзя к этому подходить чисто прагматически. Если вы беретесь за самодел только из-за того, что планируете получить лучшее качество звука за меньшие деньги – даже не думайте начинать!

Если считать затраты на динамики, изготовление корпуса, отделку и т. д. – абсолютно реально сделать колонки, которые явно переиграют заводской комплект за те же деньги. Но если посчитать затраты времени? Их будет очень много, ведь нужно не только сделать, но и понять, что именно делать!

А затраты на инструменты, которые вам захочется прикупить в процессе работы? Что, если что-то пойдет не так и придется переделывать уже сделанную работу? А если вы делаете это первый раз, будьте уверены, обязательно что-то пойдет не так! С этой точки зрения затея уже не кажется столь выгодной?…

Но она и не должна ей быть! Правильный подход к этому делу – как к интересному и многогранному хобби. Результат которого – отличный звук, сделанный своими руками) И почти безграничные возможности по модернизации и усовершенствованию своей системы. Это же бесценно!

Но для начала, хочу объяснить, почему самоделка может быть не хуже, а зачастую и лучше заводской модели.

Во-первых, абсолютное большинство заводских моделей пострадали от жесточайшего удешевления конструкции. Это особенно сильно сказывается на качестве корпуса – толщина стенок минимальна, усиления и ребра жесткости как правило отсутствуют. У вас есть заводские колонки под рукой – просто включите их достаточно громко и прикоснитесь к корпусу. Он будет «дышать», жужжать и всячески вибрировать – такого быть не должно. Корпус на таких режимах сам работает как излучатель, но воспроизводит он совсем не то, что нам нужно. Своими вибрациями он съедает точность звука, убирает атаку, добавляет «кашу» в звук. Звучать и вибрировать в колонке имеет право только диффузор динамика.

Очень часто экономят на разделительных фильтрах. Изготовление правильного пассивного фильтра зачастую может разительно поднять уровень качества звука, особенно на многополосной акустике.

Очень часто корпуса делают недостаточного объема. Компактные корпуса гораздо легче продать, это существенное конкурентное преимущество. В жертву идет качество низкочастотной составляющей звука, динамик играет в неподходящих для него условиях.

Как видите, все эти пункты реально поправить, переделав заводскую колонку и получив существенную прибавку в качестве звука. Переделка готовых конструкций – это всего лишь один из вариантов, который, как мне кажется, идеально подходит для начала ваших акустических экспериментов)

Конкретные примеры!

Кастомный корпус для Микролаб PRO3

Кастомный корпус для Микролаб PRO3

Микролаб про 3. В этой колонке довольно слабый заводской корпус, его объем недостаточен. БОльший объем нового корпуса позволил динамику работать в более подходящих для него условиях, на 40% сократилась длина фазоинвертора (при этом частота настройки сохранилась неизменной), это значительно снизило искажения и задержки на низких частотах. При этом жесткость нового корпуса значительно возросла, он практически не вибрирует даже на максимальной громкости. В новом корпусе звук стал гораздо более точным, собранным и вовлекающим.

Другой пример: Ямаха.

Yamaha NS-6490. Недорогая трехполосная акустика от именитого бренда.

Yamaha NS-6490. Недорогая трехполосная акустика от именитого бренда.

Корпус в этой модели тоже довольно слабый, но я хотел бы особое внимание обратить на разделительный фильтр. Для разруливания трехполосной акустики именитый производитель обошелся двумя электролитическими конденсаторами! Два кондера на три динамика – вот и весь фильтр!

Заводской фильтр Yamaha NS-6490

Заводской фильтр Yamaha NS-6490

Чуть-чуть срезали нижние частоты с пищалки и серединки, чтобы они прям сразу не сгорели –вот и все согласование полос. Естественно, новый фильтр со всеми необходимыми срезами вторым порядком существенно увеличил разборчивость и детальность звука.

Надеюсь, я убедил вас, что производители не безгрешны, и иногда есть смысл приложить руки.

Главное, понимать что делать, уметь находить слабые стороны акустики и искать самые эффективные пути улучшения звука. Собственно, об этом и будет этот цикл статей! Подписывайтесь, чтобы не пропустить продолжение!

3 полосная система. Трехполосная и двухполосная акустика: особенности, преимущества, отличия

3-полосная акустика в автомобиле

Любители слушать в автомобиле музыку высокого качества непременно оценят возможности современных систем, выпускаемых различными производителями. Среди множества видов и систем, отдельное место заслуженно занимаем трехполосная акустика, которая составляет конкуренцию двухполосной.

Акустика трехполосная рассчитана на людей, требовательно относящихся к качеству звука, и в этой статье мы узнаем про нее все.

Общий взгляд на трехполосную акустику

Как правило, мнение профессионалов и экспертов в области хорошего звука всегда на стороне 3-полосной акустики. Это не аксиома, но большинство из них сходятся в едином понимании того, что такая акустика идеально подходит для профессионального понимания.
Итак:

  • В первую очередь, начнем с того, что наличие сабвуфера(см. ) – это обязательный вариант в любой акустике и та же двухполосная акустика уже становится 3-полосной, а последняя уже 4-полосной.
  • Сабвуфер в двухполосной системе – это важнейший динамик и без него данный вид акустики воспроизвести хороший и качественный звук просто не в состоянии.

Примечание. Сабвуферы нужны для того чтобы хорошо отрабатывать басы. В автомобиле частенько возникают трудности с инсталляцией саба, в связи с ограничением пространства салона.
Кроме того, важнейшее значение имеет правильное расположение басовика, в противном случае никакой пользы от установки не будет.

  • Появление 3-полосной акустики и вызвано как раз тем, что сабвуфер устанавливать немного сложно. Но это вовсе не означает, что трехполосная акустика без проблем играет без саба.
    Но она обходится без него, ведь с информативными басами вполне справляется. Кроме того, если размер головок басовой секции 200 мм или даже больше, то сабвуфер использовать и не обязательно вовсе. С другой стороны, любителям музыки, которая так сказать «колбасит», без этого динамика не обойтись.
  • Преимущество 3-полосной акустики проявляется и в том, что она подразумевает более правильную акустическую сцену. Так, большая часть формировки звуковой сцены в салоне автомобиля возлагается на пищалки, которые играют в полный рост выше 5 кГц.
    3-полосная система в данном случае актуальна, так как подразумевает наличие среднечастотника, захватывающего часть диапазона и мидрейнджера, максимально мобильного в тесном салоне машины.
  • В трехполосной акустической системе увеличены басовики. Эти самые большие низкочастотники вносят меньше искажений из-за того, что имеют большой размер.
  • В трехполосных системах используются лучшие по качеству кроссоверы. Они и сложнее и больше. Имеют такие кроссоверы два фильтра низких частот и столько же фильтров, пропускающих ВЧ.

Разница между двух- и трехполосной акустикой

Двухполосный или трехполосный? Вечная борьба на всех этапах соревнования, которая идет, если честно, с переменным успехом.


Каждой из этих систем уделено свое место. Если трехполосная система намного сложнее двухполосной и более точнее из нее выходит звук, то и установка значительно труднее и не каждому по плечу.
Но обо всем поподробнее:

  • Для начала в точности уясним, а какую из систем надо называть 3-полосной, какую 2-ух? Наличие саба, как и говорилось выше, актуально в обоих случаях. В количество полос он не входит.

Примечание. Любая трехполосная акустическая система состоит из мидбаса, среднечастотника и высокочастотника. Двухполосная система же состоит из одного динамика, воспроизводящего мидбас и СЧ, а также высокочастотника.

  • По умолчанию в трехполосной системе лучше звуковая сцена, чем в двухполосной акустике. Именно СЧ динамик несет основную часть так называемой «пространственной» информации.
    Он заметно компактнее мидбаса по размерам и дает уникальную возможность установщику поместить его оптимально направленно.

Примечание. СЧ динамик не потребует объемного акустического оформления, как мидбас. По сути, это означает, что его можно установить где угодно.

  • В качестве места для установки среднечастотника трехполосной акустики часто выбирают топредо, реже стойки автомобиля и двери.
  • Общая диаграмма направленности в трехполосной системе гораздо более предсказуема, чем двухполосная. В этой акустике каждый динамик(см.) является отдельным звеном, но солирующим с остальными, которым и передает свою музыкальную «эстафету» по частоте.
  • Трехполосная акустика мощнее двухполосной по вполне понятным причинам. Эта система способна создавать большее звуковое давление и громкость звука идет практически без искажений.
  • Трехполосные системы гораздо дороже двухполосных, как по затратам на покупку, так и по стоимости установки. Монтаж трехполосной акустики вообще для многих неприемлем, и поэтому ими отдается предпочтение двухполосным акустическим системам.

Примечание. Сложность установки трехполосной системы заключается, в первую очередь, в кроссовере, который на стадии установки представляет собой такую проблему, что его лучше выбросить и подобрать новый. Дело в том, что штатный трехполосный кроссовер способен функционировать только при идеальном варианте размещения динамиков, то есть на одинаковом расстоянии от слушателя, а в салоне автомобиля достичь этого довольно сложно.

  • Установка трехполосной системы сложна еще и тем, что установщик должен иметь хороший музыкальный слух. Кроме того, на плечи установщика ложится и забота о наличии специального инструментария, в этом случае особого и трудно находимого.
    И такой специалист, разумеется, не обойдется дешево. Доверять же монтаж такой системы кому попало очень опасно, так как риск испортить акустику в этом случае вдвойне велик, чем в случае с двухполосной.

Что же делать? Отказаться из-за сложности установки от сложной трехполосной системы в угоду двухполосной?
Ответ неоднозначен и скорее всего, зависит это от того, насколько владелец будущей акустики понимаем трудоемкость процесса монтажа и его затратность. Если он обязательно хочет слушать музыку с превосходным звуком, без каких-либо искажений, то придется сделать выбор в пользу 3-полосной акустики, и это будет правильным решением.

Установить трехполосную систему своими руками очень сложно, хотя в сети и можно найти подходящие инструкции, как это сделать. В процессе монтажа поможет просмотр видео и фото – материалов.
Как и говорилось выше, цена на установку такой акустики довольно высока, поэтому провести все самому выгодно, но очень рискованно.

Представлены в довольно большом ассортименте. Данное оборудование отличается друг от друга по сфере применения (инструментальные, концертные, студийные и другие), согласно техническим характеристикам, форме корпуса и многим другим качествам.

Наиболее важным параметром, который необходимо учитывать в первую очередь, является количество «полос» в системе. Согласно этому критерию, выделяются одно-, трех- и двухполосная акустика. Чем они друг от друга отличаются и какая система лучше, мы постараемся ответить в этой статье.

Частота звука

Человеческие органы слуха способны распознавать от 20 до 20 000 Гц.

Поэтому качество музыки напрямую зависит от способности оборудования создавать четкие звуковые волны в данном диапазоне. С этой целью в состав стали включать динамики, воспроизводящие исключительно низкие (20-150 Гц), средние (100-7000 Гц) и высокие (5-20 тыс. Гц) частоты. В связи с этим появились:

  1. Однополосные системы, где весь диапазон частот создает один динамик.
  2. Двухполосная акустика, которая обладает двумя динамиками: один для воспроизведения музыки на средних и низких частотах, второй — только на высоких.
  3. Трехполосное оборудование — за проигрывание звуков в каждом диапазоне отвечает отдельная «колонка».

Существует оборудование с большим количеством полос, где каждый динамик воспроизводит звук в определенном Наибольшей популярностью обладают двух- и трехполосные системы — они самые доступные и обеспечивают при этом отличное качество звука.

Преимущества двухполосной акустики

Двухполосные акустические системы пользуются наибольшей популярностью среди автомобилистов.

Они обеспечивают оптимальное качество звука, при этом обладают доступной ценой. Из-за развития технологий двухполосная вытесняется трехполосным оборудованием, однако она все еще распространена из-за своих преимуществ:

  1. Простая конструкция, что упрощает установку и настройку.
  2. Высокая степень согласованности между динамиками, благодаря чему повышается и качество звучания.
  3. Максимально естественное, «живое» звучание.

В двухполосном оборудовании есть всего два динамика — НЧ и ВЧ. НЧ колонка воспроизводит звуки в низком и среднем диапазонах, а ВЧ — только в высоком. Благодаря этому для работы системы необходимы простые разделительные фильтры.

Особенности трехполосного оборудования

Трехполосная акустика отличается от уже описанной системы лучшим звучанием. Оборудование в таких системах доукомплектовывается СЧ динамиком, который несет так называемую «пространственную» информацию, создает объемное звучание. Кроме того, благодаря разделению обязанностей, оборудование стало компактнее.

Отрицательным качеством трехполосных систем является высокая цена. Она в два-три раза выше, чем у двухполосной акустики. Более того, трехполосная акустика подразумевает установку кроссоверов — сложных фильтров частот. Для настройки такого оборудования необходимо обладать отличным слухом, иначе добиться согласованности от динамиков не получится.

Отличия акустических систем

Любая акустическая система состоит из динамиков (СЧ, НЧ и ВЧ), фильтрующего оборудования, усилителей сигнала, звуковых кабелей и входных клемм. Фильтрующие устройства отвечают за разделение звукового сигнала на несколько диапазонов. Фильтр двухполосной акустики разбивает частоты на два «участка» — до 5-6 тыс. Гц, и выше 6 кГц. Трехполосные устройства, как правило, оснащаются кроссоверами — регулируемыми фильтрами частот, которые разбивают диапазон звучания на три участка.

Все акустическое оборудование может быть активным либо пассивным. В первом случае каждый динамик оснащается отдельным усилителем сигнала. Такое решение облегчает согласование излучателей, снижает общую стоимость системы. Однако вместе с тем возрастает сложность обслуживания, установки и первичной настройки. Отдельные усилители чаще всего дополняют комплект трехполосных устройств.

Коаксиальные и компонентные динамики

То, как будет звучать трех- или двухполосная во многом зависит от типа динамиков, которые бывают коаксиальными и компонентными. Первые представляют собой единую монолитную конструкцию, в которой объединены излучатели высоких, средних и низких частот. Такое решение делает звук узконаправленным. Поэтому такие устройства используют в качестве дополнения и преимущественно в небольших автомобилях.

Компонентные динамики являют собой излучатели, которые можно расположить в разных местах. Благодаря этому удается добиться объемного звучания, однако усложняется процесс установки оборудования. Кроме того, при неправильной установке звуковая сцена будет весьма неоднородна. устанавливают в автомобили с просторным салоном.

Вопрос цены

Как уже отмечалось ранее, двухполосная акустика обойдется гораздо дешевле, нежели установка трехполосного оборудования. Это объясняется двумя причинами:

  • меньшее количество оборудования — требуется всего два динамика, максимум два усилителя и один фильтр;
  • простая установка — собрать такую систему можно и самостоятельно, обладая элементарными знаниями в области электричества.

В состав трехполосных систем входит более сложное оборудование, стоимость которого значительно превышает цену обычных устройств. Кроме того, если вы решили установить такую акустику, вам придется обращаться за помощью профессионалов — без специальных измерительных устройств и тонкого слуха смонтированная система будет звучать так же, как и двухполосная акустика. В этом и состоит главный ответ на вопрос о том, чем отличается двухполосная акустика от трехполосной.

набор NM211б

Активный 3-полосный фильтр, который можно легко собрать из набора NM2116, заинтересует радиолюбителей, занимающихся конс­труированием высококачественной аудиоаппаратуры. Он позволяет разбить частотный спектр сигнала на своем входе на три полосы: низ­ких, средних и высоких частот. Поэтому 3-полосный активный фильтр имеет три выхода, каждый из которых необходимо подключить к отдельному усилителю мощности, эффективно работающему в задан­ной частотной полосе.

Традиционно в высококачественной звуковоспроизводящей аппа­ратуре используют пассивные разделительные фильтры, имеющие массивные конструкции. Их монтируют чаще всего внутри корпуса акустической системы, что уменьшает полезный объем акустической системы. Кроме того, любой пассивный фильтр уменьшает степень де­мпфирования звукового излучателя и имеет низкий КПД. Активный 3-полосный фильтр NM2116 позволяет уйти от этих неудобств.

В отличие от пассивного фильтра, активный фильтр необходимо устанавливать между линейным выходом источника сигнала и входа­ми усилителей мощности каждого частотного канала 3-полосной акус­тической системы. Его использование позволит передать сигналы с минимально возможным искажением и получить HI-END качество звука. Фильтр NM2116 обладает малым уровнем собственного шума, малыми габаритами и энергопотреблением. Он способен надежно ра­ботать в широком диапазоне питающих напряжений.

Технические характеристики

Напряжение питания [В] 12-30

Ток потребления [мА] 10

Фильтр низких частот (ФНЧ):

затухание вне полосы пропускания [дБ/октаву] 12

частота среза [Гц] 300

Фильтр высоких частот (ФВЧ):

усиление в полосе пропускания [дБ] 0 затухание вне полосы пропускания [дБ/октаву] 12

частота среза [Гц] 3000

Фильтр средних частот (ФСЧ):

усиление в полосе пропускания [дБ] 0

затухание вне полосы пропускания [дБ/октаву] 6

Рис. 1. Внешний вид платы активного 3-полосного фильтра

частоты среза [Гц] 300,3000

Описание работы активного фильтра

Внешний вид платы активного 3-полосного фильтра с установлен­ными на ней элементами и электрическая схема активного 3-полосно- го фильтра показаны на Рис. 1 и Рис. 2.

Активный фильтр выполнен на четырех операционных уси­лителях, объединенных в одном корпусе интегральной микро­схемы МС3403 (DA2). На ОУ DA2.1 выполнен буферный кас­кад, предназначенный для согла­сования выходного сопротивле­ния источника полезного сигна­ла и входных сопротивлений фильтров НЧ, ВЧ и СЧ. Филь­тры НЧ и ВЧ построены по из­вестной схеме фильтра 2-го по­рядка (фильтра Баттерворта). На ОУ DA2.2 построен ФНЧ, а на ОУ DA2.3 – ФВЧ. Фильтр СЧ, выполненный на ОУ DA2.4, представляет собой суммиру- юще-вычитающее устройство аналогового сигнала, работаю­щее по алгоритму U ch = U B x – U H 4 – U B 4 , где U B x — входное напряжение активного 3-х полосного фильтра; и Н ч — напряжение, присутствующее на выходе фильтра НЧ; U R 4 — напряжение, присутствующее на выходе фильтра ВЧ; Uc4 — на­пряжение, присутствующее на выходе фильтра СЧ. На микросхеме DA1 (LM78L05) собран стабилизатор питающего напряжения. Конденсаторы С1 и СЗ предназначены для фильтрации питающего напряжения актив­ного фильтра по входу, а С4 — по выходу. На резистивном делителе R2- R3 и конденсаторе С5 выполнена искусственная средняя точка. Она необ­ходима для организации правильного режима питания микросхемы DA2.

На контакты ХЗ и Х4 подается питающее напряжение, а на контак­ты XI и Х2 подается входной сигнал. С контактов Х5, Х6 и Х7 снима­ются отфильтрованные выходные сигналы для трактов НЧ, ВЧ и СЧ соответственно. Схема подключения активного 3-полосного фильтра показана на Рис. 3-

Рис. 3. Схема подключения активного 3-полосного фильтра

Сборка активного 3-полосного фильтра

Перед сборкой активного 3-полосного фильтра внимательно озна­комьтесь с приведенными в начале этой книги рекомендациями по монта- зку электронных схем. Это поможет избежать порчи печатной платы и от- Ьльных элементов схемы. Перечень элементов набора приведен в Табл. 1.

Таблица 1. Перечень элементов набора NM2116

Характеристика

Наименование и/или примечание

Конденсатор, 104 — маркировка

С2. С10, С11.С12, С13, С14, С15

Конденсатор, 474 — маркировка

220 мкФ, 16.. 35 В

Электролитический конденсатор

Конденсатор, 102 — маркировка

Конденсатор, 223 — маркировка

Конденсатор, 103 — маркировка

Микросхема

(стабилизатор напряжения)

Микросхема (4 ОУ), замена МС3403, LM2902

Коричневый, черный, оранжевый*

Коричневый, черный, черный, красный, золотой* (погрешность не более 1%)

Оранжевый, белый, оранжевый*

Фиолетовый, зеленый, оранжевый*

Панелька для микросхемы

Разъем штыревой, 3×2 контактов

Разъем штыревой, 2×1 контактов

Плата печатная

* Цветовая маркировка на резисторах.

Перед началом сборки подготовьте проволочные перемычки J1, J4 (7.5 мм) и J2, J3 (12.5 мм). Места расположения элементов на плате ак­тивного 3-полосного фильтра показаны на Рис. 4. Отформуйте выводы элементов, установите элементы на плату и припаяйте их выводы; при этом установите сначала проволочные перемычки Jl, J2, колодку под DA2, все малогабаритные, а затем и остальные элементы.

Рис. 4. Расположение элементов на плате активного 3-полосного фильтра

После сборки убедитесь в отсутствии ошибок монтажа. Особенно внимательно проверьте правильность установки микросхем и электро­литических конденсаторов. Конструкция активного 3-полосного фильтра предусматривает установку платы в корпус BOX-Z24A (в комплект набора не входит). Для этого в ней имеются монтажные от­верстия 04 и 08 мм.

Активный 3-полосный фильтр хорошо зарекомендовал себя при работе совместно с усилителями мощности NK057, NM2011, NM2011-Mosfet, NM2031, NM2032, NM2033, NM2034. Активный 3-по­лосный фильтр может быть использован и с другими, применяемыми вами, усилителями мощности.

В каталоге наборов, приведенном в этой книге, или на сайте www.masterkit.ru можно выбрать соответствующий корпус (рекомен­дуемый BOX-Z24A), источник питания, выпрямитель и стабилизатор напряжения. Необходимость в некоторых вышеперечисленных компо­нентах может отпасть, если вы решите встроить собранный модуль в корпус уже готового усилителя мощности, имеющего три независимых канала усиления.

Возникающие при сборке проблемы можно обсудить на конферен­ции сайта http : // www.masterkit.ru, а вопросы можно задать по адресу: [email protected]

Наборы NM2116 и другие наборы из каталога МАСТЕР КИТ мож­но приобрести в магазинах радиодеталей или на радиорынках.

SHELF, англ. — стеллаж, полка…


Как-то пришел ко мне приятель и попросил собрать ему колонки, дескать, динамики есть (S90 два комплекта), остается изготовить корпуса. Было решено изготовить напольники по внутреннему объему равные S90 с фазоинвертором и боковым размещением НЧ динамика.

После обследования динамиков выяснилось, что среднечастотники никуда не годятся, поэтому были куплены на замену им среднечастотники Альфарды (на наших просторах ничего другого не нашли). Пищалки совковые 5ГДВ. Блок фильтров был взят с колонок Амфитон 50 АС-022 с доработкой НЧ звена для 30 ГД-2Б.
Материала (ДСП и ДВП) у меня предостаточно, однако, в раздумьях взгляд остановился на двух книжных полках стоявших в углу мастерской…
Что из этого вышло — читайте далее!

Начало

Первое что сделал — полки разобрал. Удалил деревянные штифты
После чего собрал короб на клею и саморезах без одной боковой стенки. Обклеил стенки изнутри 15 мм поролоном, поверх поролона приклеил распушенный синтепон.


В середине боковой стенки был прикручен и посажен на клей брусок из дерева, дабы избежать резонансов корпуса на больших громкостях. Под среднечастотник прикрепил на болтах М440 пластиковую корзину, поставил на место боковую панель. Все корпуса были оклеены ДВП и зашлифованы торцы.
Через 5 дней два корпуса были готовы к оклейке декоративной пленкой.
Внутренняя разводка для СЧ и ВЧ сечением 1.5 квадр. мм для НЧ 2.5 квадр.

Шипы

— Все знаем для чего в колонках шипы, но не всегда под рукой токарный станок. Поэтому идем на рынок и покупаем дюбель под винт (8 шт.) к ним 16 гаек и 8 шайб c наружным диаметром 30 — 40 мм и внутренним под дюбель. В дюбеле сбиваем аккуратно нижнюю юбку.
К шайбам привариваем гайки (ходил в автосервис просил ребят ДРАКОНОМ приварить, так аккуратней получится), после чего в шайбах сверлим отверстия под шурупы, наводим красоту серебряной краской из баллончика. Крепим к днищу колонки, как показано на рисунке.
Почему 16 гаек? Чтобы после установки колонок на своих основаниях законтрить дюбеля.

Доработка ВЧ-динамика

Все знают, как изуродованы советским дизайном высокочастотные динамики. Поэтому. Некоторым косметическим изменениям были подвергнуты и они. Правда для этого у каждого свой полет фантазии, и тем не менее. Аккуратно разобрал головку, в капсуле старую вату поменял на

Исключён фрагмент. Наш журнал существует на пожертвования читателей. Полный вариант этой статьи доступен только

Схема пикового индикатора на ИН-13

По просьбе ребят выкладываю схему, по котрой собран мой индикатор.


ТР1 — Силовой транс усилителя.
ТР2 — Малогабаритный трансформатор со вторичной в 9 Вольт 300 мА.
Что бы получить 150 Вольт в усилителе для индикатора на ИН13 мотаем или находим на трансформаторе усилителя обмотку (7в, 300мА) подключаем ее но вторичие ТР2 и на выходе первички ТР2 получаем приблизительно Вольт 180..190.
Что бы не заморачиваться подбором витков ставим параметрический стабилизатор на 130 — 150 Вольт.
  • Микромощный УМЗЧ на TDA7050

    На ИМС TDA7050 можно собрать простой усилитель для наушников. Схема усилителя на TDA7050 практически не содержит внешних элементов, проста в сборке и в настройке не нуждается. Диапазон питания усилителя от 1,6 до 6 В (3-4 В рекомендуемое). Выходная мощность в стерео варианте 2*75 мВт и в мостовом варианте включения 150 мВт. Сопротивление нагрузки в стерео варианте усилителя […]

  • DC-DC преобразователь 5В в 12В на LM2586

    На рисунке показана схема простого преобразователя на ИМС LM2586. Основные характеристики DC-DC интегрального преобразователя LM2586: Входное напряжение от 4 до 40 В Выходное напряжение от 1,23 до 60 В Частота преобразования 75 … 125 кГц Собственный ток потребления не более 11 мА Максимальный выходной ток 3 А Схема содержит минимальный набор внешних элементов, ИМС LM2586 необходимо установить на […]

  • LM2877 — УМЗЧ 2х4Вт

    На рисунке показана схема усилителя собранного на ИМС LM2877. Усилитель имеет минимальное кол-во внешних элементов, после сборки в настройке не нуждается. Основные технические характеристики усилителя на LM2877: Напряжение питания 6 … 24 В (однополярное) или ±3 … 12 В (двухполярное) Выходная мощность 4 … 4,5 Вт на канал при напряжении питания 20 В и сопротивлении нагрузки 8 […]

  • DC-DC преобразователь 5В в 12В

    Схема преобразователя основана на ИМС LT1070. Схема содержит минимальный набор внешних элементов, проста в сборке. Регулировка выходного напряжения осуществляется подбором сопротивлений R1 и R2. Дроссель L1 рекомендуемы по даташиту PE-92113 , но можно применить другой на номинальный ток 1А, индуктивностью 150 мкГн.Источник — lt1070ck.pdf

  • Усилитель мощности на STK082

    Интегральные микросхема STK082 проихзводства фирмы Sanyo выполнена в корпусе SIP10 и представляют собой усилитель мощности низкой частоты в гибридном исполнении. ИМС STK082 предназначена для использования в магнитофонах, электрофонах, телевизионных и радиоприемниках, другой аудиоаппаратуре высокого класса с двухполярным питанием. В микросхемах отсутствует защита выхода от короткого замыкания в нагрузке. Основные технические характеристики: Максимальное напряжение питания ± 43 […]

  • KA2211 — двух канальный усилитель 5,8 Вт

    На рисунке показана схема простого усилителя с выходной мощностью 5,8 Вт на канал, усилитель основан на ИМС KA2211 (Samsung). Характеристики ИМС KA2211: Максимальное напряжение питания 25 В Номинальное напряжение питания 13,2 В Рекомендуемый диапазон питающего напряжения 10…18 В Выходная мощность 5,8 Вт на канал КНИ при Rн=4 Ом при максимальной мощности 5,8 Вт … 10 % […]

  • Управление вращением эл. двигателя при помощи ИМС MAX4295

    ИМС MAX4295 представляет собой аудиоусилитель класса D, что дает преимущество в плане энергопотребления при работе от аккумуляторных батарей, поэтому ИМС MAX4295 идеально подойдет для контроля скорости и направления вращения миниатюрных двигателей постоянного тока. На модифицированную схему усилителя ЗЧ вместо входного аудио сигнала подается постоянное напряжение с потенциометра R1. Полное сопротивление потенциометра соответствуют максимальным оборотам двигателя, середина […]

  • TDA2002 — УНЧ 10 Вт

    На рисунке показана схема простого усилителя класса АВ на ИМС TDA2002. Усилитель на ИМС TDA2002 имеет минимальный набор внешних элементов, после сборки в настройке не нуждается. TDA2002 имеет защиту от КЗ и тепловую защиту. При напряжении питания 16 В и нагрузке 2 Ом усилитель может достигать до 10 Вт выходной мощности. Напряжение питания может быть в пределах […]

  • L5970D импульсный DC-DC преобразователь

    ИМС L5970D — импульсный DC-DC преобразователь, используется в понижающих, повышающих и инвертирующих преобразователях с использованием минимального количества внешних элементов. Основные особенности преобразователя: входное напряжение от 4.4В до 36В; низкое потребление тока в отсутствие нагрузки; внутренняя схема ограничения выходного тока; выходной ток до 1А; функция отключения при перегреве микросхемы; выходное напряжение регулируется внешним делителем от 1.2В до […]

  • Импульсный регулятор напряжения L4971

    ИМС L4971 представляет собой импульсный понижающий стабилизатор напряжения, с регулируемым выходным напряжение от 3,3 В до 50 В, при входном от 8 В до 55 В. Максимальный ток нагрузки до 1,5А. Внутренняя структура микросхемы содержит источник опорного напряжения 3.3В, функцию изменения рабочей частоты переключений до 300 кГц, мощный силовой ключ в лице n-канального полевого транзистора, […]

Трехполосная и двухполосная акустика. В чем отличия?

На современном рынке акустические системы представлены в довольно большом ассортименте. Данное оборудование отличается друг от друга по сфере применения (инструментальные, концертные, студийные и другие), согласно техническим характеристикам, форме корпуса и многим другим качествам.Наиболее важным параметром, который необходимо учитывать в первую очередь, является количество «полос» в системе. Согласно этому критерию, выделяются одно-, трех- и двухполосная акустика. Чем они друг от друга отличаются и какая система лучше, мы постараемся ответить в этой статье.

Частота звука

Человеческие органы слуха способны распознавать звуки частотой от 20 до 20 000 Гц.Поэтому качество музыки напрямую зависит от способности оборудования создавать четкие звуковые волны в данном диапазоне. С этой целью в состав акустических систем стали включать динамики, воспроизводящие исключительно низкие (20-150 Гц), средние (100-7000 Гц) и высокие (5-20 тыс. Гц) частоты. В связи с этим появились:

  1. Однополосные системы, где весь диапазон частот создает один динамик.
  2. Двухполосная акустика, которая обладает двумя динамиками: один для воспроизведения музыки на средних и низких частотах, второй – только на высоких.
  3. Трехполосное оборудование – за проигрывание звуков в каждом диапазоне отвечает отдельная «колонка».

Существует оборудование с большим количеством полос, где каждый динамик воспроизводит звук в определенном частотном диапазоне. Наибольшей популярностью обладают двух- и трехполосные системы – они самые доступные и обеспечивают при этом отличное качество звука.

Преимущества двухполосной акустики

Двухполосные акустические системы пользуются наибольшей популярностью среди автомобилистов.Они обеспечивают оптимальное качество звука, при этом обладают доступной ценой. Из-за развития технологий двухполосная акустика активно вытесняется трехполосным оборудованием, однако она все еще распространена из-за своих преимуществ:

  1. Простая конструкция, что упрощает установку и настройку.
  2. Высокая степень согласованности между динамиками, благодаря чему повышается и качество звучания.
  3. Максимально естественное, «живое» звучание.

В двухполосном оборудовании есть всего два динамика – НЧ и ВЧ. НЧ колонка воспроизводит звуки в низком и среднем диапазонах, а ВЧ – только в высоком. Благодаря этому для работы системы необходимы простые разделительные фильтры.

Особенности трехполосного оборудования

Трехполосная акустика отличается от уже описанной системы лучшим звучанием. Оборудование в таких системах доукомплектовывается СЧ динамиком, который несет так называемую «пространственную» информацию, создает объемное звучание. Кроме того, благодаря разделению обязанностей, оборудование стало компактнее.Отрицательным качеством трехполосных систем является высокая цена. Она в два-три раза выше, чем у двухполосной акустики. Более того, трехполосная акустика подразумевает установку кроссоверов — сложных фильтров частот. Для настройки такого оборудования необходимо обладать отличным слухом, иначе добиться согласованности от динамиков не получится.

Отличия акустических систем

Любая акустическая система состоит из динамиков (СЧ, НЧ и ВЧ), фильтрующего оборудования, усилителей сигнала, звуковых кабелей и входных клемм. Фильтрующие устройства отвечают за разделение звукового сигнала на несколько диапазонов. Фильтр двухполосной акустики разбивает частоты на два «участка» — до 5-6 тыс. Гц, и выше 6 кГц. Трехполосные устройства, как правило, оснащаются кроссоверами – регулируемыми фильтрами частот, которые разбивают диапазон звучания на три участка.

Все акустическое оборудование может быть активным либо пассивным. В первом случае каждый динамик оснащается отдельным усилителем сигнала. Такое решение облегчает согласование излучателей, снижает общую стоимость системы. Однако вместе с тем возрастает сложность обслуживания, установки и первичной настройки. Отдельные усилители чаще всего дополняют комплект трехполосных устройств.

Коаксиальные и компонентные динамики

То, как будет звучать трех- или двухполосная акустика в авто, во многом зависит от типа динамиков, которые бывают коаксиальными и компонентными. Первые представляют собой единую монолитную конструкцию, в которой объединены излучатели высоких, средних и низких частот. Такое решение делает звук узконаправленным. Поэтому такие устройства используют в качестве дополнения и преимущественно в небольших автомобилях.Компонентные динамики являют собой излучатели, которые можно расположить в разных местах. Благодаря этому удается добиться объемного звучания, однако усложняется процесс установки оборудования. Кроме того, при неправильной установке звуковая сцена будет весьма неоднородна. Компонентные системы устанавливают в автомобили с просторным салоном.

Вопрос цены

Как уже отмечалось ранее, двухполосная акустика обойдется гораздо дешевле, нежели установка трехполосного оборудования. Это объясняется двумя причинами:

  • меньшее количество оборудования – требуется всего два динамика, максимум два усилителя и один фильтр;
  • простая установка – собрать такую систему можно и самостоятельно, обладая элементарными знаниями в области электричества.

В состав трехполосных систем входит более сложное оборудование, стоимость которого значительно превышает цену обычных устройств. Кроме того, если вы решили установить такую акустику, вам придется обращаться за помощью профессионалов – без специальных измерительных устройств и тонкого слуха смонтированная система будет звучать так же, как и двухполосная акустика. В этом и состоит главный ответ на вопрос о том, чем отличается двухполосная акустика от трехполосной.

особенности, преимущества, отличия Разница между двух- и трехполосной акустикой

Очередная вариация PMS, но к страдивариусу итальянцев теперь уж точно не имеет никакого отношения, поэтому просто – “Poor Man’s 3-way “.

Хотелось трёхполоску, нужно было вписать её в интерьер, отсюда ограничения по размерам. Фазоинвертор вперёд – без вариантов (опять же для трёх полос – нормально). Мудрствовать сильно не стал и основательное изучение материалов форума и других ресурсов по профилю привело к результату, представляемому на ваш суд.

Корпус

Итак, корпус 720х250х430 мм, верхние углы скошены. Материал – фанера 18 мм. Передняя панель: 18 + 15 = 33 мм. Корпус собран в четверть на шкантах и Супер-ПВА “Момент”, внутри щедро укреплён брэйсами и перегородками.

Оклеен линолеумом, в нижних отсеках в два слоя (полное отсутствие в городе герлена и других вибропоглатителей, равно как и авторынков как таковых). Корпус зашпаклёван, покрыт грунтом, который по ржавчине, быстросохнущий, неисчислимое количество раз шлифован и покрыт автоэмалью из баллона. На боковины приклеены панели из ламината “зебрано” – 8 мм.

Ещё по конструктиву: задняя стенка бокса СЧ наклонена на 45°, объём бокса – 4,3 л, изнутри бокс оклеен войлоком 4 мм, боковые стенки в два слоя, вставлена труба – отдушина, как в первоисточнике, труба – канализационная с внутренним диаметром 46 мм, длинна – 240 мм, настройка примерно 60 Гц (как у Троэлса). Труба снаружи обклеена герленом (было немного). В бокс неплотно уложен кусочек распушенного синтепона. За басовиком тоже наклонная стенка и валик синтепона примерно 150 мм в диаметре.

Чистый объём НЧ – 43 л, ФИ настроен примерно на 34 – 35 Гц. Был стояк в районе 150 Гц, поэтому за НЧ – синтепон. Хочу обратить внимание на объём НЧ звена – мои 43 литра обусловлены ограничениями по размерам АС, (интерьер, место установки). Оптимальным можно считать объём в 55 – 60 л, естественно с перерасчётом фазоинвертора. Можно увеличить, например, за счёт увеличения высоты АС.

Скосы на передней панели. В верхней части перед окончательной сборкой вклеиваем бруски из той же фанеры, чтобы не пролететь по толщине. Собираем, клеим, сушим, курим.

На готовом корпусе размечаем скосы. Например у меня: на верхней панели 30° от фронта и вниз почти до середины басовика. Очерчиваем карандашом. Далее на верхней же отступаем 1 см от прочерченной линии и проводим параллель. От пересечения этой линии с гранями – параллели вниз (будет уже не 1 см от прочерченных). Получаем два контура. По внешнему изготавливаем шаблон из чёрной (обязательно!) фанеры. Проще всего замерить длину трёх внешних линий и по ним построить треугольник.

Шаблон крепим на корпус по внешнему треугольнику. У меня он привинчен тремя чёрными саморезами к двум брускам, прижатым струбцинами к корпусу в разных неудобных позах. Этого достаточно по жёсткости. Была мысль пришурупить прямо к корпусу – один фиг шпаклевать.

Берём фрезер с прикрученной широкой подошвой, выдвигаем пальчиковую фрезу на 3 мм и сосмызгиваем нещадно всё, что торчит, кроме шаблона. Потом ещё выдвигаем и тд. В оконцовке нужно попасть по глубине, чтобы фреза снимала ровно по внутренней линии. После чистового прохода поверхность не требует шлифовки и видно стрёмное качество фанеры.

Всё довольно просто, у меня с первого раза получилось, главное точно изготовить шаблон и хорошо, и опять же, точно его закрепить.

Теперь самое интересное – фильтр.

Все динамики, к этому времени уже основательно размятые, были заново промерены в корпусе. Микрофон везде на высоте динамика, расстояние 1 метр. Сел сочинять фильтр, искомая комбинация определилась при переносе Л-падов ослабления к динамикам, верхний раздел получается 3000 Гц, импеданс проваливается до 3,5 Ом. Вполне подходяще. Паял, мерил, слушал и так по кругу пару дней, пока не понял, что, собственно, слушаю как прогреваются конденсаторы – звук менялся! В ВЧ фильтр был запаян 6,8 мкФ ICEL PHC, в СЧ 43 мкФ – это 33 мкФ КроссКап простой + 10 мкФ ICEL PHC, остальные – КроссКап, уже прогретые. Сначала не мог понять откуда грязь на верхней середине и жёсткий верх, но через несколько дней всё устаканилось и я вернулся практически к версии симулятора, с небольшой коррекцией. Играет ровно, верхняя середина обозначилась довольно конкретно, чего и добивался.

На картинках: фильтр, симулированная АЧХ и импеданс системы, они же измеренные, импеданс мерил без рулончика синтепона за басовиком (забыл положить обратно в корпус), поэтому виден глич – стояк на 150 Гц. АЧХ мерилась на 1 метре на оси твитера, сглаживание 1/24 – минимум. И вот тут меня ждала засада! Засада, в очередной раз ясно показавшая, что АЧХ, измеренная в одной точке, практически ничего не значит.

ЛСПкад, при сведении на бесконечность, упорно требовал включить СЧ и ВЧ в противофазе, измерения же говорили об обратном! При симуляции на метр-два, картинка получалась похожей на микрофонную, но в фазе. Прослушивание на расстоянии опять показало преимущество противофазного включения. В общем, дабы окончательно определиться с этим вопросом (или окончательно запутаться), я снял семейства АЧХ в разных точках по следующему принципу – микрофон на высоте ВЧ, на высоте СЧ и на высоте НЧ динамиков (их центров), расстояние 1 метр. И то же самое на 2-х метрах. Собственно, на картинках всё видно. Анализируя все эти художества под музыку Питера Мерфи, Примуса, Роберта Вайята, Систем оф Даун и прочих Дэд Кэн Дэнсов с Супермаксами, я пришёл к выводу, что раз уж система стоит у меня высоко – обычно прослушивание ведется на уровне мида по высоте – то и быть противофазному включению, ухи это подтвердили. Что-то мне говорит, что послушав две колонки на штатных местах, я всё так и оставлю.

По деталькам: катушки 0,25 мГн и 0,5 мГн намотаны проводом 1,3 мм, остальные как и было, резисторы – Джансен МОХ, конденсаторы ВЧ и половинка СЧ – ICEL PHC, остальные – CrossCap, на НЧ поставил неполярный FTcap 68 мкФ, на поверку оказавшийся 73 с половиной + 2,2 мкФ 73-16. R3041 (параллельно пищалке) – стоит двухватник, его хватает, R2081 (параллельно миду) – опционально, если захочется чуть СЧ придавить, сейчас его нет, мерилось и слушалось без него.

Режектор на НЧ

Прикрутил на НЧ режектор по Батю (будем это так называть для ясности), померил импедансы, послушал. Что я хочу сказать: это дело стоит того! И даже очень. Все надежды оправдались. На картинках всё видно, даже подписывать не нужно где какой. Импеданс и фаза выравниваются, горб на передаточной фильтра исчезает. Импеданс просел на частоте настройки ФИ до 4,3 Ом – более чем приемлемо. Что приятно – полностью соответствует симуляции, то есть эффект предсказуемый. Бонусом опустился нижний пик с 25 до 15 Ом (примерно). Дополнительно увеличил ёмкость в фильтре НЧ до 90 мкФ – ушёл небольшой горбик в районе нижнего раздела, но это так, для лоску.

Детали и номиналы: Изначально рассчитанную на пик верхнего горба, частоту режектора, пришлось немного сдвигать вверх – так получаются ровнее импеданс и фаза. Симуляция и макетирование показывают, что ёмкость в режекторе можно ставить ±10-20% легко, при фиксированной индуктивности. Меняется совсем немного характер кривой импеданса в диапазоне 50 – 100 Гц. Несколько сильнее влияет добротность, резистор ±10% от расчётного подойдёт. В моём варианте – катушка Визатон на сердечнике 22 мГн (5,75 Ом, провод 0,6), конденсаторы Бенник неполярные электролиты 100 и 200, на деле оказавшиеся 254 и 106 = 360 мкФ, резистор Джансен МОХ 1,5 Ом 10 Вт – итого, совсем недорого и не габаритно.

Как это на слух: отлично! Первое, что сразу заметно – голос. Нижний регистр чистый, без намёка на бубнёж или гнусь, верхний немаскированный, довольно прозрачный. Бас и барабаны – чётче, точнее, ясно слышны детали в самом низу. Слушал, например Morphine – 2000 – The Night, там бас-барабан прописан без вч-шлепка практически, так вот стало чётко слышно удар в самом низу и он быстрый. Субъективное расширение диапазона вниз тоже заметно, баса больше не стало, он стал ровнее. В общем я доволен и могу рекомендовать.

Спасибо всем участникам Вегалаба за помощь, в основном заочную, я больше читатель, да и найти можно всё. Георгию Крылову за скидку и консультации по компонентам – отдельное мерси. Самая большая благодарность – моей жене за долготерпение и понимание!

Корпуса акустической системы.

Напольная 3-х полосная колонка фазоинверторного типа для 3-х полосного усилителя.

Проект 2006 года. Собрано 2 колонки.

В качестве ВЧ, СЧ и НЧ динамиков были применены изделия фирмы АСА ACALAB . Ниже приведены некоторые характеристики этих динамиков (для НЧ и СЧ переписаны с динамиков).

Характеристики ВЧ динамика НЕО Т26.8 :

Характеристики СЧ динамика МР1612.8 :

Характеристики НЧ динамика B2512.8 :

При изготовлении корпуса колонок были использованы: ламинированное ДСП толщиной 16 мм, 8 мм фанера, брус сечением 30х30 мм. Детали из ДСП были заказаны в мебельном магазине. Клеевые соединения выполнялись эпоксидным клеем. В процессе сборки выяснилось, что адгезия клея к ламинированному ДСП достаточно плохая, поэтому пришлось предварительно «ошкуривать» места клейки ДСП абразивным бруском. Конструктивно корпус представляет собой ящик прямоугольной формы размерами 1200х330х230 мм. Внутри корпус усилен тремя распорками, которые разделяют его на 4 части. Распорки выполнены из ДСП, в них вырезаны отверстия для воздушного сообщения отсеков корпуса. В верхней части корпуса (части верхнего отсека) располагается герметичный бокс СЧ-ВЧ головок, полностью заполненный синтепоном. Его внутренний объем составляет около 6л. В оставшейся части корпуса размещен НЧ динамик и фазоинвертор. Все внутренние поверхности оклеены 3 мм герленом и синтепоном. Передняя стенка колонки выполнена из 2х слоев ДСП, скрученных саморезами и склеенных эпоксидным клеем. Боковые стенки представляют собой «бутерброд» из ДСП, линолеума и фанеры. На задней стенке установлены 2 контактные панели типа РТ-433-04. Фазоинвертор – АН-69В. При выполнении электрических соединений был использован провод марки МЛТП сечением 2,5 мм 2 . Каждая колонка установлена на 4 стальных конусах, выполненных из строительных отвесов. Изначально, в каждом конусе было резьбовое отверстие с вкрученным в него болтом с отверстием. Эти болты саморезами прикручиваются к основанию колонок, и на них уже накручиваются конусы. Закручивая — выкручивая болт из конуса можно регулировать высоту ножки. Ввиду явного гаражного изготовления — конусы были разной высоты, возможность регулировать высоту пришла как некстати.

SHELF, англ. — стеллаж, полка…


Как-то пришел ко мне приятель и попросил собрать ему колонки, дескать, динамики есть (S90 два комплекта), остается изготовить корпуса. Было решено изготовить напольники по внутреннему объему равные S90 с фазоинвертором и боковым размещением НЧ динамика.

После обследования динамиков выяснилось, что среднечастотники никуда не годятся, поэтому были куплены на замену им среднечастотники Альфарды (на наших просторах ничего другого не нашли). Пищалки совковые 5ГДВ. Блок фильтров был взят с колонок Амфитон 50 АС-022 с доработкой НЧ звена для 30 ГД-2Б.
Материала (ДСП и ДВП) у меня предостаточно, однако, в раздумьях взгляд остановился на двух книжных полках стоявших в углу мастерской…
Что из этого вышло — читайте далее!

Начало

Первое что сделал — полки разобрал. Удалил деревянные штифты
После чего собрал короб на клею и саморезах без одной боковой стенки. Обклеил стенки изнутри 15 мм поролоном, поверх поролона приклеил распушенный синтепон.


В середине боковой стенки был прикручен и посажен на клей брусок из дерева, дабы избежать резонансов корпуса на больших громкостях. Под среднечастотник прикрепил на болтах М440 пластиковую корзину, поставил на место боковую панель. Все корпуса были оклеены ДВП и зашлифованы торцы.
Через 5 дней два корпуса были готовы к оклейке декоративной пленкой.
Внутренняя разводка для СЧ и ВЧ сечением 1.5 квадр. мм для НЧ 2.5 квадр.

Шипы

— Все знаем для чего в колонках шипы, но не всегда под рукой токарный станок. Поэтому идем на рынок и покупаем дюбель под винт (8 шт.) к ним 16 гаек и 8 шайб c наружным диаметром 30 — 40 мм и внутренним под дюбель. В дюбеле сбиваем аккуратно нижнюю юбку.
К шайбам привариваем гайки (ходил в автосервис просил ребят ДРАКОНОМ приварить, так аккуратней получится), после чего в шайбах сверлим отверстия под шурупы, наводим красоту серебряной краской из баллончика. Крепим к днищу колонки, как показано на рисунке.
Почему 16 гаек? Чтобы после установки колонок на своих основаниях законтрить дюбеля.

Доработка ВЧ-динамика

Все знают, как изуродованы советским дизайном высокочастотные динамики. Поэтому. Некоторым косметическим изменениям были подвергнуты и они. Правда для этого у каждого свой полет фантазии, и тем не менее. Аккуратно разобрал головку, в капсуле старую вату поменял на

Исключён фрагмент. Наш журнал существует на пожертвования читателей. Полный вариант этой статьи доступен только

Схема пикового индикатора на ИН-13

По просьбе ребят выкладываю схему, по котрой собран мой индикатор.


ТР1 — Силовой транс усилителя.
ТР2 — Малогабаритный трансформатор со вторичной в 9 Вольт 300 мА.
Что бы получить 150 Вольт в усилителе для индикатора на ИН13 мотаем или находим на трансформаторе усилителя обмотку (7в, 300мА) подключаем ее но вторичие ТР2 и на выходе первички ТР2 получаем приблизительно Вольт 180..190.
Что бы не заморачиваться подбором витков ставим параметрический стабилизатор на 130 — 150 Вольт.

3-полосная акустика в автомобиле

Любители слушать в автомобиле музыку высокого качества непременно оценят возможности современных систем, выпускаемых различными производителями. Среди множества видов и систем, отдельное место заслуженно занимаем трехполосная акустика, которая составляет конкуренцию двухполосной.
Акустика трехполосная рассчитана на людей, требовательно относящихся к качеству звука, и в этой статье мы узнаем про нее все.

Общий взгляд на трехполосную акустику

Как правило, мнение профессионалов и экспертов в области хорошего звука всегда на стороне 3-полосной акустики. Это не аксиома, но большинство из них сходятся в едином понимании того, что такая акустика идеально подходит для профессионального понимания.
Итак:

  • В первую очередь, начнем с того, что наличие сабвуфера(см.) – это обязательный вариант в любой акустике и та же двухполосная акустика уже становится 3-полосной, а последняя уже 4-полосной.
  • Сабвуфер в двухполосной системе – это важнейший динамик и без него данный вид акустики воспроизвести хороший и качественный звук просто не в состоянии.

Примечание. Сабвуферы нужны для того чтобы хорошо отрабатывать басы. В автомобиле частенько возникают трудности с инсталляцией саба, в связи с ограничением пространства салона.
Кроме того, важнейшее значение имеет правильное расположение басовика, в противном случае никакой пользы от установки не будет.

  • Появление 3-полосной акустики и вызвано как раз тем, что сабвуфер устанавливать немного сложно. Но это вовсе не означает, что трехполосная акустика без проблем играет без саба.
    Но она обходится без него, ведь с информативными басами вполне справляется. Кроме того, если размер головок басовой секции 200 мм или даже больше, то сабвуфер использовать и не обязательно вовсе. С другой стороны, любителям музыки, которая так сказать «колбасит», без этого динамика не обойтись.
  • Преимущество 3-полосной акустики проявляется и в том, что она подразумевает более правильную акустическую сцену. Так, большая часть формировки звуковой сцены в салоне автомобиля возлагается на пищалки, которые играют в полный рост выше 5 кГц.
    3-полосная система в данном случае актуальна, так как подразумевает наличие среднечастотника, захватывающего часть диапазона и мидрейнджера, максимально мобильного в тесном салоне машины.
  • В трехполосной акустической системе увеличены басовики. Эти самые большие низкочастотники вносят меньше искажений из-за того, что имеют большой размер.
  • В трехполосных системах используются лучшие по качеству кроссоверы. Они и сложнее и больше. Имеют такие кроссоверы два фильтра низких частот и столько же фильтров, пропускающих ВЧ.

Разница между двух- и трехполосной акустикой

Двухполосный или трехполосный? Вечная борьба на всех этапах соревнования, которая идет, если честно, с переменным успехом.
Каждой из этих систем уделено свое место. Если трехполосная система намного сложнее двухполосной и более точнее из нее выходит звук, то и установка значительно труднее и не каждому по плечу.
Но обо всем поподробнее:

  • Для начала в точности уясним, а какую из систем надо называть 3-полосной, какую 2-ух? Наличие саба, как и говорилось выше, актуально в обоих случаях. В количество полос он не входит.

Примечание. Любая трехполосная акустическая система состоит из мидбаса, среднечастотника и высокочастотника. Двухполосная система же состоит из одного динамика, воспроизводящего мидбас и СЧ, а также высокочастотника.

  • По умолчанию в трехполосной системе лучше звуковая сцена, чем в двухполосной акустике. Именно СЧ динамик несет основную часть так называемой «пространственной» информации.
    Он заметно компактнее мидбаса по размерам и дает уникальную возможность установщику поместить его оптимально направленно.

Примечание. СЧ динамик не потребует объемного акустического оформления, как мидбас. По сути, это означает, что его можно установить где угодно.

  • В качестве места для установки среднечастотника трехполосной акустики часто выбирают топредо, реже стойки автомобиля и двери.
  • Общая диаграмма направленности в трехполосной системе гораздо более предсказуема, чем двухполосная. В этой акустике каждый динамик(см.) является отдельным звеном, но солирующим с остальными, которым и передает свою музыкальную «эстафету» по частоте.
  • Трехполосная акустика мощнее двухполосной по вполне понятным причинам. Эта система способна создавать большее звуковое давление и громкость звука идет практически без искажений.
  • Трехполосные системы гораздо дороже двухполосных, как по затратам на покупку, так и по стоимости установки. Монтаж трехполосной акустики вообще для многих неприемлем, и поэтому ими отдается предпочтение двухполосным акустическим системам.

Примечание. Сложность установки трехполосной системы заключается, в первую очередь, в кроссовере, который на стадии установки представляет собой такую проблему, что его лучше выбросить и подобрать новый. Дело в том, что штатный трехполосный кроссовер способен функционировать только при идеальном варианте размещения динамиков, то есть на одинаковом расстоянии от слушателя, а в салоне автомобиля достичь этого довольно сложно.

  • Установка трехполосной системы сложна еще и тем, что установщик должен иметь хороший музыкальный слух. Кроме того, на плечи установщика ложится и забота о наличии специального инструментария, в этом случае особого и трудно находимого.
    И такой специалист, разумеется, не обойдется дешево. Доверять же монтаж такой системы кому попало очень опасно, так как риск испортить акустику в этом случае вдвойне велик, чем в случае с двухполосной.

Что же делать? Отказаться из-за сложности установки от сложной трехполосной системы в угоду двухполосной?
Ответ неоднозначен и скорее всего, зависит это от того, насколько владелец будущей акустики понимаем трудоемкость процесса монтажа и его затратность. Если он обязательно хочет слушать музыку с превосходным звуком, без каких-либо искажений, то придется сделать выбор в пользу 3-полосной акустики, и это будет правильным решением.
Установить трехполосную систему своими руками очень сложно, хотя в сети и можно найти подходящие инструкции, как это сделать. В процессе монтажа поможет просмотр видео и фото – материалов.
Как и говорилось выше, цена на установку такой акустики довольно высока, поэтому провести все самому выгодно, но очень рискованно.

набор NM211б

Активный 3-полосный фильтр, который можно легко собрать из набора NM2116, заинтересует радиолюбителей, занимающихся конс­труированием высококачественной аудиоаппаратуры. Он позволяет разбить частотный спектр сигнала на своем входе на три полосы: низ­ких, средних и высоких частот. Поэтому 3-полосный активный фильтр имеет три выхода, каждый из которых необходимо подключить к отдельному усилителю мощности, эффективно работающему в задан­ной частотной полосе.

Традиционно в высококачественной звуковоспроизводящей аппа­ратуре используют пассивные разделительные фильтры, имеющие массивные конструкции. Их монтируют чаще всего внутри корпуса акустической системы, что уменьшает полезный объем акустической системы. Кроме того, любой пассивный фильтр уменьшает степень де­мпфирования звукового излучателя и имеет низкий КПД. Активный 3-полосный фильтр NM2116 позволяет уйти от этих неудобств.

В отличие от пассивного фильтра, активный фильтр необходимо устанавливать между линейным выходом источника сигнала и входа­ми усилителей мощности каждого частотного канала 3-полосной акус­тической системы. Его использование позволит передать сигналы с минимально возможным искажением и получить HI-END качество звука. Фильтр NM2116 обладает малым уровнем собственного шума, малыми габаритами и энергопотреблением. Он способен надежно ра­ботать в широком диапазоне питающих напряжений.

Технические характеристики

Напряжение питания [В] 12-30

Ток потребления [мА] 10

Фильтр низких частот (ФНЧ):

затухание вне полосы пропускания [дБ/октаву] 12

частота среза [Гц] 300

Фильтр высоких частот (ФВЧ):

усиление в полосе пропускания [дБ] 0 затухание вне полосы пропускания [дБ/октаву] 12

частота среза [Гц] 3000

Фильтр средних частот (ФСЧ):

усиление в полосе пропускания [дБ] 0

затухание вне полосы пропускания [дБ/октаву] 6

Рис. 1. Внешний вид платы активного 3-полосного фильтра

частоты среза [Гц] 300,3000

Описание работы активного фильтра

Внешний вид платы активного 3-полосного фильтра с установлен­ными на ней элементами и электрическая схема активного 3-полосно- го фильтра показаны на Рис. 1 и Рис. 2.

Активный фильтр выполнен на четырех операционных уси­лителях, объединенных в одном корпусе интегральной микро­схемы МС3403 (DA2). На ОУ DA2.1 выполнен буферный кас­кад, предназначенный для согла­сования выходного сопротивле­ния источника полезного сигна­ла и входных сопротивлений фильтров НЧ, ВЧ и СЧ. Филь­тры НЧ и ВЧ построены по из­вестной схеме фильтра 2-го по­рядка (фильтра Баттерворта). На ОУ DA2.2 построен ФНЧ, а на ОУ DA2.3 – ФВЧ. Фильтр СЧ, выполненный на ОУ DA2.4, представляет собой суммиру- юще-вычитающее устройство аналогового сигнала, работаю­щее по алгоритму U ch = U B x – U H 4 – U B 4 , где U B x — входное напряжение активного 3-х полосного фильтра; и Н ч — напряжение, присутствующее на выходе фильтра НЧ; U R 4 — напряжение, присутствующее на выходе фильтра ВЧ; Uc4 — на­пряжение, присутствующее на выходе фильтра СЧ. На микросхеме DA1 (LM78L05) собран стабилизатор питающего напряжения. Конденсаторы С1 и СЗ предназначены для фильтрации питающего напряжения актив­ного фильтра по входу, а С4 — по выходу. На резистивном делителе R2- R3 и конденсаторе С5 выполнена искусственная средняя точка. Она необ­ходима для организации правильного режима питания микросхемы DA2.

На контакты ХЗ и Х4 подается питающее напряжение, а на контак­ты XI и Х2 подается входной сигнал. С контактов Х5, Х6 и Х7 снима­ются отфильтрованные выходные сигналы для трактов НЧ, ВЧ и СЧ соответственно. Схема подключения активного 3-полосного фильтра показана на Рис. 3-

Рис. 3. Схема подключения активного 3-полосного фильтра

Сборка активного 3-полосного фильтра

Перед сборкой активного 3-полосного фильтра внимательно озна­комьтесь с приведенными в начале этой книги рекомендациями по монта- зку электронных схем. Это поможет избежать порчи печатной платы и от- Ьльных элементов схемы. Перечень элементов набора приведен в Табл. 1.

Таблица 1. Перечень элементов набора NM2116

Характеристика

Наименование и/или примечание

Конденсатор, 104 — маркировка

С2.С10, С11.С12, С13, С14, С15

Конденсатор, 474 — маркировка

220 мкФ, 16.. 35 В

Электролитический конденсатор

Конденсатор, 102 — маркировка

Конденсатор, 223 — маркировка

Конденсатор, 103 — маркировка

Микросхема

(стабилизатор напряжения)

Микросхема (4 ОУ), замена МС3403, LM2902

Коричневый, черный, оранжевый*

Коричневый, черный, черный, красный, золотой* (погрешность не более 1%)

Оранжевый, белый, оранжевый*

Фиолетовый, зеленый, оранжевый*

Панелька для микросхемы

Разъем штыревой, 3×2 контактов

Разъем штыревой, 2×1 контактов

Плата печатная

* Цветовая маркировка на резисторах.

Перед началом сборки подготовьте проволочные перемычки J1, J4 (7.5 мм) и J2, J3 (12.5 мм). Места расположения элементов на плате ак­тивного 3-полосного фильтра показаны на Рис. 4. Отформуйте выводы элементов, установите элементы на плату и припаяйте их выводы; при этом установите сначала проволочные перемычки Jl, J2, колодку под DA2, все малогабаритные, а затем и остальные элементы.

Рис. 4. Расположение элементов на плате активного 3-полосного фильтра

После сборки убедитесь в отсутствии ошибок монтажа. Особенно внимательно проверьте правильность установки микросхем и электро­литических конденсаторов. Конструкция активного 3-полосного фильтра предусматривает установку платы в корпус BOX-Z24A (в комплект набора не входит). Для этого в ней имеются монтажные от­верстия 04 и 08 мм.

Активный 3-полосный фильтр хорошо зарекомендовал себя при работе совместно с усилителями мощности NK057, NM2011, NM2011-Mosfet, NM2031, NM2032, NM2033, NM2034. Активный 3-по­лосный фильтр может быть использован и с другими, применяемыми вами, усилителями мощности.

В каталоге наборов, приведенном в этой книге, или на сайте www.masterkit.ru можно выбрать соответствующий корпус (рекомен­дуемый BOX-Z24A), источник питания, выпрямитель и стабилизатор напряжения. Необходимость в некоторых вышеперечисленных компо­нентах может отпасть, если вы решите встроить собранный модуль в корпус уже готового усилителя мощности, имеющего три независимых канала усиления.

Возникающие при сборке проблемы можно обсудить на конферен­ции сайта http : // www.masterkit.ru, а вопросы можно задать по адресу: [email protected]

Наборы NM2116 и другие наборы из каталога МАСТЕР КИТ мож­но приобрести в магазинах радиодеталей или на радиорынках.

AimsK: Акустическая система своими руками

Трехполосная акустическая система имеет закрытый корпус с фазоинвертором и четыре размещенных на лицевой панели динамических головки, все отечественного производства от ламповых телевизоров и приемников 2-3 класса.

Роль низкочастотной головки выполняет 4ГД-35.

В качестве  среднечастотных использованы две последовательно соединенные ЗГД-38. 

Ну а на место высокочастотной, установлен овальный динамик 2ГД-38.

Основные характеристики динамиков в таблице.

Динамические головки, выполняющие роль НЧ и ВЧ соединены синфазно.
Блок разделительного трехполосного фильтра состоит из катушек индуктивности и конденсаторов МБГЧ (металлобумажный герметичный частотный).

Низкочастотный фильтр НЧ состоит из катушки L1=1мГн и параллельно соединенных трех конденсаторов C1-C3=20мкф; далее соответственно: Среднечастотный СЧ — L2=0,35мГн, C4=20мкф; Высокочастотный ВЧ — L3=0,19мГн, C5=4мкф, C6=2мкф. Диапазон разделения рабочих частот в трехполосной системе: НЧ звено 300 — 600Гц, СЧ — 2000 — 5000Гц. Все катушки намотаны медным обмоточным проводом 1мм. Моточных данных нет, так как витки не считал, а замерял индуктивность с помощью прибора Ф4320 при намотке. Оптимальное соотношение каркаса катушек это высота h, внутренний диаметр 2h, внешний 4h., можно легко изготовить из плотного картона, пример здесь.

Купить готовые LC-блоки для разделительного фильтра


Для расчетов пользовался методикой из брошюры И.А. Алдошина «Высококачественные акустические системы и излучатели». В качестве материала для изготовления корпуса колонок я использовал элементы от старого шкафа, из дверей и боковых стенок которого были выпилены все необходимые детали. Это обычное ДСП или древесностружечная плита, но покрытая лаком и оклеенная декоративной бумагой, толщина плит около 16 мм. Габаритные размеры колонок 1000х295х242мм, внутренний объема 54 литра. Видимые края спилов у панелей после сборки окрасил черной краской. Инструмент для работы — циркулярная пила ей очень удобно выпиливать панели и электрический лобзик для вырезания отверстий под динамические головки. Полотно для пил выбрал с мелкими зубьями, распил получался более гладкий и без сколов.
Ящик собран на столярный клей и скреплен шурупами. 

При сборке следует обратить особое внимание на герметичность стыков всех соединяемых панелей акустического агрегата, при необходимости все внутренние углы можно промазать герметикам или пластилином. Внутри установлена небольшая перфорированная или решетчатая перегородка, она находится между 4ГД-35 и нижним ЗГД-38. 
В верхней части установлены два динамика ЗГД-38, этот отсек через съемную верхнюю крышку заполнен ватой, можно использовать любой подобный звукопоглощающий материал. В нижнем отсеке установлена головка 4ГД-35, также на этом уровне внутри к задней стенке прикреплены шурупами детали фильтра размещенные на небольшом отрезке фанеры, см. фото. Чуть ниже, расположен динамик 2ГД-38 с плотно заклеенными окнами диффузорадержателя. В самом низу расположен канал фазоинвертора, это отрезок картонной трубы, (толщина стенки 2мм, диаметр 80 мм, длина 200 мм). Труба вставлена в вырезанное отверстие заподлицо с передней панелью, посадочное место предварительно было обмазано ПВА клеем. Частота, на которую был рассчитан фазоинвертор около 40Гц. Внутренние стенки нижнего отсека оклеены тонким поролоном, подойдет любой вибропоглощающий материал. Нижнюю часть громкоговорителя ватой не заполнял. Все динамические головки крепятся шурупами с наружной стороны передней панели, между диффузорадержателями динамиков и корпусом необходимо положить уплотнительные прокладки-кольца, которые можно вырезать из пенополистирола (подложка под ламинат) или другого подобного микропористого материала.
Примечания и дополнения.
  В случае отсутствия конденсаторов типа МБГЧ и др. большой емкости возможно применение электролитов. При использовании электролитических конденсаторов в разделительном фильтре, с целью обеспечения возможности их включения в цепь переменного тока, применяют униполярное последовательное соединение двух конденсаторов. Для устранения влияния падения их емкости с частотой рекомендуется параллельно им подключать бумажный конденсатор.
  Катушки фильтра можно выполнить со стальным или воздушным сердечником. Применение стального сердечника всегда связано с дополнительными нелинейными искажениями из-за нелинейности кривой намагничивания,   поэтому   оно   нежелательно.
  Выбор толщины стенок ящика и типа материала зависит от назначения акустической системы. Если акустическая система предназначена для воспроизведения низких частот (от 40-50 гц) с большим звуковым давлением порядка 2,0-2,5 н/м2, то ящик должен быть изготовлен из фанеры или столярной плиты толщиной 10-20 мм. Для акустических систем с диапазоном частот 80-100 гц и звуковым давлением порядка 0,8-1,5 н/м2 можно применять фанеру толщиной  8-10 мм.
Для работы с этими колонками можно собрать ретро усилитель на лампах 6Ф5П или на 6П13С и 6Н9С. 
Заметки из старых журналов:
Что такое акустический фазоинвертор и где он применяется. Ответ. Для улучшения качества звучания на низших частотах применяется акустический фазоинвертор. Он представляет собой закрытый ящик с дополнительным небольшим отверстием, располагаемым обычно под громкоговорителем. Размеры ящика и этого отверстия рассчитываются таким образом, чтобы звуковые колебания нижних частот, излучаемые обратной стороной диффузора, выходили в окружающую среду через отверстие в той же фазе, что и колебания, излучаемые передней стороной диффузора. Внутренние стенки фазоинвертора частично или полностью покрываются звукопоглощающим материалом ватой, войлоком и т. п. Это устраняет нежелательное влияние собственных колебаний воздуха внутри ящика в области более высоких частот. При правильном выборе размеров фазоинвертора отдача громкоговорителя в области частот 75-300 Гц повышается на 6-8 децибел.
Google+

Улучшение звучания акустических систем импортного производства

 Jamo S506.

Хотя основными игроками и наиболее известными на данном рынке являются, например, комплекты Dali или Monitor Audio, но бывают и незаслуженно забытые представители. К таким относиться датская компания Jamo.

Jamo насчитывает в своем активе уже более 40 лет опыта в производстве высококачественной акустики. За это время компания заработала себе действительно безупречную репутацию — ее продукция пользуется заслуженной популярностью не только в Европе, но и в Америке.

      Данная акустика пришла с просьбой клиента о улучшении звучания, особенно в верхнем регистре.

И конечно же при первом осмотре обнаружились следующие , и довольно таки стандартные недостатки. Стандартная экономия на кроссоверах -использование бюджетных компонентов  приводит к ухудшению детализации особенно в области средних и высоких частот, а это -сцена детализация.

         

Негативное влияние вибраций корпуса , бюджетные простейшие кроссоверы а так же ВЧ динамики с неодимовыми магнитами позволяет раскрыть их потенциал не более чем 60% от их максимума.

Была произведена замена ВЧ на качественные динамики с  акустики премиум класса Canton . 

Заменена проводка на акустическую, применены распорки в корпусе в 3х местах. Далее приступаем к самому трудоемкому процессу-настройке кроссоверов. Были заменены конденсаторы на пленочные а так же перенастроена акустика с учетом применения новых ВЧ динамиков.

             

 Дополнительно для плотного монтажа и состыковки с родной декоративной моделью пришлось полностью переделывать монтажное отверстие под твитер.

      По завершению прослушивания системы была отмечена четкая локализация объектов, масштабная сцена с равномерно распределенным звуковым полем, шикарная микродинамика, отчетливо слышна игра каждого инструмента, и самое главное, что воспроизводимые звуковые образы не привязаны к акустической системе, а равномерно распеределяются в воссозданной мощной сцене, что приятно удивительно как для системы от домашнего кинотеатра.

Warfadale Diamond 8.4


Английская компания Warfedale- истинный английский ценитель Hi-fi традиций, компанию, выпускающая акустику для прослушивания музыки и домашних кинотеатров уже более 75 лет, образовалась благодаря Гилберту Бриггсу в деревне под названием Dale, которая лежит в долине реки Warfe, отсюда и название. Модельный ряд Diamond стартовал с моделей 8-й серии. Потратив на поиски оптимального материала для диффузора динамика они пришли к очень легкому, и в то же время прочному материалу-кевлар, который вопреки создает у многих больше вопросов, чем получает ответов, однако это не так. Основными достоинствами кевлара стоит отметить легкость звучания, улучшенная детализация, более широкая сцена за счет этого и как следствие эффект окружения. К тому же из за того же маленького веса подвижной системы получали очень легкий , но мощный бас, а это позволяло слышать намного больше тонкостей композиций, чем у других композитных материалах и даже бумаге. Бас гитара, барабаны, контрабас здесь пожалуй можно сравнить по легкости с Японскими динамиками фирмы Fostex, где диффузор выполнен из коры бананового дерева, и обладает очень маленьким весом! Теперь поговорим об обратной стороне медали: обычно выходя из поршневого режима работы кевларовые динамики обладают резким всплеском частоты, который как раз припадает на частоту состыковки с ВЧ динамиков, в результате чего звучание приобретает либо резкий синтетический призвук, либо приобретает кашеобразный характер на самых ответственных для слуха и построению сцены частотах 3-7Кгц. Эта проблема решается либо применением режекторного фильтра, либо применением дополнительных мер по виброизоляции диффузора динамика с обратной стороны и применения специализированный формы диффузора. Не удивительно, но кампания Warfadale пошла по сложному второму пути, так как всплесков АЧХ не было замечено на слух. Но по графикам на СЧ динамиках был замечен всплеск вдалеке от частоты раздела


Родные кроссоверы уже претерпели изменения в сторону улучшений-были заменены электролитические неполярные конденсаторы, которые для звука явно не подходят на металлопленочные. Однако третий порядок фильтров на ВЧ динамике, а также применение ферритовых сердечников в фильтрах в целях экономии меди честно говоря привел в заблуждение и заставил усомниться в авторитете фирмы, ведь акустика не самая бюджетная , а экономят на г…… 

Также для получения более мягкого звучания на частотах раздела СЧ/ВЧ применены металопленочные конденсаторы, которые имеют наименьшие гармоники и искажения среди доступных (не имеют тембрального окраса). Также в цепь кроссовера НЧ-СЧ динамика включена цепь Цобеля, компенсирующую импедансную составляющую 6″ динамика и добавлены конденсаторы в цепь НЧ динамика для лучшей состыковки с СЧ. Из акустических Ноу-хау фирмы Warfadale стоит отметить то, что НЧ динамик выполнен с импедансом 8Ом и работал на свой отдельный объем в оформлении закрытый ящик, А НЧ/СЧ динамик-на закрытый ящик и импедансом 6 Ом, огражденными друг от друга перегородкой под углом, минимизирующий стоячие волны в корпусе, что непременно плюс. Дополнительно пришлось добавлять приличное количество меди, ведь номинал катушки НЧ динамика внушительных 6,5мГн, а без сердечника это всего лишь 2мГн. После окончательного настройки фильтр имел следующий вид.



В целом звучание кевларовых диффузоров не только не огорчило, но и не оставило равнодушным и даже позволило выделиться из серой массы рядовых акустических систем. Из основных недостатков не настроенной акустики было наличие резких призвуков при прослушивании тяжелых музыкальных композиции жанра Heavy metall, power metall. Сейчас же любые композиции эта акустика щелкает как орешки, не оставляя равнодушным ни одного слушателя. 




Heco interior reflex 20H

Бренд акустических систем Heco основан 60 лет назад, и до осени 2001 года входила в состав корпорации Ricoton, далее перешла в собственность фирмы Audiovox , в концерн которой входит и не менее известная немецкая фирма Magnat.

Акустика немецкой компании HECO как новодел так и винтажная , является произведением искусства и очень ценится и уважается любителями аудиоиндустрии. Каждая новая линейка при разработке учитывает множество факторов, влияющих на звук, и перед выходом на реализацию проходит испытания в собственной лаборатории бренда. Придерживаясь девиза компании «SophisticatedSound» (Изысканный Звук) , немецкие инженеры основываясь на свой многолетний опыт достигают безупречного сочетания как технических характеристик, качества звучания и оригинального дизайна.

Данная акустическая система фазоинверсного типа. Особенностью этой модели является то, что она настоящая 2,5 полосная-тоесть один вуфер отвечает чисто за низкие частоты, а второй за низкие и средние вплоть до 5 кГц. Увы эта акустика оказалась с вышедшими из строя ВЧ динамиками. Так как любые ВЧ динамики бояться перегрузок по мощности, то чаще всего со строя выходят именно они. На высокочастотную составляющую уходит порядка 5-10% от общей мощности акустических системы. По несложным расчетам , акустика, обладающая мощностью в 100 чистых Ватт обычно имеет на ботру твитер, мощностью до 10 Вт. При расчете кроссовера для ВЧ учитывается номинальная нагрузка на него, резонансная частота и чувствительность динамика , и исходя из этого проэктируют и конструируют кроссоверы. Но учитывая то что либо не самая качественная вспомогательная аппаратура в виде усилителя и источника сигнала , либо не корректная расстановка в комнате и расположение как относительно слушателя, так и окружающих предметов, которые поглощают или переотражают высокие частоты, либо же особенности слуха конкретного слушателя обнаруживают недостаток высоких частот в композициях, и пытаются их компенсировать тембром высоких частот на усилителе или эквалайзере. А это в свою очередь увеличение подаваемой мощности вдвое, отличной от номинальной, из за чего катушки ВЧ динамиков за считанные минуты выходят со строя. На фото можно увидеть деформированную акустическую линзу и сгоревшую катушку.

Родные высокочастотные динамики обладают титановым куполом, диаметр подвижной системы -19мм, очень нестандартный, который невозможно заменить обыденными 18-ти мм подвижками, которых в продаже в обилии. Поэтому пришлось прийти к решению о замене твитера на аналогичный, но увы не с титановым а с целлюлозным куполом ВЧ динамика Philips. Обладая гладкой ачх и линейным импедансом а так же подходящим под размер отверстия лицевой панели ВЧ динамика и очень адекватной ценой этот динамик продемонстрировал высокие результаты достоверности и качества звучания. Имея возможность подобрать титановый купол , однако диаметра 25 мм столкнулся с проблемой резких перепадов АЧХ и паразитных выбросов в области 3 кГц из за необходимости большего отверстия для корректного воспроизведения высоких частот.

При вскрытии акустики, обнаружился звукопоглотитель из технической ваты желтого цвета и плата кроссоверов. При первом же осмотре кроссоверов даже у такой именитой фирмы обнаружился явный признак экономии- это наличие железных сердечников в катушках индуктивности и электролитов, однако не полярных, что также недопустимо в области средних и высоких частот.
Корпус выполнен из МДФ толщиной 16 мм что является более чем достаточным даже без наличия ребер жесткости.Очень поразила четкость настройки фазоинвертора- еще не одна фазоинверная система не была настольно приближена к этому эталону-нижний регистр здесь очень упругий, четкий и несмотря на небольшой объем акустической системы, глубокий и не бубнящий. Подвесы НЧ динамиков выполнены из латекса, а не тяжелой грубой резины, что гарантирует более детальные средние частоты и высокий фактор ускорения( неприхотливость к усилителю). Использование двух НЧ динамиков позволило добиться большей отдачи в нижнем регистре, что можно увидеть на графике, а продуманная форма и конструкция динамика позволила минимизировать всплеск АЧХ на частоте радела , и сделать ее спад максимально пологим что дает преимущество в качестве звучания перед аналогичными 6” конкурентами.

Удалив сердечники с катушек, и домотав необходимое количество провода для получения нужной индуктивности и заменив уже подсевшие электролиты на пленочные конденсаторы

К73-16 и К73-11 , пришлось столкнуться с некоторыми сложностями. Во первых, исползование нештатной ВЧ головки повлекло за собой изменение номиналов кроссоверов в цепи ВЧ динамика, а соответственно в и в СЧ/НЧ. Во вторых, сердечники катушки кроме искажений , дают некие нелинейные отклонения в звучании, которых не видно на графиках. Поэтому на определенном этапе оказалось, что использование паспортных номиналов катушек индуктивности не даст надлежащих результатов.

После 8ми дневной кропотливой работе по настройке акустики удалось добиться результатов, которые бы меня удовлетворили. Звучание получилось очень детальных, открытым, громким , упругим и сбалансированным. Таких негабаритных акустических систем мне более чем хватило, чтобы озвучить комнату в 28м 2 до полной неслышимости голоса соседнего человека, причем чем более был уровень громкости, тем масштабнее становились звуковые образы и более детальны локализированы объекты сцены. Эта одна из самых удачных и интересных акустических систем, с которыми мне доводилось иметь дело, и я настоятельно рекомендую ее всем требовательным слушателям.

Акустическая система для компьютера JBL Creature II
Более экстравагантной и неординарной акустики пожалуй прийдется поискать. При своих габаритах позволяет без особых усилий озвучить комнату в 20м 2 и более, не говоря уже о локальном нахождении на компьютерном столе возле слушателя. Однако, как ни странно, пенополиуретановые подвесы , а также центрирующие шайбы тоже из ППУ за более чем 5 лет эксплуатации превратились в некую липкую и хрупкую субстанцию, напоминающую пластилин, что сказалось на катастрофической нехватке средних частот и наличии посторонних призвуков из за расцентровки динамиков. При диаметре динамика в 35мм и 20 мм по внутренней волне подвеса оказалось нереально найти ремкомплект для столь редкого и необычного детища.

 Если заказывать из за границы,а это в основном США, и очень редко Европа, то с учетом стоимости доставки можно было вписаться в сумму около 50$, что довольно таки несопоставимо с их габаритами. Поэтому, поразмыслив креативно, единственным вариантом оказался использование центрирующих шайб с легких широкополосных динамиков производства СССР, таких как 4гд-8е, 3ГШД-8 и другие. Да, мы немного потеряем в чувствительности и максимальной громкости АС за счет более твердого материала пропитанной ткани , но из положительных моментов получим долговечность, мизерную стоимость, по сравнению с предыдущим вариантом.

Так как по факту имеем по 2 подвеса на каждом динамике, то прийдется подогнать по размеру 4 центрирующие шайбы , то есть испортить 4 динамика.

После проклейки и центровки получилось добиться приемливого звучания, однако осталось необходимым устранить проблему плохого контакта сателлитов с сабвуфером левого канала.
Оригинальность этой акустики еще в том, что сателлиты дополнительно запитываются напряжением из сабвуферов для индикации работоспособности и приданию еще более захватывающего вида при выключенном свете. Во втором сателлите дополнительно смонтирована плата для сенсорного управления громкостью от прикосновения пальцем и возможность полностью приглушить и включить звук нажатием на обе кнопки одновременно.После разборки сабвуфера обнаруживаем довольно громоздкую плату усилителя с тембро блоком а также рационального использования фазоинвертора для сабвуфере в качестве радиатора усилителя мощности.
 

При объеме ящика не более чем 5 литров удалось получить упругий , четких и глубокий бас, явно превосходящий конкурентов бюджетной акустики Sven, Edifier, LogitekПосле вскрытия обнаружилась холодная пайка на левом канале гнезда сателлита.

Подводя итоги, хотел бы подчеркнуть что, эта акустика обладает не только оригинальным дизайном, передовыми технологиями управления, но и отменным и громким звучанием для своих габаритов и явно обыгрывает своих бюджетных конкурентов.

Трехполосная акустическая система Heco Precision 100.
В предыдущих статьях упоминалось о качестве и истории этого бренда, поэтому перейдем непосредственно к обзору. Данная акустическая система в оформлении закрытого ящика , объемом в 24 литра на 8» вуфере Westra а также 2 » среднечастотной купольной головке и 0,75» купольном твитере, была в среднем состоянии: наличие посторонних отверстий на декоративных накладках ВЧ и СЧ динамика немного портили внешний вид акустики , а полное отсутствие кроссоверов а также вырванные клеммы для припоя в среднечастотных динамиках и частично поврежденные катушки явно портят первое впечатление. Однако , если смотреть на это через призму оптимизма, то эти недостатки можно перевести в достоинства. Например решение проблемы с катушками СЧ позволит обойтись без замены родных катушек , что сэкономит бюджет и сохранит максимальную достоверность в звучании. Отсутствие кросоверов приветствуется, так как наличие сердечников в катушках и электролитов вместо неполярных пленочных конденсаторов явно пойдет не на пользу качественному звучанию. Наличие неоригинальных НЧ и ВЧ динамиков-спорный вопрос, однако за счет более качественных кроссоверов и кропотливой работы по их настройке явно поставит их в более выигрышное положение, нежели оригинал.
После измерения АЧХ и импеданса всех динамиков и последующем черновом просчете и сборке кроссоверов для них, переходим к самому кропотливому моменту- подборке порядков фильтров для наших динамиков.
 Практически никакой полезной информации о родных кроссоверах кроме фото их внешнего вида в интернете обнаружить не удалось, поэтому пришлось рассчитывать их с нуля. Начнем с базовых требований для динамиков.Купольные динамики рекомендуется обрезать фильтром не менее второго порядка на частоте не менее , чем 3 октавы выше. Следовательно частоты раздела НЧ/СЧ выбираем не более 1 кГц вторым порядком со стороны СЧ динамика ( как указанно в паспорте), а СЧ/ВЧ -5кГц тоже вторым порядком, со стороны ВЧ динамика. Со стороны НЧ динамика обязательно используем цепь Цобеля для компенсации индуктивной составляющей и фильтр второго порядка, а со стороны СЧ на ВЧ более чистым и детализированным звучанием похвастался кроссовер первого порядка.
Еще одним плюсом оказалось наличие заводского звукопоглощающего материала-минеральой ваты-идеальный звукопоглотитель , который можно использовать только в оформлении закрытый ящик, так как его вредные частицы выдуваются через отверстие фазоинвертора , а дышать стекловатой не очень полезно. 

Проклеев герметиком монтажные отверстия ВЧ и СЧ динамиков закрепляем нештатный НЧ динамик саморезами по дереву. При прослушивании композиций утечек воздуха не обнаружено. Для устранения дефектов СЧ динамков, была выточена гильза под внутренний размер катушки и последующего проглаживания и придания им исходной формы. После длительной и кропотливой работе по центровке, результат которой можно оценить по отсутствию хрипов и тресков на игре пианино, электрогитары и скрипки удалось добиться практически неразличимого звучания двух динамиков.Обращая внимание на регуляторы уровня СЧ/ВЧ динамиков можно смело заявить, что они гораздо более высокого качества, чем производимые в СССР и применяемые в трехполосной акустике типа Амфитон, однако по моему опыту и советам более опытных колег электроакустиков более достоверное звучание и надежнее для самих динамиков являются Г-образные аттенюаторы из резисторов фиксированного номинала.

После проделанной работы можем оценить результат. Звучание оказалось очень легчим , прозрачным в области средних частот благодаря легкому купольному среднечастотному динамику, и не смотря на столь малые габариты акустики для 8» НЧ динамика, удалось добиться достаточно упругого и мощного баса. Уверен, что данная комбинация ничуть не уступает, и даже выигрывает в достоверности звучания из за более корректно настроенного кроссовера и неэкономичное использование материалов с целью получения надлежащего результата.

Двухполосная акустическая система Sven HP770-F.

Акустическая система с расположением динамиков по схеме Д-аполито для расширения направленности по горизонтали пришла на восстановление с одним неродным ВЧ динамиком производства СССР 2ГД-36. А так как кроссоверы здесь простейшие,


ввиду причин, которые я разберу позже, то последний твитер немедленно вышел со строя из за превышения подаваемой на него мощности. Второй же твитер был родным в родном корпусе. Так как он имеет определенную форму, рассчитанную под серый рупорок-накладку на ВЧ, который задирает АЧХ в том месте,где должен быть его собственный спад , которым инженера-разработчики этой акустики сыграли для возможности использования простейшего фильтра первого порядка ,
 то оставалось два пути решения проблемы сгоревшего ВЧ:
1) Либо искать подобный твитер от такой же акустики на просторах интернета, что дает мало шансов на успех
2) Либо изготовить две идентичных монтажных лицевых панелей для новых одинаковых ВЧ динамиков.Поиски подобного динамика не увенчались успехом, поэтому пришлось прийти ко второму варианту

  

Использование двух НЧ динамиков и расточительный объем корпуса позволило не только расширить направленность , но и увеличить звуковое давление в области НЧ , что дало преимущества в виде более глубокого и достоверного баса и минимизировать эффект баффл- степа-недостаток низких частот, который особенно ощущается на низкой громкости.Но использование довольно бессмысленных и слабых перегородок в корпус между динамиками а также использование сердечника в катушке индуктивности не позволило полностью раскрыть потенциал этой акустики в заводском исполнении.

Поэтому первым делом было решено укрепить корпус. Было вырезано из деревнного бруса 25х25 мм по 3 распорки в каждую колонку в места, между заводскими перегородками:




После этой нехитрой манипуляции корпус в то же время буквально перестал «Выть» на средних частотах , мидбасовые ударные партии в виде барабанов и бас гитары стали более четко артикулированы. После этого было принято решение о полной переделке кроссовера-Были демонтированы сердечники из катушки, родные полипропиленовые китайские конденсаторы, которые явно уступают по звуку даже отечественным К73-16. Также использовании фильтров первого порядка для этих динамиков явно неверное решение, так как 6»вуфер обладает неравномерной АЧХ после спада. К тому же, наблюдается явный , влияющий на качество звучания,подъем импеданса,


который также нужно компенсировать цепью Цобеля. 
В цепи ВЧ динамика был рассчитан отдельный корректирующий контур для компенсации ненужного подъема частоты после частоты спада, что придавало звучанию неприятный окрас в виде колкости, резкости и желанию сделать тише при прослушивании сложных симфонических или рок композиций.

Однако даже после корректировки данного всплеска осталась определенная резкость в звучании.Этот недостаток удалось устранить, заменив конденсаторы в цепи ВЧ динамика К73-13 на более нейтральные К73-11.

Несмотря на использование довольно таки грубых резиновых подвесов в НЧ/СЧ динамиках удалось добиться довольно четкой локализации объектов и легкости (так называемого «воздуха») в звучании. После длительной настройки кросоверов акустики и использовании фильтров второго порядка с корректирующими цепями удалось добиться очень бархатного, схожего с ламповым звучанием тембра. Теперь эта акустика с легкостью воспроизводит не только инструментальные классику и рок, но и более сложные жанры, такие как power metal, symphony rock, jent и другие. И в очередной раз мы убедились в том, что динамики Sven обладают неплохим потенциалом, который можно реализовать приложив к этому время, руки и голову!

Hans Deutsch

Hans Deutsch- известный звукорежиссер, инжнер родом из Австрии, изобрел ряд Акустика Hans Deutsch была доставлена из Европы с вышедшеми из строя ВЧ динамиками .

При вскрытия корпуса в глаза бросаются сразу несколько признаков экономии:

1) Толщина стенок корпуса тонкая-10мм, мдв.Даже для таких азмеров стоило сделать хотя бы распорки.
2) Динамики крепятся к корпусу без уплотнителя, что дает утечку воздуха и как следствие скрадывает глубину баса, искажает средние частоты и портит впечатление от звучание в целом.
3) Отсутствие какого либо звукопоглотителя, что дает эффект «бочки» на низких частот и «завывания» на средних.
4) Простейший разделительный фильтр первого порядка, да еще и с применением сердечника на катушке кроссовера НЧ динамика в целях экономии говорит о незавершенности, и нераскрытом потенциале.

Все эти недостатки превращают звучание , конструктивно грамотно выполненных динамиков в более бюджетную нишу качества воспроизведения, уровня чуть лучше заводских Sven.

Однако к счастью, эти недостатки устранимы. Некоторые можно выполнить быстро и самостоятельно, а некоторые, такие как подбор компонентов кроссоверов, его настройка, настройка фазоинвертора и размещение звукопоглотителя необходимо уделить больше времени и внимания и иметь специализированные навыки.После доработки корпуса акустика выглядит вот так:

По завершению перемотки ВЧ динамиков, и доработки корпуса можно приступать к настройке кроссоверов. Повторюсь, динамики выполнены очень грамотно-низкочастотный 6» на мягком тканевом подвесе , завернутый волной в обратную сторону, позволяет расширить диапазон в сторону ВЧ, делая его более широкополосным, и позволяя лучше состыковать с ВЧ динамиком. Поэтому, увидев измеренные параметры АЧХ И ИЧХ динамиков можно сделать выводы, что фильтров второго порядка будет достаточно и они поместятся на родную плату фильтра.Окончательный вариант настроенных кроссоверов имеет следующий , более внушительный вид:


Расположив пучок распушенной технической ваты в акустической системе чуть выше центра удалось избавиться от неприятных призвуков и завывания. 
Однако единственный недостаток, который не исчезал от вышепринятых мер-эффект бочки. При более подробном изучении АЧХ удалось , и после измерения параметров Тиля-Смола для НЧ динамиков удалось обнаружить причину-неверная настройка фазоинвертора. Удлинив его на несколько сантиметров удалось добить еще большей глубины баса без потери атаки , что можно считать абсолютным успехом.
Итак впечатления: для двухполосной акустической системы такого габарита удалось добиться отличных результатов глубины и проработки баса, а правильная конструкция НЧ динамиков позволила добиться очень детализированного и прозрачного звучания. Идеальный вариант для помещений не более 15м2 и настольного исполнения.
Magnat Monitor C


Полочная трехполосная акустическая система Magnat monitor C- наилучшая малогабаритная , трехполосная акустика в оформлении закрытый ящик, с которой мне приходилось сталкиваться .

Что и говорить-корпус из материала МДФ толщиной 16мм , линейное АЧХ и импеданс динамиков позволяют использовать простейшие, но наиболее фазолинейные разделительные фильтрапервых порядков без компенсирующих цепей Цобеля-таким могут похвастаться далеко не каждая акустика.Однако пенополиуретновые подвесы(ППУ) из за пагубного влияния ультрафиолета, разности влаги и температуры просто рассыпались, поэтому сразу же были заменены на НЧ /СЧ динамике.Кстати о последнем: его смело можно использовать в двухполосной акустике вплоть до 5Кгц, так как идеальная АЧХ и гладкий импеданс вплоть до 5Кгц, что очень редко для динамиков такого размера, особенно для производства СССР, где в динамике 35ГДН можно было дотянуть не более чем 500Гц-из за низкого фактора ускорения.

Среднечастотный динамик диффузорного типа обладает настолько линейной АЧХ и импеданса в сторону высоких частот, что при желании дает возможность в расширении его использования в качестве высокочастотно динамика, либо же применять без сомнений фильтр первого порядка. По конструции очень похож на отечественный 3ГД-31, однако не в коем случае не сопоставим с ним по качеству. 

Отдельного внимания заслуживают и кроссоверы: да, все таки были применены неполярные электролиты , которые следует немедленно заменить, но впервые из всей винтажной европейской техники на катушках не применены ферритовые сердечники ради экономии. 
Это знак более высокого качества ,нежели акустики Heco, Dual, Quadral, Hans Deutsch и другие.Но все же, хотелось раскрыть весь потенциал этой акустики. Начать можно с распорки между передней и задней стенкой .Это уменьшит паразитные призвуки и сдвинет основной резонанс корпуса в сторону средних частот. Применение уплотнителей на посадочные места динамиков дало неопровержимое преимущество в глубине баса. Причина-утечка воздуха, которая более критична в оформлении закрытый ящик.
 Замена неполярных электролитов на пленочные позволило получить более открытое и детализированное звучание в области средних и высоких частот. Однако доработка коснулась не только замены электролитов. Номиналы катушек индуктивности в области раздела СЧ /ВЧ были изменены в виду получения боле приятного , неметализированого тембра в области высоких частот. Кроме того, аттенюатор на СЧ динамике был переделан на Г-образный. Это позволило разгрузить динамик от негативно влияния частоты основного резонанса и уменьшить искажения, и как следствия получить еще более качественный звук.
 Особенно это актуально при применении фильтров первого порядка. Добавлять звукопоглотителя стоит , но совсем немного.

Результат прослушивания после окончательной настройки просто сбил с толку: использование фильтров первого порядка оправдало себя-звучание вышло очень естественным, монолитным , собранным без явных недостач/избытков каких либо частот и переходов-ступенек между динамиками с разным фактором ускорения. Одним словом, очень напоминает звучание качественного широкополосного динамика, что весьма достойно для трехполосной акустики.


Улучшение звучания трехполосной акустической системы Grundig Aera


Трехполосная акустическая система Grundig Aera-довольно редкий экземпляр, но в то же время очень достойный и интересный. По уровню качества воспроизведения они лишь немногим уступают Magnat на некоторых композициях. Особенностью этой акустики является бумажные высокочастотные динамики. Обладая не очень линейной АЧХ они позволили добиться очень мягкого тембра звучания в верхнем регистре. Однако именно в этом экземпляре были некоторые изьяны-либо из за границы ,либо после предыдущего мастера были выявлены следующие недостатки:

— Наклеены самые бюджетный поролоновые подвесы от широкополосного отечественного динамика 10ГШД-1. Все хорошо, но форма подвеса не позволяла добиться необходимой компрессии НЧ динамика из за ограничения хода диффузора,


— Изготовленны какие-то непонятные кроссоверы , но явно не заводские,которые не внешним видом, не звучанием невызывают доверия:

Заметна очевидная экономия-минимум меди на максимуме сердечников, и слишком низковольтные и малогабаритные конденсаторы в кроссоверах-что чревато поспешным их выходом из строя-все сделано для экономии на звуке.

— хрипит один из среднечастотных динамиков-либо расцентрован, либо уже был в ремонте. Поэтому необходимо было произвести полную его разборку,центровку и сборку. Все таки его вскрывали до моего вмешательства по какой то причине, и после сборки замечались незначительные отличия в звучании.

После окончательного рассчета кроссовера он выглядел так:


Дополнительно была использована распорка между боковыми стенками для увеличения жесткости корпуса.

Результат был впечатляющий: Это вторая малогабаритная акустическая система в оформлении закрытый ящик,после Magnat Monitor C, которая может похвастатся не только достойным и глубоким нижним регистром, но и впечатляющими, детализированными средними и высокими частотами. Такой акустике по зубам любой жанр музыки. 

P.S. После замены подвесов остались следы от старых, так как практически невозможно было удалить следы от въевшегося в верхний слой бумаги поролон от подвеса. Да и по ширине он был несколько больше.


Методика улучшения звучания активной акустической системы Sven KF-21 и его аналога в пассивном исполнении Sven HP 830b.


Акустическая система Sven является очень ходовым товаром в бюджетном сегменте, и имеет в кармане такие козыри как довольно грамотно сконструированные динамики, которые при грамотной настройке оставят другие акустические системы этой ценовой ниши вне конкуренции.Модель KF среди Sven является топовой в линейке бренда. Среди отличительных черт от бюджетной линейки, стоит отметить наличие кроссоверов второго порядка-по две катушки и два неполярных электролитических конденсатора , которые и не подходят в качестве кроссоверов, уже будут давать меньше искажений, чем полярные. Также наличие довольно габаритных корпусов, однако довольно тонких-10 мм ДСП, наличие звукопоглощающего материала а также неплохой узел усилителя мощности с хорошо организованной подсистемой питания в виде мощного трансформатора и емких электролитов.

Однако наличие сердечников в катушках кроссовера а так же прочие вышеперечисленные недостатки свидетельствуют об экономии , а следовательно нераскрытый потенциал этой акустики.

Переходим к устранению этих недостатков. Изготавливаем перегородку между боковыми стенками. Обращаю Ваше внимание на то что перегородка имеет большую площадь соприкосновения минимизируя вибрации стенок более эффективно, чем распорка из бруса и ребра жесткости на стенках, но вычитает больше полезного объема в корпусе. Так как последнего вполне достаточно, то перегородка будет идеальным вариантом. 

При измерении остаточной емкости конденсаторов в цепи питания Емкость в 6800 мкФ оказалась на должном уровне: одна банка показала значение в 6770 , вторая в 6950 мкФ. Усилитель мощности хоть и обладает приемлемым соотношением сигнал/шум, но обвязка микросхемы TDA7377  практически базовая. Поэтому попытаемся немного уменьшить помехи в подсистеме питания. Для этого шунтируем две емкости по питанию и каждый из четырех выпрямительных диода в мосте пленочными конденсаторами емкостью около 100нФ.

Переходим к доработке разделительных фильтров. При измерении индуктивности катушки с сердечником в фильтре низкочастотного динамика измеритель показал значение в 0,9мГн. После демонтажа сердечника значение упало втрое-0,3мГн. Применение сердечника возможно допустимо в трехполосной системе в низкочастотной части-до 200 Гц, где искажения не так слышны для нашего слухового аппарата. Однако до 4000Гц-это недопустимо. Слишком теряем в детализации, локализации объектов и построении звуковой сцены-все слишком смазывается и замыливается.Намотать достаточное количество витков до необходимого нам значения на данном каркасе является непреодолимой задачей, поэтому изготавливаем новый каркас и наматываем его более толстым проводом для уменьшения реактивного сопротивления и потерь на самых низких частотах. 

После измерений АЧХ и импеданса динамиков ,

 и последующем моделировании кроссоверов частота раздела фильтров оказалась не корректной, а необходимость в цепи Цобеля для вуфера является необходимым ввиду большой индуктивности звуковой катушки динамика (из за его габаритов)-на лицо еще одна экономия компонентов-2 конденсатора и 2 резистора на каждую колонку. При моделировании кроссоверов отпала необходимость в изменении номиналов катушки, но номиналы конденсаторов как и использование неполярных пленочных, пришлось увеличить. Также был пересчитан аттенюатор на высокочастотный динамик на г-образный, с добавлением одного шунтирующего резистора, который лучше демпфирует резонансную частоту , а соответственно уменьшает искажения.

 

В результате проделанных операций удалось добиться формирования равномерной и детализированной сцены, лучшая локализации объектов и также большая достоверность звучания инструментов и разделение их в аудиокомпозициях с возможностью донесения до слушателя настроения вокалистов, чего не с каждой акустической системой удается добиться.

Из заводских изъянов в схемотехнике стоит заметить разъемы линейного входа RCA(тюльпаны), которые со временем расшатываются и стремятся к выпаданию, поэтому следует их более тщательно закрепить на прочный клей снаружи и изнутри. Также были проклеены фазоинверторы, которые при прослушивании басовых композиций издавали неприятный скрип, ручки регулировки тембра хоть и надлежащего качества, с установкой среднего значения, но были дополнительно обработаны контактной смазкой.


Для получения лучшей детализации можно заменить грубые резиновые подвесы на мягкие пенополиуретановые (ППУ), однако удивило то, что такого детализированного звучания с резиной мне еще не удавалось достичь, поэтому , нет предела совершенству, и энтузиасты могут опробовать эту доработку с получением лучшего результата.                               

Аналог в пассивном исполнении Sven HP 830b довольно распространен на рынке. Из отличий в этой модели стоит отметить более массивному катушку в НЧ кроссовере(хотя ее пришлось все равно доматывать из за наличия железного болта крепления,который тоже является отчасти сердечником). Также в этой модели были заменены тяжелые резиновые подвесы на легкие пенополиуретановые подвесы фирмы Tonsil , что позволило добиться более детализированного звучания в области средних частот.  


Корпус также был дополнительно укреплен и добавлен звукопоглотитель .



Окончательный вид настроенного кроссовера:


Улучшение звучания двухполосной акустической системы

Acoustic Sound на базе двух 6» низко-среднечастотных динамиков и высокочастотным купольным динамиком , расположенными Д’аполлито.    
     


Такой способ размещения улучшает равномерность АЧХ на средних частотах(самых важных для воспроизведения), расширяет диаграмму направленности по горизонтали, но сужает её по вертикали, благодаря этому оптимальная зона прослушивания заметно расширяется. Многие факторы, которые влияют на качественное воспроизведение были проигнорированы производителем ввиду экономии. Так в глаза бросается их небольшой вес-всего лишь 5,4 кг. Это не странно, ведь толщина стенок материала МДФ составляет всего лишь 7мм! Для увеличения жесткости корпуса решением производителя стали ребра жесткости на боковых стенках корпуса по 2 штуки на каждой боковой стенке в каждой АС- однако это самый малоэффективный метод борьбы с вибрациями корпуса. В качестве звукопоглощающего материала использовано поролон ячеичной структуры, напоминающий яичные лотки по одному мату размером 15х15см напротив вуферов.

Далее видим ничем не приглядный кроссовер, расположеный на плате и припаяный к винтовым терминалам(зажимам) подключения АС- выполнен фильтром второго порядка(катушка и конденсатор) на НЧ и первого порядка (конденсатор) на ВЧ динамике.


Экономия на компонентах кроссовера также очевидна-катушка, намотаная на железный сердечник и конденсаторы-неполярные электролиты-все это вносило довольно сильные искажения при воспроизведении аудиокомпозиций. Однако все вышеперечисленные недостатки можно устранить полностью или в большей мере, а потенциал у динамиков оказался действительно высок. Так производитель в качестве материала диффузора низкочастотного динамика предпочел бумагу (что позволяет не потерять микродинамику при воспроизведению композиций )а не кевлар, полиэтилен или композитные материалы, а купол высокочастотного динамика выполнен не из титана, целлюлозы а из шелка-лучшего материала для твитеров. Приятным удивлением сталои довольно низкая собственая резонансная частота-1200 Гц.

Хотелось бы обратить Ваше внимание на материал подвеса низко-среднечастотных динамиков. Это каучук-мягкая резина, которая несмотря на свою долговечность и более мягкое воспроизведения низкочастотного регистра(за счет большей гибкости), имеет излишнее поглощение на средних частотах(веди резина –идеальный звукопоглотитель)-эти недостатки можно охарактеризовать ,как монотонность и сжатость сцены и скудной микродинамике на средних частотах( отсутствие «воздуха» при воспроизведении). Идеальным решением этой проблемы стала замена подвесов на пенополиуретановые( ППУ). Однако , найти дествительно мягкие подвесы стало проблемой. При первой попытке замены подвесов(довольно грубых) , измерением характеристик Тиля-Смола , АЧХ и импеданса, оказалось что резонансная частота и полная добротность выросла значительно-вместо 55 Гц и полной добротности 0,7 получили 77 гц и добротность целых 1,5!Как последствие возник довольно заметный и неприятный на слух горб на АЧХ и значительно уменьшилась нижняя граничная частота вопроизведения.


Отечественные фабрики по изготовлению подвесов изготавливают только под заказ и довольно таки с длительным ожиданием , а из импортных позиций приобрести их можно –от 6$ за подвес, что довольно дорого. Спустя неделю подвесы были заменены . После демонтажа уже второго по счету подвеса с вуфера от растворителя остались заметны следы на окрашенных диффузорах динамиков. Однако слой краски, нанесенный заводом изготовителем оказался весьма внушительным , что не может не сказаться на ухудшенной микродинамике. Поэтому краска была смыта и очищена с последующим напылением более тонкого слоя черной краски. Напротив-внешний вид акустической системы стал более строгим и сдержанным.


   

После замены подвесов на более гибкие пенополиуретановые был достигнут нужный резильтат-резонансная частота опустилась до 60 гц, а добротность упала до 0,75.Как следствие пропал горб и характерное «гудение» на низких частотах .

Для увеличения жесткости стенок необходимо было усилить их не только ребрами жесткости на каждой из сторон, но и распорками, как минимум 4-мя по всей высоте между боковыми стенками акустики. Конечно, предпочтительнее было бы применение перегородок-это дало бы результат, эквивалентный увеличению толщины стенок вдвое-однако это уменьшило бы и так не внушительный объем АС.


  

Экспериментальным методом было увеличение количества и типа звукопоглащающего материала. Для развязки динамиков от корпуса и предотвращения передачи вибраций от НЧ динамиков были наклеены резиновые уплотнители под посадочные места всех динамиков. Корпуса дополнительно были проклеены по швам герметиком.



Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения-2,5 кв.мм.

               

Высокочастотные динамики воспроизводили музыкальные композиции с большими отличиями друг от друга. Причиной стала некачественная центровка и проклейка катушек заводом изготовителем. Перейдя к самому трудоемкому процессу-настройки кроссоверов , проблема недостаточного объема корпуса и небольшой толщины стенок дала о себе знать. После прослушивания аудиокомпозиции наблюдалась усталость у слушателя и небольшой избыток низкочастотного регистра. Было решено задавить его высокодобротным режекторным фильтром, настроенным на частоту 240 Гц.

Последующая подстройка показала, что кроссоверов второго порядка на НЧ с цепочкой Цобеля а также второго порядка и частотно корректирующей RC цепью для ВЧ динамиков стало идеальным решением для раскрытия потенциала этой акустической системы.

                         

После проделанной работы и последующим прослушивании акустической системы наблюдались заметные изменения в звучании.Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно внушительным эффектом окружения и легкостью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.


Акустическая система 5.1 с активным сабвуфером F&D.


Фирма производитель F&D –одна из дочерних предприятий Sven, занимающее бюджетный сегмент рынка. Несмотря на привлекательный, строгий и весьма внушительный внешний вид и конкурентную рыночную цену, даже при просмотре фильмов эта система приносит значительный дискомфорт слушателю , оставля позади себя сухое звучание ,а довольно таки ярко выраженный окрас в нижнем регистре сильно искажает звучание и конечно же появляется желание что то поменять, скорректировав эквалайзером, или поиском оптимальнго местоположение сабвуфера в комнате относительно слушателя, однако эффект “бочка” от сабвуфера преследует слушателя в любом месте комнаты. При прослушивании музыкальных композиций становиться понятно, что система не справляется с посталенной задачей-усидчивости слушателя и вовсе не хватает на более чем три аудиотрэка.

При вскрытия корпуса фронтовых двухполосных сателлитов, обнаруживаем отсутствие звукопоглощающего матерала и каких либо признаков увеличения жесткости корпуса. Кроссовер выполнен из электролитического полярного конденсатора номиналом 3,3 мкф, который по своей конструктивной особенности вносит наибольшие искажения из всех возможных типов конденсаторов.

 

Звучание вуфера ничем не ограничивается, что чревато большой зоной совместного излучения громкоговорителей, которые обладаю не самой гладкой АЧХ , и как следствие тяжелым слитным и сильно окрашенным звучанием без присутствия «прозрачности и воздуха».Более того, подвесы низкочастотных динамиков изготовлены из резины, которая является идеальным звукопоглотителем для микродинамики (детализация)в среднечастотном диапазоне.

Высокочастотные динамики выполнены из целлюлозного купола на ферритовых магнитах и ввиду малых габаритот последнего и скромным диаметром первого нижняя воспроизводимая частота составляет 7000 и не дотягивает для корректной состыковки с вуфером.


Однако помимо сплошных недостатков можно найти несколько весомых положительных моментов. Корпуса акустической системы выполнены из МДФ-одного из самых плотных и материалов, доступных на рынке.Ведь у многих конкурентов корпуса выполнены из пластика, что делает невозможным их для качественного воспроизведения аудиотракта и последующей доработке. Еще одним весомым плюсом можно выделить бумагу как материал исполнения вуферов в сателлитах , что дает нам шанс раскрыть больший потенциал .

Приняв к сведению вышеперечисленные недостатки начнем их устранять. Для улучшения звучания мидвуфера необходимо заменить резиновый подвес на пенополиуретановый это улучшит микродинамику на средних частотах и расширит верхнюю граничную воспроизводимую частоту для лучшей состыковки с высокочастотным динамиком(в ущерб относительной недолговечности -в зависимости от условий эксплуатации около 10 лет).

Для улучшения звучания высокочастотного динамика к сожалению имеет смысл заменить на более качественный аналог с мощным неодимовым магнитом и шелковым куполом фирмы Philips, громкоговорители которых очень ценятся в кругу аудиофилов.

Гладкая АЧХ , низкая резонансная частота а так же высокая достоверность звуковоспроизведенияделают этот динамик вне конкуренции  среди твитеров ценового диапазона до 250$.


Также необходимо применить меры по вибропоглощению 
(увеличение жестекости распорками) и звукопоглощению корпуса , экспериментально подобрав количество и материал и место размещения в акустической системе.


Далее переходим к самому важному и трудоемкому процессу-изготовление кроссоверов. Ввиду небольших габаритов вуфера и как следствие широкой диагармой направленности и высоким фактором ускорения удалось добиться довольно гладкой АЧХ вплоть до 7 Кгц. Для наиболее удачного частотного и фазового согласования частота раздела была выбрана 3,5 КГц кроссоверами второго порядка и цепью Цобеля на мидвуфере. Проводка была заменена на акустическую повышенного сечения.

После проделанной работы и последующем сравнительном прослушивании акустической системы были достигнуты кардинальные изменения в звучании. Сцена стала более глубокой, информативной, с довольно значительным эффектом окружения и воздушностью в звучании, а нижний регистр показал себя как упругий с довольно мощной атакой при воспроизведении аудио композиций.


По аналогии была проведена доработка центрального канала с небольшим изменением номинала катушек и конденсаторов в виду отличного сопротивления НЧ-СЧ динамиков, соединенных между собой последовательно.

Тыловая акустика укомплектована одним НЧ-СЧ динамиком, без поддержки твитера. Несмотря на то , что требования к тыловой акустике самые минимальные, для эффекта окружения необходимо наличие «воздуха» и прозрачности, чтобы более четко локализировать не только звуковые образы позади слушателя, но и в целом получить не искаженную сцену и отсутствия надлежащего эффекта погружения при прослушивании. Поэтому было решено в ущерб эргономике поместить на лицевую сторону ВЧ динамик. Также рекомендуется добавить небного более звукопоглотителя, чем в фронтальных и центральной АС в виду меньшего корпуса.




В результате проделанных операций возник довольно глубокий эффект погружения, с четкими локализациями объектов а также появления отсутствия привязки звука к акустике, чего удается добиться довольно редко в акустике такого класса.


Однако поддержка нижнего регистра в виде сабвуфера приводила к довольно быстрой усталости от прослушивания. Виной этого является конструктивно неверный расчет динамика под довольно капризное к ошибкам при расчете –бандпасс 4 го порядка при наличии одной камеры с закрытым ящиком а второй-фазоинверсной.

Замер параметров Тиля –Смола показал, что динамик отлично сработается в оформлению фазоинвертора именно в этом объеме-9л(то есть если совместить камеры фронтальную с тыловой), позволит иметь более гибкую настройку и гораздо меньшие искажения в ущерб меньшего КПД, то есть меньшей максимальной громкости.


Чтобы не портить как внешнюю эргономику, так и внутреннюю было решено поместить динамик с правой стороны сабвуфера-это позволит на испортить внешний вид, если расположить его спереди, и выбрать наиболее удачное место без разрушения внутренней перегородки, которая является отличным вибропоглотителем. Кроме того, сабвуфер будет помещен в нишу, так что боковые стороны будут закрыты, а под динамик будет изготовлено соответсвующее отверстие в ней.


После проделанных операций по модернизации сабвуфера 

Мы столкнулись со следующими трудностями: наличие большего внутреннего объема позволило воспроизводить более низкие частоты, а значит и бас стал глубже и приятнее, однако появились и искажения, вызванные выходом катушки динамика из рабочей зоны магнитной системы. В науке этот эффект называют «клиппинг». Если рассотреть это явление более детально, то существует два вида «клиппинга»:

1) Механический-связан из за того, что либо усилитель мощности гораздо мощнее динамика, и возможно он вышеуказанный динамик может быстро как «спалить», так и «раскачать» в буквальном смысле слова так, что будут появлятся такие искажения, либо из за тог, что динамик по своим параметрам Тиля-Смола стоит на грани между двумя необходимыми оформлениями-Фи и ЗЯ или ФИ и бандпасс, и при помещении в необходимый объем ему необходим в обязательном порядке фильтр инфранизких частот, реализованный на активном фильтре от первого порядка до третьего и более (с учетом так называемого балласта, который необходим для более правильного фазового согласования).

2) Электрический «клиппинг»- связян из за того, что усилитель мощности слаб для данного динамика, и при попытке сделать более громче получаем урезание амплитуды

И искажения как следствие в виде так называемого в народе «хлюпания», хрюкания».

Также причиной такового могут быть и потерявшие емкость со временем электролиты по питанию усилителя мощности.

Поэтому, чтобы установить причину клиппинга без спец приборов в виде осциллографии и генератора, можно начать с наиболее простых шагов.

Замера емкости электролитов по питанию-первоначальное действие, однако , как показывает практика, далеко не всегда, показания в пределах даже 5% отклонения от номиналов не дадут большой провал во время работы, поэтому вытекает два решения проблемы: либо необходимо замерять напряжение питания во время работу усилителя, чтобы отклонения были не более 20 % , либо если Вашему устройству уже более 10 лет, то можно смело менять электролиты, причем желательно на емкость несколько большую-это позволит получить некий запас по мощности.


Однако, кроме большей глубины нижнего регистра это не убрало корень проблемы, поэтому было решено изготовить активный кроссовер второго порядка + балласт на частоту среза в 60 Гц. Это позволило добиться полного отсутствия искажений даже на пиковых мощностях, причем глубина баса при этом пострадала минимально. Кроме того, усилитель мощности стал греться намного меньше. Разместив определенное количество звукопоглотителя и настрои фазоинвертор на нужную частоту удалось добиться очень глубокого, и информативного нижнего регистра, который действительно не портил а дополнял звуковые образы.

Из за особенностей размещения динамика задняя стенка с усилителем мощности не позволяла полностью закрыться, создавая щель размером до 1 см и упираясь коммутационную плату. Из за этого пришлось снять магнитное экранирование с сабвуферного динамика, заизолировать магнит от возможного соприкосновения с платой и к сожалению , как вынужденный компромисс, избавиться от куска платы. Это довольно спорное решение было принято только по той причине, что этот «кусок» платы нес в себе 4 дорожки «массы», которые не влияли на звук. 

Для придания лучшего внешнего вида и защиты от проделанного отверстия под динамик было скрыто решеткой и загерметизированно силиконом.

Одним из минусов электроники , а именно аудио процессора, было отсутствие возможности сохранения настроек, таких как уровень громкости каналов раздельно по желанию слушателя в зависимости от его месторасположения .



Реализовать это довольно просто-входной сигнал в любой удобной точке перед платой коммутатора необходимо провести через аттенюаторы-регулируемые резисторы для фронтальных каналов, тыловых , центрального и сабвуфера. Расместив их на задней панели непосредственно на радиаторе между входами коммутационной платы удалось добиться довольно таки гармоничного вида.


Разрушив стереотипы о бюджетных системах домашнего кинотеатра, удалось добиться действительно достойного звучания не только для просмотра фильмов, но и для более требовательных к качеству звучания аудио фонограмм. Начиная с 1990х и заканчивая началом 2000х годов производители в виду небольшой конкуренции и небольшой стоимости ресурсов даже в бюджетном сегменте изготавливали довольно качественные изделия с заложенным, но не раскрытым потенциалом.Что и говорить-наличие магнитного эранирования на динамиках, корпуса из наиболее подходящего материала-МДФ, довольно простое исполнение плат усилителя мощности, что уменьшает искажения звука. Кроме того , динамики изготавливались по франшизе Sven, что говорит о добротности и внушительном потенциале!


Как сделать акустические панели своими руками для студии

Если ваша домашняя студия не предназначена специально для записи и микширования музыки, она, вероятно, не является идеальной средой для отслеживания и мониторинга. Профессиональные студии тщательно спланированы так, чтобы во многих отношениях устранить акустические проблемы, которых нет в жилых помещениях. Но если вы готовы к небольшому проекту «сделай сам», вы можете научиться делать акустические панели, которые будут поглощать многие проблемные отражения, преследующие вашу домашнюю студию! У нас также есть учебник по изготовлению басовых ловушек своими руками, который вы можете проверить, когда закончите!

Акустические проблемы в вашей комнате

Стоячие волны

Стоячие волны образуются, когда размер стены равен или кратен длине волны определенной частоты.Они возникают, когда звуковые волны отражаются между параллельными поверхностями, например, между противоположными стенами и между полом и потолком.

Стоячие волны — это форма интерференции . Когда отраженные волны сталкиваются с первоначальным источником звука, они могут либо объединяться, либо гасить друг друга. Это называется конструктивной и деструктивной интерференцией соответственно. Результатом конструктивной интерференции является неестественно громкая частота, тогда как в случае деструктивной интерференции все наоборот.Обычно это происходит в нижней части с частотами около 300 Гц и ниже — с более длинными волнами.

Такие интерференции могут привести к неточному представлению низкочастотного материала в миксе. Если в вашей комнате есть конструктивная стоячая волна, скажем, на частоте 100 Гц, вы можете компенсировать это, выделив эту конкретную частоту в миксе. При воспроизведении в другом окружении ваш микс может быть слишком тонким.

Ранние размышления

Ранние отражения — это те звуки, которые впервые достигают наших ушей после отражения от одной поверхности в нашей среде прослушивания.Психоакустически наш мозг быстро определяет уровень и направленность источника звука.

В сочетании с прямым звуком, выходящим из наших динамиков, ранние отражения могут изменить наше восприятие того, где находится звук в стереофоническом поле и насколько он громкий.

Диаграмма, показывающая первые точки отражения, где вы хотите разместить поглотители.

Как и в случае со стоячими волнами, ранние отражения на более высоких частотах могут проходить через циклы конструктивной и деструктивной интерференции с прямым звуком.Результатом является явление, известное как гребенчатая фильтрация — частотная характеристика с резкими пиками и провалами, напоминающая гребенку с мелкими зубьями.

Гребенчатая фильтрация делает записи тонкими и фазовыми, что может привести к странным решениям при микшировании, которые не точно отражают исходный материал.

Как сделать акустические панели: абсорбция

Акустическое поглощение используется для приглушения средних и высоких частот в данной среде. Это наиболее распространенный тип акустической обработки, и он должен стать основным направлением обработки вашей домашней студии в первый раз.

Вы захотите использовать поглощение для лечения точек раннего отражения в вашей комнате :

  1. За вашими мониторами
  2. На каждой боковой стене, ближайшей к мониторам
  3. Потолок над вашими мониторами
  4. На стене за вашими мониторами

Найти точки раннего отражения в вашей комнате очень просто. Хитрость заключается в том, чтобы проложить зеркало вдоль стены и поместить поглощающую панель там, где в зеркале отражается монитор.

Довольно распространенный размер поглотителей составляет 2 фута в ширину, 4 фута в длину и от 2 до 4 дюймов в глубину — размеры, которые отлично подходят для средней спальни.Помните об этих размерах и решите, сколько панелей вы хотите построить. Для точек раннего отражения подойдет 6; «облако» на потолке может быть немного больше, около 3 х 5 футов, но процесс сборки такой же.

Основные материалы и конструкции акустических панелей
  1. 1″ x 4″ пиломатериал
  2. Жесткая изоляция из стекловолокна Owens Corning 703, или Rockwool Rockboard 80, или джинсовая изоляция R13
  3. Ткань
  4. Проволока для картин и крючки для картин

Жесткое стекловолокно является наиболее распространенным внутренним материалом для изготовления амортизаторов.Тем не менее, это потенциально опасная проблема для работы. Это особенно верно, если вы заранее не примете необходимые меры предосторожности, такие как ношение маски и средств защиты глаз, длинных рукавов и перчаток. Прекрасная альтернатива жесткому стекловолокну — джинсовая изоляция , невероятно впитывающая и абсолютно безопасная в работе!

Теперь вы готовы измерить и распилить древесину по размеру внешней рамы. Каркас можно прикрепить шурупами или небольшими гвоздями — это простой прямоугольник, на который будет крепиться джинсовая изоляция.

Теперь вы готовы добавить ткань на переднюю часть панели. Просто растяните достаточно вокруг передней части и скрепите излишки вокруг внешнего края задней части рамы. Убедитесь, что ткань натянута спереди; это то, что защитит джинсовую изоляцию и предотвратит ее выпадение.

Ваша рамка должна выглядеть примерно так.

Начните вставлять джинсовую изоляцию в заднюю часть панели. Он поставляется в большом рулоне толщиной примерно 3-4 дюйма, поэтому вам нужно будет разрезать его по ширине панели.К счастью, он безопасен и прост в работе и не создает никаких проблем, связанных с жестким стекловолокном. После того, как вы заполнили панель изоляцией, вы можете разрезать любую лишнюю древесину, которая у вас есть, на небольшие кусочки, чтобы прикрепить их к каждому углу задней стороны рамы. Это предотвратит выпадение утеплителя сзади.

Наконец, вы можете протянуть отрезок проволоки для картин через заднюю часть рамы с небольшим провисанием для подвешивания. Прикрепите проволоку к задней части рамки.Когда вы уверены, где хотите разместить каждую панель, просто забейте крючки для картин и повесьте на них поглотители!

Вывод: Акустические панели своими руками

Это один из самых простых способов собрать абсорбер своими руками. Научиться делать акустические панели может быть сложно, если вы никогда раньше не делали ничего подобного, но это один из самых простых способов добиться умеренной акустической обработки в вашей домашней студии!

16 идей и бесплатных планов для панели звукового диффузора своими руками

Многие мои друзья тратят большие деньги на звукоизоляцию, тогда как самодельный звуковой диффузор был бы лучше.Они так заняты поглощением звука, эха и улавливанием основного шума в своих игровых или мультимедийных комнатах и ​​в других местах, что часто усугубляют ситуацию. В то время как приглушение некоторого звука имеет смысл, оно делает гармоники стерильными или выключенными. Они забывают о распространении звука.

Вы можете потратить сотни долларов на диффузоры или сделать диффузоры своими руками за гораздо меньшую сумму. Я составил этот список из 16 панелей звуковых диффузоров, сделанных своими руками, вместе с бесплатными планами, чтобы помочь вам и некоторым друзьям.

Что такое звуковой диффузор?


Диффузор в помещении воспроизводит то же, что и природа на открытом воздухе.Наши уши улавливают звуковые волны, отраженные от различных поверхностей, таких как деревья, скалы и даже здания. Мы можем услышать певчую птицу на расстоянии 100 ярдов или более, даже не видя ее, но со всеми отскоками и реверберацией мы часто можем определить вид, направление и расстояние.

Разная высота поверхности диффузора разработана таким образом, чтобы звуковая волна с любого направления попадала и отклонялась равномерно в нескольких направлениях. Это обеспечивает более естественное смягчение и прекращение реверберации звука, благодаря чему помещение не кажется лишенным звуковой жизни.Диффузор также помогает с накоплением стоячей волны и гребенчатой ​​фильтрацией и может быть разработан для работы с любым частотным спектром от очень низкого до высокого диапазона.

 

Чтобы оживить звук в комнате, диффузор поглощает часть звука, но обрабатывает эхо и рассеивает резонанс по комнате, оживляя его, как это делает природа. Комната не кажется мертвой или пустой. Даже маленькое помещение может казаться большим. Их можно крепить на стены напротив колонок и даже на потолок.Диффузоры — отличное дополнение к любой комнате для улучшения звука и контроля резонанса.

Как работает звуковой диффузор

Диффузор разработан на основе математической формулы, включающей простые числа. Вместо того, чтобы создавать путаницу с диффузией, поймите, что диффузор рассеивает звуковые волны под углом 180 градусов. В нем используются колодцы или башни различной глубины, высоты, ширины и расстояния, рассчитанные для создания равномерного рассеяния звуковых волн.

Глубина или высота колодца или башни определяется по правилу четверти длины волны, а ширина равна половине длины волны.Управляя двумя измерениями по горизонтали и вертикали, длины волн от низкого до высокого диапазона могут распространяться контролируемым и предсказуемым образом. Это повлияет на время, направление и интенсивность звуковых волн, что сделает прослушивание более приятным.

Если колодцы или башни не будут правильно рассчитаны и построены, они не будут равномерно рассеивать волны, что вызовет дискомфорт при прослушивании. Ориентация рисунка лунок также важна для диффузии.Если скважины ориентированы горизонтально, происходит вертикальное распространение звука, тогда как вертикальное расположение создает горизонтальное распространение. Правильно скомбинированные и расположенные, они производят лучшие гармоники и делают звук в комнате больше.

Типы акустических диффузоров

Существует два основных типа акустических диффузоров: горизонтальный и квадратный. Они основаны на тех же математических принципах, что и диффузный звук. Один использует колодцы или желоба; другой использует разную высоту башни. Они в основном противоположны друг другу.Диффузоры Skyline занимают больше места и тяжелее, чем диффузоры QDR.

Рассеиватель Skyline

В диффузорах Skyline

используются сплошные квадратные блоки расчетной длины, расположенные по заданной схеме для равномерного рассеивания звуковых волн. Рисунок блоков делает его похожим на городской пейзаж.

Квадратичный остаточный диффузор (QRD) Диффузоры

Квадратичный диффузор использует колодцы или желоба рассчитанной глубины и ширины, а также по заданной схеме, чтобы предсказуемо контролировать распространение звуковых волн по равномерной схеме.

 

#1 Звуковой диффузор своими руками / настенное искусство


Сделанный из выдержанного лома 2×4 штуки, этот диффузор не только уменьшает реверберацию, но и выглядит как произведение искусства, которым оно и является! Обрежьте 2×4, чтобы исчезли скошенные углы. Разорвите на квадратные кусочки 1-1/2 дюйма. Разрежьте отрезки на равное количество кусков по 2, 4 и 6 дюймов. Отшлифуйте каждую деталь до гладкости, включая концы; помните, чтобы каждый край был квадратным!

Соберите детали на твердой (и прочной) плоской поверхности.Разложите каждую строку в случайном порядке, используя одинаковое количество блоков каждой высоты в строке. Используйте хороший строительный клей, который не оставляет зазоров между блоками. Одна сторона будет похожа на линию горизонта, а другая — на разделочную доску. Не использовал вспомогательную доску из-за опасений, что сезонное расширение приведет к разделению секций. Вырежьте французскую планку сзади, чтобы обеспечить большую поддержку тяжелому произведению искусства.

Создайте этот рассеиватель звука Skyline

#2 Квадратичный диффузор, сборка


Это квадратичный диффузор N13+4, основанный на простом числе 13.Имеет 13 колодцев (+) 4 разной глубины. +4 также рассеивает более низкие частоты, чем +1, 2 или 3. +4 улучшает характеристики диффузии N13 на 33% и уменьшает глубину лунок, облегчая строительство.

В конструкции использовался пенополистирол для прокладки и поддержки дерева, образующего колодцы, вместо подкладочной доски. Это сделало диффузор легче, но потребовало альтернативного метода его крепления к стене и использования гораздо большего количества клея. Для изготовления колодцев и стен использовали фанеру толщиной 3 мм. Все стенки были вырезаны до одинакового размера 6 дюймов, а детали дна колодца были вырезаны шириной 1-1/2 дюйма.Измерение и точность усложняют сборку.

Сборка этого диффузора

#3 Рассеиватель Skyline своими руками


Рассеиватель Skyline размером 20 x 20 дюймов, изготовленный из четырех различных длин 2 × 2 на подложке, изготовленной с использованием минимального количества инструментов и ограниченных навыков. Скошенная кромка была сохранена, в местах соединения углов образовались зазоры. Дизайн и выкройка были созданы с помощью онлайн-инструмента, который рассчитал длину каждой детали, необходимое количество каждой длины, а также выкройку для их сборки.

Самый глубокий колодец был 6 дюймов, а самый мелкий 0 дюймов. Чем уже ширина отдельных частей, тем выше частота, с которой они будут работать. Чем глубже скважина, тем меньше она будет диффундировать на низкочастотном конце. Это недорогое решение для распространения звука, но все же его тяжело повесить.

Сборка этого диффузора

#4 Как сделать акустический диффузор своими руками

Создание нескольких горизонтальных диффузоров для размещения на стене напротив того места, где генерируется звук в студии, для рассеивания и улучшения звука.Он использует онлайн-программу диффузора для определения ширины, длины, интервала и рисунка. Максимальная длина составляет 20 см, что позволяет рассеивать частоты от 860 Гц до 5055 Гц, а габаритные размеры составляют 40 см на 40 см. Программа также определяет общую длину и необходимое количество каждого размера.

Создать диффузор намного дешевле, чем купить его. Концепция проста, проста в сборке, но трудоемка и требует много времени для сборки. План состоял в том, чтобы собрать три комплекта на одной подложке и сделать две полные платы.Нужно много резать, шлифовать и склеивать. Это также один тяжелый готовый продукт!

#5 Как построить акустический диффузор

Создает три горизонтальных диффузора для задней стены студии, чтобы оживить звук и сделать его менее стерильным. Диффузоры равномерно рассеивают звуковые волны по фиксированной схеме, предотвращая отражение и реверберацию. Обсуждается использование бесплатной программы-калькулятора акустического диффузора, в которой указаны размер и размеры, а также высокие и низкие частоты, которые диффузор будет смягчать.

Изготовление диффузора Skyline очень трудоемко и даже утомительно, вырезая и шлифуя все части. Рекомендуется начертить и пронумеровать сетку на подложке, чтобы упростить сборку. Кроме того, рекомендуется использовать более толстый и жесткий кусок фанеры для подложки. Приклеивает только основание блока к подложке, а не стороны друг к другу. Затем они поставили все трое рядом на опорную полку вместо того, чтобы подвешивать их.

#6 Как сделать деревянный звуковой диффузор

На сайте рассматривается возможность создания нескольких диффузоров Skyline размером 17 x 17 дюймов для студии звукозаписи.Они используют ограниченные инструменты, пару часов и тратят менее 30 долларов на материалы. План состоял в том, чтобы использовать сосновую панель толщиной 3/4 дюйма для опорной доски, чтобы выдержать вес деталей. Детали диффузора были изготовлены из пиломатериалов размером 2×2, нарезанных длиной 2, 4, 6 и 8 дюймов.

Детали были отшлифованы, но оставлены со скошенными краями. Основание каждой части было приклеено, а затем собрано на сосновой панели по образцу, найденному в Интернете. Более глубокие 8-дюймовые лунки будут модулировать более низкие частоты низкого диапазона, чем 6-дюймовые, но они также выступают дальше от стены и тяжелее.

#7 Как собрать акустический диффузор своими руками QRD 13 Kit

Набор на основе простого числа 13, с 12 лунками. Вам останется только нанести клей и собрать. Все для комплекта диффузора 2’x4’ предварительно вырезано, а задняя и торцы имеют вырезы для стенок колодцев.

Они проведут вас через склеивание и сборку комплекта с лунками глубиной 12-1/2 дюйма. После того, как лунки и рама собраны и клей высох, они покажут вам, как вставлять четвертьволновые вставки для правильной последовательности диффузии.На предоставленных чертежах также поясняется, как собрать опорные ящики для изменения глубины колодца. Диффузор легче, чем диффузор Skyline. Он может быть ориентирован вертикально или горизонтально в зависимости от гармоник, которые вы хотите рассеять.

#8 N13+4.7 – Строительство диффузора QRD

Видеопрезентация построения квадратного диффузора размером 24 x 24 дюйма на основе простого числа 13. В нем показана сборка 12 лунок, но нет никаких измерений. Изготовлен из МДФ и клея, не имеет подложки.Распорки и опоры снимаются сзади после высыхания клея.

+4.7 улучшит производительность N13 и уменьшит низкочастотный шум. Глубина в четверть длины волны охватывает больший спектр, обеспечивая более широкий частотный диапазон для предсказуемого контроля и даже рассеяния звуковых волн. Диффузор кажется простым в изготовлении, и его можно установить даже на кухонном столе. Все детали были предварительно нарезаны, чтобы все двигалось быстрее и плавнее. Готовый продукт представлял собой квадратный диффузор в рамке, который можно было повесить или поставить на полку, где это необходимо.

#9 Как я сделал свои собственные изогнутые акустические диффузоры/дефлекторы Проект своими руками

Видео показывает, как сделать изогнутую коробку диффузора глубиной 5 дюймов и размером 24 x 48 дюймов. Отрежьте три куска сосны, чтобы получились арки или полумесяцы. Задняя часть изготовлена ​​из фанеры толщиной 1/2 дюйма, края обрезаны под углом, чтобы соответствовать дуге. Дуги были предварительно просверлены, приклеены и привинчены к концам и середине фанеры. Гибкая водонепроницаемая панель NRP была вырезана для формирования изогнутой поверхности диффузора.

Детали движущегося текстильного одеяла вырезаются и приклеиваются к фанере между полумесяцами, а также к внутренней стороне панели NRP.Слои ткани помогают уменьшить вибрации и улучшить акустику. Гибкая панель крепится к дугам и фанерному каркасу. Открытая поверхность панели покрыта резиновым вкладышем ящика для инструментов, чтобы дополнительно гасить вибрацию, а затем все покрыто войлочной тканью для окончательной отделки. Повесьте его горизонтально или вертикально, чтобы рассеивать звуковые волны.

#10 Почему самодельный звуковой диффузор — хороший акустический инструмент


В статье обсуждается, чем полезен студийный диффузор и как с его помощью можно оживить звук в комнате.Это помогает равномерно рассеивать звуковые волны, чтобы они не отражались прямо на вас от плоской стены. В статье объясняется, как квадратичный диффузор может создать 180-градусный веер звука по горизонтали или по вертикали, в зависимости от ориентации диффузора.

Включены объяснение и видео о том, как построить квадратичный диффузор, а также о том, как вы можете настроить его для отклика на разные частотные диапазоны. Экономия на изготовленной своими руками панели по сравнению с промышленной может составлять тысячи долларов при достижении тех же результатов! Кроме того, все, что вам нужно знать, доступно бесплатно в Интернете.

Сборка этого диффузора

#11 Квадратный рассеиватель Skyline своими руками


Это пошаговое руководство по изготовлению рассеивателя Skyline размером 18 x 18 дюймов со ссылками на изображения. Первоначальный план предусматривал 24-дюймовый квадратный диффузор, но всякое случается. Изображение компоновки со списком деталей и размерами включено. Нарисуйте и пронумеруйте макетную сетку прямо на подложке. Возьмите напрокат ножовку, если у вас нет доступа к ней. Это сократит время резки и повысит точность.

Помните, размер пиломатериала не является фактическим размером; 2″x2″ на самом деле 1-1/2″x1-1/2″, так что планируйте соответственно. Пиломатериалы с квадратной кромкой немного дороже, но обеспечивают более равномерное распространение звука. Сетка линии горизонта с использованием кусочков 1-1/2 дюйма будет иметь квадрат 18 дюймов, а не 24 дюйма. Ручная шлифовка утомительна, но меньше шансов расколоть или изменить размеры деталей. Используйте хороший строительный клей и не торопитесь.

Сборка этого диффузора

#12 Простое изготовление акустических диффузорных панелей «Depot» своими руками [шаг за шагом]


Руководство по изготовлению большого квадратного13 диффузора размером 3’x8’ менее чем за 100 долларов.00. Стоимость двух будет около 150 долларов из-за остатков материала. Он включает в себя фотографии и списки материалов. В конструкции используются детали большего размера, ламинированные для создания колодцев правильной глубины, которые рассеивают широкую полосу пропускания примерно от 400 Гц до 8000 Гц.

Соберите доски на хорошей (готовой) стороне фанеры. Если вы используете пиломатериалы с квадратной кромкой, а не со скошенной кромкой, результаты рассеяния звуковых волн будут более предсказуемыми и равномерными. Нарисуйте линии на фанере для правильного расстояния и выравнивания.Резка ограничена, так как большинство деталей представляют собой пиломатериалы стандартных размеров, поэтому получить готовый диффузор можно быстро и быстро. Вам даже не придется ждать, пока клей высохнет!

Сборка этого диффузора

#13 Недорогие, но эффективные диффузоры QRD


«Как сделать» диффузор Skyline размером 18 x 18 дюймов с использованием пиломатериалов размером 2 x 2 дюйма на подложке. Он включает в себя сетку компоновки, список деталей с разрезами, а также ссылки на расчеты и дополнительную информацию.Они рекомендуют не использовать ножовку по причине измерения. Я зажимал стоп-блок на нужной длине и отрезал. Они предлагают использовать оргалит толщиной 1/8 дюйма или 1/4 дюйма для подложки; фанера долговечнее и прочнее.

Используйте прямоугольный, а не скошенный пиломатериал. Отшлифуйте все срезы до гладкости, это заставит готовый продукт выглядеть намного лучше, а пятна или краски будут приятнее. Детали также будут лучше подходить друг к другу и не будут иметь зазоров между ними. Готовое изделие весит около 23 фунтов, поэтому его необходимо надежно закрепить, особенно при монтаже на потолке!

Сборка этого диффузора

#14 QRD (Skyline) Диффузор, сборка


Фотография поддержала дискуссию о строительстве массива панелей горизонта размером 3×3 фута, который весит более 100 фунтов.Опорная доска была увеличена, чтобы можно было установить как минимум 2 шпильки для удержания веса. Список материалов и вырезов включен для четырех панелей размером 18 x 18 дюймов, чтобы сделать большую панель. Планировалось установить его на задней стене в 5 футах от зоны прослушивания и на уровне ушей для лучшего эффекта рассеивания.

Окрашивание или окрашивание колодцев и башен на горизонте одинаково и полностью было слишком утомительным. Автор решил построить каркас вокруг массива и вместо этого обтянуть его акустической тканью.К сожалению, тогда это выглядело как 8-дюймовая абффузорная панель, и вся кропотливая работа и художественная эстетика исчезли.

Сборка этого диффузора

#15 Акустический диффузор 1D QRD


Видео, показывающее, как построить отдельно стоящий рассеиватель 1D quadratic23. Диффузоры предназначены для комнаты управления микшированием, которая также используется для записи вокала. Комната имеет размеры примерно 9,5 на 14,5 футов, поэтому для достижения наилучших результатов они выбрали диффузор на основе простого числа 23.Это означает 24 скважины с максимальной глубиной 8 дюймов. Разброс частот составляет от 644 Гц до 5152 Гц, поэтому на более низких частотах он не такой низкий, как у некоторых.

Конструкция была простой, 4 куска хорошего дерева, 25 прокладок и 25 перегородок из МДФ. Дополнительный был на случай, если что-то пойдет не так. Разделители были прибиты к распоркам, которые сначала были размещены на нужной глубине. Готовый диффузор имел размеры 39 дюймов в высоту и 31 дюйм в ширину. Боковые стороны расширяются, образуя ножки, поэтому диффузор является не только самонесущим, но и мобильным.

на испанском, но с субтитрами.

#16 Рассеивающие панели 12″x12″


Краткое руководство по сборке 30 квадратных квадратичных13 диффузоров размером 1 фут для установки в массив. Руководство включает изображения и необходимое количество штук, но не размеры. Тем не менее, у него есть реалистичный объем времени и работы, необходимых для завершения проекта. Перегородки колодцев изготовлены из ДВП (МДФ) окрашенного в черный цвет, а рамы и днища колодцев из болиголова. На все отшлифованные и открытые поверхности нанесено 2 или более слоев прозрачного покрытия.

Упоминаются преимущества рассеивания и улучшения звука в помещении, но не упоминается частотный спектр. Готовые коробки представляют собой впечатляющее произведение искусства, хотя было бы неплохо повесить их все вместе на стену.

Сборка этого диффузора

Нет времени сделать собственный звуковой диффузор?

Если у вас нет времени, навыков, места или инструментов для самостоятельного изготовления диффузора, вы можете купить его. В продаже имеются диффузоры по цене от менее 100 до более 1000 долларов.Все, что сделано из пены, не является рассеивателем, оно поглощает. Изделия из стекловолокна или формованного пластика обычно полые, поэтому неэффективны на частотах ниже 800 Гц.

Взгляните на эти звуковые диффузоры на Amazon:

Звуковой диффузор BXI

При весе всего 9,3 фунта, этот квадратный 2-футовый деревянный диффузор имеет глубину менее 3 дюймов. Это не линия горизонта и не QDR, а, возможно, их комбинация. Заявлено, что он рассеивает частоты в диапазоне от 410 Гц до 24 571 Гц, что действительно расширяет верхний диапазон.Диффузор перенаправляет звуковую энергию и устраняет флаттер и эхо. Крепится на стену с помощью вешалки для картин. Нажмите здесь, чтобы проверить текущую цену звукового диффузора BXI на Amazon

 

Панель акустического диффузора ATS

Настоящий диффузор QDR quadratic7 изготовлен из березы, его площадь чуть меньше 24 дюймов, максимальная глубина колодца составляет 6 дюймов, а вес составляет 20 фунтов. Это акустически художественный продукт, который равномерно распределяет частоты от 325 Гц до 3000 Гц. Диффузор стоит недешево, поэтому покупать больше одного — это немного неудобно, но все же дешевле, чем пила.Диффузор можно установить вертикально или горизонтально, в зависимости от того, что вам нужно, на расстоянии не менее 6 футов от слушателя, чтобы должным образом рассеивать возвращающиеся звуковые волны. Взгляните на панель акустического диффузора ATS здесь, на Amazon.

 

Расположение акустического диффузора

Расположение диффузора часто зависит от производителя и от рассеиваемых звуковых частот. Тем не менее, они должны быть установлены над полом и на уровне ушей для стояния или сидения. Расстояние от 5 до 6 футов между ухом слушателя и диффузором позволяет рассеивать звуковые волны и улучшать качество прослушивания.Это также сделает комнату визуально больше.

Если возможно, установите диффузоры над головой между зоной звукозаписи и зоной прослушивания. Это поможет контролировать распространение звука и улучшить впечатления. Для барабанов диффузор можно разместить спереди, сзади или по бокам барабанной установки, чтобы равномерно распределить звук и помочь уменьшить флаттер эха и гребенчатую фильтрацию.

 

Похожие сообщения:

Электронный кроссовер Линквица-Райли

Электронный кроссовер Линквица-Райли
 Эллиот Саунд Продактс Проект 09 

© 1999, Rod Elliott — ESP
Последнее обновление: октябрь 2018 г.


Печатные платы (редакция C) доступны для этого проекта.Нажмите на картинку для более подробной информации. (Подробнее о версии 12 дБ/октаву см. также в Проекте 81).


Введение

Представленный здесь фильтр Линквица-Райли имеет (почти) идеальную фазовую когерентность, без пиков или провалов на частоте кроссовера. Конструкция адаптируется к 2-ходовой или 3-ходовой (или даже 4-ходовой) работе, и все формулы приведены ниже (или используйте программу расчета компонентов ESP-LR). Это был очень популярный проект с момента его публикации, и эта популярность сохраняется и по сей день.С хорошими операционными усилителями его производительность, как правило, будет лучше, чем (предположительно) эквивалентные реализации DSP (цифровой сигнальный процессор), поскольку нет необходимости преобразовывать сигнал из аналогового в цифровой и обратно.


Фотография готовой печатной платы P09 Rev-B (Rev-C выглядит почти идентично)

Обратите внимание, что версия кроссовера P09 на печатной плате представляет собой двухполосную стереосистему и имеет симметричные входные буферы (которые при желании можно подключить как несимметричные), фильтры верхних и нижних частот, регуляторы уровня и выходные буферы для каждого канала.Каждый выходной буфер настроен на переменное усиление, что позволяет правильно настроить вашу систему. Предлагаемый источник питания — P05 Rev-B, который также имеет вспомогательный выход, подходящий для управления реле приглушения (см. ниже причины, по которым вы можете захотеть включить приглушение).


2-полосный кроссовер Linkwitz Riley

На рис. 1А показана общая концепция полной стереофонической версии с двумя идентичными секциями фильтров (но без симметричных входов). С показанными значениями компонентов частота кроссовера составляет 310 Гц (обратитесь к статье о двухканальном усилении, чтобы понять причину моего выбора частоты).Этот блок обеспечивает абсолютно ровную частотную характеристику на частоте кроссовера, при этом сигнал от обоих фильтров всегда остается в фазе. Обратите внимание, что частота, показанная здесь, является просто примером — она может быть любой в пределах звукового диапазона.


Рисунок 1A. Стереоверсия 2-полосного кроссовера LR

Обратите внимание, что версия печатной платы почти идентична, но предлагает выбор балансного или небалансного входного каскада. Он не переключаемый, но режим выбирается перед построением, а перемычки или резисторы устанавливаются по мере необходимости.

Двухполосный блок разделен на 3 секции на канал …

  • Входной буфер — гарантирует, что все фильтры питаются от источника с низким импедансом, чтобы предотвратить частотные и фазовые сдвиги (печатная плата включает возможность балансного входа).
  • High Pass — как показано, частота прибл. 310 Гц. Используйте приведенные ниже формулы или программу-калькулятор ESP, чтобы определить значения для других частот.
  • Low Pass — как показано, частота прибл.310 Гц. Как указано выше для разных частот.

В обеих версиях важно правильно согласовать фильтры как внутри отдельных фильтров, так и между каналами. Хотя небольшие различия между каналами не будут слышны, если секции верхних и нижних частот не будут точно согласованы, это приведет к фазовым и амплитудным ошибкам. На практике обычные допуски компонентов вызывают удивительно небольшие ошибки, но рекомендуется подбирать конденсаторы.


3-ходовой кроссовер Linkwitz Riley

На рис. 1B показан способ подключения 3-полосного кроссовера.Это устройство дает отличные результаты с хорошей фазовой когерентностью и ровной характеристикой во всем диапазоне частот.


Рисунок 1B — 3-полосный монофонический кроссовер LR (необходимо 2 для стерео)

Я знаю, что схемы выглядят сложными, но каждая из них в основном повторяет общий блок схемы — секцию фильтра. Поскольку все операционные усилители используются в качестве буферов с единичным коэффициентом усиления, использование устройств премиум-класса на самом деле не обязательно, поэтому тип TL072 будет вполне пригоден в этой роли (однако я рекомендую вам использовать что-то «лучшее»).Излишне говорить, что если вы хотите использовать более качественные устройства (даже дискретные операционные усилители), вы можете легко это сделать. Убедитесь, что любое используемое устройство стабильно для единичного усиления — это не всегда так с некоторыми устройствами, особенно когда используется внешняя компенсация. В этом случае используйте рекомендуемое производителем значение предела стабильности для работы с единичным усилением.

Соединения источника питания (и байпасные конденсаторы) не показаны, но на схеме показаны стандартные соединения для двойного операционного усилителя.ИС просматривается сверху. Мощность ±15 В Описанный блок питания (см. Проект 05 — Блок питания для предусилителей) также подходит для этого кроссовера и легко запитает ваш предусилитель и 3-полосный усилитель. вариант кроссовера. Для сдвоенных операционных усилителей питание подается на контакт 4 (-ve) и контакт 8 (+ve). Большинство операционных усилителей будут нормально работать при питании от ±5 В до ±15 В.

ПРИМЕЧАНИЕ: показан только один канал для 3-полосной схемы — для стереосистемы требуются две идентичные схемы фильтров.

Как видно, 3-ходовой блок разделен на 4 секции…

  • Входной буфер — обеспечивает питание всех фильтров от источника с низким импедансом для предотвращения частотных и фазовых сдвигов
  • High Pass — как показано, частота прибл. 3100 Гц
  • Band Pass — как показано, используются частоты высоких частот 310 Гц и нижних частот 3100 Гц
  • Low Pass — как показано, частота прибл. 310 Гц

В 3-полосном режиме секция полосы пропускания должна иметь секцию верхних частот, частота которой точно равна частоте основного фильтра нижних частот (баса), и секцию нижних частот, частота которой равна частоте основного фильтра верхних частот (высоких частот). ) фильтр.(Нет, это не сбивает с толку, просто так выглядит.) См. диаграмму выше для пояснений, если это кажется непонятным.

Если это поможет, я включил блок-схему, которая может прояснить ситуацию. Это показано ниже и имеет все разделы для 3-полосной кроссоверной сети. Опять же, это моно, поэтому для стереосистемы используются два полных блока.


Рисунок 1C – Блок-схема 3-полосного кроссовера

Показанные частоты приведены только для справки и соответствуют описанным выше.Естественно, их нужно будет изменить в соответствии с вашим приложением. Обратите внимание на точечную связь между выходом входного буфера и входом фильтра нижних частот. Если бы вы подключили фильтры таким образом (а не как показано), фазовые сдвиги в системе приведут к тому, что суммарный выходной сигнал будет отличаться от ожидаемого. Разделы связаны друг с другом, чтобы дать наилучший результат — изменения вызовут неожиданные изменения, ни одно из которых, вероятно, не будет хорошим. Операционные усилители всегда добавляют некоторый фазовый сдвиг (хотя и небольшой), что может усугубить ситуацию.

Частотные характеристики каждой секции показаны ниже, обратите внимание, что частота кроссовера находится на уровне -6 дБ, а не на традиционной частоте -3 дБ. Это важное различие между фильтрами Баттерворта и Линквица-Райли, которое позволяет сигналам находиться в фазе во всем звуковом диапазоне, независимо от того, через какую секцию фильтра они проходят. Электрически (и акустически) суммарный выходной сигнал этого фильтра ровный, в нем нет ни пиков, ни провалов (если только вы не считаете 0,11 дБ «провалом»), и не производится инверсия фазы (в отличие от фильтров 12 дБ на октаву).

Простым тестом любого электронного кроссовера является подключение резистора 10 кОм к каждому выходу и соединение других концов вместе. Запустите развертку по частоте от звукового генератора на вход и наблюдайте за выходным уровнем на выходе схемы суммирования резисторов. Большинство традиционных кроссоверных сетей (обычно Баттерворта) демонстрируют увеличение частоты кроссовера на 3 дБ и возвращаются к опорному уровню примерно на октаву или около того с каждой стороны. Это далеко не идеальная ситуация, поскольку в большинстве случаев аналогичный эффект будет возникать из суммарного акустического выхода динамика — при условии, что драйверы «выровнены по времени», поэтому выход каждого из них находится в фазе (акустически) на частоте кроссовера.Если выравнивание по времени не выполнено, а разница в физическом расстоянии между звуковыми катушками громкоговорителей велика (более 0,1 длины волны рассматриваемой частоты), то другие акустические различия, вызванные фазой, будут иметь тенденцию затмевать любую аномалию в сети кроссовера.


Рис. 2. Частотная характеристика трехполосной перекрестной сети Линквица-Райли

Частотная характеристика показана от 20 Гц до 20 кГц, хотя полоса пропускания намного шире (менее 1 Гц легко, а с быстрыми операционными усилителями можно ожидать 100 кГц и более).Вносимые потери равны 0 дБ, поскольку фильтры не вносят усиления или потерь в их полосе пропускания. Точки кроссовера определяются точками -6 дБ каждого фильтра и находятся на частотах 310 Гц и 3,1 кГц (как и ожидалось из приведенных выше схем). Суммарный отклик плоский, за исключением крошечного (0,11 дБ) провала чуть ниже 3 кГц. Это вызвано фазовым сдвигом в секции высоких частот кроссовера низких частот.

Показанные соединения должны использоваться по назначению. Как отмечалось выше, фазовые аномалии обычно вызывают незначительные (но легко измеряемые) изменения отклика, если фильтры не каскадированы.Если вы используете платы ESP, правильная разводка показана в статье о конструкции. Существуют и другие возможности подключения, но тот, который показан, использовался сотнями конструкторов и, как известно, действительно работает очень хорошо. одна из целей заключалась в том, чтобы обеспечить прохождение высоких частот через минимальное количество операционных усилителей, потому что на высоких частотах меньше обратной связи, и искажения могут быть немного выше, чем больше операционных усилителей включено в сигнальный тракт. На практике это редко возникает, но кажется достойной целью.

Обратите внимание, что приведенные выше комментарии относятся только к 3-полосной версии и не влияют на «стандартный» 2-полосный кроссовер. Он имеет абсолютно плоскую суммарную характеристику, независимо от частоты кроссовера.


Буферы вывода (и …. )

Когда вы используете электронный кроссовер, вам нужен какой-то способ выравнивания уровней каждого выхода, чтобы соответствовать чувствительности усилителя мощности и эффективности динамиков. Схема подходящего буфера показана на рис. 3. В ней нет ничего особенного, но она рассчитана на усиление, равное 2, для обеспечения максимальной гибкости и гарантирует, что импеданс потенциометров не вызывает потери высоких частот при длинные межсоединения.Коэффициент усиления можно изменить, изменяя номиналы резисторов (Rf1 и Rf2). Для усиления единства опустите Rf2 и используйте ссылку для Rf1.


Рис. 3. Буферная ступень. Требуется один на каждый выход

В этих буферах должны использоваться высококачественные операционные усилители, и на печатной плате предусмотрена возможность их установки, включая подстроечный резистор (см. фото в начале статьи).

Несколько человек (включая меня) обнаружили, что блок кроссовера издает короткий «чирп» или «щелчок» (в зависимости от характеристик операционного усилителя) при отключении питания, и это может сопровождаться некоторыми колебаниями постоянного тока.Если вы используете новую версию источника питания предусилителя P05B, вспомогательный выход можно использовать для активации 6-полюсного реле (или любого количества реле меньшего размера, если необходимо) для замыкания всех выходов на землю при отсутствии питания. Нормально замкнутые контакты просто закорачивают выходы на землю, и при подаче питания короткое замыкание устраняется. Платы P05 (Rev-B и выше) имеют задержку включения и детектор потери переменного тока, которые отключают кроссовер на несколько секунд при включении питания и почти сразу же при отключении питания.

Поскольку все распространенные операционные усилители имеют защиту от короткого замыкания, это не приведет к каким-либо повреждениям, а ток дополнительно ограничивается выходными резисторами 100 Ом.


Кроссовер с регулируемой частотой

Как видно из принципиальной схемы, цепь Линквица-Райли 4-го порядка трудно превратить в переменную цепь из-за большого количества резисторов, которые необходимо заменить. Использование многоканальных потенциометров не рекомендуется из-за требований соответствия.Достаточно точные 8-местные потенциометры вряд ли будут доступны!


Формулы настройки

Если вы абсолютно настаиваете на самостоятельном выполнении расчетов, ниже приведены формулы. Это довольно легко настроить с помощью электронной таблицы (OpenOffice, LibreOffice, Excel и т. д.) или вы можете использовать программу-калькулятор, которую я написал (подробнее см. ниже ).

(1) R = 1/(2π × 1,414 × f × C)
(2) C = 1/(2π × 1,414 × f × R)
(3) f = 1/(2π × 1.414 × Р × С)
Где R = сопротивление в омах, π = 3,14159, 1,414 равно √2, f = частота в герцах и C = емкость в фарадах.

(1)   Предполагается, что вы сначала выбрали емкость, которая является наиболее разумной. Колпачки доступны в меньшем количестве различных номиналов в каждом десятилетии, чем резисторы. Конденсаторы обычно соответствуют серии «E12», которая имеет 12 значений на декаду, поэтому:

1.0, 1.2, 1.5, 1.8, 2.2, 2.7, 3.3, 3.9, 4.7, 5.6, 6.8, 8.2, 10

Они умножаются на 10, 100 (и т. д.), чтобы получить все значения от 1 нФ до 10 нФ, 10 нФ до 100 нФ и 100 нФ до 1 мкФ.Значения выше 1 мкФ и ниже 1 нФ, как правило, доступны не во всех значениях, и их следует избегать для этой конструкции, поскольку очень большие или очень маленькие значения будут создавать импедансы, с которыми слишком сложно справиться. Очень низкие значения конденсатора означают высокие значения резистора (шум), и даже небольшое количество паразитной емкости на дорожках печатной платы или проводке приведет к ошибкам. Большие значения емкости означают низкий импеданс, с которым многие операционные усилители не могут справиться без чрезмерных искажений или клиппирования.

(2)   Наименее полезен, так как диапазон номиналов конденсаторов составляет менее половины диапазона номиналов 1%-ных резисторов (особенно если у вас есть доступ к резисторам серии «Е24» — 24 номинала на декаду). Могут быть обеспечены действительно странные значения, которые потребуют параллельных комбинаций меньших заглавных букв — грязно и не нужно.

(3)  Полезно проверить, что выбранные компоненты дадут вам частоту, о которой вы сначала подумали, или что-то достаточно близкое после того, как стандартные значения компонентов были заменены теоретическими значениями, которые вы получите при расчете.В целом вариация менее 1/3 октавы не вызовет никаких проблем.

Программа-калькулятор намного проще и интереснее. (Конечно нравится — я написал!)

Значения конденсатора должны быть точными — стандартное предложение составляет ±10%, что на самом деле недостаточно. Если у вас есть измеритель емкости (или вы можете получить доступ к нему), просто купите больше, чем вам нужно (они недорогие), и выберите значения, которые будут в пределах 2% или лучше, если это возможно. Мой опыт показывает, что допуск большинства колпачков MKT и MKP на самом деле лучше, чем указано, но вам нужно проверить! Абсолютное значение не имеет особого значения, но необходимо достаточно точное согласование, чтобы обеспечить ровную характеристику на частоте кроссовера и сохранить стереофонический образ.

Самый простой способ получить значение «2C» — использовать два параллельных конденсатора, каждый со значением «C». Плата предназначена для этого. Кроме того, на печатной плате также предусмотрены два места для каждого значения «2R», и они расположены последовательно. Это означает, что вы всегда можете получить точное значение «2R», не прибегая к значениям E48 или E96, которые по-прежнему могут не обеспечивать точное необходимое значение.

Значения резисторов также должны быть точными, и 1% металлопленочные резисторы вполне приемлемы.Обычно они доступны в серии E24 (24 значения на декаду), что обеспечивает гораздо более широкий выбор значений. Значения серий E12 и E24 доступны в калькуляторе компонентов (справочные значения) для справки. В некоторых магазинах (о, правда?) вы можете даже приобрести резисторы в диапазоне E48 или E96 — они предлагают почти безграничный диапазон возможностей (48 или 96 значений на декаду — круто!), просто не рассчитывайте на Это. Есть также серия E192, но ее, вероятно, будет сложнее найти.


Общие примечания …
  • Хотя это и не упоминалось выше, P09 идеально подходит для сабвуферов. Хотя частота не регулируется, это не является серьезным ограничением при использовании полного кроссовера. используется сеть. В большинстве «пластинчатых» усилителей сабвуфера используется переменный фильтр просто потому, что фильтр всего один! Поэтому необходимо настроить частоту кроссовера и фазу. чтобы получить плавную интеграцию с основной системой. В то время как некоторые пластинчатые усилители и используют два фильтра, регулируемым является только один — обычно тот, что питает сам сабвуфер.

    P09 почти во всех случаях даст гораздо лучший результат для сабвуферов, потому что основная система может быстро скатиться ниже выбранной частоты. Это может дать значительное улучшение интермодуляционных искажений путем удаления всех частот, которые могут нагружать основные динамики. Это особенно важно, когда основные динамики двухполосные (включая конструкции МТМ).

  • Как отмечалось выше, некоторые операционные усилители создают переходный сигнал при подаче или отключении питания.Поскольку это создаст громкий звук, многие строители могут захотеть включить задержку. переключатель действия, чтобы убедиться, что выходы схемы не подключены к нагрузке до тех пор, пока рабочие условия не стабилизируются. Одно простое решение описано выше и будет работать отлично. В качестве альтернативы блок питания P05 Rev-B имеет дополнительный выход, предназначенный для отключения звука. TL072 один из худших для этой проблемы, и обычно это не проблема с операционными усилителями NE5532 или OPA2134.

    Хотя переходные процессы вряд ли могут повредить какой-либо усилитель или громкоговоритель, они звучат не очень хорошо. Для системы, которую вы строите сами, есть большое удовлетворение в том, что он работает безупречно, поэтому, вероятно, стоит приложить небольшие усилия, чтобы использовать дополнительный выход источника питания P05-C для управления реле отключения звука.

  • Описанный кроссовер является фазово-когерентным в том смысле, что фаза каждого сигнала, подаваемого на каждый динамик громкоговорителя, по существу находится в фазе со всеми другими сигналами, которые прошли через кроссовер.Поскольку используются фильтры, кроссовер , а не , нейтрален по фазе — при изменении частоты абсолютная фаза сильно различается. Это случай со всеми перекрестными сетями, от самых простых до самых сложных, активных или пассивных.

    Я упоминаю об этом из-за возможных взаимодействий между основными (левым и правым) динамиками, а также центральным и задними динамиками в среде объемного звучания. Возможность существует что в некоторых обстоятельствах фазовые взаимодействия между этим кроссовером и другими кроссоверами в системе домашнего кинотеатра могут быть несовместимы с некоторым материалом.Эти взаимодействия будут всегда ( всегда! ) присутствовать, если только все динамики в системе не имеют идентичных кроссоверных сетей — не просто одинаковые частоты кроссовера, но идентичные сети, драйверы и схемы шкафов. Это редко (если вообще когда-либо) имеет место в реальности.

  • Если вы исследуете форму выходного сигнала, имейте в виду, что если ваш аудиогенератор имеет искажение более 0,1%, выходной сигнал верхних частот будет сильно искажен при выборе частоты. более чем на одну октаву ниже частоты кроссовера.Это , а не неисправность кроссовера. Поскольку основная частота ослабляется больше всего, гармоники эффективно усиливаются. на 24 дБ (для второй гармоники) и около 36 дБ для третьей. Из-за этого форма выходного сигнала выглядит очень искаженной, но на осциллографе входной сигнал будет казаться чистым. Это На осциллографе трудно увидеть какое-либо искажение ниже 1%, но такое количество искажений сделает вывод действительно очень неприятным. Не отчаивайтесь — все хорошо.
  • Как правило, избегайте конденсаторов емкостью менее 2,2 нФ или более 470 нФ. Как отмечалось выше, низкие значения становятся восприимчивыми к паразитной емкости, а высокие значения могут привести к чрезмерному увеличению емкости операционных усилителей. загрузка. Точно так же номиналы резисторов должны быть в пределах от 2,2 кОм до 22 кОм. Можно использовать более низкие значения, если операционные усилители могут управлять низким импедансом с минимальными искажениями (например, NE5532, OPA2134, LM4562, так далее.). Если вы используете операционные усилители TL072, поддерживайте значения резисторов выше 2,2 кОм и помните, что вам нужно будет включить схему отключения звука, чтобы предотвратить «щебетание» при отключении питания.

Фазовый сдвиг

Я слышал сообщение (видимо, озвученное где-то еще), что якобы есть проблема с фазовым сдвигом. Короткий ответ — «ерунда», но требуется чуть более подробное объяснение. Действительно может быть небольшая разность фаз между секциями высоких и низких частот, и если это так, то это из-за допусков компонентов (особенно конденсаторов). например, если два конденсатора в секции высоких частот имеют высоту 1% (используются конденсаторы 10 нФ и 10,1 нФ), вы получите фазовый сдвиг менее 1 ° между секциями высоких и низких частот.Это вызовет пик в 0,036 дБ — вряд ли стоит волноваться.


Рис. 4. Измеренный фазовый сдвиг платы прототипа P09

Выше показан измеренный отклик одного канала моего прототипа платы P09 (та, что на фото в начале этой страницы). Курсоры указывают на то, что между двумя сигналами существует разница в 10 мкс (желтый — фильтр нижних частот, синий — фильтр верхних частот). При частоте 3 кГц 1 градус соответствует временной задержке 926 нс, поэтому 10 мкс — это чуть более 10°.10-процентная разница между двумя колпачками вызывает фазовый сдвиг примерно на 7° и приводит к пику или провалу в 0,36 дБ. Ваши драйверы громкоговорителей будут иметь гораздо большие отклонения отклика даже в идеальных безэховых условиях, и в сочетании с акустикой помещения неразумно ожидать, что нормальные отклонения будут меньше 1 дБ (но обычно намного больше).

Чтобы свести к минимуму фазовый сдвиг, просто подберите конденсаторы как можно точнее. Если вы решите не беспокоиться, маловероятно, что вы услышите какую-либо разницу.Прототип был построен без попытки подобрать колпачки, кроме как убедиться, что они из одной партии (они были склеены вместе, потому что я покупаю оптом). Смещением частоты кроссовера можно пренебречь до такой степени, что его трудно точно измерить без сложного контрольно-измерительного оборудования. Вы можете измерить небольшой провал (около 0,11 дБ) чуть ниже средней и высокой частоты кроссовера. Поскольку все динамики будут намного хуже, чем эта, не стоит заморачиваться по этому поводу. Фильтры можно перенастроить, чтобы переместить его чуть выше нижней и средней частоты кроссовера, но тогда у вас будет больше операционных усилителей, включенных последовательно с сигналом твитера, что может привести к небольшому увеличению искажений и/или увеличению шума.


Калькулятор компонентов ESP Linkwitz-Riley

Полный калькулятор компонентов Linkwitz-Riley доступен для загрузки. Он включает принципиальные схемы для секций верхних и нижних частот и имеет следующие особенности:

  • Расчет сопротивления по известной частоте и емкости
  • Расчет емкости по известной частоте и сопротивлению
  • Расчет частоты по значениям сопротивления и емкости (хорошо для проверки после выбора стандартных компонентов)
  • Включает таблицу для серий E12 и E24.Конденсаторы обычно соответствуют серии E12, а 1% металлопленочные резисторы всегда доступен в серии E24.
  • Рассчитать значения как фильтр нижних частот, затем выбрать фильтр верхних частот. Новые значения отображаются вместе с контуром.
  • Вычисляет фильтры 12 дБ/октаву и 24 дБ/октаву.

Эта программа (ESP-LR13.EXE) является исполняемым файлом. Это версия 1.3 программы и весит 88 КБ, поэтому она не слишком велика. Программы установки нет, поэтому вам просто нужно решить, куда ее поставить, и создать свой собственный ярлык.Не стесняйтесь распространять программу среди друзей, так как я выпустил ее как бесплатное программное обеспечение — только ни в коем случае не меняйте программу, это все, о чем я прошу.

Для работы программы требуется библиотека времени выполнения Microsoft VB6, которую можно получить на веб-сайте Microsoft, если она не установлена ​​на вашем компьютере. Обратите внимание, что программа 32-разрядная, поэтому она не будет работать в операционных системах до Win98. Ниже приводится руководство по установке файла DLL (библиотеки динамической компоновки) …

01 Операционная система
Windows955 не поддерживаются
Windows998 C: \ Windows \ System
Windowsnt C: \ Winnt \ System32
XP C: \ Windows \ System32
Vista должны быть предварительно установлены
Windows7 см. Ниже

Библиотека времени выполнения VB6 содержит следующие библиотеки DLL:

Асикфильтр.dll
COMCAT.DLL
msvbvm60.dll
OLEAUT32.DLL
OLEPRO32.DLL
STDOLE2.TLB

Во всех случаях вышеприведенное предполагает, что диск C: является установочным диском. Обычно это так, но некоторые установки могут отличаться. Для пользователей Windows7 Microsoft предлагает в другом месте, что библиотека времени выполнения VB6 будет работать, но она не поддерживается для 64-битных версий. Однако я использую его на 64-битной машине и не обнаружил проблем (программы работают нормально).

Примечание:   Несмотря на то, что были предприняты все усилия, чтобы убедиться, что файл не содержит вирусов, ESP не может абсолютно гарантировать, что это так: на моей машине вирусов нет, но нельзя быть слишком осторожным.Как и в случае всех загружаемых исполняемых файлов, используйте свой собственный антивирусный сканер, чтобы проверить его перед выполнением.

Загрузить сейчас (88kB)



Основной индекс Указатель проектов
Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, помимо прочего, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиотта и защищена авторским правом © 1999. Воспроизведение или повторная публикация любыми средствами, будь то электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены в соответствии с Международные законы об авторском праве.Автор (Род Эллиотт) предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки при создании проекта. Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

Обновлено: октябрь 1999 г. — изменена схема для уменьшения фазовых ошибок ВЧ./ ноябрь 1999 г. — добавлены резисторы для выходов фильтра./ август 2001 г. — обновление, подключен новый калькулятор./ сен 05 г. — блок-схема, переформатирование информации./ Сентябрь 2006 г. — небольшие исправления и дополнения. / Март 2000 г. — Добавлен усилитель буфера. / Май 2007 г. — Изменено для соответствия платам Rev-B. в библиотеке времени выполнения VB6.


Обработка комнаты звукозаписи —

Это правда, что большинство руководств по дизайну помещений в Интернете, в том числе на GIKacoustics.com, больше ориентированы на комнаты для прослушивания, домашние кинотеатры, диспетчерские или однокомнатные студии, чем на традиционные «живые комнаты» или комнаты, в которых проходят живые музыкальные выступления. подлежат регистрации.Однако основные принципы обработки комнаты для звукозаписи мало чем отличаются в своей теории, только в их применении. Давайте рассмотрим некоторые из основных проблем обработки помещений, посмотрим, как они применимы к комнатам записи, а не к комнатам прослушивания, и рассмотрим, как решения акустической обработки могут быть использованы для их решения.

Какова цель?

Для большинства из нас цель состоит в том, чтобы создать великолепно звучащую универсальную комнату, в которой мы могли бы записывать широкий спектр инструментов и исполнителей.Эта универсальность лучше всего подойдет большинству людей, которые регулярно делают запись для самых разных инструментов или клиентов. Другим могут понадобиться небольшие вариации на эту тему — например, если вы барабанщик, специализирующийся на классическом роке, то вам может понадобиться гораздо больше атмосферы в вашем помещении, чем вокалисту, которому нужно более сухое помещение для записи.

Так что, если вы не строите специализированную комнату, лучше сделать все как можно более универсальным. В комнатах размером с домохозяйство, в которых большинство из нас работает в наши дни, создание комнаты с живой реверберацией, вероятно, не входит в планы, если только у вас нет высокого потолка для работы.Нам не нужно полностью оглушать комнату большим поглощением, но мы хотим создать рабочее пространство для создания превосходных записей.

Имейте под рукой подвижные панели!

PIB (Portable Isolation Booth)

Как я уже писал ранее, наличие нескольких подвижных панелей в комнате для записи невероятно полезно, и для целей этой статьи я считаю это нулевым шагом. Даже если вашими «панелями» являются одеяла, накинутые на микрофонные стойки, вы можете начать влиять на звук в комнате. Наличие под рукой нескольких настоящих акустических панелей также открывает более широкий спектр микрофонных технологий, как я рассмотрел в этой статье и видео:

.

Но если вы находитесь в помещении для долгосрочной записи, добавление дополнительных панелей, установленных в комнате, может поднять ваше пространство для записи до профессионального уровня.Рассмотрим ключевые стратегии.

Сладкое место

Первое, что должен сделать любой, кто настраивает пространство для записи, особенно если это небольшая комната размером с дом, — это найти основное «удобное место» для записи. Здесь будет настроено большинство записываемых инструментов или основные инструменты, если вы записываете более одного исполнителя. В современной музыке первый вопрос обычно заключается в том, будете ли вы записывать ударные. Барабаны занимают много места, поэтому в большинстве случаев они являются первым соображением, когда речь заходит о размещении.Мы можем спланировать всю комнату вокруг барабанов и разместить их в центре основной зоны наилучшего восприятия. Если места мало и нам нужно освободить место для нескольких исполнителей, я часто расставляю установку так, чтобы барабанщик сидел спиной к углу и смотрел в комнату, а барабаны устанавливались вокруг барабанного стула. В большинстве случаев я буду использовать эту настройку при одновременном отслеживании всей группы в одной комнате.

Дать кровить?

Одновременная запись нескольких исполнителей может улучшить ощущение музыки, но для этого требуется достаточно сплоченная группа.Иногда другие инструменты будут перезаписаны позже, поэтому во время первоначального сеанса отслеживания они могут записываться напрямую, используя виртуальные усилители и наушники. Таким образом, барабаны могут быть записаны без искажений, но при этом сохраняется живое ощущение, и все могут слышать друг друга в наушниках. Или, если живое выступление группы хорошее, и группа не заинтересована в наложениях, вы можете использовать усилители в комнате, настроенные для управления кровотечением. Обратите внимание, что мы не можем (и не хотим) полностью устранить кровотечение, а скорее хотим быть в курсе того, как звучит кровотечение (лечение улучшает звук кровотечения!) и использовать кровотечение в наших интересах.

Если помещение хорошо обработано, то в нем будет меньше отражений и, следовательно, меньше бликов. Кроме того, в хорошо звучащей комнате кровотечение не так неприятно. Вы, вероятно, обнаружите, что вам нужно меньше пространственных эффектов (реверберация и задержка), чтобы добиться прекрасного ощущения пространства и трехмерности в ваших миксах, обеспечиваемых кровотечением. И, тщательно продумав размещение и нулевые точки микрофона, мы можем повлиять на то, какие другие инструменты будут проникать в какие микрофоны.В таких комнатах запись всей группы с хорошей микрофонной техникой и переносными панелями, стратегически расположенными между инструментами, может обеспечить поразительную изоляцию. И вы можете записывать звук отдельно с помощью комнатных микрофонов, чтобы точно контролировать, сколько «комнаты» попадает в запись.

Итак, давайте рассмотрим некоторые общие стратегии обработки помещений. Возможно, вы знакомы с этими стратегиями, так как они также применимы к комнатам для прослушивания, но давайте посмотрим, как они применяются в помещениях для записи.

Басовый захват

В этом сценарии слежения за полной группой с барабанщиком в комнате, захват баса является обязательным. Конечно, бочка должна звучать хорошо, но все барабаны генерируют низкие частоты — даже основная частота малого барабана составляет около 100 Гц (возможно, 150 Гц, в зависимости от настройки). Но это верно и для инструментов, которые мы не ассоциируем с басовой областью. Например, частота нижней струны E на акустической гитаре составляет около 82 Гц, поэтому хорошая стратегия захвата баса, безусловно, поможет и при записи гитары.Часто проблемы в области верхнего баса (100-400 Гц или около того) будут гораздо более слышны, чем проблемы в самых низких октавах, поскольку большинство музыкальных жанров имеют гораздо больше энергии, чем в одной или двух самых низких октавах (ниже 80 Гц).

Начните с больших, толстых басовых ловушек в углу за барабанщиком , от пола до потолка. Это поможет выровнять низкие частоты, необходимые для хорошей записи ударных с панчом и эффектом. Soffit Bass Traps и TriTraps — отличные варианты, как и Corner CT Alpha.

Ранние размышления

Далее, в настройке наилучшего восприятия мы получим очень сильные ранние отражения от потолка над комплектом и от боковых стен, выходящих из угла. Эти отражения будут довольно громкими и довольно ранними по времени, потому что стены и потолок расположены очень близко. В этом случае обработка точек отражения с максимально толстым поглощением является лучшей стратегией для полного избавления от этих ранних отражений.

Имейте в виду, что ранние отражения, как правило, возникают раньше, чем через 25-30 мс от исходного источника звука, и эти отражения никогда не улучшат точность записи (если только вы не ищете спецэффект или определенный эффект). лоу-фай тональность).После того, как звуки в этом временном диапазоне — ранние отражения — были устранены толстым поглощением, у нас остался только исходный источник звука, а затем реверберация и окружение, которые срабатывают после этого порога в 25-30 мс.

Баланс и атмосфера

Оттуда дальше в комнату можно обработать дополнительными панелями, чтобы получить желаемый баланс в комнате. В большинстве случаев это будет связано с диффузией , часто с панелями Alpha, чтобы получить прекрасное сочетание поглощения на низких частотах и ​​диффузией на высоких частотах, или специальными диффузорами, такими как Gotham N23, Q7D или GridFusor, в сочетании с поглощающими панелями.Мы также будем использовать дополнительный захват басов в углах комнаты, а также чистое рассеивание от диффузоров 1D Q7D или 2D Gotham, которые лучше всего использовать на большой отражающей стене, самой дальней от барабанов. Подробнее о разнице между одномерными и двумерными шаблонами диффузии и о том, как их применять, см. в разделе «Загрузка диффузионного измерения».

Для целей звукозаписи мы хотим, чтобы диффузоры работали вместе, чтобы обеспечить хорошее диффузное звуковое поле для отражений, которые позже по времени, чем 25-30 мс, что означает стены, которые находятся на расстоянии 12-15 или более от точки наилучшего восприятия. больше всего выиграет от распространения.

Сладкое место для барабанов и всего остального!

Создание зоны наилучшего восприятия для записи немного поможет, и это мало чем отличается от точки наилучшего восприятия — или позиции прослушивания — в диспетчерской или комнате для прослушивания. Мы обустраиваем комнату вокруг этого места. Создание зоны наилучшего восприятия в звукозаписывающей комнате позволяет нам производить качественные записи самых разных инструментов с определенными желательными характеристиками, которые хорошо звучат и обеспечивают большую гибкость микширования:

  • Ближние микрофоны (и барабанные оверхеды, если применимо) будут очень сфокусированными и сухими из-за поглощения в непосредственной близости, очищая гребенчатую фильтрацию и другие артефакты от ранних отражений.

  • Если поглотители толстые (такие как Monster Bass Traps), то низкие частоты будут гораздо более последовательными, точными и пробивными, что значительно упростит настройку компрессии и эквалайзера по вкусу, а не погоню за пиковыми проблемными резонансами или нулем. отсосы.

  • Затем вы можете установить комнатные микрофоны на другом конце комнаты, используя различные приемы, такие как микрофонная стена из диффузоров напротив ударной установки. Тогда атмосферу помещения можно настроить по вкусу, и никто другой не сможет сделать записи, которые звучат точно так же, как у вас.И тем не менее, ваш звук будет достаточно последовательным, чтобы комфортно находиться в различных музыкальных жанрах, в зависимости от того, как он микшируется.

  • Записи

    будут иметь все характеристики, которые вам нужны: плотный, сфокусированный звук с небольшими или отсутствующими ранними отражениями менее 25-30 мс или около того, а затем приятное рассеянное звуковое поле, которое начинается оттуда. Не будет резонансных частот, требующих «ремонта» в миксе или постпродакшне, а при умелом использовании эффектов можно получить любое нужное вам звучание для рассматриваемой песни.

К этому моменту большая часть вашей комнаты уже готова, и независимо от того, записываете ли вы барабаны или другой инструмент, эта зона Sweet Spot, скорее всего, будет вашей основной зоной записи. Здесь вы будете делать большинство наложений, а также сможете записывать ансамбли или несколько инструментов по мере необходимости.

Остальное пространство

Если вам не повезло с очень большой комнатой, в этот момент барабаны, акустическая обработка и записывающие микрофоны будут доминировать в пространстве.Если вы будете записывать всю группу, то использование гобо, таких как Portable Isolation Booth или панелей Freestand, размещенных между важными микрофонами и инструментами, которые вы НЕ хотите, чтобы этот микрофон поднимал, может немного помочь. Кроме того, осторожное использование нулевых точек в микрофонах также может помочь, если вы расположите все так, чтобы нулевые точки указывали на другие инструменты, которые вы не хотите, чтобы микрофон «слышал». Эта техника в сочетании с использованием отдельно стоящих панелей между инструментами имеет большое значение.Если поблизости есть отражающие поверхности, которые еще не обработаны, то и здесь может помочь использование большего количества поглотителей.

Другие стратегии

Эта стратегия записи «Sweet Spot» довольно надежна и универсальна, но если у вас есть проектная студия, предназначенная для конкретных задач, таких как запись барабанщика или вокалиста, то эти стратегии можно адаптировать к вашим конкретным потребностям.

Если сомневаетесь, обратитесь за помощью

Как всегда, мы будем рады помочь вам разработать стратегию улучшения звука в вашей комнате для записи с помощью запатентованных акустических процедур GIK.Свяжитесь с нами для бесплатной акустической консультации.

Джеймс Линденшмидт — штатный аудиогик GIK Acoustics. Он записывает музыку, проектирует студии и комнаты для прослушивания, а также консультирует клиентов по улучшению звука. Он тоже пишет и делает медовуху, по крайней мере, пока не придет революция.

Настройка домашней студии звукозаписи [8 предметов первой необходимости, которые вам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нужны] Март 2022 г.

Правильно настроить домашнюю студию непросто.

Чтобы начать работу, нужно немного времени и денег.

Но я хочу открыть вам маленький секрет…

Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио.

Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за предметы.

К тому же, я научу тебя…

  1. как выбрать идеальную комнату в вашем доме
  2. где разместить динамики
  3. как добавить акустическую обработку
  4. и больше!

Хотите зарабатывать на своей музыке?

Вам не нужно дорогое оборудование, связи или богоподобные знания, чтобы начать свою карьеру.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые вам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы, чтобы получать надежный доход, занимаясь любимым делом в 2021 году.

Смотрите полный мастер-класс здесь:

Но если вы просто хотите больше узнать о студийном оборудовании, продолжайте читать.

 

Какое оборудование вам нужно

Чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, не нужно целое состояние.

Большинство людей ОЧЕНЬ много тратят на оборудование…

Когда они должны сосредоточиться на своих НАВЫКАХ.

Изучите свое снаряжение наизнанку, прежде чем даже подумать об улучшении.

Сейчас…

Для успешной настройки домашней студии вам понадобится всего 8 основных элементов оборудования:

  1. Аудио интерфейс
  2. Микрофон
  3. Микрофонный кабель
  4. Стойка для микрофона
  5. Всплывающий щит
  6. Наушники
  7. Динамики монитора
  8. Акустическая обработка

Только с этим оборудованием для домашней студии звукозаписи вы можете начать работать со звуком, не выходя из собственного дома.

Но даже в этом случае некоторые из этих элементов являются необязательными. Например, не обязательно нужны динамики или акустическая обработка, так как многие люди учатся микшировать в наушниках.

Давайте рассмотрим каждый предмет подробнее.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ №1 — Аудиоинтерфейс

Большинство людей предпочитают использовать аудиоинтерфейс USB. Этот элемент оборудования для домашней студии звукозаписи позволяет подключать к компьютеру микрофон, динамики и наушники.

Для новичка лучше всего подойдет Focusrite 2i2 или один из интерфейсов NI Komplete Audio.

Правильно настроить домашнюю студию непросто. Требуется немного времени и денег, чтобы начать. Но я хочу открыть вам маленький секрет… Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио. Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за элемент

.

 

Если вам нужно больше каналов (для записи барабанов или большого хора), вам понадобится интерфейс большего размера. Я бы проверил Focusrite 18i8.

Возможно, вы также захотите перейти на что-то с лучшими предусилителями и преобразователями.Как только вы будете готовы к обновлению, я бы обязательно проверил Apollo Twin Duo.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ №2 – Микрофоны

Начните с кардиоидного конденсаторного микрофона с большой диафрагмой для вашей студии.

Позвольте мне разобрать это…

Вы хотите отдать предпочтение кардиоидным микрофонам при записи дома. Они подавляют звук сзади, поэтому полезны для далеко не идеальных комнат.

И идеальный тип микрофона для вашей домашней студии звукозаписи — конденсаторный с большой диафрагмой .

Этот тип микрофона отлично звучит на вокале, акустических гитарах и других акустических источниках.

Когда я рекомендую хороший микрофон для записи, я предпочитаю sE Electronics sE2200a. Это хороший конденсаторный микрофон, отличный универсальный микрофон для музыки, а также хороший вокальный микрофон. На мой взгляд, лучший конденсаторный микрофон до 300 долларов. Вот мой полный отзыв:

Правильно настроить домашнюю студию непросто. Требуется немного времени и денег, чтобы начать. Но я хочу открыть вам маленький секрет… Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио. Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за элемент

.

Тогда, если вы хотите добавить в свой арсенал еще один микрофон, рекомендую приобрести кардиоидный динамический микрофон.

Эти микрофоны лучше звучат на гитарных кабинетах, перкуссии, а иногда и на вокале.

Здесь я бы рекомендовал Shure SM57.

Чтобы убедиться, что вы получаете наилучший звук с этими микрофонами, загрузите наше бесплатное подробное руководство по записи вокала:

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ №3 — Микрофонные кабели

Да, довольно скучно, но необходимо!

Не трать здесь слишком много.Если кабель работает, значит работает. Вам нужен сбалансированный кабель XLR.

Я считаю, что с аксессуарами лучше всего найти золотую середину.

Не выбирайте самый дорогой вариант, но и не выбирайте самый дешевый. Вы хотите, чтобы все длилось долго.

Я бы проверил микрофонный кабель Mogami CorePlus.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ № 4 — подставка для микрофона

То же самое и здесь. Выбирайте золотую середину.

Для каждого микрофона требуется одна стойка.

Имейте в виду: эти стойки со временем изнашиваются. Чем дешевле вы получите, тем больше вероятность того, что вам придется быстро заменить подставку.

Я бы порекомендовал взять подставку для телескопической стрелы K&M 210.

На данный момент он прослужил мне несколько лет, что является большим сроком службы для микрофонной стойки. Кроме того, это не так безумно дорого, как некоторые модели более высокого уровня.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ №5 – Поп-фильтр

Если вы когда-нибудь будете записывать вокал, вам понадобится поп-фильтр.

Они не дорогие и не позволят взрывным устройствам испортить ваши вокальные записи.

Я бы проверил Shure PS-6 Popper Stopper.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ №6 — Наушники

У вас есть два варианта: закрытые или открытые наушники для вашей студии.

Закрытые наушники предназначены для мониторинга во время записи (или микширования на лету в общественных местах).

Открытые наушники предназначены для микширования.

В качестве первой пары используйте наушники закрытого типа.Вы все еще можете микшировать их (только не забудьте микшировать на низкой громкости и использовать референсный трек).

Мне нравятся наушники Sennheiser HD 280 за доступную первую пару.

Звучат отлично, а главное, стоят не тысячи долларов.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ № 7 — мониторные динамики

Трудно научиться микшировать без комплекта подходящих студийных мониторов.

Эти динамики имеют ровную АЧХ, поэтому вы слышите микс таким, какой он есть на самом деле.Обычные хай-файные динамики окрашивают звук — нехорошо.

Вы можете микшировать только в наушниках. Но только после большой практики и опыта.

Даже в этом случае всегда стоит проверить свой микс на мониторах.

Просто убедитесь, что вы сначала прочитали о правильном размещении динамиков!

Я настоятельно рекомендую недорогие Yamaha HS8.

Убедитесь, что ваша комната акустически обработана, если вы используете этот размер. Если ваша комната не обработана (или она меньше), обратите внимание на Yamaha HS5.

На самом деле не имеет значения, какие колонки вы выберете — просто купите пару и пользуйтесь ими долгое время. Узнайте, как они звучат.

Также стоит приобрести набор подставок для мониторов или ковриков для мониторов.

Вы должны быть осторожны при настройке своих мониторов — мы собираемся рассмотреть это более подробно позже в этом руководстве.

 

НЕОБХОДИМЫЙ ПУНКТ №8 – Акустическая обработка

Акустические панели представляют собой панели из пенопласта или стекловолокна, которые поглощают естественную реверберацию помещения.

При микшировании и записи вы хотите использовать как можно более «нейтральную» комнату. Таким образом, ваши результаты не будут окрашены звуком вашей маленькой домашней студии.

Лично я фанат стеклопластиковых панелей. Вместо того, чтобы покупать панели (которые могут быть очень дорогими), я бы порекомендовал изготовить их самостоятельно за 1/5 стоимости.

Вы также должны сделать несколько басовых ловушек, если ваши низкие частоты выходят из-под контроля

ПРИМЕЧАНИЕ. Вот отличное видео по терминологии акустики:

Правильно настроить домашнюю студию непросто.Требуется немного времени и денег, чтобы начать. Но я хочу открыть вам маленький секрет… Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио. Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за элемент

.

Могу ли я использовать любой ноутбук или компьютер?

Для записи подойдет любой современный компьютер.

Но если вы хотите запускать большие проекты с большим количеством каналов, вам поможет компьютер с мощным процессором и 8 ГБ+ оперативной памяти.

Также необходимо учитывать операционную систему. Лично я обнаружил, что компьютеры Mac намного надежнее и стабильнее при работе со звуком.

Когда ваш компьютер будет готов, вам также потребуется загрузить программное обеспечение для домашней студии звукозаписи, прежде чем вы сможете начать работу.

Это все, что вам нужно для создания домашней студии звукозаписи! Теперь мы можем перейти к дизайну студии звукозаписи.

 

Домашняя студия: идеальная установка для комнаты

У вас может быть лучшее снаряжение в мире…

Но если вы не настроите его должным образом, ваши миксы никогда не улучшатся.

Ничего этого делать НЕ НУЖНО. Но выбор подходящего помещения, правильная его настройка и доступная акустическая обработка сделают вашу работу в 10 раз проще.

Я помню, как впервые реорганизовал свою комнату и добавил акустическую обработку. Для меня это был прорыв .

Внезапно я смог расслышать каждую деталь микса, каждое тонкое движение эквалайзера и все низкие частоты.

В этом руководстве я хочу показать вам, как сделать то же самое.

Но не зацикливайтесь на этом. Ни одна комната не идеальна.

Маловероятно, что вы сможете найти идеальную комнату, правильно расположить динамики и идеально обработать комнату.

Даже домашние студии звукозаписи, спроектированные и построенные профессионалами, идут на различные компромиссы.

Просто постарайтесь выполнить как можно больше следующих предложений.

Если вы не можете, вы все равно сможете создавать хорошие миксы.

Моя комната ДАЛЕКА от идеала. Но я все еще могу смешать его.

Не слишком увлекайтесь наукой. Делайте все возможное, а затем научитесь смешивать с тем, что у вас есть.

А теперь копнем…

Есть 5 важных вещей, которые вы должны учитывать при выборе комнаты:

  1. Размер комнаты
  2. Размеры комнаты
  3. Поверхности в комнате
  4. Высота потолка
  5. Уровень шума в помещении

 

#1: Размер комнаты

Избегайте маленьких комнат.Это акустический кошмар.

Чем больше комната, тем лучше. Кроме того, это означает больше места для записи (и, возможно, ударной установки).

 

#2: Размеры комнаты

Избегайте помещений с одинаковой шириной и длиной.

Если комната прямоугольной формы, избегайте ее как чумы.

Это создает огромное накопление стоячих волн (что плохо).

 

#3: Поверхности комнаты

Старайтесь избегать помещений со слишком большим количеством отражающих твердых поверхностей.

Кухня — худшее место для домашней студии звукозаписи. Но зачем тебе это вообще?

Комната с окном в пол или зеркалом во всю стену будет плохим выбором.

Бетонный подвал был бы ОЧЕНЬ плохим выбором.

Деревянные полы желательны, так как ковер поглощает только высокие частоты, что может сделать звук в комнате приглушенным.

А вот окна, зеркала, голый бетон, мрамор и т.п. крайне нежелательны.

 

#4: Высота потолка

Если потолок слишком низкий, вертикальные отражения станут гораздо более серьезной проблемой.

Например, при записи вокала сильное отражение от потолка может вызвать гребенчатую фильтрацию, что очень плохо.

Что касается смешивания, то низкий потолок может быть столь же разрушительным.

 

#5: Уровень шума

Вы слышите проходящий в комнате шум? Это рядом с кондиционером? Или бойлер?

Вы хотите, чтобы в комнате было как можно тише.

 

Нет выбора?

Очень часто вам будет доступна только одна комната.Или, может быть, у вас есть временная установка в спальне или гостиной.

Именно здесь акустическая обработка становится жизненно важной.

Подробнее о выборе лучшей комнаты вы можете узнать из этого видео:

Правильно настроить домашнюю студию непросто. Требуется немного времени и денег, чтобы начать. Но я хочу открыть вам маленький секрет… Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио. Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за элемент

.

 

 

Настройка домашней студии: размещение мониторов

Прежде чем приступить к акустической обработке, необходимо правильно организовать помещение.

Легче начать с пустой комнаты. Это дает вам чистый холст для работы.

Главное, что нужно учитывать при проектировании планировки вашей комнаты, это расположение динамиков.

При записи вы мобильны (в большинстве случаев). Вы можете перемещать микрофон по комнате.

Но как только вы настроите свои динамики, они останутся там.

Вот идеальный способ обустроить комнату…

 

#1: Расположите динамики подальше от стены

Многие мониторные динамики имеют басовые порты на задней панели.Если вы расположите их прямо у стены, они не будут работать должным образом.

Ознакомьтесь с рекомендациями производителя по минимальному расстоянию между динамиком и стеной.

Вопреки распространенному мнению, размещение колонок на расстоянии 30-60 см от стены не всегда приводит к более ровному воспроизведению басов.

На самом деле, иногда это может быть даже вредно. Отражение от стены может вызвать больше проблем, чем усиление басов, возникающее из-за того, что ваши динамики находятся рядом со стеной.

Решение?

Расположите колонки на минимальном расстоянии от стены (согласно инструкции). Затем, если можете, уменьшите басы в динамиках.

 

№2: Расстояние до передней и боковых стен должно быть неодинаковым

Если динамики находятся на таком же расстоянии от стены позади них (передней стены), как и боковые стены, переместите их.

Это может привести к накоплению стоячих волн. В свою очередь, это приводит к тому, что некоторые низкие частоты кажутся намного громче, чем они есть на самом деле.

Например, если каждая колонка находится на расстоянии 12 дюймов от задней стены И 12 дюймов от боковой стены, их следует переместить.

 

№3: расположите динамики вдоль самой длинной стены

Это применимо ТОЛЬКО, если у вас есть большая комната.

Ваша цель здесь состоит в том, чтобы уменьшить громкость первых отражений от динамиков в ваши уши.

Сильные отражения могут вызвать гребенчатую фильтрацию и ряд других проблем. Они исходят от ближайших стен слева и справа от динамиков.

Вам не нужно знать всех подробностей — просто знайте, что первые размышления весьма проблематичны.

Располагая динамики вдоль самой длинной стены, вы отдаляете точку отражения от динамиков. Это уменьшит их громкость, так как теперь они должны двигаться дальше, прежде чем достигнуть ваших ушей.

Для сохранения симметричного стереоизображения лучше всего расположить динамики посередине стены.

НО, если у вас маленькая комната, это будет плохой идеей.

Если расположение динамиков вдоль самой длинной стены приводит к тому, что позиция слушателя занимает половину ширины комнаты… не делайте этого.

Это прекрасно ведет к моему следующему совету…

 

№ 4: Избегайте расположения слушателя на полпути по длине комнаты

Это относится только к длине помещения И расстоянию между полом и потолком.

Если ваша голова находится на полпути между передней стеной и задней стеной ИЛИ на полпути между полом и потолком – вы услышите явную потерю басов.

Обратите внимание на пол и потолок, а также на стены.

 

#5: Создайте равносторонний треугольник между головой и динамиками

Расстояние между динамиками должно быть таким же, как расстояние от вашей головы до каждого динамика.

Это лучшее место для прослушивания.

 

№ 6: не кладите динамики на бок

Если ваши мониторы специально не предназначены для установки на боку, устанавливайте их вертикально.

Если вы этого не сделаете, вы полностью потеряете сладкое пятно.

 

#7: Направьте динамики к ушам

Большинство динамиков спроектированы таким образом, чтобы они были направлены внутрь и направлены к вашим ушам, а не прямо вперед.

Также обратите внимание на вертикальный угол расположения динамиков. Если динамики не находятся на уровне ушей, наклоните их соответственно вверх или вниз.

Вот и все, что нужно для размещения монитора в домашней студии звукозаписи.

Я понимаю, что это очень важно, , поэтому не беспокойтесь слишком сильно, если вы не можете выполнить все требования.

Честно говоря, моя среда прослушивания удовлетворяет только 80% этих потребностей. Вы должны идти на компромиссы.

Теперь, когда ваши динамики находятся в идеальном месте, вы можете подумать об акустической обработке помещения.

Подробнее о размещении монитора можно узнать из этого видео:

Правильно настроить домашнюю студию непросто. Требуется немного времени и денег, чтобы начать. Но я хочу открыть вам маленький секрет… Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио.Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за элемент

.

 

Настройка домашней студии: работа с акустикой

Акустическая обработка имеет две основные цели:

  1. Исправить любые проблемы с комнатой
  2. Создайте идеальную среду для записи/микширования

Прежде чем мы углубимся в подробности, я просто хочу кое-что прояснить:

Пусть вас не пугает акустическая обработка.

Это не должно быть сложным, и вам не нужно быть ученым.

Изучение акустики — это целая область физики. Но вам на самом деле не нужно знать или что-то из этого , чтобы обслужить свою комнату на хорошем уровне.

 

Какой вид лечения?

Акустическая обработка не обязательно должна быть дорогой. Вы можете построить свои собственные акустические панели, если у вас есть время.

Избегайте акустической обработки пеной. Вроде бы это лучший вариант, но это все маркетинг.

Обработка пеной влияет только на высокие частоты.В домашней студии звукозаписи наиболее проблемными являются низкие частоты.

Изготовьте собственные панели из минеральной ваты/стекловолокна или купите готовые поглощающие панели.

 

Партизанская акустическая обработка

При полном отсутствии средств можно импровизировать с предметами быта. Попробуйте использовать вместо абсорбирующих панелей следующее:

  • Матрасы
  • Толстые одеяла
  • Толстые портьеры и гардины

 

Как обработать вашу комнату (для микширования)

Правильно настроить домашнюю студию непросто.Требуется немного времени и денег, чтобы начать. Но я хочу открыть вам маленький секрет… Вам нужно всего 8 единиц оборудования, чтобы создать домашнюю студию звукозаписи, которая может производить треки, достойные радио. Продолжайте читать, если хотите узнать, что это за элемент

.

Это основные места для размещения акустической обработки в домашней студии звукозаписи для МИКСИРОВАНИЯ, в порядке приоритета…

#1: Первые точки отражения на боковых стенах

Стены слева и справа от динамиков.Представьте, что стены — это зеркало. Везде, где вы увидите динамики, вы должны разместить лечение. Также обратите внимание на потолок, если он низкий.

Если вы используете панели из минеральной ваты, постарайтесь сделать панели толщиной не менее 4 дюймов (10 см).

Вы также можете добавить воздушный зазор за панелью для повышения эффективности. В своей комнате я выбрал 4-дюймовые панели с 2-дюймовым воздушным зазором в первых точках отражения.

#2: Углы комнаты

Здесь больше всего накапливаются басы.

Вы можете использовать специальные басовые ловушки…

Или можно поглощающие панели под углом через угол. Дополнительным преимуществом этого является создание воздушного зазора, который повышает эффективность панели.

Здесь также обратите внимание на толщину с панелями, которые в идеале должны быть толще 6 дюймов (15 см).

 

№3: Стена за динамиками

После обработки боковых стенок и углов вы можете поместить обработку за динамиками вашего монитора.

Это позволит вам отодвинуть их немного дальше от стены (на 1 или 2 фута), не страдая от вредных эффектов гребенчатой ​​фильтрации отражений. Это приведет к более стабильным низким частотам (и вам больше не нужно обрезать низкие частоты из ваших динамиков).

 

Исправление проблем с комнатой

Если у вас далеко не идеальная комната, вы также можете решить эти проблемы.

Например, если на стене много твердых отражающих поверхностей, добавьте больше поглощения.

Если потолок особенно низкий, добавьте туда звукопоглощение.

 

Как обращаться с вашей комнатой (для записи)

До сих пор мы обсуждали только настройку помещения и обработку для микширования. Комната, идеально подходящая для записи, имеет другой набор требований.

Однако для нас работа в однокомнатной домашней студии звукозаписи требует некоторых компромиссов.

Вот несколько советов по созданию гибридной комнаты для записи и микширования…

 

Не делайте комнату слишком мертвой

В общем, вам нужна «живая комната» для записи.

Это означает комнату с более рассеивающими или отражающими поверхностями, а не комнату с большим поглощением.

Чтобы найти баланс, просто будьте осторожны и не переусердствуйте со своей комнатой.

Но это было бы очень трудно сделать.

Если вы не потратили много времени и усилий на создание или покупку большого количества поглощающих панелей, комната подойдет для записи.

Только не застилайте потолки и стены ковром.Это худшее, что вы можете сделать, как с точки зрения микширования, так и с точки зрения записи.

 

Используйте подвижные панели

Если панели, которые вы создаете или покупаете, можно перемещать, вы можете настроить их для определенных требований к записи.

Например, вы можете сделать вокальную кабину из 3-х панелей, расположенных треугольником.

Или вы можете разместить панель перед гитарным кабинетом, чтобы уменьшить отражения от противоположной стены.

 

Разделить комнату на две половины

Посвятите одну сторону микшированию.Добавьте поглощающие панели в первых точках отражения, углах и стенах, ближайших к динамикам.

Затем оставьте другой конец комнаты «живым» без поглощения или обработки.

 

Избегайте пены любой ценой

Я хотел в последний раз остановиться на этом моменте, чтобы по-настоящему углубиться в него.

Многие люди используют акустическую пену для отделки своих комнат.

Он доступен по цене и занимает меньше места, чем обычные панели, поэтому я вижу соблазн.

Но НЕ будь одним из этих людей.

Foam найдет свое место в домашней студии звукозаписи. полезно для обработки высоких частот…

Но это все.

Пена никогда не воздействует на весь спектр частот, и особенно на низкие частоты, где вам больше всего нужна помощь.

Создавайте собственные панели и не совершайте этой распространенной ошибки.

Чтобы узнать больше об уходе за домашней студией звукозаписи, посмотрите это видео:

Хотите зарабатывать на своей музыке?

Вам не нужно дорогое оборудование, связи или богоподобные знания, чтобы начать свою карьеру.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые вам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы, чтобы получать надежный доход, занимаясь любимым делом в 2021 году.

Смотрите полный мастер-класс здесь:

Профессионал в области звукозаписи, музыкант и основатель Musician on a Mission.

получите идеальную запись голоса

Самый распространенный кабель XLR для микрофонов с 3 контактами

Итак, вы ищете подкасты или хотите стать следующей звездой YouTube — или, может быть, вы просто хотите записать себя для личного использования .У вас есть все необходимое оборудование, но ваша запись голоса кажется не совсем правильной.

Вот краткое руководство по редактированию собственного голоса для всеобщего обозрения. В этом руководстве предполагается, что у вас есть правильно настроенное оборудование и подходящий тип микрофона для ваших целей.

Примечание редактора: эта статья была обновлена ​​3 мая 2021 г., чтобы сделать информацию более своевременной и включить ссылки на соответствующие статьи.

Хорошая среда записи — лучший способ получить хороший звук

Это может показаться очевидным, но лучший способ настроить хорошую запись — убедиться, что в вашей среде нет шумов (и эха).Вы не только избавитесь от необходимости редактировать промежуточный шум и звуки, но и сможете избежать эха, которое невозможно убрать, и всего остального, что вас раздражает.

Звукопоглощающий материал отлично подходит для устранения эха от записей.

Если вы обнаружите, что ваш звук не так уж и хорош, вот что вам следует сделать в порядке убывания важности:

  1. Убедитесь, что у вас есть поп-фильтр, чтобы предотвратить проблемы с микрофоном
  2. Убедитесь, что у вас есть правильное оборудование и правильный уровень мощности в вашем оборудовании
  3. Обработайте комнату от эха или установите микрофонный экран
  4. Выберите правильную цифровую звуковую рабочую станцию ​​(DAW)
  5. Убедитесь, что вы понимаете, как разместить микрофон

Это последнее задание будет немного сложным, но мы можем помочь вам легко его пройти.

Выберите правильную DAW

DAW — это программа, которая сделает за вас весь процесс редактирования аудио. Сейчас на рынке их много, но вы, вероятно, захотите заплатить за одну. Я говорю это, потому что лучшие DAW — это те, которые накладывают эффекты поверх звука, а не изменяют исходный файл.

Audacity — отличный бесплатный инструмент, если все, что вы делаете, — это запись обычной записи, но используемые ею эффекты изменяют исходный файл.

Например, Audacity — отличный бесплатный инструмент, если все, что вы делаете, — это захват простой записи, но используемые им эффекты изменяют исходный файл.С другой стороны, Adobe Audition будет накладывать эффекты только поверх исходного файла, что позволит вам позже изменить эффекты вашей записи в соответствии с вашими потребностями.

Существует множество приложений DAW для различных целей, поэтому протестируйте несколько бесплатных пробных версий и посмотрите, какие из них вам нравятся. Reaper, Pro Tools и Audition вернут вам немного денег, но то, что вы получите взамен, просто выдающееся. Бесплатные приложения, такие как Audacity, имеют очень ограниченное применение, но могут помочь в крайнем случае. Вы даже можете получить программное обеспечение в комплекте с вашим оборудованием — например, Scarlett 2i2 поставляется в комплекте с Ableton Live! и профессиональные инструменты.

Обязательно оставляйте длительные периоды тишины после начала записи голоса

Хотя это может показаться странным, вы всегда должны оставлять паузы в начале и в конце вашего аудио. Таким образом, вы можете улучшить звук несколькими способами, которые в противном случае вы не смогли бы сделать.

Если вам нужно повернуть ручку усиления, чтобы получить приемлемый уровень, ваши проблемы с шумом могут быть решены с помощью микрофонного активатора , такого как Cloudlifter CL-1 .

Шумоподавление вручную

Вы оставили много мертвого эфира в начале записи? Хорошо!

Выход из этого мертвого воздуха также позволит вам выяснить важные вещи, например, сколько шума вам нужно удалить и как установить ограничение на то, что будет удалено из вашей голосовой записи.В общем, вы никогда не должны применять шумоподавление больше, чем вам нужно, а запись мертвого эфира позволит вашей DAW быстро найти это магическое число.

Посмотрите, где в записи голоса есть шумовые пики, а затем уменьшите уровень до тех пор, пока шум не исчезнет (или станет очень небольшим).

Интеллектуальное шумоподавление

Многие DAW будут иметь опцию удаления шума, где вы можете выбрать участки, содержащие только шум, чтобы научить программу удалять нужные вещи. Чем чище образец шума, тем лучше он удаляется из итоговой записи.Вы должны стремиться иметь по крайней мере 5-10 секунд шума, чтобы дать DAW, но это, вероятно, немного перебор.

Не пропустите: микширование аудио 101: все, что вам нужно знать, чтобы создать свой первый трек

Затем DAW удалит шум на основе заданных вами шаблонов, удалив потрескивания и шипение из вашего файла, даже если присутствует другой звук.

Использовать компрессор

В отличие от вашего мозга, ваше записывающее оборудование, скорее всего, не будет знать, как интерпретировать дикие колебания громкости.Следовательно, вы захотите использовать так называемый «компрессор», чтобы помочь даже в этом. Компрессор можно использовать для предотвращения обрезки сэмплов, а также для повышения уровня более тихих звуков в записи голоса. Это достигается путем уменьшения динамического диапазона дорожки таким образом, чтобы не повредить качеству (сильно). Как всегда, записывайте с максимально возможной битовой глубиной.

Если ваша голосовая запись выглядит так, вам нужно использовать компрессор или перезаписать.

Видите эти действительно высокие пики в вашей записи? Если они станут слишком высокими, они превысят отведенные значения громкости в вашем треке.Когда это произойдет, воспроизведение станет очень громким и очень шумным: это будет звучать как дерьмо.

Чтобы избежать этого, используйте компрессор (иногда называемый «выравнивателем громкости речи»), чтобы опустить пики вашего голоса ниже точки отсечения, а самые тихие части — до слышимого уровня.

Порог

Порог — это точка, в которой вы хотите, чтобы компрессор начал контролировать ваши пики. Только звуки выше этого уровня будут сжаты. Вы можете немного поэкспериментировать с этим, но обычно я использую -6 дБ, поэтому у меня больше свободы, чтобы посмеяться над микрофоном.Здесь нет правильного или неправильного ответа, но вам придется слушать свой голос снова и снова, чтобы понять, что имеет для вас смысл.

Атака/выпуск

Этот параметр указывает DAW, как быстро применять и сколько времени должно пройти, чтобы остановить эффект компрессора. Это может стать немного запутанным, но в конечном итоге мы говорим здесь о миллисекундах. Поэкспериментируйте с этим, но имейте в виду, что вы можете немного сократить свой речевой трек, если хотите использовать другие меры. Медленное время атаки может привести к клиппингу, но оно дает таким инструментам, как малый барабан, больше мощи.Быстрое время атаки может показаться неприятным, если вы ожидаете более громкий сигнал и т.д. Обычно системные настройки по умолчанию подходят.

Соотношение

Сжатие аудио не означает жесткого ограничения. Вместо этого компрессор применяет к сигналам коэффициент уменьшения, чтобы сохранить некоторую динамику. Выбранный вами коэффициент будет применяться только к сигналам выше порога, обсуждавшегося ранее. Чем большее соотношение вы выберете, тем более агрессивно компрессор будет снижать пиковые уровни.Чем ниже выбранное соотношение, тем меньше будет влиять на звук. Если у вас очень сильные пики, вам понадобятся более агрессивные коэффициенты для нормализации ваших уровней. Если у вас возникли проблемы с визуализацией этого, вот лучшее представление того, что я имею в виду.

Чем выше знаменатель, тем агрессивнее сжатие будет ограничивать сигнал выше установленного вами порога.

Надеюсь, это прояснит ситуацию.

Используйте деэссер

Если вы похожи на меня, близость к вашему микрофону означает очень свистящий вокал.Если вы обнаружите, что ваши с, ш, ф и другие высокочастотные звуки действительно раздражают вашу запись голоса: используйте де-эссер. Это инструмент, который возьмет определенный диапазон частот, из которых состоят эти звуки, и уменьшит их громкость. Аналогичного результата можно добиться и с помощью эквалайзера, но в этом случае вам придется подбирать диапазоны вручную.

Фильтры верхних частот — ваш друг

Глубокие низкие частоты означают, что ваш звук не будет перегружен гулом или грохотом.

Хотя это может показаться нелогичным, любители низких частот, вероятно, захотят использовать так называемый фильтр верхних частот.Этот фильтр устанавливает определенную частоту звука, чтобы приглушить или приглушить все, что ниже установленного порога.

Вам может нравиться богатое звучание вашего голоса, но слушателям в машине или в басовых наушниках это очень быстро надоест. Используйте фильтр высоких частот, чтобы приглушить все, что ниже 50 Гц, может быть, немного выше.

Не просто вырезайте, а кроссфейдируйте

Связывание фрагментов трека с кроссфейдингом, а не резкими нарезками. Таким образом, переход будет плавным.

Вместо того, чтобы вырезать дорожку с помощью бритвенного инструмента, рассмотрите возможность использования вырезания и кроссфейда.Это уменьшит мощность первого сегмента и плавно смешает его со вторым, что означает отсутствие резких переходов в записи голоса от одной секунды к другой.

Используйте легкую руку

Наконец, соблюдайте осторожность при внесении правок. Вы захотите сделать все идеально сразу же, но очень часто ваш голос звучит хуже, чем в начале, когда вы стремитесь к совершенству. Иногда немного шума предпочтительнее искаженного и сжатого голоса в конечном продукте.

Излишнее увлечение эффектами может серьезно испортить ваш микс, так что будьте осторожны, а? Вы поблагодарите себя позже, , особенно , если вы используете DAW, которая изменяет исходный файл.

Как понять, что вы закончили

Вы понимаете, что закончили редактирование записи голоса, когда она звучит хорошо сама по себе. Включи погромче, потише, играй снова и снова. Если вы еще не знаете, готово ли оно, значит, оно готово. На самом деле, вы просто пытаетесь сделать так, чтобы это звучало как можно без ошибок.

Будет очевидно, если ваша запись голоса не готова к прайм-тайму. К счастью, вы записываете не оркестр: всего один голос.

Читать дальше: Как написать песню

Как пузыри фильтров искажают реальность: все, что вам нужно знать

Мы оказываемся в пузыре фильтров каждый раз, когда нас окружают только взгляды и мнения, с которыми мы согласны, но при этом защищены от противоположных точек зрения. Пузырьки фильтров искажают наше понимание мира и мешают нам принимать взвешенные решения.Вот как лопнуть пузырь.

***

Основы

Прочитайте заголовок, коснитесь, прокрутите, коснитесь, коснитесь, прокрутите.

Обычный день, и вы просматриваете свой обычный новостной сайт. The New Yorker, BuzzFeed, The New York Times, BBC, The Globe and Mail — выбирайте сами. Просматривая статьи, вы делитесь лучшими с единомышленниками и подписчиками. Возможно, вы добавите комментарий.

Немногие из нас садятся и решают получить информацию по определенной теме.По большей части мы берем в руки свои смартфоны или открываем новую вкладку, прокручиваем любимый сайт и нажимаем на все, что кажется интересным. Или мы просматриваем ленты Facebook или Twitter, чтобы узнать, чем люди делятся. Велика вероятность, что мы делаем это не для того, чтобы получить образование по определенной теме. Нет, скорее всего, мы стоим в очереди, читаем в автобусе или в спортзале, прокрастинируем или боремся с бессонницей, ищем какое-нибудь развлечение.

Мы все просматриваем, делимся и кликаем, и это кажется таким невинным.Но многие из нас не осведомлены или не заинтересованы в силах, влияющих на то, что мы видим в Интернете, и на то, как контент влияет на нас в ответ, и это невежество имеет последствия.

Термин «пузырь фильтров» относится к результатам алгоритмов, которые определяют, с чем мы сталкиваемся в Интернете. По словам Эли Пэрисера, эти алгоритмы создают «уникальную вселенную информации для каждого из нас… что коренным образом меняет то, как мы сталкиваемся с идеями и информацией».

Многие сайты предлагают персонализированный выбор контента на основе нашей истории просмотров, возраста, пола, местоположения и других данных.Результатом является поток статей и сообщений, которые поддерживают наши текущие мнения и точки зрения, чтобы гарантировать, что нам нравится то, что мы видим. Даже если сайт не предлагает специально предназначенный контент, мы все склонны подписываться на людей, чьи взгляды совпадают с нашими. Когда эти люди делятся контентом, мы можем быть уверены, что это будет интересно и нам.

Звучит не так уж плохо, но пузырьки фильтра создают эхо-камеры. Мы предполагаем, что все думают, как мы, и забываем, что существуют другие точки зрения.

Пузырьки фильтров выходят за рамки веб-серфинга. В важных отношениях ваш круг общения — это фильтрующий пузырь; так и ваш район. Например, если вы живете в закрытом сообществе, вы можете подумать, что реальность — это только BMW, Tesla и Mercedes. Ваш рабочий круг также действует как пузырь фильтра, в зависимости от того, кого вы знаете и на каком уровне вы работаете.

Одной из самых больших проблем с фильтрами является наша человеческая склонность думать, что мы видим все, что есть, не понимая, что то, что мы видим, фильтруется.

Эли Паризер о фильтрующих пузырьках

Концепция пузырьков фильтров была впервые предложена Эли Паризером , руководителем Upworthy, активистом и писателем. В своей революционной книге Filter Bubbles Паризер объяснил, как результаты поиска в Google сильно различаются в зависимости от истории пользователя. Он приводит пример, когда два человека искали «BP» (British Petroleum). Один пользователь увидел новость, связанную с инвестированием в компанию. Другой пользователь получил информацию о недавнем разливе нефти.

Паризер описывает, как интернет дает нам то, что мы хотим:

Монитор вашего компьютера — это своего рода одностороннее зеркало, отражающее ваши собственные интересы, в то время как алгоритмические наблюдатели следят за тем, что вы нажимаете.

Паризер называет это отражение фильтрующим пузырем, «личной экосистемой информации». Это изолирует нас от любого вида когнитивного диссонанса, ограничивая то, что мы видим. В то же время практически все, что мы делаем в Интернете, отслеживается — в чьих-то интересах.

Каждый раз, когда мы кликаем, смотрим, делимся или комментируем, поисковые системы и социальные платформы собирают информацию. В частности, эта информация служит для создания целевой рекламы. Большинство из нас испытали странное ощущение дежавю , когда продукт, который мы посмотрели в Интернете, внезапно появляется везде, где мы выходим в Интернет, а также в наших почтовых ящиках. Часто эта реклама продолжается до тех пор, пока мы не поддаемся и не покупаем продукт.

Целевая реклама может помочь нам легко найти то, что нам нужно, но существуют затраты:

Персонализация основана на сделке.В обмен на услугу фильтрации вы передаете крупным компаниям огромное количество данных о своей повседневной жизни, большую часть которых вы, возможно, не доверяете своим друзьям.

Интернет сильно изменился с первых дней, когда люди беспокоились о том, что незнакомцы узнают, кто они такие. Анонимность когда-то была королем. Теперь наша конфиденциальность была принесена в жертву ради дохода от рекламы:

То, что когда-то было анонимным средством, где каждый мог быть кем угодно, где, по словам знаменитого мультфильма жителя Нью-Йорка , никто не знает, что вы собака, теперь является инструментом для сбора и анализа наших личных данных.Согласно одному исследованию Wall Street Journal , каждый из пятидесяти ведущих интернет-сайтов, от CNN до Yahoo и MSN, устанавливает в среднем 64 файла cookie с данными и персональные маяки слежения. Найдите такое слово, как «депрессия», в словаре. com, и сайт устанавливает на ваш компьютер до 223 отслеживающих файлов cookie и маяков, чтобы другие веб-сайты могли ориентировать вас на антидепрессанты. Поделитесь статьей о кулинарии на ABC News, и вас будут преследовать в Интернете объявления о кастрюлях с тефлоновым покрытием.Откройте — хотя бы на мгновение — страницу со списком признаков того, что ваш супруг, возможно, изменяет, и приготовьтесь к тому, что вас будут преследовать объявления о ДНК-тестах на отцовство. Новый Интернет не просто знает, что вы собака; он знает вашу породу и хочет продать вам миску корма премиум-класса.

Источники этой информации могут быть неожиданными. Компании собирают его из мест, о которых мы даже не подозревали:

Когда вы читаете книги на Kindle, данные о том, какие фразы вы выделяете, какие страницы перелистываете, а также читаете ли вы прямо или пролистываете, передаются обратно на серверы Amazon и могут использоваться для указания, какие книги вам могут понравиться следующий.Когда вы входите в систему после дня, проведенного за чтением электронных книг Kindle на пляже, Amazon может тонко настроить свой сайт в соответствии с тем, что вы прочитали: если вы провели много времени с последними книгами Джеймса Паттерсона, что новое руководство по диете, вы можете увидеть больше коммерческих триллеров и меньше книг о здоровье.

Одно несомненно. Процесс персонализации не является грубым или случайным. Он работает в соответствии с определенными принципами, которые уточняются каждый день. Хонингование происходит как в целом, так и по отдельности:

Большинство персонализированных фильтров основаны на трехэтапной модели.Во-первых, вы выясняете, кто люди и что им нравится. Затем вы предоставляете им контент и услуги, которые лучше всего им подходят. Наконец, вы настраиваетесь, чтобы получить правильную посадку. Ваша личность формирует ваши медиа. В этой логике есть только один изъян: СМИ также формируют личность. И в результате эти сервисы могут в конечном итоге создать хорошую совместимость между вами и вашими медиа, изменив… вас.

In The Shallows, Николас Карр также занимается сбором информации в Интернете. Карр отмечает, что чем больше времени мы проводим в сети, тем больше информации мы предоставляем:

Чем быстрее мы перемещаемся по поверхности Интернета — чем больше ссылок мы нажимаем и просматриваем страниц — тем больше возможностей у Google для сбора информации о нас и предоставления нам рекламы.Более того, его рекламная система специально разработана для того, чтобы выяснить, какие сообщения с наибольшей вероятностью привлекут наше внимание, а затем поместить эти сообщения в наше поле зрения. Каждый щелчок, который мы делаем в Интернете, означает нарушение нашей концентрации, нарушение нашего внимания снизу вверх, и в экономических интересах Google следить за тем, чтобы мы щелкали как можно чаще.

Каждый человек, когда-либо проводивший время в Интернете, знает, насколько захватывающим может быть поток стимулирующей информации.Какими бы дисциплинированными мы ни были в других отношениях, мы не можем устоять перед тем, чтобы щелкнуть соответствующие статьи или пролистать новостную ленту. Для этого есть причина, как пишет Паризер:

Персонализированные фильтры воздействуют на самые навязчивые части вас, создавая «навязчивые медиа», чтобы заставить вас чаще нажимать на вещи.

В экономике внимания пузырьки фильтров помогают поисковым системам, веб-сайтам и платформам в их стремлении контролировать максимально возможную долю нашего онлайн-времени.

Воздействие пузырьков фильтра

Каждая новая технология приносит с собой целый ряд затрат и выгод.Многие осознаются только с течением времени. Изобретение книг заставило людей беспокоиться о том, что память и устная традиция разрушатся. Бумага вызвала панику, поскольку молодые люди перешли с планшетов на этот новомодный носитель. Пишущие машинки привели к дискуссиям о морали, поскольку машинистки вошли в рабочую силу и «отвлекли» мужчин. Интернет не стал исключением. Во всяком случае, проблемы, представленные в нем, уникальны только своей сложной интенсивностью.

В частности, всеобщее беспокойство вызвало наличие пузырьков в фильтре.Паризер пишет:

Демократия требует, чтобы граждане смотрели на вещи с точки зрения друг друга, но вместо этого мы все больше и больше замыкаемся в наших собственных пузырях. Демократия требует опоры на общие факты; вместо этого нам предлагают параллельные, но отдельные вселенные.

… Фильтры персонализации служат своего рода невидимой автопропаганде, внушая нам наши собственные идеи, усиливая наше стремление к вещам знакомым и оставляя нас в неведении об опасностях, таящихся на темной территории неизвестного.

Паризер цитирует Джона Чейта:

Партизаны более склонны потреблять источники новостей, подтверждающие их идеологические убеждения. Люди с более высоким уровнем образования чаще следят за политическими новостями. Поэтому люди с более высоким уровнем образования могут на самом деле стать необразованными.

Многие обсуждают влияние пузырей фильтров на недавние выборы в США и голосование по Brexit. В обоих случаях большое количество людей были шокированы результатом. Даже представители политического и журналистского мира ожидали противоположных результатов.

«Неврологически мы становимся тем, что думаем».

— Николас Карр

В случае с Brexit, большой процент тех, кто проголосовал за выход из Европейского Союза, были пожилыми людьми, которые менее активны в Интернете, а это означает, что их взгляды менее заметны. Те, кто проголосовал за то, чтобы остаться, как правило, были моложе и более активны в сети, а это означает, что они находились в эхо-камере схожих взглядов.

Демократия требует, чтобы все были в равной степени информированы.Однако пузыри фильтров искажают наши представления о мире. В статье для Принстонского университета Джейкоб Н. Шапиро раскрыл степень влияния на наше голосование:

Результаты этих экспериментов показывают, что (i) предвзятое ранжирование при поиске может изменить предпочтения избирателей, не определившихся с выбором, на 20% и более, (ii) сдвиг может быть намного выше в некоторых демографических группах, и (iii) предвзятость ранжирования при поиске могут быть замаскированы, чтобы люди не осознавали манипуляции. Мы называем этот тип влияния, который может быть применим к различным взглядам и убеждениям, эффектом манипулирования поисковой системой.Учитывая, что многие выборы выигрываются с небольшим перевесом, наши результаты показывают, что поисковая компания имеет право безнаказанно влиять на результаты значительного числа выборов. Влияние таких манипуляций будет особенно значительным в странах, где доминирует одна поисковая компания.

Пузыри фильтров возникают не только в Интернете. Шапиро приводит пример десятилетней давности, когда телевидение изменило результаты выборов:

.

Уже хорошо известно, что тенденциозные СМИ, такие как газеты, политические опросы и телевидение, оказывают влияние на избирателей.Исследование 2007 года, проведенное ДеллаВигна и Каплан, показало, например, что всякий раз, когда консервативно настроенная телевизионная сеть Fox выходила на новый рынок в Соединенных Штатах, голоса консерваторов увеличивались, и это явление они назвали эффектом Fox News. Эти исследователи подсчитали, что предвзятого освещения Fox News было достаточно, чтобы изменить 10 757 голосов во Флориде во время президентских выборов в США в 2000 году: более чем достаточно, чтобы изменить решающий штат на выборах, на которых кандидат в президенты от республиканцев набрал всего 537 голосов.Было также обнаружено, что эффект Fox News меньше на телевизионных рынках, которые были более конкурентными.

Однако Шапиро считает, что Интернет оказывает более сильное влияние, чем другие средства массовой информации:

Поисковые рейтинги сегодня в большинстве стран контролируются одной компанией. Если бы с вмешательством сотрудников компании или без него алгоритм ранжирования информации, связанной с выборами, отдавал предпочтение одному кандидату, а не другому, у конкурирующих кандидатов не было бы возможности компенсировать предвзятость.Это было бы так, как если бы Fox News была единственной телевизионной сетью в стране. Предвзятое ранжирование в поиске, по сути, станет совершенно новым типом социального влияния, и оно будет происходить в беспрецедентных масштабах. Массовые эксперименты, проведенные недавно гигантом социальных сетей Facebook, уже представили другие беспрецедентные виды влияния, которые стали возможными благодаря Интернету. Примечательно, что недавно опубликованный эксперимент показал, что показ рекламы «ГОЛОСОВАНИЕ» 61 миллиону пользователей Facebook заставил в тот день проголосовать более 340 000 человек, которые в противном случае не сделали бы этого.

На выборах в США и голосовании по Brexit пузыри фильтров заставили людей изолироваться от альтернативных взглядов. Некоторые критики предполагают, что широко распространенное высмеивание избирателей Трампа и выхода привело к тому, что они стали менее громкими, сохраняя свое мнение в небольших сообществах, чтобы избежать конфронтации. Те, кто голосовал за Клинтон или за то, чтобы остаться, громко высказывались в отфильтрованных сообществах. Все, казалось, были согласны друг с другом. За исключением того, что они этого не сделали, и никто не заметил, пока не стало слишком поздно.

Еще одна проблема с всплывающими окнами фильтров заключается в том, что мы можем отказаться от них, а не соглашаться на них. По состоянию на март 2017 года учетную запись Facebook имеют около 1,94 миллиарда человек, из которых 1,28 миллиарда заходят в нее каждый день. Можно с уверенностью предположить, что лишь небольшой процент информирован об алгоритмах. Учитывая, что 40% людей считают Facebook своим основным источником новостей, это вызывает беспокойство. Как и в случае с когнитивными искажениями, недостаток осведомленности усиливает влияние пузырей фильтров.

У нас мало конкретных доказательств того, какую именно информацию собирают поисковые системы и социальные платформы. Даже специалисты по SEO (поисковой оптимизации) не знают наверняка, как устроен поисковый рейтинг. Мы также не знаем, собирают ли сайты информацию от пользователей, у которых нет учетных записей.

Скандалы становятся все более частыми, так как сайты и службы собирают данные без согласия. Например, Evernote подвергся критике, когда документы показали, что сотрудники могут получить доступ к документам, а неприятная привычка Unroll продавать подробности о привычках пользователей электронной почты вызвала критику.Даже если эта информация указана в пользовательских соглашениях или заявлениях об отказе от ответственности, пользователям может быть трудно понять из запутанного жаргона, как их данные используются, кем и почему.

В своей прощальной речи президент Обама высказал свои личные опасения:

[Мы] прячемся в своих собственных пузырях, … особенно в наших социальных сетях, в окружении людей, которые похожи на нас, разделяют те же политические взгляды и никогда не оспаривают наши предположения. … И все чаще мы становимся настолько защищенными в своих пузырях, что начинаем принимать только ту информацию, истинна она или нет, которая соответствует нашему мнению, вместо того, чтобы основывать свое мнение на имеющихся доказательствах.

Пузырьки фильтров могут вызывать когнитивные искажения и ярлыки, усиливая их негативное влияние на нашу способность мыслить логически и критически. Преобладает сочетание социального доказательства, предвзятости доступности, предвзятости подтверждения и предвзятости из-за неприязни/приязни. Как пишет Паризер:

Пузырь фильтров имеет тенденцию резко усиливать предвзятость подтверждения — в некотором роде, для этого он и предназначен. Потреблять информацию, соответствующую нашим представлениям о мире, легко и приятно; потребление информации, которая заставляет нас думать по-новому или подвергать сомнению наши предположения, вызывает разочарование и трудности.Вот почему сторонники одной политической полосы, как правило, не потребляют СМИ другой. В результате информационная среда, построенная на сигналах кликов, будет отдавать предпочтение контенту, который поддерживает наши существующие представления о мире, а не контенту, который их бросает вызов.

Паризер подводит итог обширной фильтрации: «Мир, построенный из знакомого, — это мир, в котором нечему учиться».

Пузыри фильтров и групповая психология

У нас есть врожденное желание быть рядом с такими же, как мы, и укреплять наше мировоззрение.Наше онлайн-поведение ничем не отличается. Люди образуют племена на основе интересов, местоположения, занятости, принадлежности и других деталей. Эти группы — сабреддиты, фандомы Tumblr, группы Facebook, круги Google+ и т. д. — имеют свои правила, условности, шутки и даже словарный запас. Внутри групп (даже если члены никогда не встречаются друг с другом) убеждения усиливаются. Несогласные могут быть исключены из сообщества. Социологи называют такое поведение «общим подкреплением» и подчеркивают, что увековеченные идеи не могут иметь никакого отношения к реальности или эмпирическим данным.

«Когда вас просят вести войну, которая ни к чему не приводит, лучше всего присоединиться к стороне, которая победит».

— Конор Оберст

Коммунальное подкрепление может быть положительным. Группы, ориентированные на людей с проблемами психического здоровья, хроническими заболеваниями, зависимостями и другими проблемами, часто оказывают поддержку и помогают многим людям, у которых может не быть другого выхода.

Однако, когда группа заключена в пузыре фильтра, это может привести к групповому мышлению. Это психологический феномен, при котором группы людей испытывают временную потерю способности мыслить рационально, нравственно и реалистично.Когда все члены группы получают одну и ту же подтверждающую информацию, результаты могут быть экстремальными. Симптомы включают в себя чрезмерный оптимизм, риск, игнорирование юридических и социальных условностей, отношение к тем, кто не входит в группу, как к врагам, цензуру противоположных идей и давление на членов, чтобы они подчинялись. Как это произошло с выборами в США и голосованием за Brexit, те, кто испытывает групповое мышление внутри пузыря фильтров, считают себя правыми и изо всех сил пытаются рассмотреть альтернативные точки зрения.

Например, представьте себе группу сторонников Трампа в Facebook за несколько месяцев до выборов. Участники делятся новостями в поддержку Трампа, обсуждают политику и распространяют между собой связную информацию. Начинается групповое мышление, когда участники выборочно обрабатывают информацию, не в состоянии оценить альтернативные точки зрения, не в состоянии учитывать риски, запугивают любых участников, которые не согласны, и даже игнорируют возможность отрицательного результата. Со стороны мы можем видеть проблемы, связанные с комбинацией пузырей фильтров и группового мышления, но их бывает трудно идентифицировать изнутри.

Как избежать образования пузырей в фильтре?

К счастью, лопнуть пузырь фильтра несложно, если мы приложим к этому усилия. Способы сделать это включают:

  • Использование расширений браузера, блокирующих рекламу.  Они удаляют большую часть рекламы с веб-сайтов, которые мы посещаем. Недостатком является то, что большинство сайтов полагаются на доходы от рекламы для поддержки своей работы, а некоторые (например, Forbes и Business Insider) настаивают на том, чтобы пользователи отключали блокировщики рекламы перед просмотром страницы.
  • Чтение новостных сайтов и блогов, целью которых является предоставление широкого спектра точек зрения.  Собственный сайт Pariser, Upworthy, нацелен на это. Другие, в том числе The Wall Street Journal, New Yorker, BBC и AP News, заявляют, что предлагают сбалансированный взгляд на мир. Независимо от источников, которые мы часто используем, краткий анализ первой страницы даст хорошее представление о любых предубеждениях. После выборов в США ряд информационных бюллетеней, сайтов, приложений и подкастов работают над тем, чтобы лопнуть пузырь фильтров.Отличным примером является подкаст Колина Райта Let’s Know Things (http://letsknowthings.com/), в котором еженедельно исследуется новостная история в контексте.
  • Переключение нашего внимания с развлечений на образование.  Как пишет Николас Карр в Отмели: «Интерактивность Сети дает нам новые мощные инструменты для поиска информации, самовыражения и общения с другими. Это также превращает нас в лабораторных крыс, постоянно нажимающих на рычаги, чтобы получить крошечные гранулы социальной или интеллектуальной пищи.
  • Использование просмотра в режиме инкогнито, удаление истории поиска и выполнение необходимых действий в Интернете без входа в наши учетные записи.
  • Удаление или блокировка файлов cookie браузера. Для непосвященных: многие веб-сайты устанавливают «куки» (небольшие текстовые файлы) каждый раз, когда мы их посещаем; эти файлы cookie затем используются для определения того, какой контент нам показывать. Файлы cookie можно удалить вручную, и доступны расширения браузера, которые удаляют их. В некоторых случаях файлы cookie полезны, поэтому их удаление следует проводить осторожно.

Рыбы не знают, что они в воде, а мы не знаем, что находимся в фильтрующем пузыре, пока не предпримем усилий (как выразился Дэвид Боуи) покинуть капсулу — если осмелитесь.

При формировании того, что мы видим, пузыри фильтров показывают нам искаженную карту, а не местность. При этом они обманывают наш мозг, заставляя его думать, что это и есть реальность. По мере совершенствования технологий и способности кого-то вроде NYT, скажем, показывать одну и ту же историю 100 разным людям, используя 100 разных способов, пузырь фильтров становится глубже.Мы теряем представление о том, что отфильтровано, а что нет, поскольку новости подгоняются под наши существующие мнения. В конце концов, каждый хочет читать газету, которая с ним согласна.

Системы — будь то люди, культуры или просмотр веб-страниц, и это лишь несколько примеров — естественным образом должны фильтровать информацию и, таким образом, сокращают количество вариантов. Иногда решения принимают люди, иногда их принимают культуры, и все чаще их принимают алгоритмы. По мере увеличения скорости прохождения информации через эти системы фильтры будут играть еще более важную роль.

Понимание того, что мы видим не все, что есть, поможет нам осознать, что мы живем в искаженном мире, и напомнит нам снять очки.

Для получения дополнительной информации о пузырях фильтров, рассмотрите чтение Пузыри фильтров Эли Пэрисера, Итак, вас публично пристыдили Джона Ронсона, Отмели Николаса Карра или Сетевое заблуждение Евгения Морозова.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.